三大小说网站分别是谁

世界三大短篇小说巨匠是：法国的莫泊桑； 俄国的契诃夫； 美国的欧·亨利。

1、莫泊桑：

十九世纪法国著名的批判现实主义小说家。1880年发表第一个短篇小说《羊脂球》，此后陆续写了一大批思想性和艺术性完美结合的短篇小说，博得世界短篇小说巨匠的赞誉。

2、契诃夫：

十九世纪俄国批判现实主义作家、戏剧家和短篇小说艺术大师。他的早期合作讽刺和揭露了俄国社会官场人物媚上欺下的丑恶面目，写得谐趣横生，发人深思。

3、欧·亨利：

十九世纪末二十世纪初美国现实主义著名作家。曾被诬告罪入狱三年。后迁居纽约，专事写作，他几乎每周写一篇短篇小说，供报刊发表。他一生创作了近三百篇短篇小说和一部长篇小说，对腐朽的资本主义制度、反人道的法律、虚伪的道德给予揭露和讽刺。

扩展资料

莫泊桑1850年出生于法国上诺曼府滨海塞纳省的一个没落贵族家庭。曾参加普法战争，此经历成为他日后创作小说的一个重要主题。莫泊桑患有神经痛和强烈的偏头痛，巨大的劳动强度，使他逐渐病入膏肓。

直到1891年，他已不能再进行写作。在遭受疾病残酷的折磨之后，莫泊桑于1893年7月6日逝世，年仅43岁。

他一生创作了六部长篇小说、三百五十九篇中短篇小说及三部游记，是法国文学史上短篇小说创作数量最大、成就最高的作家。 代表作品有《项链》《漂亮朋友》《羊脂球》我的叔叔于勒等。

世界三大短篇小说家

（1）莫泊桑

十九世纪法国著名的批判现实主义小说家。1880年发表第一个短篇小说《羊脂球》，此后陆续写了一大批思想性和艺术性完美结合的短篇小说，博得世界短篇小说巨匠的赞誉。他的创作广泛而深刻地反映了十九世纪后半期的法国社会现实，无情地揭露了资产阶级道德风尚的丑恶，对下层社会的“小人物”寄予同情。小说构思新颖，描写生动，人物语言个性化，布局谋篇别具匠心。代表作有短篇小说《羊脂球》、《项链》等，长篇小说《一生》、《俊友》（又译做《漂亮的朋友》等。

（2）契可夫

十世世纪俄国批判现实主义作家、戏剧家和短篇小说艺术大师。他的早期合作讽刺和揭露了俄国社会官场人物媚上欺下的丑恶面目，写得谐趣横生，发人深思。八十年代中期，他创作了既幽默又富于悲剧的短篇小说，反映了社会底层人民的被侮辱被损害的不幸生活，具有深刻的思想意义。代表作有短篇小说《变色龙》、苦恼、《万卡》、第六病室、《套中人》等。

（3）欧.亨利

十九世纪末二十世纪初美国现实主义著名作家。曾被诬告罪入狱三年。后迁居纽约，专事写作，他几乎每周写一篇短篇小说，供报刊发表。他一生创作了近三百篇短篇小说和一部长篇小说，对腐朽的资本主义制度、反人道的法律、虚伪的道德给予揭露和讽刺。代表作有长篇小说《白菜与皇帝》，短篇小说《麦琪的礼物》、《警察与赞美诗》等。

中国四大名著的作者分别是《水浒传》作者：施耐庵；《三国演义》作者：罗贯中；《西游记》作者：吴承恩；《红楼梦》作者：曹雪芹。

1、罗贯中（ 约1330年—约1400年），名本、才本，字贯中，号湖海散人。元末明初作家，戏曲家。罗贯中生于元末社会动乱之时，有自己的政治理想，不苟同于流俗，曾参与反元的起义斗争。明朝建立之后，专心致力于文学创作。

《三国演义》综合民间传说和戏曲、话本，结合陈寿的《三国志》、范晔《后汉书》、元代三国志平话、和裴松之注的史料，以及作者个人对社会人生的体悟写成。

2、施耐庵（1296年—1370年），《水浒传》的作者究竟是谁具有争议，目前最广泛认可的说法认为作者是施耐庵。历史上还有其它几种观点，包括了罗贯中说，施惠说，郭勋托名说，宋人说等。

《水浒传》是由作者在宣和遗事及相关话本、故事的基础上创作而成。全书以描写农民战争为主要题材，塑造了宋江、吴用、李逵、武松、林冲、鲁智深等梁山英雄，揭示了当时的社会矛盾。故事曲折、语言生动、人物性格鲜明，具有很高的艺术成就。

3、吴承恩（1501年-1582年），字汝忠，号射阳山人。中国明代杰出的小说家。他生于一个由学官沦落为商人的家族，家境清贫。

西游记以民间传说的唐僧取经的故事和有关话本及杂剧（元末明初杨讷作）基础上创作而成。西游记前七回叙述孙悟空出世，有大闹天宫等故事。

4、曹雪芹（约1715-约1763），名沾，字梦阮，号雪芹，又号芹溪、芹圃。清代小说家、诗人、画家。他以坚韧不拔的毅力，历经多年艰辛，终于创作出极具思想性、艺术性的伟大作品——《红楼梦》。

谢晓峰、燕十三、西门吹雪、木道人、燕南天

中国四大名著的作者分别是《水浒传》作者：施耐庵；《三国演义》作者：罗贯中；《西游记》作者：吴承恩；《红楼梦》作者：曹雪芹。

1、罗贯中（ 约1330年—约1400年），名本、才本，字贯中，号湖海散人。元末明初作家，戏曲家。罗贯中生于元末社会动乱之时，有自己的政治理想，不苟同于流俗，曾参与反元的起义斗争。明朝建立之后，专心致力于文学创作。

《三国演义》综合民间传说和戏曲、话本，结合陈寿的《三国志》、范晔《后汉书》、元代三国志平话、和裴松之注的史料，以及作者个人对社会人生的体悟写成。

2、施耐庵（1296年—1370年），《水浒传》的作者究竟是谁具有争议，目前最广泛认可的说法认为作者是施耐庵。历史上还有其它几种观点，包括了罗贯中说，施惠说，郭勋托名说，宋人说等。

《水浒传》是由作者在宣和遗事及相关话本、故事的基础上创作而成。全书以描写农民战争为主要题材，塑造了宋江、吴用、李逵、武松、林冲、鲁智深等梁山英雄，揭示了当时的社会矛盾。故事曲折、语言生动、人物性格鲜明，具有很高的艺术成就。

3、吴承恩（1501年-1582年），字汝忠，号射阳山人。中国明代杰出的小说家。他生于一个由学官沦落为商人的家族，家境清贫。

西游记以民间传说的唐僧取经的故事和有关话本及杂剧（元末明初杨讷作）基础上创作而成。西游记前七回叙述孙悟空出世，有大闹天宫等故事。

4、曹雪芹（约1715-约1763），名沾，字梦阮，号雪芹，又号芹溪、芹圃。清代小说家、诗人、画家。他以坚韧不拔的毅力，历经多年艰辛，终于创作出极具思想性、艺术性的伟大作品——《红楼梦》。

参考资料：

世界三大短篇小说家

（1）莫泊桑

十九世纪法国著名的批判现实主义小说家。1880年发表第一个短篇小说《羊脂球》，此后陆续写了一大批思想性和艺术性完美结合的短篇小说，博得世界短篇小说巨匠的赞誉。他的创作广泛而深刻地反映了十九世纪后半期的法国社会现实，无情地揭露了资产阶级道德风尚的丑恶，对下层社会的“小人物”寄予同情。小说构思新颖，描写生动，人物语言个性化，布局谋篇别具匠心。代表作有短篇小说《羊脂球》、《项链》等，长篇小说《一生》、《俊友》（又译做《漂亮的朋友》等。

（2）契诃夫

十世世纪俄国批判现实主义作家、戏剧家和短篇小说艺术大师。他的早期合作讽刺和揭露了俄国社会官场人物媚上欺下的丑恶面目，写得谐趣横生，发人深思。八十年代中期，他创作了既幽默又富于悲剧的短篇小说，反映了社会底层人民的被侮辱被损害的不幸生活，具有深刻的思想意义。代表作有短篇小说《变色龙》、苦恼、《万卡》、第六病室、《套中人》等。

（3）欧·亨利

十九世纪末二十世纪初美国现实主义著名作家。曾被诬告罪入狱三年。后迁居纽约，专事写作，他几乎每周写一篇短篇小说，供报刊发表。他一生创作了近三百篇短篇小说和一部长篇小说，对腐朽的资本主义制度、反人道的法律、虚伪的道德给予揭露和讽刺。代表作有长篇小说《白菜与皇帝》，短篇小说《麦琪的礼物》、《警察与赞美诗》等。

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解析:

世界三大小说家

从十九世纪中叶至二十世纪初，在六十年的时间里，文学史上相继走过了并称世界三大小说家的莫泊桑、契诃夫和欧。亨利。

本篇并不想系统的论述他们的文学特征和成就，只是一些自己的或他人的碎片汇集而已。

世界文学史上的短篇圣手不乏其人，为何此三人倍受推崇呢？我不知是何人在何时何地对他们做如此定位，将他们置于短篇小说创作成就的颠峰，不过确实也实至名归。

他们的中、短篇小说在质量上和数量上的显著特点就是“多而且好”，这是使他们成为短篇小说大师的基本要素。还有就是他们文学创作的重点或主要组成部分是中、短篇小说。正是这三个人，用他们灿若星辰的作品丰富了中、短篇小说所表现的思想、内容，巩固和发展了中、短篇小说的创作模式，完善了传统中、短篇小说的创作技巧，为其发展开拓了广阔的空间。

上面这段话看起来像某篇刻板的文学评论的摘录，再这样陈述下去恐怕会沦为老生常谈的陈词滥调。那么我就变换一种方式，加进一些统计数字，也许还是老一套，那我也管不了许多了。

莫泊桑，法国人，生于1850年，卒于1893年，享年43岁，没有加入跨世纪的作家一族。他创作了三百多篇中、短篇小说、六部长篇小说。人生未至半百，创作量惊人。

契诃夫，俄国人，生于1860年，卒于1904年，享年44岁。他比莫泊桑多活一年，也见到了新世纪。他一生创作大量中、短篇小说，其戏剧创作成就比起小说来毫不逊色。

欧。亨利，美国人，生于1862年，卒于1910年，享年48岁，也没活过半百之年。他一生创作了三百多个短篇和一部长篇。

让我们就上述资料做一下概括说明。

一是这三位作家大概创作了一千篇左右的中、短篇小说，其中包括大量传世名作，比如《羊脂球》、《项链》、我的叔叔于勒、《变色龙》、《套中人》、第六病室、《警察和赞美诗》、《麦琪的礼物》、最后的常春藤叶等等等等。不要对我说上述作品你一篇也不知道，除非你没接受我国的九年义务教育。

二是他们都没活过五十岁，也就是我国传统意义上的知天命之年。按出生时间排列，他们一个比一个活得长些，但都有像短篇一样的寿命。难道是写短篇小说太耗费精力了？

三是用这三位作家的出生地为点，连线组成一个钝角三角形。这三人的国籍颇有代表性，法兰西、俄罗斯、美利坚。这三个国家的文学大师层出不穷，这也说明此三人为何具有代表性。法兰西，雨果地故乡，巴尔扎克的老家，福楼拜的巢穴。俄罗斯，伟大作家的诞生地：普希金、莱蒙托夫、屠格涅夫、列夫。托尔斯泰，无一不令后辈作家望尘莫及、五体投地。美利坚，那时已经有了马克。吐温、德莱塞、惠特曼三大文学奠基人，又有诺里斯和克莱恩这样的短命天才，其前途不可 *** 。

莫泊桑和契诃夫都属于欧洲大陆，这片大陆有较深的文学底蕴。1850年，也就是莫泊桑出生的那一年，法国的现实主义大师巴尔扎克逝世了，而距另一位巨人斯汤达的逝世已经八年了，维克多。雨果还没有写出《悲惨世界》，福楼拜还没有树立自己大师的地位；在当时的俄罗斯，屠格涅夫只有33岁，列夫。托尔斯泰22岁。1867年，莫泊桑17岁时结识了福楼拜，在这位恩师的教导与关怀下他向成功走去；这时在俄罗斯，契诃夫刚刚5岁。1880年，莫泊桑30岁时发表了处女作小说《羊脂球》，从而轰动文坛；这一年契诃夫开始了幽默故事性质的小说创作。以后的5年是莫泊桑的黄金时期，其间他完成了他绝大部分的中、短篇杰作；也就是在这短短的5年里，契诃夫在创作上发生了一次飞跃，他逐渐脱离了庸俗的笑料小品，写出了普里希别耶夫中士那样具有深刻主题的讽刺作品。

莫泊桑的幸运是他在学习写作时有福楼拜这样的明师对其天才进行引导和挖掘。作为医生的契诃夫完全靠自我实现了突破，他说过：“医生是我的妻子，而写作是我的情妇”。

1890年以后，莫泊桑急转直下，1893年逝世。契诃夫在1890年访问了库页岛，此后他的第二次飞跃发生了，标志是1892年的第六病室。二十世纪初，契诃夫站到了俄罗斯文学的最高处。

1881年，屠格涅夫把莫泊桑的一本小说集（《泰利埃公馆》，旧译戴家楼）送给了列夫。托尔斯泰，说：“随便读读吧，这是一位年轻的法国作家。他知道您，并且非常尊崇您。”屠格涅夫是福楼拜的老朋友，曾多方关照莫泊桑。托尔斯泰后来读了莫泊桑几乎所有作品，称赞他具有“那种使他能够在事物和生活现象中见到人所不能见的特征的天赋注意力。”十九世纪下半叶至二十世纪初，随着一个个文学巨人的出现，欧洲的现实主义文学发展到顶峰，继而几至沦入自然主义泥沼。现代主义作为一个文学流派已经崭露头角。莫泊桑的现实主义是接近自然主义的，但决没有后者的枯燥乏味（不信？你可以去读《娜娜》）。契诃夫继承了俄罗斯传统的抒情化现实主义。列夫。托尔斯泰这样说：“契诃夫是用散文写作的普希金。”看看后人的几段评论。

毛姆（被称作“英国的莫泊桑”）在论小说写作中这样写道：“契诃夫是一个很好的短篇小说家，但是有他的局限；而且他把自己的艺术建筑在这些局限上是他明智的地方。他没有本领编造一个紧凑而生动的故事，诸如人们可以在晚餐桌上讲得娓娓动听的那类故事，象《遗产》或者《项链》那样。”毛姆是莫泊桑的精神传人，一位法国化的英国作家。

凯瑟琳。曼斯菲尔德（被称作“英国的契诃夫）说：”我愿意将莫泊桑的全部作品换取契诃夫的一个短篇小说。“”如果法国的全部短篇小说都毁于一炬，而这个短篇小说（苦恼）留存下来的话，我也不会感到可惜。“列夫。托尔斯泰说：”他创造了新的形式，因此我丝毫不假作谦逊地肯定说，在技术方面契诃夫远比我为高明！……这是一个无与伦比的艺术家。“

托马斯。曼说：“毫无疑问，契诃夫的艺术在欧洲文学中是属于最有力、最优秀的一类的。”海明威说：“人们对我说，凯瑟琳。曼斯菲尔德写了一些好的短篇小说，甚至是一些很好的短篇小说，但是在读了契诃夫之后看她的作品，就好像在听了一个聪明、博学的医生讲的故事后再听一个尚年轻的老处女竭力编造出来的故事一样。”纳博科夫曾着重分析了契诃夫的小说名篇《带叭儿狗的女人》，认为这是“有史以来最伟大的短篇小说之一”，并说：“爱陀思妥耶夫斯基或高尔基甚于爱契诃夫的人永远也不能掌握俄罗斯文学和俄罗斯生活的本质……也不能掌握普通的文学艺术的本质。”“在这个只有二十页左右的短篇小说里，一切传统的小说写法都被打破了。”是的，高尔基曾就这篇小说写信给契诃夫，说他在“杀害现实主义”。

《彼得堡》的作者安。别雷在他的小品文集中这样论述契诃夫：“互相对立的流派——象征主义和现实主义在他那里相遇、交汇。在契诃夫身上体现着我们弥足珍贵的列夫。托尔斯泰文学传统的继承。而与此同时契诃夫的创作中又储存了能够引爆诸多俄罗斯文学过渡流派的真正象征主义的甘油炸药。”“契诃夫从未认为自己是象征主义者，但是他却高尚而真诚地仿佛把自己的全部创作奉献于一点，那就是使他的创作成为俄罗斯象征主义的基石。”“正是以契诃夫现实主义的如许深邃，该现实主义的内在基础在未背叛过去传统的同时转化为象征主义。”“这就是契诃夫的实体——不由自主地与象征主义长成一体的透明化的现实主义。”综合看来，契诃夫在艺术上要比莫泊桑复杂的多。这位风格独特的修辞大师既简洁纯净又复杂深邃。

美洲大陆的欧。亨利的创作时间在二十世纪最初10年，亦即他生命的最后10年。

似乎欧。亨利在我国的受重视程度不如他那两位欧罗巴同行（迄今为止我没见过中文版的欧。亨利小说全集）。通过他作品中的只言片语，我们推测他大概读过莫泊桑的大部分小说。在我的印象里契诃夫的小说是在1910年以后才正式介绍到美国的，那么欧。亨利应该没有读过契诃夫的小说。

欧。亨利经历丰富，他的各种职业生涯使他得以接触美国社会生活的方方面面，其中还包括在监狱服刑的经历，所以他的小说被称作“美国生活的万花筒”。

欧。亨利的小说技巧是纯美国式的。在读莫泊桑和契诃夫的小说时，在读者意识的某一个角落里隐藏着一种厚重感，这使作品的背景显得深远广阔。欧。亨利带给我们像纸一样轻快的感觉，这并不是说他的作品浅薄，而是作品中表露的那种蓬勃的美国气息。

很多人称赞他的小说构造技巧已达炉火纯青的境地，“出人意料的结尾”被他发挥得淋漓尽致。他又是一位爱玩儿文字游戏的作家，在他的作品中利用谐音的语义双关比比皆是。他还喜欢引经据典：《圣经》、希腊罗马神话以及同时代的亨利。詹姆斯。

谁也不能忽视欧。亨利小说中的幽默内涵。那是正宗的美式幽默：俏皮、夸张、粗线条，又有一丝酸涩的感觉。我们还不能把这种幽默称为“含泪的幽默”，不过可以在这种幽默中找到黑色幽默的遗传因子。

欧。亨利的很多作品会使你体会到它们的虚构性。他常常会在一个故事的叙述过程中插入一些作者的观点，透露一点作者的意图。这种手法在后现代小说中称作“短路”。这使欧。亨利的小说具有了一点“元小说”的特征。他的现实主义融合了浪漫主义和后现代等各种因素，形成了欧。亨利式的现实主义。

好了，可以结束了。三位短篇小说大师已逝去将近一个世纪了，纵观这百年来的文学发展，任何事物一成为经典，就会有一群人去模仿，同时又有一群人去试图推翻，再去重塑新的经典；但对于阅读中的人类来说，实质的东西是永远不会消褪的。

世界三大著名短篇小说家，一般是指法国的莫泊桑，俄国的契诃夫，美国的欧·亨利这三位文学大师。

莫泊桑

居伊·德·莫泊桑(1850--1893) ：19世纪后半期法国优秀的批判现实主义作家。他的文学成就以短篇小说最为突出，对后世产生极大影响。

他擅长从平凡琐屑的事物中截取富有典型意义的片段，以小见大地概括出生活的真实。他的短篇小说构思别具匠心，情节变化多端，描写生动细致，刻画人情世态惟妙惟肖，令人读后回味无穷。

1880年发表第一个中篇小说《羊脂球》，此后陆续写了一大批思想性和艺术性完美结合的短篇小说，博得世界短篇小说巨匠的赞誉。

他的创作广泛而深刻地反映了十九世纪后半期的法国社会现实，无情地揭露了资产阶级道德风尚的丑恶，对下层社会的“小人物”寄予同情。小说构思新颖，描写生动，人物语言个性化，布局谋篇别具匠心。

短篇的主题大致可归纳为三个方面：

第一是讽刺虚荣心和拜金主义，如《项链》、我的叔叔于勒；

第二是描写劳动人民的悲惨遭遇，赞颂其正直、淳朴、宽厚的品格，如归来；第三是描写普法战争，反映法国人民爱国情绪，如《羊脂球》。莫泊桑短篇小说布局结构的精巧。典型细节的选用、叙事抒情的手法以及行云流水般的自然文笔，都给后世作家提供了楷模。

契诃夫

安东·巴甫洛维奇·契诃夫。十九世纪俄国批判现实主义作家、戏剧家、短篇小说艺术大师。

他的早期合作讽刺和揭露了俄国社会官场人物媚上欺下的丑恶面目，写得谐趣横生，发人深思。八十年代中期，他创作了既幽默又富于悲剧的短篇小说，反映了社会底层人民的被侮辱被损害的不幸生活，具有深刻的思想意义。

代表作有短篇小说《变色龙》、苦恼、凡卡、第六病室、《套中人》《假面》 牡蛎 必要的前奏脖子上的安娜 乞丐 《彩票》《小公务员之死》 名贵的狗等。

契诃夫创造了一种风格独特、言简意赅、艺术精湛的抒情心理小说。他截取片段平凡的日常生活，凭借精巧的艺术细节对生活和人物作真实描绘和刻画，从中展示重要的社会内容。这种小说抒情气味浓郁，抒发他对丑恶现实的不满和对美好未来的向往，把褒扬和贬抑、欢悦和痛苦之情融化在作品的形象体系之中。他认为：“天才的姊妹是简练”，“写作的本领就是把写得差的地方删去的本领”。

他提倡“客观地”叙述，说“越是客观给人的印象就越深”。

欧·亨利

真实姓名：威廉·西德尼·波特。曾被评论界誉为曼哈顿桂冠散文作家和美国现代短篇小说之父。十九世纪末二十世纪初美国现实主义著名作家。曾被诬告罪入狱三年。后迁居纽约，专事写作，他几乎每周写一篇短篇小说，供报刊发表。

他一生创作了近三百篇短篇小说和一部长篇小说，对腐朽的资本主义制度、反人道的法律、虚伪的道德给予揭露和讽刺。

欧·亨利善于描写美国社会尤其是纽约百姓的生活。他的作品构思新颖，语言诙谐，结局常常出人意外；又因描写了众多的人物，富于生活情趣，被誉为“美国生活的幽默百科全书”。代表作有小说集《白菜与国王》、四百万、命运之路等。其中一些名篇如爱的牺牲、《警察与赞美诗》、带家具出租的房间、《麦琪的礼物》、《最后一片藤叶》等。

从题材的性质来看，欧·亨利的作品大致可分为三类。一类以描写美国西部生活为主；一类写的是美国一些大城市的生活；一类则以拉丁美洲生活为对象。这些不同的题材，显然与作者一生中几个主要生活时期的不同经历，有着密切的关系。而三类作品当中，无疑又以描写城市生活的作品数量最多，意义最大。

