老版雍正王朝小说

这是‬弘昼的自保，看似糊涂实则聪明至极

弘昼这个人在剧中看似懦弱，并且喜欢跟三教九流的人在一起，但其实很聪明。他从一开始就表现的对权力不感兴趣。诸如八王议政之前弘时见雍正是商议政事。而到了弘昼的时候，他说的话很有水平，说道“儿臣既没有三哥的这份心思，也没有四哥办事的能力，只是身子骨结实，只望能把皇阿玛的病，移到儿臣的身上，就算替皇阿玛分忧了”。这番话是既夸了两位哥哥，还表示自己对政事不感兴趣，只是想尽孝心，可以说是相当聪明的。

到了八王议政的时候，弘昼更是力挽狂澜，在丰台大营，被弘时诱导套话，替弘时和老八做了伪证，使他们顺利接管京城外二营的兵权。后来感觉不对劲，又对老十三说了这件事，使老十三重新夺回兵权，在关键时刻力挽狂澜，使雍正反败为胜。纵观这段剧情，弘昼被卷进这场政治斗争，看似是愚蠢，但实则是哪方都没有得罪，更是自保成功，是相当人精的。

再换个角度来看，弘昼很有可能也在隐性夺嫡。知道自己没根基，所以在丰台大营是故意顺着弘时的话做伪证，使他们顺利接管兵权，使老八一党有了兵权以后敢发动八王议政，进而使有八爷党支持的弘时和有雍正支持的弘历去斗。同时弘昼害怕老八一方有了兵权赢的太快，出现一面倒的情况，所以才迟迟在朝会那天再对老十三说出这件事，使老十三在那个关键时间再去夺兵权，尽量使双方斗个两败俱伤，自己再渔翁得利。

而事实证明弘昼差点真的渔翁得利，因为后来弘时丧心病狂的去刺杀弘历。如果弘时真的刺杀成功，那么雍正盛怒之下肯定赐死弘时，那么就剩下弘昼一个儿子，弘昼肯定是渔翁得利了。

当然不论换那个角度来看，弘昼在八王议政以后看明白了这场残酷斗争，知道自己玩不起，所以马上开始自污以图自保。

平常就喜欢跟和尚啊道士这些三教九流的人在一起胡闹不说，在八王议政以后，更是搞了一出荒唐的“活出丧”，说道是因为自己最近有血光之灾，所以要来这么一出。甚至不惜以此拒绝雍正让他跟着弘时去抄老八、老九、老十家的旨意，闹出如此一个大笑话。在世人眼中成为一个玩世不恭的纨绔阿哥，通过这种自污方式，以示自己无心政治，使雍正放心他，更使弘时轻视他，最后得以保全自己。当然弘昼“活出丧”以后，雍正这个精明皇帝自然认为弘昼很有可能是“大智若愚”，所以刻意召弘昼进宫，来试探弘昼。

在弘昼进宫的剧情大家可以注意一个小细节，那就是李德全一见弘昼就提醒他雍正心情不好要小心点。而弘昼过去以后又返回拿出一些银票给了李德全，对李德全说道“下不来的时候，替我圆圆吧”，可见弘昼平常没少给李德全钱，知道拉拢人。

而弘时呢，就没有这份心机了。不只是不拉拢李德全，曾经还直接当着李德全的面说出太监领大臣跪拜等待雍正的时候，进行勒索钱财的小伎俩，很明显得罪了李德全，连皇帝身边的人都不会拉拢，光是这点，就差了弘昼很多。

进宫以后，面对雍正的试探，弘昼一开始说的很直白：“皇阿玛圣明，儿臣那些昏话本是搪塞世人的，儿臣实在是因为办不好差事，怕到头来又给皇阿玛添乱子，才弄出来这么个借口，请皇阿玛治儿臣欺君之罪”。一开始就是有什么说什么，不玩小心机，因为知道玩了雍正能看出来，还不如大大方方的说出来。雍正接下来试探弘昼更是有意思，一直说弘昼在他们三个兄弟中最像自己，估计换一般人肯定高兴。但弘昼心里很明白，这就是试探，因为雍正默定的储君是弘历，此时这样说，肯定要试探自己，因此弘昼说道自己是百无一用之人。并且说到同样潜心佛法，雍正是天上的太阳，虽然无意争辉，但也光芒万丈。而自己虽然也是喜欢佛法，但只是一个萤火虫罢了，是没有实力争锋的，潜意思是您老人家就算不争也是实力最强的，我不争是真的没实力争。

经过雍正一番试探，弘昼可谓是完美过关。等到雍正问起在丰台大营是怎么假传圣旨之事，问道弘时是怎么说的时候。弘昼的表现更是高明，假装想不起来的样子说道“儿臣记不清三哥说什么话了”，意思很明显，我不愿意卷进去这场政治斗争了，也不好说自己哥哥弘时，所以什么都不说了。当然还有一层意思，看似不说，不想卷入，实则是疯狂暗示雍正弘时肯定有问题，是相当高明的。

通过以上可见弘昼这个人还是很聪明的，自始至终的表现都很完美，可谓是滴水不漏，所以雍正自然没必要发难于他了。如果说他有夺嫡之心，那么说明他更聪明，先是挑起弘时和弘历的斗争，见到事情不可为以后，就以“活出丧”的自污方式来自保。

所以说不论弘昼到底有没有隐性参与夺嫡，不论以哪个角度来看，弘昼的自保之道可以说是剧中第一了，因此雍正自然没有对他下手，还是自保很成功的。

孙淳老师的袁世凯空前，《走向共和》绝后！

如果选历史剧的前二位，我认为首选《汉武大帝》。其二选《走向共和》。

《汉武大帝》让我们知道作为一个国家的当家人，该如何对待入侵者。

《走向共和》让我们知道，近百年来，中国是如何一步一步走向衰败的。看看李鸿章在签署二亿二千万白银的陪赏款的那副怂样，那份祈求，被伊藤博文硬性拒绝，那才是让人愤感。

在看大秦赋的时候，心中不仅又起了，再想看看上述二部剧的欲望。那才是历史剧。

第一绝对是《走向共和》

第二是《大明王朝1566》。

《雍正王朝》改动太大，是基于二月河的小说，虽说有一定的深度，但还是排不上。至于《康熙王朝》，就当娱乐片看看吧。

个人浅解 不喜勿喷

《康熙王朝》

????俩王朝就算了。1566会让人思考很多，一些内政中揭示历史，展现的很细腻，丝丝入扣。走向共和会让人震撼，三千年未有之变局，跌宕起伏，荡气回肠。比较全面的展现了时代风貌，以及。。为什么结果会是那样，为什么会做那种选择。以上这些，都不是康雍乾三部曲能望其项背的。在我心中，只有一部剧可与1566，走向共和媲美，但，还有些差距。那就是，人民的名义。虽不那么完美，虽不那么真实。却也都有类似的案件为原型。不过。。。目前还算不上历史剧。很多年后，或许可以算上

个人比较喜欢《大明王朝1566》，这部戏非常有深度！很多人看不深，只是看表面！其实每句话，演员的每个表情都大有深意！陈宝国演的嘉靖帝真是登峰造极！都说严嵩是奸臣，其实是嘉靖的一颗棋子而已！清流党也不“清流”做事也肮脏的很！可以说这部戏就是一个职场教科书一点不为过，甚至犹有过之！

这四部剧，我喜欢三部，依次排序为《走向共和》，《大明王朝1566》，《雍正王朝》，这三部剧剧本优秀，演员演技超群，三个剧反应不同的历史时代，走向共和是清朝灭亡的前夜，内忧外患，官场尔虞我诈，皇家争权夺利，劳民伤财，贪图享乐，闭关锁国，西方完成第一次工业革命，急于打开中国国门掠夺财富，国内民众己走向觉醒，开始变革图強，也反应了在腐朽的封建王朝统治下精英的无耐和苟且。大明王朝1566则是明朝开始走下坡路的起始，皇帝，清流，贪官，宦官相互攻奸，相互倾扎，又相互利用，斗争，妥协，利用文化充斥官场，皇帝，大臣玩弄权术，玩弄平衡，就是望了国家，民众。雍正王朝则是清王朝达到鼎盛，继往开来，名为守成，实同开创的一段历史，也反应了皇家无情的一个方面，孝悌成为笑话，虽如此，也反应了康熙，雍正的帝王之术，为国为民的家国情怀。三部剧表现的是中国最后的两个封建王朝里有代表意义的历史阶段，说明在浩浩荡荡的历史朝流当中，只有适者生存，也只有改革变法才能国富民強，也只有好的制度才能发展，更要有慧眼识人，重用人才的机制体制方可。另外，这三部剧主演演技超穷，服装，道剧，摄影技术高超。

