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杭州城,王小虎14岁,一天出去和小孩玩时被师傅叫回(盛尊武),看见一个少年长鬼不起。其师叫小虎去拿城内黄大娘帮着改的衣服,去了后得知其到城外坟地安葬其亲戚。出城,到坟地见到黄大娘,还有其侄女沈七七,得知其悲惨身世(她被仙霞派清柔师太收养)。

拿到衣服后回去,见其师死活不答应那少年(喻南松)为其一家血海深仇主持公道,小虎自告奋勇带他去找蜀山仙剑派掌门——李逍遥。

出城发现沈七七被怪物抓走,决定去救。发现啸狼准备侮辱七七,被魔族掌旗使孔璘训斥其没有办正事(到某个陵墓去找某个宝物)。这时两人赶到,孔璘走开,啸狼将小虎打倒。这时盛尊武赶到,救下小虎,打倒啸狼。正准备将其杀死之际,大慈悲明宗千叶禅师来到,要下啸狼,准备以佛法感化。喻南松求禅师收其为徒,并想禅师为其一家报仇。禅师并不同意,但得知是因为他家(他父亲是神州大侠)有魔族至宝回魂珠才遭此大难,而回魂珠却在喻南松身上,便收其为徒,答应为其主持公道。喻南松还想让禅师收小虎为徒,小虎不愿。这时,盛尊武身上被啸狼暗毒所伤发作,禅师赐药叫七七为两人服药。

回城后,小虎因为照顾师傅劳累过度昏倒,得七七照顾。后得知其师因为怕自己魔刀绝学的邪恶力量侵蚀小虎才不传他的,后因为观察小虎一身正气,决定病好之后传其魔刀绝学。

这时,仙霞派大师姐和三师姐来接七七,七七很舍不得小虎,临走前小虎送给七七他娘留下的一对双鱼玉佩中的一个。

然后,一段精彩的CG动画:这一日,李逍遥站在绝顶,怀念过去时光,忽然,一人首蛇身的女子出现在他的面前,李逍遥情不自禁的准备去接触她。但那女子飞走了,怎想李逍遥剑术独步天下,立刻以飞仙剑术御剑赶上。但那女子露出慌张之情。突然,一幅卷轴飞来,将李逍遥收入其中,卷轴主人可能就是孔璘收得李逍遥后,孔璘仰天大笑,那女子痛苦的趴在他的身边。

游戏这才开始。

杭州,小虎18岁。这日,小虎捉拿一贼,发现他跑到工地,便追了上去。在工地上有些地方过不去,需要拿木板,木板就是竖在一旁颜色与地面不同的木板。最后将盗王查协抓住,得到大家赞赏。这时,走来一女子,对其好奇一看,发现小虎手臂上的某个标记正是她想找的人标记。

办完事出了府衙,在回师傅家的路上,那女子将小虎叫住,问了他手臂上虎纹的情况,想再问别的时,老实的小虎已经回去了。见到师傅,不想被师傅训斥一顿,说其脑子不灵活,不会活用招式,然后又赞赏他的表现,最后让他休息。但在就要出门时,盛尊武要他把在他书房里桌上的包袱拿来,让他回余杭将包袱交给皇莆英,并回家看一下小虎的爹,路上不得打开包袱。

出城后,那女子找到小虎,称自己是“天师道”的俗家弟子,这次来杭州找一个还在沉睡的恶魔,想要小虎帮忙,小虎一口答应。(编者:感觉这女子在骗小虎。)两人来到半山腰的一个巨石旁(在左上角),那女子取小虎那条虎纹手臂手掌的血,并说是教主这么说的,然后小虎怕那女子有危险,便自己走在前面。

里面一片庄严之像,小虎心中产生了一点怀疑,那女子(姓苏名媚)说这是个陵墓,那恶魔就在这里面。要找到四块石板,把它镶在大厅的石墙上。小虎又开始怀疑,那苏媚说那恶魔就在石墙之后,两人便开始把其余的三块找到并镶上(在那第二块石板的路上有一箱子需钥匙打开,在拿第三块石板的路上的一个钟鼓巨人哪儿拿,只要将其所奏之音再奏一遍就行)。打开石壁,出来一浑身冒火的老虎(虎煞),小虎决定保护苏媚,而苏媚却跑入石壁后拿一样东西,小虎一分心,虎煞已经扑了上来。这边,苏媚拿了“魔锥”来到一破庙门口,被孔璘挡住,要其交出魔锥并答应为她报仇,苏媚不信,便用魔锥击退孔璘,自己却因魔锥的反噬力量昏了过去。再看这边,小虎醒来,发现虎煞已经溶入其身体。不急多想,便去找苏媚。走过山路,爬过蔓藤,发现自己已经来到十里坡,已离自己家不远。走到吊桥上怀念自己小时候和李逍遥一起的日子。在山神庙发现昏倒的苏媚。

将苏媚带回到余杭盛鱼村的家中,小虎爹担心苏媚是未来媳妇,听说不是后放下心来,教导小虎不要交错人,然后小虎去找皇莆英,他爹照顾苏媚。路上,得知客栈已经让给丁家姐妹,自己带着李忆如到仙灵岛.....到了江宁府,来到悦来客栈,见了林天南得知李逍遥还是没有来,于是先休息下来,准备带着忆如逛逛江宁府。但由于闹鼠患,忆如不能吃上八宝饭,但忆如非要前去看个究竟,小虎没有办法,只好带着忆如一同前去。来到粮仓,原来是因为粮仓的猫将沈家公子咬了,他一气之下将所有的猫全赶跑了,所以现在没有猫来抓老鼠。忆如自告奋勇的要去抓老鼠。来到粮仓内,因为二楼的地板容易塌很危险,所以小虎决定自己上去拿钥匙。拿到钥匙,便和忆如来到楼下,找到鼠王,将其打败。通过忆如从小的特殊能力和它沟通,解决了鼠患,它其实是一个已经死去鼠精,然后现在开始跟着忆如混了。出去后从粮仓老板哪儿得到玉镯。然后回到悦来客栈休息。第二日,已经是午时,忆如来叫小虎起床,告诉他逍遥还是没有来,林天南自己去了玄武湖的比武会场,于是两人自己去比武会场。在城中,发现沈家公子(沈齐)调戏一女子,忆如上前通骂,沈齐恼羞成怒,准备向忆如动手,小虎和忆如自然好好教训了他一顿,他走的时候还不忘张狂,但大家都没有放在心上。

来到比武会场,沈家堡堡主沈清锋不愿再等李逍遥,提议让千叶禅师作公证,马上开始。两家虽表面上是世交,但沈家却一直看不起林家,想借此机会让林家出丑,提议让小一辈上场。沈青锋派上的是他的女儿——仙霞派的沈欺霜,居然就是原来的七七,小虎为之一愕,一边的忆如还不忘调侃小虎。林家派上在林家工夫数一数二的唐志达,两人交手数合,那欺霜固然使出蜀山仙剑派的御剑术,将唐志达击败,众人皆大惊。但她却说这是仙霞派的功夫。林天南大度的承认输了,众武林中人前来贺喜,欺霜也乘此机会帮她娘索要名份,被沈青锋喝退。小虎上前与欺霜相认,而那沈齐也借此机会要他爹替他报仇,被沈青锋通骂了一顿,而且也没有允许欺霜的请求。

众人赴宴,独留下欺霜。两人叙旧,忆如调侃,不久,仙霞派弟子来到带走了欺霜。小虎和忆如则回悦来客栈,得知林天南因输了心理不太痛快,独自回苏州林家堡,让小虎陪忆如玩两天再把她带回仙灵岛。忆如要求小虎带她去蜀山找她爹,小虎不同意,忆如生气跑了。一个时辰后,掌柜来找小虎,说找忆如吃晚膳时,没有找到,而半个时辰前忆如找掌柜问去蜀山的路,掌柜不知道,便又问在哪儿有一种只有在蜀山附近才有的“黑白色的熊”(编者:就是大熊猫吧!),掌柜告诉了她江宁府西面的月凉山。

小虎心知不对,便马上赶到月凉山,一路寻到竹林,居然发现了苏媚和忆如在一起,而且还唤出了许多鬼影。小虎没有上前相认,而是一路跟踪到紫露竹林。穿过紫露竹林,来到一个遍地大熊猫的地方,看到了苏媚找到了忆如,得知她来此找扬枭精并答应忆如带她去蜀山找她爹。来到巨竹下,众人打倒扬枭精,苏媚上前索要紫竹之心,得知已经被人抢走,而它也不是妖怪是替女娲看守竹林的守护兽,结果呢,忆如又收了个小弟。而且通过对话,知道原来苏媚是在找回魂珠,而小虎却没有说回魂珠在谁的身上。然后苏媚决定带忆如去找她爹,小虎也无奈的一起跟去。

三人来到碧湖村,竟意外发现了外出除魔的喻南松和他的师兄万悲大师,并得知千叶大师要召开“除魔大会”。三人住进村里的客栈。晚上,喻南松找小虎叙旧,这时忆如跑来,找不到苏媚,小虎说在后院,忆如跑去,而这时喻南松也和师兄一起去除妖。

众人在后院遇见了妖怪,竟将万悲大师带走,众人便追入井中。井下居然别有洞天,有个江离都宫。追上那怪,那怪居然说那万悲大师是她爹,而且身前是江都王,在四年前被一个有道行的和尚抓走,而她妈则受不了刺激失心疯而死。然后万悲和那怪进入宫殿,喻南松追了进去,而三人后来也跟了进去。当他们追到宫底,发现喻南松已被关到后宫,而万悲也恢复了记忆,要一家三口搬走,而小虎不允,众人又打了起来。将其打败,在其女儿的央求下,小虎答应放他们离开,自己进后宫找喻南松。这时江都王的女儿(蕴儿)前来说有人前来害她父母求小虎前去搭救。原来是仙霞派三个弟子来此(欺霜也在),发现妖气冲天,便不论原由大开杀戒,杀了江都王的妻子,而江都王为了换其女一命也兵解了。众人一起坐船前去荆州参加“除魔大会”。

来到云梦泽,船身突然晃动起来,原来是孔璘到了,而且他就是杀害喻家满门的人,他这次来是找苏媚的,众人上来阻拦,被他使了个大法力将船弄沉。小虎和欺霜飘到一个奇怪的岛上,在岛上发现一个会说人话的老乌龟,原来他们所在便使这这个乌龟的背上,此龟自亘古时期就,名曰蓬莱。而且得知其他人也都到了他的背上。那老龟答应让他们相聚,但要求使小虎替他拔掉尾巴。拔掉那根刺(剑)后,龟背一阵晃动,欺霜因背后的伤昏了过去。大家都找到了,但就是没有找到苏媚,忆如哭着非要找到她,小虎前往寻找忆如。找到忆如后,忆如因为没有能找到苏媚而哭泣,希望神灵能保佑苏媚。而老龟则将众人托到了荆州。

上岸后,喻南松带着仙霞派弟子去客栈,而忆如和小虎就直接去会场。来到会场,还是没有看见李逍遥,但众人已推选千叶禅师为除魔的盟主,然后禅师力数魔族之罪并劝不要多造杀虐,众人和之。然后,千叶用回魂珠准备祭旗,在期间介绍了回魂珠的作用。但是,半天没有人将回魂珠送上来,千叶派人下去看看。一段时间后,弟子突然来报,一女子将回魂珠盗走。众人大惊,便四处搜查。

从忆如哪儿得知那人跑往城北密林,于是追去,觉得那人身影像是苏媚。确实是她,而且她也是盗珠之人。她将自己所得的宝器交给她的叔叔,但没有想到她叔叔居然出卖了她。就在她叔叔准备迫不得已要杀了苏媚时,小虎和忆如赶到救下苏媚,而就在准备杀了她叔叔时被苏媚制止,在苏媚的请求下小虎放了她叔叔,而她也承认了自己以前对小虎的欺骗行为。说是为了报仇(是在她小的时候,父亲是蛇妖,母亲是狐精,一天一男一女闯了进来硬说她的父母是妖怪而杀了他们,她虽然不知道他们是谁,但却记得他们的样子,于是要偷魔器练成独一无二的魔功复仇)。三人决定去蜀山找李逍遥帮忙。当走出密林时,众武林正道人士将苏媚打倒,并认出她就是盗珠之人,欲将她拿住。但小虎为了保护苏媚,竟然单挑众武林正道人士,伤痕累累。就在众人决定乘小虎无力之际将苏媚拿住时,千叶禅师赶到,保下小虎一干人等。而小虎则愿承担追回魔器之责。

这一日,三人来到蜀中栈道,得知栈道吊桥被一巨大蜈蚣挡住去路,而要绕行的话则要多花两三个月的时间,小虎他们毅然前去吊桥。来到吊桥,原来有个大蜈蚣在睡觉,小虎他们准备绕行,但忆如为了表现自己前去打醒了那蜈蚣,结果那蜈蚣恼怒了,小虎上来救忆如。最后才发现这原来是圣姑的毒物,为了医治月如而来到此处,让那蜈蚣(蜈王)看住吊桥,不让外人骚扰。从圣姑哪儿得知李逍遥人并未在蜀山,连每次月园之时为月如送延命丹都未能来。为了能找到李逍遥,圣姑决定让忆如使用“回魂仙梦”,但在这之前要到玲珑福地去找剑圣和酒剑仙放在哪儿的天蛇杖。

三人去到哪个地方,忆如独自进去取杖,而小虎和苏媚在外互吐心声,就在苏媚索要小虎身上的另一块玉佩时,小虎不经意间流露出别的感情。突然,忆如在洞里传出叫喊声,两人前去查看,忆如说洞里都是火猴的尸体,三人急忙进去。击败了杀掉火猴的妖怪,将火猴王的魂魄收下,并取得天蛇杖。

回到圣姑家,决定第二天使用“回魂仙梦”,在这之前,忆如带苏媚去见不醒的月如,苏媚一时震惊,原来月如和逍遥就是当年杀她父母的人。当晚,苏媚准备杀死月如时,想到了忆如,狠不下心去动手。翌日,苏媚走了,没有办法,“回魂仙梦”还是得使用,忆如见到了当日的情景。众人决定先偷得孔璘的那副画轴,这要先找天鬼皇,要先到酆都城在找进入鬼界的路。

