从你的全世界路过小说和电影的区别

当代小说由于受到时代的影响大多数都有较强的政治色彩，而现代小说则比较贴近生活，让人觉得非常自然。但是其中的进步思想和对大众的激励作用却是大打了折扣。

古今小说有许多相通之处，但古代小说也有其自身特点。因而欣赏时，应根据古代小说自身的特点来加以欣赏，具体可以从了解古代小说的特点、欣赏古代小说的人物形象、鉴赏古代小说的语言三个角度入手。

古代小说来自民间，是人民群众思想、愿望以及生活实际的反映；古代小说有现实主义的传统，立足现实，反映现实，表达人民群众的思想感情；古代小说重情节，通过情节表现人物，通过人物语言动作表现人物心理；古代小说继承了史传文学的传统，描写人物，一方面有善恶、是非之分，一方面好人身上也有缺点，坏人身上也有长处；古代小说由“话本”发展为章回小说，结构上形成一种模式，回目往往是一副对子；古代小说的语言有文言白话之分，就是古代白话，与现当代小说语言也有不同程度的差异。

现代小说只是冲破传统“现实主义”的规范，使人物形象除简单的社会学意义上的“典型化”人物外，又有“原生态”典型形象、心理型“内向化”典型形象与抽象化“象征性”典型形象等。因此，无论是池莉的《烦恼人生》，王安忆的《小鲍庄》，方方的《风景》等，抑或是王蒙的海的梦《杂色》，徐星的《无主题变奏》，残雪的阿梅在一个太阳天里的愁思等，或者是宗璞的泥沼中的头颅，王凤麟的野狼出没的山谷，周立武的《巨兽》等都绝不能因没有传统的“典型人物”而否认其中各具风格的人物形象的存在。在情节安排上，许多现代小说也与传统故事型小说不同：或淡化情节，如铁凝的《哦，香雪》，史铁生的《我的遥远的清平湾》，刘震云的《塔铺》，以及残雪、阿城、汪曾棋的一些作品；或追求情节的诗化，以意境取胜，如何立伟的白色鸟，何士党的喜悦，彭见明的那人那山那狗等；或使情节抽象化，如张承志的大坂，黄灿的《孤岛》，韩少功的飞过蓝天等，所有这些小说，虽没有了传统小说起伏跌宕的故事情节，动人心弦的冲突、悬念，但以此证明小说可以不要情节，无疑是浅薄无知的。这里有一个对故事、情节的理性认识问题。英国小说家伊丽莎白·鲍温论述这个问题时说：“凡是小说就一定包含有故事。但是这些故事可能是在一个你所不熟的或是没有料到的平面上：它们写的可能是心理的，情绪的或内在的事物。……而我们应该知道，故事的检验标准，正在于它是否是向前发展的。”如果我们摆脱传统观念对情节与故事的束缚，而承认只要是动态过程就含情节与故事这一新理解，就自然会对现代小说的情节要素的体现有正确的把握与认识了。

同时，对现代小说中环境背景的抽象化、虚化或怪诞化；对现代小说主题改变过去内涵的单一性（即只将主题理解为思想观念）而呈多样品格（即信息、情感、意境、思想观念等均可成为主题）；一反过去图解说教式、单向指定式，而呈模糊性、多义性与含蓄性体现，也应有科学理解。不能以此为据，认为小说可以不要背景环境，可以不要主题意旨。

简言之，小说是以人物、情节、环境这三要素有机融合的生动、具体。逼真、自然的艺术画图来反映社会人生的散文体叙述文学样式。

呐……女性小说是那种专门给女生看的小说，可以以任何体裁、背景为主，女性主义小说就相当于女性小说里的女尊，作者是站在女性的角度来看这个世界，一切以女为尊。应该是这样的吧……我是根据自己看小说的经验来说的……

