革命战争故事的小说

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第二次国内革命战争时期文学创作的发展和收获，是多方面的；这在经历、倾向不同的作家作品中，往往以各自不同的方式表现出来。除了前面各个章节已经提到的以外，还有另外一些作家同样以自己的作品丰富了这个时期的文坛，标志着新文学创作的进步。

“五四”时期在创作上已有成就的作家，这一时期由于受到革命形势的激励，作品的主题和题材有了新的变化。王统照于一九三三年出版了长篇小说《山雨》。作品以军阀统治下的北方农村为背景，深刻反映了在帝国主义经济侵略和苛捐杂税、天灾兵祸下农村经济的凋落，农民寻求出路的摸索与挣扎。长篇着重表现了自耕农奚大有由“靠地吃饭”到“另打算”的富于代表性的变化过程。奚大有“是个最安分，最本等，只知赤背流汗干庄稼活的农夫”，对于离开土地，流亡在外靠手艺吃饭的农民，他认为“即使任管如何拿钱，那不是本分，因此他并不欣羡”。但是当现实逼得他“活不下”的时候，他的顽强的“安土乐居”思想也动摇了。最初，由于卖菜的纠纷，他被兵大爷无理拘押，他父亲借债将他赎了出来。这项债务竟逼得他变卖田产，父亲更因此一气引起老病死去。奚大有的性格开始变得容易暴怒，“他的一颗诚学捐，旱灾，土匪，出兵差，饿兵据村骚扰，这一切全村人共同的灾难，也同样落在奚大有的头上，使他逐渐失去了对土地的依恋。现实的严酷终于使他否定了陈大爷的“命定论”的劝告，带着自己全家离开了“这残破、穷困、疾病、惊吓的乡间”，到都市去另寻活路。小说对奚大有变化过程的描写，“细密而具体”，使“农民被掠夺的过程在我们眼前展开了一幅惊心的图画”(注：东方未明(茅盾)：王统照的〈山雨〉，《文学》第1卷第6号，1933年12月)。围绕着这一主要情节，作品还表现了各种不同类型人物的遭遇。奚大有的父亲——奚二叔，他勤劳忠厚，却又偏狭保守。年轻时曾参加过反对帝国主义强开铁路的自发斗争，对于所有随铁路输入的各种洋货极表不满，他只是本分地守住自己的祖业，并想用刻苦的劳动增添田产和房屋，然而残酷的现实却使他变卖田产并由此送掉生命。此外，流浪雇农宋大傻的被迫“吃粮”，徐利的铤而走险，满腹牢骚的陈庄长，乐天安命的魏二，以至怀着涉茫的希望、终日枯坐“瓢屋”的徐老秀才，形形色色，各具特点。这些人物的生活和性格，不仅烘托了主要人物奚大有的命运，他的背离家园、奔向都市的必然性；而且还在奚大有的变化的主线上，以各自的遭遇构成了一幅凄厉阴郁与愤怒悲壮相交融的现实的图景，有力地展示了农村中“山雨欲来风满楼”的形势。在三十年代大量反映农村经济破产的小说中，《山雨》是一部风格浑厚的扎实的作品。不足之处是，奚大有被迫进入城市之后，在工人影响下的觉悟过程写得不够丰满，不够生动，全书很多地方以叙述代替描写，读来略嫌艰涩和冗长。在这个时期里，王统照还有以“五四”以后知识青年动向为题材的长篇春华以及短篇集霜痕等。

以刻划农村和小市镇生活见长的鲁彦，本时期的作品主要有童年的悲哀、小小的心、屋顶下、雀鼠集、河边等五个短篇集和长篇《野火》(后改名愤怒的乡村)。如他自己所说，自童年的悲哀以后，已“倾向于体验一切坏的恶的一面”(注：关于我的创作)，他的敏感，他的为人生而焦灼苦闷的心情，逐渐凝聚成为对现实的冷峻的批判。在屋顶下一篇中，本德婆婆以二十年来积劳成疾的代价，挣得了暂时的温饱。但痛苦经历的阴影仍然笼罩着她，使她提心吊胆，想牢牢地把握住当前的小康生活。她和媳妇由互相体贴到互相猜疑，吵骂，以至完全决裂，固然由于她的偏狭和愚昧，同时也为这种对于贫困生活的恐惧所造成，具有深刻的社会根源。岔路写两个村的村民用祈祷扑灭鼠疫，并在巡游途中酿成械斗的故事，进一步揭露了旧制度精神毒害的严重后果。桥上写工商业者的相互倾轧和竞争。伊新叔劳苦一生所创立的产业抵不住林吉康的庞大资金，他在镇上建立的良好的人缘抵不住金钱所造成的势利观念；随着他的昌祥南货店的倒闭，他在冷漠的氛围中失去了立足的余地。在这些短篇中，作者以朴素而自然的语言，通过对人物心理和行动的描写，将现实生活的严酷逻辑展现在读者眼前，着力地鞭挞了小私有者的狭隘、自私和愚昧，而将批判的锋芒指向社会。只是笔触过于冷峻，沉重而暗淡的生活画面里缺乏希望的闪光。李妈一篇表现了热烈的爱憎，在这些作品中风格较为独特。正是由于作者过多地看到现实的冷酷和麻木，这才促使他从童贞的世界里去找寻安慰。在《祝福》中，孩子们的天真和纯洁融化了落难军人陈允才的“冰冻而坚硬的心”，当他对现实发出绝望的诅咒时，终于以“最诚虔的心”向孩子们热烈地祝福，预祝他们将来“生活在不诅咒别人，也不被别人诅咒的环境里”，“在小小的心中，罪恶社会的阴影也投射到孩童阿品的“洁白的纸一样的心”上。阿品是一个自幼失去双亲被人骗卖的奴隶。应和着他那颗“小小的悲哀的心”，全篇颤动着怅惘的情调。童年的悲哀描写了雇工阿成哥的正派、愉快、多才多艺和他的不幸遭遇。作者赞美自己童年时代的这位朋友，更哀悼那“象清晨的流星、象夏夜的闪电，刹那间便溜了过去的一生中最可爱的童年”。这些短篇和屋顶下等篇不同，作者常在叙述和描写中直抒胸臆，笔端饱和着浓烈的感情。

长篇《野火》以描写农民的苦难、挣扎和反抗为主，乡保长与豪绅地主结为一体迫害农民的罪行在作品中得到了真实生动的揭露。对于被生活折靡成“软骨虫”的葛生哥，作者虽不无怜悯和同情，却有力地批判了他的奴才性，他的缓和阶级斗争的行为。在表现富有反抗性的青年农民如华生方面，则缺乏足够的真实感。华生的性格中常流露出一些不甚协调的小资产阶级知识分子的情调。但就整个作品来说，由于鲜明地揭出了农村中尖锐的阶级对立，并描写了农民由个人反抗到群众自发斗争的发展趋势，显示了作者思想和创作的进展。鲁彦这时期的散文风格也不同于他早期散文作品的诗意浓烈，厦门印象记、西行杂记等篇，描绘一些地方的风俗人情，也在一定程度上鞭挞了现实的丑恶。

从事法国文学名著的翻译并写过小说同情的作家李颉人(1890—1962)，从一九三五年起写了三个连续性的长篇《死水微澜》、《暴风雨前》和大波(第一部)，描写辛亥革命前的社会生活。这三部小说都以作者的故乡四川为背景。《死水微澜》写的是从甲午战争到辛丑条约签订这一段时间，在成都附近一个小乡镇里，袍哥首领罗歪嘴貌似豪侠仗义，实则过着设赌场、玩娼妓、霸占人妻的糜烂生活。小说以此为主线，对当时地方上的风土人情、市民阶层的心理状态和生活方式作了维妙维肖的刻划，充分展现了一潭死水似的现实黑暗面；欧美物质文明侵入后，教民和袍哥两股势力的相互激荡和消长，则在“死水”上激起“微澜”，点染出帝国主义入侵中国、清政府对外屈辱投降的历史气氛。《暴风雨前》主要反映辛丑条约后民智渐开的社会变化。作者的笔墨开始由小乡镇转向成都。红灯教的扑城，资产阶级维新派和革命派的活动，立宪党人点滴的社会改革，这一切革命风暴来临前的动荡，冲激着这个“天府之国”里的大城市。较之《死水微澜》，作品的题材范围有所扩大，情节也较为错综复杂，但艺术描写却不如《死水微澜》细腻和生动。大波(第一部)写直接引起武昌起义的辛亥年四川争路事件，人物活动的幅度较前两部更为开阔，但作者的生活认识和艺术表现跟不上作品因题材扩大而产生的要求，因而作品对波澜壮阔的群众运动，尚缺乏足够的艺术概括。广博的社会知识，善于描绘风土人情的本领，使这几部作品具有相当浓郁的时代气氛和地方色彩。对左拉、莫泊桑创作的借鉴有助于李颉人形成上述的艺术特色，但同时也带来了一些细节敏琐、铺写不当的自然主义的缺陷。

在三十年代反动派的恐怖统治下，有些作家通过神话和历史题材曲折地抨击黑暗势力，歌颂正义和光明。郑振铎在这一时期用“郭源新”笔名写下了取火者的逮捕、亚凯诺的诱惑、埃娥、神的灭亡等篇小说，借助于希借神话来说“当时当地的事”。作者塑造了偷天火给人类的普洛米修斯的形象，热情地歌颂了他的不为威武和诱惑所动摇的反抗精神；同时以“满腔的悲愤”抨击了人与神的主宰庙斯的横暴统治，揭发了他的卑劣和荒淫。这在当时是有现实意义的。稍后，作者又写了《桂公塘》、黄公俊之最后和《毁灭》等历史小说，这几篇都以中国历史上有民族气节的人物为中心，写他们为了理想，宁可牺牲自己而绝不向黑暗低头的精神力量。其中取材于文天祥《指南录》的《桂公塘》，写得苍凉悲壮，富有感染力量。

与王统照、郑振铎等同属文学研究会，曾经以小说惨雾为人称道的许杰，这时继续从事小说创作。在前一阶段，他已经显示出了善于描绘浙江农村的风土习俗的特长，作品被人归入“乡土文学”。到了这人时期，进而注意从阶级冲突的角度表现人物。七十六岁的祥福刻划一个安分守己的自耕农，从害怕已经是共产党人的孙子参加革命活动，经过事实的教训，到最后祝愿他说：“希望你们能早日成功。”放田水塑造了一个敢于和恶势力抗争的农村妇女的形象。可以看出，革命形势的发展，同样推动了作家在创作实践中进行新的探索。

上述这些作家都是在“五四”时期就积极地参加了文学活动，并以他们的作品为读者所熟悉的，因而他们在前进中的新收获就特别引人注意。除此之外，在第一次国内革命战争期间开始写作，而在本时期写得更勤，发表了大量作品的，还有沈从文和李健吾。

沈从文最初以“休芸芸”的笔名，在北京的报刊上发表一些短小的作品。从一九二八年起，他在大学教授“小说习作”；为了给同学作习题举例，自己随时用不同的艺术手法，写下表现不同的生活题材的作品。这些小说，大多发表在《新月》月刊、《小说月报》等刊物上。他写的小说集有二十余种，主要是短篇；是同一时期里短篇小说创作最多的作家之一。其中很大一部分写青年男女的爱情故事，情节曲折，心理描写也颇细致。有些篇中的主人公虽是农民或士兵，但着重描写一些原始性的粗犷放纵行为，而不是他们健康纯朴的感情(如雨后)；更多的篇章则是写知识分子的恋爱，作者以许多笔墨描绘一些世俗的纤细的感情(如八骏图)。另外有一部分作品写旧军队的生活，如入伍后、会明、《新与旧》等篇，忽视了军队中严酷的等级制度以及他们和人民的尖锐矛盾，却去大量地描写以趣味为中心的日常琐屑。他的代表作中篇《边城》，描写一个撑渡船老人的孙女和当地掌水码头的团总的两个儿子之间的爱情故事，借助这一缠绵曲折的情节来描绘湘西地区的生活“宁静”和“民性淳朴”。在他的笔下，边地的自然景色、生活风习、人物心性无不美好；无论贫富军民，一律淳朴善良。即使生活中有一些不幸，也皆由偶然或误会所生，而人们也毫不惊骇。整个作品充满一种牧歌情调。这部中篇具有浓厚的地方色彩，关于当地人民的传统生活风习也能写得优美动人，艺术上别具一格，因而受到一些读者的称道。在他的小说中，也有一些描绘人民群众的斗争生活的，偶或出现革命者的形象，如大小阮、过岭者；或者比较真实地反映贫困者的挣扎，如《生存》；或者揭露反动势力的腐败，如《顾问官》、失业，都是他作品中较有思想意义的部分。但就沈从文创作的基本倾向而言，总是有意无意地回避尖锐的社会矛盾，即或接触到了，也加以冲淡调和。作家对于生活和笔下的人物采取旁观的、猎奇的态度；对于黑暗腐朽的旧社会，缺少愤怒，从而影响了作品的思想艺术力量。后来，他还写了一些取材神话、传说的作品，赞扬抽象神秘的原始的生命力，缺少现实的社会意义。他在回顾自己的创作道路时说：“社会变化既异常剧烈，我的生活工作方式却极其窄狭少变化，加之思想又保守凝固，自然使得我这个工作越来越落后于社会现实。”(注：选集题记)其中确实包含了一些重要的经验与体会。

曾经以小说终条山的传说被鲁迅所称道过的李健吾，这一时期虽然继续写了一些小说，但主要却是戏剧。独幕剧母亲的梦写的是军阀内战所加于人民的灾害，剧本较生动的写出了人民对于军阀内战的控诉。梁允达写了军阀驻军串同土豪贩卖鸦片的勾当，多少画出了当时生活环境的一些真实面貌。三幕剧这不过是春天可以说是他的代表作。剧情发生在第一次国内革命战争时期的北京，警察厅长奉命捉拿从南方来的革命党人，但那位革命者原是厅长夫人的老友，正住在厅长的家里，事被密探发觉，厅长夫人买通密探，放走了革命者。这个剧本时代背景鲜明，戏剧冲突尖锐，在勾勒反动的警察机构中厅长、秘书、密探等人性格的卑劣和机诈，以及厅长夫人的内心寂寞等方面，都写得比较生动真实。对话机智流畅。但作者并未正面写革命者与反动政权之间的矛盾，而把主要力量用在爱情纠葛的线索上，这对于女主人公的性格和内心世界的描绘虽有所帮助，但在情节开展中却损害了那个革命者的形象。他不只居非其所，而且在言行上也与一个革命者的行为很不协调，使这部作品有了很严重的缺陷。李健吾在抗战初期参加上海剧艺社工作，以后还写过不少剧本。和沈从文相似，李健吾的作品同样更着重于艺术表现上的追求，他的成就主要也在这个方面。

三十年代中期，在大公报文艺副刊、《水星》、骆驼帅等刊物上，陆续出现了一些新人。他们大多是在北平、天津一带求学或者教书的文学青年，有较高的艺术修养，对于作品艺术形式的探索怀着浓厚的兴趣，相比之下，对于政治和社会现实，最初就不是那么重视了。他们中间，除诗歌和散文方面的何其芳、李广田、卡之琳外，在小说方面，是肖乾。他最初的作品，收入篱下集、《栗子》等。肖乾喜欢通过小孩天真的眼光，展示人间的不平和不幸，给作品染上更多的忧郁(《篱下》、《放逐》)。有的直接描写劳动者的生活，也写到了他们的痛苦。不过，作者着眼的是他们独特的性格，而不是酿成悲剧的社会原因(印子车的命运、花子与老黄)。有的揭露帝国主义利用宗教毒化中国人民和教会内部的腐败(《皈依》、昙)，这些在新文学创作中是不常见到的。《栗子》是作者目睹了“一二九”学生的爱国示威和反动当局的血腥镇压之后写成的，从一个侧面反映了这个震撼全国的政治事件，激愤已经取代了原先闪现在他的小说中的那种忧郁。写于抗战爆发前夕的长篇《梦之谷》，叙述一对青年男女的缠绵的爱情故事，社会内容比较单薄。芦焚(师陀)的创作倾向，也与这些作家相近。他的里门拾记反映了故乡河南的生活：“绅士和老爷”的横行，“老实的庄稼汉子”的受难，具有浓厚的乡土气息。作者善于描摹世态，刻划风习，而时复带着揶揄的口气，具有鲜明的个人风格。这在后出的《谷》、落日光、野鸟集等作品里有更显著的发展。其中的《谷》，以其“糅合了纤细与简约的笔，……创造了不少真挚确切的人型”，获得了大公报的文艺奖金。

在这个时期里，文学创作有一个显著的发展。文学革命的倡导者和新文学的开拓者，继续以旺盛的创造力写出新的作品；在“五四”新文化运动中成长起来的文学青年，也一批一批地进入文坛。左翼作家在创作实践中逐步克服无产阶级革命文学倡导时期的一些幼稚倾向，其他作家也在思想上艺术上坚持不懈地作着严肃的努力。当然，从新文学队伍中，从无产阶级革命文学运动中，都有分化出来、落荒而逃的分子；但这并不能阻碍新文学前进的步伐。由“五四”文学革命启其端的新文学，就是这样地经历了波澜壮阔的三十年代，迎接新的民族解放和阶级斗争的急风暴雨。

幼儿园短篇故事有：

1，河马大叔开店

翻斗乐开张了，河马大叔站在翻斗乐门前迎接客人。

小兔一蹦一跳地跑来了。河马大叔笑眯眯地说：“欢迎小兔，请进，请进。”

小乌龟一步一步地爬过来。河马大叔笑眯眯地说：“欢迎小乌龟，请进，请进。”

袋鼠、刺猬、松鼠、小狗、猫也来了。河马大叔笑眯眯地说：“欢迎你们，请进，请进。”小动物们玩得真高兴。

天下起了大雨，小动物们回不了家了。这可怎么办呢?

