小说的情节结构安排

思路清晰，情节要波澜起伏，环环相扣，埋伏笔，设置悬念，这些就可以

先介绍人物，再开始主角怎么彼此遇见，再一见钟情或日久深情，或相看两厌再到深爱，反正可以利用各种生活中的列子，结局的时候要不圆满在一起要么生离死别。

小说情节的结构主要通过情节的推进或情绪的勾连、材料的组织来构成。传统小说通常是以时空为本位的线性结构模式。具体有三种：（1）基本模式：开端——发展——高潮——结局。目前高考选文多为这样的结构模式。如巴尔塔萨的一个奇特的下午就属于这种模式。“开端”是小说所反映的矛盾冲突的开始（往往能够看出作者的褒贬倾向）；“发展”是小说主要矛盾冲突从发生到激化的演变过程；“高潮”是决定矛盾各方面的命运或者主要矛盾即将解决的关键时刻，是矛盾冲突发展到顶点，人物思想斗争最紧张、最激烈、最尖锐的阶段（最能表现人物思想品格的部分）；“结局”是矛盾得到解决，人物的发展已经完成，故事有了最后的结果，主题思想得到充分展示，是情节发展的必然结果（往往是议论抒情句段）。（2）摇摆式：通常所说的“一波三折”。大多数小说情节运行并不呈现为一条直线，总会在某处放慢速度甚至停下来做点什么，然后再回到轨道，这就出现了情节的摇摆。情节的摇摆往往赋予小说更为摄人心魂的魅力。（3）出乎意料又在情理之中式：俗称“欧亨利”式笔法。在结尾处出其不意地揭示真相，而这个真相通常都出人意料，回扣前面的情节，一切又都在情理之中，从而增加小说情节的生动性。

有两条线索，一明一暗，是它最大的特点

穿越、小三、爱上男猪角

看你写的类型，比如YY型，随便一点

其他类型的，最好是慢慢发展的

比如一开始天资就很好，但是富贵险中求，经过一些惊心动魄的磨砺，成长起来的；或天资不好，自己努力，有一些奇遇的

或是一开始得到前辈传承or是高人转世的

写小说最重要一点就是情节的波澜起伏，只有有好的情节才有人爱看，事先把开始和结尾大概写一下，把提纲打出来。

然后在不断丰满情节：如各种奇遇，各种努力，各种勾心斗角，来塑造主角的形象，性格，爱好，使主人公有血有肉，能够引起人们内心共鸣！

还有就是玄幻世界的建立，修真等级的编译，法宝的多种多样，这些方面最好能创新，像修真境界都是旋照、开光、融合、心动、灵寂、元婴、出窍、分神、合体、渡劫、大乘，你要是能创出一种更好的划分方法，或境界名词，很能吸引读者，女主的数量也是很重要的，看你写小说的类型，如果不是YY，就最好少一些，2个左右，别太多！

一般是在文学创作时,经常要提到情节结构。

情节是由情节单元组成的,情节单元的不同组合方式形成了不同的情节结构类型。情节结构类型有六种:线状结构、网状结构、画面结构、象征结构、写实结构、散文结构。

一、线状结构

线状结构,就是各个情节组成部分按时间的自然顺序、事件的因果关系顺序连接起来,呈线状延展,由始而终,由头至尾,由开端到结局,一步步向前发展,虽然有时倒叙、插叙和补叙,但并不改变整个情节的线式格局。线状结构有单线式和复线式之分。

二、网状结构

以人物的心灵为中心点,以人物的意识、心理活动为辐射线构成情节,其结构如蛛网般,就是网状结构。

三、画面结构

以景物、场面为主体的画面式情节单元的组合,即为画面结构。

四、象征结构

象征性情节结构,即全部情节单元紧紧围绕着某个形而上的抽象理念——意识、观点、思想、感觉而展开和进行,理念是情节的内核,是情节片断之间的连接线索。

五、写实结构

写实结构是“新写实”小说所采用的情节结构。

六、“散文”结构

散文化情节结构的特点:一是故事情节呈现为散文的片断,就如同散文的叙事是片段事件的连缀,而不是有头有尾的连贯故事一样。二是形散而神不散,即通过片断事件的叙述和自然景物以及社会风情的描绘,创造出生动的意境,表达特定的主体情思。