莫泊桑与契诃夫和欧亨利并列世界三大短篇小说巨匠

他们对后世产生极大影响，被誉为“短篇小说之王”。但是三位巨匠的风格迥异，各有千秋。

莫泊桑继承了福楼拜、巴尔扎克、斯汤达等现实主义大师的写实传统，同时又追随左拉等自然主义先驱人物，在写作中他正视现实、尊重历史，特别是不让自己在作品中出现。他的文章中几乎找不到平铺直叙的说教，他的创作最大特点就是善于隐藏自己。同时，他更巧妙地掌握了如何在隐藏的同时，传达给读者自己的观点，最终给读者以启迪和教育。这种隐藏并不是真正的隐藏，他恰到好处地突出了作品的主题，比那些平铺直叙的陈述和冗长的道理更耐人寻味。

欧亨利的短篇小说在艺术技巧方面达到了相当高的水平，形成了自己独特的风格。他的小说善于用带泪的微笑和辛酸的欢乐打动读者；他的小说情节曲折，构思巧妙，往往用一种出人意料的结尾，增强人物的命运的悲剧气氛。这就是人们常说 的 “欧亨利笔法”。他的短篇小说对于帮助我们认识美国社会生活，以及借鉴短篇小说创作的艺术技巧，都有极大的意义。

契柯夫的写作洁净、幽默和深刻，他善于截取平凡的日常生活片段，凭借精巧的艺术手法对生活和人物作真实描绘和刻画，不动声色地展示重要的社会内容。

欧·亨利思想的矛盾和他作品的弱点，与他的创作环境有极大关系。即使在他已经成名，受到读者广泛欢迎的时候，他的生活也依然经常处于拮据状态。他曾经直言不讳地说：“我是为面包而写作的”。

世界三大著名短篇小说家是指法国的莫泊桑(1850-1893)，俄国的契诃夫(1860-1904)，美国的欧·亨利(1862-1910)三位文学大师。

莫泊桑：

居伊·德·莫泊桑(Guy de Maupassant 1850--1893) ：19世纪后半期法国优秀的批判现实主义作家，曾拜法国著名作家福楼拜为师。一生创作了6部长篇小说和350多篇中短篇小说，他的文学成就以短篇小说最为突出，对后世产生极大影响。他擅长从平凡琐屑的事物中截取富有典型意义的片断，以小见大地概括出生活的真实。他的短篇小说构思别具匠心，情节变化多端，描写生动细致，刻画人情世态惟妙惟肖，令人读后回味无穷。1880年发表第一个中篇小说《羊脂球》，此后陆续写了一大批思想性和艺术性完美结合的短篇小说，博得世界短篇小说巨匠的赞誉。他的创作广泛而深刻地反映了十九世纪后半期的法国社会现实，无情地揭露了资产阶级道德风尚的丑恶，对下层社会的“小人物”寄予同情。小说构思新颖，描写生动，人物语言个性化，布局谋篇别具匠心。

短篇的主题大致可归纳为三个方面第一是讽刺虚荣心和拜金主义，如《项链》我的叔叔于勒；第二是描写劳动人民的悲惨遭遇，赞颂其正直、淳朴、宽厚的品格，如归来；第三是描写普法战争，反映法国人民爱国情绪，如《羊脂球》。莫泊桑短篇小说布局结构的精巧。典型细节的选用、叙事抒情的手法以及行云流水般的自然文笔，都给后世作家提供了楷模。

代表作有短篇小说《项链》我的叔叔于勒等，中篇小说《羊脂球》等，长篇小说《一生》《俊友》（又译做《漂亮朋友》等。

他写的福楼拜家的星期天被选入2001年、2009年、2010年和2013年七年级下册的语文书。

他写的我的叔叔于勒被选入 九年级上册的语文书。

契科夫：

安东·巴甫洛维奇·契诃夫。十九世纪俄国批判现实主义作家、戏剧家、短篇小说艺术大师。

他的早期合作讽刺和揭露了俄国社会官场人物媚上欺下的丑恶面目，写得谐趣横生，发人深思。八十年代中期，他创作了既幽默又富于悲剧的短篇小说，反映了社会底层人民的被侮辱被损害的不幸生活，具有深刻的思想意义。代表作有短篇小说《变色龙》苦恼凡卡《套中人》《假面》牡蛎必要的前奏脖子上的安娜乞丐《彩票》《小公务员之死》名贵的狗等,中篇小说六号病房《草原》，剧本《万尼亚舅舅》等。

契诃夫创造了一种风格独特、言简意赅、艺术精湛的抒情心理小说。他截取片段平凡的日常生活，凭借精巧的艺术细节对生活和人物作真实描绘和刻画，从中展示重要的社会内容。这种小说抒情气味浓郁，抒发他对丑恶现实的不满和对美好未来的向往，把褒扬和贬抑、欢悦和痛苦之情融化在作品的形象体系之中。他认为：“天才的姊妹是简练”，“写作的本领就是把写得差的地方删去的本领”。他提倡“客观地”叙述，说“越是客观给人的印象就越深”。

欧亨利：

真实姓名：威廉·西德尼·波特。曾被评论界誉为曼哈顿桂冠散文作家和美国现代短篇小说之父。十九世纪末二十世纪初美国现实主义著名作家。曾被诬告罪入狱三年。后迁居纽约，专事写作，他几乎每周写一篇短篇小说，供报刊发表。他一生创作了近三百篇短篇小说和一部长篇小说，对腐朽的资本主义制度、反人道的法律、虚伪的道德给予揭露和讽刺。欧·亨利善于描写美国社会尤其是纽约百姓的生活。他的作品构思新颖，语言诙谐，结局常常出人意外；又因描写了众多的人物，富于生活情趣，被誉为“美国生活的幽默百科全书”。代表作有小说集《白菜与国王》四百万命运之路等。其中一些名篇如《麦琪的礼物》《警察与赞美诗》带家具出租的房间、最后的常春藤叶等。

从题材的性质来看，欧·亨利的作品大致可分为三类。一类以描写美国西部生活为主；一类写的是美国一些大城市的生活；一类则以拉丁美洲生活为对象。这些不同的题材，显然与作者一生中几个主要生活时期的不同经历，有着密切的关系。而三类作品当中，无疑又以描写城市生活的作品数量最多，意义最大。

欧亨利式结尾：出乎意料之外，又在情理之中。

首先小编先来给大家说一说，世界三大短篇小说巨匠是哪三个，第一个是法国作家莫泊桑，第二个是俄国作家契诃夫，第三个是美国的家，欧亨利，那么他们为什么能被誉为世界三大短篇小说的巨匠呢？还有他们有哪些代表作？接下来，小编就给大家具体的讲一讲。

第一个是莫泊桑，他除了和契诃夫，还有欧亨利并称为世界三大短篇小说巨匠之外，他也被誉为现代文学当中的“世界短篇小说之王”，他的一生创作了六部长篇小说359篇中短篇小说集，三部游记是法国文学史上短篇小说创作数量最大，成就最高的作家莫泊桑，他的代表作有《项链》，《羊脂球》，我的叔叔于勒等。他是1850年出生于法国上诺曼府滨海塞纳省的一个没落的贵族家庭，由于他的身体原因，她患有神经痛和强烈的偏头痛而巨大的劳动强度，也使他的身体越来越不行，渐渐的，便不能再写作了，最后，莫泊桑于1893年7月6日离世，年仅43岁。

第二个是俄国作家契诃夫。契科夫在1879年进入莫斯科大学医学院，1884年毕业后，在兹威尼哥，罗德等地行医并开始文学创作，后面发表了300多篇文章，其中比较有名的有《变色龙》、外科手术等等。到1898年，生患严重肺结核病的契诃夫迁居雅尔塔，到1904年因肺病恶化而辞世，最终他的遗体被运回莫斯科安葬。

最后一个是欧亨利。欧亨利胜于美国北卡罗莱纳州格斯林伯勒，曾经在银行工作过，也当过药剂师。1902年他移居纽约，正式成为职业作家，他曾被誉为美国现代短篇小说之父，他的作品被誉为“美国生活的百科全书”。其代表作有《麦琪的礼物》、《最后一片叶子》、命运之路等。

莫泊桑 法

居伊·德·莫泊桑(Guy de Maupassant 1850--1893) ：19世纪后半期法国优秀的批判现实主义作家，曾拜法国著名作家福楼拜为师。一生创作了6部长篇小说和350多篇中短篇小说，他的文学成就以短篇小说最为突出，对后世产生极大影响。他擅长从平凡琐屑的事物中截取富有典型意义的片断，以小见大地概括出生活的真实。他的短篇小说构思别具匠心，情节变化多端，描写生动细致，刻画人情世态惟妙惟肖，令人读后回味无穷。

1880年发表第一个中篇小说《羊脂球》，此后陆续写了一大批思想性和艺术性完美结合的短篇小说，博得世界短篇小说巨匠的赞誉。他的创作广泛而深刻地反映了十九世纪后半期的法国社会现实，无情地揭露了资产阶级道德风尚的丑恶，对下层社会的“小人物”寄予同情。小说构思新颖，描写生动，人物语言个性化，布局谋篇别具匠心。

短篇的主题大致可归纳为三个方面第一是讽刺虚荣心和拜金主义，如《项链》、我的叔叔于勒；第二是描写劳动人民的悲惨遭遇，赞颂其正直、淳朴、宽厚的品格，如归来；第三是描写普法战争，反映法国人民爱国情绪，如《羊脂球》。莫泊桑短篇小说布局结构的精巧。典型细节的选用、叙事抒情的手法以及行云流水般的自然文笔，都给后世作家提供了楷模。

代表作有中篇小说《羊脂球》、《项链》、我的叔叔于勒等，长篇小说《一生》、《俊友》（又译做《漂亮朋友》等。

他写的福楼拜家的星期天被选入2001年、2009年和2010年七年级下册的语文书。

契诃夫 俄

安东·巴甫洛维奇·契诃夫。十九世纪俄国批判现实主义作家、戏剧家、短篇小说艺术大师。

他的早期合作讽刺和揭露了俄国社会官场人物媚上欺下的丑恶面目，写得谐趣横生，发人深思。八十年代中期，他创作了既幽默又富于悲剧的短篇小说，反映了社会底层人民的被侮辱被损害的不幸生活，具有深刻的思想意义。代表作有短篇小说《变色龙》、苦恼、凡卡、《套中人》《假面》牡蛎必要的前奏、脖子上的安娜《乞丐《彩票》《小公务员之死》名贵的狗等,中篇小说等。

契诃夫创造了一种风格独特、言简意赅、艺术精湛的抒情心理小说。他截取片段平凡的日常生活，凭借精巧的艺术细节对生活和人物作真实描绘和刻画，从中展示重要的社会内容。这种小说抒情气味浓郁，抒发他对丑恶现实的不满和对美好未来的向往，把褒扬和贬抑、欢悦和痛苦之情融化在作品的形象体系之中。他认为：“天才的姊妹是简练”，“写作的本领就是把写得差的地方删去的本领”。他提倡“客观地”叙述，说“越是客观给人的印象就越深”。

欧·亨利 美

真实姓名：威廉·西德尼·波特。曾被评论界誉为曼哈顿桂冠散文作家和美国现代短篇小说之父。十九世纪末二十世纪初美国现实主义著名作家。曾被诬告罪入狱三年。后迁居纽约，专事写作，他几乎每周写一篇短篇小说，供报刊发表。他一生创作了近三百篇短篇小说和一部长篇小说，对腐朽的资本主义制度、反人道的法律、虚伪的道德给予揭露和讽刺。欧·亨利善于描写美国社会尤其是纽约百姓的生活。他的作品构思新颖，语言诙谐，结局常常出人意外；又因描写了众多的人物，富于生活情趣，被誉为“美国生活的幽默百科全书”。代表作有小说集《白菜与国王》、四百万、命运之路等。其中一些名篇如爱的牺牲、《警察与赞美诗》、带家具出租的房间、《麦琪的礼物》、最后一片常春藤叶等

从题材的性质来看，欧·亨利的作品大致可分为三类。一类以描写美国西部生活为主；一类写的是美国一些大城市的生活；一类则以拉丁美洲生活为对象。这些不同的题材，显然与作者一生中几个主要生活时期的不同经历，有着密切的关系。而三类作品当中，无疑又以描写城市生活的作品数量最多，意义最大。

欧亨利式结尾：出乎意料之外，又在情理之中

世界三大短篇小说巨匠分别是莫泊桑，契诃夫，欧亨利。

莫泊桑全名居伊·德·莫泊桑 1850年出生于法国，是当时没落的贵族家庭，他才到青少年时，在19世纪中叶的时候就发生了突发战争，那个时候国家危机存亡之时，动荡的社会环境，也激发了他的强烈爱国之心。因此他所做作品也是大量批判现实主义的文学创作。随后他在10年间就穿走了300多部短篇小说。其中《羊脂球》《项链》我的叔叔于勒等文章也在我们的教学书当中，让中小学生学习。在他的文章当中，我们学习了他的爱国精神。

契诃夫俄罗斯人出生于19世纪中叶，是俄罗斯的作家，被称为世界短片小说巨匠之一。也是一位批判现实主义社会的作家，19世纪以来发生世界大战，可谓是波及全球各个国家，每个国家都处于战争动荡的环境。在他出生的那两年里，也签订了各种解除独立的协约，让农民也有了立足之地。在动荡的社会环境那个时候也奠定出了马克思列宁主义社会主义思想。但是动荡的社会环境，自己的国家也签署了各种条约，人民的生活环境也不好，而切克夫也是深感同情贫苦农民。

欧·亨利 美国作家，也是美国现代短篇小说之父。欧亨利是一个幽默的人，他年轻的时候做过很多职业，他时常带给人们欢乐，他所经历过的事情也最终成为他的素材因素。他创作过300多篇小说，他在各地游走中也见到了很多贫苦的农民。她们的生活状况以及与她们纯洁的品质之间的反差，他用文章来描写她们纯真，勇敢，勤劳等品质。欧亨利也创作了他独特的结尾，后来也被称作欧亨利式结局。也就是结尾跌宕起伏构思巧妙，往往让人出乎意料。

世界三大短篇小说家通常认为是契诃夫（Anton Chekhov）、欧亨利（O. Henry）和卡夫卡（Franz Kafka）。

契诃夫是俄罗斯最著名的作家之一，他被公认为是短篇小说的大师，他的作品以对生活和人性的深刻洞察和细腻的情感描写而闻名。他的代表作品包括家庭幸福、《沙漏》和《寓言》等。

欧亨利是美国作家，他以幽默、巧妙的情节和出人意料的结局而闻名。他的代表作品包括纽约市的礼物、情人节的礼物和最后一片树叶等。

卡夫卡是奥地利作家，他的作品充满了荒谬、恐惧和无助的情绪，他的代表作品包括《变形记》、《审判》和《城堡》等。

已解决问题，请见：

世界三大短篇小说巨匠分别是莫泊桑，契诃夫，欧亨利。

莫泊桑全名居伊·德·莫泊桑 1850年出生于法国，是当时没落的贵族家庭，他才到青少年时，在19世纪中叶的时候就发生了突发战争，那个时候国家危机存亡之时，动荡的社会环境，也激发了他的强烈爱国之心。因此他所做作品也是大量批判现实主义的文学创作。随后他在10年间就穿走了300多部短篇小说。其中《羊脂球》《项链》我的叔叔于勒等文章也在我们的教学书当中，让中小学生学习。在他的文章当中，我们学习了他的爱国精神。

契诃夫俄罗斯人出生于19世纪中叶，是俄罗斯的作家，被称为世界短片小说巨匠之一。也是一位批判现实主义社会的作家，19世纪以来发生世界大战，可谓是波及全球各个国家，每个国家都处于战争动荡的环境。在他出生的那两年里，也签订了各种解除独立的协约，让农民也有了立足之地。在动荡的社会环境那个时候也奠定出了马克思列宁主义社会主义思想。但是动荡的社会环境，自己的国家也签署了各种条约，人民的生活环境也不好，而切克夫也是深感同情贫苦农民。

欧·亨利 美国作家，也是美国现代短篇小说之父。欧亨利是一个幽默的人，他年轻的时候做过很多职业，他时常带给人们欢乐，他所经历过的事情也最终成为他的素材因素。他创作过300多篇小说，他在各地游走中也见到了很多贫苦的农民。她们的生活状况以及与她们纯洁的品质之间的反差，他用文章来描写她们纯真，勇敢，勤劳等品质。欧亨利也创作了他独特的结尾，后来也被称作欧亨利式结局。也就是结尾跌宕起伏构思巧妙，往往让人出乎意料。

世界三大短篇小说家有以下三人：

（1）莫泊桑

十九世纪法国著名的批判现实主义小说家。1880年发表第一个短篇小说《羊脂球》，此后陆续写了一大批思想性和艺术性完美结合的短篇小说，博得世界短篇小说巨匠的赞誉。他的创作广泛而深刻地反映了十九世纪后半期的法国社会现实，无情地揭露了资产阶级道德风尚的丑恶，对下层社会的“小人物”寄予同情。小说构思新颖，描写生动，人物语言个性化，布局谋篇别具匠心。代表作有短篇小说《羊脂球》、《项链》等，长篇小说《一生》、《俊友》（又译做《漂亮的朋友》等。

（2）契可夫

十世世纪俄国批判现实主义作家、戏剧家和短篇小说艺术大师。他的早期合作讽刺和揭露了俄国社会官场人物媚上欺下的丑恶面目，写得谐趣横生，发人深思。八十年代中期，他创作了既幽默又富于悲剧的短篇小说，反映了社会底层人民的被侮辱被损害的不幸生活，具有深刻的思想意义。代表作有短篇小说《变色龙》、苦恼、《万卡》、第六病室、《套中人》等。

（3）欧.亨利

十九世纪末二十世纪初美国现实主义著名作家。曾被诬告罪入狱三年。后迁居纽约，专事写作，他几乎每周写一篇短篇小说，供报刊发表。他一生创作了近三百篇短篇小说和一部长篇小说，对腐朽的资本主义制度、反人道的法律、虚伪的道德给予揭露和讽刺。代表作有长篇小说《白菜与皇帝》，短篇小说《麦琪的礼物》、《警察与赞美诗》等。后半期的法国社会现实，无情地揭露了资产阶级道德风尚的丑恶，对下层社会的“小人物”寄予同情。小说构思新颖，描写生动，人物语言个性化，布局谋篇别具匠心。代表作有短篇小说《羊脂球》、《项链》等，长篇小说《一生》、《俊友》（又译做《漂亮的朋友》等。

而能被称为“世界短篇小说巨匠”的只有莫泊桑。

准确的:

巴尔扎克、莫泊桑、契诃夫

1、《三国演义》。

作者：罗贯中（ 约1330年—约1400年），名本、才本，字贯中，号湖海散人。元末明初作家，戏曲家。罗贯中生于元末社会动乱之时，有自己的政治理想，不苟同于流俗，曾参与反元的起义斗争。明朝建立之后，专心致力于文学创作。

2、《水浒传》。

作者：施耐庵（1296年—1370年），《水浒传》的作者究竟是谁具有争议，目前最广泛认可的说法认为作者是施耐庵。历史上还有其它几种观点，包括了罗贯中说，施惠说，郭勋托名说，宋人说等。

3、《西游记》。

作者：吴承恩（1501年-1582年），字汝忠，号射阳山人。中国明代杰出的小说家。他生于一个由学官沦落为商人的家族，家境清贫。吴承恩自幼聪明过人，淮安府志载他“性敏而多慧，博极群书，为文下笔立成。”

4、《红楼梦》。原名：《石头记》等。

作者：曹雪芹（约1715-约1763），名沾，字梦阮，号雪芹，又号芹溪、芹圃。清代小说家、诗人、画家。曹雪芹早年在南京江宁织造府亲历了一段锦衣纨绔、富贵风流的生活。至雍正六年（1728），曹家因亏空获罪被抄家，曹雪芹随家人迁回北京老宅。

扩展资料：四大名著的介绍：

《水浒传》的故事源起于北宋宣和年间，出现了话本大宋宣和遗事描述了宋江、吴加亮（吴用）、晁盖等36人起义造反的故事，成为《水浒传》的蓝本。

《三国演义》是综合民间传说和戏曲、话本，结合陈寿的《三国志》、范晔《后汉书》、元代三国志平话、和裴松之注的史料，以及作者个人对社会人生的体悟写成。现所见刊本以明嘉靖本最早，分24卷，240则。清初毛宗岗父子又做了一些修改，并成为现在最常见的120回本。

《西游记》以民间传说的唐僧取经的故事和有关话本及杂剧基础上创作而成。前七回叙述孙悟空出世，有大闹天宫等故事。此后写孙悟空随唐僧西天取经，沿途除妖降魔、战胜困难的故事。书中唐僧、孙悟空、猪八戒、沙僧等形象刻画生动，规模宏大，结构完整，并且《西游记》富有浓厚的佛教色彩，其隐含意义非常深远，众说纷纭，见仁见智。

《红楼梦》是一部章回体长篇小说。早期仅有前八十回抄本流传，八十回后部分未完成且原稿佚失。原名《脂砚斋重评石头记》。程伟元邀请高鹗协同整理出版百二十回全本，定名《红楼梦》。亦有版本作《金玉缘》。

1、《水浒传》—施耐庵

施耐庵原名彦端，著作是四大名著之一的《水浒传》，施耐庵是孔子七十二弟子之一施之常后裔，唐末施之常后人在苏州为家。其父名为元德，操舟为业，母亲卞氏。

2、《三国演义》—罗贯中

罗贯中，元末明初小说家，罗贯中编著的小说有《三国志通俗演义》、隋唐志传、残唐五代史演传、《三遂平妖传》。其中《三国志通俗演义》对后世文学创作影响深远。罗贯中有多方面的艺术才能，除小说创作外，尚存杂剧赵太祖龙虎风云会。

3、《西游记》—吴承恩

吴承恩），中国明代杰出的小说家。他生于一个由学官沦落为商人的家族，家境清贫。吴承恩自幼聪明过人，淮安府志载他“性敏而多慧，博极群书，为文下笔立成。”《西游记》作者也存在一定争议，但目前普遍认为作者为吴承恩。

4、《红楼梦》—曹雪芹

曹雪芹，名沾，字梦阮，号雪芹，清代小说家、诗人、画家。曹雪芹早年在南京江宁织造府亲历了一段锦衣纨绔、富贵风流的生活。他以坚韧不拔的毅力，历经多年艰辛，终于创作出极具思想性、艺术性的伟大作品——《红楼梦》。

扩展资料：

中国四大名著

1、《水浒传》

《水浒传》是中国历史上最早用白话文写成的章回小说之一。全书反映了中国历史上宋江起义从发生、发展直至失败的全过程，深刻揭示了起义的社会根源，满腔热情地歌颂了起义英雄的反抗斗争和他们的社会理想，也具体揭示了起义失败的内在历史原因。

2、《三国演义》

《三国演义》是中国古典四大名著之一，是中国第一部长篇章回体历史演义小说，全名为《三国志通俗演义》。描写了从东汉末年到西晋初年之间近百年的历史风云，以描写战争为主，诉说了东汉末年的群雄割据混战和魏、蜀、吴三国之间的政治和军事斗争，最终司马炎一统三国，建立晋朝的故事。

3、《西游记》

《西游记》是中国古代第一部浪漫主义章回体长篇神魔小说。全书主要描写了孙悟空出世及大闹天宫后，遇见了唐僧、猪八戒和沙僧三人，西行取经，一路降妖伏魔，经历了九九八十一难，终于到达西天见到如来佛祖，最终五圣成真的故事。

4、《红楼梦》

《红楼梦》是中国古代章回体长篇小说，又名《石头记》。《红楼梦》是一部具有世界影响力的人情小说，举世公认的中国古典小说巅峰之作，中国封建社会的百科全书，传统文化的集大成者。后世围绕《红楼梦》的品读研究形成了一门显学——红学。

参考资料：

10大美女

第十位:康敏和苏荃(并列.潮流时兴并列,如合办欧洲杯,世界杯,皆大欢喜,何乐而不为?).这两位已婚女士之所以能并列第十,最大的原因是两位都是娇柔无限,艳媚入骨之辈.她们都久经人事,对于如何以自己最好的一面示于人前,最有心得.康敏女士的柔媚之音,连乔峰听了也觉"荡气徊肠,令人神为之夺,魂为之消","烛光下见到她的眼波,听到她'你来抱我'这四个字(这四字可是对段正淳说的),也不自禁的怦然心动".至于苏荃,金庸写她用的最多的是"娇"字,如"娇媚万状","格格娇笑"就曾多次出现,而这位"笑得犹似花枝乱颤"的洪夫人,令洪教主亦自承"英雄难过美人关",更苦心研制"豹胎易筋丸",陆高轩猜想是为了返老还童,但豹胎易筋丸以豹胎,鹿胎,紫河车,海狗肾等等大补大发的珍奇药材制炼而成,焉知那是不是"古代伟哥"?呵呵,这两位并列第十位.