看你怎么看了，相对于百分之八十的国产电视剧来说，这几部都有深度。但要是只说这四部的话，首先最没有深度的就是《康熙王朝》了，因为这部剧相对来讲太过于重视人物塑造了，造成剧情方面有点弱，就像小孩子背书一样，纯粹就是来完成任务的。导演估计也知道这个情况，比较鸡贼，找的演员都是极好的演员，无论是主角还是配角都几乎是顶配了，再配上无敌的配乐，老少皆宜。小的时候图个爽，稍微长大一点就是通过这个了解历史(片面)，再大一点有些分析能力以后就会惊叹于老戏骨的演技，甚至拿这个当模板，可以避免看烂片。但也仅限于此，深度什么的就不要深究了，图个乐就行。其次是《雍正王朝》，这是我最近刚刚入坑的一部剧，说实话，小的时候一集都看不下去，太无聊了，咋咋呼呼半天不知道干嘛。后来年岁渐长，终于发展这部剧的可贵之处，颇有一种相见恨晚的感觉。历史是任人打扮的小姑娘，我无意去讨论这部剧的真实性有多少，这么弄的话没法看了。首先剧情方面比康熙王朝(实事求是，无意贬低)着实硬好几个纬度，这是一部正儿八经可以剧情把你死死摁在板凳上的电视剧，每到紧张时刻，你生怕错过每一个细节，拿我印象最深的两个片段来说，一个是康熙爷临终传位，看的人那个紧张着急，我们都知道是老四继位，但你就是紧张，和剧中人物一样紧张，这就是编剧的厉害之处(给刘大大打电话)。还有就是八王议政也是这样，你明明知道结局，但依然会被打动。就好像你在火车上一觉睡到终点，返程的时候发现途中竟然有如此美的风景，忍不住下车细细品赏。演技也是无可挑剔，每一个都有血有肉，就好像活生生站在你面前，康熙爷、张廷玉(老爷子一路走好)、老八、老四、李卫、年羹尧、十三等等等等，无论你隔多长时间，一想起这些人，他们立马就会蹦到你面前。最后说说《大明王朝1566》吧！依然是刘大大编剧，但气质和所有的历史剧都不同，这是我迄今为止入坑最深的历史剧，我没有办法用我个人的文字去描写看完这部剧的感觉，单单最后一集，每一个人物的每一句台词，我在那半年里重复咀嚼了好多次，海瑞那句"在史册里、在人心里"像炸雷一样，嘉靖的"黄河长江论"简直是神来之笔，该是多牛逼的编剧居然写的出这样的台词。一句话，看完《大明》无明朝剧，看完雍正无清剧

走向共和，不管是艺术性还是思想性都是高一个档次，

除了《康熙大帝》，其他三部都是30年内的精品，值得多次品味。

没有可比性，一个朝代有一个朝代的历史故事，各有特色!

这四部电视剧都非常的经典，专业的演员，专业的编剧，已经专业的导演。用了经典的剧情。

首先这个四部电视剧的侧重点不一样，《康熙王朝》侧重的是讲述康熙的一生，演绎康熙的霸气，功绩，功与过。还加入了爱情等元素。

《雍正王朝》则是侧重政治斗争，反腐，已经重现复杂的人物关系。要是有深度，这部电视剧绝对是排在前列的佳作。

《大明王朝1566》侧重的也是政治和人物，尤为在帝王权术上比较在行。可以说这部电视剧深刻的描述了政治，把当时的主要矛盾展现的淋漓尽致。

《走向共和》则是侧重还原历史，从1895年，到1916年，这一段中国在屈辱中发展前进的历史还原的很逼真。

要说有深度吧，这四部电视剧是各有春秋，都个各自有各自的优缺点，不过笔者给大家推荐的是《雍正王朝》，因为还原的雍正很贴合实际。

朋友们，你们怎么看呢？

汉武大帝

前三部都无法与《走向共和》相比，严格来讲，康熙王朝，雍正王朝，大明王朝，不是历史正剧。而《走向共和》，无论在内容上还是真实性上都比其他剧强，还有一部是《汉武大帝》，拍的也非常棒，也比较贴近历史，是根据《史记》，《后汉书》拍的，建议大家看看。

把前两个去掉，你这个问题就有深度了。论深度大明王朝1566和走向共和就是一个无底洞，看懂了这部剧你才能看懂中国封建社会官场。

还用说嘛！走向共和无敌！！！

都还好

哈哈哈哈哈哈！

皇五子弘昼么，那是我很艳羡的人呐！

那是个明白人，而且是会享福的人。

设使弘历像弘时一般，蠢而且坏，弘昼必须争那个皇位。

偏偏弘历极优秀，也足够友善。

既然不可争，那就当个好兄弟、贤王？

除了兢兢业业辅佐，挨训斥就不算事，说不定哪会子，皇帝就起疑心（包括有进谗言的）。总之，辅佐皇帝很难。

既然当不得皇帝，就当个快活王爷。

国家的事，都不管，只享福，多好的福气啊！

想“享清福、是事不管”，就得百无一用，“干啥啥不中”啊。

老五，聪明人啊！

说实话，没有。像老邬这样上知天文下知地理，看透人心和人性的人，只能在电视剧里有。

《雍正王朝》只是一部影视作品，如果单纯从人物塑造来说，郑春华的角色无疑更能突出胤礽的险峻局势，但历史上并不存在郑春华这个人物，所以以下所说的内容只是针对于电视剧《雍正王朝》，再次提醒，历史上不存在郑春华这个人物，只是导演虚构出来的一个角色。

我们先来了解下郑春华这个女人

郑春华是由一个小宫女一路晋升成了贵妃，又将太子迷得神魂颠倒，这其中的缘由，电视剧都剪得看不出前因后果。在二月河的原著之中对这两人的相识有着详尽的交代，早在郑春华还是一个小宫女的时候，太子一日在宫中为了避雨躲在了假山之中，正好看到了郑春华。

太子平日被康熙骄纵坏了，想要的就要得到，毫不避讳场合。太子对郑春华动手动脚，郑春华不敢反抗，只是这时候突然有小厮过来将太子的“好事”给破坏了。不久之后，年轻貌美的郑春华被康熙看上，封了贵人，太子与她再次相见已经是名义上母子的身份。不过太子可不顾及这些，将郑春华的宫女全部打发了之后，就对郑春华霸王硬上弓。郑春华当时也在劝诫太子：“咱们名分有别，奴婢生死事小，坏了太子名声事大。”郑春华尚且明理，而太子竟然只知追求一时之快，根本不顾自己储君的身份和皇家的颜面。

小说之中太子的形象如此不堪，剧本之中对太子和郑春华之间的感情进行了改动。郑春华本是康熙爷身边的一个小宫女，一日康熙正在训斥太子，郑春华壮着胆子向康熙给太子求情。按照郑春华当时的身份，这种做法是十分不妥的。但是康熙爷却因为此事看上了郑春华，让她做了自己的嫔妃。郑春华也没有想到因为自己逾矩的一句话，不仅让康熙爷看上了她，还让太子对她一见倾心。原来太子生母早逝，郑春华让他感觉到了母爱。太子变着法子和郑春华亲近，一来二去之间，两人便有了私情。

无论是原著和剧本之中，郑春华都是一个只有被动接受命运的可怜女人。自从和太子的乱伦之事被康熙当场抓住之后，她就完完全全成为别人制约太子的一个把柄。康熙被自己最喜欢的儿子和自己的妃子背叛，应该是最为悲愤的。