不能 因为这样就乱了顺序 会使读者感到杂乱无章

开头可以先写下一个楔子设置悬念，往后在写可以在一些章节埋下一些伏笔，但是不能间隔太长，读者会忘记的，然后再把情节一步步引向高潮，找到一个情节的突破口吧之前所有的伏笔都点名再将整体剧情推向高潮，结尾可以再制造一个悬念留下意犹未尽的感觉。

原创回答，望采纳

鲁迅的小说《药》

下面是介绍

忧国忧民 发人深省

——从《药》的主题说开去

鲁迅从事小说创作，是有非常明确的目的性的。《药》写在“五四”运动发生前夕，同时鲁迅对辛亥革命时期的许多资产阶级革命家非常熟悉，这就使鲁迅在从自己丰富的生活积累中选择辛亥革命时期的社会生活关系作为描写题材时，确定了“在与旧的社会制度斗争中革命者和群众的关系”这样一个主题。鲁迅自己曾对别人讲述过《药》的写作意图：“《药》描写群众的愚昧和革命者的悲哀；或者说，因群众的愚昧而来的革命者的悲哀；更直捷说，革命者为愚昧的群众奋斗而牺牲了，愚昧的群众并不知道这牺牲为的是谁，却还要因了愚昧的见解。以为这牺牲可以享用。”（孙伏园：鲁迅先生二三事·药）这就是这篇小说的主题和所要表达的重点。

而文中关于华、夏两个姓氏的设置也有其内在的含义。华、夏为中华民族的代称，鲁迅特地选择这两个姓氏赋予故事的主人公，隐喻了小说的主旨在对中华民族的命运进行探索。以“药”为题，也暗示人们去思考救国救民的良方。

如果说这篇小说的主题只是鲁迅对当时社会阴暗面的揭露的话，那么小说的主旨则体现了鲁迅对国家、对民族前途命运的思考和担忧。这才是真正的“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”，这才是鲁迅这篇小说的精华。

双线交叉 明暗搭配

——从《药》的结构说开去

在结构设置上，鲁迅为了从革命者和群众两个方面来描写，采用了“双线结构”。作者同时描写两条线索：革命者夏瑜英勇奋斗，但是由于孤军作战，加上被族人出卖，终于在寂寞中牺牲；华老栓愚昧落后、麻木不仁，用人血馒蘸馒头作为药给儿子治病，但这药并不见效，儿子也终于死去。这两件事原本风马牛不相及，但是却因为一个人血馒头联系到了一起，因为那血是革命者夏瑜的血，所以这两个线索既相互独立又相互联系，相互构成一个完整的艺术整体。

而在两条线索之中，华老栓的悲剧又是作为明线来写的，夏瑜的命运则是暗线，以华老栓一家为正面描写的对象，使夏瑜的形象不经描写却也能深深的印在读者脑海中。原本一篇小说是要通过矛盾冲突来推动情节发展的，但是《药》中却没有矛盾冲突的直接接触和正面发生，取而代之的是一明一暗两条线索的结构形式，这也使得小说中带着不明朗的含蓄隐秘色彩。

耐人寻味 意义重大

——从《药》的象征说开去

鲁迅善用象征手法，他常把自己对人生、对时代的思考，凝结成为一种耐人咀嚼的象征意象。《药》这个题目的选用就显现了这个特点。“药”本是治病的方剂，鲁迅用作小说的题目，我认为有三层含义：革命者以血去医治社会的苦难；国民却以他的血去医治自己儿子的疾病；作为革命文学家的鲁迅则是用这个可悲的故事去医治人们愚昧麻木的精神和思想。但是以上这三层含义的“药”都无法彻底救治人民的痛苦，应该寻找一种更有效的“药”，那就是：彻底打碎封建统治者加给人民的精神枷锁！

在小说的结尾，鲁迅在夏瑜的坟头安排了一个红白相间的小小花环。于是花环便也成为了革命力量的象征、未来希望的象征、理想的象征。它给人以鼓舞、以激动、以信心。它既表达了鲁迅对革命烈士的怀念与赞颂，也表达了他对革命前途的一种乐观：这是革命力量必将最终胜利、为革命牺牲的志士的遗愿必将实现的象征。