第九位:赵敏.赵敏对待爱情比现代的女孩来得还要勇敢直接.俗语说:"男追女隔重山,女追男隔层纱".像她追男人追得这样辛苦得也是少见,这只能归咎于她的身份了,换在今天 她就是一个女强人了.按理说她的模样不差,可惜一开始 出场她是以男装打扮,金庸描写说她"十分美丽之中,更带着三分英气,三分豪态,同时雍容华贵,自有一副端严之致,令人肃然起敬,不敢逼视."这时是穿男装出场的,到换了嫩绿绸衫的少女装束首度登场,金庸又不详细描述了,所以对她的印象总是模糊不清的,类似的情形还有任盈盈,全书总让人觉得她躲在幕后,不是扮婆婆就是扮个身材臃肿的虬髯大汉,所以对她的也是印象不深美貌,都因喧宾夺主,她们的非少女形象太深刻了,教人如何想象她的花容玉貌?只是赵敏一个留在酒杯边淡淡的胭脂唇印,细想当时实在风光旖旎,让我浮想联翩,所以绍敏郡主勉强挤上第九位.

第八位:陈阿珂.陈女士得益于她的母亲——陈圆圆女士的遗传,天生就是一付美人胚子.可也同时生了一个浆糊脑袋——这点类似郭芙.她的脾气急躁,举动粗鲁,半点美人的气质也没有,看着就令人生厌.最要命的是她的择偶观:金庸已极尽所能,把郑克塽写得不堪之极,种种丑态暴露无遗,但咱们的陈姑娘还是死心塌地的跟着他——大草包郭芙好歹还找到个耶律齐,她连郭芙都不如.最后怀上了韦小宝的儿子,而郑克塽也知道了"她自从肚里有了你的孩子之后,常常记挂着你,跟我说话,一天到晚总是提到你."她还好意思一天到黑的跟着郑克塽,还要郑克塽"答应不说"的,真是只有天知道她的脑袋了在想什么.要不是郑克塽把她卖了,她还不知是否真要跟着郑克塽回台湾了.韦小宝虽然认定众老婆中阿珂最美,甚至连"方姑娘,小郡主,洪夫人,建宁公主,双儿丫头,还有那个掷骰子的曾姑娘,这许许多多人加起来,都没眼前这位天仙的美貌",但可能最不喜欢的就是这位原配夫人.他之所以排除万难,下定决心"非娶了这姑娘做老婆不可",全因爱美之心,人皆有之,加上他的死皮赖活的无赖性格才会如此锲而不舍的一心一意要让她孙子叫他做爷爷.

第七位:黄蓉.小黄蓉的"秀美绝伦"究竟是传自她的父亲还是母亲,我现在还搞不清.因为洪七公说她的眼睛鼻子像爹爹,但黄药师本人却认为"黄蓉与亡母容貌本极相似",到底像谁不必深究,但可以肯定的是黄药师夫妻俩样子都不错,说不定还有些"夫妻像",黄蓉可能集俩人之长,所以韩小莹"见她眉目如画,丰姿绰约,当时暗暗称奇",朱聪也觉她"明艳无俦,生平未见",傻小子郭靖更把她当仙女下凡了.本来以黄蓉的绝丽容色,不至于排名这么后,可惜射雕中写她只十五六岁,年纪尚幼,只觉其精灵可爱,美的感觉不太强烈,到神雕却已是妇人一名,多疑,护短,小心眼,自作聪明,女人该有的缺点她都齐了,还老跟第一号男主角作对,所以在神雕书中十分的不讨好,简直有点讨厌.连带我的印象分也锐减,只好排第七.

第六位:李长天.金庸小说读得不熟的人不知道她是谁,熟读金庸小说的人更加要怀疑自己的记忆力了,李长天究竟是谁?不用想了,这个人名是我杜撰的.她其实是李秋水的小妹子,谁叫金庸没有给她取个好名字,所以只好凭据"秋水共长天一色"来给她杜撰这个名字了.一本书写了五个样貌相似的女子,金庸可算是空前绝后了:我们若以李长天女士的玉像为参照物,那么李秋水和她的小妹子样貌相似那是不用说的了,连她自己也分不清玉像究竟是她自己还是她的小妹子;王夫人也和玉像有"依稀有五六分相似";王语嫣"容貌也不及玉像美艳",但"脸型,眼睛,鼻子,嘴唇,耳朵,肤色,身材,手足,竟然没一处不像";还有一个就是西夏公主"梦姑"了,算起来她应该是李秋水的孙女了,连外孙女王语嫣都像了,嫡亲的孙女没理由不像的,这条理论可不是我发明的,《红楼梦》中,王熙凤赞美林黛玉(同时也是在拍老祖宗的马屁)时说,看她"通身的气派,竟不像老祖宗的外孙女儿,竟是个嫡亲的孙女" !本来开始的时候,洞中玉像——段誉的神仙姐姐出场是极具美感的,接着王语嫣出场说几句"娇柔动听"的语音,再露一个"似有烟霞轻笼"得背影,当真令人心驰神往,遐想联翩,可惜紧接下来的王夫人,又是挖眼,又是斩足,又逼人杀妻另娶,真如妖魔鬼怪一般,其语言无味,顿觉面目可憎,大煞风景之至.虽然 后来王语嫣出场大力补救,终究大打折扣,再后来李秋水白绸一揭,"右眼突出,左边嘴角斜歪,说不出的丑恶难看".原来的美好印象都抛到九霄云外了.描写这四位想来已令金庸技穷,所以到最后写梦姑干脆不显山不露水,连老实巴交的虚竹也"笑而不言",作者匆匆交待了事.所以李女士虽然算起来是应该是极美的,但给我的印象不是太深,只好排名第六.

第五位:小龙女.龙姑姑"清丽秀雅,莫可逼视,神色间却是冰冷淡漠,当真是洁若冰雪,也是冷若冰雪",她简直是不食人间烟火的神仙人物.我所见演绎金庸笔下人物的演员,以陈玉莲的小龙女扮相最是神似(那是香港无线电视拍摄的《神雕侠侣》,刘德华饰演杨过).另据倪匡所言,他有个朋友最是羡慕尹志平,究其原因,无他,和小龙女"有一手"而已.这种想法固然是低劣恶俗,但小龙女在读者心目中的地位可见一斑.我都不知怎样去形容龙姑姑了,所以只好把丘处机一首无俗念词抄录,据小说家言"词中真意却是赞誉一位身穿白衣的美貌少女"——小龙女,大家细心体会吧:"春游浩荡,是年年寒食,梨花时节.白锦无纹香烂漫,玉树琼苞堆雪.静夜沉沉,浮光霭霭,冷浸溶溶月.人间天上,烂银霞照通彻.浑似姑射真人,天姿灵秀,意气殊高洁.万蕊参差谁信道,不与群芳同列.浩气清英,仙才卓荦,下土难分别.瑶台归去,洞天方看清绝."

第四位:黛绮丝.据谢逊所言:"紫衫龙王美若天仙,二十余年前乃是武林中第一美人",当她还是少女时便" 容色照人,明艳不可方物","左右光明使,三法王,五散人,五行旗使,无不震动."明教群豪见多识广,阅人无数,也惊艳若此,黛绮丝的自有其过人之处.她是中波(斯)混血儿,高鼻深目,肤白如雪,眼中却隐隐有海水之蓝意,和常见的美人大不相同,自是另有一番风味.所谓物以稀为贵,故将她的排名稍稍提升,更兼为了顾及她是国际友人,远道来华,就让她占些便宜,排名第四.

第三位:西施.西施乃是中国古代四大美人之一,也不用我多费唇舌了.我们来看看她的老情人范蠡如何形容:"她的眼睛比这溪水还要明亮,还要清澈……她的皮肤比天上的白云还要柔和,还要温软……她的嘴唇比这朵小红花的花瓣还要娇嫩,还要鲜艳,她的嘴唇湿湿的,比这花瓣上的露水还要晶莹.……站在水边,倒影映在清澈的湘江里,江边的鲜花羞惭的都枯萎了,鱼儿不敢在江里游,生怕弄乱了她美丽的倒影.她白雪一般的手伸到湘江里,柔和得好像要溶在水里一样……"这一段肉麻无比的情话,亏他说得出口(也是说亏金大侠写得出手,一不留神我还以为是琼瑶阿姨写的),当然范蠡也只是借口形容湘妃而已,其实他说的是西施.西施除了样子美,走路也与众不同:"西施脚步轻盈,每一步都像是弹琴鼓瑟那样,有美妙的音乐节拍".最最神奇的是,她的情敌——阿青 认为她比范蠡说的还要美,更令到阿青"脸上的杀气渐渐消失,变成了失望和沮丧,再变成了惊奇,羡慕,变成了崇敬".美丽的威力竟强大若斯,能将妒忌与仇恨都化解?

第二位:香香公主喀丝丽.上面那位西施能够以绝世容颜打败情敌,已够惊人的了,这位香香公主却更是到了惊世骇俗的地步:数万官兵剑拔弩张的对阵,血战一触即发,但在她"绝世丽容的光照之下","便似中邪昏迷一般,人人都呆住了",接着,"无数长矛都掉下地来,弓箭手的弓矢也收了回来","人人神色和平,收刀入鞘",这是武侠小说么?简直就像是在写童话.类似这样童话般的描写还陆续有:兆惠的亲兵因她神魂颠倒,茫然失措,结果被兆惠下令斩首;香香公主因此伤心掉泪,刽子手见她如此,结果心碎自杀;到后来被困雪地,柔声歌唱,六七名爬过来偷袭的清兵听得心神俱醉,被冻在雪地也浑然不觉,最终葬身雪地.可惜香香公主终究逃脱不了红颜薄命的老套,也许真的是此"香"只应天上有,人间那得几回"闻"了.香魂化蝶,是作者将童话完美的延续,还是对以前过于童话化的描写作补救——关于香香公主的所有一切是幻?是真?也许自由金大侠才能解答了.

第一位:陈圆圆.她不是四大美人之一,但我将她的排名比西施还高;她没有香香公主那超凡入"仙"般的描写,她只是一个美丽凡人,但我将她列在第一位.陈圆圆在《鹿鼎记》中,只在一回书中露面,出场时也没有怎么详细的描写她的样貌,只是以"眉目如画,清丽难言"八字而已.但接下来她和韦小宝对话以及弹唱圆圆曲的一大段描写,是金庸的一支生花妙笔将一个活生生的八面观音展现在我们眼前,令我感受至深.这里也不施展剪贴大法了,各位如欲细心回味,请看《鹿鼎记》三十二回.(《鹿鼎记》的前一部《笑傲江湖》,已由东方不败将武功发挥至极致,无以为继,所以《鹿鼎记》中男主角的武功一塌胡涂,《鹿鼎记》中,也由陈圆圆将美发挥至极致,也将无以为继,难道下一部武侠要写一个一塌胡涂的女主角?可能金庸觉得实在是太过为难了,所以只好封笔,呵呵.)

绝顶之位:双儿.第一位都已经写了,怎么 还会有?有!因为双儿是我心中的至爱!她的样子不算最美,甚至连排第八的阿珂也不如,但她温柔体贴,细心乖巧,还有一身不算很高明,但恰恰够用的武功,应该出现的时候她会及时出现,但有时不太方便的时候她又会自动隐身,这可是天下间一切臭男人大男人心中梦寐以求的理想妻子.但这一切还是其次,而真正令我感动的却是韦小宝那句:"我韦小宝如果自杀,我那七个老婆中不知有几个相陪?双儿是一定陪的,公主是一定恕不奉陪的……".双儿和韦小宝一起出生入死,患难之交,与众不同,双儿是韦小宝七个妻子中最亲厚的,那是不用怀疑的了,双儿是他的命根子,人生得妻若此,夫复何求?说到双儿,不得不提另一个丫环身份的——小昭.据我所知,小昭也是很多人所喜爱的,而且可能并不比双儿少(想来她会比双儿美),但我对她毫不感冒.和双儿相比,她是一般的温柔体贴,细心乖巧,但相较之下,她比双儿多了一份心计,她可以混入光明顶,够胆在杨逍面前使诈,更会质问赵敏:"难道你想削我几根指头,逼问我的武功么",以她"小小年纪,口头上对赵敏竟丝毫不让,提到削指之事,更显然意欲挑起周芷若敌忾同仇之心."那么,此姝心计之深,不会比赵敏,周芷若之流差.所以,总让我觉得,她在张无忌面前的种种所为,都有做作的成份.在光明顶秘道炸石时,张无忌挡在她身前,因为张无忌说"你是个小姑娘,我自是要护着你些儿",所以以后她在张无忌面前就一直维持着楚楚可怜的小姑娘形象:唱个小曲儿,埋根小木条,张无忌自然对她大有好感.后来想要跟张无忌出海,更将表演天才发挥至极致:"她突然见到张无忌,哇的一声,哭了出来,扑在他怀里,抽抽噎噎的只是哭泣,却不说话",张无忌安慰一下,她马上"似乎受尽了委屈,终于得到发泄,哭得更加响了,说道:'你到哪里,我……我也跟到哪里'".这句话一说出来,我才知道小昭原来是复姓"司马"!

说是十大美眉,实际上却写了十二个(多了一个并列,一个绝顶),所以将这篇的题目改为"金庸十二钗"亦无不可.金庸小说中精彩的美眉描写还有很多,例如阿九,冯阿蘅等等,将这十二人称为"十二钗",不同意的人自然很多,说不定你一边看一边手上已是忙着造砖了.来吧,让板砖雨来得更猛烈些吧!

四个吧：紫兰、韩雨萱、柳馨妍、蓝梦涵。 柳馨妍 强大柳家天才少女，柳家重点培养人物，地位极高，青龙血脉，完美级血。对王辰一见钟情，更是王辰爱上的第一人，王辰未婚妻。性格多变，对王辰、朋友极好，心地睿智。对敌人冷漠，对于伤害王辰之人不能容忍，容貌倾城。 紫兰 王辰，柳馨妍等人好友，真实身份为天风王国皇室公主---纳兰紫月。性格稳重，温柔。，善良。在王家崛起后作为牵制王辰筹码与王辰订婚成为其未婚妻，但心底里是真心爱王辰的，王辰亦懂。 韩雨萱 王辰青梅竹马，韩家天才少女，玲珑体质，紫霄殿卢亲王弟子，紫霄殿核心弟子，后加入玲珑韩家，是王辰小时玩伴，原为未婚妻，后因王家灭亡王辰落难，被父亲逼迫解除婚约。性格淡漠，隐忍，实际上心里脆弱（对于王辰的事情），容貌倾城冷艳，心里还是爱着王辰，怀有愧疚遗憾。 延伸：一息若存，希望不灭。 身怀神武血脉的王辰，肩负重担，带着家族的仇恨，带着梦想踏上武道。 杀仇人，寻武道，名动天下，带领着家族，带领着没落的宗派，他开始了他的征程，开始了迎接一个又一个的挑战。 问鼎之路，何其困难，无边杀戮，蔓延而来。 且看，他如何克服重重困难，神武血脉，君临天下！金刚之身，问鼎苍穹！仗剑四方，笑傲苍天，神挡杀神，佛阻灭佛! 等级设定：炼体阶段、真武者、灵武者、尊武者、王武者、皇武者、宗武者、圣武者、帝武者、神武者……

神武者按魔界的分类又分为：星辰境、玄月境和纯阳境，每境又分一到九级，之上就是天神，天神之上是真神。

功法和武技等级设定：天、地、玄、黄 一共四阶十二级

男主

王辰：一夜灭门的王家余后，栖身在清风城韩家，身具巨大信念，复兴王家。手中掌握一枚神秘玉佩，牵动整个故事展开。性格隐忍坚强，不屈，好战，但是很护短？十分重视朋友。修练刻苦，就连凌战都为之动容，武术天资绝顶，拥有着神武血脉，暗劲强大。

武技：

【鬼步】 玄阶中级 一阶小成，飘忽不定，二阶入微，直通人心，三阶大成，形如魅影，捉摸不定，千变万化 ；

【崩山拳】 黄阶高级 练至大成，拳可崩山裂地；叠浪掌玄阶中级 三十六叠浪媲美地阶低级 七十二叠浪媲美地阶高级；

【青光爆】 玄级初阶 可以一瞬间调集全身真元力，凝聚成真元球对敌人进行攻击，攻击力瞬间增长数倍，一击之下，威力无穷！

【星辰淬体】 无阶功法 星辰淬体，乃是集合天地之气融入身体，排除杂质，引星辰之力，淬炼周身，强化筋骨皮肉。天地之气融合星辰之力，成就金身。炼至大成可得金刚之躯，与天地齐肩，万物不可破灭，踏破虚空，遨游宇内 ；

【帝龙决】，无阶功法；

【天玄斩】 地阶高级 修炼到最高程度，挥剑之间，劈山裂地，斩断大河江流，令天地为之失色；

【紫雷神龙决】，地阶高级剑技，此剑法共分九剑，每一剑劈出，神龙现，紫雷降，霸绝四方！练到大成，九剑齐出，九龙现世，九九归一，紫雷崩天，举手投足之间便能劈山裂地，天地失色！

世界三大小说巨匠指法国的莫泊桑(1850-1893)，俄国的契诃夫(1860-1904)，美国的欧·亨利(1862-1910)三位文学大师。

1、莫泊桑

居伊·德·莫泊桑(Guy de Maupassant 1850--1893) ：19世纪后半期法国优秀的批判现实主义作家，曾拜法国著名作家福楼拜为师。一生创作了6部长篇小说和350多篇中短篇小说，他的文学成就以短篇小说最为突出，对后世产生极大影响。他擅长从平凡琐屑的事物中截取富有典型意义的片断，以小见大地概括出生活的真实。他的短篇小说构思别具匠心，情节变化多端，描写生动细致，刻画人情世态惟妙惟肖，令人读后回味无穷。1880年发表第一个中篇小说《羊脂球》，此后陆续写了一大批思想性和艺术性完美结合的短篇小说，博得世界短篇小说巨匠的赞誉。他的创作广泛而深刻地反映了十九世纪后半期的法国社会现实，无情地揭露了资产阶级道德风尚的丑恶，对下层社会的“小人物”寄予同情。小说构思新颖，描写生动，人物语言个性化，布局谋篇别具匠心。

短篇的主题大致可归纳为三个方面第一是讽刺虚荣心和拜金主义，如《项链》我的叔叔于勒；第二是描写劳动人民的悲惨遭遇，赞颂其正直、淳朴、宽厚的品格，如归来；第三是描写普法战争，反映法国人民爱国情绪，如《羊脂球》。莫泊桑短篇小说布局结构的精巧。典型细节的选用、叙事抒情的手法以及行云流水般的自然文笔，都给后世作家提供了楷模。

代表作有短篇小说《项链》我的叔叔于勒等，中篇小说《羊脂球》等，长篇小说《一生》《俊友》（又译做《漂亮朋友》等。

他写的福楼拜家的星期天被选入2001年、2009年、2010年和2013年七年级下册的语文书。

他写的我的叔叔于勒被选入 九年级上册的语文书。

2、契诃夫

安东·巴甫洛维奇·契诃夫。十九世纪俄国批判现实主义作家、戏剧家、短篇小说艺术大师。

他的早期合作讽刺和揭露了俄国社会官场人物媚上欺下的丑恶面目，写得谐趣横生，发人深思。八十年代中期，他创作了既幽默又富于悲剧的短篇小说，反映了社会底层人民的被侮辱被损害的不幸生活，具有深刻的思想意义。代表作有短篇小说《变色龙》苦恼凡卡《套中人》《假面》牡蛎必要的前奏脖子上的安娜乞丐《彩票》《小公务员之死》名贵的狗等,中篇小说六号病房《草原》，剧本《万尼亚舅舅》等。

契诃夫创造了一种风格独特、言简意赅、艺术精湛的抒情心理小说。他截取片段平凡的日常生活，凭借精巧的艺术细节对生活和人物作真实描绘和刻画，从中展示重要的社会内容。这种小说抒情气味浓郁，抒发他对丑恶现实的不满和对美好未来的向往，把褒扬和贬抑、欢悦和痛苦之情融化在作品的形象体系之中。他认为：“天才的姊妹是简练”，“写作的本领就是把写得差的地方删去的本领”。他提倡“客观地”叙述，说“越是客观给人的印象就越深”。

3、欧·亨利

真实姓名：威廉·西德尼·波特。曾被评论界誉为曼哈顿桂冠散文作家和美国现代短篇小说之父。十九世纪末二十世纪初美国现实主义著名作家。曾被诬告罪入狱三年。后迁居纽约，专事写作，他几乎每周写一篇短篇小说，供报刊发表。他一生创作了近三百篇短篇小说和一部长篇小说，对腐朽的资本主义制度、反人道的法律、虚伪的道德给予揭露和讽刺。欧·亨利善于描写美国社会尤其是纽约百姓的生活。他的作品构思新颖，语言诙谐，结局常常出人意外；又因描写了众多的人物，富于生活情趣，被誉为“美国生活的幽默百科全书”。代表作有小说集《白菜与国王》四百万命运之路等。其中一些名篇如《麦琪的礼物》《警察与赞美诗》带家具出租的房间、最后的常春藤叶等。

从题材的性质来看，欧·亨利的作品大致可分为三类。一类以描写美国西部生活为主；一类写的是美国一些大城市的生活；一类则以拉丁美洲生活为对象。这些不同的题材，显然与作者一生中几个主要生活时期的不同经历，有着密切的关系。而三类作品当中，无疑又以描写城市生活的作品数量最多，意义最大。

欧亨利式结尾：出乎意料之外，又在情理之中。

世界三大小说巨匠分别是俄国的现实主义作家契诃夫。美国现实主义作家欧亨利，和法国的批判现实主义小说家莫泊桑。

世界三大短篇小说家 （1）莫泊桑 十九世纪法国著名的批判现实主义小说家。1880年发表第一个短篇小说《羊脂球》，此后陆续写了一大批思想性和艺术性完美结合的短篇小说，博得世界短篇小说巨匠的赞誉。他的创作广泛而深刻地反映了十九世纪后半期的...