《雍正王朝》中康熙为什么放过了郑春华？

郑春华是当时康熙的妃子，也就是太子的庶母，虽然俩人年纪相仿，但毕竟郑春华身份在那摆着呢，还是有违纲常人伦。后来在热河也就是现在的承德狩猎时，太子胤礽与郑春华偷情，被康熙无意间看到。这种事康熙也不好说，毕竟家丑不可外扬吗，但却成了废太子的原因。

不过康熙废了太子之后，还对太子抱有一丝幻想。所以康熙并没有杀掉郑春华，而是发配到洗衣房成为制约太子的一个把柄，想让太子学好，毕竟康熙对太子胤礽的感情比其他皇子都深。后来太子复立，想借老十三之手除掉郑春华，摆脱康熙的控制，却被老十三反制，就下了郑春华，来了个暗渡陈仓。

虽说康熙帝没有处死郑春华，却处死了郑春华的父母，这样的处罚方式其实比直接处死郑春华更残忍，让郑春华既失去了孩子，又失去了父母，而太子也终将不可能为了她去反抗康熙。这一步康熙在压制住太子的同时，也同时稳住了当时的局面，康熙不想在他活着的时候看到众多皇子为皇位而勾心斗角，杀害同足。

为什么雍正却要她死？

郑春华作为康熙的宠妃，却与太子偷情，雍正处死她的理由其实很简单，就是怕玷污了自己的圣名，给八爷一党捉住把柄，从而断了自己与皇位的机缘。雍正是一个十分在乎自己名声的皇帝，不会让任何人成为自己的弱点。

郑春华和太子偷情是在太子第一次被废之前，这件事情也成为了太子被废的主要缘由，而康熙没有杀死郑春华的原因是在于她可以牵制太子，让其不得任意妄为。而太子复位之后想了一个一箭双雕的办法，太子向十三爷许诺登基之后会封他为郡王，条件是要他去杀了郑春华。

这样一来就可以破了康熙对自己的牵制，另外也能够以此把握住十三爷的把柄，让其以后都依附于自己，而十三爷回去之后，与雍正商量想出了一个绝妙的计策，那就是假装杀死郑春华，而实际上是将其救下来。这样的话就不会受到太子的威胁，而且也能够以此牵制太子。

十三爷去假装杀死郑春华的时候，为郑春华痴情的模样所动容，就请求四爷将郑春华托付给他，而四爷也十分尊重十三爷的决定，于是就一直让她养在了十三爷的府上。后来太子被废，局面就成为了四爷和八爷两个敌对势派。

此时先太子的师傅对四爷说，郑春华是一个不祥之物，如果不尽早除掉的话，就会被八爷捉到把柄，那样的话对四爷不利。于是雍正便狠下心，不顾十三爷的托付，将郑春华处死。

结语

一步错，步步错！如果最开始郑春华没有与胤礽好上，那她后面一系列的悲剧就能避免，她依旧是康熙的妃子，接着还能成为太妃。可惜世上没有“后悔药”，从胤礽的情人到辛者库再到四爷潜邸，从生到死，郑春华都只是一颗身不由己的棋子，她没有选择的机会，只有被支配的命运。

过去也好，现在也好，人们关注过多的是过去是历史并颂扬的明君帝王，停留在评价历史的功过是非，只能是绕在封建的阴影中。我们真正应该关汪的是自身，关注小人物，关注未来。

喜爱《走向共和》《雍正王朝》《大明王朝1566》的，大概都会觉得《康熙王朝》要逊色很多！

康熙王朝就别凑热闹了

让别人放松对他的警惕！

我心中排名第一走向共和，第二雍正王朝、第三大明王朝、第四康熙王朝

历史是编出来的

康熙王朝放错地方了！！

雍正第一，大明第二

康熙王朝 是史诗 气魄宏伟但不接地气

雍正王朝 是现实 逻辑缜密且权谋机断

大明王朝 是教科 人情世故加一板一眼

走向共和 是史实 众生百态含家国与共

这四部电视剧都是少有的佳作。格局不一样，出发点不一样，所呈现的观念也不一样。

康熙王朝，着重与千古一帝的雄才伟略。

雍正王朝，侧重于九龙夺嫡的权谋机断。

大明王朝，偏向于皇权顶峰的最高人治。

走向共和，着眼于时代变革的风骚人物。

如果你想学习职场竞争灵感，看雍正王朝。

如果你想了解极端人治文化，看大明王朝。

如果你想阅历动荡变革人物，看走向共和。

如果你想感受荡气回肠气魄，看康熙王朝。

都有深度，都很深。关键是要从哪个角度看！

雍正和走向共和不错

这个弘昼聪明至极，自己既没有当皇帝的命，又可能会被党派之争成为牺牲品。因此，为了活命，为了有个省心的日子，就装聋卖傻，同时，为了使皇帝彻底对自己“省心”，就说自己“百无一用”，聪明至极。

是康熙王朝吧！

明哲保身，但是还是要支持能给自己带来最大利益的一方。知道坐不上龙椅，就索性处处示弱。

把康熙王朝去掉，换成大秦帝国 第一部

我觉得是雍正王朝，剧情环环相扣，斗争暗潮汹涌，细节剧情颇有深度，也有一定的思想深度……其次是走向共和，剧情深度尚可，打着共和思想的主旨加分不少，李鸿章的表演水平无人可及………1566被大家奉为神剧，有些人云亦云，剧情及表演有些拖沓，而且大家奉为神剧的很大原因在于剧情主线以隐晦的道教皇上特立独行的驭下手段而来，自作高深，但是普适性不够………康熙王朝就不来凑热闹了，不在一个档次，陈道明演谁都像他自己，威严不够

历史就是一个任人打扮的小姑娘，历史剧有深度？？

他确实害怕皇位权利，看透了。

这样的小说有很多，我简要推荐几本：

大明王朝最有深度啦。大明那个法律实在是太严了。

我喜欢大明王朝1566

谢邀。

按照我自己的观感是《走向共和》、《大明王朝1566》、《雍正王朝》、《康熙王朝》。前两个是最有深度的。而雍正王朝和康熙王朝则更多的是一种演义。

历史剧和历史是两回事。甚至历史本身也是分为两个层次的，一种是历史的本真，一种是她愿意被你看到的历史。

所以讨论深度问题，显然《走向共和》《大明王朝1566》更具有深度。

在我们国家，有什么比“民主”“共和”这种东西更有深度的。至今也难以理解为什么《走向共和》会被批准上映。这部剧我以为就是禁片，越到后头越是这种感觉。到现在我们谈论政治、谈论共和也不能堂而皇之。。。

仔细看《走向共和》的片头曲甚至是插曲，像不像一种挽歌。这种挽歌可以分为两种理解，一个是以清朝为主体的中国走向没落，一个是“共和”始终夭折，最终被搞成一个任人打扮的小姑娘。

在剧本创作上，《走向共和》显然不如剩下的几部出彩。甚至更像是一个纪录片，几乎能做到人人可考，其时间大多不离人物本身，杜撰的很少。在清末发生的这些，到现在也是极具研究价值的。

真实，往往是最大的正能量。

这就是我看《走向共和》的最大的感触。我最喜欢的就是李鸿章这个角色。

犹记得，辛弃疾中谈到的“赢得生前身后名”，几乎是中国所有读书人，武将的最高追求，但是李鸿章在辛丑条约上签字的刹那，我想他也一定是明白的。但是依然还是签了。真正的应了那句话“苟利国家生死以，岂因福祸趋避之”。这个角色让我对儒的敬仰重新拔高了一个高度。当然，如何评价“合肥天下”的李鸿章，每人都有自己的判断，只是就这剧来说，不管是袁世凯，还是孙文、甚至李鸿章都刻画的比较丰富，再也不是我们课本上学到的那种民族大义、革命领袖、卖国贼那种脸谱化的标志。这就是一件好事。

我扪心自问，如果把观者和剧中人物对调，在那样的环境下，难以成事。

至于《大明王朝1566》，选取这个节点，在整个明朝中可能也就是多事的一年而已。但是在整个全球范围内，具有重大的意义。所以才把这一年集中展示出来。立意是极好的。我以为剧中最重要的不是海瑞，而是嘉靖皇帝，尤其是嘉靖和裕王以及他孙子和海瑞的那番对话。