先讲讲这篇文章大概写了些什么,再抄录文中的几句话，然后说说这句话运用了什么样的写作手法，其作用是什么（如渲染，烘托，推动情节发展，为下文做铺垫，象征，预示等等），再写写开头或文中拿些地方运用了暗示或设置悬念，然后再对文中的一些小细节做分析，说明主人公此时的心情，表现了主人公怎样的性格特点，表达了作者怎样的思想感情等等，然后再根据文章适当再写一些内容，最后写一句评语，大功告成!(不过再写这种文章时，要将大部分内容着重写在故事情节方面，作者的整体构思，不要偏题不然没分！）我就是这么写的，但愿能帮上你

小说情节结构：开端、发展、高潮、结局

从写作顺序考虑：

1、顺叙

【特点】

顺叙是按时间或空间顺序来叙述事情,这就跟事情发生发展的实际情况相一致,所以易于条理清楚,脉络分明的叙述情节。运用顺叙,要注意剪裁得当,重点突出。否则,容易出现罗列现象,犯平铺直叙的毛病,像一本流水帐,使人读了索然无味。

2、倒叙

【特点】

倒叙并不是把整个事件都倒过来叙述,而是除了把某个部分提前外,其他仍是顺叙的方法。采用倒叙可以使文章结构富于变化,避免平铺直叙；使文章曲折有致、造成悬念。倒叙时要交代清楚起点。倒叙与顺叙的转换处,要有明显的界限,还要有必要的文字过渡,做到自然衔接。特别要注意,不要无目的地颠来倒去,反反复复,使文章的眉目不清。

3、插叙

【特点】

插叙可以帮助读者了解故事情节的追叙,也可以对出场人物的情节作注释、说明。使用插叙一定要服从中心内容的需要,做到不节外生枝,不喧宾夺主。在插入叙述的时候,还要注意文章的过渡、照应和衔接,不能有断裂的痕迹。

4、补叙

【特点】

补叙主要用于对上文的叙述补充说明,一般是片断性的、简要的,不具备完整的事件,也可以把解释或说明的文字放有前面,以引起下文。补叙的作用,一般不发展情节、事件,只对原来的叙述起丰富、补充作用。

5、分叙

【特点】

分叙的作用是把头绪纷繁、错综复杂的事情,写得眉目清楚,有条不紊。分叙可以先叙一件,再叙另一件,也可以几件事情进行交叉地叙述。采用分叙时要根据文章内容的需要确立叙述的线索,还要交代清楚每一事件发生和发展的时间。

6、详略得当

【特点】

详叙一般用在对每件事发展变化过程的具体叙写。详叙时要抓住人物的特征或事情的细节进行详劲细致的描叙。

略叙的作用是在于交代事件发生发展过程中不可缺少但又不必详叙的内容。略叙一般用于与中心内容思想关系一般的部分;人所共知的部分。

故事情节结构的基本类型有6种,即线状结构、网状结构、画面结构、象征结构、写实结构、散文结构。

文章的情节是作品所描写的事件的发展、演变的全过程。事件或主要故事的策划或设计，包括由按照因果关系联系起来的一系列有动因的事件的逐步展开的叙述结构。文章结构是文章部分与部分、部分与整体之间的内在联系和外部形式的统一。

文章都是由中心意思、材料、结构三个要素组成的。中心意思是文章的“灵魂”，要明确无误；材料是“血肉”，要丰富，并能集中地反映中心；结构则是文章的“骨架”，是谋篇布局的手段，是运用材料反映中心思想的方法。

文章结构：

1、并列式：文章各部分的内容没有主次轻重之分。

2、总分式：先总述，再分说。这种关系还可以演变为“分—总”或“总—分—总”的结构方式。

3、对照式：文中两部分内容或进行对比，或用这部分内容烘托另一部分内容。

4、递进式：文章几部分内容逐层深入。

应用最广泛的应该就是三幕结构了！三幕结构指故事的就是开头、中段跟结尾。

开头永远聚焦于故事里的人物，你的切入点就是主角，你应该让读者尽快与主角产生共鸣——罗宾汉去打猎。

想象把《杀死一只知更鸟》（To Kill a Mockingbird）的法庭场景挪到整本小说的开头，读者会对主角芬奇产生什么共鸣？他看起来确实是名能干、亲切的律师，但我们绝对不会像后来那样关心他。原先故事的开头让读者窥探到芬奇身为父亲、市民、邻居和律师的不同面向，我们先通过芬奇女儿的视角了解他，才跟着他上法庭。