言情除了有纯爱的还有辣文（就是有点H，色色的那种） 还有虐恋吧

而且纯爱小说有耽美的也就是同性的

而言情一般都是指正常向的

小说是以刻画人物为中心，通过完整的故事情节和具体的环境描写来反映社会生活的一种文学体裁。小说有三个要素：人物、故事情节、环境（自然环境和社会环境）。小说反映社会生活的主要手段是塑造人物形象。小说中的人物，我们称为典型人物；这个人物是作者根据现实生活创作出来的，他不同于真人真事，"杂取种种，合成一个"，通过这样典型的人物形象反映生活，更集中、更有普遍的代表性。小说塑造人物的手段可以是概括介绍，可以是具体的描写，可以写人物的外貌，也可以刻画人物的心理活动；既可以人物的行动对话，也可以适当插入作者的议论；既可以正面起笔，也可以侧面烘托。小说主要是通过故事情节来展现人物性格、表现中心的。故事来源于生活，但它通过整理、提炼和安排，就比现时生活中发生的真事更集中，更完整，更具有代表性。小说的环境描写和人物的塑造与中心思想有极其重要的关系。在环境描写中，社会环境是重点，它揭示了种种复杂的社会关系，如人物的身分、地位、成长的历史背景等等。自然环境包括人物活动的地点、时间、季节、气候以及景物等等。自然环境描写对表达人物的心情、渲染气氛都有不少的作用。

简单地说，小说就是以塑造人物形象为中心，通过故事情节的叙述和环境的描写反映社会生活。

“虚构性”，是小说的本质。“捕捉人物生活的感觉经验”，是小说竭力要挖掘的艺术内容，其感觉经验愈是新鲜、细微、独特、准确、深刻，就愈是小说化。“虚构性”与“捕捉人物生活的感觉经验”，是上述要素中最能体现小说性质的东西。

严格讲,按照文学体裁的分类,小说属于散文.

说起区别,如果我们把小说比做玫瑰,那么散文就是一个五彩缤纷大花园.

文学的话

就是个统称吧

纯爱小说和言情小说的区别？

从范围上看，纯爱小说是言情小说诸多种类中的一种，即言情小说包含了纯爱小说。

从内容上看，纯爱小说通常以同性或异性之间的纯真爱情故事为讲述内容。

而“纯”可以理解为纯洁、纯情的意思，一般指的是用纯净唯美的文字、甜蜜的语言来描写人们心中所向往的纯粹的、甜甜的爱情。

纯情小说有着纯情、美好、干净、清新等特点，文字纯美，通常能引起人们，特别是青春期的少男少女们的对纯真爱情的向往与期待。甚至被一些处于情绪低谷期的人们作为精神食粮，渴望从中找寻精神慰藉。

而言情小说有许多的类型，比如架空言情，现代言情，古代言情等等。其中的内容，虽然同样以同性或异性之间的爱情为基点，但却是复杂多样，充斥着爱恨情仇这样一些因素。故事也并非是讲述是简简单单的情感，而是混杂着社会的各种利害关系，情节跌宕起伏，故事角色的情感更丰富，形象设置更鲜明。读者读此类小说时，情绪会更加丰富，甚至容易沉迷其中，导致上瘾。

女生为什么都很吃这一套？

青春期的女生，爱情的种子刚刚萌芽，并且慢慢会产生懵懵懂懂的爱恋之情。而纯情小说或言情小说中所讲述的爱情故事很容易引起女生对爱情的向往之情，让她们产生自我代入感。她们容易将自己想象成书中的女主角，并且会获得愉悦之感，期待自己也将像书中的女主角那样一段甜美的爱情故事。

或者说，阅读小说这种娱乐方式是比较便捷的。相对于男生来说，女生更不喜欢玩游，而是更喜欢用看小说这种方式来消磨自己的空闲时间。所以，在工作或学习之余，阅读纯爱小说或言情小说，让自己产生愉悦之情或者填补自己空虚的内心，也不失为一个选择。

“玄幻”这个词最早大概是出自黄易的“玄幻系列”，是玄学加上幻想的意思。发展到今天的“玄幻文学”之“玄”，跟“玄学”没有半点关系，倒是可以解释成“玄乎”！

奇幻呢，大致是那些坚持西方奇幻小说的世界观和人生观的作品了。

上边1、3、8楼的说法我比较同意。

今天的所谓“玄幻”，就是以奇幻小说的魔法和骑士，加上武侠小说的内力和帮派，加上港漫的强者逆天精神，加上色情文学的卖点、加上日漫的夸张和搞笑手法、加上RPG游戏的升级、加上战争和阴谋，混杂而成的一种大杂烩流派。