“黄河水浊，长江水清，但长江之水灌溉数省两岸之田地，黄河水也灌溉两岸数省之田地，不能只因水清而偏用，也不能只因水浊而偏废，自古皆然。反之，黄河一旦泛滥，便需治理，这就是自己为什么罢黜严嵩、杀严世蕃等人的道理。再反之，长江一旦泛滥，也要治理，治国用人都是这个道理。”

简简单单的一个比喻使得整个中国的历史，朋党，官宦争斗、驭人之术清晰的展现在观众眼前。

前段时间我曾答题说到鲁迅评价中国的历史的根底都在道教，深以为然也。这是什么？这就是王御之术，甚至上升到王御之道了。典型的道家的二元论，懂了这个，就明白很多历史上的平衡，分权的道理。

就因为这个，我把这部剧排在《走向共和》之后。

至于《康熙王朝》《雍正王朝》我以为仅仅 小说或者电视剧本身来说依然是出彩的，但深刻还谈不上。其中《雍正王朝》更好的原因在于九龙夺嫡，在于激烈的冲突。尤其是片中一些镜头语言让人细思极恐。完美的诠释了雍正作为千古奇帝的心机，叹为观止。

另外，焦晃的演绎也是让人过目不忘，津津有味。

但《康熙》就稍微差一点，但是依然是出色的历史剧。其出彩不在电视剧，而在人物本身。因为足够耀眼，所以其摄人心魄的魅力也使得历史剧本身不需要太多的点缀。

另，焦晃的康熙，是我见过的最好的。

《走向共和》不言而喻最有深度，其影响意义深远。

重生于康熙末年

自损是高于自谦的智慧。

大明王朝1566

《雍正王朝》这部剧很有看头，全是帝王心术，也蕴含着人生的哲理。一个康熙就让我们对帝王家险恶看得淋漓尽致，什么九子夺嫡，二废太子！不得不说是帝王家的特殊身份培养了康熙和他们的儿子们，个个心机很重。话又说回来，没有这样的心机在这样的环境中也很难立足。九子夺嫡的戏码延续到了雍正朝，不甘心的老八，始终不认输，心中的皇帝梦始终未灭。老八联合大臣逼宫也是雍正事先就知道的，不得不说雍正的心机更胜一筹，当然雍正的儿子也不傻，知道父皇的处境，合力上演了一场父子配合的好戏！

当然大明王朝1566清朝的两部跟他就不是一个级别的

不让播的，删减最多的那个最有深度。四个剧现在哪个没资源看不到的那个是最有深度的，其他自己脑补。

我认为《康熙王朝》最有深度，听我慢慢道来：

整部影片的拍摄参考了大量的历史资料，尽可能的还原历史，同时其表达的方式也是经过创新的，导演对演员的要求也是高规格的，像找皇太后的时候，与斯琴高丽错过几次，最终找到她出演这个角色。编剧其幕后人员都挺不错，台词铿锵有力、能够让人落泪，打动观众的感情，同时配乐也是恰到好处。同时剧组把钱花在了道具、服装和制作上，整部电影通过台词、剧情、人物很好的将康熙的一生完美的展现了出来，特别是陈道明和斯琴高娃以及其他众多老戏骨的精湛表演，将每个人物的性格特点和感情淋漓尽致的演绎出来，让观众真的身临其境，这也是为何多年无人翻拍康熙王朝的原因，因为剧中许多人物太经典，也很难驾驭，况且台词剧情那些也很难超越了。所有我觉得这部电视剧比其他都更有深度。

明哲保身！

走向共和无疑第一位，而且的确有深度。大明王朝也不错，毕竟明代那些事，感兴趣的人多，写的也很多。两部清宫剧不做置评，再怎样有深度的辫子戏也脱离不了为统治者粉饰太平的嫌疑。走向共和与大明都带有一些批判色彩，深度高了几个档次。

雍正王朝，剧情不拖沓，紧凑，逻辑层层，内线外线交叉，演员也给力，角色很有张力

因为雍正觉得郑春华活着对自己登基不利，八阿哥对皇位还没死心，甚至还想过用郑春华来对付自己，所以雍正要处死她，免除这个隐患。

很明显的，是《走向共和》更有深度！

首先，《走向共和》可以说是完全摒弃了以往脸谱化角色，即便是反面人物也不是一个十恶不赦的妖魔鬼怪，也是个有血有肉的人；而相应的正面人物也不是完全伟光正的神。

其次，该剧的写实场景很多。也算是最大限度的把发生过的事给表达出来，而不是掺杂各种评论什么的。让你自己看，自己去发现。

还有，该剧的选角没说的。几个主要人物慈禧、李鸿章、袁世凯跟孙文几乎就是完美还原了，即便是那些非主要角色也有很多可圈可点的。

所以，《走向共和》胜出。

个人见解，《大明王朝1566》排第一，《走向共和》排第二，《康熙王朝》第三，《雍正王朝》第四。

原因:

《大明王朝1566》不论从电视剧的剧情设置，演员演技，现实意义来说都是中国电视剧里顶级的，剧情环环相扣，从改稻为桑等事件出发，讲述了嘉靖时期的一些政治斗争，官场贪腐等，加上陈宝国、黄志忠、倪大红等演员的演绎，此剧堪称完美。

《走向共和》讲述了从清末到民国的历史风云，涉及历史人物众多，事件众多，也是国产电视剧的佳品，排第二的原因是个人对明史更感兴趣。

《康熙王朝》此剧讲述了康熙从登基到去世的一生，细腻的讲述了康熙一生的各个历史事件，大部分参照史实，全方位的讲述了千古一帝的文治武功，加上陈道明教科书般的演绎，堪称上品。

《雍正王朝》此剧讲述了雍正帝勤勤恳恳的一生，比较客观的刻画了雍正皇帝，不足之处是前半段涉及康熙时代九子夺嫡的篇幅和政治争斗的篇幅略长。

用的来说，四部电视剧，都是国产电视剧的佳作。

只能说康熙王朝拍的太早了 现在拍戏自然有更强大的智囊团 所以这几部越往后拍的越好 当初康熙王朝是红遍大江南北的 包括台湾同胞最喜欢的两部 就是康熙王朝 大宅门 过些年还会有更好的电视剧诞生 一切都在进步当中……

从来不认为这俩王朝是历史剧，不过是根据二月河小说改编的伪历史剧，过度强调戏剧冲突，虚构的人物太多，而历史上真实存在的人物关系又被改的乱七八糟。当然，还是要比那怪力乱神的小说好很多。

所谓历史剧 人物 事件 时间 一定不能编的太离谱，否则就成了架空历史的戏说剧了。

弘昼说自己百无一用，一方面是因为无奈，另一方面也是生存的大智慧。能够放下身段自嘲、自黑，正应了那句话大丈夫能屈能伸。

易·系辞下：“尺蠖之屈，以求信也；龙蛇之蛰，以存身也。”