开头还有其他重要的功用，其中最重要的四项是：

·呈现小说中的世界——告诉读者故事的场景设定、时代和相关背景。

·奠定小说的调性，让读者有所依据。你写的是气势万钧的史诗小说，还是滑稽古怪的闹剧？动作场景连篇还是注重角色变化？步调飞快还是闲散？

·说服读者继续读到中段。为什么读者要关心你的故事，继续读下去？

·介绍对手出场。哪些人、事想要阻挡主角？

小说的主要部分便是冲突，由主角和对手之间一系列的攻防战构成。他们打架。

中段还会萌生出支线情节，增添小说的复杂性，并且通常会反映出小说想表达的深层蕴涵。

不同的故事线彼此纵横交错，创造出无法抗拒的宿命感，同时用各种方式带给读者惊喜。除此之外，中段还需要：

·加深角色之间的关系。

·让观众持续关心故事发展。

·铺陈替故事收尾的最后一战。

小说的最后一段带出整个故事的结局。他赢了。最好的结局应该要：

·把所有的梗收干净。还有没处理完的故事线吗？你一定要把埋好的梗收掉，但不能影响到主线情节，否则就干脆回头把梗删掉。不要小看读者的记忆力。

·创造余韵。最好的结局往往会留给读者小说之外还有戏的感觉。

——参考书目《这样写出好故事》

作家是先搭筋骨，后填血肉！

大家是落笔处自成文章，情节扣浑然天成！

提纲很重要。要表达什么主题，为人物安排凸现主题的命运，人物经历了哪些事件，以及人物经历对性格发展走向的影响等等。有创作提纲，有发展大方向，才能杜绝在特别是较长的创作期因一时兴起而随性走样。当然，有了大提纲，也不是纹丝不能动， 合理的调整也是可以的。总之，小说创作因侧重故事、人物、情节，必须要符合逻辑，才不至于“狗血无脑”啊。

首先应该明白结构的类型，比如：

单线、双线、块状、网状、套层等等。

其次应该懂得什么样的结构对应什么样的小说？

短篇小说一般结果不会太复杂，中长篇小说结构一般要复杂一些。

结构复杂的小说会使小说水平大幅提升。

譬如，《水浒传》是块状结构，《红楼梦》是网状结构，电影《霸王别姬》是套层结构，他们的经典性与他们的结构有很大关系。

水无常势

小说，说白了就是讲故事。把你要说的意思即主题思想。不是直通通说出，而是通过故事情节、环境刻画、活生生的细节、风趣生动的语言，引发读书兴趣，读后回味无穷。

说简单，做起难。首先，你的小说要打动别人，先要感动自己，有股“非吐出不可”的激情。就是人们常说的“灵感”。没这股激情，千万别动笔。

关于小说结构即布局，如水无常势。有直叙，有倒叙，有插叙。至于开头，有先声夺人，有看似无奇实含深意，有偶尔拾起一句话、一首诗赋等。结尾更多，有画龙点晴，有喜有悲，还有悬念。正如你走到三岔路口，忽然驻足，是前行或左转或右转，让读者去选择吧！

环境描写虽重要，但要为故事的背景，突出故事效果；人物的语言和心理活动的描述可以说是小说的难点，语言符合人物性格特点，又能恰如其分展示其当时心里活动。这就要你自己彷佛生话在小说众人之间，与之同喜乐哀愁。一一一

我想起一句古语：无忧无博士。就是说，只有真情流露，你的才华方能充分发挥。我过去在报刊上发表的小说来看：有时一时激动，写作的东西会发表，有时花费精力去精凋细琢的东西，自认好，而编辑看不上眼，为什么？文章改来改去，自己那“情”丢失了。有的作者，原来设计是“大团圆结局”，写着写，自己情感跟着小说主人公走，与其相通，结果写成悲剧。

所以，小说的结构，如水般无常势。作者的情感是装水的容器。但是，写小说还是有其要素，就如水的特性一样，靠作者灵活掌握，别受所谓“结构”框框束缚。

说到小说的结构，我们不妨把小说比作一棵树，既然是树，一定是有一根主干的，而主干之所以能成为主干，一定是最粗的最重要的，举足轻重，有厚重感，贯穿首位，这是一部小说最主要的支撑，一切延展的情节必须由这个主干派生，同时和主干密不可分，主干是始作俑者，是整个故事最大的因缘。