三人决定入谷去找孔璘。来到谷底,仙霞五弟子围住孔璘摆开剑阵,不想因为忆如落下,欺霜为救她而令剑阵大乱,使孔璘有可乘之机,一举破了剑阵。这时,小虎赶来救援,但孔璘了得到最后一个魔器不想过多纠缠,自己遁走放了个魔物来攻击小虎等。虽然击败魔物,仙霞五弟子只留下了欺霜。安葬完众人尸体后,众人前往酆都城。

来到酆都城,在一个路口站着不动的小女孩哪儿得知她知道如何去鬼界,但要取三样花,问了之后却不知这三样花为何物。(到湖边一胖大嫂哪儿得到菱花就是飘零花,在药铺中找到石莲就是花非花,在茶店哪儿找到黄蝉就是无心花),然后从那小女孩哪儿得到阴间灯笼,去城西北角挂上灯笼,进入鬼都。来到在酆都城阎罗庙的位置,又见到那小女孩,原来她是天鬼皇的女儿,但进去前要打赢她和她哥哥。打赢后进入见到天鬼皇,天鬼皇将他们带到龙门邪域孔璘处,但天鬼皇居然被身边之人所伤,他为了让三人逃走,独自一人留下对付孔璘。逃出邪域,看见那偷袭天鬼皇的人正等着拿画轴。击败他后,天鬼皇被其儿女救出回鬼都养伤不提,小虎等人则决定去千叶禅师处商量如何将李逍遥解救出来。在半路上碰见喻南松,便由他带领大家到开封千叶禅师处。

来到开封,一明宗弟子见到喻南松,告之千叶有事不在开封,而寺有些事等喻南松处理,小虎等人就在城内逛逛。游逛一番后,去找喻南松,说其师已回,可以见他们了。禅师决定用传音法螺送他们去画轴。小虎醒来时,发现身处盛尊武家,但一切都变得那么美好了。小虎识破画妖的诡计将其击败。解除了自己的幻境,再来到欺霜的幻境并将她解救出来。两人来到仙灵岛,看见李逍遥和忆如,两人不由分说便从上前去攻击李逍遥,以为他是画妖,但没有想到他是真的。一番解释后,众人回到现实中,但忆如出来得比较慢。

经过一番商议,李逍遥众人来到五华山,准备破坏孔璘妄想放出魔尊的阴谋。碰见了孔璘,但发现他的手上也有个忆如,众人向身边的看去,原来是画妖所变。孔璘见威胁逍遥不成,便带忆如闯阵,剑阵动了。李逍遥逼不得以入阵破阵。这边,小虎为了帮逍遥也和众魔动上了手,苏媚也出现援手。一场恶战,孔璘终于倒下。而魔尊也被李逍遥牵动天罡剑阵而神形俱灭。

李逍遥耗尽内力坐在地上,苏媚准备报仇,但众人拦着,苏媚未能得手,气愤而走。从千叶大师哪儿知道,用回魂珠可以救回月如,小虎和欺霜便追上苏媚。一番争执,苏媚扔下了三件魔器,又走了。两人将三件魔器带了回来。千叶留下回魂珠后回去,欺霜也回峨眉山,逍遥,忆如,小虎三人便先去忆如处。

过了数天,众人来到圣姑家,圣姑发现珠上有毒,众人纷纷猜测,被逍遥喝止。喻南松来到圣姑家,告之魔器有假,众人怀疑苏媚。半夜,小虎在湖边见到苏媚,质问她为何如此,苏媚没有承认。

半个月后,忽闻又有魔物作祟,大家因为千叶禅师闭关便让小虎上峨眉山请清柔师太出来主持大局,忆如也跟着。

数日后,两人来到峨眉山,刚到时,一个声音传来,一人从空中落下,小虎接住,原来是欺霜,原因是峨眉山遭劫,是师太将用掌风将她送下,小虎便与其一起上山帮忙。救得师太后,忆如问师太仙霞派剑法为何与仙剑派剑法相若,师太告之她俗名姜婉儿(就是李逍遥进锁妖塔时所见那仙剑派弟子与妖怪所生的女儿。)然后,说有一妖魔将会在开封醒觉,让欺霜去“冰火莲池” 重铸冰青剑,小虎也去了,忆如则留下让其开发她的灵力。

来到池内,找到莲花,小虎刚想摘下莲花,突然不见,两人也被漩涡卷入水里。两人落入水下宫殿,小虎误食青色的花冻晕了过去。为了救小虎,欺霜将赤火焰华吞入,以自己的体温将小虎救醒。然后重铸冰青剑,学得武功秘籍。再见师太后,忆如灵力也大大提升。三人便马上动身前往开封。

一路上妖怪猖狂,三人加速前往开封。来到开封郊外,忆如拿出隐蛊,让三人潜入城中。来到摩诃寺院。发现苏媚和千叶,喻南松在一起,似乎收了伤,三人便隐在一旁看个究竟。从他们的对话中明白,原来下毒的是千叶,而且喻南松也有份,千叶是想统一人魔两界。小虎上去痛斥,喻南松便上来动手,打败他后,千叶将众人封到了禁咒空间里,喻南松伤重而死,死前总算是明白了。而苏媚为了将大家救出去,将众人迷倒,自己破了青龙,白虎,朱雀,玄武四阵将大家救出,自己却下落不明(喻南松说要破阵的人必须要死)。

迷药失效后,众人出来寻找苏媚,发现寺外乌云密布,大家觉得不妙便马上寻找千叶,在寺庙里,发现了啸狼,二话不说就打。打倒之后,再往里走,发现千叶将魔器的力量全纳为己有,威力无披,众人不敌。就在千叶准备杀小虎时,传来一女声:“女娲娘娘啊,请救救这些无助的人吧。”无数祥光照在众人身上,小虎等的伤全好了,而千叶却现出了魔身。一番打斗,正义战胜了邪恶,天下太平。

三件魔器中的两个交给了清柔师太保管,回魂珠则被忆如带走救活了月如,一家回仙灵岛团圆。而小虎和欺霜坚信苏媚未死,从此携手浪迹江湖寻找苏媚,而在他们俩离开峨眉山的时候,一只狐狸在他们身后默默的看着……

原贴:仙剑奇侠传二攻略

叫我大周子

《穿越之天雷一部》蜀客

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幼年记事簿也顾偕

对女孩来说,这一生中最重要的有三个男人。父亲,哥哥,爱人。也宝宝从小没有父母,和养父母在快乐的家庭里长大。直到那个英俊少年出现,作为哥哥带她回家——一所豪华而寂寞的城堡。兄妹情深,他一再怕她丢失,霸道地以冰冷面孔掩盖了他的温柔…… 而她,在搞怪外表下却藏着深深的自卑。在知道了两人并非亲兄妹后,她敏感地认为父母的去世与他有关。是否所有的一切,只是一场争夺遗产的阴谋?然而,明明怕他、恨他,却为何看见他身边有别的女生时,那么酸楚?他究竟是她的哥哥,还是她的爱人?“你,就是我的新娘。”命运的圆圈,能否从你开始,从你而终?

《七月七日晴》楼雨晴

自小,她便深深依恋著他,像宿命般无法改变。那纯净的爱情,就像初次尝到的青熟杨桃滋味。然而她与他的分离、相聚,都是三年一隔。十五岁,他北上求学,自此断了音讯;十八岁,她冲动地去见他,换得心伤。二十一岁,他终于回来,为的是奔母丧;二十四岁,他结婚,带著新婚妻子远赴重洋……他曾是她的守护神,那样温柔、细心地呵护包容,与她勾着手,许诺要永远在一起。她可以失去一切,却不能没有最懂她的他。七夕是牛郎织女相会之日,七夕雨是思念的泪;那么,二十七岁的她,能不能拥有一个天晴的七夕,好让她再见他一面……

《凉生,我们可不可以不忧伤》乐小米

姜生,一个与哥哥凉生在艰难环境下长大的女孩,却在不知不觉中对哥哥抱有了带有禁忌色彩的爱恋。与之同来的是一名叫做程天佑的男子。姜生在凉生与程天佑之间徘徊,选择谁,都是一场致命的伤害。正如乐小米的那句:三人行,必有一伤。他们,一个是扎在我心头的一根针,一个是睡在我心底的一朵花。凉生,令人无比心痛的男子,为了姜生,他什么都可以做到:他可以在即将昏迷时让别人拉开晕血的姜生;他可以在枣树上刻满姜生的名字;他可以为了姜生忍痛离开她;他可以放手让姜生去寻找自己的幸福...他可以做到任何事,却只有‘我爱你’这句话说不出。凉生他霸道,完美,腹黑,冷漠,清俊、多金、温柔、智慧、不羁,几乎所有美好的名词加在他身上都不过分,都无法衬托他的优秀。千岛湖下有座城,我心里有个女孩叫姜生。

原贴:好看的兄妹恋小说,要虐,要悲剧,文笔要好,故事不俗 要有优秀的男二!

Meet - nice

应该不会吧,也没听说作者要写啊

原贴:全职法师小说会出二吗?

许定凝

炸天帮二狗子真实实力就是实力,这个是一种游戏吗?还是小说里面的那种一种情节呢?你是想问这个吗?

原贴:炸天帮二狗子真是实力?

yoouly_quan

合作与奇迹

三月叩响了春的大门,百花绽放,娇艳无比。引得路边的行人都停下脚步,嗅着空气中阵阵芳香,心情格外舒畅。可是,在这和谐的美景中,一棵枯树破坏了它们的整体美,让沉浸在美景中的人们总感觉有些碍眼。

万物吐绿时,它没有抽芽,因为它的生命已经终结了。它不能再继续它的使命了,因此在灿烂的三月,它是孤独的,没有人青睐它,除了鄙视的目光。

和它一样被冷落的还有一棵牵牛花,它已在冬的怀抱中醒来,准备迎接新的春天。可它无处生长,因为它要借助别人的肩膀来支撑自己柔弱的身躯。它四处求助,但那些怒放的鲜花、碧绿的树都只是昂着它们高傲的头,嘲讽地说:“什么,借人依靠?这不等于是贬低了我们?你还是别做梦了!”牵牛花被它们讥讽得垂下了头,眼中满是晶莹的泪花,不知如何才能找到归宿。

在绝望时,冥冥中传来一阵声音:“到这儿来吧,我愿意和你一起生活。”牵牛花如同在茫茫大海中抓住了一根救命草,它带着赢弱、颤抖的身躯攀上枯树。

清晨,当太阳未露出它的笑脸时,露珠在枯树上跳跃着,轻轻地将牵牛花从梦中唤醒,把天下最纯的水给它饮下。当太阳的温暖洒满大地时,枯树和牵牛花一起聊天、谈心。夜幕降临,它俩在皎洁的月光的陪伴下安然入眠,梦中还带着甜甜的笑。

朝朝暮暮,春在悄悄中离去,昔日娇艳动人的鲜花也凋零了它们最后一片花瓣,那光秃秃的花枝在微风中摇曳,分外孤寂。花儿们不停地诅咒着,恶骂着时光的无情飞逝。但它俩却没有一丝怨言,相互扶持,忍受着炎热的曝晒,不停地相互安慰。同时,它们也是高兴的,因为牵牛藤的叶子已经很茂盛了,并有了花骨朵。它们企盼着牵牛花绽放的那一天。

一天早晨,枯树被一阵幽香唤醒,睁开眼睛——惊住了。

牵牛花开了,那白色夹杂粉红的花开满了整个藤蔓,也开满了整棵枯树,它们相视一笑,彼此的眼中注满了真情。

当人们和往常一样路过此地时,不经意间就发现了世间的最美,赞叹中更多的是对那种合作精神的钦佩。每一个过路人都不由得对这幅美景肃然起敬。

枯树支撑着牵牛藤,牵牛花点缀着枯树——这便是奇迹。

我找回了自信

“岁月在无声地溜走,终于,采野花、数星星的日子纷纷飘散在发黄的挂历上,离我们远去,那份快乐也将永远被锁在记忆的门槛里。随之而来的,是幻想破灭后的绝望和失落。但,我不甘失败,我不甘寂寞,我要点燃我的心烛,让它驱散弥漫在我周围的黑夜,让它熔化覆盖在我心头的片片寒冰……”写完上面的话,她合上了自己那精美的日记本,小心翼翼地把它放入抽屉里,扣上锁,同时,也把那份自信埋入心底。

原贴:一篇二百字的小小说

红茶啊你可长点心吧

高佳乐

原贴:女主姓高,男主姓江,男二叫林睿,女二叫温沐妍,故事发生在高二,是一部青春小说,类似于匆匆那年的,就

乐小米

首先非常感谢在这里能为你解答这个问题,让我带领你们一起走进这个问题,现在让我们一起探讨一下。

许多写作初学者,会觉得编故事很难。

因为相对于其它文体,散文随笔评论,我们从小在学校都有训练经历,而且我们可以写经历过的生活,已有的事物、观念和思想。

编故事,却是一个无中生有的过程。

特别在毫无灵感的情况下,如果我叫你马上写一个故事出来,你会觉得头脑空空一片茫然,根本无从下笔,一想到要写出一个有头有尾有包袱、一波三折、出人意料的故事来。你会觉得是一个让人望而生畏的工程。

你很可能会说,我现在没有灵感,完全写不出来。

因此,我想帮助大家解决一项在写故事过程中常常会面对的最大的困难:写不出来的问题。

大家写不出来,是觉因为编故事件很复杂的事。

我现在地用一种方法,帮大家把这件复杂的事,简洁化、程式化。这种办法叫:像做数学题一样写故事。

当我们在学校做数学题的时候,没有人会说,老师,我今天没有灵感啊,所以我今天没有办法做题了。

不管最终做出答案是不是正确,大家总有去参与运算,一步一步列出推算的过程。

其实写故事,也像做数学一样,是一个运算和推理的过程,其实是有套路和规律可循。

大家都知道数学题是怎样组成的,是用各种数字、符号,打乱了,组成一道又一道完全不一样的题目啊。

那么在没有灵感的时候写故事,大家也可尝试着,像出数学题那样给你自己出题。

把各种人物、场景、情节,打乱了,为自己组合成一道一道不同的题。

你们可以为自己准备三到五个玻璃瓶,每个瓶子放着不同的纸条。有专放人物的瓶子,放写着不同人物的纸条:美女、宅男、白领、村妇……

有专放场景瓶子,放着不同场景的纸条:公园、海边、庙宇、街道、学校……

还有放物品的瓶子,放着不同的纸条:包包、手枪、光盘、无人机……

你准备的瓶子可以更多分类更细。

每当我没有灵感的时候,我就从每一只瓶子里,找出来一张纸条。组合在一起,就成了我给自己出的故事题。

比如我抽到老头+街道+可乐瓶

那么,我就用老头+街道+可乐,这几项条件,完成一个故事。

这样做的好处,避免你只写你习惯写、最熟悉写的素材。新的题型给你的思维带来新的刺激,训练你的想象力。

有人会说,可是我面对这些自己抽出来的纸条,仍然觉得一筹莫展,脑袋空空啊。

当题目有了,你要做的就是开始一步一步的推理运算。

我拿到的题目是老头+街道+可乐瓶,一开始,我也是毫无头绪。

我开始想,老头在街上可乐瓶要怎么组合在一起。

捡到?踩到?看到?我想了无数个答案,在这无数答案当中,我再挑一个,我觉得最可能产生冲突与情节的。

我选了,老头走在街上,从天上挑下一个可乐瓶,正好砸在他头上。

好了,第一步就完成了。这是一个不断推理,不断向自己提出问题的过程。你问一个问题,解决一个问题,就前进了一步。

如果让你一次想出一个完整的故事出来,你觉得很难。但是把每一步拆分了出来,每走一步只要想一步,你会觉得简单轻松很多。

每一步,至少要让你自己想出五种可能性情节,再选出最让人想不到最有趣的一种,再走下一步。

现在我第二步再推,一个人被可乐瓶砸到,会发生什么?