我觉得纯爱小说就是俩主角单纯很温馨那种恋爱小说没有恶毒配角也没有虐心，言情的话就是各种各样的，有恶毒配角，有虐心的，总要经历一些不好的事情才能在一起那种

当代小说的崛起在五四之后,代表性的问学以诗歌,小说而著称.我们现代小说在这个范围内又增加了 学术论文以及报告文学,诗歌评论,还有一些比较活跃的文学理念.如,电影评论.在范围上由此可见,现代文学比当代文学的范围又广.其次,在创作手法上，现代文学又讲究不是很认真.比如,现代的诗歌,在压韵上面已经很少见了,这是很现实的一方面.另外一方面,当代文学的创作手笔带有浓烈的古代气氛,形成的形式很笼统,而现代文学的创作手笔,在大幅度的基本原则性下,又提倡创新.在影响意义上来说更具有很大的区别,在当代小说的崛起后,形成了一鲁迅为代表的社会主义的代表人物,在当代社会呢?以新生力量社会主义进步为代表已经形成很大包围圈.所以在形成范围和形成角色来说,又具有很大的区别

纯爱嘛应该是那种15,6岁上下的少男少女间产生的绝对纯真的柏拉图式的爱情喽~至于言情-现代言情，古代言情，都市言情等。除了纯爱嘛我知道的还有青春校园，疼痛，励志之类的~~

玄幻小说和奇幻小说本质上是相近的，但是因为引用的世界观不同，所以需要区分。

玄幻小说以东方神系和世界观为构架，发展到如今像是修仙类的小说都可以纳入玄幻小说的范畴，网文这一块起点中文网耳根的《仙逆》、我吃西红柿的《星辰变》都是此类玄幻作品的代表作品。

奇幻小说则是以依托于西方神话体系，或者说是骑士冒险类，与玄幻同样，包含非常理性的冒险故事，DND体系、北欧神话、希腊神话都可以作为它的世界观构架，网文这一块有个专做奇幻题材的网站题主可以去看看有毒小说网，归兮北冥的绿龙筑巢记、古老城堡的旧日剑主、乳熊的《阴魂》都是这一类奇幻网文的代表作品。

百万字小说算长篇小说，50万字小说应该是中篇小说。

这两者之间没有严格的界线,有时候作文就是要你写小说啊

小说是以刻画人物为中心，通过完整的故事情节和具体的环境描写来反映社会生活的一种文学体裁。小说有三个要素：人物、故事情节、环境（自然环境和社会环境）。小说反映社会生活的主要手段是塑造人物形象。

小说中的人物，我们称为典型人物；这个人物是作者根据现实生活创作出来的，他不同于真人真事，"杂取种种，合成一个"，通过这样典型的人物形象反映生活，更集中、更有普遍的代表性。小说塑造人物的手段可以是概括介绍，可以是具体的描写，可以写人物的外貌，也可以刻画人物的心理活动；既可以人物的行动对话，也可以适当插入作者的议论；既可以正面起笔，也可以侧面烘托。

小说主要是通过故事情节来展现人物性格、表现中心的。故事来源于生活，但它通过整理、提炼和安排，就比现时生活中发生的真事更集中，更完整，更具有代表性。小说的环境描写和人物的塑造与中心思想有极其重要的关系。在环境描写中，社会环境是重点，它揭示了种种复杂的社会关系，如人物的身分、地位、成长的历史背景等等。

自然环境包括人物活动的地点、时间、季节、气候以及景物等等。自然环境描写对表达人物的心情、渲染气氛都有不少的作用。

小说最早出现在什么地方

“小说”一词最早见于庄子·外物：“饰小说以干县令，其于大达亦远矣。

”(小说即“琐屑之言，非道术所在”，干，追求；县令，美好的名声。)“琐屑之言”“浅识小道”，正是小说之为小说的本来含义。桓谭在其所著《新论》中，对小说如是说：“若其小说家，合丛残小语，近取譬论，以作短书，治身理家有可观之辞。”(小说仍然是“治身理家”的短书，而不是为政化民的“大道”。

