![[作品小说]越姬](https://img.guwenji.org/siteinfo/2017/08/28/7C86789C-64B9-C020-BB58-C80D25875C3B.jpg/w240)
kitty柔柔
醉花阴这首词是李清照早年写的思念丈夫一篇佳作，其内容如下:
醉花阴
薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
这首词是李清照早期婚后不久写给丈夫赵明诚的一首词。1101年，刚满十八岁的李清照嫁给太学生赵明诚，婚后不久，丈夫便远游求学，深闺寂寞，十分想念远行的丈夫，两年后的九月九日的重阳节，人逢佳节倍思亲，便写了这首词寄给赵明诚。
词人用愁苦的心态，来看待周围的一切事物，使得她眼中的世界蒙上灰暗无聊的色彩，融情于景，因此才写出了“人比黄花瘦”的名句，语言简练直白，情绪鲜明，字间无一写离情相思，却对丈夫的相思之情却深深蕴藏在字里行间之中，浸染着词人的思情，情感细腻深沉，难怪赵明诚的五十首都不及三句！
文文周
李清照，宋代女词人，有“千古第一才女”的美称。李清照的词分前后两种风格，前期主要写其悠闲的生活，包括对自然风光和离别相思的描写；后期的词文多写其悲惨的身世和遭遇，词风忧郁沉闷。醉花阴·薄雾浓云愁永昼作于前期，通过对重阳节时期的景物和环境的描写，表现了词人对丈夫赵明诚的思念以及对独守空房寂寥凄凉的感叹。
醉花阴·薄雾浓云愁永昼的全文如下：
薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。词的大意是：
薄雾弥散，云雾迷蒙，漫长的白日里愁苦难消，金兽铜炉中的瑞脑香燃出缕缕青烟。又是一年重阳佳节，休憩在玉枕纱帐内，夜半时分的凉气适才浸透了全身。
在一簇菊花旁把酒酌饮至黄昏过后，菊花的幽香溢满衣袖。莫要说深秋时令不使人感伤，秋风吹卷帐帘，帐内的人儿比那菊花还要消瘦。
词的上片开头写“薄雾浓云愁永昼”，大白天的，有薄雾，还有浓密的云，看来天气不是很好。天气的状况在一定程度上会影响人的心情。恰逢新婚的词人由于丈夫远在天边而不在身旁，已经够愁的了，再加上这样愁闷的天气，真是愁上又多了一愁。“永昼”表示白日时间长，一般用来形容夏季的白天。词人把“永昼”比作秋日，还不是因为愁。欢乐的时光总是短暂的，那么与“欢乐的时光”相对应的“愁时光”呢？自然是漫长难耐了。既然外面的天气难以让人心情舒畅，那就待在室内吧，只见屋内金兽炉中的瑞脑香飘散着袅袅的青烟。
古人对重阳节是非常重视的。重阳节这天，人们往往和亲友一起登高望远，采茱萸花，饮菊花酒。然而又是一年的重阳佳节，词人的丈夫却不在身边，唯有自己一人卧在纱帐内孤枕难眠，半夜的凉风将词人的全身浸透。不仅是天气凉，词人的内心悲凉也蕴含于此。
下片的“东篱”泛指菊花，出自东晋诗人陶渊明的“采菊东篱下，悠然见南山”。重阳节适于赏菊，词人便一边欣赏菊花，一边独酌饮酒。就这样一杯又一杯，一直喝到了黄昏过后。由于长时间地与菊花近距离接触，词人的衣袖上溢满了菊花的清香，“暗香”指菊花的清香。“销魂”有忧愁，悲伤之意。秋天往往容易惹得文人忧愁感伤，女词人李清照也不例外。因此她写道“莫道不销魂”，不要说秋季不让人伤感，更何况已至深秋时节。“西风“指秋风，秋风吹卷珠帘，帘内的人儿比那黄花还要瘦呢。“黄花”代指菊花，菊花枝干纤细，却经得起狂风霜寒。词人在这里写自己不如菊花，实则写自己难以忍受与丈夫的离别之苦，体现了词人李清照对丈夫的想念和对爱情的渴望。
蓝田
关于李清照的这首名篇醉花阴，元伊世珍的嫏嬛记中记载了这样一个故事：
李清照在重阳的时候，写了这首词寄给赵明诚，赵明诚看了后自愧不如，但内心又有一颗与妻子争强好胜的心。于是，他闲门谢客，废寝忘食三天三夜，写了五十首词，并将李清照的词杂入自己的词中，拿给好友陆德夫看。