生气,大骂,要揪出从楼上乱扔可乐瓶的人。可是这种情况下肇事一般是找不到吧?因为大家知道整幢楼不会有人主动出来承认可乐瓶是他丢的。

但是我不能让老头罢休,不然故事就这么完结啦。

于是老头在楼下骂,吸引来很多围观的人,包括这栋楼住的人,大家七嘴八舌都不承是自己丢的。

要怎样才能让这故事有趣的继续呢?

我又想各种可能1、有人出来替这栋楼的人道歉。2、有人出来吵架。3、老头家人来了。4、或者从其它角度,从可乐瓶入手?

好吧,我最选择了,让老头研究这个可乐瓶的时候,发现瓶盖上有中奖信息。可乐瓶是个中奖的可乐瓶。

这样就导致原本不承认丢可乐瓶的人都跑出来承认说瓶子是自己丢的。

这就产了故事性了。

但故事在这里结束,就太过于简单,老套了。我还要往下想,让它一波三折起来。

整栋楼的人为了这个中奖的瓶子,会闹得开交,下一步会发生什么……我一步一步提问,提供答案。最后写出来的结果是这样,大家看一下:

天上掉下个可乐瓶

文/鲁西西

俗话说“天有不测风云”。这天有个老头悠忽悠忽走在街上,冷不防从街边一幢楼上飘出个可乐瓶,可乐瓶不偏不倚就砸在老头的脑袋上。

老头可不经砸,霎时便头破血流。这大清早的,莫明奇妙就走了霉运,老头那个气呀,拾起那个 事的可乐瓶,就冲着那幢楼喊:“那个王八蛋乱扔可乐瓶,砸到人了!”

老头这么一嚷嚷,里面的住户全跑出来看热闹了。大家围着老头七嘴八舌地表示同情,“呀,流了这么多血,伤得还不轻。”“

可是没有人承认可乐瓶是自己扔。

“我们家从来不喝可乐。”

“我们家喝,但是从来不买这种牌子。”

“我没扔,我刚才在厨房做饭。”

“我没扔。”

“我也没扔。

……

“到底是谁扔的,你们这幢楼的人一点社会公德心都没有!”老头怒气冲冲地说。

“嘿,你这位同志真不讲道理,你被可乐瓶砸到,你去找那个扔的人啊。干嘛说到我们头上来,可乐瓶是从我们这幢楼扔的,但关我们什么事!”住户们说。

老头被围攻得哑口无言,只好讪讪地说“你们都没扔,难道可乐瓶是从天上打下来的?”他边说,边拿起手中的“罪证”仔细打量,这是本市一家饮料厂生产的一种叫“奇奇”的可乐,超市里有得卖,但是好像销量并不好。从瓶子里溢出一些残留的可乐,易拉罐的盖子只拉开一个小洞,吸管从中间穿过去。老头随手将盖子一拉,“呀,中奖一辆跑车!”老头冷不防又惊又喜地叫出声。

一旁的那些人心里偷笑,这老头,找不到“真凶”就想使诈骗人!中奖?谁会傻到去相信他。

但也有好奇心强的人忍不住凑上前去验证,不料那人也很快喊,“啊,真的中奖一辆跑车!”

这下子,十几个脑袋不约而同地凑了过去,不错,那易拉罐盖子上清清楚楚地写着“中奖一辆跑车”。

老头化灾为喜,不再喊着要找乱扔可乐瓶的人算帐了,喜气洋洋拿着那个可乐瓶就要要走。这时一位老大姐,眼明手快。一把拉住他:“喂,这可乐瓶是别人丢掉的,你得还给失主。”

老头当然不买帐,“你们都说没扔嘛,这说明没有失主。”

“那可不一定,我没扔,不代表我们家那口子没扔,今早上我还看见他喝可乐呢。”那位老大姐说。

这时其它住户也围上来,大家不约而同地说,“不一定!不一定!”

老头眨巴眨巴眼睛,“你们一会儿说没扔,一会儿又说不一定,可乐上又没写名字,哪个知道是哪个扔的,我可是结结实实地被可乐砸到了!”

“不管是谁扔的,总之是我们这幢楼扔的!”

双方就可乐的归属问题僵持不下,谁也不肯让步。一直到天黑,一大堆人吵得不可开交,也没有争辩出个所以然来。没办法,最好只好打电话找110。110警察过来一听事情的来龙去脉,爱莫能助地一摊手:“对不起,这种民事纠纷不是我们管辖范围。”

就有好事者冲110的同志讲,“你们警察局不是可以验指纹吗,或者验可乐瓶上留下的唾液的DNA,就可以查出可乐瓶是谁的……”那年轻的小警察摸摸头,笑了笑,敬个礼,走了。

接着电台和报社的记者也闻风而动,赶来捕捉这条新闻。次日,报纸上便登:“突遭横祸可乐瓶伤人,飞来横财跑车属于谁。”

一时间,全市街头巷尾津津乐道的是那“奇奇”可乐的巨奖究竟该谁得。有人说,“当然归老头得,他被砸到,这是对他一种物质补偿。”也有人说,“可乐瓶是从那幢楼中丢出来的,该归那幢楼的人所有。”更多人说,“都别争了,咱们也去买两瓶可乐中个跑车再说。”

众说纷纭中,这件事仍然并没有得到很好的解决,最后闹到了法庭。临近开庭之日,老头突然出人意料地让步了,他同意跑车归那幢楼的住户所有,只要求对方赔一千元的医药费及精神损失费。这么有利的条件,住户那方马上答应了,所有住户凑了一千块钱给老头,于是便撤诉。

第二个星期,那幢楼的住户们集体上“奇奇”可乐厂领奖,结果奖品拿出来的时候,大家顿时傻了眼:玩具跑车!

闹了半天奖品居然是玩具跑车,住户们当然不满,说要上法院“奇奇”可乐厂方恶意发布虚假广告。“奇奇”可乐厂的厂长指着可乐瓶上印的几个大字“本活动解释归厂方所有”。于是那幢楼的住户只好打碎牙齿吞进肚,认栽了!

次日,“奇奇”可乐厂的厂长打电话给姐夫的外公的弟弟的侄子的岳父,“您这苦肉计的广告效应真是不得了,这几个月我们“奇奇”可乐卖得快脱销,我们厂的知名度也大大提高了。”

电话那一端,正是那个被可乐瓶砸到的老头。

这个故事,不是我最好的故事。但是我在没有任何灵感的前提下,用这种推算的方式,一步一步推得到的一个故事。这样做,完全不存在有没有灵感的问题,只在于你够不够勤劳,肯不肯去动脑子去做。

有时候,我也会求助于别人帮我一起推出一个故事。让过程在聊天中进行,更轻松有趣一些。

在以上的分享关于这个问题的解答都是个人的意见与建议,我希望我分享的这个问题的解答能够帮助到大家。

在这里同时也希望大家能够喜欢我的分享,大家如果有更好的关于这个问题的解答,还望分享评论出来共同讨论这话题。

我最后在这里,祝大家每天开开心心工作快快乐乐生活,健康生活每一天,家和万事兴,年年发大财,生意兴隆,谢谢!


原贴:什么样的故事算好故事?怎样写出好故事?

FENGFENG

这里的好,要看是什么意思的好?

若是为大环境着想,好故事,便是让读者产生正能量或者美好心情的故事。

若为讨好读者,增加自己的知名度,那么除了上面所述,要必须增加天马行空的独特思维和故事框架,更要充实自己的写作手法,写故事也不是读者想那么简单的,每个成功的作者,都有自己独特的魅力所在,比如一个相同的小故事,说我喜欢那个女子。

有人会写出,那微微随风摆动的裙角,仿佛是天上的云彩所化,为那心上人增添了些许光彩。

话语中没有写出我喜欢那女子,但任谁都看的出我喜欢那女子,而且衬托出女子些许的性格。

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Diver龟

怎样写出好故事?要知道,这个世界由无数的故事组成,故事无处不在。如果找对冲突,就有可能得到一篇好故事;如果选对主人公,就很有可能创作出引人入胜的、具有挑战性的故事。当然故事重点写事,不重点写人,这是故事和小说的区别之一。、人物、物品、事件、感情、主题、情节,情节是第一位的。语言要用精炼的口语。故事是大众文化,老百姓的文化。故事中的人物形象通过情节来体现。

那么怎样写好一个故事呢?

第一, 制造冲突,设置悬念,可以使用倒叙的方法。如早期在报纸上的一篇文章就采用了这一手法。文章一开头是:夜,墨黑,伸手不见五指。我(即文中主角)到一个生产大队去。由于第一次去,路生,加上碰到天阴,没月亮,没星星,自己又没带手电,真是把人急坏了。就在这时,我碰到一个社员,恰恰住在我要去的大队,就把我引去了。沿途,他一会说:“同志,注意,前头有条沟!”一会,又指点我:“同志,注意左边是口塘!”最后,进了村,又指着一条巷子说:“里面住着咱们队长,他会招呼你的。”可第二天清早,我从队长屋里出来,看到一个强壮的中年人,挑着桶,哼着轻快的曲子,向稻场旁边的堰塘走来。待他走近,我一瞄,哎,多好的一条汉子,眼怎么瞎了?正想着,只见他蛮不在乎地下塘挑水。我大吃一惊,喊:“……是塘,你不要掉到水里了。”他回过头,眨眨眼,好像看到了我:“你不就是我昨夜给你引路的同志吗?”……看到这儿,读者一定禁不住问自己:他是个瞎子吗?为什么能那么利索地引人走夜晚呢?为什么他比有眼睛的人的“眼睛”还明亮呢?这就叫作“切入悬念”,下面就等着作者“倒叙事件”——读者也就非读下去不可了。

第二, 意料之外,情理之中。这也是在学校写作文的时候老师经常强调的,也就是说,创作结构要巧,首先要“出其不意”,这是第一步。但更重要的,是所叙述的情节,必须在情理之中,所谓情理之中,是指这种“出其不意”,与故事中人物性格的发展合拍,合乎客观规律,合乎生活逻辑。它不是荒诞的,不是臆造的。既曲折离奇,又理所当然。

第三, 偶然中必然,必然中偶然。写故事要学会在生活中发现偶然中隐藏着的必然性,学会在写故事时运用这种偶然中的必然性。它能引发读者寻根盘底地、津津有味地追读下去,而且能揭示生活中不易发现的本质意义。

第四, 双线并用,明暗合一。这种写作技巧是运用文中两个一明一暗的线索,平行交叉,双环连套,从一个人物引出一个人物,从一个故事引出一个故事,不仅使两个人物、两个故事发生密切的关系,而且不断丰富人物性格,推动主题思想深化。

简单的就这些,其实平时还要注意积累,多看多学多练,写得多了也就清楚怎么写了。

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lvhaoze

让人们听了感同深受,又或者身临其境、能带动听者的情绪、思想、意识、感官、冲击感,这样的怕才能称得上好故事吧。

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suki爱友

写出好故事那就要带着听众进入故事当中,身临其境,看你想表达什么意思,紧扣心里,多用心揣摩一下大家的心里和爱好。自己多加用心。没有写不出来的好故事。

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爱在千年梦

顺畅,能让读者从这个故事的第一句开始直到看完最后一句,并且知道故事在讲什么。

触动,能让读者在阅读中,或者阅读后,有所感,无论是伤感,还是喜感,一个好的故事,能触动一个人的内心。

思索,能让读者离开书本,思考这个世界与自己的联系。

回忆,能在读者离开这个故事后,哪怕是很多年以后,也能回忆起这个故事的一些东西--那些打动了自己的东西,哪怕记不清是什么,哪怕什么都记不清,只要回忆起当时触动这个读者的感情就好。

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Sungary

你好!很高兴回答这个问题

对一个创作故事的人来说,所创作的故事最终能达到触动读者情感或者促使读者行动的效果,就是一个好故事。

对一个阅读故事的人来说,读到一个令人感动的或者是令人振奋的故事,然后勇敢去改变自己或者改变一些事情。那么这个故事也是好故事。

总结来说,好故事应该是可以引发人的思考、行动并且试图去打破一些常规的事物,从而带来新的面貌。

第二个问题,怎么写一个好的故事呢?看起来像是一个挺急功近利的问题,但是故事创作就跟减肥理财一样,是不可一蹴而就的。

所谓知己知彼,百战不殆。要写好一个故事,在术的层面,必然要理解故事的含义,掌握写作技巧等表层技能。

在道的层面,应该多阅读优秀的作品,多观察生活细节,多体验不同的经历,多思考那些不为人留意的事物,多专注练习创作等等,这些才是创作一个好的故事的永久源泉,也即是我们常说的创作灵感。

