当然是有的，记得以前有看过一篇超级短的小说:
某人是最后一个人类，他坐在家中，突然门外响起敲门声。
这个小说就没有对白。
也不是说短就可以没有，长一定要有，我认为动作神态道具都是可以叙事的。只要叙事都可以成为小说。关键他有没有给你提供一个与现实世界的落差，让你体会到文学的力量。
什么是对话小说
提到的作品
![[作品小说]湘妃剑](https://img.guwenji.org/siteinfo/2017/08/28/7C86789C-64B9-C020-BB58-C80D25875C3B.jpg/w240)
havana007
谁是missD
我是记忆中的照片，我在等你！
我觉得无对话小说，在我们小学就学过，就是卖炭翁，但在我们比较常见的是对话体小说。
说起对话体小说，我想想谈谈我个人的创作经历，我一写东西，会很难停下来，但大多说的时候，会自己创作一本小说，可开头没问题，情节也没问题，可一写对话就犯了难，因为对话是刻画一个小说主角和配角人物细节和心理活动的重要环节。
如果真的有无对话小说，我会很难看得下去，毕竟贴近人物内心才能看得清人物内心真正想什么？
就好像你和一个朋友讲一个故事的开头和结尾，你就突然很想听中间的内容，所以我也大概总结一下个人写对话的经验，大概有两条。
第一条是选择一个故事的题材，这个题材的内容是你熟悉的，可以是神话、传奇、寓言，这样可以把灵活的故事好好的潜入你所写的对话中，比如你写一个人，可以说这个人很黑，外号叫伏地魔，可以从对话里来刻画这个人到底怎么样。
第二条是学会制造对话的紧张感，小说若无对话的紧张感，不论哪一个人，都很难读的下去，但如果加入对话的张力，极具戏剧的冲突，穿插听众的反应，让小说情节跌宕起伏。
我是记忆中的照片，我在等你！我同你一起成长！
宁蓝凌可
个人觉得是没有的。
“对话体小说”是指以人物对话为基本结构方式和表现形式而写成的一种小说类型。这类小说主要是在作品人物之间的对话中叙述事件、展开情节、交代环境和刻画人物性格。对话的内容可以是对话人亲身经历的叙述和感受心理的自白，也可以是转述别人的生活见闻，可以两人对话，也可以是一人自白或多人从不同角度对同一事件的叙述和评价。
现在的小说多半都是对话人的亲身经历，也就是“对话体小说”。
至于有没有“无对话体小说”，我觉得没有。
原因还是要分析小说中语言的作用。这个语言不是说作者写的华藻与否，而是语言本身的作用——人类交流思想的媒介:表情达意、交流思想、消除误会、拉近距离，增进了解。
试想一下，如果你半个月不玩手机不上网络不写书信不与人交流沟通，你会觉得舒服吗？或者说你会疯吗？
而在小说中中，语言更是不可或缺。对于塑造人物，不外乎就是:描述、对话、动作及带有个人观点的人物思维这四种方法。缺一不可，否则就会令人感到呆板。
而其中的对话呢，则是用以表现人物性格;使情节得到进展，提供信息;用准确的语言、语气描绘场景等等为主。
当然了，不是说所有时候的对话都是非常有效的。有时候无对话也是一种对话。有时候的沉默也更能表现其人物性格，比如说:特别是在一个紧张、处于摊牌时的氛围。或者说一个男人非常气愤，气得无以复加，无法用语言表达时，最好让他气得走开，这样要比写他发泄出来，效果更好得多。气愤然后失望。只能走开。
我是从初中就开始看小说和各种书籍了，没有千百本，也有五百本。除了一些哲学或者是偏理论的，没怎么看到过无对话体小说。如果有，那也是篇幅很短。对于写长篇来讲，个人认为，无对话体不是一个好的选择。
( PS:我现在也在写小说，以上纯属个人的经验来讲。纯属愚见，欢迎各位有想法的一起探讨。)
粉红spring
个人感觉对话小说重点是要写好结尾部分，前面在对话中埋好伏笔，结尾来个大反转，这个很重要。看到楼上提到迷.说的，前阵子朋友推荐过，里面的对话小说确实读起来非常新奇有趣。
wixuo
写对话小说要先定故事走向，定人物，定完人物以后，给人物定性格外形，比如清瘦、内向、飘逸、谈吐文雅等等，在定完这些以后，开始细化故事内容，最后才是写的过程。
写的时候，人物对话要按照你之前设定的性格去写就行了，比如给某人设定一个特性——口头禅，比如给某人设定一个习惯性作——说话前先吹一下刘海，比如给某个女生设定一个动作——腼腆 害羞。
举例： 黄毛双手插兜半歪着肩膀站到了A面前，嘴角一撇吹了一下刘海说道“她欠我钱，你要替他出头么？”说完还朝地上吐了一口痰。
A没理他，看了一眼B，只见B像是一个犯了错的孩子一样，面色通红，一言不发紧紧的咬着下嘴唇，右手攥着左手的显得很局促。这时候A已经明白了。
A对黄毛说“去你大爷的，老子就不给了，怎么滴，他是我女人！”
黄毛显然没想到眼前这个清瘦的男人这么霸道，吹了一下刘海，骂道“信不信我叫人砍你”
A笑道“去去去，尽管去叫，老子等你”
把你设定的人物特性（习惯性动作 口头禅 形态）写进去，对话就不是问题了，对话是为你设定的人物特性服务的。
SexyCarver
这样的话人物对话的信息量要足，环境描写也要注意，以气氛来烘托，把握不好就会特别无聊，并且其他描写也不能少，像动作描写心理描写之类，只是对话会更多