自古有言识时务者为俊杰，放在弘昼身上最为合适不过。雍正皇帝共有十个儿子，除了早夭之外最后活下来的只有老三弘时、老四弘历、老五弘昼、老六弘曕。

四兄弟里边，他不是最优秀的，也不是最无能的。但是，不得不说他的表现恰到好处，才有了后来不错的结局。

当然和弘历还是没法比，毕竟弘历后来继承大统，成为了大名鼎鼎的乾隆皇帝，不过比起弘时和弘曕至少从始至终都是雍正皇帝认可的儿子。

先看弘时，行为不端，被雍正过继给八弟，直接移出子嗣行列。再看弘曕，后来也被过继给了雍正的十七弟。所以，明面上还是雍正儿子的就仅剩下了弘历和弘昼。

弘昼虽然做了一辈子的闲散王爷，但终归一辈子富贵，开枝散叶子孙满堂，子孙后代过得还都挺好，无疑都要归功于弘昼自黑的智慧。

那么，让我们一起来看看弘昼的自黑到底有多么的高明。

题目中提到了八爷逼宫，八爷指的是“九龙夺嫡”中八爷党的核心人物胤禩，这股势力在胤礽还是太子时就已经开始兴风作浪。

后来在和雍正的博弈中，雍正也没少被算计。长达十四年之久的“九龙夺嫡”，雍正好不容易才脱颖而出，获得了最后的胜利。

因此，在其上台之后，自然要推行新政，大刀阔斧地施展自己的理想抱负。要革新势必会影响一部分人的利益，这是历史上必然的规律。

利益受损的不是平民百姓，反而是朝中的达官贵族，文人士绅，于是老八胤禩就想趁机搞事，企图通过八王议政架空雍正。

为此还进行了周密的计划和安排，先是和关外的四个铁帽子王勾结，组织好人员架构，然后是笼络隆科多、弘时这些雍正身边的亲近之人为自己背书。

最后，更是企图假传圣旨从而获得京畿防务的兵权，通过武力控制雍正已达到不可告人的目的。

这里边的关键人物，就是弘时，毕竟弘时是雍正的长子，具有很强的信服力。更可怕的是，弘时还把弘昼也拉下水，两个皇子加在一起，绝对威力无穷。

弘时假传圣旨，弘昼出言附和，胤禩阴谋达成。

弘时说：让关外的铁帽子王协助整顿旗营的防务，是皇阿玛亲口给我说的，五阿哥也在场。

弘昼说：没错，皇阿玛就是这个意思。

弘时是得到了胤禩的许诺，事成之后他会被拥立继位，做这件事有利可图。弘昼可能是一时糊涂，事实是已经铸成大错，弘昼也有不可推卸的责任。

好在弘昼也没有傻事做到底，第二天早朝的路上，把事情告知了雍正的铁杆粉丝十三爷怡亲王允祥，而十三爷的一系列操作也为弘昼大开了自黑的大门。

怡亲王听完之后，吓得老毛病都犯了，直接请假看太医去了,这个拙劣的借口，不但让弘昼意识到了问题的严重性，还给了弘昼一个影响他一生的启发，明哲保身比什么都重要。

直接在王府上演了一出“活出丧”的荒唐闹剧，并美其名曰是为了消除血光之灾。这件事虽然荒唐，却也明确地向雍正表达了自己的愧疚和态度。

事后，更是主动去找父亲雍正承认自己的错误，为了找个好的时机更是放低姿态，觐见之前拿出银票巴结雍正的亲信太监李德全，可见求生的欲望有多么的强烈。

《雍正王朝》紫禁城养心殿，一段父子对话，堪称教科书般的存在。雍正给弘昼多次挖坑他都一一地巧妙躲开，方法就是装傻充愣，自黑自嘲，外加一系列的彩虹屁。

一：弘昼先拉近父子亲情。

雍正：道场做完了？阿玛这个时候把你叫出来，不会让你有血光之灾吧？

弘昼：皇阿玛圣明，儿臣那些昏话是用来搪塞世人的，儿臣，儿臣实在是因为办不好差事，怕到头来又给皇阿玛添乱，才弄出这个借口，请皇阿玛治儿臣欺君之罪。

在这里，弘昼一句话连用四个儿臣，目的就是唤起雍正的父子亲情。

二：弘昼的自黑、自嘲。

雍正：小小年纪就知道明哲保身，这一点比你阿玛都强啊？

弘昼：皇阿玛，儿臣一百无一用之人，就算再修上十辈子，也望不到皇阿玛的项背啊！

三：弘昼的彩虹屁。

雍正：你们三个兄弟当中，也只有你真正的有点像朕。

弘昼：皇阿玛本就是天上的太阳，虽无意与其争辉，但光芒自然普照万物。儿臣本是萤虫之光，拿什么去争。（直白式彩虹屁）

四：弘昼站队表明立场。

雍正：有个叫曾静的湖南人写奏折，给朕列了十大罪状，把朕说成是古往今来，最大的暴君。你怎么看？

弘昼：这些狂犬吠日的话，儿臣不屑一看，请皇阿玛也不要理睬。

雍正：你不看也好，可是朕不能不理睬啊，心底龌龊的小人，憎恨朕的新政，就到处造谣，如果全天下的百姓都信以为真，那么朕的新政就没有办法推行，祖宗的江山社稷就可能不稳啊。

弘昼：是，儿臣想不到这一点，人心险恶防不胜防。

在这里，弘昼不仅表明了自己的立场，还说人心险恶防不胜防，博得雍正同感的同时，也为自己是受害者做出了铺垫。

五：弘昼装傻充愣。

雍正：来，坐下，你给朕说实话，你是怎么误传圣旨的？

弘昼：回皇阿玛，八叔问我皇阿玛有没有叫几个旗主王爷参与整顿旗务的旨意，儿臣回答说有这个旨意，没想到……

雍正：那么弘时是怎么说的？

弘昼：三哥、三哥……儿臣也不记得三哥说了什么话了，好像没说什么。

弘昼这段对话吞吞吐吐，装傻充愣，不正面回答非常的明智，要是实话实说那就不是装傻了，而是脑子真的有毛病。

所以，弘昼说自己百无一用，我们也就听听算了，如果真的当真，那没用的就不是弘昼了，而是……

当然，弘昼这样说自己也是无奈之举，谁让他真的犯下了大错，根本就没有和皇帝争辩的可能。

总结：古时皇权集中，说你是你就是，不是也是。说不是就不是，是也不是。做人最主要的是能够清晰地认清自己，说合适的话，做合适的事，仅此而已。

我是明月此时，关注我，关注历史故事！

一家之言，欢迎斧正。

个人觉得《康熙王朝》最有深度，原因如下。

《康熙王朝》的剧情虽然较小说做了部分更改，但是剧情整体推进井然有序，并没有给观众有拖沓的感觉，把整个60年间的康熙盛世展现的淋漓尽致，剧中令人印象深刻的几个桥段至今念念不忘。智擒鳌拜、怒斥群臣、掌掴太子等等，都是经典片段。

陈道明的演技不用多讲，是久负盛名的老戏骨了，对康熙喜怒哀乐的把控，对帝王内心世界的诠释都是恰到好处。陈道明饰演的康熙从青年到老年，横跨近40年，每个年龄段的表现都是细致入微，举手投足都展现了帝王之气，不亏是当今第一“皇帝”。

斯琴高娃饰演的孝庄太后与康熙都多场对手戏，不得不说除了斯琴高娃，现金能在气场上压过陈道明的演员屈指可数，对情绪的把控，对台词的把控都是炉火纯青，老戏骨之间的对决精彩至极。

对于服装、化妆、道具的运用《康熙王朝》也是颇具用心，整部剧的表现完全让观众沉浸其中，没有出戏的感觉。帝王的龙袍、太后的凤袍都是制作的非常精致，还有各级大臣的官服都是在细节上表现出了区别。康熙从青年、中年、老年的妆容都非常自然，丝毫没有违和感，可见剧组对化妆上的用心。道具上为了保护演员，在冷兵器上使用了泡沫材料，这个也无可厚非，其他的道具均为真材实料，吃的、喝的。演员们有福了。

避祸至上

我也来凑个热闹，说两句，四部电视剧还都看过，非要排名第一就是：《大明王朝》和《走向共和》，第二《雍正王朝》，第三只能是康熙了。也不了解编剧，也不会说拍摄手法，只说观后感。

大明1566看完整部剧感觉就是要做一件事，首先要搞清形式皇权不会错，大方向你要搞清楚，政策是不会错。第二了皇权让你干这件事，但你不能触犯太多人的利益，更不能伤及无辜，即使你做成了，舆论也会弄死你。第三就是要说刚正不阿海瑞，佩服他一身正气，法学知识渊博，我行我素谁都能怔住，可是又改变多少事情呢，还弄得家破人亡。不是传播负能量是你要做事要有方式和方法，要改变世界首先要有人支持你，等你强大了把你的一身正气发挥出来。