袋鼠妈妈跑来了。孩子们，快过来，我送你们回家。河马大叔把小动物们送到了门口。

小动物们说：“谢谢河马大叔，河马大叔再见。”说完，他们一个接一个地跳进袋鼠妈妈的口袋里。袋鼠妈妈把小兔、乌龟、刺猬、松鼠、小狗、小猫送回了家。袋鼠呢?留在妈妈的口袋里睡着了。

2，蚂蚁和西瓜

在一个炎热的夏天，有四只小蚂蚁发现了一半西瓜，西瓜的瓜瓤红红的，瓜籽黑黑的，西瓜皮绿绿的，看起来很新鲜。蚂蚁们又热又渴，他们高兴得都跳了起来。

他们爬上去吃了起来，有一只蚂蚁他太渴了，就像钻地机一样钻到西瓜里“啊呜，啊呜”地吃了起来，还有一只蚂蚁站起来说：“真好吃，我们把它搬回家吃吧!”大家连连点头。

他们推啊推啊，推不动，一只蚂蚁只好跨着大步跑回去叫大家一块儿来推西瓜，大家都来推西瓜了，但是还是搬不动。小蚂蚁们又拿来一根长长的树枝，想把西瓜撬起来，但是树枝都被压扁了，西瓜还在地上纹丝不动。

这时有一只在蚂蚁里面自称“聪明蚂蚁”的小蚂蚁给蚁后说：“咱们可以一小块儿一小块儿的搬下来，然后让力气大的蚂蚁把西瓜搬回去。”

蚁后点了点头，说干就干，有些蚂蚁爬到西瓜上把西瓜一小块儿一小块儿的搬下来，然后由力气大的蚂蚁搬回去。最后他们把所有的小西瓜都搬回去了，他们再也不用愁着没有食物吃了。

3，我是一只啄木鸟

太阳公公出来了，小鸟在枝头欢唱，大自然一片生机勃勃的景象。是一只啄木鸟，也该出去工作了。

我在天空自由地飞翔，不断地跟各位小鸟朋友打着招呼。突然，我看到一位大树伯伯在唉声叹气，不住地摇头，而且树叶都变黄了。我连忙飞过去，问道：“大树伯伯，您怎么了?”树伯伯叹了口气，说：“最近不知道怎么了，总是腰疼，浑身不舒服。”

我听后，连忙打开医药箱，为大树伯伯检查身体。“砰砰砰，砰砰砰”，我对大树伯伯说：“树伯伯，您病得不轻啊!”过了一会儿，我就把大树伯伯的病治好了，原来是两条小虫子在作怪。

大树伯伯高兴地说：“谢谢，小啄木鸟，我现在全身都很舒服了，好像年轻了十几岁。”我忙说：“不用谢，不用谢，这是我们啄木鸟应该做的。”这时，我的手机响了，一个树宝宝生病了，要我赶快去治疗。于是，和大树伯伯告别后，赶紧朝着树宝宝家的方向飞去……

太阳公公下山了，我该回家了。我都数不清自己这一天治好了多少病人，但觉得这一天过得很快乐、很充实。

4，老爷爷的帽子

冬天到了，北风呼呼地吹，天气很冷。有一只小鸟真可怜，它在树枝上冷得直发抖。

一位老爷爷走来，看见了小鸟，心想："这只小鸟多可怜呀，这么冷的天，它一定会冻死的。"小鸟对老爷爷说："风把我们的窝给走了，我们没有家了。"老爷爷说："别着急，我来帮你们想办法。"老爷爷就用自己的帽子给小鸟做鸟窝，帽子真暖和。

小鸟想到树林里还有许多怕冷的小鸟，就把它们都叫来，一起飞进了老爷爷的帽子。它们非常感谢老爷爷。以后老爷爷也天天来看小鸟，小鸟们每次都唱歌给老爷爷听。

有一天老爷爷没有来，原来他病了。小鸟想："一定是爷爷把帽子给了我们，自己着凉生病了，我们赶快给老爷爷做顶帽子吧。小鸟们就用自己的羽毛做了一顶帖子送给老爷爷。老爷爷非常感谢小鸟，他的病很快就好了。

5，毛驴和白马

一天，毛驴和白马结伴去山区。在长平川大道上，白马四蹄飞腾，不一会就把毛驴甩到后边。

白马回头见毛驴摇着两只大耳朵，不紧不慢地走着，非常着急，便朝毛驴大叫起来：“看你那慢吞吞的样子，我们什么时候才能到地方啊?你真是个庸才!”毛驴听了白马的训斥，一不生气，二不泄气，仍然一步进一步地向前走着。

进入山区后，山路变得又陡又窄，崎岖不平，白马走的非常吃力，速度不知不觉地慢了下来。毛驴却加快了步伐，噔噔噔地赶到了前面。白马看毛驴走起羊肠小路来时这样的轻松，不懈地问：“黑毛驴，你为什么走起山路来比我快呢?”

毛驴回答说：“术有专攻，各有所用。在一定的条件下落后的，并不都是庸才啊!”马听后，对自己刚才的失言倍感羞愧。

1、小兔子找太阳

有一只可爱的小兔子，听说太阳是红红的圆圆的便要去找太阳。

它来到屋子里，提着两盏红红的、圆圆的灯笼问妈妈：“妈妈，这是太阳吗？”

妈妈说：“不，这是两盏红灯笼，太阳在屋子外面呢！”

小兔子来到菜园子里，看见三个红红的、圆圆的萝卜问妈妈：“妈妈，这是太阳吗？”

妈妈说：“不，这是三个红萝卜，太阳在天上呢！”

小兔子抬起头，看见天上飘着红红的、圆圆的气球问妈妈：“妈妈，这是太阳吗？”

妈妈说：“不，这是红气球·······”

小兔子焦急地喊：“真急人，太阳到底在哪儿呢？”

妈妈说：“瞧，太阳只有一个，还会发光呢！”

小兔子顺着妈妈手指的方向，抬起头，大声叫：“妈妈，我找到了，太阳红红的，圆圆的、亮亮的，照在身上暖洋洋的。

2、小猴子下山

有一天，一只小猴子下山来。它走到一块玉米地里，看见玉米结得又大又多，非常高兴，就掰了一个，扛着往前走。

小猴子扛着玉米，走到一棵桃树下。它看见满树的桃子又大又红，非常高兴，就扔了玉米去摘桃子。

小猴子捧着几个桃子，走到一片瓜地里。它看见满地的西瓜又大又圆，非常高兴，就扔了桃子去摘西瓜。小猴子抱着一个大西瓜往回走。走着走着，看见一只小兔蹦蹦跳跳的，真可爱。它非常高兴，就扔了西瓜去追小兔。小兔跑进树林子，不见了。小猴子只好空着手回家去。

1、子路借米

子路，春秋末鲁国人。在孔子的弟子中以政事著称。尤其以勇敢闻名。但子路小的时候家里很穷，长年靠吃粗粮野菜等度日。

有一次，年老的父母想吃米饭，但是家里一点米也没有，怎样办？子路想到要是翻过几道山到亲戚家借点米，不就能够满足父母的这点要求了吗？

于是，小小的子路翻山越岭走了十几里路，从亲戚家背回了一小袋米，看到父母吃上了香喷喷的米饭，子路忘记了疲劳。邻居们都夸子路是一个勇敢孝顺的好孩子。

2、铁杵磨针

唐朝大诗人李白，小时候不喜欢读书。一天，乘老师不在屋，悄悄溜出门去玩儿。

他来到山下小河边，见一位老婆婆，在石头上磨一根铁杵。李白很纳闷，上前问：“老婆婆，您磨铁杵做什么？”

老婆婆说：“我在磨针。”李白吃惊地问：“哎呀！铁杵这么粗大，怎样能磨成针呢？”老婆婆笑呵呵地说：“只要天天磨铁杵总能越磨越细，还怕磨不成针吗？”

聪明的李白听后，想到自己，心中惭愧，转身跑回了书屋。从此，他牢记“只要功夫深，铁杵磨成针”的道理，发奋读书，最后成为有名的大诗人。

3、孔融让梨

孔融，字文举，东汉时期山东曲阜人，是孔子的第二十世孙，高祖父孔尚当过钜鹿太守，父亲是泰山都尉孔宙 。

孔融别传记载：孔融四岁的时候，和哥哥吃梨，总是拿小的吃。有人问他为什么这么做。他回答说:"小孩子食量小，按道理应该拿小的。“

4、曹冲称象

曹冲年龄五六岁的时候，知识和判断能力所达到的程度可以赶上成人。有一次,孙权送来了一头巨象,曹操想知道这象的重量，询问属下,都不能说出称象的办法。

曹冲说：“把象放到大船上，在水面所达到的地方做上记号，再让船装载其他东西，当水面也达到记号的时候，称一下这些东西，那么比较下就能知道了。”曹操听了很高兴，马上照这个办法做了。

5、黄香

黄香是古代有名孝子，他母亲早逝，他知书达理，在炎热的夏天，他用扇子扇凉席子让父亲睡。冬天则先钻进被窝温热被子让父亲睡。他当魏郡太守时当地遭遇洪灾，他拿出自己的俸禄和家产救济灾民。

姊姊的守护者啊 ... 我有看书没有看电影 XD 作者在谢辞有提到 , 她有去访问一些医生、护士 , 以及家庭遇到类似情境的人所以这个故事的内容、人物等是虚构的但是它里面确实有真实世界会发生的情节其实不只是翻译小说吧很多小说都会放进一些现实生活中的东西例如九把刀的小说《等一个人咖啡》也有讲到清大跟交大或是向达伦的城市三部曲系列也引用了印加文化 ( 等等这是翻译小说 ( 都是我爱的小说不知道大大有没有看过XD 至于大大你讲的目的喔 … 我觉得这问题就像在问作者为什么要写那本小说以《姊姊的守护者》来说的话 ( 小说结局是安娜出车祸 , 她还是把肾捐给了凯特 , 听说电影好像不一样我觉得作者是想要表达 , 很多在安娜那个位置的小孩会觉得 , 自己只是这个家庭的附属品安娜常常觉得自己是为了凯特而存在 , 没有凯特她什么都不是而莎拉也确实是为了凯特才会去怀安娜在怀安娜之前 , 布莱恩、莎拉、杰西和凯特四个人就是一个完整的家庭因为安娜的死亡 , 在多年后他们又回复成四个人 , 但是这个家庭不会再完整所以在我看来 , 作者这本书的用意可能是要表达安娜绝对是费兹杰罗家的一份子 , 尽管她的出生只是为了要救凯特很多 “ 现实中的安娜 “ 会觉得自己只是手足的药罐子但是《姊姊的守护者》这本书却彻底打破了这个想法不一不小心就打了好多… XD 简单来说 , 其实这也只是我的想法作者写一本书的目的可能只有他本人知道他也可能只是 “ 想写一本书 “ 而已 好所以结论就是 ( ? 基本上很多书籍的 " 故事 " 都是虚构的 但是作者可能会加入现实的 " 情节 " 进去

网上有很多大纲的模板，可以去搜一下，大纲关键写好主线，然后小剧情的设置上，都以围绕主线为主，人物背景性格都要设置清楚。我也认识几个码字的朋友，他们都在网站连载的，编辑也会给予适当指引。对于新手来说，17k蛮好的，发展机会很多，福利也比较不错，编辑和网编都非常负责，青训学院对新人作者也有帮助。

第1-2册：

《书剑恩仇录》——金庸第一部武侠小说。锋芒之作。

创作年代：1955年

历史背景：清乾隆十八年六月—二十四年

公元1753年—1759年

首发连载杂志：新晚报

第3-4册：

《碧血剑》（附录：袁崇焕评传）

创作年代：1956年

历史背景：崇祯六年—崇祯十七年或顺治元年

公元1633年—1644年

首发连载杂志：香港商报

第5-8册：

《射雕英雄传》（附录：成吉思汗家族、关于“全真教”）——《射雕英雄传》《神雕侠侣》《倚天屠龙记》并称“射雕三步曲”，有前后联系但不是系列，思想各异（分别是儒侠、道侠、佛侠），是“侠之大者”的诠释作。此为“射雕三部曲”之第一部曲，也是其成名作。

创作年代：1957年—1959年

历史背景：南宋宁宗庆元五年—嘉定十四年

公元1199年—1221年

首发连载杂志：香港商报

第9-12册：

《神雕侠侣》——金庸“射雕三部曲”之第二部曲。

创作年代：1959年—1961年

历史背景：南宋理宗绍定五年或六年—开庆元年

公元1232年或1233年—1259年

首发连载杂志：明报

第13册：

《雪山飞狐》——《雪山飞狐》《飞狐外传》是金庸现实主义最强的小说

创作年代：1959年

历史背景：清朝乾隆四十五年三月十五

首发连载杂志：新晚报

《鸳鸯刀》——附在《雪山飞狐》之后的中篇小说。

创作年代：1961年

历史背景：清中前期

约公元1644年—1796年

首发连载杂志：明报

《白马啸西风》——附在《雪山飞狐》之后的中篇小说。

创作年代：1961年

历史背景：清初顺治年间

首发连载杂志：明报

第14-15册：

《飞狐外传》——《雪山飞狐》前传

创作年代：1960年—1961年

历史背景：清乾隆三十一年—三十四年

首发连载杂志：武侠与历史

第16-19册：

《倚天屠龙记》——金庸“射雕三部曲”之第三部曲。

创作年代：1961年

历史背景：南宋末—元末明初

公元1262年—1263年

首发连载杂志：明报

第20册：

《连城诀》——强烈批判社会私欲、贪婪、无情的一面，同时也从屈指可数的几位善良人物身上表现友谊、爱情、济人、宽容。

创作年代：1963年

历史背景：明前中期根据当时府县设置，还有宝藏年代推算

首发连载杂志：东南亚周刊

第21-25册：

《天龙八部》——倪匡曾代写其中约五万字，后修订了大部分。该篇是金庸哲学、内涵、人性、情节等的巅峰之作，亦是对“人”、“谐”、“侠”的统一性巨著。

创作年代：1963年—1966年

历史背景：北宋哲宗元佑五年—元佑九年或绍圣元年

公元1090年—1094年

首发连载杂志：明报

第26-27册：

《侠客行》——小说主人公无明确名字，以“石破天”代称。该篇对人生寓言性与舐犊之情描写最甚，亲情性最强。

创作年代：1965年

历史背景：清初

首发连载杂志：明报

《越女剑》（附录：三十三剑客图）——《越女剑》写于《鹿鼎记》连载中途短篇小说，因此金庸最后一部小说是《鹿鼎记》而非《越女剑》。出版时附在《侠客行》之后。金庸本意为“三十三剑客图”各写一篇短篇小说，最后只完成了头一篇《越女剑》，亦没有包含在对联之中。是金庸历史感最强的小说。

创作年代：1970年

历史背景：春秋末年吴越争霸时期

约公元前473年—前463年

首发连载杂志：明报

第28-31册：

《笑傲江湖》——折射政治斗争，同时也表露对斗争的哀叹。

创作年代：1967年

历史背景：明朝

首发连载杂志：明报

第32-36册：

《鹿鼎记》（附录：康熙朝的机密奏折）——封笔之作金庸巅峰之作，代表了金庸的最高成就。创立“反武侠”情节，武侠史首次以诙谐、反讽、批判观写作的巨著，代表了金庸小说艺术的最高成就。

创作年代：1969年—1972年

历史背景：清康熙八年—康熙二十六年

公元1669年—1687年

首发连载杂志：明报

附：其中《白马啸西风》《鸳鸯刀》《连城诀》《侠客行》《笑傲江湖》在小说中没有指出明确年代（表示可以发生在任何时候），这几部小说年代是从一些细节推断的。

飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳。

《飞狐外传》《雪山飞狐》，清朝乾隆年间。这两本书主角都是一个人，所以时代背景是一样的。依据是书中出现了红花会和福康安，与《书剑恩仇录》算是一脉相承的。

《连城诀》，书中没有明确指出年代。不过书中提及宝藏是南北朝时梁武帝留下来的，且据当时有几百年，梁朝侯景之乱是550年-552年，那么应是在明朝中叶（1554）前，且书中的“知县、知府”等官名和“荆州府、江陵县”等建置，都是明清两朝所有的。所以应是明朝前叶。

《天龙八部》，北宋末年。书中提到乔峰就任帮主的时间是"大宋元丰六年五月初七日",而他又说自己继任帮主已有八年.元丰六年即1083年,若这样看来,当年为1091年.且后来乔峰救了辽道宗耶律洪基，所以应是北宋末年。

《射雕英雄传》，南宋中期，书中提到成吉思汗，并且书的末尾成吉思汗病逝（1227），南宋是1127年—1279年。

《白马啸西风》，书中没有明确提及。不过书中提到高昌国在唐代贞观十四年灭亡，且据当时已经千余年，所以当时应是清代。又提及“中原的花花世界，比这里繁华百倍，那才是人过的日子”，可见正是盛世，所以应为清代中前期。

《鹿鼎记》，清代康熙年间。很明显，书中康熙和韦小宝是好朋友。

《笑傲江湖》，书中没有明确提及。书中已有武当派，且掌门不是张三丰。可见是元朝以后，非明即清。而书中刘正风以当朝庭官员为名提出金盆洗手，武林中人并没有耻笑于他，可见是明朝。

《书剑恩仇录》，清代乾隆年间。很明显，乾隆本人都出来了。

《神雕侠侣》，南宋末年。依据是元军攻襄阳。

《侠客行》，书中没有明确提及。书中提到峨嵋派，而峨嵋派是郭襄所创。可见应是明清时代。

《倚天屠龙记》，元朝。朱元璋出来当了个配角，是张无忌的手下。

《碧血剑》，明末。有崇祯，皇太极，多尔衮出现。主角袁承志还是明末大将袁崇焕的儿子。

《鸳鸯刀》，书中没有明确提及。线索太少，我也看不出来。不过如果书中所说的鸳鸯刀是骆冰的那把的话，那就应该是清朝了。

就这样吧，考证了一下午，腰酸背疼的，抗不住了。

故事是小说的基本面，没有故事就没有小说。这是所有小说都具有的最高要素。 （爱·摩·福斯特《小说面面观》）小说家的技巧首先在于会说故事。（伊莉沙白·鲍温小 说家的技巧）

宋庆龄是我国杰出的妇女，也是中华人民共和国的缔造者之一。她于1893年1月27日，出生在上海。14岁时去美国读书，大学毕业后回国。1915年，她不顾家人的反对，与孙中山先生结合，成了孙中山的亲密战友和得力助手。1925年5月孙中山逝世后，她继承孙先生的遗志，始终坚定地站在正义的立场上，反对蒋介石背叛革命，挺身捍卫抗日民主进步力量，发起和领导了“保卫中国同盟”，真诚地与中国共产党合作。1949年9月，宋庆龄作为特邀代表出席中国人民政治协商会议，并当选为全国政协副主席。

新中国成立后，她一直担任国家的重要领导职务，她的才华和能力，在国际事务和国内各方面工作中得到了更大的发挥，被国际上公认为20世纪最伟大的女性。她是一位深受国内外人民尊敬的伟人，却平易近人，从不以伟人自居并且一直对劳动人民有着深厚的感情。从她与保姆李燕娥的亲密关系，就能看出她这种高尚的情操。