世界三大小说家

从十九世纪中叶至二十世纪初，在六十年的时间里，文学史上相继走过了并称世界三大小说家的莫泊桑、契诃夫和欧。亨利。

本篇并不想系统的论述他们的文学特征和成就，只是一些自己的或他人的碎片汇集而已。

世界文学史上的短篇圣手不乏其人，为何此三人倍受推崇呢？我不知是何人在何时何地对他们做如此定位，将他们置于短篇小说创作成就的颠峰，不过确实也实至名归。

他们的中、短篇小说在质量上和数量上的显著特点就是“多而且好”，这是使他们成为短篇小说大师的基本要素。还有就是他们文学创作的重点或主要组成部分是中、短篇小说。正是这三个人，用他们灿若星辰的作品丰富了中、短篇小说所表现的思想、内容，巩固和发展了中、短篇小说的创作模式，完善了传统中、短篇小说的创作技巧，为其发展开拓了广阔的空间。

上面这段话看起来像某篇刻板的文学评论的摘录，再这样陈述下去恐怕会沦为老生常谈的陈词滥调。那么我就变换一种方式，加进一些统计数字，也许还是老一套，那我也管不了许多了。

莫泊桑，法国人，生于1850年，卒于1893年，享年43岁，没有加入跨世纪的作家一族。他创作了三百多篇中、短篇小说、六部长篇小说。人生未至半百，创作量惊人。

契诃夫，俄国人，生于1860年，卒于1904年，享年44岁。他比莫泊桑多活一年，也见到了新世纪。他一生创作大量中、短篇小说，其戏剧创作成就比起小说来毫不逊色。

欧。亨利，美国人，生于1862年，卒于1910年，享年48岁，也没活过半百之年。他一生创作了三百多个短篇和一部长篇。

让我们就上述资料做一下概括说明。

一是这三位作家大概创作了一千篇左右的中、短篇小说，其中包括大量传世名作，比如《羊脂球》、《项链》、我的叔叔于勒、《变色龙》、《套中人》、第六病室、《警察和赞美诗》、《麦琪的礼物》、最后的常春藤叶等等等等。不要对我说上述作品你一篇也不知道，除非你没接受我国的九年义务教育。

二是他们都没活过五十岁，也就是我国传统意义上的知天命之年。按出生时间排列，他们一个比一个活得长些，但都有像短篇一样的寿命。难道是写短篇小说太耗费精力了？

三是用这三位作家的出生地为点，连线组成一个钝角三角形。这三人的国籍颇有代表性，法兰西、俄罗斯、美利坚。这三个国家的文学大师层出不穷，这也说明此三人为何具有代表性。法兰西，雨果地故乡，巴尔扎克的老家，福楼拜的巢穴。俄罗斯，伟大作家的诞生地：普希金、莱蒙托夫、屠格涅夫、列夫。托尔斯泰，无一不令后辈作家望尘莫及、五体投地。美利坚，那时已经有了马克。吐温、德莱塞、惠特曼三大文学奠基人，又有诺里斯和克莱恩这样的短命天才，其前途不可限量。

莫泊桑和契诃夫都属于欧洲大陆，这片大陆有较深的文学底蕴。1850年，也就是莫泊桑出生的那一年，法国的现实主义大师巴尔扎克逝世了，而距另一位巨人斯汤达的逝世已经八年了，维克多。雨果还没有写出《悲惨世界》，福楼拜还没有树立自己大师的地位；在当时的俄罗斯，屠格涅夫只有33岁，列夫。托尔斯泰22岁。1867年，莫泊桑17岁时结识了福楼拜，在这位恩师的教导与关怀下他向成功走去；这时在俄罗斯，契诃夫刚刚5岁。1880年，莫泊桑30岁时发表了处女作小说《羊脂球》，从而轰动文坛；这一年契诃夫开始了幽默故事性质的小说创作。以后的5年是莫泊桑的黄金时期，其间他完成了他绝大部分的中、短篇杰作；也就是在这短短的5年里，契诃夫在创作上发生了一次飞跃，他逐渐脱离了庸俗的笑料小品，写出了普里希别耶夫中士那样具有深刻主题的讽刺作品。

莫泊桑的幸运是他在学习写作时有福楼拜这样的明师对其天才进行引导和挖掘。作为医生的契诃夫完全靠自我实现了突破，他说过：“医生是我的妻子，而写作是我的情妇”。

1890年以后，莫泊桑急转直下，1893年逝世。契诃夫在1890年访问了库页岛，此后他的第二次飞跃发生了，标志是1892年的第六病室。二十世纪初，契诃夫站到了俄罗斯文学的最高处。

1881年，屠格涅夫把莫泊桑的一本小说集（《泰利埃公馆》，旧译戴家楼）送给了列夫。托尔斯泰，说：“随便读读吧，这是一位年轻的法国作家。他知道您，并且非常尊崇您。”屠格涅夫是福楼拜的老朋友，曾多方关照莫泊桑。托尔斯泰后来读了莫泊桑几乎所有作品，称赞他具有“那种使他能够在事物和生活现象中见到人所不能见的特征的天赋注意力。”十九世纪下半叶至二十世纪初，随着一个个文学巨人的出现，欧洲的现实主义文学发展到顶峰，继而几至沦入自然主义泥沼。现代主义作为一个文学流派已经崭露头角。莫泊桑的现实主义是接近自然主义的，但决没有后者的枯燥乏味（不信？你可以去读《娜娜》）。契诃夫继承了俄罗斯传统的抒情化现实主义。列夫。托尔斯泰这样说：“契诃夫是用散文写作的普希金。”看看后人的几段评论。

毛姆（被称作“英国的莫泊桑”）在论小说写作中这样写道：“契诃夫是一个很好的短篇小说家，但是有他的局限；而且他把自己的艺术建筑在这些局限上是他明智的地方。他没有本领编造一个紧凑而生动的故事，诸如人们可以在晚餐桌上讲得娓娓动听的那类故事，象《遗产》或者《项链》那样。”毛姆是莫泊桑的精神传人，一位法国化的英国作家。

凯瑟琳。曼斯菲尔德（被称作“英国的契诃夫）说：”我愿意将莫泊桑的全部作品换取契诃夫的一个短篇小说。“”如果法国的全部短篇小说都毁于一炬，而这个短篇小说（苦恼）留存下来的话，我也不会感到可惜。“列夫。托尔斯泰说：”他创造了新的形式，因此我丝毫不假作谦逊地肯定说，在技术方面契诃夫远比我为高明！……这是一个无与伦比的艺术家。“

托马斯。曼说：“毫无疑问，契诃夫的艺术在欧洲文学中是属于最有力、最优秀的一类的。”海明威说：“人们对我说，凯瑟琳。曼斯菲尔德写了一些好的短篇小说，甚至是一些很好的短篇小说，但是在读了契诃夫之后看她的作品，就好像在听了一个聪明、博学的医生讲的故事后再听一个尚年轻的老处女竭力编造出来的故事一样。”纳博科夫曾着重分析了契诃夫的小说名篇《带叭儿狗的女人》，认为这是“有史以来最伟大的短篇小说之一”，并说：“爱陀思妥耶夫斯基或高尔基甚于爱契诃夫的人永远也不能掌握俄罗斯文学和俄罗斯生活的本质……也不能掌握普通的文学艺术的本质。”“在这个只有二十页左右的短篇小说里，一切传统的小说写法都被打破了。”是的，高尔基曾就这篇小说写信给契诃夫，说他在“杀害现实主义”。

《彼得堡》的作者安。别雷在他的小品文集中这样论述契诃夫：“互相对立的流派——象征主义和现实主义在他那里相遇、交汇。在契诃夫身上体现着我们弥足珍贵的列夫。托尔斯泰文学传统的继承。而与此同时契诃夫的创作中又储存了能够引爆诸多俄罗斯文学过渡流派的真正象征主义的甘油炸药。”“契诃夫从未认为自己是象征主义者，但是他却高尚而真诚地仿佛把自己的全部创作奉献于一点，那就是使他的创作成为俄罗斯象征主义的基石。”“正是以契诃夫现实主义的如许深邃，该现实主义的内在基础在未背叛过去传统的同时转化为象征主义。”“这就是契诃夫的实体——不由自主地与象征主义长成一体的透明化的现实主义。”综合看来，契诃夫在艺术上要比莫泊桑复杂的多。这位风格独特的修辞大师既简洁纯净又复杂深邃。

美洲大陆的欧。亨利的创作时间在二十世纪最初10年，亦即他生命的最后10年。

似乎欧。亨利在我国的受重视程度不如他那两位欧罗巴同行（迄今为止我没见过中文版的欧。亨利小说全集）。通过他作品中的只言片语，我们推测他大概读过莫泊桑的大部分小说。在我的印象里契诃夫的小说是在1910年以后才正式介绍到美国的，那么欧。亨利应该没有读过契诃夫的小说。

欧。亨利经历丰富，他的各种职业生涯使他得以接触美国社会生活的方方面面，其中还包括在监狱服刑的经历，所以他的小说被称作“美国生活的万花筒”。

欧。亨利的小说技巧是纯美国式的。在读莫泊桑和契诃夫的小说时，在读者意识的某一个角落里隐藏着一种厚重感，这使作品的背景显得深远广阔。欧。亨利带给我们像纸一样轻快的感觉，这并不是说他的作品浅薄，而是作品中表露的那种蓬勃的美国气息。

很多人称赞他的小说构造技巧已达炉火纯青的境地，“出人意料的结尾”被他发挥得淋漓尽致。他又是一位爱玩儿文字游戏的作家，在他的作品中利用谐音的语义双关比比皆是。他还喜欢引经据典：《圣经》、希腊罗马神话以及同时代的亨利。詹姆斯。

谁也不能忽视欧。亨利小说中的幽默内涵。那是正宗的美式幽默：俏皮、夸张、粗线条，又有一丝酸涩的感觉。我们还不能把这种幽默称为“含泪的幽默”，不过可以在这种幽默中找到黑色幽默的遗传因子。

欧。亨利的很多作品会使你体会到它们的虚构性。他常常会在一个故事的叙述过程中插入一些作者的观点，透露一点作者的意图。这种手法在后现代小说中称作“短路”。这使欧。亨利的小说具有了一点“元小说”的特征。他的现实主义融合了浪漫主义和后现代等各种因素，形成了欧。亨利式的现实主义。

好了，可以结束了。三位短篇小说大师已逝去将近一个世纪了，纵观这百年来的文学发展，任何事物一成为经典，就会有一群人去模仿，同时又有一群人去试图推翻，再去重塑新的经典；但对于阅读中的人类来说，实质的东西是永远不会消褪的。

（1）莫泊桑 （2）契诃夫 （3）欧·亨利

我记得没有欧-亨利，好像有蒲松龄

世界三大短篇小说家 （1）莫泊桑 十九世纪法国著名的批判现实主义小说家。1880年发表第一个短篇小说《羊脂球》，此后陆续写了一大批思想性和艺术性完美结合的短篇小说，博得世界短篇小说巨匠的赞誉。  他的创作广泛而深刻地反映了十九世纪后半期的法国社会现实，无情地揭露了资产阶级道德风尚的丑恶，对下层社会的“小人物”寄予同情。  小说构思新颖，描写生动，人物语言个性化，布局谋篇别具匠心。  代表作有短篇小说《羊脂球》、《项链》等，长篇小说《一生》、《俊友》（又译做《漂亮的朋友》等。 （2）契诃夫 十世世纪俄国批判现实主义作家、戏剧家和短篇小说艺术大师。他的早期合作讽刺和揭露了俄国社会官场人物媚上欺下的丑恶面目，写得谐趣横生，发人深思。    八十年代中期，他创作了既幽默又富于悲剧的短篇小说，反映了社会底层人民的被侮辱被损害的不幸生活，具有深刻的思想意义。代表作有短篇小说《变色龙》、苦恼、《万卡》、第六病室、《套中人》等。   （3）欧·亨利 十九世纪末二十世纪初美国现实主义著名作家。曾被诬告罪入狱三年。  后迁居纽约，专事写作，他几乎每周写一篇短篇小说，供报刊发表。他一生创作了近三百篇短篇小说和一部长篇小说，对腐朽的资本主义制度、反人道的法律、虚伪的道德给予揭露和讽刺。  代表作有长篇小说《白菜与皇帝》，短篇小说《麦琪的礼物》、《警察与赞美诗》等。

欧·亨利与契诃夫和莫泊桑并列世界三大短篇小说巨匠。 1、欧·亨利：欧·亨利原名威廉·西德尼·波特，美国短篇小说家、美国现代短篇小说创始人，其主要作品有《麦琪的礼物》、《警察与赞美诗》、《最后一片叶子》、《二十年后》等。 2、契诃夫：契诃夫是俄国19世纪末期最后一位批判现实主义艺术大师，于1860年1月29日出生，代表短篇小说给博学的邻居的一封信，皮靴、马姓、凡卡等。 3、莫泊桑：居伊·德·莫泊桑是19世纪后半叶法国批判现实主义作家，莫泊桑被誉为“世界短篇小说之王”，代表作品有《项链》《漂亮朋友》《羊脂球》和我的叔叔于勒等。

世界三大小说巨匠，绝对少不了托尔斯泰。作品《复活》安娜卡列尼娜《战争与和平》。高尔基。高尔基的三部曲，《童年》《在人间》，《我的大学》，《母亲》。巴尔扎克。巴尔扎克是一位多产的作家，他的全部作品收集在一部《人间喜剧》的书里面。《交际花盛衰记》《高老头》，《邦斯舅舅》等等。

世界三大短篇小说巨匠分别是：

（1）莫泊桑

十九世纪法国著名的批判现实主义小说家。

代表作有短篇小说《羊脂球》、《项链》等，长篇小说《一生》、《俊友》（又译做《漂亮的朋友》等。

（2）契可夫

十世世纪俄国批判现实主义作家、戏剧家和短篇小说艺术大师。

代表作有短篇小说《变色龙》、苦恼、《万卡》、第六病室、《套中人》等。

（3）欧.亨利

十九世纪末二十世纪初美国现实主义著名作家。

代表作有长篇小说《白菜与皇帝》，短篇小说《麦琪的礼物》、《警察与赞美诗》等。

世界三大短篇小说巨匠分别是契可夫 、莫泊桑 、欧.亨利 。

契可夫 ：
俄罗斯世界级短篇小说巨匠，俄罗斯19世纪末期最后一位批判现实主义艺术大师，俄国批判现实主义作家、戏剧家和短篇小说艺术大师。
代表作有短篇小说《变色龙》、苦恼、《万卡》、第六病室、《套中人》、《小公务员之死》、《樱桃园》等。

莫泊桑 ：
居伊·德·莫泊桑，19世纪后半叶法国批判现实主义作家。
代表作有短篇小说《羊脂球》、《项链》等，长篇小说《一生》、《俊友》（又译做《漂亮的朋友》等。
欧.亨利 ：
原名：威廉·西德尼·波特，美国批判现实主义作家，出生于美国北卡罗莱纳州格林斯伯勒，美国现代短篇小说之父、世界三大短篇小说大师之一。
代表作有长篇小说《白菜与皇帝》，短篇小说《麦琪的礼物》、《警察与赞美诗》等。

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欧·亨利与契诃夫和莫泊桑并列世界三大短篇小说巨匠。 1、欧·亨利：欧·亨利原名威廉·西德尼·波特，美国短篇小说家、美国现代短篇小说创始人，其主要作品有《麦琪的礼物》、《警察与赞美诗》、《最后一片叶子》、《二十年后》等。 2、契诃夫：契诃夫是俄国19世纪末期最后一位批判现实主义艺术大师，于1860年1月29日出生，代表短篇小说给博学的邻居的一封信，皮靴、马姓、凡卡等。 3、莫泊桑：居伊·德·莫泊桑是19世纪后半叶法国批判现实主义作家，莫泊桑被誉为“世界短篇小说之王”，代表作品有《项链》《漂亮朋友》《羊脂球》和我的叔叔于勒等。 扩展资料 写作手法： 1、欧·亨利：欧·亨利善于捕

莫泊桑 居伊·德·莫泊桑（Guy·de·Maupassant ），是一位法国19世纪后半期法国优秀的批判现实主义作家。莫泊桑早就有神经痛的征兆，他长期顽强的与病魔斗争，坚持写作，巨大的劳动强度与未曾收敛的放荡生活，使他逐渐病入膏肓。直到1891年，他已不能再进行写作，在遭受疾病残酷的折磨之后，终于在1893年7月6日逝世，享年仅43岁。一生创作了6部长篇小说和350多篇中短篇小说，及三部游记。 2契诃夫 安东·巴甫洛维奇·契诃夫( 英语：Аnton chekhov ) (1860～1904) 俄国小说家、戏剧家、十九世纪末期俄国批判现实主义作家、短篇小说艺术大师。1860年1月29日生于罗斯托

世界三大短篇小说家 （1）莫泊桑 十九世纪法国著名的批判现实主义小说家。1880年发表第一个短篇小说《羊脂球》，此后陆续写了一大批思想性和艺术性完美结合的短篇小说，博得世界短篇小说巨匠的赞誉。他的创作广泛而深刻地反映了十九世纪后半期的法国社会现实，无情地揭露了资产阶级道德风尚的丑恶，对下层社会的“小人物”寄予同情。小说构思新颖，描写生动，人物语言个性化，布局谋篇别具匠心。代表作有短篇小说《羊脂球》、《项链》等，长篇小说《一生》、《俊友》（又译做《漂亮的朋友》等。 （2）契可夫 十世世纪俄国批判现实主义作家、戏剧家和短篇小说艺术大师。他的早期合作讽刺和揭露了俄国社会官场人物媚上欺下的丑恶面目，写

《三国演义》：作者罗贯中（1330-1400），名本，号湖海散人，明代通俗小说家。除《三国志通俗演义》外，他还创作有隋唐志传等通俗小说和赵太祖龙虎风云会等戏剧。 《水浒传》：作者施耐庵（1296-1370）中国小说家。水浒传一书作者素有争议，一说该书根本非施耐庵所写，而是罗贯中所写。在中央电视台拍摄的电视剧《水浒传》中，将作者写做施耐庵和罗贯中。 《西游记》：作者吴承恩(1504-1582) ，字汝忠，号射阳山人，江苏淮安人。吴承恩大约40岁才补得一个岁贡生，到北京等待分配官职，没有被选上，由于母老家贫，去做了长兴县丞，终因受人诬告，两年后“拂袖而归”，晚年以卖文为生，大约活了将近80

中国四大名著的作者分别是《水浒传》作者：施耐庵；《三国演义》作者：罗贯中；《西游记》作者：吴承恩；《红楼梦》作者：曹雪芹。 1、罗贯中（ 约1330年—约1400年），名本、才本，字贯中，号湖海散人。元末明初作家，戏曲家。罗贯中生于元末社会动乱之时，有自己的政治理想，不苟同于流俗，曾参与反元的起义斗争。明朝建立之后，专心致力于文学创作。 《三国演义》综合民间传说和戏曲、话本，结合陈寿的《三国志》、范晔《后汉书》、元代三国志平话、和裴松之注的史料，以及作者个人对社会人生的体悟写成。 2、施耐庵（1296年—1370年），《水浒传》的作者究竟是谁具有争议，目前最广泛认可的说法认为作者是施耐庵。

《水浒传》作者施耐庵，元末明初小说家。 《西游记》作者吴承恩，明代小说家。 《三国演义》作者罗贯中，元末明初小说家、戏曲家。 《红楼梦》作者曹雪芹，清代小说家。 扩展资料《水浒传》，中国四大名著之一，是一部以北宋末年宋江起义为主要故事背景、类型上属于英雄传奇的章回体长篇小说。作者或编者一般被认为是施耐庵，现存刊本署名大多有施耐庵、罗贯中两人中的一人，或两人皆有。 全书通过描写梁山好汉反抗欺压、水泊梁山壮大和投降朝廷以及投降朝廷后镇压田虎，王庆，方腊等各路反抗宋朝政府的政治势力，最终走向悲惨失败的宏大故事，艺术地反映了中国历史上宋江起义从发生、发展直至失败的全过程，深刻揭示了起义的社会根源，满腔

四大名著分别是《水浒传》、《三国演义》、《西游记》、《红楼梦》，作者分别是施耐庵、罗贯中、吴承恩、曹雪芹。 《水浒传》创作于元末明初、《三国演义》创作于元末明初洪武年间、《西游记》创作于明代，又名西游释厄传、红楼创创作于乾隆五十六年（1791年）。 扩展资料《水浒传》是中国历史上第一部用古白话文写成的歌颂农民起义的长篇章回体版块结构小说，以宋江领导的起义军为主要题材，通过一系列梁山英雄反抗压迫、英勇斗争的生动故事，暴露了北宋末年统治阶级的腐朽和残暴。 《三国演义》是中国文学史上第一部章回小说，是历史演义小说的开山之作，也是第一部文人长篇小说。 《西游记》是中国古代第一部浪漫主义章回体长

法国的莫泊桑，俄国的契诃夫，美国的欧·亨利，这三个人的实力特别厉害，而且他们在文学上面也是做出了特别多的贡献。

莫泊桑 ，欧·亨利 ，契诃夫 ，这些作家都非常的优秀，而且也相当的出名。

这三个人分别就是莫泊桑和契克夫。最后一位是欧亨利。分别就是这三个小说名将。

欧 亨利 《警察和赞美诗》 契诃夫 《变色龙》 莫泊桑 《羊脂球》

以前是起点、纵横、晋江，现在已经变了，不能单独说是哪三个网站，而是三个文学集团——阅文集团（创世、云起、起点、潇湘、红袖、小说阅读网等）、掌阅文学（掌阅、趣阅、红薯等），还有一个阿里巴巴（阿里文学、书旗等）。

找个伴、要带走我的；

下雨天，一个人；

俄国，契科夫 法国。莫泊桑 美国，欧•亨利

（1）莫泊桑 十九世纪法国著名的批判现实主义小说家。1880年发表第一个短篇小说《羊脂球》，此后陆续写了一大批思想性和艺术性完美结合的短篇小说，博得世界短篇小说巨匠的赞誉。他的创作广泛而深刻地反映了十九世纪（1）莫泊桑 十九世纪法国著名的批判现实主义小说家。1880年发表第一个短篇小说《羊脂球》，此后陆续写了一大批思想性和艺术性完美结合的短篇小说，博得世界短篇小说巨匠的赞誉。他的创作广泛而深刻地反映了十九世纪后半期的法国社会现实，无情地揭露了资产阶级道德风尚的丑恶，对下层社会的“小人物”寄予同情。小说构思新颖，描写生动，人物语言个性化，布局谋篇别具匠心。代表作有短篇小说《羊脂球》、《项链》等，