再说《走向共和》应该这么说前表李鸿章后表袁世凯，这部电视剧让我碰到历史老师还咨询了很多。观后感就是人阿做到李中堂那个位置，也就是为国为民了，细想一下他的卖国贼他不会不知道吧，也就他能卖的了国了，其他人去了让直接灭了国了。当谭嗣同要他推翻清政府的时候，一代人做一代人的事，一句话啊顺应历史发展的潮流，不会因为个人的努力而改变。插句话看完电视剧还看了《李鸿章传》(应该是谭嗣同写的)，一个大才，思想先进的人，临死的时候告诫后代不要当官，悲凉吧。再说说袁大头吧，和海瑞真是对立两人，也就是袁大头趋炎附势讲方式和方法，更讲做事潜规则。最终做大做强推翻清王朝的第一功臣。海瑞来了估计活不了一集。所以呢干实事就该判断形式，尊重现实……

接下来说说两个帝王传记，《雍正王朝》宫斗的鼻祖，四阿哥要告诉你什么叫做能忍(也就是咱们说的装)，但是关键时刻你要抓住核心力量，毛爷爷告诉我们枪杆子里面出政权啊。不管咱们干什么还是在哪里上班一定要掌握核心科技，然后装一装必然能干一番事业。《康熙王朝》这部剧是要告诉我们，要成功必须先要清楚障碍，擒鳌拜、平三藩、收台湾、灭葛尔丹，功绩累累还要会用人啊。魏东亭，周培公，姚启圣，索额图，明珠，哪个不是旷世之功，康老板会用人啊，儒家思想的魅力啊。

最后说说以上都是个人见解，有看到欢迎指教。

走向共和是天花板。

走向共和。

首先说这个问题很好，基本上把四大经典政治剧都涉及了，我都看过，而且我觉得这四部是最好的政治剧了，无出其右！强烈推荐大家看，而且不止一遍的看，一点一点掰碎了看，把每个历史人物，每个历史事件都铭记于心，对以后分析问题，解决问题，有很大的裨益！

其次，居庙堂之上，每个人都有自己的使命，每个人的功无过都是时代背景下的产物，就看自己怎么取舍，看这四部剧，真心觉的没有巨恶的奸臣，也没有开明的忠臣！贪官无非要的是财，而愚忠收买人心，赚取功名才是最大的贪！所以这四部真正让你明白历史，不过政治家手中的玩物！

最后，大家肯定要说排名，一走向共和，二大明王朝1566，三那什么，四雍正王朝，不过推荐大家倒着看，容易上手，最难看懂的是大明王朝1566！@解忧电影站 @海蜇

弘昼是皇子当中最聪慧的，连雍正自己都讲过，儿子当中只有弘昼最像年轻的自己，潜心佛法，不愿参与到党争之中，同和尚道士们在一起，总好过和官员搅在一起，明哲保身，雍正心狠手辣是人尽皆知的，自保，是弘昼要做的

四部都很不错的历史题材电视剧，我觉得雍正王朝最有值得推荐，雍正王朝的细节桥段环环相扣，看五遍不一定理解透。大明1566太严肃，走向共和不错，只是一个历史叙述片 ，康熙王朝 最差。

《走向共和》是一部难得的近代历史片，以前只是从中学历史书了解过这段历史，记得第一次看是03年左右当时还在上高中，中央1套还是8套放的，晚八点黄金时间，当时只有周六能看一下，看了两集就被吸引了，特别是袁世凯，演的真好，还有孙中山最后的演讲（不过越听越越觉得讽刺现代）当然这是我上大学后从网上下载的未删减版。大明王朝我没看过，头条零星看过几段感觉也不错，雍正王朝、康熙王朝看过无数遍，也很喜欢，但论深意远不及共和，只能当小说看，另外贞观长歌看着也很不错

走向共和。该写得都写了，至于看不看的懂就看观众水平了

个人认为还是《大明王朝1566》最具有深度。

《大明王朝1566》通过一场君臣、臣臣、臣民之间的各种权谋算计铺陈而展现给观众的是一个立体纵深式格局。

《大明王朝1566》作为一个历史事件的艺术再现，它既不是一个故事，也不是一件传奇。它是历史中那位极人臣君统天下的权谋的缩影与集中。看这部剧，他们不仅仅是历史中具体的某一人、某一派，而是这具有这种体质的象征代表。

大明王朝1566可谓是精品中的佼佼者。

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其实，在电视剧《雍正王朝》里，弘昼在八爷党逼宫中做得并不好，只是当他感到要有问题的时候，选择了“很有智慧”的方式进行了及时并有效的止损，并事后在雍正面前用“自损”的方式，躲过了一劫。

这个弘昼，年纪不大，但是却是真的做到了“大彻大悟”。

只不过，弘昼并不是真的在否定自己，他这样做无非就是在“示弱”，就是想让雍正彻底打消对他的怀疑的同时，也要表明自己对于皇位没有觊觎之心，以好让雍正对其是彻底的放心。而从最终的结果来看，弘昼也得到了他想要的结果。

我个人认为是康熙王朝

走向共和有热血缺智慧，有良知缺深度，有正气缺谋略，就像一个朝气蓬勃、意气奋发的年轻人，适合年轻人看，而其他几部历史剧尤其大明王朝1566，对话玄机太深、背后隐藏的东西太多，思想深度、政治艺术、历史厚度完胜走向共和

我觉着当属康熙王朝，政治斗争，帝王气魄，职场阴谋诡计都体现的酣畅淋漓。

走向共和，大明王朝1566.雍正王朝。康熙王朝嘛，就没法一起去比较，首先陈道明和斯琴高娃不是在演康熙和孝庄太后，而是在演他们自己的形象，最大的败笔！

因为郑春华败坏了康熙的名声，因此雍正皇帝必须除掉她，怕郑春华乱说话。影响皇家形象。

弘昼"自嘲自黑”是为了躲避事端，自保而已。

按照演绎水平:雍，康，走，大。

按照真实程度:走，大，雍，康。

其中走向共和是绝对神剧，居然对历史教材都定性的历史人物全都还原真实。走向共和就是中国电视剧的圣贤。1566堪称亚圣，你会感到任何人都真的是人。太监，锦衣卫，奸臣都不是坏人，都有人性的一面，很喜欢杨金水。

康雍乾的故事好看，演员精彩。以雍正王朝极佳。

个人认为：

第一，走向共和；

第二，大明王朝1566；

第三，雍正王朝！

康熙王朝只能说部分演员演绎精湛，内容空洞虚幻！

这么排名没有理由

康熙王朝历史剧？孝庄没死就知道自己是孝庄了？还自称孝庄，大明1566和走向共和以及雍正王朝大体来说都不错，就是不喜欢康熙王朝！(当然陈道明老师和斯琴高娃等各多老戏骨演技没得说)

还雍正王朝

看走向共和时高中袁世凯小站练兵那段好看雍正王朝写改革的难也不错前半段九子夺谪演的真好

如果没记错，走向共和是从李鸿章吃鱼开篇的。这部剧总体意向是想真实还原历史，去光环、去腹诽，让看惯非黑即白的中国观众有个认识过去的念想。后来停播了，因为大家都不知道什么是真实的历史。

人贵自知之明，退一步海阔天空，假如弘昼想进一步就会风险很大。

这就是弘昼的过人之处。表面上看弘昼说，儿臣百无一用，实际上棉里带针，既用无能掩饰了自己的过错，又同时把责任推得一干二净，也与八叔及其四位旗主撇开关系，真是说得恰到好处。从人性上看，弘昼是最聪明绝顶的皇子，他看破了做帝王的辛苦与唯我独尊的孤独，同时对雍正的内心世界洞若观火，因此看似荒淡实着聪慧绝顶，把做帝王的想法掩饰到灵魂深处，让人看不着，摸不透，真是典型的难得糊涂。最终做了个糊涂王爷，终身事君，洒脱逍遥。真是人之龙凤。

2007年，一部名为大明王朝1566嘉靖与海瑞的历史剧与观众们见面，时至今天，这部历史神剧依旧霸占着豆瓣评分的最高纪录——9.5分。那么，这部戏究竟拥有什么样的魅力呢？我觉得我们从其主创人员和演员阵容就可以略见一斑。

这部剧的总导演——张黎。

张黎，1957年生于河北，17岁时张黎因为在电影制作厂打工，开始迷恋上电影，后来在朋友的鼓励下，张黎开始有当导演的梦想，之后顺利北京电影学院，当时一起考进学校的还有张艺谋、陈凯歌。