大树会有无数分枝树叶，于是很多情节细节各种人物会发散性的出现，但是小的分枝一定只能承载小的枝叶，决不能越俎代庖，我们不会看到一根微小的树枝突兀的长出大的枝叉和多的多的树叶，更不可能在树的主干外凭空的多了枝叶。

或者有人说，就让树叶长在主干上，不要这些分枝，但真的这样树也就不能成为树了，这些分支必须如同螺丝钉一样，小，但一定要有力的存在于应该存在的地方，或是线索，或是陪衬，总之目的是为了大主干更加丰满真实的。

其他的，景色，环境，背景犹如大树周围的阳光、雨水、空气，一定要给予优质充足才能有利于大树生长。

另外就是树根，树根埋在泥土里看不见，小说的内涵立意就是树的根，这看上去可能与小说的结构没有关系，但它是整个结构的灵魂，有了这个内涵，所有的干枝叶才是真正的有的放矢，才会有其存在的意义。

所有结构的搭建在写作中可能没那么容易，最好有一个写作计划，对所表述的故事有一个大致的勾勒，然后再在稿纸上屏幕上慢慢丰满。

小说是利用语言艺术和各种表现手法，来塑造人物形象，反映社会生活的一种文学体裁。

要谈小说的结构，並不是小说作者首先去思考的问题。首先要搞清的是小说的主要特点，小说是细致的多方面刻划人物性格；生动的描述故事情节；充分的展现人物生活环境的文学形式。写小说是作者通过生话素材的积累和选取进行再创作的一个过程。作者在创作之前，首先要进行构思，会根据素材的情况，来选择创作一篇怎样篇幅的小说，这时，才是确定小说结构的时候。

短篇小说，主要特点是篇幅短，容量小，人物和场景不宜多，线索不能复杂。要论结构最主要的就是紧凑，不能旁生枝节。要抓住人物的一个生话片断或经历，形象的塑造出鲜明的人物典型来。结合自己的写作经历，我曾创作的一篇短篇小说路遇，只有一个场景，加上第一人称”我"，一共三个人，经历不过几小时的过程。可能是因为我注重了对人物心理的刻划，稿子寄出去不久，就被报纸采用了。

中长篇小说就另当别论了，作者在创作的过程中，为了便于转换场景、设置悬念、留下伏笔、抬升矛盾、使情节跌宕起伏等等，会采用一些如：线型结构、环式结构和蛛网型结构等。建议刚开始写小说还是先从短扁写起。先从观察生活，积累素材开始入手，而不是先去考虑结构。

人物鲜明要与社会发展时代结合

我写只脑中大致想想要表达一个什么主题思想，再通过故事情节向上引靠，大架构也想过，可是有时会被小情节带走，后来想想，只要主题思想表述清楚，故事情节动人，前后一贯，事物变化不矛盾。有起有收，有过程有内容，另外得照顾到读者兴致，一会一个小高潮，一篇下来又是一条大河奔流。没有太多过分旁流也就罢了，这样写来

改都难改。

总结一下，思想方向是纲，直接提着故事情节搭架构。因为水平有限，以时间人物出场按排情节为序，顶多搭一条大梁，几条支架，流水安排情节，自然靠拢，回头自己一看，还行，情节发展一气很自然。

象一棵小树苗，心中先有那个思想之形，写完长成大树了，左看右看，可能被风雨吹歪些，但枝干正常，花叶纷茂。没有违自然的地方，不漂亮的地方略一修剪就行。

若写的过程中情节太过，偏离思想表达，甚至有双主题嫌疑，或有一檩独大现象，得搁笔细想一下主角一生之路，配角情节的偏重衡量。小说打算写多长，小说的主题含义肯定不那么微小，能不能加长篇副，仍不违自然，意识形态虽变化无方但终随风向而了然深涵。一树双头，三头，也未尝不可，但若不想，赶快缩短旁枝情节。