李燕娥是伴随宋庆龄50多年的保姆，一直与她患难与共，宋庆龄对她很尊敬，亲切地唤她“李姐”。她们总是同桌进餐，而且宋庆龄总是把“主位”让给李燕娥坐，自己坐在“客位”上。有一段时间李姐身体不太好，她不仅不让李姐来照顾自己，而且用自己的薪金请来一位保姆照顾李姐。在李燕娥的晚年，宋庆龄为了使 “李姐”上下床方便，特意为她加工制作了一只席梦思矮床。1981年春，李燕娥患重病在北京住院时，宋庆龄还亲自到医院陪夜。李燕娥病故后，宋庆龄立即告诉秘书好好安排她的丧事，并亲笔批示：“我一直答应李姐的骨灰埋葬在我父母的坟的边头，要立她的碑。”又写道：“我以后也要埋在那里。”在李燕娥骨灰迁往上海万国公墓时，宋庆龄眼含热泪，抚摸着李姐的骨灰盒，把脸贴在盒上，频频亲吻，一再叮嘱要为李姐立碑，碑上要刻上“李燕娥女士之墓宋庆龄立”的字样。

1981年5月29日，宋庆龄逝世，按照她的遗嘱，她的骨灰也安葬在上海万国公墓宋氏墓地。在她墓的西侧就是李燕娥的墓。两座墓，不仅大小、高低一样，连墓碑和墓侧石都是一样的花岗石。而在这两座墓里，一位是举世闻名的开国元勋，一位是默默无闻的普通劳动妇女，这充分表现出宋庆龄与劳动人民心心相印的崇高品格。

首先非常感谢在这里能为你解答这个问题，让我带领你们一起走进这个问题，现在让我们一起探讨一下。

许多写作初学者，会觉得编故事很难。

因为相对于其它文体，散文随笔评论，我们从小在学校都有训练经历，而且我们可以写经历过的生活，已有的事物、观念和思想。

编故事，却是一个无中生有的过程。

特别在毫无灵感的情况下，如果我叫你马上写一个故事出来，你会觉得头脑空空一片茫然，根本无从下笔，一想到要写出一个有头有尾有包袱、一波三折、出人意料的故事来。你会觉得是一个让人望而生畏的工程。

你很可能会说，我现在没有灵感，完全写不出来。

因此，我想帮助大家解决一项在写故事过程中常常会面对的最大的困难：写不出来的问题。

大家写不出来，是觉因为编故事件很复杂的事。

我现在地用一种方法，帮大家把这件复杂的事，简洁化、程式化。这种办法叫：像做数学题一样写故事。

当我们在学校做数学题的时候，没有人会说，老师，我今天没有灵感啊，所以我今天没有办法做题了。

不管最终做出答案是不是正确，大家总有去参与运算，一步一步列出推算的过程。

其实写故事，也像做数学一样，是一个运算和推理的过程，其实是有套路和规律可循。

大家都知道数学题是怎样组成的，是用各种数字、符号，打乱了，组成一道又一道完全不一样的题目啊。

那么在没有灵感的时候写故事，大家也可尝试着，像出数学题那样给你自己出题。

把各种人物、场景、情节，打乱了，为自己组合成一道一道不同的题。

你们可以为自己准备三到五个玻璃瓶，每个瓶子放着不同的纸条。有专放人物的瓶子，放写着不同人物的纸条：美女、宅男、白领、村妇……

有专放场景瓶子，放着不同场景的纸条：公园、海边、庙宇、街道、学校……

还有放物品的瓶子，放着不同的纸条：包包、手枪、光盘、无人机……

你准备的瓶子可以更多分类更细。

每当我没有灵感的时候，我就从每一只瓶子里，找出来一张纸条。组合在一起，就成了我给自己出的故事题。

比如我抽到老头+街道+可乐瓶

那么，我就用老头+街道+可乐，这几项条件，完成一个故事。

这样做的好处，避免你只写你习惯写、最熟悉写的素材。新的题型给你的思维带来新的刺激，训练你的想象力。

有人会说，可是我面对这些自己抽出来的纸条，仍然觉得一筹莫展，脑袋空空啊。

当题目有了，你要做的就是开始一步一步的推理运算。

我拿到的题目是老头+街道+可乐瓶，一开始，我也是毫无头绪。

我开始想，老头在街上可乐瓶要怎么组合在一起。

捡到？踩到？看到？我想了无数个答案，在这无数答案当中，我再挑一个，我觉得最可能产生冲突与情节的。

我选了，老头走在街上，从天上挑下一个可乐瓶，正好砸在他头上。

好了，第一步就完成了。这是一个不断推理，不断向自己提出问题的过程。你问一个问题，解决一个问题，就前进了一步。

如果让你一次想出一个完整的故事出来，你觉得很难。但是把每一步拆分了出来，每走一步只要想一步，你会觉得简单轻松很多。

每一步，至少要让你自己想出五种可能性情节，再选出最让人想不到最有趣的一种，再走下一步。

现在我第二步再推，一个人被可乐瓶砸到，会发生什么？

生气，大骂，要揪出从楼上乱扔可乐瓶的人。可是这种情况下肇事一般是找不到吧？因为大家知道整幢楼不会有人主动出来承认可乐瓶是他丢的。

但是我不能让老头罢休，不然故事就这么完结啦。

于是老头在楼下骂，吸引来很多围观的人，包括这栋楼住的人，大家七嘴八舌都不承是自己丢的。

要怎样才能让这故事有趣的继续呢？

我又想各种可能1、有人出来替这栋楼的人道歉。2、有人出来吵架。3、老头家人来了。4、或者从其它角度，从可乐瓶入手？

好吧，我最选择了，让老头研究这个可乐瓶的时候，发现瓶盖上有中奖信息。可乐瓶是个中奖的可乐瓶。

这样就导致原本不承认丢可乐瓶的人都跑出来承认说瓶子是自己丢的。

这就产了故事性了。

但故事在这里结束，就太过于简单，老套了。我还要往下想，让它一波三折起来。

整栋楼的人为了这个中奖的瓶子，会闹得开交，下一步会发生什么……我一步一步提问，提供答案。最后写出来的结果是这样，大家看一下：

天上掉下个可乐瓶

文/鲁西西

俗话说“天有不测风云”。这天有个老头悠忽悠忽走在街上，冷不防从街边一幢楼上飘出个可乐瓶，可乐瓶不偏不倚就砸在老头的脑袋上。

老头可不经砸，霎时便头破血流。这大清早的，莫明奇妙就走了霉运，老头那个气呀，拾起那个 事的可乐瓶，就冲着那幢楼喊：“那个王八蛋乱扔可乐瓶，砸到人了！”

老头这么一嚷嚷，里面的住户全跑出来看热闹了。大家围着老头七嘴八舌地表示同情，“呀，流了这么多血，伤得还不轻。”“

可是没有人承认可乐瓶是自己扔。

“我们家从来不喝可乐。”

“我们家喝，但是从来不买这种牌子。”

“我没扔，我刚才在厨房做饭。”

“我没扔。”

“我也没扔。

……

“到底是谁扔的，你们这幢楼的人一点社会公德心都没有！”老头怒气冲冲地说。

“嘿，你这位同志真不讲道理，你被可乐瓶砸到，你去找那个扔的人啊。干嘛说到我们头上来，可乐瓶是从我们这幢楼扔的，但关我们什么事！”住户们说。

老头被围攻得哑口无言，只好讪讪地说“你们都没扔，难道可乐瓶是从天上打下来的？”他边说，边拿起手中的“罪证”仔细打量，这是本市一家饮料厂生产的一种叫“奇奇”的可乐，超市里有得卖，但是好像销量并不好。从瓶子里溢出一些残留的可乐，易拉罐的盖子只拉开一个小洞，吸管从中间穿过去。老头随手将盖子一拉，“呀，中奖一辆跑车！”老头冷不防又惊又喜地叫出声。

一旁的那些人心里偷笑，这老头，找不到“真凶”就想使诈骗人！中奖？谁会傻到去相信他。

但也有好奇心强的人忍不住凑上前去验证，不料那人也很快喊，“啊，真的中奖一辆跑车！”

这下子，十几个脑袋不约而同地凑了过去，不错，那易拉罐盖子上清清楚楚地写着“中奖一辆跑车”。

老头化灾为喜，不再喊着要找乱扔可乐瓶的人算帐了，喜气洋洋拿着那个可乐瓶就要要走。这时一位老大姐，眼明手快。一把拉住他：“喂，这可乐瓶是别人丢掉的，你得还给失主。”

老头当然不买帐，“你们都说没扔嘛，这说明没有失主。”

“那可不一定，我没扔，不代表我们家那口子没扔，今早上我还看见他喝可乐呢。”那位老大姐说。

这时其它住户也围上来，大家不约而同地说，“不一定！不一定！”

老头眨巴眨巴眼睛，“你们一会儿说没扔，一会儿又说不一定，可乐上又没写名字，哪个知道是哪个扔的，我可是结结实实地被可乐砸到了！”

“不管是谁扔的，总之是我们这幢楼扔的！”

双方就可乐的归属问题僵持不下，谁也不肯让步。一直到天黑，一大堆人吵得不可开交，也没有争辩出个所以然来。没办法，最好只好打电话找110。110警察过来一听事情的来龙去脉，爱莫能助地一摊手：“对不起，这种民事纠纷不是我们管辖范围。”

就有好事者冲110的同志讲，“你们警察局不是可以验指纹吗，或者验可乐瓶上留下的唾液的DNA，就可以查出可乐瓶是谁的……”那年轻的小警察摸摸头，笑了笑，敬个礼，走了。

接着电台和报社的记者也闻风而动，赶来捕捉这条新闻。次日，报纸上便登：“突遭横祸可乐瓶伤人，飞来横财跑车属于谁。”

一时间，全市街头巷尾津津乐道的是那“奇奇”可乐的巨奖究竟该谁得。有人说，“当然归老头得，他被砸到，这是对他一种物质补偿。”也有人说，“可乐瓶是从那幢楼中丢出来的，该归那幢楼的人所有。”更多人说，“都别争了，咱们也去买两瓶可乐中个跑车再说。”

众说纷纭中，这件事仍然并没有得到很好的解决，最后闹到了法庭。临近开庭之日，老头突然出人意料地让步了，他同意跑车归那幢楼的住户所有，只要求对方赔一千元的医药费及精神损失费。这么有利的条件，住户那方马上答应了，所有住户凑了一千块钱给老头，于是便撤诉。

第二个星期，那幢楼的住户们集体上“奇奇”可乐厂领奖，结果奖品拿出来的时候，大家顿时傻了眼：玩具跑车！

闹了半天奖品居然是玩具跑车，住户们当然不满，说要上法院“奇奇”可乐厂方恶意发布虚假广告。“奇奇”可乐厂的厂长指着可乐瓶上印的几个大字“本活动解释归厂方所有”。于是那幢楼的住户只好打碎牙齿吞进肚，认栽了！

次日，“奇奇”可乐厂的厂长打电话给姐夫的外公的弟弟的侄子的岳父，“您这苦肉计的广告效应真是不得了，这几个月我们“奇奇”可乐卖得快脱销，我们厂的知名度也大大提高了。”

电话那一端，正是那个被可乐瓶砸到的老头。

这个故事，不是我最好的故事。但是我在没有任何灵感的前提下，用这种推算的方式，一步一步推得到的一个故事。这样做，完全不存在有没有灵感的问题，只在于你够不够勤劳，肯不肯去动脑子去做。

有时候，我也会求助于别人帮我一起推出一个故事。让过程在聊天中进行，更轻松有趣一些。

在以上的分享关于这个问题的解答都是个人的意见与建议，我希望我分享的这个问题的解答能够帮助到大家。

在这里同时也希望大家能够喜欢我的分享，大家如果有更好的关于这个问题的解答，还望分享评论出来共同讨论这话题。

我最后在这里，祝大家每天开开心心工作快快乐乐生活，健康生活每一天，家和万事兴，年年发大财，生意兴隆，谢谢！

这里的好，要看是什么意思的好？

若是为大环境着想，好故事，便是让读者产生正能量或者美好心情的故事。

若为讨好读者，增加自己的知名度，那么除了上面所述，要必须增加天马行空的独特思维和故事框架，更要充实自己的写作手法，写故事也不是读者想那么简单的，每个成功的作者，都有自己独特的魅力所在，比如一个相同的小故事，说我喜欢那个女子。

有人会写出，那微微随风摆动的裙角，仿佛是天上的云彩所化，为那心上人增添了些许光彩。

话语中没有写出我喜欢那女子，但任谁都看的出我喜欢那女子，而且衬托出女子些许的性格。

怎样写出好故事？要知道，这个世界由无数的故事组成，故事无处不在。如果找对冲突，就有可能得到一篇好故事；如果选对主人公，就很有可能创作出引人入胜的、具有挑战性的故事。当然故事重点写事,不重点写人,这是故事和小说的区别之一。、人物、物品、事件、感情、主题、情节，情节是第一位的。语言要用精炼的口语。故事是大众文化,老百姓的文化。故事中的人物形象通过情节来体现。

那么怎样写好一个故事呢?

第一， 制造冲突，设置悬念，可以使用倒叙的方法。如早期在报纸上的一篇文章就采用了这一手法。文章一开头是：夜，墨黑，伸手不见五指。我（即文中主角）到一个生产大队去。由于第一次去，路生，加上碰到天阴，没月亮，没星星，自己又没带手电，真是把人急坏了。就在这时，我碰到一个社员，恰恰住在我要去的大队，就把我引去了。沿途，他一会说：“同志，注意，前头有条沟！”一会，又指点我：“同志，注意左边是口塘！”最后，进了村，又指着一条巷子说：“里面住着咱们队长，他会招呼你的。”可第二天清早，我从队长屋里出来，看到一个强壮的中年人，挑着桶，哼着轻快的曲子，向稻场旁边的堰塘走来。待他走近，我一瞄，哎，多好的一条汉子，眼怎么瞎了？正想着，只见他蛮不在乎地下塘挑水。我大吃一惊，喊：“……是塘，你不要掉到水里了。”他回过头，眨眨眼，好像看到了我：“你不就是我昨夜给你引路的同志吗？”……看到这儿，读者一定禁不住问自己：他是个瞎子吗？为什么能那么利索地引人走夜晚呢？为什么他比有眼睛的人的“眼睛”还明亮呢？这就叫作“切入悬念”，下面就等着作者“倒叙事件”——读者也就非读下去不可了。

第二， 意料之外，情理之中。这也是在学校写作文的时候老师经常强调的，也就是说，创作结构要巧，首先要“出其不意”，这是第一步。但更重要的，是所叙述的情节，必须在情理之中，所谓情理之中，是指这种“出其不意”，与故事中人物性格的发展合拍，合乎客观规律，合乎生活逻辑。它不是荒诞的，不是臆造的。既曲折离奇，又理所当然。

第三， 偶然中必然，必然中偶然。写故事要学会在生活中发现偶然中隐藏着的必然性，学会在写故事时运用这种偶然中的必然性。它能引发读者寻根盘底地、津津有味地追读下去，而且能揭示生活中不易发现的本质意义。

第四， 双线并用，明暗合一。这种写作技巧是运用文中两个一明一暗的线索，平行交叉，双环连套，从一个人物引出一个人物，从一个故事引出一个故事，不仅使两个人物、两个故事发生密切的关系，而且不断丰富人物性格，推动主题思想深化。

简单的就这些，其实平时还要注意积累，多看多学多练，写得多了也就清楚怎么写了。

让人们听了感同深受，又或者身临其境、能带动听者的情绪、思想、意识、感官、冲击感，这样的怕才能称得上好故事吧。

写出好故事那就要带着听众进入故事当中，身临其境，看你想表达什么意思，紧扣心里，多用心揣摩一下大家的心里和爱好。自己多加用心。没有写不出来的好故事。

顺畅，能让读者从这个故事的第一句开始直到看完最后一句，并且知道故事在讲什么。

触动，能让读者在阅读中，或者阅读后，有所感，无论是伤感，还是喜感，一个好的故事，能触动一个人的内心。

思索，能让读者离开书本，思考这个世界与自己的联系。

回忆，能在读者离开这个故事后，哪怕是很多年以后，也能回忆起这个故事的一些东西--那些打动了自己的东西，哪怕记不清是什么，哪怕什么都记不清，只要回忆起当时触动这个读者的感情就好。

你好！很高兴回答这个问题

对一个创作故事的人来说，所创作的故事最终能达到触动读者情感或者促使读者行动的效果，就是一个好故事。

对一个阅读故事的人来说，读到一个令人感动的或者是令人振奋的故事，然后勇敢去改变自己或者改变一些事情。那么这个故事也是好故事。

总结来说，好故事应该是可以引发人的思考、行动并且试图去打破一些常规的事物，从而带来新的面貌。

第二个问题，怎么写一个好的故事呢？看起来像是一个挺急功近利的问题，但是故事创作就跟减肥理财一样，是不可一蹴而就的。

所谓知己知彼，百战不殆。要写好一个故事，在术的层面，必然要理解故事的含义，掌握写作技巧等表层技能。

在道的层面，应该多阅读优秀的作品，多观察生活细节，多体验不同的经历，多思考那些不为人留意的事物，多专注练习创作等等，这些才是创作一个好的故事的永久源泉，也即是我们常说的创作灵感。

灵感不是常有的，灵感是跟你的思考，记录，习惯相关的，养成一个好的创作思维，灵感才能时常光临，好故事也就容易出来了。

儿童文学作家格雷厄姆·格林说过：“或许只有童年读的书，才会对人生产生深刻的影响。……孩提时，所有的书都是‘预言书’，告诉我们有关未来的种种，就好像占卜师在纸牌中看到漫长的旅程或经由水见到死亡一样，这些书影响到未来。”可见，对孩子来说，有一些书，有一些故事，童年时读到了、听到了，也就是永远地读到了、听到了；相反，童年时错过了、省略了，也可能是永远地错过和省略了。它们可能会成为一个人终生的缺失和遗憾。

我们传统的儿童故事里，道德说教的多，提倡薄责于人，温良恭俭让，忽视真实的内心感受，孩子从小就被告知至少是被暗示，比如发脾气就是缺乏涵养、不成熟，向别人的不当行为表示愤怒就是不会和别人相处，哭泣就是软弱。