分别是：莫泊桑、 契诃夫、欧·亨利 莫泊桑，19世纪后半期法国优秀的批判现实主义作家，代表作，《羊脂球》、《项链》、我的叔叔于勒等； 安东·巴甫洛维奇·契诃夫 (1860～1904) 俄国小说家、戏剧家、十九世纪末期俄国批判现实主义作家、短篇小说艺术大师。代表作，《变色龙》;《小公务员之死》等； 欧·亨利是其笔名，原名为威廉·西德尼·波特美国著名批判现实主义作家，代表作，《警察与赞美诗》、《最后一片叶子》等。

世界三大小说家 从十九世纪中叶至二十世纪初，在六十年的时间里，文学史上相继走过了并称世界三大小说家的莫泊桑、契诃夫和欧。亨利。 本篇并不想系统的论述他们的文学特征和成就，只是一些自己的或他人的碎片汇集而已。   世界文学史上的短篇圣手不乏其人，为何此三人倍受推崇呢？我不知是何人在何时何地对他们做如此定位，将他们置于短篇小说创作成就的颠峰，不过确实也实至名归。     他们的中、短篇小说在质量上和数量上的显著特点就是“多而且好”，这是使他们成为短篇小说大师的基本要素。还有就是他们文学创作的重点或主要组成部分是中、短篇小说。正是这三个人，用他们灿若星辰的作品丰富了中、短篇小说所表现的思想、内容，巩固和发展了中、短篇小说的创作模式，完善了传统中、短篇小说的创作技巧，为其发展开拓了广阔的空间。     上面这段话看起来像某篇刻板的文学评论的摘录，再这样陈述下去恐怕会沦为老生常谈的陈词滥调。那么我就变换一种方式，加进一些统计数字，也许还是老一套，那我也管不了许多了。   莫泊桑，法国人，生于1850年，卒于1893年，享年43岁，没有加入跨世纪的作家一族。  他创作了三百多篇中、短篇小说、六部长篇小说。  人生未至半百，创作量惊人。 契诃夫，俄国人，生于1860年，卒于1904年，享年44岁。他比莫泊桑多活一年，也见到了新世纪。他一生创作大量中、短篇小说，其戏剧创作成就比起小说来毫不逊色。   欧。亨利，美国人，生于1862年，卒于1910年，享年48岁，也没活过半百之年。  他一生创作了三百多个短篇和一部长篇。 让我们就上述资料做一下概括说明。 一是这三位作家大概创作了一千篇左右的中、短篇小说，其中包括大量传世名作，比如《羊脂球》、《项链》、我的叔叔于勒、《变色龙》、《套中人》、第六病室、《警察和赞美诗》、《麦琪的礼物》、最后的常春藤叶等等等等。    不要对我说上述作品你一篇也不知道，除非你没接受我国的九年义务教育。 二是他们都没活过五十岁，也就是我国传统意义上的知天命之年。按出生时间排列，他们一个比一个活得长些，但都有像短篇一样的寿命。  难道是写短篇小说太耗费精力了？ 三是用这三位作家的出生地为点，连线组成一个钝角三角形。  这三人的国籍颇有代表性，法兰西、俄罗斯、美利坚。这三个国家的文学大师层出不穷，这也说明此三人为何具有代表性。  法兰西，雨果地故乡，巴尔扎克的老家，福楼拜的巢穴。俄罗斯，伟大作家的诞生地：普希金、莱蒙托夫、屠格涅夫、列夫。托尔斯泰，无一不令后辈作家望尘莫及、五体投地。  美利坚，那时已经有了马克。  吐温、德莱塞、惠特曼三大文学奠基人，又有诺里斯和克莱恩这样的短命天才，其前途不可限量。 莫泊桑和契诃夫都属于欧洲大陆，这片大陆有较深的文学底蕴。1850年，也就是莫泊桑出生的那一年，法国的现实主义大师巴尔扎克逝世了，而距另一位巨人斯汤达的逝世已经八年了，维克多。    雨果还没有写出《悲惨世界》，福楼拜还没有树立自己大师的地位；在当时的俄罗斯，屠格涅夫只有33岁，列夫。托尔斯泰22岁。1867年，莫泊桑17岁时结识了福楼拜，在这位恩师的教导与关怀下他向成功走去；这时在俄罗斯，契诃夫刚刚5岁。  1880年，莫泊桑30岁时发表了处女作小说《羊脂球》，从而轰动文坛；这一年契诃夫开始了幽默故事性质的小说创作。  以后的5年是莫泊桑的黄金时期，其间他完成了他绝大部分的中、短篇杰作；也就是在这短短的5年里，契诃夫在创作上发生了一次飞跃，他逐渐脱离了庸俗的笑料小品，写出了普里希别耶夫中士那样具有深刻主题的讽刺作品。   莫泊桑的幸运是他在学习写作时有福楼拜这样的明师对其天才进行引导和挖掘。  作为医生的契诃夫完全靠自我实现了突破，他说过：“医生是我的妻子，而写作是我的情妇”。 1890年以后，莫泊桑急转直下，1893年逝世。  契诃夫在1890年访问了库页岛，此后他的第二次飞跃发生了，标志是1892年的第六病室。二十世纪初，契诃夫站到了俄罗斯文学的最高处。   1881年，屠格涅夫把莫泊桑的一本小说集（《泰利埃公馆》，旧译戴家楼）送给了列夫。  托尔斯泰，说：“随便读读吧，这是一位年轻的法国作家。他知道您，并且非常尊崇您。”屠格涅夫是福楼拜的老朋友，曾多方关照莫泊桑。托尔斯泰后来读了莫泊桑几乎所有作品，称赞他具有“那种使他能够在事物和生活现象中见到人所不能见的特征的天赋注意力。    ”十九世纪下半叶至二十世纪初，随着一个个文学巨人的出现，欧洲的现实主义文学发展到顶峰，继而几至沦入自然主义泥沼。现代主义作为一个文学流派已经崭露头角。莫泊桑的现实主义是接近自然主义的，但决没有后者的枯燥乏味（不信？你可以去读《娜娜》）。  契诃夫继承了俄罗斯传统的抒情化现实主义。  列夫。托尔斯泰这样说：“契诃夫是用散文写作的普希金。”看看后人的几段评论。 毛姆（被称作“英国的莫泊桑”）在论小说写作中这样写道：“契诃夫是一个很好的短篇小说家，但是有他的局限；而且他把自己的艺术建筑在这些局限上是他明智的地方。  他没有本领编造一个紧凑而生动的故事，诸如人们可以在晚餐桌上讲得娓娓动听的那类故事，象《遗产》或者《项链》那样。  ”毛姆是莫泊桑的精神传人，一位法国化的英国作家。 凯瑟琳。  曼斯菲尔德（被称作“英国的契诃夫）说：”我愿意将莫泊桑的全部作品换取契诃夫的一个短篇小说。“”如果法国的全部短篇小说都毁于一炬，而这个短篇小说（苦恼）留存下来的话，我也不会感到可惜。“列夫。  托尔斯泰说：”他创造了新的形式，因此我丝毫不假作谦逊地肯定说，在技术方面契诃夫远比我为高明！……这是一个无与伦比的艺术家。  “ 托马斯。曼说：“毫无疑问，契诃夫的艺术在欧洲文学中是属于最有力、最优秀的一类的。  ”海明威说：“人们对我说，凯瑟琳。曼斯菲尔德写了一些好的短篇小说，甚至是一些很好的短篇小说，但是在读了契诃夫之后看她的作品，就好像在听了一个聪明、博学的医生讲的故事后再听一个尚年轻的老处女竭力编造出来的故事一样。    ”纳博科夫曾着重分析了契诃夫的小说名篇《带叭儿狗的女人》，认为这是“有史以来最伟大的短篇小说之一”，并说：“爱陀思妥耶夫斯基或高尔基甚于爱契诃夫的人永远也不能掌握俄罗斯文学和俄罗斯生活的本质……也不能掌握普通的文学艺术的本质。  ”“在这个只有二十页左右的短篇小说里，一切传统的小说写法都被打破了。  ”是的，高尔基曾就这篇小说写信给契诃夫，说他在“杀害现实主义”。 《彼得堡》的作者安。别雷在他的小品文集中这样论述契诃夫：“互相对立的流派——象征主义和现实主义在他那里相遇、交汇。  在契诃夫身上体现着我们弥足珍贵的列夫。托尔斯泰文学传统的继承。而与此同时契诃夫的创作中又储存了能够引爆诸多俄罗斯文学过渡流派的真正象征主义的甘油炸药。  ”“契诃夫从未认为自己是象征主义者，但是他却高尚而真诚地仿佛把自己的全部创作奉献于一点，那就是使他的创作成为俄罗斯象征主义的基石。  ”“正是以契诃夫现实主义的如许深邃，该现实主义的内在基础在未背叛过去传统的同时转化为象征主义。”“这就是契诃夫的实体——不由自主地与象征主义长成一体的透明化的现实主义。  ”综合看来，契诃夫在艺术上要比莫泊桑复杂的多。  这位风格独特的修辞大师既简洁纯净又复杂深邃。 美洲大陆的欧。亨利的创作时间在二十世纪最初10年，亦即他生命的最后10年。 似乎欧。亨利在我国的受重视程度不如他那两位欧罗巴同行（迄今为止我没见过中文版的欧。    亨利小说全集）。通过他作品中的只言片语，我们推测他大概读过莫泊桑的大部分小说。在我的印象里契诃夫的小说是在1910年以后才正式介绍到美国的，那么欧。亨利应该没有读过契诃夫的小说。   欧。亨利经历丰富，他的各种职业生涯使他得以接触美国社会生活的方方面面，其中还包括在监狱服刑的经历，所以他的小说被称作“美国生活的万花筒”。   欧。亨利的小说技巧是纯美国式的。  在读莫泊桑和契诃夫的小说时，在读者意识的某一个角落里隐藏着一种厚重感，这使作品的背景显得深远广阔。欧。亨利带给我们像纸一样轻快的感觉，这并不是说他的作品浅薄，而是作品中表露的那种蓬勃的美国气息。   很多人称赞他的小说构造技巧已达炉火纯青的境地，“出人意料的结尾”被他发挥得淋漓尽致。  他又是一位爱玩儿文字游戏的作家，在他的作品中利用谐音的语义双关比比皆是。他还喜欢引经据典：《圣经》、希腊罗马神话以及同时代的亨利。  詹姆斯。 谁也不能忽视欧。亨利小说中的幽默内涵。那是正宗的美式幽默：俏皮、夸张、粗线条，又有一丝酸涩的感觉。我们还不能把这种幽默称为“含泪的幽默”，不过可以在这种幽默中找到黑色幽默的遗传因子。     欧。亨利的很多作品会使你体会到它们的虚构性。他常常会在一个故事的叙述过程中插入一些作者的观点，透露一点作者的意图。这种手法在后现代小说中称作“短路”。这使欧。亨利的小说具有了一点“元小说”的特征。  他的现实主义融合了浪漫主义和后现代等各种因素，形成了欧。亨利式的现实主义。     好了，可以结束了。  三位短篇小说大师已逝去将近一个世纪了，纵观这百年来的文学发展，任何事物一成为经典，就会有一群人去模仿，同时又有一群人去试图推翻，再去重塑新的经典；但对于阅读中的人类来说，实质的东西是永远不会消褪的。

嘿！哈！嚯！看招！别跑！

古龙笔下排名前五的剑道高手分别是：剑神谢晓峰、剑仙叶孤城、剑圣西门吹雪、剑魔燕南天、还有一位剑尊剑二十三。

1、剑神谢晓峰：

神剑山庄庄主。身为「天下第一神剑」，人称「神剑三少爷」、「无敌剑神」

年少成名，他是一个天生的奇才，英俊潇洒，风流倜傥，文韬武略无不精通，剑术上的造诣更是达到了登峰造极的境界，英资天纵的谢晓峰，也许注定就是剑中的帝王。

2、西门吹雪。

西门吹雪：‘万梅山庄’ 庄主，江湖第一剑神。

有一种人，已接近神的境界。因为他已无情。

有一种剑法，是没有人能够看得到的。因为曾经有幸目睹的人都已入土。

有一种寂寞，是无法描述的。因为它源自灵魂深处。

3、陆小凤

陆小凤，古龙小说武功排名的主角，一个被称为有着「四条眉毛」的传奇人物。他的机智、武功、酒量、脸皮之厚，和好色都是很少有人能比得上的。 他生性风流，好管闲事，喜欢喝酒，欣赏美女，更重情义。他总能遇到十分稀奇的事，但总能以高超的智慧和武功化险为夷。

4、沈浪

沈浪不同于其他主角，除了面对快活王，他对其他人都占有绝对优势，而且他绝对可以在10招内胜王怜花。沈浪之所以总是不敢与快活王对决是因为他顾虑太多，如果真正比一场，沈浪虽无稳赢把握但也不见得会输。沈浪同时也是快活王唯一欣赏的人，足见其武功之高。

5、吴明

吴明古龙武侠小说《陆小凤传奇》之《凤舞九天》中的人物，人称「小老头」，一位远居海外的神秘人物。外观看起来和和气气，诚恳老实，其实别人的心事，他总可能看透，正是大智若愚，扮猪吃虎的那种人。不但饮食极讲究精美，而且还是个饱读诗书的风雅之士，对於天文气象之，也极有研究，这个人实在是不世出的奇才，武功，才学都深不可测。

第十:剑神

古龙的作品中有一个剑神，同样的作品中也有一个剑神。古龙的剑神叫西门吹雪，他的剑神叫卓不凡。卓范范在金庸中的名气自然没有古龙的西门吹雪大，因为他的剑神是他给自己的号码，但无论如何，他毕竟是剑神了，而且还有一套剑法。卓蟾是一子辉剑宗的弟子。被天山慕童消灭后，他在辽东长白山练了20年剑术，在河北杀了几个江湖人物。他意识到自己在世界上是不可战胜的，所以他称自己为剑神。他不想在许诸面前完全脆弱。许诸不可思议的神奇力量意外地吓死了卓。这个剑神真的是一个空洞的名字。

第九:岳不群

岳不群是《笑傲江湖》中著名的君子之剑，也是金庸中最著名的伪君子。岳不群是华山教派的首领。他在武术方面并不薄弱，有足够的自我保护，但他雄心勃勃，非常强大。经过一番苦心计算，他终于得到了辟邪的剑谱。他毫不犹豫地挥舞着宫中的剑，在剑谱上练习武术。他在剑术上取得了一些成就，但没有打败任何一个大师。然而，他毕竟是一个邪恶的人，所以最终的结果是应得的。

第八:狄云

狄云是金庸中的男性主角之一，他的存在感相对较差，狄云在丁典传授了神圣启示的经文之后，他获得了巨大的内力，后来学习了连城剑法，成为一等大师，连城剑法是狄云的专长，击败了许多邪恶教派的大师，更重要的是狄云有一颗慈悲的心

第七:风既晴朗又明亮。

冯青阳是世界上最优秀的人之一。这样的人与世界没有纠纷，龙可以看到头，但不能看到尾巴。然而，不可否认的是，风青阳的绝世剑法被称为独孤九剑。没有赢的动作，有赢的动作。指出令狐冲两个招式后，令狐冲可以轻松击败万历孤田伯光，显示出独孤九剑的威力。就连东方不败也不能低估他高超的剑术和武功。

第六:杨过

杨过是金庸笔中最好的剑士之一，杨过不仅用小龙女练出来的玉女素心剑法威力很大，而且是在获得铁铉重剑后发展出来的重剑剑法，威力更大，杨过剑法继承了独孤求败，逐渐达到草木、竹子、石头都可以当剑用的状态，所以被列为剑法。

第五:独孤寻求失败

说到剑术大师，人们不得不提到独孤寻求失败，杨过仍然在名单上，甚至更多。他唯一留下的是，在江湖上30多年后，他杀光了所有的敌人，打败了所有的英雄。这个世界没有抵抗，没有选择，只能隐居在深谷，把雕刻当成自己的朋友。剑魔是剑魔。

第四:阿青

阿青是金庸中的第一位女性专家。虽然她英俊而娇弱，但她是金庸小说中武功和实战能力最强的人物之一。她过去常常在放羊的时候和白猿交打架。她从白猿交那里学会了绝世剑法和越女剑法。阿青有一个辉煌的记录，一个人打败了3000名越南士兵。金庸除了阿青之外，她笔下没有人有这样的记录。

第三:石破天

他的武功如此之高，许多人甚至认为他是金庸第一高手的竞争对手之一。在领悟了《太玄经》武术之后，他发展出了令人震惊的神秘剑法。没有人能成为对手，即使他能击出好球沉侠客岛。真奇怪。

第二:张三丰

张三丰也是金庸中最好的大师之一，武当学派的创始人，在射雕三部曲的后期被称为张真人，张三丰扫僧中的普通人。他创造了太极剑，它用柔软来控制刚性，用静态制动，用缓慢来控制速度，也是一个没有移动就有移动的领域。然而，它似乎高于这个领域，所以张三丰排名第二。

第一:段誉

段誉不用说，他的剑法比所有的树、草、竹、石都要可怕。他使用无形的剑气，加上北冥的神力，可以说是内力的连续输出，没有任何问题。因此，他排名第一，没有人不满意。

第一，段思平，六脉神剑，六剑流，六脉神剑是一套六把看不见的剑所施展的剑法，而且无形剑气削铁如泥，无缺点

第二，张三丰，太极剑，剑境起点太高，起步就是木剑级境界，杨过也是36随后才达到此境，而最终核心也是无招之境，浑然一体，后发先至，招招防守，又招招杀机隐隐，无缺点

第三，独孤求败，不知他老人家在无剑胜有剑之境界时，草木为剑能否比的过同等级别实力使用真剑的人，后世晚辈学成后，都不是江湖第一人，因没有表现机会所以没发现有缺点

第四，杨过，玄铁剑法，此剑法是杨过拿着玄铁剑自创的剑法，是从独孤求败剑理和自己对自身各种品牌武学的融合所悟的剑法，并且后期领悟木剑级境界，更进一步，缺点太沉不便于携带，襄阳大战这么重要都没带。

第五，令狐冲，独孤九剑，料敌先机，招招进攻，有一处缺点，在黑夜看不见对方招式时无法料敌先机。

第六，小龙女，玉女素心剑，双手互博后的小龙女单独使用这套武功攻守兼备，速度拉满，有一处，缺点，攻击力不足。

第七，林远图，僻邪剑法，岳不群属于呆板型的人，一招一式都要施展的豪礼不差，所以他不会别出心裁的将剑招随机使用，对辟邪剑法的威力减弱了很多，令狐冲只要根据他前后剑招顺序，就能比他提前对应，所以并不是辟邪不堪一击了，相反令狐冲初次见林平之施展辟邪剑法时，甚至怀疑自己能否抵挡的住。缺点是代价太大

第八，越女剑法，越国牧羊女阿青所创。此剑法别的不说，群战能力可谓第一。阿青以此剑法，创造了三千越甲不可敌的神话。越女剑后来失传，但越国剑士仅仅学到了一点神剑的影子，在当时就已无敌于天下。不过，越女剑虽说群战最强，但依然还有招式，没有达到剑道中无招胜有招的最高境界。

第九，卓不凡，居然能练出剑芒，虽然被主角虚竹秒了，但是单论剑法，一定是千锤百炼之极限，缺点出场被秒，江湖威慑力不可谈。

第十，金蛇郎君，金蛇剑法，金蛇剑法重在一个“奇”字上，剑招出神入化，诡异多变，对手根本就不知道到下一剑的方位，也就跟不能了解下一剑的用意，金蛇剑法如果配合上金蛇剑那将惊风雨泣鬼神，达到一种魔幻的境界，但是缺点也显而易见，不用金蛇剑威力减弱很多。

1.孤独求败，能够将草木当剑使，非常厉害。在神雕中是一个神秘的武林高手。

2、风清扬，《笑傲江湖》，令狐冲就是依靠风清扬传的几招独孤九剑逆袭成武林高手的

3、林朝英，神雕古墓派祖师，独创玉女剑法，双剑合璧非常厉害。

4、金蛇郎君，金蛇剑法神出鬼没、出神入化

5、卓不凡，号称剑神，剑术终于到达登峰造极的境界。

6、阿青，越女剑法

7、苗人凤，《雪山飞狐》，号称“天下第一”

8、段誉，六脉神剑，连丐帮帮主乔峰都说自己打不过六脉神剑

9、张三丰，独创太极剑法，神一样的人物，武功深不可测

10、王重阳，射雕人物，活在回忆当中的天下第一，创下全真剑法。

金庸十大剑师高手分别为：越女阿青的越女剑法、剑魔独孤求败自创的无敌剑法、大理绝学六脉神剑、武当太极剑法、古墓剑法、全真剑法、林家辟邪剑法、华山正两仪剑法、雪山剑法、昆仑反两仪剑法。

0独孤求败:真正天下无敌的高手

1少林扫地僧:内力非常深厚武功极高

2达摩祖师:佛教带入中国

3前朝太监:《葵花宝典》的创造者

4黄裳:绝世武学奇才

5逍遥子:擅长奇门遁甲

6段思平:一阳指的创始人

7张三丰:自创太极拳太极剑武党派创始人

8王重阳:全真派创始人武林奇才

9林朝英:古墓派开山祖师容貌才华冠绝天下武学奇才

第十名：越女剑法。越女剑法的威力在金庸的笔下有两个描写，第一个是《越女剑》中的阿青，一套剑法无手，打几千人都没有问题。另外一个描写就是《射雕英雄传》中的郭靖的七师傅韩小莹的越女剑法，威力平平，就是一普通的剑法。这就有两个可能，一个是这套剑法是很厉害，但传了几千年，其剑法精义已经逐渐失传，徒具其名而已，一种就是春秋时期的人物战斗力普遍低下，阿青鹤立鸡群，显得很厉害。取个折衷，将其排在十大剑法最后一位。

第九名：迅雷剑法。这套剑法是金《倚天屠龙记》中号称“昆仑三圣”的何足道的绝学，何足道既称“剑圣”，其剑法自有独到之处。迅雷剑法剑招迅捷无比，可于瞬息之间连攻敌人一十六招。何足道在觉远比试时曾使出迅雷剑法，却被觉远的九阳内功所破解。

第八名：苗家剑法。《雪山飞狐》和胡飞狐外中打遍天下无敌手的金面佛苗人凤的家传剑法。苗家剑法招式严谨，变化莫测，柔中带刚，刚中带柔，更兼狠辣异常，实乃绝世剑法。苗家剑和胡一刀的胡家刀法，几乎不相伯仲，但是苗人凤的剑法有破绽，略逊一筹。