因为在学校学习的摄影专业，张黎毕业后一直在剧组从事摄影工作。

直到后来，张黎在采访中说，自己看不惯现在电影行业的一些不好的风气，所以决定转型当导演。

说到做到，2003年张黎执导的电影《军人机密》获得十佳导演奖。

之后凭借电影《夜宴》获得亚太影展最佳摄影奖。

2006年，执导历史题材剧《大明王朝1566》，该剧讲述了嘉靖皇帝与海瑞的故事；9月14日，担任摄像的宫廷悲剧电影《夜宴》上映，凭借该片获得第51届亚太影展最佳摄影奖，第43届台湾电影金马奖最佳摄影奖提名。

2007年4月，执导人文古装剧《中国往事》，该剧获得第四届首尔国际电视节最佳长篇剧大奖，以及第27届中国电视剧飞天奖长篇电视剧三等奖。

2008年，执导历史战争剧《人间正道是沧桑》，该剧获得第25届中国电视金鹰奖优秀电视剧奖，第16届上海电视节最佳电视连续剧金奖，第28届中国电视剧飞天奖一等奖，张黎凭借该剧获得第16届上海电视节最佳电视剧导演奖。

要说陈宝国的头衔可不算少：

国家一级演员

中国电视艺术家协会会长

中国电影表演艺术学会副会长

可即使有这么多，陈宝国现在还活跃在演艺一线。

这说起来简单，但多年在娱乐圈里，做到这几点实属不易。

有人称陈宝国为“国宝陈”，主要是指他专业好、人品好、感情专一。

1956年陈宝国出生在北京，虽然在京城中生活，但早年的陈宝国生活得并不富裕。

为了维持生计，年轻的陈宝国在一家工厂里打工。

机械化的工作流程，渐渐磨灭了陈宝国对人生的激情，他自然不愿接受这样浑浑噩噩的生活方式。

因此决定改变处境，谋求新契机。

恰逢此时，中央戏剧学院发表了招生简章，于是陈宝国就抱着好奇心参加报考。

事实证明，他确实是天生的演员材料，一路过关斩将，最终成功拿到了录取名额。

1980年，陈宝国参演大渡河，从此走上荧幕，1982年，陈宝国出演《赤橙黄绿青蓝紫》，凭借叛逆青年刘思佳一职，成为第一位金鹰奖最佳男主角，名噪一时。

也是在这一年，陈宝国向相恋8年的女友赵奎娥求婚，二人步入婚姻殿堂，成婚的第二年，便有了爱情结晶，儿子陈月末出生。

在成婚之前，赵奎娥也参演了两部电影《青春似火》、《人到中年》，口碑不错，然而，当有了孩子之后，赵奎娥却放弃了自己的事业，照顾家庭，照顾儿子，好让陈宝国一心忙事业。

赵奎娥再次走上荧幕，已是1986年，这一年，赵奎娥凭借昨夜的月亮提名金鸡最佳女主角，风头甚至盖过陈宝国，陈宝国曾坦言：“我夫人要是出来拍戏，会比我混的好。”。

步入21世纪，一部《大宅门》在2001年横空出世，这部国剧经典在当年可以说是万人空巷。

陈宝国在剧中完美诠释了白家少爷白景琦这一复杂的角色，陈宝国的演艺事业也因此而步入了一个新高度。

接下来让陈宝国继续在荧幕中大放异彩是一个个风流千古的帝王形象。

陈国国饰演过十余位帝王，从早期初露锋芒的《武则天》中懦弱文气、暗弱无断的唐高宗李治，到声名鹊起的《汉武大帝》中雄才伟略、气吞山河的一代霸主汉武帝刘彻。

陈宝国在《神鞭》中饰演混混“玻璃花”一角。

这个角色的眼睛被人打坏了，所以一只眼睛是“玻璃花”状。

然而当时的化妆技术没有现代那么高超，还没有美瞳。

为了做出“玻璃花”的效果，陈宝国跟化妆师去纽扣厂拿了一个大小合适的纽扣，然后去眼镜厂磨成薄片，放在眼睛里面做出“玻璃花”的效果。

1985年，电影《高山下的花环》终于拍完了。此时已经在云南片场待了5个月的倪大红，抑制不住激动的心情给张光北发了一个电报：“叫上张山、何政军，四川饭店定一桌！”他这么说是有底气的，因为戏拍完之后，谢晋导演给了他700块的片酬，要知道那时候普通月薪才几十块钱。

倪大红这条电报传到中戏82级表演班，同学们都炸锅了：“倪大爷，阔了！”

尽管倪大红这么豪气，但是他的同学们并不想“宰”他，后来决定在张光北家自己烧：何政军负责采购，张山负责抬煤洗菜，张光北的哥哥张光久负责下厨......

1986年，倪大红中戏毕业。

毕业之后的他，因为接到的戏太少，便去了话剧团工作。有时候空闲时间还会去外面跑跑龙套，这一跑就是将近10年时间。

在2006年的时候，经陈建斌介绍，倪大红参演了一部商战剧《乔家大院》。在剧中饰演了一个有经商头脑的人物——孙茂才。

因为这个角色，倪大红开始被观众所熟知。也开始在演艺圈小有名气，甚至，还得到了一些导演的青睐。

随后几年，倪大红又断断续续地出演了不少角色。

同年，又在陈建斌的推荐之下，在著名的电视剧《乔家大院》中饰演了"孙茂才"，凭借这个角色的精彩演绎，他一举夺得第3届电视剧风云盛典最佳男配角奖，终于打响了自己的名气。

次年，和陈宝国、黄志忠联袂主演了大明王朝1566嘉靖与海瑞，当时47岁的倪大红愣是把80岁高龄老态龙钟，却凌厉威严的严嵩演活了，为了这个角色，他每天花3小时化妆，戏里戏外他都把自己想象成一个老人，设计了一套动作，很多朋友还以为倪大红上年纪，真的老年痴呆了。

这部经典之作，至今是国产剧的巅峰，离不开每一位演员的倾情奉献，尤其是倪大红这位戏份极重的角色！

2011年拍摄史诗性巨作《叶落长安》中，51岁的倪大红从不吃中午饭，午饭时间总是端着一杯茶，面壁坐着，也不跟任何人说话。

这种状态中走出来的他，爆发力十分惊人，同一条戏拍三遍，能有三种截然不同的表现。

他用沉默深沉的演技，将那个父亲对孩子们的爱，都表现在了眼睛里，“他的眼睛永远都是湿润的”。

52岁的倪大红再战荧屏，他凭借电影边境风云中小安父亲一角，获得第14届中国电影表演艺术学会金凤凰奖学会奖。

有人性深度的是大明王朝1566，有时代感的是走向共和

无心权斗，以无用示人，避免卷入权力斗争，保全自身安宁与富贵，诚为明智。

《走向共和》没看过，但是如果论历史深度，《大明王朝1566》当属于第一，为什么会选择大明王朝1566呢？五个字：历史代入感，从没看过如此历史代入感强的电视剧，记得刚接触这部电视剧的时候，自己正处于在家养病的阶段，精神状态极差，对什么都提不起兴趣。偶尔刷到了这部电视剧，逐渐地被里面的人物、剧情、争斗所吸引。电视剧开头的一个雪夜，马上就转移了我的注意力，我好像置身于那个宦官与文官并重的朝代，随意将自己放在哪个人物身上，都能真切地感受到自己好像就是嘉靖皇帝的牵线木偶，似乎每一个文官，每一名宦官，嘉靖皇帝都能看到他们的心思，皆玩弄于股掌之中。哦，还有一部电视剧，叫做《贞观之治》，也是一部极有历史深度的电视剧，

一、以下为电视《大明王朝1566》的时代背景:

陆王学说:王阳明（1472——1529）

万历十五年，亦即公元1587年，这一时期有张居正、海瑞、戚继光、李贽等人物。在西欧历史上为西班牙舰队全部出动征英的前一年；而在中国，这平平淡淡的一年中，发生了若干为历史学家所易于忽视的事件。这些事件，表面看来虽似末端小节，但实质上却是以前发生大事的症结，也是将在以后掀起波澜的机缘。在历史学家黄仁宇的眼中，其间的关系因果，恰为历史的重点，而我们的大历史之旅，也自此开始……