家长们最好先学好故事然后讲给孩子听，而不是更多的让孩子直接在线听故事，相信，面对面的讲故事，向孩子们传递的不仅仅是故事本身，还有爸爸妈妈的心情、感情、温情。

本书的作者，提出了一个观点，麻烦和冲突是故事的灵魂，没事情发生的故事，就不是好故事。天灾也好，人祸也罢，一定得发生点什么引发悬念。

就像小红帽遇上了大灰狼，整个故事才会更加紧迫；灰姑娘正因为有了恶毒的后妈，她的悲惨遭遇才更加让人同情；偶像剧中，男女主人公的感情之路必须迂回曲折才更显得凄美动人。

总之，只有让故事中的人物不断地去冒险，去遭遇一个又一个麻烦，情节才会更加扣人心弦。

在这样的紧张感中，读者的情绪和思想跟随人物和故事情节的发展而变化，并因此获得难忘的阅读体验。

好故事一般有正能量内容，而且情节集中，矛盾冲突很集中，引人入胜，想一睹故事后续，让读者深陷其中不拔足，对人有教育意义，让人成长，让人进步，让人睿智，促发人多想事多探索人生。

比如我们传统的岳父传，杨家将，既有民族主义在里面，也有英雄主义在里面，而且战事连连，主人公命运多舛。这些故事宣扬民族大义和仗义直言，符合老百姓要求，主人公斗智斗勇的品质影响着一代代的中华儿女。

写出好故事，首先要有发现精神，其次是走进生活深处，有一天故事来到你面前，加上你的文字功底和内容驾驭能力，一个好故事可能就呼之欲出。经典故事，不仅有作者原因，更有历史大背景，那是可遇而不可求的，那是时代产物，那是天时地利人和的结晶。

好故事是经典故事的前提，我们期待吧，哪天手心冒汗脑门发热出来一篇经典故事，历史就这样记住了我。我不得不笑出声来，结果是没睡醒。

“故事”即为对故去发生的事情，做下记录。

1.好故事是当读者在看到这篇记录时，有兴趣继续读下去。

2.读者在看到这篇记录后，还能够清晰回忆起来这件事情的梗概，并印象深刻。

3.读者能够从这篇故事中有所想法，从中理解学习到什么。

写好一篇故事

1.要站在读者角度出发，以外界眼光来看待情节的跌宕起伏。

2.确定好立意，写出这篇故事是想要表达什么。

3.要有中心思想，明确整篇中自己的想法。

什么故事算是一个好故事？

这个问题的确是没有标准答案。

就好像人们常说一千个人心中有一千个哈姆雷特。

面对一个完整的故事，有人觉得好，也有人觉得不好。

具体好不好就要看有没有触动读者的内心。

能够触动的对于被触动内心的读者来说就是一篇好故事。

要想写出好故事，就要多对生活进行观察，看得多了，可能仅仅是发生在生活中的一件小事，都可以描绘出一个有趣的故事场景。

故事来源于生活。

需要有自己的观点，和特色，才能吸引到观众的乐趣

一、好故事的三要素

我认为，评价一个故事是不是好，有三个要素。

第一，故事情节是否吸引人。

第二，是否有复杂迷人的人物形象。

第三，是否能引发读者对切身生活或某种社会现象产生深思和共鸣。

当你想学写作的时候，有人会和你说，写作是没法学的，作家生来就是作家，才华是有就有，没有就没有的东西。

詹姆斯斯科特贝尔将这种说法称为“创作大谎言”。他自己曾经也相信创作大谎言，他读了雷蒙德卡佛的作品，再看看自己写的东西，感觉自己确实没有什么写作的天分，然后他去学了法律，进入律师事务所工作。

然而，创作的冲动却时常折磨着他，踌躇了十年，他决定学着写出心中的故事。创作大谎言的力量太强大，他时不时怀疑自己是不是这块料，直到出版社签下了他的五本小说。到现在他已经出版了20多部小说，获得过小说奖，成为一位畅销书作家，并开始教别人写作方法，写出了《这样写出好故事》这本书。

在《这样写出好故事》中，贝尔从结构和情节的角度，来解构一个好故事应该具备哪些必要的元素，并搭配一些经典小说的片段进行分析，让无论是新手作者还是有经验的作者，都能够理解如何写出一个好故事。

即使你并不想写小说，这本书也能够帮助你鉴别哪些故事是好故事，哪些故事不那么好，为什么好，又好在哪里。人类天然地会被故事吸引，学着用讲故事的方式来表达自己，也不失为一个很棒的途径。我们一起来看看怎样写出一个好故事吧。

如果你建出结构，读者就会好好读

贝尔认为，“当你觉得一本小说不那么吸引人时，八成都是结构出了问题。”三是一个神奇的数字，不管是论证一个观点，还是写一部小说，三都很重要。小说的经典结构就是三幕结构：开头、中段、结尾。

三幕结构的历史很长，从亚里士多德时代就有了。三幕结构之所以能成为经典，就在于它好用，它之所以好用，就在于三幕和我们生活的步调类似。人的一生始于出生，然后成长，最后死亡，就像三个阶段；每天早上我们起床，接着出门工作，然后晚上回家睡觉，我们每天的生活也像三幕。发明家巴克敏斯特富勒也说，三角形是自然界最稳固的形状。

01 开头

我们对一个陌生人的印象，在见面的头几秒就决定了。同样的，读者对于小说的印象，也是在小说的开头时就决定了。小说的开头一般需要达成几个目标，比如，吸引读者、建立角色和读者之间的联系、奠定小说基调、说服读者读下去……

正如希区柯克的名言：“如果事件不快点发生，你的开头就要无聊掉了。” 贝尔认为，一个具有吸引力的开头通常遵循以下三个原则：

规则一，先有动作，再解释。美国悬疑作家迪恩孔茨喜欢在开头就丢出一个有名字的角色和扰乱事件，比如，《与恶魔共舞》的开头：“凯瑟琳塞勒确信，车子随时可能在平滑结冰的路上打滑，完全失控。”这个开场白把你代入一种类似现实的感觉，同时又将车打滑这个扰乱事件丢出来，带给读者动感，让读者对发生的事情产生好奇。

规则二， 冰山原理，只袒露一部分信息。只把冰山在水面的百分之十告诉读者，剩下的百分之九十藏在水下，这就是海明威所说的冰山原理。冰山原理的好处是给出一些信息，又留给读者广阔的想象空间，让你对后面的故事产生期待。

规则三，丢出一些重要信息。以斯蒂芬金的《它》为例子，“这份恐惧要持续二十八年，或甚至永远无法消失。就我所知，一切始于一艘报纸做的小船，沿着涨满暴雨的水沟向前飘去。”为什么是二十八年？一艘纸船会带来什么样的恐惧？当读者心中产生疑问，好奇心就会驱使他们读下去。

02 中段

中段主要写的是冲突，中段要写得出彩，难点在于容易写得冗长，让读者失去兴趣。要克服这点，作者需要让角色不断地“行动、反应、继续行动”：角色为了达成目标，必须采取行动，此时，需要挑选一个障碍物，阻止角色行动，而角色必须马上克服这个问题，才能向目标靠近。

用贝尔的话说，“作者在中段第二幕的工作，就是写出一个又一个场景——用场景延续紧张情绪，提高角色面对的代价，让读者一直担心，并用看似命中注定的方式，将故事推向第三幕。”

角色面对的最高代价大概就是死亡了，死亡有精神上的死亡，也有实际的死亡。《麦田里的守望者》中的霍尔顿，面临的是精神上的危机，他必须找出活下去的理由；《大白鲨》中的警长布罗迪要保护居民的生命安全，就必须杀死大白鲨，否则就将有人付出生命的代价。为了摆脱沉闷的第二幕印象，写作时可以考虑以下问题：

怎么样才能让我的主角情绪更为纠结？

主角在乎的人有没有办法陷入麻烦？

我的主角会遭遇哪些实际伤害？我能把这个威胁推展到什么程度？

哪些新势力互对抗主角？我能加入哪些角色，把状况弄得更糟？

……

03 结尾

好的结尾能够拯救一个平凡的故事，一个烂尾则可能毁掉前面所有的铺垫。结尾基本上可以分为三类：

正向结尾，主角达成目标。《大白鲨》的结尾，布罗迪实现了杀死大白鲨的目标。

负向结尾，主角没有达成目标。《乱世佳人》的最后，斯嘉丽失去了白瑞德。

模糊结尾，读者不知道主角是否达成目标。《麦田里的守望者》的最后，“什么事都别告诉别人，如果你说了，你就会开始在乎他们。”读者不知道霍尔顿最终是否找到了让自己活下去的人生哲学。

结尾为什么难写？因为作者必须把前面埋好的梗收掉，就像契科夫所说，如果你在前面提到过一把手枪，你在后面就得用它开枪。不仅如此，作者还不能收梗收得过于平庸，要能给读者带来余韵，产生“真好”或者“糟了”的感觉。

三幕结构的连接：两扇“不可折返的门”

在故事的开始，主角生活在一种安定的生活中，除非有事情发生，Ta会一直过着这样的生活，待在Ta的原始世界中。因此，在故事的开头一定要发生某件事情，打破主角的生活状态，迫使主角作出改变，这就是扰乱事件。

扰乱事件不一定是严重的威胁，它可能只是塑造一种打破平衡的感觉。迪恩孔茨就很擅长以扰乱事件开头，在通往十二月的门开头第一句话：“萝拉一穿好衣服就走到大门口，刚好看到洛杉矶警局的警车停在门前的人行道旁。”虽然这是一件小事，但是却让读者感觉到似乎后面会有什么事情发生。此时，冲突还没有完全展开，主角还可以选择回到原来的生活中。

因此，从开头进入中段，再从中段过渡到结尾。重点就在于，设置两扇不可折返的门。人的天性倾向于安于现状，不愿意改变。因此，作者就需要设定一个事件，推动主角做出转变，而且这个事件不可逆转。

第一扇门，决定着故事能否从开头进入到中段，作者需要把主角带进一个冲突中，并且不能离开，穿过了这扇门，主角必须开始面对一系列的新问题、新世界，在这个过程中发生变化，获得成长。第二扇门，通常是一个重大挫折或危机，将故事推向结尾，主角穿过这扇门，就需要面对最后的选择或战斗，主角无法折返，因为故事就要结束了，结局就要来临。

在《教父》中，麦克柯里昂选择走上正途，然而当父亲遭到枪击，几乎丧命时，麦克的世界被扰乱了，这时，他还可以选择离开。而当麦克枪杀了敌人索拉索和坏警察迈克劳斯机后，他就无法回头了，他只能穿过第一扇门，卷进家族的冲突中；当大哥被仇人杀死，柯里昂家族变得势弱之后，迈克必须穿过第二扇门，做出选择，痛下杀手，来奠定自己的权力。

情节：LOCK系统和贝尔金字塔

所谓的情节到底是什么？贝尔认为，“会发生什么事”就是你的情节。为什么有的小说，特别吸引人，而有的小说乏陈可新？关键就在于，情节能否触动读者，能够把读者带到另一个世界。在分析了几百种情节之后，贝尔发现，成功的情节一般都遵循一些重要的原则，他称之为LOCK系统。

01 LOCK系统

L代表主角。稳固的情节始于有趣的主角。一部小说吸不吸引人，关键在于主角能否吸引读者。让读者产生共鸣的角色，未必是完美的，有时候善用“车祸现场”原理反而会有很好的效果。人们经过车祸现场，通常会停下来张望，读者也是这样，当看到复杂的角色犯下无法挽回的错误，毁掉自己的人生，读者会忍不住得代入自己的感受。

O代表目标。目标是驱动故事前进，让主角变化、成长的动力，目标一般有两种：想实现某个目标或者逃离某种生活。《大白鲨》中的警长布罗迪对抓到大白鲨有着莫名的执念；玫瑰疯狂者中的玫瑰则是想要逃离她的神经病丈夫。稳固的情节中，主角会有一个主要目标，这个目标同时也让读者一直追问：主角能达成目标吗？

C代表冲突。实现目标的过程如果一帆风顺，故事就变得乏味。如果你要抓住读者的心，就需要在主角追逐目标的过程中，设置各种各样的障碍。当读者为主角担心的时候，你的故事就成功了。正如有位作家说的：“把你的主角放到树上，朝他丢石头，再放他下来。”

K代表冲击结尾。拳击比赛为什么会吸引人，是因为观众想看到KO击倒，观众讨厌平手的结局。小说的读者也希望看到有冲击力的结尾。结尾往往决定了故事的成败，如果结尾平淡无奇，即使前面的情节铺陈很出色，受众也不会满意的。想象权力的游戏的烂尾吧，虽然前面几季，惊为神剧，也架不住结尾的草率。

02 贝尔金字塔

LOCK系统能保证你的情节基本符合要求，但是却无法保证你创造出独特的作品。应该说LOCK系统是一个底线，如果你想让自己的作品与众不同，就必须加入自己的调料、自己的点子和才能。雷·布雷德伯里说过：“世上只有一种故事，你的故事。”写出独创作品的秘诀就是“写你这个人”。因此，贝尔用自己的名字命名了情节筛选金字塔：贝尔金字塔。

金字塔的最底端是热情。你可能会想出无数种情节，但是你需要从中进行选择，选择的标准就是你自己，你内心深处的主题：你最关心的事是什么？你最害怕的事是什么？你的人生观是什么？……通过向自己提问，去思考你的点子是否触动到自己了？

贝尔金字塔的下一个层次就是潜能，是指你要思考这个主题能够触及的读者范围有多大。在这个阶段，你需要转变自己的视角，把自己当成是潜在投资人，而不是作者，去评估这本书的市场价值。这一步初看起来，似乎和前面的热情矛盾，其实不是，因为潜能的评估并不是为了吸引更多的读者，而是给自己的热情浇一点冷水，不要被自己的视角蒙蔽，站在读者的角度来看待你的故事是否有吸引力。比如，你把自己的人生写成几百页的小说，除了你自己和特别亲近的人，其他人会有兴趣吗？你可以把潜能看成是一个辅助手段，帮助你从客观的角度来看待自己的情节。

金字塔的顶端是精准，即你的情节要有精准的目标。如果你对自己的情节设置充满激情，也对故事受读者欢迎的潜能做出了评估，那么剩下的就是将影响作品潜能的情节删除。如果你的故事是为了科幻小说的读者所写，那么情节设置就要以此为目标，去除其他不必要的枝节。

有些写作者把写作艺术看得很神圣，可能对“如何写出一个好故事”这类技巧不屑一顾，在他们看来，所有教写作的人或书，培养的都是商业作家，而不是文学家。

人的天赋确实有差别，但是这并不妨碍我们去学习如何提高写作能力。还没开始写，就与文学大师们比天赋，我觉得是想得太多，做得太少。作为一个普通人，学习写作的空间还很大，你总得从山脚一点点攀爬，才有可能到达顶峰吧。

这个需要去阅历去经历有正能量的都算好故事。

喜欢听故事是人的天性，无论是成人抑或是小孩，故事对于我们都具有无法抗拒的吸引力。

当我们，聆听到一个动人的故事时，眼睛都会绽放出不一样的光彩。我们依靠故事而生活，无论是现实还是虚构。

那什么样的才能称之为好故事？

本书的作者，提出了一个观点，麻烦和冲突是故事的灵魂，没事情发生的故事，就不是好故事。天灾也好，人祸也罢，一定得发生点什么引发悬念。

就像小红帽遇上了大灰狼，整个故事才会更加紧迫；灰姑娘正因为有了恶毒的后妈，她的悲惨遭遇才更加让人同情；偶像剧中，男女主人公的感情之路必须迂回曲折才更显得凄美动人。

总之，只有让故事中的人物不断地去冒险，去遭遇一个又一个麻烦，情节才会更加扣人心弦。

在这样的紧张感中，读者的情绪和思想跟随人物和故事情节的发展而变化，并因此获得难忘的阅读体验。

好的故事都蕴含着引导人们走向更美好的世界的一些内容，人们能从中找到自己通向幸福之路所需要的精华部分。

一个好的文学故事，必须反映人性本身，必须切近百姓生活。“食色，性也”。属于原始的人性需求，既有赤裸裸的原始情欲，又贴近百姓的市井生活，还有复杂的社会。

故事最初原本就只是跟分享和情感有关。

一个好的文学故事，应该能让人们在各自的境遇之中，能让人们在各自的选择之中，无意中浮现出来。

贝尔认为，“当你觉得一本小说不那么吸引人时，八成都是结构出了问题。”三是一个神奇的数字，不管是论证一个观点，还是写一部小说，三都很重要。小说的经典结构就是三幕结构：开头、中段、结尾。

从关注现实中获得灵感。如果你想写出好的故事，你必须时刻打开你的眼睛和耳朵，倾听世界让它给你灵感。除非你练习观察你周围的世界并思考构成短篇小说的伟大主题，你将永远不知道你需要观察的细节和需要抓住的想法。从假想“要是……”的场景中找到灵感。这是另外一个创作短篇小说的好方法。当你关注这个世界的时候，你需要关注的不仅仅是现实的世界，同样也许要关注世界的各种可能性。当你关注你听到或看到的故事时，问问你自己，“但是如果事情是这样发展的呢？”或者“如果他这么做……”跟着这种思路走，它会带领你探索一直困扰你的一些奥秘。从你的经历中找寻灵感。虽然短篇故事创作属于小说写作，许多短篇故事主要是自传。如果你写的事情是真实发生在你身上或者别人身上，那就被认为不是虚构写作，而从自己的亲身经历中获得灵感并把它们重新创作成一个小说，对于写短篇故事来说这是一个很好的想法，尤其是当你觉得你没有“任何要写的东西”。从你听到的一个故事中找到灵感。从你的朋友或家人的口中找寻构成伟大小说的故事。如果你的母亲或祖母总是告诉你一些她们小时候的事情，把它们都写下来。试着去想象在不同的年代或不同的地方的成长故事，把所有的可能性都写下来。如果你对于那个年代的事情一点都不了解，不要因此推迟写作计划，你可以作研究。从场景中获得灵感。一个故事常常很有场景感，但你不必为了灵感去一个美丽的海滩或者去一趟美妙的威尼斯旅行。相反，灵感来源于普通生活。想一想小时候每年夏天你在祖母苹果园的日子，回忆高中时你和你的好朋友在地下室的时光。