陆德夫玩味一番后，说：“只三句绝佳。”
赵明诚赶紧问：“哪三句？”
答：“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”
这个故事并不一定是真的，但也告诉我们，这首词最好的是最后三句。
醉花阴
李清照
薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。诚然，这首诗最好的是最后三句，但是，最后三句的好少不了前面的情感铺垫。
据李清照编年，这首词写于宣和二年，其时，赵明诚出守莱州，李清照居青州。
薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。薄雾弥漫，云层浓密，因为内心愁烦，所以日子显得特别的长，龙脑香在金兽香炉中缭袅。
瑞脑，是一种薰香名，又称龙脑。金兽，指兽形的铜香炉。
佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。又到了重阳佳节，卧在玉枕纱帐中，半夜的凉气刚将全身浸透。
词的上片从白天写到半夜，表现出李清照无尽的愁绪。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。
下片李清照将诗笔聚焦在重阳黄昏的情景，她一个人在东篱边饮酒，直到黄昏以后，淡淡的黄菊清香溢满双袖。词中的“有暗香盈䄂”，暗用古诗十九首·庭中有奇树“攀条折其荣，将以遗所思。馨香盈怀袖，路远莫致之”的意思，再次表达她对丈夫的思念。
至此，李清照已经将自己的愁绪与相思表达出来了，但是，还需要一个形象来将这些情感立住。
于是，后三句——“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”，相当于说，你不要觉得我的愁绪和相思很清浅，不伤神，秋风吹起帘幕，你看我比那黄菊都瘦了。
正是后面这三句，让全诗的情感有了一个形象的体现，让我们看到了一个因相思而消瘦的女子。
答者：谢小楼
下夜班滴天使
宋词中女性闺怨词的特点：
第一，宋代女性闺怨词一般不以女性的外部形象为描摹重点，尤其不以艳情化的女性外部特征为描摹重点，女词人在抒发自己闺怨之情时，或者借助于写景，或者叙写自己真实生活中最具情感内涵的动作意态，或者干脆是呼告式的直接倾诉。如李清照这首醉花阴，词人并不着意去描写自己的外貌、装扮，而是细细描写自己的心理感觉，并寓情于景传达自己的相思。
第二，宋代女性闺怨词中的优秀作品，往往于传统意象群中嵌入一些作者感受最深的典型细节，写得十分真切，动人心弦。
译文：薄薄的雾气，浓厚的云层，总是烦恼白天太过悠长，兽形铜香炉中的香料渐渐燃尽。又到了重阳佳节，枕着玉枕睡在纱帐中，半夜阵阵凉意开始浸透。
黄昏后在菊圃里饮酒，有幽香飘来盈满衣袖。不要说我心中不黯然凄怆，西风卷起帘幕，人比菊花更加消瘦。
赏析：“薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽”，“薄雾浓云”是比喻香炉出来的香烟。整个屋子里香雾弥漫，仿佛如词人的心境，愁绪溢满心头。孤独一人，纵使千般景致也无心去赏，只觉得时光过得那样缓慢。“佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透”，秋天的夜里凉意透人，又是重阳佳节，却不能与丈夫共度，这令人分外伤怀。