)班固认为小说是“街谈巷语、道听涂(同“途”)说者之所造”，虽然认为小说仍然是小知、小道，但从另一角度触及小说讲求虚构，植根于生活的特点。清末民初，维新派梁启超等大力倡导“小说界革命”，小说理论面目一新。小说地位空前提高，乃至被奉为“国民之魂”“正史之根”“文学之最上乘”，再不是无足轻重的“街谈巷语”“琐屑之言”。

作文

就是写文章,什么形式都可以,诗歌,散文,记叙,文言文。。。。。。。。。

小说的基础提纲结构

赠新作者-小说的基础提纲结构

很多的新作者在推出了大量的作品后，却是留给读者的是迷茫，包括作者本人都处于迷茫之中，一开始都想写成一部辉宏巨作，场面巨大，却写到一半发现，后文该不知如何写下去，也不知道如何延续，如何收尾，数十万字的文章如何才能打动读者，如何才能胸有成竹的撰写，这就需要，像是在盖一幢大楼前，必须有一副精细的图纸，任何一部分都能心中有数，文章也会条理分明，情节也可以循序渐进。

以下的提纲就是为所有新作者们提供的一个写小说前的框架，也适合于多人合写，如果把小说当作一个人，那这个提纲就是小说的骨架，情节就是肌肉，风格就是外表，笔力就是情感。

没有一个坚实的骨架，小说就会显的软弱无力，让读者不能真正理解作者的写作意图，小说不是给作者自己看的，而是给千千万万的读者欣赏的，所以把自己的意思表达清楚是至关重要，首先让别人看明白之前，就必须自己比别人更清楚。

虽然以下的提纲有点像是游戏制作的设定，但同样也是小说所需要具备的元素，每一个环节和设定都在写之前都明列清楚，因为写小说跨度时间长，人的记忆不可能长时间记忆原先设定的内容，在写作时就不会出现如从下手和甚至偏离原来设定的尴尬局面，每一节的编辑就会如同把一句话放大成数千字一样，能够随时把握小说的进度和方向，写作时的难度也会大大降低，这样能利于新作者们把自己的独特风格和创意展现给大家。

写作提纲草案

书名：《XXX》

第一、体材：玄幻，武侠，科幻，幻想，军事，YY

第二、主题：主要情节内容，说明什么？内涵

第三、内容简介：

第四、预计字数：XX万

第五：环境设定

环境地理：哪个世界环境，如是异时空需要说明，什么地名，越后面越远，供人物移动使用。

中央：

东面：

西面：

南面：

北面：

第六、角色设定(正面角色、反面角色、中间角色和闲杂职业)

1。

姓名：性别，年龄，性格，语言风格，初始技能，后学习技能。

N。姓名：性别，年龄，性格，语言风格，初始技能，后学习技能。

第七、技能设定：

1。技能名称：学习过程，使用动作，效果，优点描述，缺点描述。

第七、道具设定

1。道具名称：尺寸，外型，重量，主要功能所在位置，特殊效果，制造成。

第八、情节设定(最简洁的一句话介绍整个情节)

环境序引：

世界格局：

势力分布：

第九、情节结构

主角出世：

生活环境：

引发情节：

主角入世：

学习情节名：

受挫情节名：

组队情节名：

敌对情节名：

战斗情节名：

进化情节名：

再学习情节名：

大势力情节名：

书末战斗情节名：

末尾结文情节名：

敌对情节：

介绍情节名：

结仇情节名：

内部对话情节名：

分裂或发展情节名：

盟友情节：

介绍情节名：

结盟情节名：

帮助情节名：

第十、章节情节简述(200-500字说明全节内容)

第一节：

第二节：

第三节：

。

。。。。。

大结局：

第十一、他人润色拼接说明：

1。组队拼写流程：主题提出->情节规划->初建提纲->创意补充->情节补充->确立提纲->包干分配->回稿审核->章节修改->思路调整->回稿修正->拼接润色->漏洞群修->发布计划；