一个好的故事要有逻辑性，趣味性，层次分明，一个打动读者的开始，也要有一个耐人寻味的结束。文章要有情调有吸引力，即便过了10年再拿起翻看时还会让人觉得那么么真实，有所触动。1故事要适合口耳相传故事有虚拟的，有真实的。编写及讲故事的人，通过故事传达给孩子一个情节，一个道理，或者一个知识点。故事一般都是朗朗上口，浅显易懂的，尤其是可以讲出来的故事更是如此。最初的故事，也许是一群野人围在篝火旁一边吃烤肉，一边谈论着今天阿三逮着了一只兔子，阿四没追着一只老虎之类，虽然他们的语言极其简练、不够丰富，但他们一定也会互相传递这些信息，所以在没有文字的情况下，故事一定是口口相传的。后来慢慢有了文字，流传的故事被记载下来，就是我们现在能读到的一些故事。能讲出来的故事一定是不复杂的，比如《红楼梦》的复杂程度就不适合讲故事，会让人听不明白，这类故事特别适合阅读。给孩子讲的故事一定要是浅显易懂的。

故事要有时间和场景：故事是教育孩子的一种有效方法。尤其是3—6岁的孩子，极富想象力，也特别容易相信。比如我们对孩子说“太阳公公出来了”，孩子马上就能把太阳想象成一个白胡子的老爷爷，好像看见太阳公公在对他微笑。所以家长和老师可以充分利用故事这个载体，向孩子传授知识、行为规范和做人做事的道理。

我们讲故事时最好给孩子营造一种氛围。在一个特定的时间、特定的环境里发生了一个特别的故事，可以让孩子在这个氛围里尽情想象。比如，“在一眼望不到边的大草原上，有一群羊在那里吃草，太阳刚刚从东边升起来，照得羊儿们舒服极了……”孩子听着大人的描述，凭借着有限的经验和阅历，想象着一眼望不到边的大草原，哪怕是想象着以往看过的大草原的图片也好，把孩子带到大草原的场景里面，孩子就会随着故事继续想象着小羊、小马或者小兔子等在草原上发生的故事。

故事一定要有对话：有了时间和场景，故事还需要有人物，讲出来的故事里面一定要有人物的对话，这是讲故事的一个非常重要的因素。在本书的第三章中，我提到了讲故事之前要对故事进行一定的修改，如果故事中的对话很少，甚至一句对话都没有，我们一定要把一些叙述的语言改成对话。有对话的故事，人物才会变得生动，讲起来也更容易吸引孩子。比如故事原来是：“小明放学回到家，妈妈做好了红烧鱼等着他。”可以改成：“小明放学一进家门，就大声喊：‘妈妈，我回来了！’妈妈迎过来，一边帮小明拿书包，一边笑盈盈地说：‘孩子，饿了吧？妈妈今天给你做了红烧鱼。’小明兴奋地看着妈妈：‘妈妈，我已经闻到红烧鱼的香味了，真香！’”对话会帮助孩子更好地了解人物，理解故事；而对讲故事的人来说，对话也更容易让故事生动起来。

一种让你看完就陷入的感觉 冥冥之中

很高兴能回答这个问题。我认为一个好的故事具备的要素，有时间，地点，情节，人物，几个要素都要占全。故事的情节比较曲折，合情合理，衔接也比较自然。人物有主有次，人物形象比较丰满。故事内容让人听后有好奇或有舒畅或其他的感觉。当然了也不能千篇一律，具体问题具体对待。

那要看你是想虚构一个故事还是表述自己的故事，如果是自己的故事，只要把最真实的内心写出来就是最好的，如果是虚构故事那就需要一定的写作技巧和想象力，好的故事往往会给人以感触，让读者能沉溺其中

有一波三折的故事情节。唯曲，才有味。有一点成金的故事细节。唯细，才动人。

有一脉相承的故事精神。唯正，才永传。

什么是故事呢。首先我们从字意理解。故事今义：起初的或虚构的有人物有情节的事情。古义：先例，旧事。例：苟以天下之大，而从六国破亡之故事。——六国论如果凭借偌大的天下，却追随六国灭亡的前例。

故事本身应该有寓意，能启迪人的思维，引人深思才算故事。如成语邯郸学步，画蛇添足其本身就是由故事而来。它们的含义也带有讽刺意义的启迪，告诫人们不要做什么。国外的《安徒生童话》，《伊索寓言》，《一千零一夜》本身也是故事集合，一般来说都有寓意，但也有个别是纯粹的编故事。

我认为故事应当不落套路，能创新，能让人有耳目一新之感的，富有寓意的才算好故事。语言可以简洁，概括的叙述一件事。也可以进行文学工笔，对人物，情节等进行刻画。也可以是悬疑，推理故事，能让读者情不自禁的带入故事，心情跟着情节跌宕起伏，最后恍然大悟而一切又在情理之中，才算好故事。

最后当注意自己的语言功底。举个例子“春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少。”“处处”“知多少”的外延都是模糊的。诗人既要表现他对春天的情愫，又不愿说尽，不说透，让读者去猜，去玩味，感悟。隐意曲折。“增之一分太长，减之一分太短；著粉则太白，施朱则太赤”无直面的工笔描写，却把东陵女子的美丽写透，跃然纸上。

这怎么说呢……

好故事有千千万万种，没有一个定式和统一法则的

但是糟糕的故事就一种，那就是让观者后悔花时间看了这出

艺术作品这东西就像食物，一个人哪怕不懂顶级美味的精妙之处，但是对难吃的东西，他肯定一试就知

关于好故事这种说法，其实并没有一个标准的答案。

姑且从创作者和阅读者的角度来谈谈。

对一个创作故事的人来说，所创作的故事最终能达到触动读者情感或者促使读者行动的效果，就是一个好故事。

对一个阅读故事的人来说，读到一个令人感动的或者是令人振奋的故事，然后勇敢去改变自己或者改变一些事情。那么这个故事也是好故事。

总结来说，好故事应该是可以引发人的思考、行动并且试图去打破一些常规的事物，从而带来新的面貌。

第二个问题，怎么写一个好的故事呢？看起来像是一个挺急功近利的问题，但是故事创作就跟减肥理财一样，是不可一蹴而就的。

所谓知己知彼，百战不殆。要写好一个故事，在术的层面，必然要理解故事的含义，掌握写作技巧等表层技能。

在道的层面，应该多阅读优秀的作品，多观察生活细节，多体验不同的经历，多思考那些不为人留意的事物，多专注练习创作等等，这些才是创作一个好的故事的永久源泉，也即是我们常说的创作灵感。

灵感不是常有的，灵感是跟你的思考，记录，习惯相关的，养成一个好的创作思维，灵感才能时常光临，好故事也就容易出来了。

什么样的故事算好故事？

好故事要有一个完整的故事情节，人物内心丰富，略微带点反转或者一个中心思想。

能写出好故事的人一定要有好生活，在有趣的生活中才能提供给你源源不断的灵感。

大量的阅读书籍，热爱书籍可以令你看阔眼界。可以从别人的眼里看世界。

儿童文学作家格雷厄姆·格林说过：“或许只有童年读的书，才会对人生产生深刻的影响。……孩提时，所有的书都是‘预言书’，告诉我们有关未来的种种，就好像占卜师在纸牌中看到漫长的旅程或经由水见到死亡一样，这些书影响到未来。”可见，对孩子来说，有一些书，有一些故事，童年时读到了、听到了，也就是永远地读到了、听到了；相反，童年时错过了、省略了，也可能是永远地错过和省略了。它们可能会成为一个人终生的缺失和遗憾。我们传统的儿童故事里，道德说教的多，提倡薄责于人，温良恭俭让，忽视真实的内心感受，孩子从小就被告知至少是被暗示，比如发脾气就是缺乏涵养、不成熟，向别人的不当行为表示愤怒就是不会和别人相处，哭泣就是软弱。家长们最好先学好故事然后讲给孩子听，而不是更多的让孩子直接在线听故事，相信，面对面的讲故事，向孩子们传递的不仅仅是故事本身，还有爸爸妈妈的心情、感情、温情。

我们看了一个故事，没多久就忘了或者觉得没意思，主要是故事的人物不够丰满不够特殊，没有什么印象。绝大多数人，在写作方面并没有扎实的基础，想提升自己，就不停地写写写，但是，如果方向不对，写多少东西都是无效的。 如何写出一个好故事？想回答这个问题，也许我们应该先问一问，为什么要写一个故事？经过分析，我认为大概有三点：1.如果通篇说理，那么文章未免不够生动，会让人觉得这篇文章怎么一直在说教？而读者一旦产生了这样的想法，大都会拂袖而去了，那么即使我们说得很在理，也依旧少有读者。所以穿插故事的第一个点是为了缓解阅读氛围，增加文章趣味性。2.如果我们随意添加故事，能否吸引读者？恐怕不能，一篇文章中的几个故事如果风马牛不相及，那么读者还不如去买本《故事会》，也许那里的故事还更精彩呢。所以，插入的所有故事都是为了阐述文章的观点，使得文章观点变得具象、易懂。3.当我们看到一个插入文章的故事特别玄幻，特别的脱离生活，会有啥感觉？我大概会想，我去你到底是说明了一个问题，但与我何干？然后弃文而去吧。所以，写故事不仅是为了烘托气氛、阐述道理，最为重要的一个底层逻辑，是为了引起读者的共鸣。搞清楚了“为什么要写”，我们最好还要问一下自己：什么才是好故事，目的是什么？我认为这两个问题，应该这样回答：1.好的故事应该生动，形象，观点明确。生动、形象这一点又可以分成两个点来说，一是语言要平实、简练，这一点应当通过大量的阅读积累，以及大量的练笔来实现，我们可以多看些观点类的书，但同时也可以多阅读一些历史、人文等这些文化类的书进行积累，记录并复述它们，以便可以提炼出自己的东西来。二是找到事件的切入点去描述。一个宏观的事件，往往可以是新闻，但一般来说都不是故事，真正形象生动的故事，都是具体的发生在某个人身上的，利用这样的故事才有可能真正打动读者，才是好故事。2.关于目的应该有两点，一是写故事的目的，是为了让读者快速入戏，用故事打动读者，以使他们更能接受我们的观点。二是在写故事的时候，我们选取故事的角度应该有明确的目的。写故事的时候，我们应该让故事的中心尽量单纯，不要有其他的引导，因为故事主要是为了引出或者论证一个观点，如果故事过于复杂，或者留有太多余地，那么就容易使读者出戏，则故事的作用就会大大降低，甚至起到反作用。 好，上面几个问题问完，接下来，终于可以思考一下：如何才能写出好故事？至于这个问题，怀左老师给出了几个参考原则：1.故事要独创，不要复制。对于故事，我们可以借鉴，但一定要是独创，是要有作者自己独特的感受经历在里面的。在独特的故事中，我们可以挖掘出一些普遍的人生体验，我们要避免套路太多，那样反而使故事落入俗套。2.好故事是一丝不苟的。一个好故事从灵感乍现到最终定稿，需要花费大量的时间和精力，优秀的作者常常不断删改，惜字如金，力图以最少得文字把最多的信息表达清楚。3.最好的技巧，就是真情。你必须把一种对社会和人性的鲜活洞察所驱使的视觉印象注入你的作品中。技巧有的时候，只是锦上添花的东西，而不应该成为行文的准则。最后一个问题：好故事都是哪里来的？首先，我认为应该讲自己的故事。好的故事，应该从自己的生活中找起，“艺术源于生活，高于生活”嘛，我们只需要在平时细心观察，并记录，那么这些素材是不会少的，因为一个自己的故事，会比一个他人的故事给读者的感觉更好，会让读者觉得亲近，没有距离，

罗伯特.麦基的《故事》里说的很明白：一部伟大的作品是一个鲜活的比喻，告诉我们“生活就是这样”。有史以来，所有经典作品给予我们的并不是解决办法，而是一剂令我们保持清醒的良药。并不是答案，而是富有诗意的率真，它们把人类世世代代之所以为人而必须解决的问题不可回避地昭然于天下。我觉得这段话可以作为判断故事好坏的标准。

怎样写出好故事，书中也可已找到答案，在6章里的论述我归纳为：1故事应该兼具思想和情感，也就是创造审美情感。

2，必须用具有情感表现力的高潮来表达故事的戏剧化，不能借用解释性的对白。

3必须给与矛盾双方同样的火力，例如不能把反面人物写成傻瓜。

单论故事来讲没有好坏之分，只是主题不同，讲述的意境不同而已。有的走正能量之路，有的讲述社会人情世故阴暗的一面。但是不可否认的是不管哪方面，只要能让你随着故事曲折离奇的情节而心随意动产生感动，感恩，愤怒，悲伤，可笑可哭的各种各样的心里活动，那说明这就是好故事！

而写好故事需要知识的沉淀，生活的经历，社会的阅历，灵感的突显等等很多…………

一家之见哈！感谢感谢！

闲逸故事的主要作品有你似昨夜星辰。

真实而有意义的故事，应该称得上一个好故事。

当然在落到每一个人身上的时候，情况会有所不同。故事中的生命经验能否激发你自己的生命经验？你对其中的各种感受、感情或者思考是否有所体会？会决定这个故事对于你的意义是大或者小。每个人的生命经验不同，因而一个故事对每个人的意义都会有所不同，所谓”一千个人有一千个哈姆雷特“。在这个角度上，每个人的好故事标准，都会有所差异。

而一个伟大的故事，总是能在不同的世代，不断地给予人们意义，这就是所谓的”经典“。

至于其它零散的标准，比如语言、结构、人物，或者解读的可能性等等，都相对次要一些。

总的而言，这是一个大而空洞的回复。事实上对于一个价值判断”好“或者”不好“，讨论其标准，是相当……消耗性的事情。往上说很容易，“真”、“善”、“美”，往下说则容易滋生各种偏见，争论不休。

归根结底，我们需要的是寻求自己的标准，也就是说，寻求自己。

有一年被一千万人认同的标准

有一千年，每年被一万人认同的标准

也有一千年，未必有一人认同的标准

但只要是自己的，不也就可以安慰了吗？

一.动人真切的共鸣感。

复旦大学教师陈果曾说过:“我们看书看到投入的时候会有一种这样的境界:对方说的不是他自己的话，对方说的是你一直心里想说却无从表达的话。”我想这应该是我听到过的关于共鸣感最好的解释。正如上世纪六七十年代参加过上山下乡运动的知青们会记住韩少功，史铁生，梁晓声这些名字，会对王小波的《黄金时代》情有独钟；而七十年代中期住在大院穿过军装的北京土著们会对阳光灿烂的日子赞赏有加，甚至爱屋及乌地成为姜文和王朔的追随者，只因作家导演和编剧们都成功地展开了读者和观众尘封已久的记忆画卷，并将其心牢牢攫住。彼时的场景彼时的事，彼时的人物彼时的话，一切又如此真切地浮现在了眼前。如果有一种职业可以让时光倒流的话，那么作家和导演早在科学家之前就已经做到了这一点。

就我个人而言，大卫·芬奇执教地影片社交网络曾被我不厌其烦完完整整地看了三遍，且每一遍都热血如初——这真的是一部疾风骤雨般的电影。在喜欢的女孩面前不会甜言蜜语，只是自顾自地表达自己的想法，且语速快如子弹的学术男，相信在大多数人身边都或多或少地存在过。怪不得女主角会感觉自己在跟一部跑步机在谈恋爱！影片中有有个镜头让我印象特别深刻:马克在被甩后连续黑掉了几幢宿舍楼的女生照片库，并创建了fashmash，和几个舍友守在电脑前边吃零食边看fashmash流量的走势，最终成功地搞瘫了哈佛的网络。那份惬意自得又有几分狡黠的劲儿，让我浮想联翩。没错，大二时少不更事的我也曾办过类似的事。我曾不知深浅地就当时校内的“敏感话题”写过一篇评论，没想到在发帖后的几个小时内被疯狂转载，评论数迅速蹿到了四位数。当我打开人人网，听到电脑抽风发作似的“哔哔哔”地叫个不停（人人网有新消息时会有“哔哔”的提示音）， 一时间如潮涌般的关注，我忽然有种感觉，好像自己正生活在世界的中心——至少是科大的中心。伴随着影片In emotion快节奏的背景音乐，那种“生活在世界的中心”的潮涌感只有经历过的人才能真正体会。比之扎克伯格，此事的结局我要稍好一些。感觉不妙后，我及时删掉了原帖，才索性没被导员“请到办公室喝茶”。

前段时间读安意如的《人生若只如初见》，读到“罗带同心结未成，江头潮已平”一句，顿时周身热气上涌，暗潮翻腾。用来定情的同心结还没打好，江头的潮水就已经涨满，本欲留恋片刻，怎奈“兰舟催发”！潮水无情，船不得不开动，只好就此狠心分离！看着你哭红了的双眼，我也只能再看你最后一眼，然后甩泪转身命船家立即开船。时间不等人，想起当初女友送我到杭州车站，眼看着时光一分一秒无情地流逝，发车时刻就在眼前，年少的我们不得不暂时分开。我除了在拥挤的人群中再用力抱抱她，又能如何呢？每次回想起来，我转身进检票口的那几步路，走得竟是如此的撕心裂肺。人人都怕离别，彼此相爱的人尤甚，何况还有车船在一旁催促？有了这一次痛苦的经历，此后我便再未要她送过我。

二.隐匿在平凡之中的警世之语。

佛说，一花一世界，一叶一菩提。所有看似普通和平凡之事，几乎都蕴藏着深刻的禅宗和教义，等待世人一一勘破。

我们在读书或者观影时，常会遇到一类另类新奇特立独行的作品。作者和导演往往可以挣脱常人的思维定势，于平凡之中独立思考创造出一套别有深意的理论。

比如，我们上中学那会儿风靡一时的网络畅销书《悟空传》。或许大多数人还记得玄奘对法明说的那一段霸气外露的话:“我要这天，再遮不住我眼，要这地，再埋不了我心，要这众生，都明白我意，要那诸佛，都烟消云散！”诚然，此语一出，便如一道晴天霹雳惊艳众生，得到无数热爱自由的年轻人的狂热追捧。可于我而言，当时更令我豁然开朗心神动荡的要数孙悟空对神仙的那段评论:“神不贪，为何容不得一点对其不敬，神不恶，为何要将地上千万生灵命运，握于手中？”“原来像这样神仙没法管的东西都有个名字,叫做——妖。”当时真的是边看边拍大腿。仔细想想，神仙——如此神圣，如此令人敬畏的身份，谁又能撇开这一席华丽的外衣而不顾，第一个站出来对神的所作所为产生质疑呢？似乎一切都是理所应当之事，神之为神，如同真理一般天经地义。似乎不应有人会，也不应有人敢站出来，公正理性地对神“指手画脚” 。