本人写是一气呵成，决不啰嗦。

且私下以为十年增删，不如一夕之成。其差别在于直出诚意，与匠气反拙上。

怎样才能更好的安排小说的结构，我的观点是这个样子的。

写一本小说，无论是写网络小说还是传统的文学作品，都要先确定好自己所要写的主题思想，这是最重要的。

比如很多传统的文学小说，或是歌颂人的美德，或是讽刺人性，又或者是揭露某种社会现象等等。

而网络小说，可以是写一段艰难的奋斗经历，表达对刻苦奋斗的赞扬等等。

不论是在网络小说中，又或者是传统小说，都要为自己写的小说构建一个世界的框架。

对于网络小说而言可以是一些未来的世界，奇幻，玄幻的世界，古代架空等等。

对于传统小说而言，可以是发生在曾经某个时代的世界，也同样可以写未来的科幻型小说，又或者是乌托邦式，反乌托邦式等等。

如果您对于自己的故事情节还没有任何想法的话，那么我建议您先构建自己的人物，人物构建好了，情节就自然而然的发生了。

在构建人物这一步，可以构建人物的身份，性别，性格特点等等。通过不断丰富人物的这些形象，使得人物更加的生动。

当各种各样的人物（主角，配角，龙套）被构建出来，他们具有自己各自的特点，这些人物交错在一起沿着主题思想的脉络进行，就会发生很多的故事。

这一步骤和上一个步骤是可以互换的，如果您提前就想好了故事，那么当然可以先做这一个步骤的事情。

对于小说的情节而言，首先必须要在对应的世界框架中具有合理性，这样才不会让读者看出漏洞，从而对小说感到失望。

其次，我们在想小说情节的时候，可以先想一个大概的情节，就像一棵大树一样先确定树的树干，然后再慢慢的衍生出一根又一根的树枝。最终是我们的小说情节变得“枝繁叶茂”。

还要注意的是，小说的情节最好不要写一些无关紧要的，要注意紧扣小说的主题。

写完一本小说，一定要重新回头阅读。最好以读者的眼光阅读，然后修改。

要想写成一本好的小说，修改是必不可少的。这个步骤能够将小说过程中一些不合理的地方纠正过来，一些多余的地方给删除，另外还可以增加一些新的想法观点等等。

通过以上的这些方法，就可以大体地将一本小说架构好了！祝您能写出一部符合自己心意的小说。

关于小说的结构如何安排，我要说的是作者到了什么境界。

如果是初学者就得按部就班，时间地点人物，情节发展，矛盾冲突，然后是结尾。但如果是大家，他可能就没有结构，任由发挥，这要看作者的能力，最高境界是没有结构的结构。

单说小说的开篇，可以从任何地方开头，只要能下笔的地方，随意展开，慢慢发展，这就是高手。

小说的结构可以有形，也可以无形，我们在慢慢学习中渐渐体会。

谢谢邀请。首先，爽文的定义有点模糊，不能很具体的定义，爽文的定义在于每个人自己不同的理解。你可以认为扮猪吃老虎的情节为爽文：也可以认为智慧与阴谋的对决情节为爽文：也可以认为两个绝顶高手以死相斗的情节为爽文等等。每个人的兴趣爱好不同，安排什么样的情节才能引起读者的共鸣，这是每一个作者需要好好构思的问题。不过我认为爽文的存在就是这部网络小说能吸引读者的关键，这些情节可以是小说里的高潮，引起读者的阅读兴趣去继续阅读下去。无论设计怎样的情节，一定要有转折起伏，前后铺垫，不能一直平平无奇，也不能一直一泻千里，这样你很难去掌握接下来的布局设计。你自己是关于什么题材的网络小说，就可以根据题材去设计相应的情节。让人身临其境，感到开心，有趣，那么，恭喜你，情节设计出色，往往这些可以叫做爽文。

谢邀。嗯根据我看小说(女频)得出的经验，爽文的话一般现言都是那种黑道里的女主智商高，身手强秒杀一切渣渣(﹁"﹁)。或者是重生文的女主前世被男友(或老公或青梅竹马)与闺蜜(或继妹或继母带来的女儿)一起背叛，然后重生后智商上线秒杀前世渣男与渣女配。再或者说不是重生的女主面对渣父渣继母渣女配秒杀她们的那种。还有一种也是女主重生然后得到某种金手指［空间，天眼，异瞳(可以透视的那种)，医术］然后成为商场，赌石，医学，音乐等各种领域的大佬。ps:上述几种文里的女主都是自身实力，并不是一些靠男主的，但多数文里男主都很强大很流弊。