2。

阅读全文，风格及语言修改，必须由同一人完成；

3。如需要他人续稿填坑，需提供需续稿部分的详细提纲和思路的，并保留续稿者个人标记；

4。留伏笔或新的思路，需在节末注明，利于后文编写；

5。

若单节审核，由原作者修改，需要写详细书评，优缺点。

6。留个人标记：作者：XX 续貂 (续貂：意指狗尾续貂，对前文原作者的尊重。)。

从范围上看，纯爱小说是言情小说诸多种类中的一种，即言情小说包含了纯爱小说。从内容上看，纯爱小说通常以同性或异性之间的纯真爱情故事为讲述内容。

1 从范围上看，言情小说种类有很多，纯爱小说属于言情小说的一种。从内容上看，言情小说的内容因为种类的不同，文字可能涉及H，内容可能包含爱情里的各种元素，而纯爱小说一般文字纯美内容大多引发人们对纯情美好爱情的向往。

2 纯爱小说，言情小说的一种，“纯”可以理解为纯洁和纯情的意思，一般指的是用纯净唯美的文字，描写了淡淡忧伤却深深感人的爱情，用淡淡的温馨与甜蜜来引发人们对纯情美好爱情的向往，此类小说的文字往往简单而动人，男女主人公的爱情平静但是很生动。 这类作品往往流露出清新，健康的气息。一般很少出现泛滥的色情文字，结局又一般很让人感动，所以为现代年轻人所热爱。

3 言情小说是中国旧体小说的一种，又称狭邪小说或才子佳人小说。以讲述异性或同性之间相爱为中心，通过完整的故事情节和具体的环境描写来反映爱情的心理、状态、事物等社会生活的一种文学体裁。言情小说类型很多主要分为古代，现代等题材。其中又有重生文、穿越文、反穿越文、科幻文、宅斗文、宫斗文、玄幻文等不同题材。

区别大了，这么说吧，一个是有限观感，一个是无限遐想……好吧！简单举个例子，电影看男女主角接吻！！（没办法现在电影没吻戏观众都看不下去）在电影你看到的就是亲嘴儿了，没什么特别的，因为你看到了，就是那么亲的。而你在小说上看到的是笔者描述的怎样亲的，在这个描述下你会跟着笔者的思路会产生各种想象，你甚至可以看到男女双方的各种姿势！！！！！差距。因为人的想象无限大

同样是故事，小说不言而喻，是通过文字展现出来，而电影则是通过视觉听觉展现出来。

当然，两者有许多共性，都是情节串连，在各式冲突中展现故事。用起承转合叙事手法来突出表达的重点，通过主人公命运走向，来与观众达到情感共鸣，而且情感共鸣的程度越高，作品的影响力越高。

每个故事大体都由起因、经过、转折、结果组成，起因是整个故事背景介绍，也给整个故事定下一个基调，是现实、魔幻、是职场还是言情，这虽然不是最重要的部分，却是最不可或缺的部分。

而故事的核心便是情节，也是成败的关建，一个经不起推敲的情节，也就撑不起整个故事，所以无论是小说还是电影，新颖独特且又有意义的情节，是吸引观众的关键。

但小说与电影又有极大的不同。

小说是以文字形式展现，人物的形象、场景都自己在脑海中想象。还设及到故事视角的问题，类似上帝、或全能视角与影剧相似，但还有一些第一人称第二人称第三人称的视角，这就有了局限性，只能通过局限的视角，来一点一点地展示故事内容。

比如主人公是第一人称视角，在情节发展，根本不清楚其他人物在做什么。

但这种视角，能使故事有连惯性，全能视角虽然都知道每个人物在想什么，但是会使整个故事内容偏长偏散一些。

但后者用电影去表达则完全没有这种问题，电影就是通过各个人物各个场景来推动故事发展的，单纯从局限视角拍一部电影，比较适合艺术片，给人以局促窒息的感觉，不是高手根本驾驭不了。