无独有偶，韩寒在1988，我想和这个世界谈谈中，也有类似令人醍醐灌顶之语。“于是我毅然往上一挣扎，其实也没有费力。我离开了流沙，往脚底下一看，操，原来我不是一个植物，我是一只动物，这帮孙子骗了我二十多年。作为一个有脚的动物，我终于可以决定我的去向。我回头看了流沙一眼，流沙说，你走吧，别告诉别的植物其实他们是动物。”掩卷细想，有多少人本身不是被骗了二十多年的动物，却以一颗植物之躯苟活于世？可即使此刻意识到了这一点，又有多少人有勇气“毅然往上一挣扎”？似乎一切都太晚了。但对于这一事实的道破者，我们依然应当心生敬畏。

三.真情流露的带入感。

文学是什么？文为心声。

文艺创作的臆想光怪陆离，不拘一格。可动人的作品并不桎梏于追求简单的同感与共鸣，更多的时候它们征服受众仅凭一点——饱含真情的心声。

如前文所述，我读书时也曾过度的追求过共鸣感。因此，我所涉猎的作品，国内的远多于国外的，当代的远多于近代和历史的。我始终坚信，了解一部作品最好的方法应从了解作者彼时的生活环境和人生际遇开始。弄懂了其人，便是懂了一大半作品。而地域和时间相隔得愈近，愈容易理解。

大学里流行过一句话，男生不可不读王小波，女生不可不读周国平。比之于王小波的《黄金时代》，我更倾心于他的早期创作的如《绿毛水怪》《地久天长》《似水流年》一类的作品。虽技巧不足，线索单一，有落于俗套之嫌，但贵在作者感情真挚，读者掩卷良久犹不能释怀。或许这些作品距离一流很远，但距离可贵很近。谁又能说，我们这些二十郎当的读者们想要的不正是这些俗套的浪漫和翻滚的热血？因此，与作品处于相同人生阶段的带入感，更容易打动人心。

前段时间看“好声音”，我个人尤其欣赏朱克的声音。在所有参赛选手中，朱克绝对算得上一位情感极其丰富而细腻的歌手。他一次次用饱含真情的嗓音敲击我内心最柔软的部位，把我带入那一个个情切切，意绵绵的“小宇宙”内。毫不夸张地说，第一次戴上耳机安静地看朱克在台上歌唱，唱至关键处时我竟然起了一身鸡皮疙瘩。当时自己还纳闷，是不是我反应过激了？和朋友交流后才发现，原来不止我一人如此。认真唱歌的人是可敬的，用灵魂唱歌的人却是可贵的。

真情像梅花开过，冷冷冰雪不能掩没。动人无时无处不在。真情在崔莺莺隔帘初见的千回百转的眼神里，在司马相如撩拨卓文君的缱绻情深的琴音里，在李清照“倚门回首，却把青梅嗅”的娇滴滴的回眸里。真情从来无需多言。聂鲁达吟一句“我喜欢你是寂静的”，里尔克叹一声“爱是最难的”，身边的人心就碎了。

真实是一个好故事最基本的前提和最崇高的追求。

这个”真实“不是说故事的一切要完全符合现实，也不是反对浪漫、幻想或者荒诞的手法。

而在于这个”故事“对世界的”真实“有某种发现，并通过故事的言说表达出来。

米拉·昆德拉在《小说的艺术》中说“小说审视的不是现实，而是存在。而存在并非已经发生，存在属于人类可能性的领域，所有人类可能成为的，所有人类做得出来的。”

好的故事应该高于现实，探寻世界的真实，所以伟大的小说往往接近哲学与宗教。

同时说到真实，其实不仅仅是故事，哲学、历史、以及各种自然科学社会科学，人类在所有精神领域上都有共同的追求，就是”真实“。

但好故事追求的”真实“和科学家或历史学家、哲学家追求的真实都有所不同，这就涉及到好故事标准的第二点：意义。

意义也是一个太大的词，内涵过于丰富。

我这里说意义，是说好的故事追求的真实，是关于人的生活、人的生命的真实。

故事所追求的真实，关注点在于人的生活世界。在故事中，各种生命经验和生命情感相交融，共同向终极发出提问。

人应该怎样生活？

或多或少，一个好的故事会谈论这一个问题。

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2006年成立，本科大学自主招生，读英国谢菲尔德大学，英国利兹大学等国外一流大学拿国外学位全英文教学，大学自主招生机会，小班化课程。大学自主招生火热报名中，点击查看详情

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相关问题全部

观点讲好一个故事有什么标准

我认为好的故事就是：用电影语言讲述一个故事的开头、经过和结尾，让观众移情于故事人物、沉浸于故事节奏、专注于故事发展、满足于故事结局。

浏览70 2016-11-29

一个好的教学案例应符合哪些标准

（1）一个好的案例必须包含一个典型的问题或问题情境。 （2）一个好的案例要把注意力集中在一个中心论题上—— 要突出一个主题。 （3）一个好的案例描述的是现实生活场景——案例的叙述要把事件置于一个时空框架内。 （4）一个好的案例应该讲述一个故事—— 案例必须要有完整而生动的情节。 （5）一个好的案例的叙述要具体——案例提供的各种信息应该是准确的、纪实性的，包括与案例相关的背景材料特别是第一手资料。 （6）一个好的案例应该包括从案例所反映的对象那里引述的材料——案例写作必须持一种客观的态度。 （7）一个好的案例必须理清问题的性质——案例所说的问题是何种性质。 （8）一个好的案例需要针对面临的疑难问题提出解决办法——案例不能只是提出问题，它必须提出解决问题的主要思路、具体措施，并包含着解决问题的详细过程。 （9）一个好的案例需要有对已经做出的解决问题的决策的评价——评价是为了给新的决策提供参考点。可在案例的开头或结尾写下案例作者对自己解决问题策略的评论，以点明案例的基本论点及其价值。 （10）一个好的案例要能反映教师工作的复杂性及其内心世界。

3 浏览450 2016-12-27

何瑫 gq报道有6个标准，判断一个故事好不好

爆款文章共性：讲个好故事



清源渭水



对于爆款文章，我们都默认一个评价标准，就是阅读量超过10万，达到10万加。那么，这些爆款文章有什么共同点，怎样才能制造一篇爆款文章呢？







首先，爆款文章重在内容，不在长短。很多人习惯性地认为，微信的文章写太长，用户会没有耐心去看。但是G编辑部去年年底统计了他们微信公众号文章的阅读量，在阅读量最高的文章里面，有一半以上超过了一万字。所以在何瑫看来，爆款文章最终要回归内容，要看它好不好，而不是长不长。







那么，爆款文章在内容上有什么共同点呢？它一定是一个故事，里面充满了情节。说故事有这样一个好处：好故事自带传播属性，人们看到充满情节的好故事，就会有强烈的传播分享的欲望。







什么是好故事呢？何瑫说，G报道有6个标准，判断一个故事好不好。







第一，问题要足够重要，要建立与时代的关系。比如G曾经推出的两篇爆款文章，一篇写喊麦，是直播领域的故事；另一篇写自媒体行业的咪蒙。这都是这个时代最重要的话题之一。







第二，要展示人物和情节的复杂性，不是孤立的一人一事。不管写什么，都不能只写一个人，而是要写人或事背后的东西。往小了说是一个行业，往大了说可能是整个社会的一个风潮，甚至更深的东西。







第三，选题要有想象力，不要模式化。模式化的文章可能只看三个自然段，你就已经知道这篇文章到底要讲什么了。比如一说直播，很多人首先想到的就是锥子脸，很多文章就顺着这个前提展开，这就是很严重的模式化。







第四，相关结论不要流于俗套。还是说直播，如果光写一个女主播搔首弄姿的故事，那就是流于俗套了。







第五，要有好的故事细节，不要堆材料说观点，要用具体的情节去打动人。







第六，要有适当的价值观。如果一味追求流量，写得尖酸刻薄，能换来短期的流量，但对于整个品牌的伤害会非常大。







知道了这六个标准，那好故事应该讲什么呢？首先，好的故事要建立起共情效应，也就是让受众觉得这个故事和自己有关系。其次，好故事应该聚焦遇到困境的人。因为我们每个人都对别人深层的性格特点有天然的好奇，而这些特点只有在他遭遇困境的时候才会显现出来。困境的质量要高，强度要大，这样才能让受众觉得有意思。动笔写作之前，要想清楚故事的主人公是谁，他想要什么，为什么想要，他会采取什么样的方法去得到他想要的东西，会遇到哪些阻碍，会采取什么样的行动，对抗这些阻碍的结果会是什么，想清楚这些再动笔。







故事的讲法也很重要。新手往往只会使用线性叙事，也就是流水帐，只是按照事情的前后顺序从头讲到尾，大部分人是看不下去的。这里有一个实用的小技巧，就是故事不从头讲起。先分析整个故事高潮点在哪，把故事里最有可能吸引读者的那一个点拿出来，放在故事的开头。把读者的注意力带进来之后，再去讲你整个故事的发展脉络，效果更好。

浏览259 2017-05-15

一个很好的故事。。蕴含哲理。。。真的不错

给你一个故事，希望你能喜欢这个故事并希望它能为你带来好运。



一天,一个盲人带着他的导盲犬过街时,一辆大卡车失去控制,直冲过来,盲人当场被撞死,他的导盲犬为了守卫主人,也一起惨死在车轮底下。



主人和狗一起到了天堂门前。



一个天使拦住他俩,为难地说:“对不起,现在天堂只剩下一个名额,你们两个中必须有一个去地狱。”



主人一听,连忙问:“我的狗又不知道什么是天堂,什么是地狱,能不能让我来决定谁去天堂呢？”



天使鄙视地看了这个主人一样,皱起了眉头,她想了想,说:“很抱歉,先生,每一个灵魂都是平等的,你们要通过比赛决定由谁上天堂。”



主人失望地问:“哦,什么比赛呢？”



天使说:“这个比赛很简单,就是赛跑,从这里跑到天堂的大门,谁先到达目的地,谁就可以上天堂。不过,你也别担心,因为你已经死了,所以不再是瞎子,而且灵魂的速度跟肉体无关,越单纯善良的人速度越快。”



主人想了想,同意了。



天使让主人和狗准备好,就宣布赛跑开始。她满心以为主人为了进天堂,会拼命往前奔,谁知道主人一点也不忙,慢吞吞地往前走着。更令天使吃惊的是,那条导盲犬也没有奔跑,它配合着主人的步调在旁边慢慢跟着,一步都不肯离开主人。天使恍然大悟:原来,多年来这条导盲犬已经养成了习惯,永远跟着主人行动,在主人的前方守护着他。可恶的主人,正是利用了这一点,才胸有成竹,稳操胜券,他只要在天堂门口叫他的狗停下就可以了。



天使看着这条忠心耿耿的狗,心里很难过,她大声对狗说:“你已经为主人献出了生命,现在,你这个主人不再是瞎子,你也不用领着他走路了,你快跑进天堂吧!”



可是,无论是主人还是他的狗,都像是没有听到天使的话一样,仍然慢吞吞地地往前走,好像在街上散步似的。



果然,离终点还有几步的时候,主人发出一声口令,狗听话地坐下了,天使用鄙视的眼神看着主人。



这时,主人笑了,他扭过头对天使说:“我终于把我的狗送到天堂了,我最担心的就是它根本不想上天堂,只想跟我在一起……所以我才想帮它决定,请你照顾好它。”



天使愣住了。



主人留恋地看着自己的狗,又说:“能够用比赛的方式决定真是太好了,只要我再让它往前走几步,它就可以上天堂了。不过它陪伴了我那么多年,这是我第一次可以用自己的眼睛看着它,所以我忍不住想要慢慢地走,多看它一会儿。如果可以的话,我真希望永远看着它走下去。不过天堂到了,那才是它该去的地方,请你照顾好它。”



说完这些话,主人向狗发出了前进的命令,就在狗到达终点的一刹那,主人像一片羽毛似的落向了地狱的方向。他的狗见了,急忙掉转头,追着主人狂奔。满心懊悔的天使张开翅膀追过去,想要抓住导盲犬,不过那是世界上最纯洁善良的灵魂,速度远比天堂所有的天使都快。



所以导盲犬又跟主人在一起了,即使是在地狱,导盲犬也永远守护着它的主人。



天使久久地站在那里,喃喃说道:“我一开始就错了,这两个灵魂是一体的,他们不能分开……”



最后，我要说：这个世界上,真相只有一个,可是在不同人眼中,却会看出不同的是非曲直。这是为什么呢？其实,道理很简单,因为每个人看待事物,都不可能站在绝对客观公正的立场上,而是或多或少地戴上有色眼镜,用自己的经验、好恶和道德标准来进行评判,结果就是——我们看到了假象。



"友谊的幸福之一，是知道了可以向谁倾吐秘密。"如果你收到了这封信，是因为有人在默默的祝福你，因为你也爱你身边的一些人。如果你总说太忙，不能将这封信转寄出去，老是说："改天再寄。"你将永远都不会去做这件事的。所以，不要找借口，静心的看看这篇古老印度来的故事，然后决定为你的朋友们作一些事，从传寄这封信开始。当你说："你是我的好朋友"时，请认真的说出来。当你道歉时请看着对方的眼睛。





永远不要嘲笑别人的梦想。不要随便给一个人定性。说话时要慢，思想时要快。



打电话的时候请你微笑，对方一定感觉得到。



这封信应该在你收到的96小时候转发，你会发现4天后，生活起了变化。这不是迷信。



转给0-4人：你的生活会悄悄起变化



转给5-9人：生活如你所愿



转给9-14人：接下来的三个星期你会有惊喜的发现



转给15人以上：你的梦想终会成真.



这是一个朋友转发给我的信。常常收到类似的让我继续转发的邮件，号称如果这样做了就会发财之类，通常我会把自己作为终点，但是这封信打动了我，因为它说："收到了这封信，是因为有人在默默的祝福你，因为你也爱你身边的一些人"。带着爱的，一切将如愿以偿。



这是一封给你送上好运的信，它始于新英格兰。此信的复制由南非教区主教索尔安东尼起草并由维尼乌拉发出，已经绕地球转了十次。现在好运已降临到你身上，只要你照办，将此信网址复制2O份分别寄给亲朋好友或QQ上的朋友，使它在界各地周转，你将在四天内交到好运，这不是在开玩笑，不需要寄钱，因为幸运是无代价的。



你看到了吗？我在默默的祝福你。*^_^*





给你一个故事，希望你能喜欢这个故事并希望它能为你带来好运。



一天,一个盲人带着他的导盲犬过街时,一辆大卡车失去控制,直冲过来,盲人当场被撞死,他的导盲犬为了守卫主人,也一起惨死在车轮底下。



主人和狗一起到了天堂门前。



一个天使拦住他俩,为难地说:“对不起,现在天堂只剩下一个名额,你们两个中必须有一个去地狱。”



主人一听,连忙问:“我的狗又不知道什么是天堂,什么是地狱,能不能让我来决定谁去天堂呢？”



天使鄙视地看了这个主人一样,皱起了眉头,她想了想,说:“很抱歉,先生,每一个灵魂都是平等的,你们要通过比赛决定由谁上天堂。”



主人失望地问:“哦,什么比赛呢？”



天使说:“这个比赛很简单,就是赛跑,从这里跑到天堂的大门,谁先到达目的地,谁就可以上天堂。不过,你也别担心,因为你已经死了,所以不再是瞎子,而且灵魂的速度跟肉体无关,越单纯善良的人速度越快。”



主人想了想,同意了。



天使让主人和狗准备好,就宣布赛跑开始。她满心以为主人为了进天堂,会拼命往前奔,谁知道主人一点也不忙,慢吞吞地往前走着。更令天使吃惊的是,那条导盲犬也没有奔跑,它配合着主人的步调在旁边慢慢跟着,一步都不肯离开主人。天使恍然大悟:原来,多年来这条导盲犬已经养成了习惯,永远跟着主人行动,在主人的前方守护着他。可恶的主人,正是利用了这一点,才胸有成竹,稳操胜券,他只要在天堂门口叫他的狗停下就可以了。



天使看着这条忠心耿耿的狗,心里很难过,她大声对狗说:“你已经为主人献出了生命,现在,你这个主人不再是瞎子,你也不用领着他走路了,你快跑进天堂吧!”