灵感不是常有的,灵感是跟你的思考,记录,习惯相关的,养成一个好的创作思维,灵感才能时常光临,好故事也就容易出来了。

儿童文学作家格雷厄姆·格林说过:“或许只有童年读的书,才会对人生产生深刻的影响。……孩提时,所有的书都是‘预言书’,告诉我们有关未来的种种,就好像占卜师在纸牌中看到漫长的旅程或经由水见到死亡一样,这些书影响到未来。”可见,对孩子来说,有一些书,有一些故事,童年时读到了、听到了,也就是永远地读到了、听到了;相反,童年时错过了、省略了,也可能是永远地错过和省略了。它们可能会成为一个人终生的缺失和遗憾。

我们传统的儿童故事里,道德说教的多,提倡薄责于人,温良恭俭让,忽视真实的内心感受,孩子从小就被告知至少是被暗示,比如发脾气就是缺乏涵养、不成熟,向别人的不当行为表示愤怒就是不会和别人相处,哭泣就是软弱。

家长们最好先学好故事然后讲给孩子听,而不是更多的让孩子直接在线听故事,相信,面对面的讲故事,向孩子们传递的不仅仅是故事本身,还有爸爸妈妈的心情、感情、温情。

本书的作者,提出了一个观点,麻烦和冲突是故事的灵魂,没事情发生的故事,就不是好故事。天灾也好,人祸也罢,一定得发生点什么引发悬念。

就像小红帽遇上了大灰狼,整个故事才会更加紧迫;灰姑娘正因为有了恶毒的后妈,她的悲惨遭遇才更加让人同情;偶像剧中,男女主人公的感情之路必须迂回曲折才更显得凄美动人。

总之,只有让故事中的人物不断地去冒险,去遭遇一个又一个麻烦,情节才会更加扣人心弦。

在这样的紧张感中,读者的情绪和思想跟随人物和故事情节的发展而变化,并因此获得难忘的阅读体验。



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vivien

好故事一般有正能量内容,而且情节集中,矛盾冲突很集中,引人入胜,想一睹故事后续,让读者深陷其中不拔足,对人有教育意义,让人成长,让人进步,让人睿智,促发人多想事多探索人生。

比如我们传统的岳父传,杨家将,既有民族主义在里面,也有英雄主义在里面,而且战事连连,主人公命运多舛。这些故事宣扬民族大义和仗义直言,符合老百姓要求,主人公斗智斗勇的品质影响着一代代的中华儿女。

写出好故事,首先要有发现精神,其次是走进生活深处,有一天故事来到你面前,加上你的文字功底和内容驾驭能力,一个好故事可能就呼之欲出。经典故事,不仅有作者原因,更有历史大背景,那是可遇而不可求的,那是时代产物,那是天时地利人和的结晶。

好故事是经典故事的前提,我们期待吧,哪天手心冒汗脑门发热出来一篇经典故事,历史就这样记住了我。我不得不笑出声来,结果是没睡醒。


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ymlu

“故事”即为对故去发生的事情,做下记录。

1.好故事是当读者在看到这篇记录时,有兴趣继续读下去。

2.读者在看到这篇记录后,还能够清晰回忆起来这件事情的梗概,并印象深刻。

3.读者能够从这篇故事中有所想法,从中理解学习到什么。

写好一篇故事

1.要站在读者角度出发,以外界眼光来看待情节的跌宕起伏。

2.确定好立意,写出这篇故事是想要表达什么。

3.要有中心思想,明确整篇中自己的想法。


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child44

什么故事算是一个好故事?

这个问题的确是没有标准答案。

就好像人们常说一千个人心中有一千个哈姆雷特。

面对一个完整的故事,有人觉得好,也有人觉得不好。

具体好不好就要看有没有触动读者的内心。

能够触动的对于被触动内心的读者来说就是一篇好故事。

要想写出好故事,就要多对生活进行观察,看得多了,可能仅仅是发生在生活中的一件小事,都可以描绘出一个有趣的故事场景。

故事来源于生活。

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棠肖

需要有自己的观点,和特色,才能吸引到观众的乐趣

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婷妹

一、好故事的三要素

我认为,评价一个故事是不是好,有三个要素。

第一,故事情节是否吸引人。

第二,是否有复杂迷人的人物形象。

第三,是否能引发读者对切身生活或某种社会现象产生深思和共鸣。

当你想学写作的时候,有人会和你说,写作是没法学的,作家生来就是作家,才华是有就有,没有就没有的东西。

詹姆斯斯科特贝尔将这种说法称为“创作大谎言”。他自己曾经也相信创作大谎言,他读了雷蒙德卡佛的作品,再看看自己写的东西,感觉自己确实没有什么写作的天分,然后他去学了法律,进入律师事务所工作。

然而,创作的冲动却时常折磨着他,踌躇了十年,他决定学着写出心中的故事。创作大谎言的力量太强大,他时不时怀疑自己是不是这块料,直到出版社签下了他的五本小说。到现在他已经出版了20多部小说,获得过小说奖,成为一位畅销书作家,并开始教别人写作方法,写出了《这样写出好故事》这本书。

在《这样写出好故事》中,贝尔从结构和情节的角度,来解构一个好故事应该具备哪些必要的元素,并搭配一些经典小说的片段进行分析,让无论是新手作者还是有经验的作者,都能够理解如何写出一个好故事。

即使你并不想写小说,这本书也能够帮助你鉴别哪些故事是好故事,哪些故事不那么好,为什么好,又好在哪里。人类天然地会被故事吸引,学着用讲故事的方式来表达自己,也不失为一个很棒的途径。我们一起来看看怎样写出一个好故事吧。

如果你建出结构,读者就会好好读

贝尔认为,“当你觉得一本小说不那么吸引人时,八成都是结构出了问题。”三是一个神奇的数字,不管是论证一个观点,还是写一部小说,三都很重要。小说的经典结构就是三幕结构:开头、中段、结尾。

三幕结构的历史很长,从亚里士多德时代就有了。三幕结构之所以能成为经典,就在于它好用,它之所以好用,就在于三幕和我们生活的步调类似。人的一生始于出生,然后成长,最后死亡,就像三个阶段;每天早上我们起床,接着出门工作,然后晚上回家睡觉,我们每天的生活也像三幕。发明家巴克敏斯特富勒也说,三角形是自然界最稳固的形状。

01 开头

我们对一个陌生人的印象,在见面的头几秒就决定了。同样的,读者对于小说的印象,也是在小说的开头时就决定了。小说的开头一般需要达成几个目标,比如,吸引读者、建立角色和读者之间的联系、奠定小说基调、说服读者读下去……

正如希区柯克的名言:“如果事件不快点发生,你的开头就要无聊掉了。” 贝尔认为,一个具有吸引力的开头通常遵循以下三个原则:

规则一,先有动作,再解释。美国悬疑作家迪恩孔茨喜欢在开头就丢出一个有名字的角色和扰乱事件,比如,《与恶魔共舞》的开头:“凯瑟琳塞勒确信,车子随时可能在平滑结冰的路上打滑,完全失控。”这个开场白把你代入一种类似现实的感觉,同时又将车打滑这个扰乱事件丢出来,带给读者动感,让读者对发生的事情产生好奇。

规则二, 冰山原理,只袒露一部分信息。只把冰山在水面的百分之十告诉读者,剩下的百分之九十藏在水下,这就是海明威所说的冰山原理。冰山原理的好处是给出一些信息,又留给读者广阔的想象空间,让你对后面的故事产生期待。

规则三,丢出一些重要信息。以斯蒂芬金的《它》为例子,“这份恐惧要持续二十八年,或甚至永远无法消失。就我所知,一切始于一艘报纸做的小船,沿着涨满暴雨的水沟向前飘去。”为什么是二十八年?一艘纸船会带来什么样的恐惧?当读者心中产生疑问,好奇心就会驱使他们读下去。

02 中段

中段主要写的是冲突,中段要写得出彩,难点在于容易写得冗长,让读者失去兴趣。要克服这点,作者需要让角色不断地“行动、反应、继续行动”:角色为了达成目标,必须采取行动,此时,需要挑选一个障碍物,阻止角色行动,而角色必须马上克服这个问题,才能向目标靠近。

用贝尔的话说,“作者在中段第二幕的工作,就是写出一个又一个场景——用场景延续紧张情绪,提高角色面对的代价,让读者一直担心,并用看似命中注定的方式,将故事推向第三幕。”

角色面对的最高代价大概就是死亡了,死亡有精神上的死亡,也有实际的死亡。《麦田里的守望者》中的霍尔顿,面临的是精神上的危机,他必须找出活下去的理由;《大白鲨》中的警长布罗迪要保护居民的生命安全,就必须杀死大白鲨,否则就将有人付出生命的代价。为了摆脱沉闷的第二幕印象,写作时可以考虑以下问题:

怎么样才能让我的主角情绪更为纠结?

主角在乎的人有没有办法陷入麻烦?

我的主角会遭遇哪些实际伤害?我能把这个威胁推展到什么程度?

哪些新势力互对抗主角?我能加入哪些角色,把状况弄得更糟?

……

03 结尾

好的结尾能够拯救一个平凡的故事,一个烂尾则可能毁掉前面所有的铺垫。结尾基本上可以分为三类:

正向结尾,主角达成目标。《大白鲨》的结尾,布罗迪实现了杀死大白鲨的目标。

负向结尾,主角没有达成目标。《乱世佳人》的最后,斯嘉丽失去了白瑞德。

模糊结尾,读者不知道主角是否达成目标。《麦田里的守望者》的最后,“什么事都别告诉别人,如果你说了,你就会开始在乎他们。”读者不知道霍尔顿最终是否找到了让自己活下去的人生哲学。

结尾为什么难写?因为作者必须把前面埋好的梗收掉,就像契科夫所说,如果你在前面提到过一把手枪,你在后面就得用它开枪。不仅如此,作者还不能收梗收得过于平庸,要能给读者带来余韵,产生“真好”或者“糟了”的感觉。

三幕结构的连接:两扇“不可折返的门”

在故事的开始,主角生活在一种安定的生活中,除非有事情发生,Ta会一直过着这样的生活,待在Ta的原始世界中。因此,在故事的开头一定要发生某件事情,打破主角的生活状态,迫使主角作出改变,这就是扰乱事件。

扰乱事件不一定是严重的威胁,它可能只是塑造一种打破平衡的感觉。迪恩孔茨就很擅长以扰乱事件开头,在通往十二月的门开头第一句话:“萝拉一穿好衣服就走到大门口,刚好看到洛杉矶警局的警车停在门前的人行道旁。”虽然这是一件小事,但是却让读者感觉到似乎后面会有什么事情发生。此时,冲突还没有完全展开,主角还可以选择回到原来的生活中。

因此,从开头进入中段,再从中段过渡到结尾。重点就在于,设置两扇不可折返的门。人的天性倾向于安于现状,不愿意改变。因此,作者就需要设定一个事件,推动主角做出转变,而且这个事件不可逆转。

第一扇门,决定着故事能否从开头进入到中段,作者需要把主角带进一个冲突中,并且不能离开,穿过了这扇门,主角必须开始面对一系列的新问题、新世界,在这个过程中发生变化,获得成长。第二扇门,通常是一个重大挫折或危机,将故事推向结尾,主角穿过这扇门,就需要面对最后的选择或战斗,主角无法折返,因为故事就要结束了,结局就要来临。

在《教父》中,麦克柯里昂选择走上正途,然而当父亲遭到枪击,几乎丧命时,麦克的世界被扰乱了,这时,他还可以选择离开。而当麦克枪杀了敌人索拉索和坏警察迈克劳斯机后,他就无法回头了,他只能穿过第一扇门,卷进家族的冲突中;当大哥被仇人杀死,柯里昂家族变得势弱之后,迈克必须穿过第二扇门,做出选择,痛下杀手,来奠定自己的权力。

情节:LOCK系统和贝尔金字塔

所谓的情节到底是什么?贝尔认为,“会发生什么事”就是你的情节。为什么有的小说,特别吸引人,而有的小说乏陈可新?关键就在于,情节能否触动读者,能够把读者带到另一个世界。在分析了几百种情节之后,贝尔发现,成功的情节一般都遵循一些重要的原则,他称之为LOCK系统。

01 LOCK系统

L代表主角。稳固的情节始于有趣的主角。一部小说吸不吸引人,关键在于主角能否吸引读者。让读者产生共鸣的角色,未必是完美的,有时候善用“车祸现场”原理反而会有很好的效果。人们经过车祸现场,通常会停下来张望,读者也是这样,当看到复杂的角色犯下无法挽回的错误,毁掉自己的人生,读者会忍不住得代入自己的感受。

O代表目标。目标是驱动故事前进,让主角变化、成长的动力,目标一般有两种:想实现某个目标或者逃离某种生活。《大白鲨》中的警长布罗迪对抓到大白鲨有着莫名的执念;玫瑰疯狂者中的玫瑰则是想要逃离她的神经病丈夫。稳固的情节中,主角会有一个主要目标,这个目标同时也让读者一直追问:主角能达成目标吗?

C代表冲突。实现目标的过程如果一帆风顺,故事就变得乏味。如果你要抓住读者的心,就需要在主角追逐目标的过程中,设置各种各样的障碍。当读者为主角担心的时候,你的故事就成功了。正如有位作家说的:“把你的主角放到树上,朝他丢石头,再放他下来。”

K代表冲击结尾。拳击比赛为什么会吸引人,是因为观众想看到KO击倒,观众讨厌平手的结局。小说的读者也希望看到有冲击力的结尾。结尾往往决定了故事的成败,如果结尾平淡无奇,即使前面的情节铺陈很出色,受众也不会满意的。想象权力的游戏的烂尾吧,虽然前面几季,惊为神剧,也架不住结尾的草率。

02 贝尔金字塔

LOCK系统能保证你的情节基本符合要求,但是却无法保证你创造出独特的作品。应该说LOCK系统是一个底线,如果你想让自己的作品与众不同,就必须加入自己的调料、自己的点子和才能。雷·布雷德伯里说过:“世上只有一种故事,你的故事。”写出独创作品的秘诀就是“写你这个人”。因此,贝尔用自己的名字命名了情节筛选金字塔:贝尔金字塔。

金字塔的最底端是热情。你可能会想出无数种情节,但是你需要从中进行选择,选择的标准就是你自己,你内心深处的主题:你最关心的事是什么?你最害怕的事是什么?你的人生观是什么?……通过向自己提问,去思考你的点子是否触动到自己了?