故事可以改编成电影，而电影亦可写成个好故事，但也有些故事，改成电影之后，达不到故事里的效果，而有些电影还能把故事拍出新的高度，总之这要看创作的人如何处理。

小说和电影是两门即相通又截然不同得表达艺术，共同之处在于都要极其受众得共鸣式体验，以达到情感输出得目的。

说到不同，应该从两个方面进行剖析：

小说显然是以视觉基础导入得艺术模式，但是激发的不仅仅是视觉反应，同时触及的是读者的脑力思维，即感知反应。小说的在表达可以直接铺陈时代，背景，交代人物关系，矛盾的来龙去脉，同时可以运用灵活的修辞手法对文字进行加工，主要动因都是激起读者的共鸣；而且小说在行文中随时可以加入作者的主观议论，以便引导读者进行辩证性思考；

电影是一种多维感官艺术形式，以视听为基础，以画面，台词，配乐，场景设置还原艺术现实，代入感较之小说要更具优越性。电影艺术的表达从直白性上弱于小说，因为背景，时代无法直接给出，需要观众具备相应的知识储备；而不同的知识储备也决定了关重对于电影艺术理解的层面。

比如问题提出同样是故事，小说在故事表述上具有绝对优势，即文字先导法，只要读者看得懂文字就会立刻明白围绕在内核周边的故事设定；电影则不然，如果不具备一定的认知基础，那么观众看到的也仅止于故事本身而已。

小说自然是以文字为载体的，以文字讲故事是代之口口相传的革命性进步。文字表述与口头表述的区别显而易见，口头故事讲述仅限于故事本身，而文字则能对故事进行探幽发微，辅以议论，增以修辞，加以时代意义与哲学内涵；

电影的载体是画面，声光和形体，是对文字故事的具象化还原。因此也就对电影艺术提出了服化道的要求，对于时代的限定往往就取决于服化道的设计；此外电影艺术需要演员进行立体化表演，包括形体，语言，表情都要具备时代特征和相应的感情投射。

如果说一个故事讲的好不好，小说完全依赖作者一个人的话，那么电影则需要一群人，戮力同心完成一个故事的讲述。

小说这个艺术样式由来已久，仅以中国小说为例，从文学史的角度来观照，小说发端于魏晋时期的神仙志怪小说，最早的小说作者多是文人，尤其是佛教徒，早期小说宣扬的也多是惩恶扬善，因果轮回等内容，无非是劝人向善。因而小说在相当长的历史时期中充当的是宗教和政治工具，也就是说，小说本身是具备社会功用性的。在漫长的封建社会时期，小说的影响自然在文人层面，而又以说书的形式向下延申，我们或许可以认为小说是古代为数不多的一种传播媒体。

电影在泛娱乐化时代的影响较之小说可以说是实现了爆炸性突破，首先小说阅读的时效性不强，短篇小说而外，中长篇小说动辄十几万字，几十万字，甚而至于几百万，上千万字，阅读周期自然也随之加长，读者不可能短时间内领略故事的全貌，而且随着生活节奏的加快，能沉下心来进行小说阅读的人群也开始萎缩，至上世纪九十年代末，小说的式微之势已经显而易见。虽然网络小说的兴起带动了暂时性的小说阅读繁荣，但是长远来看，这种艺术形式的前景堪忧。

在此情况下出现的电影艺术则完全弥补了大家对于小说渴求的不足，标准电影市场是九十分钟，在一个半小时内完成对于一个故事的领略和解读，顺应了快速文化消费的需求，因而电影的繁荣是具有鲜明的时代意义的。可以说电影能满足大多数人的文化消费需求，但是电影和小说雷同，进入新世纪以来，市场化的运营模式，让电影也出现了逐利化导向，即我们所说的流量。这种导向使得电影艺术愈发单一化，并因此削弱了电影应有的影响。

无论是小说还是电影，讲故事是其核心，同时又要承担相应的时代意义和哲学内涵，但是形式的多样化和艺术的高度都应是其持续追求的目标！

虽然同样都是讲故事，但小说和影视在表达方式上有很大不同。

小说是一种以文字为主要载体，通过描写叙述抒情等手法来表现作者的思想。

无论是对于人物形象还是环境背景，小说的描写都很细致、很直接，且很充分的。另外，小说能够把人类的心里状态，各种心理变化描写得极其细腻或跌宕起伏。

影视是以视觉影像为载体，也就是用画面和声音讲故事。自然与小说有很大不同。

从画面到台词再到演员的表演，都是小说所不具备的。影视能够给人以直觉的视频冲击力。这是小说所不具备的。影视中人物的心里活动，只能通过语言和动作体现出来。

影视和小说的叙事结构和表达顺序上也有所不同。小说改编的影视剧，很多地方都对原作进行了较大改动。为了突出重点，塑造更加鲜明的人物，影视往往会对原作在时间顺序，以及事件本身做一些删减或添加。