“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖”，词人对酒赏菊。“东篱”取陶渊明“采菊东篱下”诗意。“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”，末三句直接抒发离愁，为全词词眼，将人与黄花作比，非常传神，刻画出了一个“为伊消得人憔悴”的少妇形象。
宋 小 妹
醉花阴·薄雾浓云愁永昼这是李清照前期的一首词，主要写自己对丈夫的思念之情。
夫妻恩爱，志同道合李清照与丈夫赵明诚是一对情深伉俪。二人自幼都接受过良好的教育，学养水平很高。二人结婚后，不仅感情好，还志同道合。两人对研究古玩字画都有浓厚的兴趣，他们花重金四处搜求文物石刻进行研究，将研究成果编写为金石录。二人度过了一段美好的时光。但不久，赵明诚因为外出为官，就与李清照分居两地了。李清照独守空闺，寂寞无聊，时常思念丈夫。重阳佳节这天，思念倍增，于是就写下一阕醉花阴寄给丈夫，聊慰思念之情。
赵明诚收到醉花阴后，只觉“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”实在是好得不得了，竟起了比拼之意。于是花了大功夫，写了几十首词，其中夹杂着三句。然后拿给朋友看，朋友看了之后，说只有三句好，这三句正是李清照所写。
重阳佳节，暗藏思念薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。
这两句写女词人白天境况。这天的天气不是很好，是个阴天。女词人独守空闺，倍感无聊，燃起香炉，却无事可做，遂看香烟袅袅从兽型的香炉中升起，形成淡淡的薄雾。“永昼”二字透露出了女词人度日如年的愁苦。
佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
王维曾写过“每逢佳节倍思亲”的句子。李清照不写“思亲”，只说“佳节又重阳”，便将这“思亲”之情暗含其中。后面两句写夜半境况。玉枕之上，纱橱之内，夜半时分，透着股股凉意。之所以说“初”，因为才刚到重阳（九月九日）佳节，秋季刚来，凉意初起。这“凉”不仅是写身体的感受，更是内心的感受。丈夫不在身边，自己一人独守空房，内心的孤苦凄凉，谁能理解呢？
东篱把酒，人比花瘦东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。
这两句是说重阳节的黄昏时分，自己曾去赏菊饮酒。陶渊明有句“采菊东篱下”，所以女词人只用东篱来代指菊花。赏菊饮酒既是重阳佳节的习俗，也是女词人为排解思念的忧愁而为之。正值菊花当开时节，暗香充满了女词人的衣袖。菊花无情，女词人有情。这无情的暗香竟惹起了女词人对往日美好生活的回忆。往年此时，应是她与丈夫一同赏菊饮酒，那是多么惬意欢乐！如今去只能独饮苦酒。
莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
不要说我不悲伤！女词人似乎就要由此喊出自己内心压抑已久的痛苦，但是她却由此戛然而止，只说一半，惹人联想。最后以描写结束：帘子被秋风卷起，露出闺中少妇。只是那少妇竟比这清瘦的菊花还瘦几分。如此清瘦，如此憔悴，所为何事呢？“为伊消得人憔悴”啊！由这清瘦中我们看到了女词人对丈夫的思念至深，我们看到了女词人内心的愁苦至浓。但这份愁苦、清瘦依然掩盖不了女词人的美丽，不仅是形体上的美，还有那清淡高雅的美，正如那菊花一般！
陈 Cata
昏嫁
作者: 不经语
分类:都市
内容简介