要是四选一的话，我个人认为是《大明王朝1566》，因为更接近历史而又保持艺术加工，陈宝国演的帝王更真实。

1.明朝初年因对外贸易，经济繁荣，大获其利，但文官集团为一己私利走上闭关锁国之路，并对内大肆搜刮，搞垮了大明，又以此为传统，调教满清新主子。

2.一个比较常见的解释是传统儒家思想的影响，儒家思想一致被确立为中国的正统，但是儒家轻视贸易行为，明朝对海上贸易不感兴趣是受到儒家思想影响的。

3.即使不受儒家思想的影响，当时世界大环境不好，明朝内部党争（不团结）加腐败，也无暇顾及海外事业了。

4.至于历史课本上的倭患只是表象原因。

5.往者不可谏，来者犹可追。大争之世事，吾辈当自强。

二、以上四部电视在民间流传甚广，但并不够正本清源，依法治国。我个人更欣赏西北政法大学孙皓晖先生写的小说《大秦帝国》和他编剧的电视大秦帝国之裂变以下为部分内容。

电视的开头鸿篇巨制秦魏少梁之战，

还未开始我就在痛惜魏国中层人才济济，大多却流向了秦国，卫鞅说秦人不怕死，值得敬畏。​

秦国大军主帅公父认为栎阳令私减军粮，实为无粮可征，还未按军法处置，栎阳令已活活饿死。秦国七代君王励精图治，才有这纪律严明的队伍。我们做活动推广只要团结一心，何谈不能征服老百姓的心，不能去占领市场。

山西的魏人vs陇西的秦人战争十分激烈，他们身处干旱贫瘠之地，精神可嘉。

公父安排后事，让大儿子表明心迹，写下血书。

第三集秦孝公继位，兄弟一心，其利断金。​

六国联合分秦，因为不满庞涓的土地分配，联盟解散，秦候觉得六国私下瓜分秦国土地这是耻辱，让老工匠刻下“国耻”二字，用自己的鲜血浇灌到字体里面。

秦国求才

招贤馆，秦王让士子走访秦国，做出策论，再做任官的考核。

卫鞅入秦，不接受其他人的引荐，他说要走大道（我入职的时候走了捷径）

走向共和 着实不错 值得反复观看，但是没有一定历史背景知识很难理解个中深意，第一。 1566开头不错，中段开始略显拖沓。 雍正王朝 开启了历史剧正说之先河，至于康熙王朝 看个热闹就行了

弘昼这句话是表明不争储位的态度，也同时看雍正的反应。父子二人都看透了对方。弘昼不争储位，一心自保。雍正心知肚明，也不会为了弘历去伤害弘昼。

把康熙王朝拿掉我就和你聊[抠鼻][抠鼻][抠鼻][爱慕][爱慕][爱慕]

走向共和可排第一，但是后面拍的不好，逻辑混乱，故事也没讲好，不过家国情怀，一代人的无奈都在里面；雍正王朝和大明王朝可并列第二，雍正王朝是演的真好，尤其是四爷登基以前的斗争，大明是剧本好，在现实中大小单位都能对号入座；康熙王朝跟前三个不是一个级别，没法比，小说非常宏大有气魄要比雍正王朝的小说好，但是电视剧拍出来就是康熙如何的驾驭群臣，群臣天天皇上圣明，缺了很多隐晦的细节，不是道明和斯琴高娃镇着还真不好说，还是有一定的差距，如果非要排，低于汉武大帝；就好像天天看资治通鉴，忽然给你换了寻秦记，换换口味可以，娱乐一下。

没头没脑的问题～

什么叫“深度”？看了之后，能让人沉思，能让人反思社会，就叫“深度”。所以，拿这四部电视剧相比，我觉得看完后，让人能反思的电视剧排行：《走向共和》《雍正王朝》《大明王朝1566》《康熙王朝》。或许，《康熙王朝》走错了地方。

曾经因为某些原因，这部电视被禁过；但即便是后来解禁，好像最后一集，孙中山的演讲也是被删减了的。这部电视剧展现的是从中日甲午海战之前，到张勋复辟失败之后的近代史。

从这部电视剧里面，我们能够清楚地看到，晚清到民国的政治演变，当时活跃在历史舞台上的主要人物。当时的社会状况，有没有影射，其实谁都不知道，只有看的人心里想到了，那就是。

演员们的演技都相当棒，因为全都是老戏骨，里面没有一位小鲜肉。喜欢近代历史的人，这部电视是绝不能错过的。这部电视的“深度”，细思恐极。

雍正王朝中对官员的展现，令人深思。尤其是追缴户部欠款的那一段，似乎在说什么？人人都在欠国库的钱，有些人把国库的钱借出来，去放高利贷挣钱。每一个官员都借钱，那不借钱的就是清高、不合流。所以连状元程文胜，即便不差钱，也要象征性地从国库借一两银子，就是不让自己在官场被孤立，难道这还不值得深思？

《雍正王朝》所展现的是一个斗争的王朝，每个人都各怀鬼胎。当然，这是根据小说来拍的，有虚构成分。

为什么认为这部电视剧的深度不如《雍正王朝》，因为《大明王朝》虽然也塑造了正派和反派，但最终要展现的是一个“忠君”理念。反思，反而没有《雍正王朝》多。

当然，《大明王朝》展现得更加细腻，将斗争的每一个细节都展现了出来。例如对于江浙一带的“改稻为桑”政策，各方人物悉数登场，使出浑身解数，就为了保证自己的利益。细到每一个人物，这点是优于《雍正王朝》的。

《雍正王朝》就相当于给你一个点，你自己去深思；《大明王朝》是自己将这些点都给你挖掘出来，让你去看。所以，我个人认为《雍正王朝》能够引起反思一些。

这部电视剧主要是展现康熙的文治武功，属于个人传记式的电视剧，“深度”相比上述三部电视剧，都差了好几个档次。连二月河都不满意《康熙王朝》的改编。

因为这部电视剧是要拍成老少适宜的人，各个人群都能看懂这部剧，所以“深度”方面确实有欠缺。当然，这不妨碍这部电视剧是一部好看的电视。

综上所述，我认为单从“深度”上来说，排序是：《走向共和》《雍正王朝》《大明王朝1566》《康熙王朝》。

能看懂都没深度

个人觉得《雍正王朝》相对于其他三部而言最耐人寻味，虽然是根据二月河小说改编而来，里面有很多跟历史不符，毕竟这是一部影视剧，注定有着他的短板，但是大体上还是一部特别优秀的电视剧。

说《雍正王朝》优秀绝对不是瞎说，这部戏里面涉及的人物众多，大大小小不下有上百位演员有台词，而且看《雍正王朝》总能够带给你不一样的感觉，剧中每个人说话办事都十分有深意，都能让你百思不得其解，不认真欣赏你绝对猜不到原来这里面藏着这么多因果关系。

《雍正王朝》是以九子夺嫡为背景，从康熙晚年开始到雍正当了十三年皇帝结束。这段期间康熙的儿子们就没有消停过，而康熙只能是睁一只眼闭一只眼，暗地里默默地为大清江山挑选接班人，他也不想到了阴曹地府见到祖宗没法交代！

这里面故事太多，每一个故事都能阐述一个道理，每一个故事都能体现出人性弱点。这里面有君臣关系，父子关系，兄弟关系，夫妻关系，主仆关系，官民关系，可谓是人间各种伦理关系都体现的淋漓尽致！

看电视剧不光要看热闹，还要学会看门道，当然这里不是说演员的演技，而是说从这部剧中能够学到一些东东，这样生活也会少走一些弯路！当然我不是说其他三部戏不好，只不过对比而言，《雍正王朝》是我认为最有深度的电视剧，我看了四五遍了，再看仍然不会厌烦，这就是这部戏的魅力！

首先康熙王朝和雍正王朝可以直接出局了，剩下两部大明王朝和走向共和两部，大明王朝剧情深度在雍正和康熙之上但是思想层面到不了走向共和，走向共和有深度，但是革命党的想法要符合体制内的价值观，所以感觉被阉割了。毕竟历史是胜利者书写的，违背书写就是篡改历史，是有罪的。