第七名：两仪剑法。两仪剑法多次出现在武侠小说中，在金庸的作品中，使用两仪剑法的门派飘忽不定，在《笑傲江湖》中属于武当派的绝学，冲虚道长曾武当山下用两仪剑法和令狐冲的独孤九剑大战一场，承认不如独孤九剑。在金庸另一部小说《倚天屠龙记》中又属于昆仑派剑法，也称“正两仪剑法”，与华山派的“反两仪刀法”一样，均从四象八卦中变化而出，都有八八六十四般变化。

第六名：金蛇剑法。金蛇剑法是金庸《碧血剑》中的“金蛇郎君”夏雪宜的独门剑法。施展此套剑法要有造型独特的金蛇剑才能发挥出其巨大威力。

第五名：玉女素心剑法。王重阳创出全真剑法，林朝英创出玉女剑法，两个人都是绝世高手，互相爱慕但又都绝不服软。玉女剑法本来是林朝英专门设计用来克制全真剑法的，但是林在设计的时候忍不住想象自己和王重阳在一起用剑的样子。=于是就出现了玉女剑法完克全真剑法，但是又能完美配合全真剑法的情况。两套剑法一起用，就是威力强大的玉女素心剑法，小龙女一人，用双手互搏使出玉女素心剑法，独斗金轮法王和蒙古四杰不落下风，可见此套剑法之威力。

第四名：辟邪剑法。这个剑法因其独特的练法而广为人知，和葵花宝典同出一脉，“欲练此功，必先自宫”，剑招上平凡无奇，关键就是练的法门，需要自宫，走出自宫这一关隘，则剑法威力大增，剑招之快，如同鬼魅，令人招架不住。

第三名：太极剑法。太极剑法是武当派开山立派的大宗师张三丰在一百岁高龄的时候悟出来的，这套剑法讲究轻灵柔和，绵绵不断，重意不重力，关键是还要达到无招忘我的境界，张三丰在传给张无忌这套剑法时，说这套剑法的精要就是重意不重招，要把所学的招数尽数忘记，才是真正领悟了太极剑法的精髓。无招境界，那可是金庸剑法的最高境界。

第二名：独孤九剑。纵横天下无敌手的独孤求败所创。这套剑法在《笑傲江湖》中出现，由华山派的风清扬传给了令狐冲。独孤九剑号称破尽招式，不仅仅是破各种剑法、刀法、暗器，最后一招破气式，还是破尽天下内功的剑法，天下再强的内功，在独孤九剑“破气式”前，也是不堪一击。令狐冲在《笑傲江湖》最后也没学会破气式，风清扬曾说，要学会这一招，以令狐冲的聪明悟性，至少要二十年。

第一名：六脉神剑。六脉神剑是大理段氏家传绝学，除了创始人，大概只有段誉炼成过。因为要炼成此套剑法，需要高深的内力，段誉机缘巧合，学会北冥神功，吸了很多高手的内力，才能驾驭此剑法。六脉神剑是一种超强的剑气绝学，有质无形，是一套将剑意转化为剑气的高深武学，出剑时剑气急如电闪，迅猛绝伦，以气走剑，杀人于无形，堪称剑中无敌。故排名金庸笔下剑法第一。

路过不谢邀！

笔者就试着来回答一下吧！也不知道是不够数还是超过十大剑法高手。

第一位:越女剑阿青。阿青是《越女剑》小说的女主。论金庸武侠作品的剑术高手，阿青必须得排在第一位的，要不然的话小心广大网友们的唾沫星子，都能够把人淹死的。

第二位:一代剑魔独孤求败。一代剑魔独孤求败虽然一直躲在幕后从未正式登场过，但是，金庸武侠中剑术的最高境界(手中无剑心中有剑等)就是由独孤求败创下的。

第三位:福建福州林家的先祖林远图。林远图是福建林家辟邪剑谱的独创者。当初的时候林远图凭借着自己独创的林家七十二路辟邪剑法纵横天下罕逢敌手。林远图一手开创了福建福州林家的福威镖局。

第四位:传奇人物风清扬。按《笑傲江湖》原作小说的描述，风清扬是独孤求败独孤九剑的集大成者。风清扬把独孤九剑传授给令狐冲，令狐冲就能够行侠仗义笑傲江湖了！

第五位:令狐冲令狐少侠。令狐冲学会独孤九剑之后，首先是上黑木崖与任我行等人一起合力诛杀了东方不败；其次是，令狐冲凭借着独孤九剑力破岳不群林家的辟邪剑法……

第六位:神剑仙猿穆人清。穆人清是《碧血剑》小说当中的一个人物形象，人称穆人清为“神剑仙猿”，是华山派的掌门人。穆人清也是大家公认的、小说当中的第一剑术高手。穆人清的弟子归辛树、袁承志等人的武功剑术在《碧血剑》中排名也很靠前。

第七位:剑神卓不凡。毕竟在天龙小说当中，绝顶武功高手通常都是不用兵器的；毕竟卓不凡自己都称自己为“剑神”，而且卓不凡还能够发出“剑芒”；毕竟“剑神”卓不凡在一些网友们的心目中地位很高。

第八位:峨眉派掌门人灭绝师太。按原作小说的描述，在六大门派围攻光明顶的时候，峨眉派掌门人灭绝师太手持倚天剑几乎灭绝了明教锐金旗旗众……

第九位:追魂夺命剑无尘道长。无尘道长是红花会的二当家。无尘道长也是红花会的第一武功高手。在《书剑恩仇录》小说当中，无尘道长凭借独步天下的追魂夺命剑乃得号称“海内第一剑”。

第十位:打遍天下无敌手的苗人凤。理由是:其一是，苗人凤的苗家剑与胡一刀的胡家刀法斗了几天几夜都不分胜负；其二是，苗人凤号称“打遍天下无敌手”，基本上没有什么人敢找上门来比试的。

前面答了一个十大刀法高手，果然又看到了这个十大剑法高手，话不多说，直接来。

独孤求败——无剑期剑法

论剑法，我首推独孤求败。

虽然在书中并没有直接的出场，但是论剑法之高无人能出其右者，他所在的时代是没有对手，求一败而不得。

生前影响力极大，死后还促成了三大剑法高手：杨过，风清扬，令狐冲。

尤其是他对平生剑法总结的几个境界：利剑期，软剑期，重剑期，木剑期，无剑期。

他明显是达到了最好境界，无招胜有招的境界。

张三丰——太极剑法

张三丰开创武当，在一百岁的时候创出太极剑法和太极拳法两门武功。

张真人光是练功就练了一百多年，加上他本身天资出众，可想而知这门武功是多么厉害。

太极剑法是他集毕生所学，去其糟泊取其精华总结而成的武功，是绝妙无比的武学理论。

张无忌从没有学过剑法，在武当从旁观看学会太极剑就能打败赵敏手下的剑法高手，传到后世冲虚道人用太极剑法能和令狐冲的独孤九剑打个不相上下，都可以说明太极剑的厉害。

阿青——越女剑

阿青一剑破甲两千人，这个战绩是前无古人后无来者的。

不过阿青在武学修为上不如前两位，后来韩小莹的越女剑法就相差甚远了。

石破天——太玄剑法

狗哥在侠客岛学会太玄经，不落什么武功都是金庸笔下排名最靠前的人。

太玄经本来就是蕴含了天下武学，五花八门，太玄剑就是太玄经中的一种。

段誉——六脉神剑

大理段氏的最高绝学，数百年来没有人能够练全，出了创始人之外就只有段誉。

枯荣大师在江湖和乔峰齐名，也不过学会了其中的两脉。段誉一路开挂学会了北冥神功到处吸人内力，积攒了不下两百年功力才达到触发六脉神剑的条件。

六脉神剑更是和少林易经筋并称为武林两大绝学。

杨过——玄铁剑法，玉女素心剑法

杨过会的剑法不止一种，先是在全真教学了基础，后来到古墓派，最后还得到了独孤求败的剑法传承。

他和小龙女的玉女素心剑法能克制金轮法王的武功，后来使用玄铁重剑能单虐法王，而且我始终认为是他把独孤求败的剑法传到后世的。

风清扬——独孤九剑

笑傲江湖中唯一能和东方不败一争高低的人只有风清扬，凭借的就是这一手独孤九剑。

华山派剑宗气宗之争，风清扬一人就能影响最终的结果。

后半生在思过崖隐居，最后把这套剑法传给了令狐冲。

令狐冲——独孤九剑

令狐冲拿的出手的武功只有剑法，但不是在华山派学的剑法，而是和风清扬学的独孤九剑。

有剑和没剑在手的令狐冲是两个水平，一剑在手，令狐冲打败教他十余年剑法的岳不群，一剑在手，打败剑法超群的任我行，一剑在手，可与武当掌门冲虚道长的太极剑一较长短。

林远图——辟邪剑法

华山派的岳肃和蔡子峰费尽千辛万苦得到少林寺的《葵花宝典》，却始终参不透其中的难题，反倒是前来问责的渡元禅师因此收益。

领悟出辟邪剑谱的渡元禅师还俗改名林远图，开创威远镖局，也开创了属于他的时代。

后人林平之用辟邪剑法在短时间内功力大增，亲手杀死了大仇人余沧海。

苗人凤——苗家剑法

苗人凤有个响亮的外号，叫做”打遍天下无敌手”。

苗家剑法招式繁复而严谨，变化莫测，刚中带柔，柔中带刚，更兼狠辣异常，实乃绝世剑法。

苗人凤凭此剑法打遍天下无敌手，与“辽东大侠”胡一刀其子胡斐几次战成平手。

在冷兵器时代众多的武器中，剑被称为百兵之君，是最为优雅，使用非常广泛的一种武器，也得到了众多武侠名家的喜爱，金庸先生的对剑同样是十分喜爱，笔下塑造了众多的剑法高手，众多的用剑名家中，到底谁才能排到前十？

第十名：剑神卓不凡

卓不凡虽然只是《天龙八部》中一个不起眼的配角，肯定还沦为三大主角之一虚竹成名的垫脚石，但绝不能因此而小瞧了他的剑法。我觉得他的剑法起码能在金庸江湖剑法高手中占有一席之地的。

卓不凡原是一字慧剑门的弟子，因为门派得罪了天山童姥被灭门，卓不凡侥幸得以逃脱，在深山的一处山洞中得到前人所遗留的一门剑法，苦练几十年武功大成，出道就灭了几个成名高手，一时志得意满，自号剑神。从天龙原著中描述来看，卓不凡能将普通的宝剑轻易插进坚硬的花岗岩之中，直没至柄，还能轻易一剑将半尺厚的石桌切成整整齐齐的几块，运足内力后，剑尖更是冒出吞吐不定的半尺剑芒，起码在剑法造诣上称得上金庸江湖少有。

第九名：林远图

林远图是《笑傲江湖》中一个没出场的人物，他原是南少林红叶禅师的弟子，法号渡元，因为《葵花宝典》被华山派的岳肃、蔡子峰设计得到，他受红叶禅师的委托，前往华山派追责。但渡元也是一个有想法的人，岳蔡二人觉得他是红叶禅师的高足，一定也精通葵花宝典，于是解释了自己的行为后，还向渡元请教葵花宝典中不懂的地方，渡元一边随口解释，一边暗算默记，如此几天之后，记下了葵花宝典中精华的部分后，渡元下了华山直接还俗，改名为林远图，结合记下来的部分葵花宝典，创出了辟邪剑法，成为笑傲中有名的武功秘籍，他自己也武功大进，成为名震天下的剑法高手。原本武功平平的林平之修炼了辟邪剑法后武功突飞猛进，轻易打败了余沧海，可见这门剑法极为了得。

第八名：风清扬、令狐冲

风清扬和令狐冲都是《笑傲江湖》中的人物，他们之所以成为名震天下的剑法高手，完全是利益于一门前人所传下来的神奇剑法独孤九剑，传说中这是由纵横天下所向无敌的一代剑魔独孤求败创出的剑法，剑法共有九式，分为总诀式、破剑式、破刀式，一直到最后的破掌式、破气式。

只是在我看来风清扬和令狐冲二人所学的独孤九剑，极有可能并不是完整版的，其中应该少了剑魔的练气之法，没有高深的内功配合，威力不免逊色了几分，远远达不到剑魔当年难求一败的境界。有吸星大法和易筋经的帮助，后期的令狐冲如果补上了内力的短板，或许会超过风清扬，但在笑傲正式剧情中，二人应该是并列的。

第六名：杨过、小龙女

其实杨过的剑法应该是要超过小龙女不少的，只是二人原本是夫妻，又修炼了玉女素心剑法这门双人配合的剑法，这才将二人并列第六。

杨过也是得独孤求败遗泽的人之人，算是独孤求败的隔代传人，领悟了独孤求败留下的重剑之道，重剑剑法威力极为不凡，首次出手就压服了五绝的门槛裘千仞。杨过和小龙女都是古墓派林朝英的传人，林朝英根据王重阳的全真武功的特点，创出了玉女素心剑法，这门剑法由心意相通的一对情侣来施展，一人使古墓剑法，一人使全真剑法，配合之下就成为玉女素心剑法，双人合璧，威力大增，武功尚未大成的杨过和小龙女就曾以这门剑法击败了五绝级高手金轮法王。

第四名：段誉

段誉的招牌武功是大理段家的最高绝学六脉神剑，其实严格来说这只是一门厉害的指法，是一阳指的进阶版，与无相劫指、拈花指、参合指一类的武功并无太大不同，只是贯以剑法之名，武功招式又是商阳剑、少商剑之类的，姑且算是剑法吧。

这门剑法的厉害之处在于内力深厚到了段誉这种程度，可以一个人六脉齐出，剑气无声无息、无色无形，直到近身才能察觉，锋锐不可阻挡，段誉在少林寺之战中，牛角小试，将精通百家武学的慕容复打得狼狈不堪，即便是绝顶高手鸠摩智面对六脉神剑也只有退避的份，可见这门剑法的威力。

第三名：独孤求败、张三丰

之所以将独孤求败和张三丰并列，是因为在我看来独孤求败到期的无招胜有招之境，和张三丰百岁后创出的太极剑重意不重招颇有异同同工之妙，二人都是金庸江湖中难得一见的绝顶高人，实在难以分出个高下来。

独孤求败是《神雕侠侣》中提到的一个绝世高人，纵横三十余载，杀尽寇仇，难求一败，唯有避居深山，高人风范扑面而来。他所提出的利剑、软剑、重剑、无剑的境界递进方式，影响了很多人。据说传自他的独孤九剑更是一剑破万法，威力不凡。

张三丰则是《倚天屠龙记》中的一个经典的配角，百岁高龄闭关多年创出太极这门神奇的功夫，赵敏率汝阳王府势力攻打武当山时，张三丰将太极剑法传授给张无忌，从二人的对话中就可以看出，太极剑法重意不重招，张三丰传授给张无忌的只是太极剑意，这才问张无忌招式忘记了多少，从这点来看，张三丰的太极剑也达到了独孤求败的无招之境。如果张三丰亲自来施展太极剑法，在我看来与独孤求败是不分高下的。

第一名：越女阿青

越女阿青是金庸短篇小说《越女剑》的主角，原型据说是春秋时期的女剑神赵处女。阿青原为牧羊女，在和前来捣乱的白猿的交手中学到了神奇无比的剑法，首次出手就轻易击败了多名吴国宫廷剑师。范蠡将她请来传授越国剑士武功，八十名剑士只得了阿青剑法的一丝神韵，然后训练了三千越甲，就击败了吴国，成就勾践的复仇神话。

阿青之所以被很多人认为是不逊色于石破天的顶级高手，可以竞争金庸江湖第一人的位置，就是因为她曾创造了一人之力击败两千越甲的传奇。纵观整个金庸江湖，武林人士面对成建制的古代军队是完全不占优势的，阿青的战绩无人能及，这也是将她的剑法排到第一的原因。

当然这十人并不是金庸江湖中全部的剑法高手，还有林朝英、王重阳、黄药师、冲虚道长等人，只是因为他们的代表性不如榜上之人才没有排上。另外像袁承志、夏雪宜、无尘道长也算是剑法高手，只是因为所处时代的局限性才没有上榜。

就不排名了，能入金庸十大剑法高手的：越女阿青、风清扬、令狐冲、冲虚道长、林远图、张三丰、何足道、林朝英、夏雪宜、苗人凤。（六脉神剑应该算指法吧）

1.扫地和尚，一招降萧远山、慕容博，谈笑间伤鸠磨智。

2.独孤求败，英雄杨过，学到独孤求败武学的皮毛，即便是张三丰在百岁之余还深感佩服 。

3.黄裳，深谙道家武学，后自创九阴真经，开华山论剑之先河。

4.无崖子，半人半神，深不可测。笨和尚虚竹得到其功力，便纵横天下，少有敌手。

5.东方不败，半人半魔，联合当时三大高手都不能败之。

6.张三丰，自创武当一派，太极拳、剑对后世武学影响深远。

7.王重阳，五绝中第一高手，身兼先天功、一阳指两大奇功。

8.虚竹，身兼秋水、童姥、无崖子三大高手的功力。

9.段誉，北冥神功吸人内力，六脉神剑天下无双，轻功独步武林。

10.萧峰，古往今来第一英雄，气势、武功都是上等中的上等。

第十名：越女剑法。越女剑法的威力在金庸的笔下有两个描写，第一个是《越女剑》中的阿青，一套剑法无手，打几千人都没有问题。另外一个描写就是《射雕英雄传》中的郭靖的七师傅韩小莹的越女剑法，威力平平，就是一普通的剑法。这就有两个可能，一个是这套剑法是很厉害，但传了几千年，其剑法精义已经逐渐失传，徒具其名而已，一种就是春秋时期的人物战斗力普遍低下，阿青鹤立鸡群，显得很厉害。取个折衷，将其排在十大剑法最后一位。

 

第九名：迅雷剑法。这套剑法是金《倚天屠龙记》中号称“昆仑三圣”的何足道的绝学，何足道既称“剑圣”，其剑法自有独到之处。迅雷剑法剑招迅捷无比，可于瞬息之间连攻敌人一十六招。何足道在觉远比试时曾使出迅雷剑法，却被觉远的九阳内功所破解。

 

第八名：苗家剑法。《雪山飞狐》和胡飞狐外中打遍天下无敌手的金面佛苗人凤的家传剑法。苗家剑法招式严谨，变化莫测，柔中带刚，刚中带柔，更兼狠辣异常，实乃绝世剑法。苗家剑和胡一刀的胡家刀法，几乎不相伯仲，但是苗人凤的剑法有破绽，略逊一筹。

 

第七名：两仪剑法。两仪剑法多次出现在武侠小说中，在金庸的作品中，使用两仪剑法的门派飘忽不定，在《笑傲江湖》中属于武当派的绝学，冲虚道长曾武当山下用两仪剑法和令狐冲的独孤九剑大战一场，承认不如独孤九剑。在金庸另一部小说《倚天屠龙记》中又属于昆仑派剑法，也称“正两仪剑法”，与华山派的“反两仪刀法”一样，均从四象八卦中变化而出，都有八八六十四般变化。

 

第六名：金蛇剑法。金蛇剑法是金庸《碧血剑》中的“金蛇郎君”夏雪宜的独门剑法。施展此套剑法要有造型独特的金蛇剑才能发挥出其巨大威力。

 

第五名：玉女素心剑法。王重阳创出全真剑法，林朝英创出玉女剑法，两个人都是绝世高手，互相爱慕但又都绝不服软。玉女剑法本来是林朝英专门设计用来克制全真剑法的，但是林在设计的时候忍不住想象自己和王重阳在一起用剑的样子。=于是就出现了玉女剑法完克全真剑法，但是又能完美配合全真剑法的情况。两套剑法一起用，就是威力强大的玉女素心剑法，小龙女一人，用双手互搏使出玉女素心剑法，独斗金轮法王和蒙古四杰不落下风，可见此套剑法之威力。

 

第四名：辟邪剑法。这个剑法因其独特的练法而广为人知，和葵花宝典同出一脉，“欲练此功，必先自宫”，剑招上平凡无奇，关键就是练的法门，需要自宫，走出自宫这一关隘，则剑法威力大增，剑招之快，如同鬼魅，令人招架不住。

 

第三名：太极剑法。太极剑法是武当派开山立派的大宗师张三丰在一百岁高龄的时候悟出来的，这套剑法讲究轻灵柔和，绵绵不断，重意不重力，关键是还要达到无招忘我的境界，张三丰在传给张无忌这套剑法时，说这套剑法的精要就是重意不重招，要把所学的招数尽数忘记，才是真正领悟了太极剑法的精髓。无招境界，那可是金庸剑法的最高境界。

 

第二名：独孤九剑。纵横天下无敌手的独孤求败所创。这套剑法在《笑傲江湖》中出现，由华山派的风清扬传给了令狐冲。独孤九剑号称破尽招式，不仅仅是破各种剑法、刀法、暗器，最后一招破气式，还是破尽天下内功的剑法，天下再强的内功，在独孤九剑“破气式”前，也是不堪一击。令狐冲在《笑傲江湖》最后也没学会破气式，风清扬曾说，要学会这一招，以令狐冲的聪明悟性，至少要二十年。

 

第一名：六脉神剑。六脉神剑是大理段氏家传绝学，除了创始人，大概只有段誉炼成过。因为要炼成此套剑法，需要高深的内力，段誉机缘巧合，学会北冥神功，吸了很多高手的内力，才能驾驭此剑法。六脉神剑是一种超强的剑气绝学，有质无形，是一套将剑意转化为剑气的高深武学，出剑时剑气急如电闪，迅猛绝伦，以气走剑，杀人于无形，堪称剑中无敌。故排名金庸笔下剑法第一。

10．令狐冲。令狐冲排名第十，肯定很冲迷有意见了，其实令狐冲能上榜已经很不错了。《笑傲江湖》中的令狐冲，学习独孤九剑的时间很短，风清扬曾说，令狐冲要想剑术大成，还得再练习个几十年，所以，令狐冲虽然学会了无比牛的独孤九剑，但距离大成还有点距离，故排名第十。

9．夏雪宜。金蛇剑法非常怪异，其怪异之处，在于金蛇郎君夏雪宜那柄特异的“金蛇剑”，剑尖两叉既可攒刺，亦可勾锁敌人兵刃，倒拖斜戳，皆可伤敌，比之寻常长剑增添了不少用法，先前“金蛇剑法” 中颇多招式甚不可解，用在这柄特异的金蛇剑上，尽成厉害招术。

8．苗人凤。金庸武侠小说《雪山飞狐》和《飞狐外传》中人物，号称打遍天下无敌手，金面佛。苗人凤之家传绝学苗家剑，招式变化莫测，繁复而严谨，柔中带刚，刚中带柔，更兼狠辣异常，实乃绝世剑法。

7．林远图。林远图是辟邪剑法的发明者，他本是和尚，法号渡元。只因为《葵花宝典》失窃，他被红叶禅师派去取回。然而渡元心志未坚，听了蔡子峰和岳肃所述《葵花宝典》所述之后悟出辟邪剑法，竟然就此还俗，改名林远图，创立福威镖局，成为名震天下的大高手。后人像岳不群、林平之也学过辟邪剑法，但都没有林远图威力高，成就大。