陆程禹觉得自己忙得像头驴子。为什么说是驴子呢？因为驴子在拉磨的时候被一块黑布蒙上眼睛，头上悬着根用 作引诱的大胡萝卜。陆程禹确实觉得自己被什么事物蒙蔽了双眼，以至于匆忙的撞入了人生中最繁忙的阶段，只是摇晃在嘴边的胡萝卜并不见得如何诱人。直到现在，涂苒还记得，那位语文老师在讲解某篇课文时突然蹦出的一句话，他说："爱情的伟大，使其成为文学史上最永恒的主题。"说话间，他的目光悠然投向窗外，神情里带着些许向往，又充盈着一种缅怀。那一刻，涂苒的心脏似乎遭受了重重的一击。她那时未曾遭遇所谓的爱情，因而与其说是感慨于他的话语，还不如说是为一种纯粹的赞叹所震动。她想，爱情，究竟是种怎样美好的感情？十六七岁的年龄，总是容易被感动的，时间是过得这样快。待得她大了几岁之后，曾经的那堂语文课渐渐浓缩成这样一句话：一个中老年男子怀才不遇的落寞。再如今，便只剩下两个字。穷酸。
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iolder
今人讲宋词，我觉得讲得好的有两人，一个是叶嘉莹先生，另一个是周汝昌先生。他们有两个共同点，一是均为顾随的弟子，再之就都是诗词创作者。不懂写诗填词的人解读诗词，始终有点隔，他们似乎很难走进作者的内心，也很难从声律运用、构章脉络、意象运用等多维度去分析一首诗词。对此说法，我过去是不以为然的，而产生这种感觉便是从这首词开始：
薄雾浓云愁永昼。瑞脑消金兽。
我喜欢此句，甚至多于此调的结句。此句有两种解读，一种是只评诗词不写诗词的评论家所解，大多从字词上去解释，认为易安是从讲天气入笔。这种解释从词的构章上是说不通的，下一句就已经承接不了。创作型的评论家，如夏承焘等人，基本上都认定“薄雾浓云”是比喻香炉里飘出来的香烟。也只有此解，下句才能承接上，才容易走进作者的内心世界。
整日望着从金兽香炉弥漫出的香烟发呆，或浓或淡，迷离空茫。在这孤寂的愁苦中，白天的时间是如此的慢长，仿佛停顿了一样。
瑞脑是一种名贵的香，金兽这种香炉也不平宜。说明当时易安的物质生活还是比较好的。物质上的好与内心中的愁，形成了对比，为全词定下了基调。如果你曾经试过，望着缕缕香烟发呆，似乎什么都可以想，又什么都想不了，对起拍是有共呜的。
佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
佳节又重阳是时间的补述，“每逢佳节倍思亲。”此补述又将孤独之意推上了一层。玉枕纱厨，是瑞脑金兽的承接，玉枕，是指玉制或带玉饰的枕头，纱厨是一种精致的间隔纱帐，用镂空的木隔糊上彩绘纱布，用于防蚊，这些都是富家用品。易安的运笔，还是继续用物质生活与精神生活作对比。而歇拍的“半夜凉初透”，则是为转拍作的垫笔。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。
东蓠出自陶渊明的“采菊东蓠下。”在诗词中一般泛指赏菊的地方。赏菊把酒本来也是很美好的生活。但易安又将其置于孤独的愁苦中，继续形成对比。白天，看着香烟独坐；傍晚，看着菊花独饮；半夜，守着空床惆怅。一整天的活动都紧扣“愁苦”展开，为结句做足铺垫。
莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
此调的“词眼”，写了这么多，全为了结拍的五字。
元人伊士珍在琅嬛记中写了一个故事：
易安作此词，明诚叹绝，苦思求胜之，乃忘寝食三日夜，得十五阕，杂易安作以示陆德夫。德夫玩之再三，曰：只有“莫道不消魂”三句绝佳。此话未必可信，但也说明了后世词学家们对句子的赞赏。此句由“莫道”引出，再置了一个“帘卷西风”的动态悬念，使收拍的“人比黄花瘦”格外突出，构句精心巧妙。
“霜瘦菊，雨肥梅。”是我们小时候便背过的句子，将人的瘦比作菊花则是易安首创。此一比较，将相思的愁苦，写得十分刻骨。
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谢邀，初心文学笔者嘉伟来欣赏一下这阙词。