小说在用文字传达作者的思想时，需要读者具有一定的理解力与想象力。这是小说的局限点。

影视的声光画面比小说更能准确地表达创作者想要传达给观众的内容，这是小说不具备的。也就是说同样的内容，影视比小说更容易表达，受众也更多。

简单来说吧。剧本就是，简单交代一下人物的关系背景后，通过！人物之间的对话来体现故事情节。

而小说除了故事情节外可以随着故事展开直接描述环境，物品的细节，甚至各种原理。

就好像剧本做成了电视剧，然后每一个画面有无数说明框，比如画面乔峰打出降龙十八掌。而小说就是有在上面的基础上有无数描述框或话外音让你知道降龙十八掌的传承，他的破坏力，那个被打中的人内脏哪里受了伤，多少个月能复原。要用什么东西来救治等。

小说和剧本有什么区别，第一自由度小说更自由更接近于自我表达它面对的是读者，而剧本要面对的是平台，出品人，制片人，导演，演员等等，剧本和小说格式又不一样，小说有更多的文学表达心里描述，而剧本更需要表达镜头画面感，小说改编成剧本是很常见的事好的文学是没有界限的

小说和剧本之间，事实上可以经常转换，。我们经常见到由小说改编成的影视剧，或者舞台剧。由剧本改成小说的情况好象不太多，以前常见，主要是影视传播受限所制。现在虽说能，却不多见，那是有原因的。

小说叙事，心理描写偏多，无论以第一人称，或第三人称，细微的表情可以描写的极精彩，。剧本在这方面有困难，旁白不能太多，演员表演上表情不易被观众察觉，对演员的功底也有要求。所以小说改编剧本，往往要大手术，有些不利于舞台表现的小说也不能硬改，还要尊循舞台剧的客观艺术规律，比如情节的冲突，语言搭配，都和书面文字表现有出入。

至于由剧本到小说的转换，难度应更大，小说无非是借助一下剧本的情节冲突，剩余的无异于再创作，如果有多人改偏，应该有多种相距甚远的版本诞生，必竞每人看问题的角度相差太多。况且你创作了以后，又有抄袭剧本的印象，做同样辛劳的工作，口碑远不如独立创作，所以这种活少有人做。

小说比较繁杂，可以说小说包含了剧本，剧本没有那么长。

例如：同样一个故事，用小说的方式写，可以写很长，而用剧本方式表达得做到高精度的总概括，因为剧本太长了就没人花时间去看了，也没有人去演习，而小说就可以慢慢品尝。

总体来说差异也不是很大，只是剧本跳转快，要简短，很快的表述完一个故事，而且要细致。

我就是这么理解的，希望能为你解忧。

我来回答这个问题。

剧本：注重人物的心理变化，以及语言神态等等的描写，因为，剧本写出来是要演员演绎出来的，所以灵活性和塑造性更强，不能太过主角化，要兼并其他人物。当然，剧本也有很不多形式，最大不同就是多了演绎一方面。

小说：小说相对剧本而言就不太拘谨，类型多种多样，可以用多中形式来写作，我认为空间更广阔。

小说:表现手法以叙述为主

剧本:表现手法以对白为主

表现手法截然不同,这是小说和电视文学剧本写作的最大也是最根本的区别。

写小说,自然离不开刻画人物、讲述故事、描写人物肖像和心理、描绘社会和自然环境、交代相关人物和历史背景等等,表现手法是以叙述为主;写电视文学剧本,同样也要刻画人物、讲述故事、剖析人物心理,但表现手法恰恰不能使用叙述,而是以人物对白为主。