6．张无忌。张无忌以一柄木剑，用张三丰新传授的太极剑法，与手执倚天剑的丐帮四大长老之首，八臂神剑方东白交手，招数完全压制。张三丰的太极剑法固然高妙，也亏有张无忌这等大高手使来方有奇效。后来笑傲江湖中的冲虚、飞狐外传中赵半山就难以使出如此威力。张无忌的武功虽然不以剑法见长，但学会太极剑法的张无忌排名第六，当之无愧。

5．杨过。《神雕侠侣》后期的杨过，以一把玄铁重剑威震江湖。玄铁剑法其实并非剑法，实为剑意。以独孤求败“重剑无锋，大巧不工”之至拙，破天下剑法之至巧，是独孤求败四十岁时的水平。杨过以一柄玄铁剑，连破尹克西、潇湘子、尼摩星，各自只用一招。后又战败金轮法王师徒，抵住全真教剑阵。

4．风清扬。独孤九剑的正宗传人，宗师级别的人物，只出场教令狐冲几天，就把令狐冲调教成笑傲江湖里数一数二的剑术高手，学了辟鞋剑法的岳不群呵武当掌门冲虚都不是令狐冲的对手。可见，浸习独孤九剑几十年的风清扬，剑法有多高，真难以想象。

3．张三丰。一代宗师，创太极剑法，虽然张三丰在书中从来没有用剑法和人交手，但太极剑法的威力在张无忌手中得到过体现，试想想，有百年武功修为的张三丰使出太极剑的话，其威力不知要比张无忌又强上多少倍。

2．独孤求败。剑魔，一生求一败而不得，看看以他的剑法成名的杨过、风清扬、令狐冲，就知道这位老前辈绝对不是在吹牛，就不多说了。

1．阿青。独孤求败称剑魔，阿青则可称剑仙。阿青的剑法是她根据猴子动作自创的，她的武学天赋也十分惊人，没有言语上的教授，阿青全凭的自己的悟性从白猿那学的上乘武功。阿青去杀西施，千军万马都不在话下，一人单挑一军毫无压力。一路进来，只听见三千守军兵刃落地之声，瞬间就攻入宫内。可见守军之中，无一人能稍微抵挡一招，甚至还来不及反应，就被击落武器，阿青的剑术就这么可怖。能战胜阿青剑法的，世上只有西施的美颜，西施的美让阿青顿时心惭，翩然离去……

1.独孤九剑

真正的独孤九剑全是进攻的套路，属于完全不防守的武功，原因在于独孤求败叱咤风云，从未有人能令他回剑防守。虽然只有九式剑法，但是每一式却包含无数种变化，号称破尽天下武功。若能配合“无招胜有招”的意境，剑随意动，意在剑先，随心所欲，实乃天下无双的剑法。

由独孤求败所创，持此剑法纵横天下，但求一败而不可得，后经风清扬、传至令狐冲。令狐冲持此剑法，大破太极剑法、辟邪剑法;轻松写意斗败梅庄一众高手以及五岳剑派一应剑客;连骄横一时的任我行都自叹弗如，普天之下，除东方不败之外再无人能与之抗衡;无愧为天下第一的剑法。

2.辟邪剑法

辟邪剑法是金庸武侠小说《笑傲江湖》的武功秘籍，需先自宫才能练习。辟邪剑谱是《葵花宝典》的另一个传世版本。当年，莆田少林寺发现宝典泄密以后，派了一个和尚去谴责华山的弟子。不料这和尚太聪明，看了那一本记录不全的宝典后，于是动了还俗的心思。这和尚就是渡元禅师。渡元禅师改名换号为林远图，创立了辟邪剑法，称雄武林。

3.六脉神剑

必须以极为深厚的内功作为基础，打通手上六脉，从而形成无形剑气。更兼剑法繁复、六指齐出、令人难以招架;以此对敌，已至无剑胜有剑之境界，被誉为非人力所能及之剑法。虽然天龙寺众僧说欲练此剑法，必须先练一阳指，但是段誉从未练过一阳指照样能够练此剑法，故此对于天龙寺众僧所言存疑。

六脉神剑乃大理天龙寺镇寺之宝，除段誉之外再无人能练成。段誉凭此剑法，数次击退鸠摩智、丁春秋、段延庆等高手，两次打败慕容复，连萧峰都自认难以抵挡，实乃天下罕见之奇功。

4.太极剑法

以不变应万变的剑法。虽然表面上看招数甚多，但是实际上万变不离其宗，主旨皆在“太极圆转，连绵不绝”之上;乃后发制人、以静制动、以慢打快的无上剑法。

由张三丰晚年首创;张无忌得张三丰亲传，得悟太极剑法随心所欲之剑意，轻松击败前丐帮长老“八臂神剑”及光明右使范遥，已至超一流剑法之境界;可惜传于后世，无人能领悟招由心发、不拘一格之境界，终被令狐冲所破。

5.越女剑法

速奇快、威力惊人，更兼招数巧妙、后发制人，已达浑然天成的境地。

越女剑法相传是春秋战国时期一位越国叫做青青的姑娘从白猿身上领悟的一套剑法，越王勾践卧薪尝胆要灭掉吴国，为了训练士兵，就在民间广征高手。有个女子来到军中，传了士兵一套剑法，传了以后，却不肯留下姓名。后来人们就以越女剑法来称呼这套剑法。金庸小说中的阿青是创始人。韩小莹将之传于郭靖、郭靖传于武敦儒、武修文、郭芙。

6. 连城剑法

连城剑谱上所记载的武功，又名唐诗剑法。表面看起来精妙绝伦，实则花招极多、临阵对敌毫无用处。后被言达平三招躺尸剑法所破。但是无论是唐诗剑法还是躺尸剑法都是华而不实、毫不实用的末流剑法。而连城剑谱所载，也并非剑法，而是宝藏。

7.玉女素心剑法

玉女素心剑法乃玉女剑法和全真剑法双剑合璧而成。必须由相亲相爱的情侣使出来，方可达到一攻一守、进退为据之功效;心意相通，双剑合璧，毫无破绽，天下无敌。

由林朝英所创，本意是与王重阳共同使用，可是机缘巧合之下，被杨过、小龙女所学。金轮法王、公孙止等人数度败于此剑法之下。后小龙女学得双手左右互搏术，一人便可双剑合璧，威力虽减、招法更加行云流水，凭此剑法再败金轮法王和公孙止，并大闹重阳宫、羞辱全真五子，实乃绝世奇功，可惜最终难逃失传噩运。

8.金蛇剑法

必须配合剑身如蛇的金蛇剑方可发挥，因此招数诡异，剑走偏锋;要旨乃出奇制胜、以奇异招数克敌，可是招数繁琐，未免有华而不实之嫌。

金蛇郎君夏雪宜独门绝学，后袁承志偶然学得，并凭此剑法多次死里逃生、反败为胜;最终利用金蛇剑法出奇制胜，杀得玉真子，其威力可见一斑。

9.慕容氏家传剑法

慕容家的武功高深莫测，大家注意力都集中在了斗转星移和参合指上，却忽略了慕容复行走江湖最为倚赖倚赖的武功——慕容氏的家传剑法。

能舞剑将自身罩在一道光幕之中，这剑法之绵密，实在匪夷所思。在少室山上，慕容复被段誉的六脉神剑逼得狼狈不堪，多亏了这家传剑法，让他勉力支撑了好长一段时间，保住了性命。萧峰看到段誉施展的六脉神剑，自忖与慕容复易地而处，也难以抵敌。慕容复功力远不及萧峰，却能凭其家传剑法从六脉神剑下留得命在，也是不易了。如果是慕容博施展这剑法，效用恐怕要连翻几倍了。

10.玄铁剑法

杨过受神雕启发，依靠在海潮中练成的霸道内力，配合独孤求败留下的玄铁重剑，而使用的剑法。重剑无锋，大巧不工，剑招平平无奇，纯靠内力和劲道取胜。杨过的玄铁剑法相当于独孤求败40岁前持重剑横行江湖时的水平，距离“求一败而不可得”的境界还隔着好几个王重阳。独孤求败巅峰时依靠剑法能完胜世间所有绝顶高手，杨过单靠其玄铁剑法显然办不到。当然，不否认杨过是当时一等一的绝顶高手，毕竟其受传“东邪”、“西毒”、“北丐”、“剑魔”、全真教以及古墓派的诸多绝学，还学了一部分九阴真经的内容。但单论其所创剑法，显然不足与独孤九剑相提并论。

剑乃百兵之君，能腰佩宝剑的，绝非是泛泛之辈。在金庸武侠中，用剑的高手委实不少。若想跻身前十，没有超强的实力，无异于痴人说梦。那么以下十大剑术高手，全部源于金庸作品，我们来看一看，这些人都是谁？

玄铁重剑无敌于天下，打得金轮法王黯然失色。杨过虽已独臂，但是剑法卓绝，在神雕时期，是不可忽视的绝顶高手。后将重剑赠予郭襄，杨过已然是草木竹石，皆可为剑，到了无剑胜有剑的境界。这种剑法，连金轮法王都堪堪抵挡，足见威力霸道绝伦。

那宝剑重达八十一斤，挥舞起来，敌人恐怕难以招架。故而无论如何排名，杨过必然占据一席之地。能驾驭精妙剑法的，皆非弱者，这需要极强的内力，否则剑术再强，缺少内力的佐助，也难以成事。恰巧杨过练成潮汐内力，又得神雕相助，这剑法虎虎生风，想硬接下来，恐非易事。三次论剑结束之时，我认为杨过已至木剑之境，在下山的途中，偶遇张君宝和觉远大师。这位年纪轻轻的张君宝，便是日后的武当张三丰。

张真人的剑术造诣非同一般，太极剑法的奥妙之处，别人很难领悟。以己之钝，挡敌剑之锋，是另成一派的剑术。此种境界在金庸笔下并不多见，凡是能用木剑的人，都非同凡品。张三丰独创太极剑和太极拳法，这两套武功有异曲同工之妙，是相当精深的武功。方东白号称八臂神剑，曾是丐帮四大长老之一。张无忌初学这套剑法，竟然能将他击败，可见剑法之强，令人匪夷所思。姑且不谈张无忌能否青出于蓝而胜于蓝，单是张三丰这迅捷神妙的太极剑法，就令很多高手望而却步。

百岁高龄创出这套剑法，其精髓已被张无忌悉数掌握。十大剑术高手中，“双张”必然在榜。至于这二人的内力，均是深不可测。理论上讲，张无忌更强，毕竟化解了玄冥神掌的寒毒。但是以剑法而论，张无忌和他的太师父可谓在伯仲之间。在乾坤大挪移的加持下，张无忌的剑法足可比肩张三丰。不少读者都说何足道的剑法很强，应该位列排名。确实如此！当年何足道的武功，那是震慑少林，琴、剑、棋三绝，均是他所擅。不过金庸笔下高手如云，尤其是剑术通神之人，亦是不少。故而何足道的整体实力，还是略逊一些。他很难跻身排名，对此很是可惜。

正所谓天下武功出少林，奈何少林有拳法、掌法、刀法，好似剑法稍弱。即便是有剑中高手，一般也是俗家弟子。易筋经是精深奥妙的武学，能与之齐名的，要属大理段氏六脉神剑。此套武功令敌人冷汗涔涔而下，凡是打将出去，对方很难闪躲。这套武功是剑法，是没有争议的，曾在原著中已经点明。段誉的凌波微步配合六脉神剑，实在是找不出破解之法，当日穿梭在千军万马之中生擒辽皇，那是何等的霸气。六脉神剑是无形剑气，亦可杀人于无形之中。在金庸笔下，是非常特别的一种武功。

不少读者误解这不是剑法，乃是剑气。其实名字既然有剑，大理段氏的人也已承认，那么又怎可不算是剑法呢？段誉的剑法，几乎不费吹灰之力，便可瞬间伤敌。而且是无形之物，根本难以躲闪。后期在少室山，乔峰见到段誉的六脉神剑，心中也是无底，能否击败，还待另说。须知降龙十八掌天下第一，扫地僧早已夸赞乔峰。饶是如此，掌法和六脉神剑相碰撞，到底孰强孰弱，还尚未可知。

令狐冲和风清扬，亦是剑中“神人”。在我看来，剑神卓不凡的这个绰号应该改一改。将剑神的称号送给令狐冲，那就简直再合适不过。至于卓不凡，剑痴则更加贴切一些。风清扬和令狐冲的独孤九剑，能破解天下间的各路剑法。对于暗器，亦是不惧。这样的剑法，当真是世间少有。令狐冲练得易筋经，内力充沛，再与剑法糅合，威力锐不可当。排名十大剑术高手，这“师徒”二人，是无法避而不谈的，也是绕不过去的。

当然在金庸作品中，有一个奇女子，她的剑法乃是一头白猿所授。《越女剑》中的阿青，她的剑术乍看之下平平无奇，实则蕴含极强的威力。能击败两千甲士，若无通神的剑招，不可能全身而退，恐怕早已乱箭射死。阿青的实力，也是一个谜，她到底有多强，还真没有人说得清楚。竹棒随手一点，西施便已重伤。这隔山打牛的剑法，或许是金庸笔下最为恐怖的。她虽是小小年纪，亦是弱质女流。不过剑术造诣，摧枯拉朽，令人胆寒。

阿青的剑法与杨过颇为相似，后期的杨过，那是以竹为剑。不过那早已是不惑之年的事情，毕竟神雕结束，众人分道扬镳之时杨过三十有六。但是阿青却不同，十三岁那年，剑术便已盖世无双。这位年纪轻轻地小姑娘，剑术之精，招式之凌，是金庸作品中的奇观。既然是剑中高手，那么有人用剑，也就不足为奇。但有人用竹棒，还有的用树枝代替利剑，就不禁令人拍手叫绝。不过袁承志的金蛇剑，还真是别辟蹊径。弯弯曲曲，好似一条吐着芯子的蛇，正要择人而噬。这样的宝剑还未出手，对方早已是不寒而栗，汗毛倒竖，全身鸡皮疙瘩。头皮隐隐发麻，这是剑的杀气，而非是人的杀气。

金蛇剑用法奇妙，如果没有苦练，是达不到袁承志那种境界的。在众多剑客中，袁承志的金蛇剑也是剑走偏锋，是非常凌厉的。当然那宝剑着实厉害，可钩敌兵刃，亦可倒拖斜戳。即便是绝顶高手，也不免着了道。但是有一件事颇为有趣，金蛇剑古怪至极，反倒是袁承志谦逊有礼，似乎显得格格不入。实际上，正与邪、善与恶，又岂能分得清楚。剑术本无好坏，关键施展之人心地是否善良，若是歹毒之人，哪怕是一根竹棒，均可伤敌。

范遥是明教的逍遥二仙，剑术丝毫不弱。假设当年张无忌没有修炼太极剑法，以剑相搏，恐怕早已败在范遥的手上。在原著中，这一段描写十分精彩，侧面烘托出范遥的剑术之博，非常人所能及也。范遥的剑术是那种忽快忽慢，剑中藏锋，若不是使剑的大行家，很容易着了道。几乎媲美太极剑法，单是这样，就可将范遥排进来。

最后一位剑术名家，想必只有剑魔独孤求败。他的剑术登峰造极，达到了随心所欲的境界。招式之凌厉，变招之快，令江湖上的高手无计可施。弱冠之年，便已四处挑战各大高手，不惑之年，还未尝一败。杨过练得玄铁剑法，就已如此了得。可见独孤求败的剑法，已经是任意而为，由心主宰。

那只巨雕，端得厉害无比，它只是独孤求败的挚友而已。设想一下，独孤求败何其厉害。这十大高手的剑法，均是鲜逢敌手，世所罕见。甚至独孤求败和阿青，都是但求一败，可惜无敌之寂，一生未输。这些剑客强弱，我们不做排名，毕竟无论谁排在前边，都是有争议的。不过要是挑选金庸作品中的十大剑客，我相信这十人是可位列榜单的。

昆仑镜的转世是宇文拓

韩愈（768－824） 字退之，世称韩昌黎，河南人，唐代杰出的文学家、思想家，古文运动的领袖，”唐宋八大家”之首，在中国散文发展史上地位崇高，苏东坡称赞他为”文起八代之衰”。他的文章气势宏大、豪逸奔放、曲折多姿、新奇简劲、逻辑严整、融会古今，无论是议论、叙事或抒情，都形成独特的风格，达到前人不曾达到的高度。 柳宗元(773-819) 字子厚，祖籍河东，生于长安，贞元初年进士,官监察御史。顺宗时,王叔文执政,他任礼部员外郎,锐意推行政治改革。不久,王叔文失败,他也被贬为永州司马,迁柳州刺史。在南方凡十四年,死于柳州。唐代著名的思想家和杰出的文学家。 作为唐代古文运动倡导者和唐宋八大家之一，柳宗元

唐宋八大家，是唐宋时期八大散文代表作家的合称，即唐代的韩愈、柳宗元和宋代的欧阳修、苏洵、苏轼、苏辙、王安石、曾巩。 “唐宋八大家”的称谓究竟起於何时？据查，明初朱右将以上八位散文家的文章编成八先生文集，八大家之名始於此。明中叶唐顺之所纂的文编，仅取唐宋八位散文家的文章，其它作家的文章一律不收。这为唐宋八大家名称的定型和流传起了一定的作用。以后不久，推崇唐顺之的茅坤根据朱、唐的编法选了八家的文章，辑为《唐宋八大家文钞》，唐宋八大家之称遂固定下来。 唐宋八大家乃主持唐家古文运动的中心人物，他们提倡散文，反对骈文，给予当时和后世的文坛以深远的影响。 韩愈（768－824），字退之，世

中国唐代韩愈、柳宗元和宋代欧阳修、苏洵、苏轼、苏辙、曾巩、王安石八位散文家的合称。明初朱右选韩柳等八家古文为八先生文集，遂起用八家之名。明中叶唐顺之所纂文编中，唐宋文也取八家。明末茅坤承二人之说，选辑了《唐宋八大家文钞》，此书流传甚广，唐宋八大家之名也随之流行。自明人标举唐宋八家后，治古文者皆以八家为宗。通行《唐宋八大家文钞》（164卷），有明万历刻本及清代书坊刻本。清代魏源有纂评唐宋八大家文读本（8卷）。 唐宋八大家乃主持唐家古文运动的中心人物，他们提倡散文，反对骈文，给予当时和后世的文坛以深远的影响。 人物 韩愈（768－824） 字退之，世称韩昌黎，河南人，唐代杰出的文学家、

唐朝： 韩愈——以尊儒反佛为主的有原道、论佛骨表、原性、师说等，有嘲讽社会现状的杂文《杂说》、获麟解以及著名的祭文祭十二郎文； 柳宗元——寓言故事黔之驴、永某氏之鼠，哲学论著有非国语、贞符、时令论、断刑论、天说、天对、永州八记、小石潭记始得西山宴游记钴鉧潭记钴鉧潭西小丘记袁家渴记石渠记石涧记小石城山记等。 宋朝： 欧阳修——醉翁亭记，鸣蝉赋、秋声赋、与高司谏书、朋党论、伶官传序 苏洵 【xún】 ——衡论、辨奸论、管仲论、《权书》等 苏轼——那词就很多了，水调歌头

易烊千玺、李敏镐、鹿晗、权志龙、王俊凯、李准基、宋承宪、王源、胡歌、霍建华。

红楼梦:曹雪芹 西游记:吴承恩 三国演义:罗贯中 水浒:施耐庵

四大名著作者简介 四大名著之【三国演义】 罗贯中（1330年一1400年之间），名本，号湖海散人，明代通俗小说家。他的籍贯一说是太原（今山西），一说是钱塘（今浙江杭州），不可确考。  据传说，罗贯中曾充任过元末农民起义军张士诚的幕客．除《三国志通俗演义》外，他还创作有隋唐志传等通俗小说和赵太祖龙虎风云会等戏剧。  另外，有相当一部分人认为《水浒传》后三十回也是其所作。   四大名著之【水浒传】 施耐庵（1296年－1370年）中国小说家。中国四大名著之一《水浒传》的作者。出生于江苏一代，兴化白驹场人。关于他的生平资料正确性有所争议，也有查无此人之说。主要是水浒传一书作者素有争议，有一考为该书根本非施耐庵所写，而是罗贯中所写。    在中央电视台拍摄的电视剧《水浒传》中，将作者写做施耐庵和罗贯中。 四大名著之【西游记】 吴承恩(约1504年-约1582年) ，字汝忠，号射阳山人，江苏淮安人。吴承恩大约40岁才补得一个岁贡生，到北京等待分配官职，没有被选上，由于母老家贫，去做了长兴县丞，终因受人诬告，两年后“拂袖而归”，晚年以卖文为生，大约活了将近80岁。     四大名著之【红楼梦】 在20世纪初，「红楼梦作者究竟是谁」这个问题曾经引起中国学界的争论，这个争论至今仍然存在。大致上可分为二说：一、红楼梦是由曹雪芹所撰写的；二、红楼梦的作者另有其人。   至於红楼梦本身则在第一章中说：这个故事真正作者已不可考，是由曹雪芹传抄、批阅及增删数次而成。  一般而言，认为曹雪芹是本书作者是比较主流的看法。 曹雪芹，名沾，字梦阮，号雪芹、芹圃、芹溪。  祖籍辽阳。祖先原为汉人，后入旗籍，为正白旗。中国清代著名作家。长篇名著《红楼梦》的作者。 高鹗（约1738年 - 约1815年），满族人，清代文学家。字兰墅，一字云士。祖籍辽宁铁岭，著有《红楼梦》后40回续书 世界名著-小说列表 书名 介绍 天路历程 作者： （英）班扬 著，苏欲晓 译 出版社： 译林出版社 出版日期：2001-4-1 字数：235000 纯真年代 作者： (美）华顿 著，赵兴国，赵玲 译 出版社： 译林出版社 出版日期：2002-1-1 字数：226000 天方夜谭 作者： 郅溥浩 等译 出版社： 译林出版社 出版日期：2001-5-1 字数：432000 我的大学 作者： 高尔基 著，陈桂荣 译 出版社： 漓江出版社 出版日期：2006-12-1 字数：130000 艾凡赫——名著名译插图本 作者： （英）司各特 著，刘尊棋，章益 译 出版社： 人民文学出版社 出版日期：2004-1-1 字数：403000 双城记 作者： （英）狄更斯 著，石永礼，赵文娟 译 出版社： 人民文学出版社 出版日期：2004-1-1 字数：302000 名利场（上下册） 作者： [英]萨克雷 著，杨必 译 出版社： 人民文学出版社 出版日期：2000-12-1 字数：630000 童年在人间我的大学 译林世界文学名著 作者： （苏）高尔基 著，聂刚正 等译 出版社： 译林出版社 出版日期：1998-8-1 字数：619000 小妇人（中英对照）——名著名篇双语对照丛书 作者： （美）奥尔科特 著，萧婕 编译 出版社： 中国书籍出版社 出版日期：2005-5-1 字数：159000 呼啸山庄 译林世界文学名著 作者： （英）勃朗特 著，杨苡 译 出版社： 译林出版社 出版日期：1990-8-1 字数：257000 爱玛 作者： 英。    简·奥斯丁 著 出版社： 译林出版社 出版日期：2001-8-1 字数：338千 悲惨世界（上中下） 作者： [法国]雨果 著；李丹，方于 译 出版社： 人民文学出版社 出版日期：2001-11-1 字数：1230000 欧也妮。  葛朗台 作者： 巴尔扎克 著 出版社： 安徽文艺出版社 出版日期：1998-10-1 字数：355000 夏倍上校 作者： 巴尔扎克 著 出版社： 安徽文艺出版社 出版日期：1998-10-1 字数： 世界一流文学名著精缩(修订本) 作者： 邓双琴 编 出版社： 四川辞书出版社 出版日期：2006-5-1 字数： 吸血鬼的故事 作者： （英）伯顿爵士 著，刘勃 译 出版社： 中国人民大学出版社 出版日期：2004-5-1 字数：158000 名著名译(插图本)----契诃夫短篇小说选 作者： （俄）契诃夫 著，汝龙 译 出版社： 人民文学出版社 出版日期：2003-3-1 字数：220000 汤姆叔叔的小屋/小学生语文课外阅读丛书（注音版） 作者： （美）斯托夫人（Stowe，H。    B。    ） 著，周小霞 改编 出版社： 世界知识出版社 出版日期：2006-8-1 字数：125000 搅水女人 作者： 巴尔扎克 著 出版社： 安徽文艺出版社 出版日期：1998-10-1 字数： 蝴蝶梦(英汉对译) 作者： （美）杜德里埃 著，李文军 译 出版社： 中国戏剧出版社 出版日期：2005-9-1 字数：。