可是,无论是主人还是他的狗,都像是没有听到天使的话一样,仍然慢吞吞地地往前走,好像在街上散步似的。



果然,离终点还有几步的时候,主人发出一声口令,狗听话地坐下了,天使用鄙视的眼神看着主人。



这时,主人笑了,他扭过头对天使说:“我终于把我的狗送到天堂了,我最担心的就是它根本不想上天堂,只想跟我在一起……所以我才想帮它决定,请你照顾好它。”



天使愣住了。



主人留恋地看着自己的狗,又说:“能够用比赛的方式决定真是太好了,只要我再让它往前走几步,它就可以上天堂了。不过它陪伴了我那么多年,这是我第一次可以用自己的眼睛看着它,所以我忍不住想要慢慢地走,多看它一会儿。如果可以的话,我真希望永远看着它走下去。不过天堂到了,那才是它该去的地方,请你照顾好它。”



说完这些话,主人向狗发出了前进的命令,就在狗到达终点的一刹那,主人像一片羽毛似的落向了地狱的方向。他的狗见了,急忙掉转头,追着主人狂奔。满心懊悔的天使张开翅膀追过去,想要抓住导盲犬,不过那是世界上最纯洁善良的灵魂,速度远比天堂所有的天使都快。



所以导盲犬又跟主人在一起了,即使是在地狱,导盲犬也永远守护着它的主人。



天使久久地站在那里,喃喃说道:“我一开始就错了,这两个灵魂是一体的,他们不能分开……”



最后，我要说：这个世界上,真相只有一个,可是在不同人眼中,却会看出不同的是非曲直。这是为什么呢？其实,道理很简单,因为每个人看待事物,都不可能站在绝对客观公正的立场上,而是或多或少地戴上有色眼镜,用自己的经验、好恶和道德标准来进行评判,结果就是——我们看到了假象。



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永远不要嘲笑别人的梦想。不要随便给一个人定性。说话时要慢，思想时要快。



打电话的时候请你微笑，对方一定感觉得到。



这封信应该在你收到的96小时候转发，你会发现4天后，生活起了变化。这不是迷信。



转给0-4人：你的生活会悄悄起变化



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24 浏览2018 2018-05-30

怎样练习才能讲好一个故事？

故事当然有好有坏，网络小说只不过是一种形式上的变化，但是我们区别好坏故事的准则是什么，流露真实感情？刻画主角人物？我们对网文的质疑不过是因为现在剧情的老套，语言故事生硬，但是网络小说大多以爽文为主，极大的丰富了读者的想象力，增强代入感，而且如今的网文大都剧情老套内容死板受到广大网友指责，如玄幻小说里的，豪门废子惨遭欺负，突获宝物逆天改命，之类的剧情套路实在是难以吸引大众眼球，所以在此类小说中有着突发的创新就会一鸣惊人，退婚流的开山作斗破苍穹则很好的诠释了这一点。所以故事本不该区分好坏，因为在每个作者创作的时候都是用心去整理思索的，但是老套的剧情和生硬的人物会让我们产生厌倦。

好故事的标准不在于它出现在什么地方，无论是网络小说，或者电视剧里。

好的故事能让人记住，记住了就会通过各种途径传播。

现在社会的传播途径很多，故事内容被篡改的可能性很大，最终故事能不能被更多人看到，传播，取决于作者的能力。如果故事足够惊艳，简洁，被完整传播的可能性就会更大。

如果不考虑作者的利益是否最大化，只要是好故事，就能被传播。

网络故事也有很多优秀作品，优秀作者，

网络小说的故事，仅用算不算是好故事来评价可能不太妥当。不过，我倒是有些个人的见解：

1、网络小说里也有挺多优质作品出书或改编影视剧的，这众所周知。网络小说作者也不乏文采斐然之辈，为其点；

2、网络小说里当然也有很多烂尾文，一方面是新奇探究者试手/凑热闹的结果，另一方面是作者文笔/灵感有限、作品半路夭折的结果。对于前者，我想他们本是网络小说的过客；对于后者，只能说遗憾，愿其坚持行文坚持所好；

3、网络小说里，有令受众产生共鸣或令受众有所感悟的好作品，当然也有些糟粕、令人不齿。取其精华去其糟粕即可。各类作品都有其独到之处，各有所好。

喜欢看故事看小说的我，也期待看到更多更好的作品

《美女江山一锅煮》好不好看也不要我说，大家都心知肚明，要不然来这里做什么！！！ 《飘渺之旅》相信有很多人都看过，不过在这里还是介绍一下；这是一部修真类型的小说，也是修真小说的始祖，从后来不少的模仿之作就可以看出此作品的优秀。没看过的人可以一看````````` 《猛龙过江》我看过的第一部网游小说，到现在也觉得没有哪一部网游可以相比！ 《光之子》是写的一个叫“长弓。威”的魔发师成为传说中的大魔导师的传奇。 《佣兵天下》两年前曾经出现过一批精彩的以西方奇幻小说，但是坚持下来的不多，到了今天就更少了。而《佣兵天下》这本书的出现，使得中国原创小说领域中又多了一本非常好看的纯西式魔幻小说。深厚文字的功底，对西方传统奇幻的了解，喜欢西方奇幻的人一定不能错过。 《善良的死神》，《惟我独仙》，《空速星痕》，《狂神》，＜冰火魔厨＞，＜生肖守护神＞加上刚才说的光之子，全都是唐家三少的作品，有”唐家三少”这几个字还怕不好看么！！ ＜邪神传说＞点击率很高，但我觉得一般‘‘‘大家自己去看看吧，每人的感觉是不同的． ＜寸芒＞番茄作品，讲的是一个叫”李杨”的人从飞刀入道；但为了救自己的女友修魔成神的故事（神不厉害，只比大尊厉害一些而已，呵呵‘‘‘）。 《佛本是道》仙侠类小说这两年差不多也快被人写滥了。看前一半，我最多只说一般，但看了后一半我觉得很不错。用实际行动为还珠楼主弥补遗憾的行为本就伟大，更何况写得还真好看。 〈海王祭〉骷髅的文笔还用怀疑吗！！要不然〈猛龙〉的电击率也不会过千万，推荐也不会到250万呀！！！ 〈小兵传奇〉从一个小步兵到建立自己的帝国，并统一宇宙‘‘‘网上的多种版本也说明了它的价值！！ 《随波逐流之一代军师》——随波逐流 现在中国不是没有女作者，也不是没有写历史架空题材的女作者，但是能够把一部架空题材写得如此荡气回肠、酣畅淋漓的却只有这么一个。看过本书的人，都会在恍惚中怀疑这世界上是不是真出现过一个南朝，一段楚史，一个江随云。 〈至尊无赖〉把中国的道家与西方的希腊真话及基督教相结合，而作者跳舞的名字也可以保证书的质量。 〈张三丰异界游〉写的是张三丰成仙之后到达异界的故事，还比较YY，无聊是可以看看。 〈苍穹之战〉我初中看过的一本书，不知道是不是这个名字，因为当时是打这黄易的旗号，虽然不是黄易写的。 《鬼吹灯》要说2006年下半年网络最红的原创小说，一定非《鬼吹灯》莫属。在一段时间内，“《鬼吹灯》今天你看了没有”的问候，都快赶上当年娃哈哈广告的流行度了，可见书红的程度。况且，作为经典的探险灵异类小说，本书的出现也在互联网上带来一股考古小说的风潮。 《大明星爱上我》想像一下找个美女大明星做女朋友的感觉吧！没有想像力？无法想像？那还不赶紧看看起点白金作家鹅考的《大明星爱上我》。记得看完学两手，也许以后你也有机会遇上。 空之战纯谋略类的大陆战争小说在起点实属少见，也很少有人有这样的见识和控制力，能够写好这类冷兵器大场面的小说，但是空之战却做到了。在这本书里，红色哥萨克对人种优生学也做了一点有趣的阐述，绝对值得一看。 《数字生命》重生回去做富翁已经写了太多，没搞头，重生加上高科技如何？强国富民平天下，似乎是每个人的梦想，那么偶尔在小说里体验下梦想成真的感觉也算不错。 《觉醒－仿如昨日》一本好书，有时候给人的感觉却是非常复杂的，似乎一时间你很难用简单的话讲述出他的好处来。比如这本《觉醒－仿如昨日》。我一直很欣赏这本书精妙的语言，那种很少在国内小说里看到的毒舌攻击，偶尔出现的小细节，真的非常令人过瘾。虽然文章很长，涉及的情节却不太复杂，整理下来也不过几个桥段，但是那种轻小说特有的细腻文风却使人非常的愉悦。同时，作者巧妙地将几部经典漫画的桥段设计到了这部小说中，真让人惊艳不已。 《风姿物语》我想说的是，如果仅仅是故事，那么风姿也仅仅是一个好看的故事。太长是他的优点也是缺点。但是，我更感动的是风姿里的人。我们这类小说，里面的人物往往都是脸谱化的小说任务，是对人性某一部分的简单放大。但是风姿里的人，你会发现，这才是活生生复杂的人啊！ 《悟空传》有些书，总是需要特别推荐的。有些书，总是需要反复阅读的。情和堪，意何真，如梦如幻！ 《天魔神谭》非常过瘾的一部作品。第一部非常好看，第二部作者似乎想表达点什么东西出来，不过遗憾的是，至今我还没看出来作者的观点。 《天庐风云》此书给人的感觉很轻松，但也不乏对人生的思考。淡淡的笔调，淡淡的故事，却在读者心头系上了一份期待、一份牵挂…… 《道缘儒仙》道缘的情节不如飘渺，而文字各有千秋。但是道缘比飘渺优秀的地方就在于完整的将佛、道、儒三者将的关系做了一次完整的体系化和标准化设定。而这种系统化的设定在国内作者中往往是很少有人这么去做的。 《亵渎》这本书我觉得不怎样，但它是”烟雨江南“写的，所以推荐一下。 《升龙道》——血红 我没有看过这本，但”血红“的名字大家都听过吧。 真髓最好的三国作品。与之比肩的有《天变》，但个人认为真髓写实，战争场面残酷而真实，非《天变》可比。 网络骑士这是一部关于网络的小说。最精彩的就是中美黑客大战，这是场没有硝烟的战争，十分悲壮，让人热血沸腾，恨不得置身其中才好。 神剑遥想遥想遥远的时空，神剑划破了时光，却斩不断情爱的牵绊。看路西法的文章不仅有成为神的快感，还有生为人的忧思。这是非常难得的。 幻魔战记--unknow 网络玄幻界擂台战第一人。 《至尊无名》传统中带着创新的武侠佳作。另类的主角、独特的价值观、轻松幽默的风格、与众不同的故事，这些因素糅合在一起，却仍是本传统意义上的武侠小说。 第二次创世圣战宫廷悲剧式的天神一族，充满开拓精神又貌合神离的魔族，相对弱小却为了自由奋斗不息的人族，都在堕天使、魔族、人类三位一体的主角眼中为了一场汇集了几代神魔的智慧和努力的战争中取胜而努力，虽然结局中“理解和融合”的到来未免有点过于容易，但是作者的思考和文字能力是让人感动的。 还有《龙魔传说》，《梦幻空间》，大圣者，〈兽血沸腾〉，〈师士传说〉，〈七界传说〉，〈三眼艳情咒〉等等等等

首先非常感谢在这里能为你解答这个问题，让我带领你们一起走进这个问题，现在让我们一起探讨一下。

从本质上来说，网文就是一种商品，作者充当商人的角色， 卖的是故事，只有作者写出让符合读者口味的故事，读者才会掏钱购买，作者才能在这个交易当中获得稿费。

所以网文并不是一头扎进来写就行的，除了故事本身，还有一个隐藏的属性，市场定位。

先说市场定位。

别小看了这四个字，死在上面的写手不计其数，保守估摸着至少有五成。很多网文作者文笔不差，但是就是出不了成绩，除了故事本身，多半是因为市场定位的问题。

其实网文读者一群包容力很强的小可爱，只要写得是他们想看的，就算文笔差一点也没有问题。反之如果写的故事不符合他们的口味，就算写出了红楼梦一般的水准也还是扑街。

我见过很多作者，总想让读者去适应他们的口味，放着成功大道不走非要走羊肠小道，不能说一定会失败，但是这样做要考虑一下性价比的问题，毕竟写文需要付出大量的精力，时间，甚至一定的健康代价。

我在这里栽过大跟头，现在我只当自己是一个商人，写出读者喜欢的故事就是我毕生的追求，我的目标就是让他们快乐，暂时忘记现实的残酷。

再说故事本身。

文笔好≠故事好，网文作者里面从来不缺文笔好的作者，但是能讲好故事的作者并不多。文笔只是故事的载体。一般人说的文笔里面包括文笔和故事，但是作为作者要清楚这两个不是同一个东西，避免本末倒置。

所以故事里面包括文笔，剧情，角色塑造。

文笔。要想写网文，必须具备一定的文字基本功，比如说标点，用词，分段等，文笔本身不要求达到多高的水平，至少要能准确的表达自己的意思。

网文的文笔讲究画面感，流畅性，文字背后的故事要能让读者流畅的想象，繁杂的文笔会让读者想象停滞，降低阅读快感。

除了基本功写网文还要掌握一项比较特别的本领，情绪渲染，可以理解为如何描写出一个人的高兴，愤怒，悲伤，网文需要放大这种情绪，感染到读者，让读者全身心沉浸在故事里面。

如果立志做一名写手的时候，务必要做好积累工作，看书再也不能像以前那样走马观花，要有意识的积累。看这有点像画画，如果想画苹果，只有脑子里原先有苹果的图像才能画出来，同理要写苹果，脑海里要积累以前看过描写苹果的素材才能神形具备的写出来。

很长一段时间文笔我的进步很有限，后来才发现是漏了积累这一重要环节，导致写文三年写到眼睛还是只会写眼睛，但是通过积累我发现其实有很多写法，比如黑瞳，眸光，幽眸，深眸，眸色，鹰隼般，黑曜石般，湛黑如墨……

没错，我就是写霸道总裁的。

这个积累不光光是描写类的，可以是新词，人物情绪，角色塑造等等，总之就是要建立自己的素材库，不要等写的时候才发现自己的肚子里面没货。

剧情。说到剧情不得不说套路，直到现在网文论坛里面时不时蹦出来鄙视套路的言论，有时候也会听编辑拒稿说写得太套路了，但如果去创新的话，又发现扑到太平洋。

创新和套路之间到底应该如何取舍，答案就是在熟练掌握套路的前提下微创新。新人如果拿捏不准最好还是按照套路写，它代表了读者的口味，只要写得好总不会太差的，好比画个人，不管画的美丑，只要按照人体结构来画总归是个人样。编辑不会嫌弃套路，只会嫌弃写得不好的套路。

剧情里面包括拉仇恨和打脸，网文就是要让人爽，这两个是爽的关键。建议多看书，多思考，这个只能靠看书自己领悟。

角色塑造。终于说到这个了，对于这个我只想说，我不会！我要是会了我就是大神了。我知道这个东西很重要，最近正在研究这个，等我研究出眉目了再来补充。

如果有精通人物塑造的大神，务必联系我，有偿请教。

除了上面说的市场定位和故事本身，心态很重要。

写文是一件很孤独的事情，一路上会遇到很多劝你放弃的声音，不理解的声音，甚至还会遇到隔壁王二狗随便写写成绩都比你好，这个时候很容易让人焦虑，陷入自我怀疑。

我是写文三年仍然扑街的作者，一个白菜价保底改了十几遍仍然过不了，有人对我说你要承认自己不是吃这口饭的料。

我不甘心，一定是哪里出了问题。我沉下心来总结出写文的各个因素，闭关了一个月进行针对性的提高，顺利过了保底，编辑说我可以吃这碗饭。

从不是吃这口饭的料到可以吃这碗饭只用了一个月，以前只知道埋头瞎写，从来没有系统性的去思考过写文要怎么写。

每个人的条件都不一样，任何人成功的经验都只能当做参考，别人说的话不要全信，要有自己的判断。

不知道谁说的，写的文可以白，但是作者一定不能白。

在以上的分享关于这个问题的解答都是个人的意见与建议，我希望我分享的这个问题的解答能够帮助到大家。

在这里同时也希望大家能够喜欢我的分享，大家如果有更好的关于这个问题的解答，还望分享评论出来共同讨论这话题。

我最后在这里，祝大家每天开开心心工作快快乐乐生活，健康生活每一天，家和万事兴，年年发大财，生意兴隆，谢谢！

网络小说里的故事，基本来自于几个方面。

1是作者经历过的事，身边发生过的事。2是作者在别的地方，比如网络和书籍中看到过的事。3是自己为了剧情需要，编曲出来的故事。

这些故事，经过作者的渲染和植入，统统都是为了服务剧情需要的。

好故事是让读者产生共鸣，让人深思的，可以反映一种人格，一种社会现象。

很多被认为好的小说，都是作者在写的时候就很爽钱，一气呵成，读者看的时候也是很爽。

这些与作者的前期构思、阅历、写作水平是分不开的。

这个回答是肯定的，网络小说因为科技的发展，容量变的无限大，让各种故事有了更完美的诠事，更厚重，内容更加丰富。

看纸质版的小说，总觉意尤未尽，有好多人物，细节都简略了，有的一笔代过，让人遗憾，不能尽意。

我看的第一部网络小说，是番茄写莽荒记。我一吃气跟番茄的小说进度，追了一年多，小说写的荡气回肠，是我喜欢的类型。而后我追的是辰东的遮天，这部作品苍劲，雄浑。九龙拉棺开启了叶凡的大帝之路。

还有更多，简直不胜枚举！

网络小说同其他媒体小说的区别在于没有门槛，但要求小说的创作者保持稳定的更新速度。

小说的欣赏维度可以多样化，如果单论故事内容总是要吸引人阅读下去才可以。很多作者写网文是生活的需要，就如当年的古龙一样，如果开篇不足够吸引，没有阅读量，就赚不到钱了，因此很多网络小说开篇都很漂亮，后期催更多了，故事容易落入俗套。

仙侠小说、穿越小说、盗墓小说和恐怖小说、情感小说在网上都有相应的读者群。有些故事情节取胜，文笔太差，有些就是胡编乱造，荒唐可笑，也不知道怎么就火了？

对于问题中的好故事，还是智者见智，个人认为随着时代的变化、观念的变化，好故事的标准也在变化，网络小说中不乏好故事，但是想从众多小说中找到好故事需要下一番功夫，而且很有可能你拍手叫好的故事在有的读者哪里不屑一顾。

很高兴来回答这个问题！

网络小说里当然有好故事，也当然有不好的故事。这与纸质小说应该是一样的!

是好故事还是不好的故事取决于故事本身，是好故事无论你发表于网络还是纸质，都一定会有读者喜欢和追捧;如果是不好的故事，反之亦然。

是金子总会发光的!