小说表现手法以叙述为主,电视文学剧本表现手法以人物对白为主,是两种文体所决定的。以本人的体会,在面对两种文体时,创作的思维状态和微妙感觉也完全不一样。写小说时,感觉似乎自己在与自己心灵交流,作者犹如当事者;而写电视文学剧本时,感觉似乎剧中人物与人物直面对话,作者仿佛是旁观者。相信有过两种文体实践的朋友,都会有相近的细微的感受。

小说:塑造人物可以调动一切手段。

剧本:塑造人物只有靠台词和动作。

我之前回答过一个类似问题。现在稍加改写呈现出来。

虽然同样都是讲故事，但小说和影视在表达方式上有很大不同。因此剧本和小说有很多不同，

小说是一种以文字为主要载体，通过描写叙述抒情等手法来表现作者的思想。

无论是对于人物形象还是环境背景，小说的描写都很细致、很直接，且很充分的。另外，小说能够把人类的心里状态，各种心理变化描写得极其细腻或跌宕起伏。

影视是以视觉影像为载体，也就是用画面和声音讲故事。

所以剧本自然与小说有很大不同。

从画面到台词再到演员的表演，都是小说所不具备的。影视能够给人以直觉的视频冲击力。这是小说所不具备的。

影视中人物的心里活动，只能通过语言和动作体现出来。这是剧本作者必须考虑的。

影视和小说的叙事结构和表达顺序上也有所不同。

小说改编的影视剧，很多地方都对原作进行了较大改动。为了突出重点，塑造更加鲜明的人物，影视往往会对原作在时间顺序，以及事件本身做一些删减或添加。

剧本不可能把小说的事件顺序和人物，原封不动地搬到银幕和荧屏上来。

小说在用文字传达作者的思想时，需要读者具有一定的理解力与想象力。这是小说的局限点。

影视的声光画面比小说更能准确地表达创作者想要传达给观众的内容，这是小说不具备的。也就是说同样的内容，影视比小说更容易表达，受众也更多。

某种意义上说，两者很有多相似的地方，都是在说故事！但小说要自由很多，笔下可以信马由缰，诸多流派，比如意识流……很任性！

但是你说剧本，在这方面就限制了很多，电影剧本还好，胆子大一点的导演或者实验派作者照样敢这么干。

而说到戏剧，舞台就那么大，这方面就要弱势一点，而且三一律还是挺必要的，要不然没法折腾。

而且写小说，可以心里描写，通过文字让你想象出来。但你说电影怎么办？给你放一个空镜？五分钟，别说五分钟，两分钟观众就烦了，也可以演员在旁边念旁白，但你照样会烦的。到了舞台上，一个场景看五分钟，就演出事故了！

小说只有文字，一切成型都是在你的脑海中，但是剧本是要具象的，你在小说里再怎么写都行，但是剧本不行。你写一个”某男在某个女人的身旁，想着另一个女人！“小说很好写，直接写就完了，剧本呢？导演不得杀了你啊？想当初莫言小说《红高粱家族》里的一行字被张艺谋拿出来拍了五分钟，莫言觉得很没有必要！

所以你要学写小说的话，剧本创作的结构、人物塑造、情节模式等等你可以拿去看看，试着用用，但剧本是要做最后呈现的，小说你完成就完成了，没人会管你你写了两个人在外太空打架啥的，都可以！少年派的奇幻漂流之所以能写出来，但很难拍，就是太难呈现了！把你和老虎放一块，吓都吓死了，还好这是有了技术，要不然侏罗纪世界也是只小说而已！

最终的目的不一样，但在具体操作上你可以多看看。你如果要写很通俗的小说，看点剧本创作是很有益处的，你要是路子野、志气大、玩得开，写那种很有哲学灵性或者惊世骇俗的门类……学一学剧本创作也不是什么坏事，指不定什么时候就能帮到你！

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小说的字数不定，一般在3-5000字之间。

没有区别！

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碧血剑小说是金庸武侠小说，碧血剑电影是香港动作电影，是小说中一部分内容通过影视展现出来的

古典小说中带有中国的气息，而且十分浓烈。

现代小说大都是作家内心的流露，很清新。