《仙逆》的王林为神。

《仙逆》被一众网友赞为"仙逆之后，再无仙侠"。读仙逆是读王林的人生，你会沉浸在王林的感情经历中，你会跟着他一起度过思想的升华，一起思考人生的意义。

《求魔》的苏铭为魔。

魔前一叩三千年，回首凡尘不做仙，只为她掌缘生灭！

魔前一悟五千年，看破虚妄心未变，只爱她羞花容颜！

红尘一遭七千年，笑看风云这世间，只有她似水未变！

黄泉一去九千年，奈何桥头忘前缘，只是她已成执念！

苏铭，也是宿命！全书都在虐！但是虐的让你觉得真心好看！

4《我欲封天》的孟浩为妖。

耳根尝试转型之作，增加了很多性格鲜明的配角，配合性格也有不少搞笑的桥段，总体来说还算可以，增色滋润不少！

5《一念永恒》的白小纯为鬼。

一念成沧海，一念化桑田。一念斩千魔，一念诛万仙。 唯我念……永恒 搞笑风格的的小白文！金手指开得飞起，主角真心厉害，上山不到几年各种自创丹药法术，随便练个丹就能复活元婴老祖…

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重生之谢主隆恩《名门贵妻》 去磨铁可以看 搜索你想要的类别就能看，是免费的

四个：紫兰、韩雨萱、柳馨妍、蓝梦涵 满意请采纳，不满意请追问

刚刚看完，女主一共12个，结局都收了，柳馨妍、紫兰、星夜、白玲、韩雨萱、姬雪翎、辜月、灵韵、忘情谷圣女、幻舞、赤媚、舞清雪。没有红颜，百度百科有问题，结局蛮好的，

契诃夫 莫泊桑

莫泊桑、契诃夫、欧亨利

契诃夫 莫泊桑 欧·亨利

10大美女

第十位:康敏和苏荃(并列.潮流时兴并列,如合办欧洲杯,世界杯,皆大欢喜,何乐而不为?).这两位已婚女士之所以能并列第十,最大的原因是两位都是娇柔无限,艳媚入骨之辈.她们都久经人事,对于如何以自己最好的一面示于人前,最有心得.康敏女士的柔媚之音,连乔峰听了也觉"荡气徊肠,令人神为之夺,魂为之消","烛光下见到她的眼波,听到她'你来抱我'这四个字(这四字可是对段正淳说的),也不自禁的怦然心动".至于苏荃,金庸写她用的最多的是"娇"字,如"娇媚万状","格格娇笑"就曾多次出现,而这位"笑得犹似花枝乱颤"的洪夫人,令洪教主亦自承"英雄难过美人关",更苦心研制"豹胎易筋丸",陆高轩猜想是为了返老还童,但豹胎易筋丸以豹胎,鹿胎,紫河车,海狗肾等等大补大发的珍奇药材制炼而成,焉知那是不是"古代伟哥"?呵呵,这两位并列第十位.



第九位:赵敏.赵敏对待爱情比现代的女孩来得还要勇敢直接.俗语说:"男追女隔重山,女追男隔层纱".像她追男人追得这样辛苦得也是少见,这只能归咎于她的身份了,换在今天 她就是一个女强人了.按理说她的模样不差,可惜一开始 出场她是以男装打扮,金庸描写说她"十分美丽之中,更带着三分英气,三分豪态,同时雍容华贵,自有一副端严之致,令人肃然起敬,不敢逼视."这时是穿男装出场的,到换了嫩绿绸衫的少女装束首度登场,金庸又不详细描述了,所以对她的印象总是模糊不清的,类似的情形还有任盈盈,全书总让人觉得她躲在幕后,不是扮婆婆就是扮个身材臃肿的虬髯大汉,所以对她的也是印象不深美貌,都因喧宾夺主,她们的非少女形象太深刻了,教人如何想象她的花容玉貌?只是赵敏一个留在酒杯边淡淡的胭脂唇印,细想当时实在风光旖旎,让我浮想联翩,所以绍敏郡主勉强挤上第九位.

第八位:陈阿珂.陈女士得益于她的母亲——陈圆圆女士的遗传,天生就是一付美人胚子.可也同时生了一个浆糊脑袋——这点类似郭芙.她的脾气急躁,举动粗鲁,半点美人的气质也没有,看着就令人生厌.最要命的是她的择偶观:金庸已极尽所能,把郑克塽写得不堪之极,种种丑态暴露无遗,但咱们的陈姑娘还是死心塌地的跟着他——大草包郭芙好歹还找到个耶律齐,她连郭芙都不如.最后怀上了韦小宝的儿子,而郑克塽也知道了"她自从肚里有了你的孩子之后,常常记挂着你,跟我说话,一天到晚总是提到你."她还好意思一天到黑的跟着郑克塽,还要郑克塽"答应不说"的,真是只有天知道她的脑袋了在想什么.要不是郑克塽把她卖了,她还不知是否真要跟着郑克塽回台湾了.韦小宝虽然认定众老婆中阿珂最美,甚至连"方姑娘,小郡主,洪夫人,建宁公主,双儿丫头,还有那个掷骰子的曾姑娘,这许许多多人加起来,都没眼前这位天仙的美貌",但可能最不喜欢的就是这位原配夫人.他之所以排除万难,下定决心"非娶了这姑娘做老婆不可",全因爱美之心,人皆有之,加上他的死皮赖活的无赖性格才会如此锲而不舍的一心一意要让她孙子叫他做爷爷.



第七位:黄蓉.小黄蓉的"秀美绝伦"究竟是传自她的父亲还是母亲,我现在还搞不清.因为洪七公说她的眼睛鼻子像爹爹,但黄药师本人却认为"黄蓉与亡母容貌本极相似",到底像谁不必深究,但可以肯定的是黄药师夫妻俩样子都不错,说不定还有些"夫妻像",黄蓉可能集俩人之长,所以韩小莹"见她眉目如画,丰姿绰约,当时暗暗称奇",朱聪也觉她"明艳无俦,生平未见",傻小子郭靖更把她当仙女下凡了.本来以黄蓉的绝丽容色,不至于排名这么后,可惜射雕中写她只十五六岁,年纪尚幼,只觉其精灵可爱,美的感觉不太强烈,到神雕却已是妇人一名,多疑,护短,小心眼,自作聪明,女人该有的缺点她都齐了,还老跟第一号男主角作对,所以在神雕书中十分的不讨好,简直有点讨厌.连带我的印象分也锐减,只好排第七.



第六位:李长天.金庸小说读得不熟的人不知道她是谁,熟读金庸小说的人更加要怀疑自己的记忆力了,李长天究竟是谁?不用想了,这个人名是我杜撰的.她其实是李秋水的小妹子,谁叫金庸没有给她取个好名字,所以只好凭据"秋水共长天一色"来给她杜撰这个名字了.一本书写了五个样貌相似的女子,金庸可算是空前绝后了:我们若以李长天女士的玉像为参照物,那么李秋水和她的小妹子样貌相似那是不用说的了,连她自己也分不清玉像究竟是她自己还是她的小妹子;王夫人也和玉像有"依稀有五六分相似";王语嫣"容貌也不及玉像美艳",但"脸型,眼睛,鼻子,嘴唇,耳朵,肤色,身材,手足,竟然没一处不像";还有一个就是西夏公主"梦姑"了,算起来她应该是李秋水的孙女了,连外孙女王语嫣都像了,嫡亲的孙女没理由不像的,这条理论可不是我发明的,《红楼梦》中,王熙凤赞美林黛玉(同时也是在拍老祖宗的马屁)时说,看她"通身的气派,竟不像老祖宗的外孙女儿,竟是个嫡亲的孙女" !本来开始的时候,洞中玉像——段誉的神仙姐姐出场是极具美感的,接着王语嫣出场说几句"娇柔动听"的语音,再露一个"似有烟霞轻笼"得背影,当真令人心驰神往,遐想联翩,可惜紧接下来的王夫人,又是挖眼,又是斩足,又逼人杀妻另娶,真如妖魔鬼怪一般,其语言无味,顿觉面目可憎,大煞风景之至.虽然 后来王语嫣出场大力补救,终究大打折扣,再后来李秋水白绸一揭,"右眼突出,左边嘴角斜歪,说不出的丑恶难看".原来的美好印象都抛到九霄云外了.描写这四位想来已令金庸技穷,所以到最后写梦姑干脆不显山不露水,连老实巴交的虚竹也"笑而不言",作者匆匆交待了事.所以李女士虽然算起来是应该是极美的,但给我的印象不是太深,只好排名第六.



第五位:小龙女.龙姑姑"清丽秀雅,莫可逼视,神色间却是冰冷淡漠,当真是洁若冰雪,也是冷若冰雪",她简直是不食人间烟火的神仙人物.我所见演绎金庸笔下人物的演员,以陈玉莲的小龙女扮相最是神似(那是香港无线电视拍摄的《神雕侠侣》,刘德华饰演杨过).另据倪匡所言,他有个朋友最是羡慕尹志平,究其原因,无他,和小龙女"有一手"而已.这种想法固然是低劣恶俗,但小龙女在读者心目中的地位可见一斑.我都不知怎样去形容龙姑姑了,所以只好把丘处机一首无俗念词抄录,据小说家言"词中真意却是赞誉一位身穿白衣的美貌少女"——小龙女,大家细心体会吧:"春游浩荡,是年年寒食,梨花时节.白锦无纹香烂漫,玉树琼苞堆雪.静夜沉沉,浮光霭霭,冷浸溶溶月.人间天上,烂银霞照通彻.浑似姑射真人,天姿灵秀,意气殊高洁.万蕊参差谁信道,不与群芳同列.浩气清英,仙才卓荦,下土难分别.瑶台归去,洞天方看清绝."



第四位:黛绮丝.据谢逊所言:"紫衫龙王美若天仙,二十余年前乃是武林中第一美人",当她还是少女时便" 容色照人,明艳不可方物","左右光明使,三法王,五散人,五行旗使,无不震动."明教群豪见多识广,阅人无数,也惊艳若此,黛绮丝的自有其过人之处.她是中波(斯)混血儿,高鼻深目,肤白如雪,眼中却隐隐有海水之蓝意,和常见的美人大不相同,自是另有一番风味.所谓物以稀为贵,故将她的排名稍稍提升,更兼为了顾及她是国际友人,远道来华,就让她占些便宜,排名第四.



第三位:西施.西施乃是中国古代四大美人之一,也不用我多费唇舌了.我们来看看她的老情人范蠡如何形容:"她的眼睛比这溪水还要明亮,还要清澈……她的皮肤比天上的白云还要柔和,还要温软……她的嘴唇比这朵小红花的花瓣还要娇嫩,还要鲜艳,她的嘴唇湿湿的,比这花瓣上的露水还要晶莹.……站在水边,倒影映在清澈的湘江里,江边的鲜花羞惭的都枯萎了,鱼儿不敢在江里游,生怕弄乱了她美丽的倒影.她白雪一般的手伸到湘江里,柔和得好像要溶在水里一样……"这一段肉麻无比的情话,亏他说得出口(也是说亏金大侠写得出手,一不留神我还以为是琼瑶阿姨写的),当然范蠡也只是借口形容湘妃而已,其实他说的是西施.西施除了样子美,走路也与众不同:"西施脚步轻盈,每一步都像是弹琴鼓瑟那样,有美妙的音乐节拍".最最神奇的是,她的情敌——阿青 认为她比范蠡说的还要美,更令到阿青"脸上的杀气渐渐消失,变成了失望和沮丧,再变成了惊奇,羡慕,变成了崇敬".美丽的威力竟强大若斯,能将妒忌与仇恨都化解?



第二位:香香公主喀丝丽.上面那位西施能够以绝世容颜打败情敌,已够惊人的了,这位香香公主却更是到了惊世骇俗的地步:数万官兵剑拔弩张的对阵,血战一触即发,但在她"绝世丽容的光照之下","便似中邪昏迷一般,人人都呆住了",接着,"无数长矛都掉下地来,弓箭手的弓矢也收了回来","人人神色和平,收刀入鞘",这是武侠小说么?简直就像是在写童话.类似这样童话般的描写还陆续有:兆惠的亲兵因她神魂颠倒,茫然失措,结果被兆惠下令斩首;香香公主因此伤心掉泪,刽子手见她如此,结果心碎自杀;到后来被困雪地,柔声歌唱,六七名爬过来偷袭的清兵听得心神俱醉,被冻在雪地也浑然不觉,最终葬身雪地.可惜香香公主终究逃脱不了红颜薄命的老套,也许真的是此"香"只应天上有,人间那得几回"闻"了.香魂化蝶,是作者将童话完美的延续,还是对以前过于童话化的描写作补救——关于香香公主的所有一切是幻?是真?也许自由金大侠才能解答了.



第一位:陈圆圆.她不是四大美人之一,但我将她的排名比西施还高;她没有香香公主那超凡入"仙"般的描写,她只是一个美丽凡人,但我将她列在第一位.陈圆圆在《鹿鼎记》中,只在一回书中露面,出场时也没有怎么详细的描写她的样貌,只是以"眉目如画,清丽难言"八字而已.但接下来她和韦小宝对话以及弹唱圆圆曲的一大段描写,是金庸的一支生花妙笔将一个活生生的八面观音展现在我们眼前,令我感受至深.这里也不施展剪贴大法了,各位如欲细心回味,请看《鹿鼎记》三十二回.(《鹿鼎记》的前一部《笑傲江湖》,已由东方不败将武功发挥至极致,无以为继,所以《鹿鼎记》中男主角的武功一塌胡涂,《鹿鼎记》中,也由陈圆圆将美发挥至极致,也将无以为继,难道下一部武侠要写一个一塌胡涂的女主角?可能金庸觉得实在是太过为难了,所以只好封笔,呵呵.)



绝顶之位:双儿.第一位都已经写了,怎么 还会有?有!因为双儿是我心中的至爱!她的样子不算最美,甚至连排第八的阿珂也不如,但她温柔体贴,细心乖巧,还有一身不算很高明,但恰恰够用的武功,应该出现的时候她会及时出现,但有时不太方便的时候她又会自动隐身,这可是天下间一切臭男人大男人心中梦寐以求的理想妻子.但这一切还是其次,而真正令我感动的却是韦小宝那句:"我韦小宝如果自杀,我那七个老婆中不知有几个相陪?双儿是一定陪的,公主是一定恕不奉陪的……".双儿和韦小宝一起出生入死,患难之交,与众不同,双儿是韦小宝七个妻子中最亲厚的,那是不用怀疑的了,双儿是他的命根子,人生得妻若此,夫复何求?说到双儿,不得不提另一个丫环身份的——小昭.据我所知,小昭也是很多人所喜爱的,而且可能并不比双儿少(想来她会比双儿美),但我对她毫不感冒.和双儿相比,她是一般的温柔体贴,细心乖巧,但相较之下,她比双儿多了一份心计,她可以混入光明顶,够胆在杨逍面前使诈,更会质问赵敏:"难道你想削我几根指头,逼问我的武功么",以她"小小年纪,口头上对赵敏竟丝毫不让,提到削指之事,更显然意欲挑起周芷若敌忾同仇之心."那么,此姝心计之深,不会比赵敏,周芷若之流差.所以,总让我觉得,她在张无忌面前的种种所为,都有做作的成份.在光明顶秘道炸石时,张无忌挡在她身前,因为张无忌说"你是个小姑娘,我自是要护着你些儿",所以以后她在张无忌面前就一直维持着楚楚可怜的小姑娘形象:唱个小曲儿,埋根小木条,张无忌自然对她大有好感.后来想要跟张无忌出海,更将表演天才发挥至极致:"她突然见到张无忌,哇的一声,哭了出来,扑在他怀里,抽抽噎噎的只是哭泣,却不说话",张无忌安慰一下,她马上"似乎受尽了委屈,终于得到发泄,哭得更加响了,说道:'你到哪里,我……我也跟到哪里'".这句话一说出来,我才知道小昭原来是复姓"司马"!



说是十大美眉,实际上却写了十二个(多了一个并列,一个绝顶),所以将这篇的题目改为"金庸十二钗"亦无不可.金庸小说中精彩的美眉描写还有很多,例如阿九,冯阿蘅等等,将这十二人称为"十二钗",不同意的人自然很多,说不定你一边看一边手上已是忙着造砖了.来吧,让板砖雨来得更猛烈些吧!

第一 香香公主

万军之中，香香公主一出，让剑拔弩张的清军官兵放下兵器。这般美丽实属金庸书中难见的。不过按我想的话，可能《书剑恩仇录》是金庸第一本书，在写绝色美女的笔调上似乎有点没控制住。



第二 黛绮丝

首先周芷若和赵敏乃是倚天中公认的美丽女子，对于绝色这一词，全书只用过一次，就是在描写周芷若上。而赵敏书中近二十多处的外貌描写来看，应该是不逊于周芷若的，伯仲之间。而在对于黛绮丝的描写上却很明确的写出其容貌在两人之上，美丽程度可想而知。



第三 小龙女

小龙女之美，可谓贯穿神雕侠侣全书，不论从众人角度，还是书中的描写，绝对是仙女般的女子。我曾想把她排在第一，不过想想有二点原因，一香香在倾城一笑让清军放下兵器，这种描写委实太震撼，第二小龙女的容貌在全书中并非绝尘，至少有一个半竞争者。



第四 王语嫣

神仙姐姐之美，令段誉神魂颠倒，书中对她描写也是不吝赞誉之辞。其基因遗传太过良好。在天龙八部中能和她有一比的，也只有她的外婆而已。王语嫣也属于仙女样的人物，照理应该和上面的几位不相上下，不过考虑到观天龙八部全书除了段誉外，似乎再没其他人对这样的个美女感兴趣，实在有点纳闷，姑且排在第四。不过美则美已，人物却显得有点单薄。



第五 黄蓉

射雕中对黄蓉的描写，大家应该很熟悉，纵观金庸书中黄蓉算是最为饱满的，很多人诟病神雕中的黄蓉，但那时的黄蓉已为妇人，所思所想定然与小黄蓉时差距颇大。按书中的描写，少女黄蓉出场之际，按描写也是仙女人物。但与上不同的是，黄蓉其实应算是游走人间的精灵。欧阳克自负下陈姬妾全是天下佳丽，就是大金、大宋两国皇帝的后宫也未必能比得上，遇到了黄蓉，自己的众姬相比之下竟如粪土。杨过在大胜关见到中年黄蓉时，也曾惊呼：原来郭伯母竟是这般美貌，小时候我却不觉得。至于和小龙女比较，应该是伯仲之间的水平。至于为何将黄蓉排下，我的想法是在气质方面黄蓉是娇俏，而小龙女是冷艳，在第一感官时冷艳较娇俏对于多数男人印象上要加分。



第六 任盈盈

《笑傲江湖》中对任盈盈的外貌其实着笔并不多，但读完全书可以感觉到任盈盈可谓集威严凌厉，温柔体贴，美丽动人，妩媚娇羞，机智勇敢，善解人意于一身，实属完美女子。犹记得这段话：

令狐冲道：“现在还不知道，到得晚上，那便清清楚楚啦。”那姑娘更是惊奇，问道：“怎地到得晚上便清清楚楚?”令狐冲道：“我抬起头来看天，看天上少了哪一颗星，便知姑娘是什么星宿下凡了。姑娘生得像天仙一般，凡间哪有这样的人物。”



第七 阿九

不提陈圆圆，阿九可谓艳冠全书，坐二望一，较之陈圆圆逊色不多，而她以下的女人，则只能仰望她，如高山般不可越过。即使是温青青离她都有一段相当的距离。公主出身，皇家的高贵气质加上绝色的容颜，实属难得的美人。在书中每一次出场的描写都有很深刻的描写，无不烘托出其美貌高贵。仅凭此当成第七。不过新修版，皇宫那段实在让我感觉有点狗血，降了几分。



第八 周芷若 赵敏

这两人历来争论颇多，无论从性格，相貌诸多方面都有所及。单容貌而言，两人在伯仲之间，上面已经提过。有人可能会说蒙古哪有什么美女？但书中对赵的描写感觉更多的是偏向一个江南女子的外貌。在小张眼里赵敏似乎漂亮些。若是看书中的描写又觉得周芷若漂亮些，加之赵敏有珠光宝气之嫌疑，两人应是相差无几。把她俩拆开，实在拿出什么理由。若是没有黛绮丝，两人的容貌当外前排，但金庸对黛绮丝描写，在中篇后一下子感觉让两人在外貌上弱了不少，因此排在并列第八。



第九 凌霜华

《连城诀》我没有看过，但人淡如菊凌霜华之名在诸多美女榜上有名，又看了不少评论，姑且认第九，这个是全凭感觉排的。



第十 苗若兰 阿柯

曾经看过某位大侠的点评：苗若兰在金庸笔下是个很少见的典型. 清丽出众, 却娇弱文秀, 大家闺秀成为入选理由，总不能都是女侠把，这种类型也是要上榜的。

苗的容貌出众，不过更感觉娇弱文秀是很让她出彩的地方，在男人眼中也会加分不少。

阿柯之美，得益于她那风华绝代，红颜祸水的母亲，遗传了陈圆圆大多数优良基因的她，定然是美的非同凡响，让韦小宝见之一面即念念不忘，始终是想着，挂着。不过很可能阿柯有着某些李自成的遗传基因，可能不如她妈那般完美，要逊色上属诸人。

书中所写，要靠描述与想象，图片特别是影视剧的剧照，往往会误导人的