但现在平台也很重要，网络比纸质更有优势，更利于快速传播、快速圈粉，且成本更低、受众更广，故现在很多知名大咖作者也会在网络上发表各类故事！

当然，由于网络上什么样的人都有，水平有高有低，其故事内容也一定是差别很大。

总之，网络小说里的故事有的是好故事，有的不是好故事。

这个回答希望能对您有所帮助！

不同的观点可在评论区交流。

很多人对网络小说有偏见，网络小说故事并不比传统文学故事差。

作为一名从业十几年的写手，曾在多个一线小说平台写作，对这一点深有体会。

我们近年来的一些非常受欢迎的影视作品，基本都来自网络小说改编。

网络小说与传统文学的区别就在于载体不同。而网络小说相较而言，还有着成本更低、阅读模式多样化等优势。

但，网络小说，相对来说，审核没有出版图书高，所以参差不齐实属正常。

英雄不问出处，好故事也不分来源。

网络小说是时代发展的产物，是科技带来的新样式，其中不令优秀作品。这些作品与纸质作品一样能带给我们美的享受，其中的故事既唯美，又励志。

像大家熟悉的瑯琊榜，人物个性解明，故事情节吸引人，梅长苏的才华与品性让人饮佩。知否知否中明兰的成长史让人动容……他们都是网络小说中的人物，他们的命运照样牵动着读者的心，读者对他们的喜爱与纸质故事中的人物是一样的。

所以，只要故事本身只够明艳，人们都喜欢它，都是好故事，以什么方式被送到读者面前，并不重要。

很多人对网络小说都有偏见，因为网络小说门槛低，只要你想就可以网络上发表小说，所以导致网络小说泛滥了良莠不齐。

其实这是片面的，网络小说不乏很多优秀的作品，这几年影视化的作品也不少，很多都成了大热门，被众多观众认可！

哪里都有好故事，载体不同而已，网络小说也可以印刷成纸质小说。

网络小说里的故事主要看谁写的故事了。

文采好的小说家写的故事确实是生动形象，美轮美奂，仿佛身临其境的感觉。比如:唐家三少、天蚕土豆、六道、我爱吃西红柿、石三、辰东等作家，自我觉得都是优秀的小说家，写的小说令人敬佩，确实也非常火，不用我替他们宣传。

自己看过他们写的小说中最具经典的推荐有:斗破苍穹、神墓、惟我独仙、不死不灭、狂神、不死传说、星辰变、冰火魔厨等。

首先不能片面性的说，网络小说里的故事全是好故事或者说是全是不好的故事。个人认为是不能够这样说的。

判断网络小说里的故事是不是好故事这要看是哪个故事或者是哪种故事，是要分情况来说的。

有的故事读起来真的是……一言难尽！

但是呢！我觉得大多数的故事还是不错的，甚至网络小说里的有的故事可以说是很优秀的，能让我们收获不少！

所以说好不好需要我们自己真正去读了之后或者说了有一定的了解后再去下定论哦！[玫瑰][玫瑰][玫瑰][玫瑰][玫瑰][玫瑰]

个人拙见！[害羞][害羞][害羞]

大家好，我是故事领域创作者，喜欢讲故事还有听故事，也喜欢收集各种故事，对于我来说故事中的大部分灵感都是从我们现实生活中各方面都能找到的，所以我们看故事都会有似曾相识的感觉，对于这个问题，我来发表下我的个人观点，希望你们喜欢：

网络小说因为科技的发展，容量变的无限大，让各种故事有了更完美的诠事，更厚重，内容更加丰富。

网络小说其实就是小故事加长版，也是描写人物事情的，只是它的剧情更加复杂，人物更多。不仅小说是故事，其实美文和情感也都属于故事，我们每个人都有一个故事，我们每个人都是故事，人生就是一个故事，每个故事都会结束，就好比人生一样，每天都发生很多事，我们把它记录下来，慢慢的它就成了故事了，等人慢慢的老了死去了，故事也就结束了。

网络小说有很多很多优秀的作家，有很多很多优秀的小说。

因为网络小说发表的简便快捷，没有那么多审核，所以它成为了很多写手的常驻地。

比如霸唱天下的鬼吹灯，就是一部非常优秀的网络小说，他给我们创造了一个非常迷人的鬼神世界。

比如甄嬛传，把一个纯真小女孩的宫斗成长史写绝了。

比如知否知否应是绿肥红瘦。这里能学到非常多的为人处事的道理，是一部非常优秀的宅斗小说。

比如琅琊榜把一个忍辱负重，为了洗清冤屈，同时为了国家的安定与完整，权谋算计非常优秀的一部小说。

比如魔道祖师任天下人诽我，谤我，一颗初心始终如一，行侠仗义，扶弱除强。

还有太多太多的优秀网络小说，举不胜举。

当然，因为网络小说的方便便捷，它上面也存在了很多良莠不齐。这个就需要阅读小说的人，自己去判别，见仁得仁。

年轻读者是如何定义一部网络小说故事的好坏呢？

一部成功的网络小说故事，应具备三个条件。

第一是作品「吸睛」。在现时信息爆炸的年代里，读者未必愿意肯花大量时间慢慢咀嚼内容，因此内容需在一开头便吸引到读者注意。

其二是故事的脉络要完整，中心思想够突出。现时有不少流行文学是「虎头蛇尾」，「写写下」便无法继续创作下去，令故事「烂尾」。

第三，也是最重要的，就是如何令读者看完作品后有得着。不可仅停留于精彩的情节，而欠缺思考的空间，读者会翻看的动力不大，作为读者，他希望看完一部作品，可以有得着，有反思。有自身的创作理念，在深度与流行之间取得平衡。

年轻人这样看待网络小说，那资深编辑呢？

三联董事兼副总编李安表示虽然三联的传统较少出版小说，但她个人对于网络小说故事并不抗拒。她认为网络小说故事有助年轻人抒发感情，即使出现粗口，也无伤大雅。然而，她形容网络小说故事就如一匹活生生的野马，它的兴起是好事，但要懂得控制。她认为无论是作者或读者均要打破迷思，她建议作者要思考怎样把作品调整得更有深度和涵养，使之成为真正的文学作品，而非单是一部通俗流行小说故事。

我觉得无论是什么形式的故事只要是能打动你就是好故事

网络小说里也不缺乏好的故事，关于爱情，友情，还要亲情，都会在我们心里留下回味的痕迹，我们要阅读那些对我们有益处的故事，这样才能保证我们的身心健康。

从个人主观上看，每个人对好故事的判断标准都是不同的，客观上来说一个故事越受欢迎，这个故事就越好

网络小说的特点，脑洞大，节奏快，爽点更贴近当下普罗大众的心理。虽然有些粗糙，但也是顺应时代的产物，也因此改变了许多人的命运。

好与不好，应该由看客和市场决定，作者自身的能力也是关键。策划能力，打点能力，布局能力，刻画能力，还有文字功力。

从个人主观上看，每个人对好故事的判断标准都是不同的，客观上来说一个故事越受欢迎，这个故事就越好。斗破苍穹按照这种标准来判断的话应该就是属于相当好的网络小说之一了。这个小说情节很少出人意料，但要说情理之中也不完全合适，感人肺腑的地方也不多。我觉得它会这么受欢迎主要是因为它的整个剧情充满了各种爽点（在当时），其中一部分成了之后很多小说都会用到的套路（当时可能也是套路），而这些剧情很好地让喜欢它的读者们体会到了装逼/打脸的快感，高潮一波接着一波，毕竟代入感这东西其实无处不在。这就结结实实地挠到了那时候男频文主流读者的痒处，我觉得这就是它受欢迎的主要原因------对上了大众的口味且在同类型小说不太多的情况下击败了其它竞争者，或者说它就是那时候最能够给主流读者群体带来最佳体验感觉的小说。如果是打算写客观意义上的好小说，好故事，那就研究当下主流阅读群体的喜好，或者是已经出现甚至是泛滥的，或者是还未出现等待挖掘的，具体什么我也不知道，我只能代表我个人。如果要写自己主观上的好小说，那就按自己的意愿去写。主观和客观之间的立足点就需要自己来决定，毕竟这两者之间的跨度可能很大也可能很小。最后说一下逻辑性。我讨厌没有逻辑性的小说，哪怕可能性只有百分之一的东西主角都达成了，偶尔一两次我也就认了，就当作者给自己主角开小灶了，但是绝对反感毫无逻辑性或者逻辑混乱的故事，故事可以不科学，可以 不魔法，可以非常夸张，这取决于小说的背景和题材，但是在讲述主要情节的时候还请一定要注重逻辑，不然给我的感觉就像是：且偶哇卡甲酸钠欧神诺我咳嗽挨骂我们送---在读一堆乱码的感觉。

网络小说之迷境奇缘：

他迷路了，发现一条陌生的路，顺路而下，进入一个迷境，景色凄美，玄幻绝伦。

他寻找出路，却找到一位饿晕的女人，救醒了她。

两个人一见如故，相拥而眠，第二天一起饿晕了。

故事好不好，跟是不是网络小说无关！而是跟写网络小说的作者有关！

是传播正义？又或者传播负面情绪？这一切全部要看写故事的作者，是怎么想的！

一本好的网络小说，一样可以引导读者心生正义，永久传唱！

在我看来，传统文学也不过是另一个形式上的‘网络小说’罢了！

不同的只是时代！

相同的都是一个时代的风格！它们都在彼此的时代，应运而生！仅此而已！

对于网文读者和爱好者来说，网文那种稳稳当当跟秤砣一样的按部就班升级，爽点串联的剧情结构就叫好故事，这一点可以说是各花入各眼，也是爽文特有的剧情审美，以上说的是占网文九成以上的套路爽书，不包括那些类似悟空传之类的少数网文

我觉得一个故事是否一个好故事，决定在于看的自身的人，一个情感故事你看得落泪，一个喜剧故事你看得哈哈大笑，只要能触动你的心，那就是好故事，一句英雄不问出处。就如今日头条这个平台就是给了很多人一个机会，无论你什么出生，学历，只要你的文字让人产生了共鸣，那就是一种成功

对不同的人来说不一样吧，要看你从那里面得到了什么

说句老实话在如今网络小说算是十分的广泛。网络小说的作者形形色色，作为过来人的经验其实写网络小说的门槛并不高。但是要写好很难，网络小说里的故事也是有好故事有很有不好的。

我这里说的好故事坏故事除了剧情以外更多的指的是对于读者自身来说有什么样的体验，多了什么样的想法和感觉来判断。

有些网络小说不乏那种为了博眼球故意讲故事写的很低俗毁三观的这样的书不时也会看到。

但是更多的其实这些年还是有很多人在网络小说中有了自己的信仰，想法上在好的方向豁然进发，也有了自己的坚持和努力。有的网络小说积极向上温暖人心，平平淡淡但是却意味深长。不得不说曾经我看的我不喜欢这世界我只喜欢你真的让我感觉到从心底升起的温柔和信仰。

所以总的来说，一本网络小说里的故事好不好这个取决于你自己选择的书你能否从中得到感悟以及体会。你能不能汲取好的一面。

我看过很多小说

看过他们写的网络小说中的有:斗破苍穹、神墓、惟我独仙、不死不灭、狂神、不死传说、星辰变、冰火魔厨等

不说多了，看这开心，

但是网络小说总感觉没有以前那个年代的小说有感觉，细节，人物形象，名字，生动故事，

比如金庸小说像高山流水，环境幽雅，鸟语花香，

现在的网络小说流水线输出，犹如黄河河水波涛汹涌，浪声大，往前冲，不顾一切往前冲，

都是好故事 ，在我心里完美的故事是我们读者，读完要有收获，就像读的不是小说故事，而是一本学习的专业知识，专业知识的完全的容我小说里。

网络里的故事很多特别新颖，作者想法丰富，想法很多，很多相声演员和搞笑的演员，都看，都在寻找灵感，网络故事确实是个展示自己才华，但是往往版权是个麻烦事

网路只是一个载体，就像杂志、报纸，性质是一样的。

故事好不好要看故事的内容和情节，而不是看它被写在哪里。

网路小说里有非常感人励志的故事，能起到启发激励的作用，也有情节曲折离奇的故事，感人肺腑，还有很多爱情故事。

比如，我看过一个网络故事，讲述的是一个单亲妈妈的故事，丈夫去世后，一边照顾瘫痪在床的婆婆，一边照顾年幼的儿子，靠摆地摊赚钱，艰难度日，但她把儿子培养的非常优秀，考上名牌大学，给婆婆养老送终，最后儿子学成归来，她却身患重病，她没有埋怨命运的不公，儿子给她换了肾脏，续命十五年，最后含笑九泉。

我认为这就是一个好故事，看完之后给我无限动力，坎坷的人生需要我们积极面对。

好的故事要看内容能否吸引读者来阅读，能否让读者铭记于心，能否给人启发或者带来愉悦的心情。

有你自己喜欢的爽点，就比如我喜欢看虐文，至今看了无数虐文，我最喜欢的一本就是网络小说。除了BE结局，其他都是我喜欢的点。所以就我来说的话，一个好故事，需要逻辑性，代入感，真情切意，成功的人物塑造。

网络小说里也有许多好的故事，看完后也会振奋人心，让心里充满希望。有的时候也要看看故事的人怎么看待故事里的事儿。同样的一个故事，有的人观点会很消积，而有的人观点则完全不同。其实多看一些类别多一点的故事，能够锻炼你多角度思考问题的方法。

这个问题不能一概而论。网络小说里的故事有很多，算不算得上是好故事也是看大家的评论和感受来以此评判。故事的表现形式有很多，现在网络比较发达，层出不穷的网络小说比比皆是。故事写出来是让别人看的，愿多彩的世界能有更好的故事去诠释！

故事就是故事，好故事就是好故事。不会因为形式不同，载体不通而降低价值。就像一个好的故事，可以是小说的形式，可以是电影的形式。可以手机阅读，也可以纸质版的书籍阅读。

一部成功的网络小说故事，应具备三个条件。

第一是作品「吸睛」。在现时信息爆炸的年代里，读者未必愿意肯花大量时间慢慢咀嚼内容，因此内容需在一开头便吸引到读者注意。

其二是故事的脉络要完整，中心思想够突出。现时有不少流行文学是「虎头蛇尾」，「写写下」便无法继续创作下去，令故事「烂尾」。

第三，也是最重要的，就是如何令读者看完作品后有得着。不可仅停留于精彩的情节，而欠缺思考的空间，读者会翻看的动力不大，作为读者，他希望看完一部作品，可以有得着，有反思。有自身的创作理念，在深度与流行之间取得平衡。

年轻人这样看待网络小说，那资深编辑呢？

三联董事兼副总编李安表示虽然三联的传统较少出版小说，但她个人对于网络小说故事并不抗拒。她认为网络小说故事有助年轻人抒发感情，即使出现粗口，也无伤大雅。然而，她形容网络小说故事就如一匹活生生的野马，它的兴起是好事，但要懂得控制。她认为无论是作者或读者均要打破迷思，她建议作者要思考怎样把作品调整得更有深度和涵养，使之成为真正的文学作品，而非单是一部通俗流行小说故事。

故事不分哪里创作的，只要深入人心，让人们知道这个意思，提现出喜怒哀乐任意一个心里，就是好故事。

好不好，只要不是负能量，违反法规或者有意潜意识教导他人违法的，都不能算坏故事。

那么就算是网络小说，它只要不具备差故事的条件，就不能说是差故事，至于好，要看写作的故事是否有正能量或者让读者开心快乐，以及作者独特的写作手法是不是达到让你感觉算是好故事的程度。

所以，大多数网络小时其实是介于好和差的中间。

极少数能达到好故事，但，但凡能出版的网络小说一定不会太差。

仅代表我当下的想法，而且我不是作者只是读者。

从个人主观上看，每个人对好故事的判断标准都是不同的，客观上来说一个故事越受欢迎，这个故事就越好。

斗破苍穹按照这种标准来判断的话应该就是属于相当好的网络小说之一了。这个小说情节很少出人意料，但要说情理之中也不完全合适，感人肺腑的地方也不多。我觉得它会这么受欢迎主要是因为它的整个剧情充满了各种爽点（在当时），其中一部分成了之后很多小说都会用到的套路（当时可能也是套路），而这些剧情很好地让喜欢它的读者们体会到了装逼/打脸的快感，高潮一波接着一波，毕竟代入感这东西其实无处不在。这就结结实实地挠到了那时候男频文主流读者的痒处，我觉得这就是它受欢迎的主要原因------对上了大众的口味且在同类型小说不太多的情况下击败了其它竞争者，或者说它就是那时候最能够给主流读者群体带来最佳体验感觉的小说。

如果是打算写客观意义上的好小说，好故事，那就研究当下主流阅读群体的喜好，或者是已经出现甚至是泛滥的，或者是还未出现等待挖掘的，具体什么我也不知道，我只能代表我个人。如果要写自己主观上的好小说，那就按自己的意愿去写。主观和客观之间的立足点就需要自己来决定，毕竟这两者之间的跨度可能很大也可能很小。

最后说一下逻辑性。我讨厌没有逻辑性的小说，哪怕可能性只有百分之一的东西主角都达成了，偶尔一两次我也就认了，就当作者给自己主角开小灶了，但是绝对反感毫无逻辑性或者逻辑混乱的故事，故事可以不科学，可以 不魔法，可以非常夸张，这取决于小说的背景和题材，但是在讲述主要情节的时候还请一定要注重逻辑，不然给我的感觉就像是：且偶哇卡甲酸钠欧神诺我咳嗽挨骂我们送---在读一堆乱码的感觉。

网络里面有很多各种各样的人，每个人的心历情感，成为环境都不同，所以领略到的人生感悟自然也不同，每个人都可以把自己所感所悟用文字表达出来，或者虚构一些故事，都可以反映出一个人的情感，好坏都看你自己怎么区分。

题主提出的问题，网络小说里的故事算是好故事吗？

这个问题的答案也许很难有标准的答案！

网络小说也分有好多题材，不同题材领域的网络小说也叙述了不同的故事，对于书迷读者来说，看自己喜欢的题材才是首要选择，其次就是选择看书中叙述的故事是否能吸引人继续读下去！

好多畅销网络小说，被改编成电影电视剧以及游戏，说明这些小说所叙述的故事被大多数人所接受，那故事自然也在某种程度上算是好故事！

另一部分的网络小说也许并没有收到更多人的关注，但并不代表小说里的故事不好，可能由于作者的文笔，题目的选择，或者故事叙述的逻辑出现问题导致故事没有更好的呈现出来，这也就造成了阅读这部小说的人比较少！

评价故事的好与坏，也许不同的人有不同的看法，各位朋友是不是也这样认为呢？？欢迎大家一起来探讨！！

网络小说里的故事，有的也是好故事，有些也会是来源于生活，经过作者的改编加工，从而变成了网络小说。现在网络的便捷，让很多人不在看纸质书籍。手机不离身，上下班一搜索，在枯燥的路上看一章节，很是方便，所以也有更多的人在网络里写故事。但是要学会分辨，现在有些故事大同小异，换个人名、称呼就算换个故事，情节一点都不变的。好故事也需要去发现。

很多对网络小说的评价往往会忽略一个事实，故事的基础是读者，没有读者的故事，即便文采再好，艺术性多么高又有什么用呢？最多不过是孤高自赏罢了！

伟大的作者，伟大的作品，毫无疑问都是从读者的角度出发的，无论是中国的四大名著，还是莎士比亚，雨果和巴尔扎克等等，他们故事的本质上都是通俗易懂，以群众为基础进行创作的。

单就巴尔扎克来说，他创作的最初目的可不是为了《人间喜剧》这一艺术殿堂，仅仅是为了获得更多的利润，以满足他越来越高的私欲而已！所谓一千个人中就有一千个哈姆雷特，千人千面，小说也是如此，没有什么亘古不变的衡量标准和艺术唯一性！最终只有那些真正获得读者赞许和认可的作品才能成为标杆！

小说是靠故事来打动人的，故事的前提就是吸引力，一个没有吸引力，无法让读者产生的共鸣的故事，真的算是好故事吗？如果真有那么一部故事内容乏善可陈的优秀作品，那么可以说，这样的作品不过是一只开屏的孔雀，华丽的表面也掩饰不了丑陋的屁股！

所以网络小说好不好，旁观者说了不算，红楼的忠实拥趸说了不算，莎士比亚，马克吐温等等的粉丝们说了也不算，这要问网络小说的爱好者和粉丝们，也许百年之后，网络小说之中，也会出现那么几部可以载入史册的作品！毕竟单就写作字数而言，据说某位网文作者的创作量已经打破了吉尼斯世界记录，远超以盛产出名的巴尔扎克先生，所以不要评价了吧，好与坏，不过是喝咖啡与吃大蒜的区别！

故事无所谓好坏，喜欢的人多了，就算是好故事了，