我是喜爱文字的，在读诗词之间，还喜欢流连于诗词背后的诗人词人的故事。我们后世之人讲李清照是“千古第一女词人”，这足以奠定了李清照在宋词史上的地位。
李清照的词风以婉约而著称，但是她的这种婉约也是有变化的。就今天的这阙醉花阴·薄雾浓云愁永昼来说，这里的婉约是一种灵动的婉约。那相比较后来《声声慢》的那种凄切，这阙词虽写相思之苦，读起来却会让人感觉舒心一点。
李清照，因为这阙醉花阴和另外两首作品，被称作“李三瘦”。乃即，新来瘦，非干病酒，不是悲秋。此一瘦也；知否知否，应是绿肥红瘦。此二瘦也；莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。此三瘦也。
这所谓的三瘦，都是李清照前期的作品。李清照出生仕宦之家，父亲李格非曾经是东坡的门生，诗书传家至李清照这儿，这位贵府千金自幼也饱读诗书，才有了后来的成就。后来，李清照嫁给了宰相赵挺之子赵明诚，门当户对，琴瑟和鸣。两个人致力于金石研究。在今天看来，能玩得起金石的人，也是非富即贵的。
醉花阴这阙词写词人和丈夫赵明诚分别后的相思之情，虽在相思之苦后面也能感受到那种柔情蜜意。“玉枕纱橱，半夜凉初透”，半夜凉初透，是真的凉吗？他们家那么富足，怎么会晚上睡觉没有被子盖呢？此处之凉，非身体之凉，而是心里的凉啊！
但是，时代的变迁，导致金人入侵中原，李清照失去了那锦衣玉食的生活。从此颠沛流离，到后来的遇人不淑，所以她后半生的词风有了很大的转变。所以，她同样写喝酒，前半生她写“常记溪亭日暮，沉醉不知归路”、“浓睡不消残酒”，这都是一种闲情中的以酒作乐。
可是，经历了家国之痛的李清照，在这悲切之中说“三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？”这一时期，她南渡之后过着颠沛流离的生活，这时候她说晚来风急不是三杯两盏酒可以抵御的，是真的心里和身体上都很寒冷的。
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-筱笳-
李清照，醉花阴：
薄雾浓云愁永昼 ，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，昨夜凉初透。
东篱把酒黄昏后， 有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
薄雾浓云：形容暮秋迷蒙阴暗的天气。
永昼：漫长的白天。
漫长的白天被薄雾浓云所笼罩，真教人发愁，瑞脑的芳香从兽形香炉里飘出来，又到了重阳佳节，难怪昨夜睡在纱帐里美丽的枕上，觉得凉意透进来。
黄昏以后，我在菊花园中饮酒，有缕缕香气从袖子里盈溢出来，别说魂魄不会因此陶醉，当帘子被西风吹起时，人可要比菊花更加消瘦呢
蘑菇头
SJ
笑语阑珊儿
久久丶小四丶Alex
何以慕笙歌
来来往往503
自由行走
小铃铛儿
lu_aki
西槿
悦蛋儿
奇珍异宝
makayla
小野越纸麻麻
seaclove
kmmpjy
没有翅膀的鱼
行走的吃货洋
南迦巴瓦
篦梁灯火
pp8848
TM
even1011
原贴：世语新说是什么小说？
闫 艺
原贴：广播稿开头语
睡咖
milokathy
橘奏。
爱杀18
蔡纪森
李清照前期作品中代表作，因一句“人比黄花瘦”而千古绝妙！
醉花阴（宋）李清照
薄雾浓云愁永昼， 瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后 ，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
这首词写于北宋末年，李清照与赵明诚隐居青州，但因赵明诚离乡外任，李清照独守空房，重阳思夫而作。上片言愁。
永昼：漫长的白天。