贝尔金字塔的下一个层次就是潜能,是指你要思考这个主题能够触及的读者范围有多大。在这个阶段,你需要转变自己的视角,把自己当成是潜在投资人,而不是作者,去评估这本书的市场价值。这一步初看起来,似乎和前面的热情矛盾,其实不是,因为潜能的评估并不是为了吸引更多的读者,而是给自己的热情浇一点冷水,不要被自己的视角蒙蔽,站在读者的角度来看待你的故事是否有吸引力。比如,你把自己的人生写成几百页的小说,除了你自己和特别亲近的人,其他人会有兴趣吗?你可以把潜能看成是一个辅助手段,帮助你从客观的角度来看待自己的情节。

金字塔的顶端是精准,即你的情节要有精准的目标。如果你对自己的情节设置充满激情,也对故事受读者欢迎的潜能做出了评估,那么剩下的就是将影响作品潜能的情节删除。如果你的故事是为了科幻小说的读者所写,那么情节设置就要以此为目标,去除其他不必要的枝节。

有些写作者把写作艺术看得很神圣,可能对“如何写出一个好故事”这类技巧不屑一顾,在他们看来,所有教写作的人或书,培养的都是商业作家,而不是文学家。

人的天赋确实有差别,但是这并不妨碍我们去学习如何提高写作能力。还没开始写,就与文学大师们比天赋,我觉得是想得太多,做得太少。作为一个普通人,学习写作的空间还很大,你总得从山脚一点点攀爬,才有可能到达顶峰吧。

原贴:什么样的故事算好故事?怎样写出好故事?

Rmy-L-DEU

这个需要去阅历去经历有正能量的都算好故事。

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zhu

好的故事都蕴含着引导人们走向更美好的世界的一些内容,人们能从中找到自己通向幸福之路所需要的精华部分。


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安的鲁

喜欢听故事是人的天性,无论是成人抑或是小孩,故事对于我们都具有无法抗拒的吸引力。

当我们,聆听到一个动人的故事时,眼睛都会绽放出不一样的光彩。我们依靠故事而生活,无论是现实还是虚构。

那什么样的才能称之为好故事?

本书的作者,提出了一个观点,麻烦和冲突是故事的灵魂,没事情发生的故事,就不是好故事。天灾也好,人祸也罢,一定得发生点什么引发悬念。

就像小红帽遇上了大灰狼,整个故事才会更加紧迫;灰姑娘正因为有了恶毒的后妈,她的悲惨遭遇才更加让人同情;偶像剧中,男女主人公的感情之路必须迂回曲折才更显得凄美动人。

总之,只有让故事中的人物不断地去冒险,去遭遇一个又一个麻烦,情节才会更加扣人心弦。

在这样的紧张感中,读者的情绪和思想跟随人物和故事情节的发展而变化,并因此获得难忘的阅读体验。


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咕叽咕叽723

一个好的文学故事,必须反映人性本身,必须切近百姓生活。“食色,性也”。属于原始的人性需求,既有赤裸裸的原始情欲,又贴近百姓的市井生活,还有复杂的社会。

故事最初原本就只是跟分享和情感有关。

一个好的文学故事,应该能让人们在各自的境遇之中,能让人们在各自的选择之中,无意中浮现出来。


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栖霄

贝尔认为,“当你觉得一本小说不那么吸引人时,八成都是结构出了问题。”三是一个神奇的数字,不管是论证一个观点,还是写一部小说,三都很重要。小说的经典结构就是三幕结构:开头、中段、结尾。

从关注现实中获得灵感。如果你想写出好的故事,你必须时刻打开你的眼睛和耳朵,倾听世界让它给你灵感。除非你练习观察你周围的世界并思考构成短篇小说的伟大主题,你将永远不知道你需要观察的细节和需要抓住的想法。从假想“要是……”的场景中找到灵感。这是另外一个创作短篇小说的好方法。当你关注这个世界的时候,你需要关注的不仅仅是现实的世界,同样也许要关注世界的各种可能性。当你关注你听到或看到的故事时,问问你自己,“但是如果事情是这样发展的呢?”或者“如果他这么做……”跟着这种思路走,它会带领你探索一直困扰你的一些奥秘。从你的经历中找寻灵感。虽然短篇故事创作属于小说写作,许多短篇故事主要是自传。如果你写的事情是真实发生在你身上或者别人身上,那就被认为不是虚构写作,而从自己的亲身经历中获得灵感并把它们重新创作成一个小说,对于写短篇故事来说这是一个很好的想法,尤其是当你觉得你没有“任何要写的东西”。从你听到的一个故事中找到灵感。从你的朋友或家人的口中找寻构成伟大小说的故事。如果你的母亲或祖母总是告诉你一些她们小时候的事情,把它们都写下来。试着去想象在不同的年代或不同的地方的成长故事,把所有的可能性都写下来。如果你对于那个年代的事情一点都不了解,不要因此推迟写作计划,你可以作研究。从场景中获得灵感。一个故事常常很有场景感,但你不必为了灵感去一个美丽的海滩或者去一趟美妙的威尼斯旅行。相反,灵感来源于普通生活。想一想小时候每年夏天你在祖母苹果园的日子,回忆高中时你和你的好朋友在地下室的时光。

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床上的缠绵  

一个好的故事要有逻辑性,趣味性,层次分明,一个打动读者的开始,也要有一个耐人寻味的结束。文章要有情调有吸引力,即便过了10年再拿起翻看时还会让人觉得那么么真实,有所触动。1故事要适合口耳相传故事有虚拟的,有真实的。编写及讲故事的人,通过故事传达给孩子一个情节,一个道理,或者一个知识点。故事一般都是朗朗上口,浅显易懂的,尤其是可以讲出来的故事更是如此。最初的故事,也许是一群野人围在篝火旁一边吃烤肉,一边谈论着今天阿三逮着了一只兔子,阿四没追着一只老虎之类,虽然他们的语言极其简练、不够丰富,但他们一定也会互相传递这些信息,所以在没有文字的情况下,故事一定是口口相传的。后来慢慢有了文字,流传的故事被记载下来,就是我们现在能读到的一些故事。能讲出来的故事一定是不复杂的,比如《红楼梦》的复杂程度就不适合讲故事,会让人听不明白,这类故事特别适合阅读。给孩子讲的故事一定要是浅显易懂的。

故事要有时间和场景:故事是教育孩子的一种有效方法。尤其是3—6岁的孩子,极富想象力,也特别容易相信。比如我们对孩子说“太阳公公出来了”,孩子马上就能把太阳想象成一个白胡子的老爷爷,好像看见太阳公公在对他微笑。所以家长和老师可以充分利用故事这个载体,向孩子传授知识、行为规范和做人做事的道理。

我们讲故事时最好给孩子营造一种氛围。在一个特定的时间、特定的环境里发生了一个特别的故事,可以让孩子在这个氛围里尽情想象。比如,“在一眼望不到边的大草原上,有一群羊在那里吃草,太阳刚刚从东边升起来,照得羊儿们舒服极了……”孩子听着大人的描述,凭借着有限的经验和阅历,想象着一眼望不到边的大草原,哪怕是想象着以往看过的大草原的图片也好,把孩子带到大草原的场景里面,孩子就会随着故事继续想象着小羊、小马或者小兔子等在草原上发生的故事。

故事一定要有对话:有了时间和场景,故事还需要有人物,讲出来的故事里面一定要有人物的对话,这是讲故事的一个非常重要的因素。在本书的第三章中,我提到了讲故事之前要对故事进行一定的修改,如果故事中的对话很少,甚至一句对话都没有,我们一定要把一些叙述的语言改成对话。有对话的故事,人物才会变得生动,讲起来也更容易吸引孩子。比如故事原来是:“小明放学回到家,妈妈做好了红烧鱼等着他。”可以改成:“小明放学一进家门,就大声喊:‘妈妈,我回来了!’妈妈迎过来,一边帮小明拿书包,一边笑盈盈地说:‘孩子,饿了吧?妈妈今天给你做了红烧鱼。’小明兴奋地看着妈妈:‘妈妈,我已经闻到红烧鱼的香味了,真香!’”对话会帮助孩子更好地了解人物,理解故事;而对讲故事的人来说,对话也更容易让故事生动起来。

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Suki宝乐园

一种让你看完就陷入的感觉 冥冥之中

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pumpkinyuying

很高兴能回答这个问题。我认为一个好的故事具备的要素,有时间,地点,情节,人物,几个要素都要占全。故事的情节比较曲折,合情合理,衔接也比较自然。人物有主有次,人物形象比较丰满。故事内容让人听后有好奇或有舒畅或其他的感觉。当然了也不能千篇一律,具体问题具体对待。



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caoyubin

那要看你是想虚构一个故事还是表述自己的故事,如果是自己的故事,只要把最真实的内心写出来就是最好的,如果是虚构故事那就需要一定的写作技巧和想象力,好的故事往往会给人以感触,让读者能沉溺其中

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爱漫部

有一波三折的故事情节。唯曲,才有味。有一点成金的故事细节。唯细,才动人。

有一脉相承的故事精神。唯正,才永传。

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郭永生rigel

什么是故事呢。首先我们从字意理解。故事今义:起初的或虚构的有人物有情节的事情。古义:先例,旧事。例:苟以天下之大,而从六国破亡之故事。——六国论如果凭借偌大的天下,却追随六国灭亡的前例。

故事本身应该有寓意,能启迪人的思维,引人深思才算故事。如成语邯郸学步,画蛇添足其本身就是由故事而来。它们的含义也带有讽刺意义的启迪,告诫人们不要做什么。国外的《安徒生童话》,《伊索寓言》,《一千零一夜》本身也是故事集合,一般来说都有寓意,但也有个别是纯粹的编故事。

我认为故事应当不落套路,能创新,能让人有耳目一新之感的,富有寓意的才算好故事。语言可以简洁,概括的叙述一件事。也可以进行文学工笔,对人物,情节等进行刻画。也可以是悬疑,推理故事,能让读者情不自禁的带入故事,心情跟着情节跌宕起伏,最后恍然大悟而一切又在情理之中,才算好故事。

最后当注意自己的语言功底。举个例子“春眠不觉晓,处处闻啼鸟。夜来风雨声,花落知多少。”“处处”“知多少”的外延都是模糊的。诗人既要表现他对春天的情愫,又不愿说尽,不说透,让读者去猜,去玩味,感悟。隐意曲折。“增之一分太长,减之一分太短;著粉则太白,施朱则太赤”无直面的工笔描写,却把东陵女子的美丽写透,跃然纸上。


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nectarmoon

这怎么说呢……

好故事有千千万万种,没有一个定式和统一法则的

但是糟糕的故事就一种,那就是让观者后悔花时间看了这出

艺术作品这东西就像食物,一个人哪怕不懂顶级美味的精妙之处,但是对难吃的东西,他肯定一试就知

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乐悠悠~

关于好故事这种说法,其实并没有一个标准的答案。

姑且从创作者和阅读者的角度来谈谈。

对一个创作故事的人来说,所创作的故事最终能达到触动读者情感或者促使读者行动的效果,就是一个好故事。

对一个阅读故事的人来说,读到一个令人感动的或者是令人振奋的故事,然后勇敢去改变自己或者改变一些事情。那么这个故事也是好故事。

总结来说,好故事应该是可以引发人的思考、行动并且试图去打破一些常规的事物,从而带来新的面貌。

第二个问题,怎么写一个好的故事呢?看起来像是一个挺急功近利的问题,但是故事创作就跟减肥理财一样,是不可一蹴而就的。

所谓知己知彼,百战不殆。要写好一个故事,在术的层面,必然要理解故事的含义,掌握写作技巧等表层技能。

在道的层面,应该多阅读优秀的作品,多观察生活细节,多体验不同的经历,多思考那些不为人留意的事物,多专注练习创作等等,这些才是创作一个好的故事的永久源泉,也即是我们常说的创作灵感。

灵感不是常有的,灵感是跟你的思考,记录,习惯相关的,养成一个好的创作思维,灵感才能时常光临,好故事也就容易出来了。

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xiaobingzi

什么样的故事算好故事?

好故事要有一个完整的故事情节,人物内心丰富,略微带点反转或者一个中心思想。

怎样写出好故事?