古言爽文的话这个一般就是玄幻、江湖、宫廷候门。并且大多数是穿越文再不就是重生的。本身女主强大且是本土人的我看过的不多。玄幻的应该和男频差不多，天地异宝主角的，越级挑战主角干的，升级迅速主角的，各路神兽主角的等等。

江湖这个也接触不多，就我看的文来说应该就是女主建立什么组织也是智商高身手强，下属死忠死忠的，然后与男主相识开始秒渣渣。

宫廷候门的无非是女主很强大智商特高，可以洞察反派阴谋，再不就是帮男主夺天下最后一生一世一双人。这个类型我接触的不多。

虽然大多时候你一看简介就可以大致看出剧情走向，且一些爽文的情节都雷同，但是文笔好的那种文看了之后即便是知道剧情也是想看。而且我有段时间特别喜欢看女主重生然后智商上线反虐渣的，虽然有的剧情类似但还是想看。

关于西方神话自己修仙类型的因为我基本上不看这些所以不是很清楚这类型的爽文，但应该有相似之处，欢迎大家发表关于这类文中爽文剧情。

欢迎你们发表自己的见解。

爽文的定义是什么？估计没有一个明确的定义，但是其特点倒可以概括为：主角从开始到结尾都顺风顺水且神级神速。

不知道你认不认可这种特点概况。为什么很多人喜欢看爽文小说？因为它可以让读者身临其境，排解沮丧和忧伤，谁让我们在现实社会中拼搏的遍体鳞伤呢！

因此，我觉得爽文情节设计中，能够引起读者共鸣的安排，读起来最爽！比如在被欺负时，爆起反击；在走投无路时，否极泰来等等。

最近恰好看了一部爽文，实在是太太太太太爽了。

都坐稳扶好，下面我就来说道说道。

小说第一章就写：主角睡了一万个八分以上的美女。

对，你没有看错，就是一万个，美女，还 8 分以上！

那么主角是怎么做到的呢？

因为作为一个穿越者，刚穿越到新世界，他就被困在了同一天不断轮回

每到新的一天，一切都会读档重来。除了主角的记忆。

乖乖，这还了得。

时间每天都会重置，就等于主角拥有了无尽的寿命，不怕受伤，不怕死亡，可以做任何事情。

作者先是放纵了一段时间，他去飈车、去抢银行、去当城市英雄，去杀人，去肆意毁坏公务，去招惹一些大人物，肆意妄为，无法无天！

他以为自己会很畅快，但很快，他就倦了。

他能做任何事，百无禁忌，但实际上，他什么都做不了，什么都影响不了，因为会重置，做过什么，都会被重置！

被他杀死的人，第二天依旧会出现在他眼前。
他涂鸦过的摩天大楼，第二天会光洁如新。
他睡过的女人，第二天与他并不相识。

他所做的任何事，都不会得到延续，他渐渐感觉不到丝毫成就与爽快，他开始怀疑自己生命的意义，似乎亳无意义。

然后，他厌倦了！为此一度抑郁！

他曾尝试自杀。

尝试的数百种方式，服毒、卧轨、跳楼、割腕、火烧、下油锅。

结果很遗憾，死不成啊！

幸好，主角最后想通了。

他明白，虽然自己对这个世界不会造成丝毫影响，他什么都无法改变，一切都会被重置，但他的记忆，会被保留。

所以他可以改变自己。

虽然依旧没有太大意义，但主角依旧在千年时间里学会了上百种语言，能与全世界99.9%的人无障碍交流，精通所有主流乐器，任何一门都媲美大师。顺便还钻研了格斗、车技、枪术、厨艺、舞蹈、表演……