瑞脑：龙脑香，一种名贵的香。
金兽：兽形的铜制香炉。
纱厨：纱帐。旧日卧床上都有淡绿色的纱制幔帐，称为碧纱厨。
“薄雾浓云愁永昼 瑞脑消金兽”：“薄雾浓云”四字直言愁，一整天都是云雾缭绕，真是怀人天气，惹人愁烦；只能眼看着瑞脑香在香炉里一点点地燃烧尽烬。此句是词人独居，百无聊赖中打发烦闷的时光，因无聊、无趣、无奈之感，而产生相思嫌日长的心情。
“佳节又重阳，玉枕纱厨”：正逢重阳佳节，本是团圆的日子，却一个人枕着玉枕，睡在纱橱里，半夜就冷醒了。
“半夜凉初透”：“凉”字耐人寻味，九月的天气已入秋，逐渐转凉，这是外在的气候给人的感觉，其实词人更想表现内心的凄凉与孤寂。独居，渐凉，相思难熬，词人才感到昼长夜凉，这是内在的心理，一语双关。
上片有一个特点，“瑞脑”“金兽”“玉枕”，再寻常不过的摆设，却透露着一种富贵气，然富而不俗，高雅精致，这是李清照其他词中所没有的，可见这种相思，这种生活，李清照内心的愉悦与满足。下片把酒。
“东篱把酒黄昏后 ，有暗香盈袖”：词人来到菊园把酒赏花，虽然有暗香环绕，然而没有丈夫陪在身边，香更恼人，花更烦人，良辰美景更愁人。
“东篱”，取自陶渊明诗句，“采菊东篱下，悠然见南山”。
“暗香”，更深得喜欢，不争不抢，不浓不淡，幽远自清，缕缕不绝。
林逋：“疏影横斜水清浅 ，暗香浮动月黄昏。”
王安石：“遥知不是雪，为有暗香来。”
只是李清照用来形容菊花了！
李清照很喜欢陶渊明与世无争，自得其乐的清贫生活。
她的前半生，北宋未亡之前，看似生活优越，其实并不幸福，父辈的政治纷争不断，丈夫为官，总是分隔两地，所以前期词虽是“闲愁”，却可看出李清照生活的不如意，总是幽幽怨怨，欲言又止。
她渴望像陶渊明那样，庭院赏菊，夫妻二人把酒言欢。
1107年，李清照25岁，因为党争，公公去世，赵明诚丢官，无奈之下，夫妻二人移居老家青州生活，这一段生活虽谈不上优裕，却也得到居于乡里平静安宁的无限乐趣，她将书房命名“归来堂”，将自己号为“易安居士”，均出自陶渊明归去来兮辞“倚南窗以寄傲，审容膝之易安”，青州十年可能是李清照一生最好的日子了。
“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”：
黄花：菊花。
这一句最为传神，摹形摹神，巧思至及。
不要问我什么销魂不销魂，寒凉的西风卷起帷帘，阁中佳人比凋零的菊花还要消瘦。
李清照是偏爱菊花的，但却是残菊，是秋风摧折下的凋敝而不落的残菊。
因残菊，不落之毅志与不散之暗香。
陶渊明归去来兮辞有诗：“三径就荒，松菊犹存。”
梅尧臣有诗：“零落黄金蕊，虽枯不改香。 深丛隐孤秀，犹得奉清觞。”
同样李清照也是有此之偏爱，故以人比黄花。
这一句形神兼备，被西风摧残下的菊花，叶枯花败，像极了因相思而憔悴消瘦的词人，人美如花，人瘦亦如花，不仅传达美，更传达相思折磨，人花两伤。更重要的是，残菊美而不落，暗香犹存，不坠污泥，似乎又象征了词人处逆境不折不屈，高洁脱俗的人格与坚贞不渝的爱情。
一语传神！秋风卷帘，相思的人儿倚门翘盼，其形容之娇弱，其神韵之妩媚，令人遐想，撩人情思。
青州十年，可能是李清照最闲适的时光，所以愁都是甜蜜的，一句“人比黄花瘦”又似乎带着一位妻子向异地的丈夫诉苦，是有撒娇，矫情的甜蜜！
《声声慢》中也有一句写菊花的：“满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？”同样的菊花凋零，佳人憔悴，读起来却是沉重得多，尽是物是人非，孤独无助的凄凉！
此词成功刻画了一个多愁善感的少妇形象，历来被称为宋词中的名篇佳作。
陈廷焯《白雨斋词话》评价：“无一字不秀雅。深情苦调，元人词曲往往宗之。”
许宝善自怡轩词选赞此词：“幽细凄清，声情双绝。”