能写出好故事的人一定要有好生活,在有趣的生活中才能提供给你源源不断的灵感。

大量的阅读书籍,热爱书籍可以令你看阔眼界。可以从别人的眼里看世界。

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佑妮

儿童文学作家格雷厄姆·格林说过:“或许只有童年读的书,才会对人生产生深刻的影响。……孩提时,所有的书都是‘预言书’,告诉我们有关未来的种种,就好像占卜师在纸牌中看到漫长的旅程或经由水见到死亡一样,这些书影响到未来。”可见,对孩子来说,有一些书,有一些故事,童年时读到了、听到了,也就是永远地读到了、听到了;相反,童年时错过了、省略了,也可能是永远地错过和省略了。它们可能会成为一个人终生的缺失和遗憾。我们传统的儿童故事里,道德说教的多,提倡薄责于人,温良恭俭让,忽视真实的内心感受,孩子从小就被告知至少是被暗示,比如发脾气就是缺乏涵养、不成熟,向别人的不当行为表示愤怒就是不会和别人相处,哭泣就是软弱。家长们最好先学好故事然后讲给孩子听,而不是更多的让孩子直接在线听故事,相信,面对面的讲故事,向孩子们传递的不仅仅是故事本身,还有爸爸妈妈的心情、感情、温情。

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陳胖子。

我们看了一个故事,没多久就忘了或者觉得没意思,主要是故事的人物不够丰满不够特殊,没有什么印象。绝大多数人,在写作方面并没有扎实的基础,想提升自己,就不停地写写写,但是,如果方向不对,写多少东西都是无效的。 如何写出一个好故事?想回答这个问题,也许我们应该先问一问,为什么要写一个故事?经过分析,我认为大概有三点:1.如果通篇说理,那么文章未免不够生动,会让人觉得这篇文章怎么一直在说教?而读者一旦产生了这样的想法,大都会拂袖而去了,那么即使我们说得很在理,也依旧少有读者。所以穿插故事的第一个点是为了缓解阅读氛围,增加文章趣味性。2.如果我们随意添加故事,能否吸引读者?恐怕不能,一篇文章中的几个故事如果风马牛不相及,那么读者还不如去买本《故事会》,也许那里的故事还更精彩呢。所以,插入的所有故事都是为了阐述文章的观点,使得文章观点变得具象、易懂。3.当我们看到一个插入文章的故事特别玄幻,特别的脱离生活,会有啥感觉?我大概会想,我去你到底是说明了一个问题,但与我何干?然后弃文而去吧。所以,写故事不仅是为了烘托气氛、阐述道理,最为重要的一个底层逻辑,是为了引起读者的共鸣。搞清楚了“为什么要写”,我们最好还要问一下自己:什么才是好故事,目的是什么?我认为这两个问题,应该这样回答:1.好的故事应该生动,形象,观点明确。生动、形象这一点又可以分成两个点来说,一是语言要平实、简练,这一点应当通过大量的阅读积累,以及大量的练笔来实现,我们可以多看些观点类的书,但同时也可以多阅读一些历史、人文等这些文化类的书进行积累,记录并复述它们,以便可以提炼出自己的东西来。二是找到事件的切入点去描述。一个宏观的事件,往往可以是新闻,但一般来说都不是故事,真正形象生动的故事,都是具体的发生在某个人身上的,利用这样的故事才有可能真正打动读者,才是好故事。2.关于目的应该有两点,一是写故事的目的,是为了让读者快速入戏,用故事打动读者,以使他们更能接受我们的观点。二是在写故事的时候,我们选取故事的角度应该有明确的目的。写故事的时候,我们应该让故事的中心尽量单纯,不要有其他的引导,因为故事主要是为了引出或者论证一个观点,如果故事过于复杂,或者留有太多余地,那么就容易使读者出戏,则故事的作用就会大大降低,甚至起到反作用。 好,上面几个问题问完,接下来,终于可以思考一下:如何才能写出好故事?至于这个问题,怀左老师给出了几个参考原则:1.故事要独创,不要复制。对于故事,我们可以借鉴,但一定要是独创,是要有作者自己独特的感受经历在里面的。在独特的故事中,我们可以挖掘出一些普遍的人生体验,我们要避免套路太多,那样反而使故事落入俗套。2.好故事是一丝不苟的。一个好故事从灵感乍现到最终定稿,需要花费大量的时间和精力,优秀的作者常常不断删改,惜字如金,力图以最少得文字把最多的信息表达清楚。3.最好的技巧,就是真情。你必须把一种对社会和人性的鲜活洞察所驱使的视觉印象注入你的作品中。技巧有的时候,只是锦上添花的东西,而不应该成为行文的准则。最后一个问题:好故事都是哪里来的?首先,我认为应该讲自己的故事。好的故事,应该从自己的生活中找起,“艺术源于生活,高于生活”嘛,我们只需要在平时细心观察,并记录,那么这些素材是不会少的,因为一个自己的故事,会比一个他人的故事给读者的感觉更好,会让读者觉得亲近,没有距离,

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︵槑

罗伯特.麦基的《故事》里说的很明白:一部伟大的作品是一个鲜活的比喻,告诉我们“生活就是这样”。有史以来,所有经典作品给予我们的并不是解决办法,而是一剂令我们保持清醒的良药。并不是答案,而是富有诗意的率真,它们把人类世世代代之所以为人而必须解决的问题不可回避地昭然于天下。我觉得这段话可以作为判断故事好坏的标准。

怎样写出好故事,书中也可已找到答案,在6章里的论述我归纳为:1故事应该兼具思想和情感,也就是创造审美情感。

2,必须用具有情感表现力的高潮来表达故事的戏剧化,不能借用解释性的对白。

3必须给与矛盾双方同样的火力,例如不能把反面人物写成傻瓜。

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晶莹

单论故事来讲没有好坏之分,只是主题不同,讲述的意境不同而已。有的走正能量之路,有的讲述社会人情世故阴暗的一面。但是不可否认的是不管哪方面,只要能让你随着故事曲折离奇的情节而心随意动产生感动,感恩,愤怒,悲伤,可笑可哭的各种各样的心里活动,那说明这就是好故事!

而写好故事需要知识的沉淀,生活的经历,社会的阅历,灵感的突显等等很多…………

一家之见哈!感谢感谢!

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有多远走多远

二.游戏开始 (一)杭州,小虎18岁。 这日,小虎捉拿一贼,发现他跑到工地,便追了上去。在工地上有些地 方过不去,需要拿鹰架木板,鹰架木板就是竖在一旁颜色与地面不同的木板 (一次只能拿一块),打盗王前记的多拿一块(到有当铺的城镇可以当50两 );最后将盗王查协抓住,得到大家赞赏。这时,走来一女子(狐女苏媚) ,对其好奇一看,发现小虎手臂上的某个标记正是她想找的人标记。 办完事出了府衙,在回师傅家的路上,那女子将小虎叫住,问了他手臂 上虎纹的情况,想再问别的时,老实的小虎已经回去了。见到师傅,不想被 师傅训斥一顿,说其脑子不灵活,不会活用招式,然后又赞赏他的表现,最 后让他休息。但在就要出门时,

原贴:仙剑奇侠传二攻略

rick wan

不能转贴,字数过多 http://game.chenag.com/wyxg/wyxg68r.html http://game.chenag.com/wyxg/wyxg68d.html

原贴:仙剑奇侠传二攻略

桔子在旅行

这也多的是 http://game.chenag.com/wyxg/wyxg68r.html http://game.chenag.com/wyxg/wyxg68d.html 仙剑奇侠传2 物品取得及任务全攻略 终于拿到仙剑2了,本人期待了很久,现在废话少说了,马上和大家进入仙剑2的精彩世界。 灵散红尘渺无迹 月迷巴蜀似木人 霜叶舞剑真似假 狐媚情仇有还无 刀剑辉映情难禁 恩怨纠缠叹无份 千里烟波寻踪影 魔神旋舞乱烟尘 十四岁的王小虎拜“盛尊武”门下,成为其唯一的一名弟子。这天,王小虎正在和城里的小孩说起逍遥派掌门李逍遥(一代的主角)的英雄事迹,忽然师傅盛尊武叫王小虎入内,此 时和小孩唏嘘几句

原贴:仙剑奇侠传二攻略

大庆油田小秦

http://youxi521yun.bokee.com/viewdiary.14702080.html

原贴:仙剑奇侠传二攻略

chrung

会对人体加入法国就让他

原贴:能否推荐几篇类似于《我和张二狗的故事》、《小强和小明的故事》的有时间跨度、有影响力的短篇小说?

keicylu

可以买365个夜的故事,买书比网上看方便,也不伤眼睛

原贴:童话故事大全100字二十个故事

cindy_115

夏夜美景太阳公公还依依不舍地留在天边望着人们不肯离去;夜神急了,推了他一把,把他推下山去,顺手一拉黑被子,于是夜幕将临了。我独自一人在阳台上乘凉,躺在竹床上,闻着身旁夜来香馥郁的芳香,开始目不转睛地观察起变换莫测的天空来。   瞧那天空中闪烁不定的星星犹如一双双淘气。  智慧的小眼睛,仿佛在闪烁着健康。快乐。充满希望的光芒。不知什么时候,月亮像个害羞的小姑娘,羞答答地从一片乌云后面伸出一个小脑袋,悄悄地看着,确定没有什么动静后,才一扭身,出现在天空中。    突然,一颗流星飞过,他像一把利剑划破天空;突然又从我的眼皮底下消失了。我睁大眼睛一看,却连流星的影子也找不着了。  我陶醉再这美丽的夏夜美景之中,不知不觉进入了梦乡。第二天醒来,天以大亮,然而,昨晚看到的美景与那个甜蜜的梦,依然旋绕在我的心头。

原贴:二百字写景作文

幸福小扑满

到网站上去找找看看吧

原贴:谁有《极品二小姐》的全本小说

seanlovesarah

www.aiquanben.com/xiazai-1045.html,我经常在这个网站下,我给的网址直接是二小姐的网址

原贴:谁有《极品二小姐》的全本小说

lsyvsem

还是不说的实力吧,具体的时间还是有的。

原贴:炸天帮二狗子真是实力?

tonyzhou

炸天帮二狗子真是十年了,一个十分强大的。

原贴:炸天帮二狗子真是实力?

rainl

炸天帮的二狗子是多此轮回的大佬,实力无与伦比啊。

原贴:炸天帮二狗子真是实力?

元大大

大唐之超级军火商由柿子有毒所编写的穿越重生类小说,本小说的主角方二

原贴:主角叫方二的穿越小说?

肌酸

为你找到贾二虎和温如玉,http://k.sogou.com/vr/list?md=12385157606411293824&lno=1&id=12209951703088652272&keyword=%E8%B4%BE%E4%BA%8C%E8%99%8E%E6%B8%A9%E5%A6%82%E7%8E%89&f_m=sg1&gf=evr-d-p-i&from=tinyPiracy&pid=sogou-brse-a8166da05c5a094f,上面是网址复制到浏览器打开,收藏方面以后看【摘要】 戚二虎和温如玉的故事【提问】 您好,您的问题我已经看到了,正在整理答案,请稍等一会儿哦~【回答】