他的黑客技术，世界顶尖！

他临摹的毕加索画作，足以以假乱真。

他的美容美发技术，堪比托尼老师！

他用千年时间，将自己培养成了一个全才。

不要怀疑主角的能力。这是小说设定，作者说可以，那就是可以！

然后终于有一天，在睡了一个小美女之后醒来的早上，时间的车轮终于开始向前滚动了。
主角从无限轮回的时空里脱困了。

带着一身的本领，和一大堆人的秘密、黑料，脱困了！

并且主角还拥有了随时随地将时间重置的能力。

这简直逆天了好吧。

龙傲天在主角面前都只能甘当小弟。

结果，主角脱困之后干嘛了呢？

继续泡妞！

用他掌握的秘密、黑料，一个劲儿的威胁这个富翁、那个土豪，只为了泡妞！

拜托，你就不能用你的能力做些对国家对民族对社会有贡献的事情吗？

作者语：那样写还能叫爽文吗？

咦，好像有点道理哦。

对了，这部小说叫做我被困在同一天一千年，作者是：丧泽。

以下纯属个人观点，不喜勿喷，如有错误请各位修仙大能斧正。 首先什么是爽文，在我看来让读者感觉到爽只是爽文的一个特点之一，其次则是剧情的设定和主角的爱恨情仇都是爽文里面很重要的一部分。在我看来由禹岩所写的《极品家丁》就是一部爽文，作者无论是在爱情方面还是在其他方面都一直表现得顺风顺水，很难遇到比如重要角色经历生死离别的情况。每次遇到危机都能够凭借一己之力扭转局面。总之就是让人看了想笑，觉得有看点，看得舒服，满足主角类设定无敌的一些小说。

但如果是那种打个boss就死几人重要角色，在爱情方面总是有缘无分让人看得老是揪着心的那种，则不属于爽文，剧情设定都让人看得那么伤心，还怎么爽？

至于情节安排方面，我觉得不要太无脑，让人看了开头就反感的小说那就不是爽文了，直接一星再吐槽一下，从此以后你写你的我看我的，不至于太放在心上。

都说文似看山不喜平，小说中如果要让人读起来酣畅淋漓，那就情节安排必须有起伏才行。

即必须有铺垫，然后有高潮，若是全部都是平平无奇，则顺是顺，但是怎能说的上一个爽字。

以现在流行的小说来看，爽文多有装逼嫌疑，但是不论是玄幻还是武侠，又或者架空，扮猪吃老虎无疑是一个很常见的范例。先是被蔑视或者无视，乃至质疑，侮辱，再然后异军突起，一鸣惊人，赢来吃瓜群众的关注喝彩。而高潮部分要一泻千里，浩浩荡荡，但是又不能没有极限，该收就收，毕竟一本书不能就这么一个情节，不然现在大量充斥着的几百万字的小说都得缩水大半了。这种恣意纵横的感觉能使读者内心得到极大的愉悦。

再来，如果作者文学功底好，善于渲染气氛，那就效果更佳了，但是不能束缚太紧，写的云里雾里的，这让读者怎么宣泄情感。就算要铺垫要故弄玄虚，也不能通篇云山雾绕，不然万一读者失去耐心了，弃书不看，还要骂一句：“浪费老子时间！”

小说情节的结构主要通过情节的推进或情绪的勾连、材料的组织来构成。传统小说通常是以时空为本位的线性结构模式。具体有三种：

（1）基本模式：开端——发展——高潮——结局。目前高考选文多为这样的结构模式。

如巴尔塔萨的一个奇特的下午就属于这种模式。“开端”是小说所反映的矛盾冲突的开始（往往能够看出作者的褒贬倾向）；“发展”是小说主要矛盾冲突从发生到激化的演变过程；

“高潮”是决定矛盾各方面的命运或者主要矛盾即将解决的关键时刻，是矛盾冲突发展到顶点，人物思想斗争最紧张、最激烈、最尖锐的阶段；“结局”是矛盾得到解决，人物的发展已经完成，故事有了最后的结果，主题思想得到充分展示，是情节发展的必然结果（往往是议论抒情句段）。

（2）摇摆式：通常所说的“一波三折”。大多数小说情节运行并不呈现为一条直线，总会在某处放慢速度甚至停下来做点什么，然后再回到轨道，这就出现了情节的摇摆。情节的摇摆往往赋予小说更为摄人心魂的魅力。

（3）出乎意料又在情理之中式：俗称“欧亨利”式笔法。在结尾处出其不意地揭示真相，而这个真相通常都出人意料，回扣前面的情节，一切又都在情理之中，从而增加小说情节的生动性。

扩展资料需要的生活不是指日常生活、饮食男女之类，能成为小说素材的"生活"，至少应该有三个条件：

1、具有较鲜明、生动的形象；

2、具有独特性；

3、具有一定的思想内涵。

因此，当作者在观察生活的时候，无论对人物、对故事、对环境，都应从上述三点出发，勇敢地扬弃那些琐屑的、纷纷扰扰的"流水帐"，渗透作者 的思想、感情，使生活素材逐渐变成自己的东西。