原贴:戚二虎和温如玉的故事

summer89120

杭州城,王小虎14岁,一天出去和小孩玩时被师傅叫回(盛尊武),看见一个少年长鬼不起。其师叫小虎去拿城内黄大娘帮着改的衣服,去了后得知其到城外坟地安葬其亲戚。出城,到坟地见到黄大娘,还有其侄女沈七七,得知其悲惨身世(她被仙霞派清柔师太收养)。   拿到衣服后回去,见其师死活不答应那少年(喻南松)为其一家血海深仇主持公道,小虎自告奋勇带他去找蜀山仙剑派掌门——李逍遥。  出城发现沈七七被怪物抓走,决定去救。发现啸狼准备侮辱七七,被魔族掌旗使孔璘训斥其没有办正事(到某个陵墓去找某个宝物)。  这时两人赶到,孔璘走开,啸狼将小虎打倒。这时盛尊武赶到,救下小虎,打倒啸狼。正准备将其杀死之际,大慈悲明宗千叶禅师来到,要下啸狼,准备以佛法感化。  喻南松求禅师收其为徒,并想禅师为其一家报仇。  禅师并不同意,但得知是因为他家(他父亲是神州大侠)有魔族至宝回魂珠才遭此大难,而回魂珠却在喻南松身上,便收其为徒,答应为其主持公道。喻南松还想让禅师收小虎为徒,小虎不愿。这时,盛尊武身上被啸狼暗毒所伤发作,禅师赐药叫七七为两人服药。    回城后,小虎因为照顾师傅劳累过度昏倒,得七七照顾。后得知其师因为怕自己魔刀绝学的邪恶力量侵蚀小虎才不传他的,后因为观察小虎一身正气,决定病好之后传其魔刀绝学。这时,仙霞派大师姐和三师姐来接七七,七七很舍不得小虎,临走前小虎送给七七他娘留下的一对双鱼玉佩中的一个。    然后,一段精彩的CG动画:这一日,李逍遥站在绝顶,怀念过去时光,忽然,一人首蛇身的女子出现在他的面前,李逍遥情不自禁的准备去接触她。但那女子飞走了,怎想李逍遥剑术独步天下,立刻以飞仙剑术御剑赶上。  但那女子露出慌张之情。突然,一幅卷轴飞来,将李逍遥收入其中,卷轴主人可能就是孔璘收得李逍遥后,孔璘仰天大笑,那女子痛苦的趴在他的身边。  游戏这才开始。杭州,小虎18岁。  这日,小虎捉拿一贼,发现他跑到工地,便追了上去。在工地上有些地方过不去,需要拿木板,木板就是竖在一旁颜色与地面不同的木板。最后将盗王查协抓住,得到大家赞赏。这时,走来一女子,对其好奇一看,发现小虎手臂上的某个标记正是她想找的人标记。    (按大宇以前公布的资料来推测,这个女子就是以前李逍遥和林月如为了找赵灵儿所闯的林月如家山后的洞窟里那男蛇妖和女狐精的女儿,当时不是他俩将那两个妖怪打死后跑了一只小狐狸吗?估计就是她了。  )办完事出了府衙,在回师傅家的路上,那女子将小虎叫住,问了他手臂上虎纹的情况,想再问别的时,老实的小虎已经回去了。  见到师傅,不想被师傅训斥一顿,说其脑子不灵活,不会活用招式,然后又赞赏他的表现,最后让他休息。  但在就要出门时,盛尊武要他把在他书房里桌上的包袱拿来,让他回余杭将包袱交给皇莆英,并回家看一下小虎的爹,路上不得打开包袱。出城后,那女子找到小虎,称自己是“天师道”的俗家弟子,这次来杭州找一个还在沉睡的恶魔,想要小虎帮忙,小虎一口答应。    (编者:感觉这女子在骗小虎。)两人来到半山腰的一个巨石旁(在左上角),那女子取小虎那条虎纹手臂手掌的血,并说是教主这么说的,然后小虎怕那女子有危险,便自己走在前面。里面一片庄严之像,小虎心中产生了一点怀疑,那女子(姓苏名媚)说这是个陵墓,那恶魔就在这里面。  要找到四块石板,把它镶在大厅的石墙上。  小虎又开始怀疑,那苏媚说那恶魔就在石墙之后,两人便开始把其余的三块找到并镶上(在那第二块石板的路上有一箱子需钥匙打开,在拿第三块石板的路上的一个钟鼓巨人哪儿拿,只要将其所奏之音再奏一遍就行)。  打开石壁,出来一浑身冒火的老虎(虎煞),小虎决定保护苏媚,而苏媚却跑入石壁后拿一样东西,小虎一分心,虎煞已经扑了上来。  这边,苏媚拿了“魔锥”来到一破庙门口,被孔璘挡住,要其交出魔锥并答应为她报仇,苏媚不信,便用魔锥击退孔璘,自己却因魔锥的反噬力量昏了过去。  再看这边,小虎醒来,发现虎煞已经溶入其身体。不急多想,便去找苏媚。走过山路,爬过蔓藤,发现自己已经来到十里坡,已离自己家不远。  走到吊桥上怀念自己小时候和李逍遥一起的日子。  在山神庙发现昏倒的苏媚。将苏媚带回到余杭盛鱼村的家中,小虎爹担心苏媚是未来媳妇,听说不是后放下心来,教导小虎不要交错人,然后小虎去找皇莆英,他爹照顾苏媚。路上,得知客栈已经让给丁家姐妹,自己带着李忆如到仙灵岛上。  来到皇莆英家,交给他书信,原来是盛尊武要皇莆英替小虎打通全身经脉,并正式传授魔刀刀法,并要他不必回去,多在江湖走走,见见世面。  出门都发现阿光倒在地上,和卖猪肉的一起把他抬到洪大夫家,他说自己是被一个小女孩撞倒的,但自己却没有看见那女孩(李忆如要出现了。  ),而且听猪肉张说最近一直发生这事,小虎决定一查。不过先帮阿光给老板请假吧。请完假后,小虎问了众人,确是有古怪,小虎决定查下去。回家,发现苏媚已经走了。  小虎只好先去查怪事。  来到去山神庙的路口,发现一小孩在骂狗,结果哪个只闻其声不见其人的小女孩的声音出现了,教训了那小孩。那狗好象要跟着那个声音,小虎决定也跟上去。跟到自己家的后面,那小女孩终于现身了。小虎认出那小女孩就是李忆如。  她原来拿了阿奴给的隐蛊偷溜出仙灵岛来玩。  小虎训斥了她一顿,便把她带回仙灵岛。来到岛上,忆如打开一个石头,原来有个地道,直通水月宫,但里面有机关。小虎一时性起,决定进去。  按放了几个珠子后,走过通道。不过后来才发现自己被忆如耍了。来到水月宫,李大婶生气了,非要罚忆如,小虎说情也不行。来到宫内,发现她的外公(林月如的父亲),阿奴,书中仙,天鬼皇都在。  原来今天是她的生日,大家都来给她祝贺的,得到众人的礼物。  令她失望的是李逍遥未能来。林老爷子也怪李逍遥没有来,说要他一起参加“南林北沈”的比武大会。小虎要求一见,林老爷子答应了。但因有事在身便先行一步,而小虎则留在水月宫住上一晚。两人约定在江宁府的悦来客栈见(是不是武侠剧的客栈都有悦来客栈啊?)忆如也要求去,但被大婶拒绝,小虎便去安慰。    但见到阿奴在安慰,想阿奴安慰比较好,便走出找大婶。先到书房门口,见到书仙,得知自己和虎煞的联系。然后出门见大婶,检验所传穿云掌法并传了要诀。翌日,小虎辞别大婶,前去江宁。  在渡口碰见忆如,在其软硬兼施下答应带其去江宁。到了江宁府,来到悦来客栈,见了林天南得知李逍遥还是没有来,于是先休息下来,准备带着忆如逛逛江宁府。  但由于闹鼠患,忆如不能吃上八宝饭,但忆如非要前去看个究竟,小虎没有办法,只好带着忆如一同前去。  来到粮仓,原来是因为粮仓的猫将沈家公子咬了,他一气之下将所有的猫全赶跑了,所以现在没有猫来抓老鼠。忆如自告奋勇的要去抓老鼠。来到粮仓内,因为二楼的地板容易塌很危险,所以小虎决定自己上去拿钥匙。    拿到钥匙,便和忆如来到楼下,找到鼠王,将其打败。通过忆如从小的特殊能力和它沟通,解决了鼠患,它其实是一个已经死去鼠精,然后现在开始跟着忆如混了。出去后从粮仓老板哪儿得到玉镯。  然后回到悦来客栈休息。第二日,已经是午时,忆如来叫小虎起床,告诉他逍遥还是没有来,林天南自己去了玄武湖的比武会场,于是两人自己去比武会场。  在城中,发现沈家公子(沈齐)调戏一女子,忆如上前通骂沈齐恼羞成怒,准备向忆如动手,小虎和忆如自然好好教训了他一顿,他走的时候还不忘张狂,但大家都没有放在心上。  来到比武会场,沈家堡堡主沈清锋不愿再等李逍遥,提议让千叶禅师作公证,马上开始。两家虽表面上是世交,但沈家却一直看不起林家,想借此机会让林家出丑,提议让小一辈上场。  沈青锋派上的是他的女儿——仙霞派的沈欺霜,居然就是原来的七七,小虎为之一愕,一边的忆如还不忘调侃小虎。  林家派上在林家工夫数一数二的唐志达,两人交手数合,那欺霜固然使出蜀山仙剑派的御剑术,将唐志达击败,众人皆大惊。但她却说这是仙霞派的功夫。林天南大度的承认输了,众武林中人前来贺喜,欺霜也乘此机会帮她娘索要名份,被沈青锋喝退。    小虎上前与欺霜相认,而那沈齐也借此机会要他爹替他报仇,被沈青锋通骂了一顿,而且也没有允许欺霜的请求。众人赴宴,独留下欺霜。两人叙旧,忆如调侃,不久,仙霞派弟子来到带走了欺霜。  小虎和忆如则回悦来客栈,得知林天南因输了心理不太痛快,独自回苏州林家堡,让小虎陪忆如玩两天再把她带回仙灵岛。  忆如要求小虎带她去蜀山找她爹,小虎不同意,忆如生气跑了。一个时辰后,掌柜来找小虎,说找忆如吃晚膳时,没有找到,而半个时辰前忆如找掌柜问去蜀山的路,掌柜不知道,便又问在哪儿有一种只有在蜀山附近才有的“黑白色的熊”(编者:就是大熊猫吧!),掌柜告诉了她江宁府西面的月凉山。    小虎心知不对,便马上赶到月凉山,一路寻到竹林,居然发现了苏媚和忆如在一起,而且还唤出了许多鬼影。小虎没有上前相认,而是一路跟踪到紫露竹林。穿过紫露竹林,来到一个遍地大熊猫的地方,看到了苏媚找到了忆如,得知她来此找扬枭精并答应忆如带她去蜀山找她爹。  来到巨竹下,众人打倒扬枭精,苏媚上前索要紫竹之心,得知已经被人抢走,而它也不是妖怪是替女娲看守竹林的守护兽,结果呢,忆如又收了个小弟。  而且通过对话,知道原来苏媚是在找回魂珠,而小虎却没有说回魂珠在谁的身上。  然后苏媚决定带忆如去找她爹,小虎也无奈的一起跟去。三人来到碧湖村,竟意外发现了外出除魔的喻南松和他的师兄万悲大师,并得知千叶大师要召开“除魔大会”。三人住进村里的客栈。晚上,喻南松找小虎叙旧,这时忆如跑来,找不到苏媚,小虎说在后院,忆如跑去,而这时喻南松也和师兄一起去除妖。    众人在后院遇见了妖怪,竟将万悲大师带走,众人便追入井中。井下居然别有洞天,有个江离都宫。追上那怪,那怪居然说那万悲大师是她爹,而且身前是江都王,在四年前被一个有道行的和尚抓走,而她妈则受不了刺激失心疯而死。  然后万悲和那怪进入宫殿,喻南松追了进去,而三人后来也跟了进去。  当他们追到宫底,发现喻南松已被关到后宫,而万悲也恢复了记忆,要一家三口搬走,而小虎不允,众人又打了起来。将其打败,在其女儿的央求下,小虎答应放他们离开,自己进后宫找喻南松。  这时江都王的女儿(蕴儿)前来说有人前来害她父母求小虎前去搭救。原来是仙霞派三个弟子来此(欺霜也在),发现妖气冲天,便不论原由大开杀戒,杀了江都王的妻子,而江都王为了换其女一命也兵解了。  众人一起坐船前去荆州参加“除魔大会”。  来到云梦泽,船身突然晃动起来,原来是孔璘到了,而且他就是杀害喻家满门的人,他这次来是找苏媚的,众人上来阻拦,被他使了个大法力将船弄沉。小虎和欺霜飘到一个奇怪的岛上,在岛上发现一个会说人话的老乌龟,原来他们所在便使这这个乌龟的背上,此龟自亘古时期就,名曰蓬莱。    而且得知其他人也都到了他的背上。那老龟答应让他们相聚,但要求使小虎替他拔掉尾巴。拔掉那根刺(剑)后,龟背一阵晃动,欺霜因背后的伤昏了过去。大家都找到了,但就是没有找到苏媚,忆如哭着非要找到她,小虎前往寻找忆如。  找到忆如后,忆如因为没有能找到苏媚而哭泣,希望神灵能保佑苏媚。  而老龟则将众人托到了荆州。上岸后,喻南松带着仙霞派弟子去客栈,而忆如和小虎就直接去会场。来到会场,还是没有看见李逍遥,但众人已推选千叶禅师为除魔的盟主,然后禅师力数魔族之罪并劝不要多造杀虐,众人和之。  然后,千叶用回魂珠准备祭旗,在期间介绍了回魂珠的作用。但是,半天没有人将回魂珠送上来,千叶派人下去看看。  一段时间后,弟子突然来报,一女子将回魂珠盗走。众人大惊,便四处搜查。  从忆如哪儿得知那人跑往城北密林,于是追去,觉得那人身影像是苏媚。确实是她,而且她也是盗珠之人。她将自己所得的宝器交给她的叔叔,但没有想到她叔叔居然出卖了她。就在她叔叔准备迫不得已要杀了苏媚时,小虎和忆如赶到救下苏媚,而就在准备杀了她叔叔时被苏媚制止,在苏媚的请求下小虎放了她叔叔,而她也承认了自己以前对小虎的欺骗行为。    说是为了报仇(是在她小的时候,父亲是蛇妖,母亲是狐精,一天一男一女闯了进来硬说她的父母是妖怪而杀了他们,她虽然不知道他们是谁,但却记得他们的样子,于是要偷魔器练成独一无二的魔功复仇)。  三人决定去蜀山找李逍遥帮忙。当走出密林时,众武林正道人士将苏媚打倒,并认出她就是盗珠之人,欲将她拿住。  但小虎为了保护苏媚,竟然单挑众武林正道人士,伤痕累累。就在众人决定乘小虎无力之际将苏媚拿住时,千叶禅师赶到,保下小虎一干人等。  而小虎则愿承担追回魔器之责。这一日,三人来到蜀中栈道,得知栈道吊桥被一巨大蜈蚣挡住去路,而要绕行的话则要多花两三个月的时间,小虎他们毅然前去吊桥。  来到吊桥,原来有个大蜈蚣在睡觉,小虎他们准备绕行,但忆如为了表现自己前去打醒了那蜈蚣,结果那蜈蚣恼怒了,小虎上来救忆如。  最后才发现这原来是圣姑的毒物,为了医治月如而来到此处,让那蜈蚣(蜈王)看住吊桥,不让外人骚扰。从圣姑哪儿得知李逍遥人并未在蜀山,连每次月园之时为月如送延命丹都未能来。  为了能找到李逍遥,圣姑决定让忆如使用“回魂仙梦”,但在这之前要到玲珑福地去找剑圣和酒剑仙放在哪儿的天蛇杖。  三人去到哪个地方,忆如独自进去取杖,而小虎和苏媚在外互吐心声,就在苏媚索要小虎身上的另一块玉佩时,小虎不经意间流露出别的感情。突然,忆如在洞里传出叫喊声,两人前去查看,忆如说洞里都是火猴的尸体,三人急忙进去。    击败了杀掉火猴的妖怪,将火猴王的魂魄收下,并取得天蛇杖。回到圣姑家,决定第二天使用“回魂仙梦”,在这之前,忆如带苏媚去见不醒的月如,苏媚一时震惊,原来月如和逍遥就是当年杀她父母的人。  当晚,苏媚准备杀死月如时,想到了忆如,狠不下心去动手。翌日,苏媚走了,没有办法,“回魂仙梦”还是得使用,忆如见到了当日的情景。  众人决定先偷得孔璘的那副画轴,这要先找天鬼皇,要先到酆都城在找进入鬼界的路。  众人来到彩璃集,发现欺霜也在,原来孔璘来过,三人决定入谷去找孔璘。来到谷底,仙霞五弟子围住孔璘摆开剑阵,不想因为忆如落下,欺霜为救她而令剑阵大乱,使孔璘有可乘之机,一举破了剑阵。这时,小虎赶来救援,但孔璘了得到最后一个魔器不想过多纠缠,自己遁走放了个魔物来攻击小虎等。    虽然击败魔物,仙霞五弟子只留下了欺霜。安葬完众人尸体后,众人前往酆都城。来到酆都城,在一个路口站着不动的小女孩哪儿得知她知道如何去鬼界,但要取三样花,问了之后却不知这三样花为何物。  (到湖边一胖大嫂哪儿得到菱花就是飘零花,在药铺中找到石莲就是花非花,在茶店哪儿找到黄蝉就是无心花),然后从那小女孩哪儿得到阴间灯笼,去城西北角挂上灯笼,进入鬼都。  来到在酆都城阎罗庙的位置,又见到那小女孩,原来她是天鬼皇的女儿,但进去前要打赢她和她哥哥。  打赢后进入见到天鬼皇,天鬼皇将他们带到龙门邪域孔璘处,但天鬼皇居然被身边之人所伤,他为了让三人逃走,独自一人留下对付孔璘。逃出邪域,看见那偷袭天鬼皇的人正等着拿画轴。击败他后,天鬼皇被其儿女救出回鬼都养伤不提,小虎等人则决定去千叶禅师处商量如何将李逍遥解救出来。    在半路上碰见喻南松,便由他带领大家到开封千叶禅师处。来到开封,一明宗弟子见到喻南松,告之千叶有事不在开封,而寺有些事等喻南松处理,小虎等人就在城内逛逛。游逛一番后,去找喻南松,说其师已回,可以见他们了。  禅师决定用传音法螺送他们去画轴。小虎醒来时,发现身处盛尊武家,但一切都变得那么美好了。  小虎识破画妖的诡计将其击败。解除了自己的幻境,再来到欺霜的幻境并将她解救出来。两人来到仙灵岛,看见李逍遥和忆如,两人不由分说便从上前去攻击李逍遥,以为他是画妖,但没有想到他是真的。  一番解释后,众人回到现实中,但忆如出来得比较慢。经过一番商议,李逍遥众人来到五华山,准备破坏孔璘妄想放出魔尊的阴谋。  碰见了孔璘,但发现他的手上也有个忆如,众人向身边的看去,原来是画妖所变。  孔璘见威胁逍遥不成,便带忆如闯阵,剑阵动了。李逍遥逼不得以入阵破阵。这边,小虎为了帮逍遥也和众魔动上了手,苏媚也出现援手。一场恶战,孔璘终于倒下。而魔尊也被李逍遥牵动天罡剑阵而神形俱灭。李逍遥耗尽内力坐在地上,苏媚准备报仇,但众人拦着,苏媚未能得手,气愤而走。    从千叶大师哪儿知道,用回魂珠可以救回月如,小虎和欺霜便追上苏媚。一番争执,苏媚扔下了三件魔器,又走了。两人将三件魔器带了回来。千叶留下回魂珠后回去,欺霜也回峨眉山,逍遥,忆如,小虎三人便先去忆如处。  过了数天,众人来到圣姑家,圣姑发现珠上有毒,众人纷纷猜测,被逍遥喝止。  喻南松来到圣姑家,告之魔器有假,众人怀疑苏媚。半夜,小虎在湖边见到苏媚,质问她为何如此,苏媚没有承认。  半个月后,忽闻又有魔物作祟,大家因为千叶禅师闭关便让小虎上峨眉山请清柔师太出来主持大局,忆如也跟着。数日后,两人来到峨眉山,刚到时,一个声音传来,一人从空中落下,小虎接住,原来是欺霜,原因是峨眉山遭劫,是师太将用掌风将她送下,小虎便与其一起上山帮忙。    救得师太后,忆如问师太仙霞派剑法为何与仙剑派剑法相若,师太告之她俗名姜婉儿(就是李逍遥进锁妖塔时所见那仙剑派弟子与妖怪所生的女儿。)然后,说有一妖魔将会在开封醒觉,让欺霜去“冰火莲池” 重铸冰剑,小虎也去了,忆如则留下让其开发她的灵力。  来到池内,找到莲花,小虎刚想摘下莲花,突然不见,两人也被漩涡卷入水里。  两人落入水下宫殿,小虎误食青色的花冻晕了过去。为了救小虎,欺霜将赤火焰华吞入,以自己的体温将小虎救醒。  然后重铸冰青剑,学得武功秘籍。再见师太后,忆如灵力也大大提升。三人便马上动身前往开封。一路上妖怪猖狂,三人加速前往开封。来到开封郊外,忆如拿出隐蛊,让三人潜入城中。  来到摩诃寺院。  发现苏媚和千叶,喻南松在一起,似乎收了伤,三人便隐在一旁看个究竟。从他们的对话中明白,原来下毒的是千叶,而且喻南松也有份,千叶是想统一人魔两界。小虎上去痛斥,喻南松便上来动手,打败他后,千叶将众人封到了禁咒空间里,喻南松伤重而死,死前总算是明白了。    而苏媚为了将大家救出去,将众人迷倒,自己破了青龙,白虎,朱雀,玄武四阵将大家救出,自己却下落不明(喻南松说要破阵的人必须要死)。迷药失效后,众人出来寻找苏媚,发现寺外乌云密布,大家觉得不妙便马上寻找千叶,在寺庙里,发现了啸狼,二话不说就打。  打倒之后,再往里走,发现千叶将魔器的力量全纳为己有,威力无披,众人不敌。    就在千叶准备杀小虎时,传来一女声:“女娲娘娘啊,请救救这些无助的人吧。”无数祥光照在众人身上,小虎等的伤全好了,而千叶却现出了魔身。  一番打斗,正义战胜了邪恶,天下太平。三件魔器中的两个交给了清柔师太保管,回魂珠则被忆如带走救活了月如,一家回仙灵岛团圆。而小虎和欺霜坚信苏媚未死,从此携手浪迹江湖寻找苏媚,而在他们俩离开峨眉山的时候,一只狐狸在他们身后默默的看着……。

原贴:仙剑奇侠传二剧情

妖娆和王胖胖

老舍的《二马》赏析

老舍尝试使用全白话来写二马,在中国文学史上,留下了浓墨重彩的一笔。

《二马》是老舍在英国留学时的一部短篇小说。这部小说里,老舍借鉴了英国当代作家的写作方法,运用心理描写和细节描写。“读了它们,不会不使我感到自己的粗劣,我开始决定往“细”里写”。《二马》写的是马家父子为了继承兄弟的遗产,漂洋过海来到英国,经伊牧师介绍住在温都太太的家里。中国人多可怕呀!杀人放火带吸毒,天底下的坏事没他们不干的!带着对中国人的偏见,温都太太强烈反对,但最终由于马家父子多给房租,同意了他们的入住。慢慢的马家父子对温都太太和她的女儿分别产生了爱情,但由于种族和文化偏见,最终他们并没有走到一起。而马威最终悄然离开了伦敦。

老马代表老一派的中国人,老马的描写有相当的成功:虽然他只代表了一种中国人,可是到底他是我所最熟识的;他不能普遍的代表老一辈的中国人,但我最熟识的老人确是他那个样子。他不好,也不怎么坏;他对过去的文化负责,所以自尊自傲,对将来他茫然,所以无从努力,也不想努力。他的希望是老年的舒服与有所依靠;若没有自己的子孙,世界是非常孤寂冷酷的。他背后有几千年的文化,面前只有个儿子。他不大爱思想,因为事事已有了准则。这使他很可爱,也很可恨;很安详,也很无聊。他依旧带着老市民的官本位思想,非常小声告诉别人去古董店里——因为觉得经商是不体面的事情。还有他经常做一些赔本买卖,将古董店的东西送人或者聊得来就可以少花一些钱,有力的批判了是从满清到现在一直沿习下来的这种腐朽且妄自尊大的思想。老舍用平实的白话及人物的日常生活状态,写出了中国人的愚昧、好面子、因循守旧等特点,是他对中国人国民性的很好的揭示。

老舍说“在写《二马》的时节,正赶上革命军北伐,我又远远的立在一旁,没机会参加。这两个大运动,我都立在外面,实在没有资格去描写比我小十岁的青年”。他所想描述的马威是一个有理想的青年,以国家利益为重,个人利益放一边的那么一类年轻人。至于李子荣,就是马威这个人性格的补充,这两个人的个性是老舍心目中当时理想年轻人的状态。

拉康在论述人的自我意识时提出了著名的“镜子理论”,即人是受镜子里的影像启发而开始认识到自身。“镜子理论”说明人的自我意识不自足时,必须借助于他人的眼光才能认识自己。在老舍看来,《二马》中先进的欧洲文化就如同一面镜子,一面照出守旧中国人老马的愚陋和麻木;一面照出年轻一代小马、李子荣的活力和生气。

在老派中国市民马则仁眼中,英国文化是典型的异国文化。“异”有些是“异国风情”,“‘异’也表示用自己的价值标准去衡量自己所不了解的人、事、地点等。”老马因袭着传统文化的重负,缺乏竞争意识,追求闲适生活。在他看来,英国人就是不懂得生活的乐趣,不近人情。小说中有一个细节也很能显示英国人与老马的区别。伊牧师劝老马写一本东西文化比较的书,老马回答说:“快50岁的人啦,还受那份累!”伊牧师听了很吃惊,很诚恳地对他说:“我的好朋友!你50啦?我60多了!萧伯纳70多了,还一个劲儿写书呢!我问你,你看见过几个英国老头子不做事?人到50就养老,世界上的事都交给谁做呀!”英国人的这种生活态度与他们激烈竞争的社会有关,也与他们的文化传统有着密切的联系。浮士德、鲁滨逊等不断探索和追求为特征的文学形象就是欧洲文化性格的艺术反映。老舍正是通过中西国民的对比,揶揄中国人身上的弱点。

李子荣和小马身上,全然不见老马身上的毛病,他们有欧洲文化中务实、认真、独立等特性。或者说,老舍心中的理想市民是以英国文化为参照的,是“英国化了的中国人”。李子荣的做事干练、忠于职守,热情诚恳,求实进取等文化品格,恰合老舍对英国人是“很好的公民式办事人”的认识。到上世纪30年代老舍所极力推崇的也仍是英国人的这种“公民式办事人”精神,“他们该办什么就办什么,不必你去套交情,他们不因私交而改变做事情应有的态度”,所以“你可以永远不与他们交朋友……但你一定拿他当个很好的公民或办事人”。这使老舍“不能不佩服他们”。所以,我们可以看到老舍对老马的揶揄、对李子荣与小马的推崇,标准都来自欧洲文化这面镜子。

同时老马也是爱这个国家的,伊牧师让老马写一本关于中国人的书,老马拒绝了,他不希望自己的民族受到别人的.侮辱,这也是他的可爱之处。

老舍最初写《二马》就是为了驳斥当时欧洲人把中国人写成“一种奇怪可笑的动物”。西方文学中的“中国想象”,特别是那种东方主义激发了老舍的创作冲动。他看到一些没钱到东方旅行的德国人、法国人、美国人到伦敦中国城找写小说、日记和新闻的材料,这些报道把中国人都写成“抽烟,私运武器,害死人后把尸首往床底下藏,强迫发生了关系妇女不问老少,和作一切至少该千刀万剐的事情的”。这些形象深入英国人内心。小说,戏剧,电影里都这么描述,让人们对这个黄皮肤黑头发的民族的人们感到害怕,老舍写这篇文章就是想让英国人重新看待中国人。

文章里也强烈批判了英国人的殖民思想。文章中有一段话,“他真爱中国,半夜睡不着的时候,总是祷告上帝快快地叫中国变成英国的属国;他含着热泪告诉上帝:中国要不叫英国管起来,这群黄脸黑发的东西,怎么也升不了天堂。”由此可见,英国的殖民思想深入每一个英国人的内心。在他们看来,自己就是最高贵的种族,而其他种族国家的人就理所应当的来朝拜他们,来归顺他们。老舍对他们的批判是深刻的。

老舍对于欧洲的文化则是一种矛盾的心态,他既希望自己的国家可以文明到那个程度,另一方面,他对欧洲那种对中国的偏见,以自我为中心的思想充满了批判。

《二马》中,充满了对中西文化的比较,通过中西方人不同的生活方式,思维方式,处事方式来看中西方的差异。西方人很务实,也很独立。温都太太已经年纪不小了,但是她不会闲下来,她每天都在忙忙碌碌。而老马则不一样,他继承了中国人传统的观念,年纪大些就应该由儿子来养老,而自己则是享受生活;温都太太和自己的女儿的账目都算的很清楚,而马家父子根本不算账,有时别人和老马要什么,他也会很慷慨大方的送给人家,这就是西方人的务实与中国人的好面子。

《二马》在写作风格上注重心里分析和描写工细,一改以往的文言与白话夹裹在一起的写作方法,只用一些简单的、有力的、可读的白话文字,描绘出白话的真正美味。“京味”作为一种风格现象,包括作家对北京特有风韵、特具的人文景观的展示及展示中所注入的文化趣味,成功地把语言的通俗性与文学性统一起来,做到了干净利落,鲜活纯熟,平易而不粗俗,精制而不雕琢。其所使用的语词、句式、语气以至说话的神态气韵,都有他独特的体味和创造,又隐约渗透着北京文化。老舍先生笔下的人物个性鲜明,同时又具有代表性。由于当时许多作品多是半百话半文言,而老舍又听取了友人白涤洲的意见,在《二马》中,老舍全文采用通篇白话,是当时的一个典范。老舍在创作《二马》时,开始尝试景物的描写,例如:

园外没有什么人,园门还悄悄的关着。他折回到大桥上,扶着石栏,看着泰晤士河。河水灰汪汪的流着,岸上的老树全静悄悄的立着,看着河水的波动。树上只有几只小黑鸟,缩着脖儿,彼此唧咕,似乎是诉什么委屈呢。靠着岸拴着一溜小船,随着浪一起一落,有点像闲腻了,不得不一动不动似的…… 远处的灰云把河水、老树全合成一片灰雾,渺茫茫的似另一个世界,和这个世界一样灰淡惨苦,只是极远极远,不容易看清楚了。

他还经常运用比喻的手法,如“她的举动像个小野猫儿,她的思想却像个死牛”这是用来描述温都太太的女儿;还有“他把她的手,一块儿棉花似的,放在他的唇边”……这些描写都十分贴近事实,容易想象,而且富有美感。

老舍先生说由于他回国的原因,他便仓促完成了小说。“时候到了,我只写了那么多,马威逃走以后的事无论如何也赶不出来了,于是一狠心,就把腰眼当作了尾巴,硬行结束。”⑨但这仍是一篇比较成功的小说,引起人们对中国国民性的思考,和如何振兴民族的思索。

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话不多说,先来一波推文:女主都和男二he、心坟、《心有不甘》、杯具女王、《轻易靠近》、《无糖爱情》、《预谋出轨》、公主有德,公子止步 、你是温暖,逆光而来、《天生凉薄》

这些答主都看过或者看别人推过,可放心食用,下面我想主要讲一讲女主都和男二he,这本书里的每个小故事都是独立存在的,每篇里的女主都会和男配在一起,感情细腻感人,但故事也是有主线,当女主抛弃男主和男二在一起时,男主的主人格就会觉醒,而想抢夺女主,恢复原剧情,但女主可是男二的忠实粉丝,怎么可能会让男主成功呢,到最后就是男主的主角光环被削弱,男配成为了故事的主角,看的非常爽,强推!


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这是什么小说,我也在找

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要几字的?

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应该不会吧,也没听说作者要写啊

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我看过了,虽然不知道讲哪一集,但我可以介绍一下人物:唐悠悠、一飞、关谷神奇、张伟、曾小贤,希望楼主采纳我

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