sieggeng
绝大多数是前面提到的对话人的，而且一人一句，包括省略号……。一个人的话一般是独占一段，很明显。有少数不按套路出牌的，要通过任务性格推断。比如傲娇的女孩说话会有“才不是呢，人家，等等”。无口系的很多“……”。男主人公会说话一般没特点或很有男性气息。
yuechen888
一、对话体小说，是用相互对话的形式来推动剧情，
1、一般包括对事件的看法
“我被杀手跟上来了，你说该什么办？”
“埋伏反杀。”
2、在相互对话中突出人物关系，
“你跟她认识吗？”
“认识。”
“怎么认识的？”
“我们在书店认识的。”
“认识了多久？”
“你又不是我男朋友，干嘛这么关心我？”
“因为我喜欢上你啊！”
二、无对话小说”有微型小说，通篇下来，光是描述人物的思考和被生活的折磨，只需要一句话就足够引人暇想。
比如：“有一个面包走在街上，它觉得自己很饿，就把自己吃了。”
行走的面包 作者：won hye min
而长篇小说还是依靠多种写作要素去表达剧情，对话这部分对展现剧情很重要，很少会出现“无对话小说”。
linlin_0222
不能，七猫小说不可以，但是番茄小说可以，还是免费的，小说阅读网也可以，但是是收费的，其他还有很多，大型的小说阅读app一般都有这个功能，但是基本都收费，我只知道番茄是免费的
Le专属
这是我在17K参加青训营培训时，教官讲解的内容，分享出来给你看，感兴趣的话，你也可以去参加的，免费的哦！教官都很好，网站对新作者也很好的！
写小说，肯定要有一个大纲。因此，就算再懒的作者，也要写开头三万字的大纲。
这个大纲，至少要有主角百分之五十以上的篇幅。要强化主角的存在感，让读者迅速代入角色里面，继而沉迷到作品之中。
首先，是主角的戏份
试想：有一本书，开头三万字，主角只有三五千字的篇幅，那样的书，你会看吗？
考虑到现在的人，看小说是为了休闲消遣，太过复杂的东西，千万不要放在开头，越简单越好。真正畅销流行的，都是开头主角出场，甚少有其他配角出现，影响主角存在感。
总结一句话：在开头三万字，如果能让读者对主角产生好感，那你就成功了。而如果有十几个人物名字，来和主角竞争印象感的话，这样的小说，成功率会低很多。
然后，是设定和背景
写网络小说，最怕的就是一股脑把设定和背景放在作品前面。三万字有多重要？可以这么说，读者喜欢不喜欢一本书，只看前面三万字。
在这么重要的地方，放设定和背景，绝非明智之举，建议是：等你的读者喜欢上你这本书之后，再告诉他们，你的背景设定。
设定和背景里要融入的应该是这几个方面的内容：
第一、主角代入感。
第二、引领全文的伏笔和坑。
第三、一个吸引人的开头。
第四、有好的金手指。
以老书虫本来来说，写东西喜欢放楔子。这个楔子，主要的作用，就是埋设伏笔。
以梦灵来说，主角在北辰山自爆，作者埋设了：为什么要自爆，自爆后有什么后果，如何东山再起，阻止的女人声音是谁。故事如何开展。这么几个疑问下去，读者自然会忍不住追看。
一个楔子，一般有五百到一千个字。
开头，是主角出场，抓住一个特征性的东西，强化主角的存在感。这也要一两千字了。再来个情节推进，点出金手指，引领全文，这一万字就去了。
然后，再丢点设定下去。背景，来个一两千字，让读者对整体世界有点粗略印象就够了。等到读者对主角有了一定的好印象，以后你怎么写都可以了。
现在有些畅销书都用枪手，但是读者却不会罢看，这是为什么呢？因为开头写得好，对人物有了归属认同感，后面的情节是谁写的也就不重要了。
因此，喜欢写情节设定的，不妨放在三万字后再来详细说明，这样不会影响到培养读者对主角的归属认同感、代入感。
那么，已经写了好几十万字了，怎么修改或者弥补？
首先，修改开头。要确认一点的是，不管是谁，如果写了几十万字，对开头进行修改，还是有点帮助的。
怎么修改呢？
首先是基础的错误，这就不多说了。
其次，是增加楔子，强化主角存在感；或是埋设伏笔，和后面我们已经写到的情节串联起来。
第三，则是瘦身
瘦身，就是把没有用的东西删掉。
如何判断哪些东西没用呢？其实很简单，我们可以根据已经写出来的文章，再次写一段大概一百字的细纲。
然后所有的情节，都围绕着这个细纲去转，凡是没必要的形容词，人物描写，场景背景细节设定等，一律删除
这个瘦身手术，也仅仅限于前三万字。多了，没有必要，也浪费时间和精力，有那么多时间修改，不如写新书了。
总而言之，小说开头瘦身，是要在基于原本故事情节脉络，修订基础错误：比如错字，标点段落长句等，减少繁琐语句；减少不必要的细节描写，如非重点角色外面细节描写等；而不是推倒重来，那会死人的。
奔跑的火光
不要全部是对话，加一点心理动作外貌的描写，也不要描写太多，点到即可。
对话较多的章节写完之后自己读一遍，确定一下有没有矛盾和别扭的地方，最后不要加入口语化的词语，稍微正式一点。对话内容如果是虐文就注意怎么样对话更能够让读者觉得心痛，如果是喜剧文就注意幽默感~大概就这些~
Mr.Stillness
人物对话即是语言描写。
第一，语言要能显示人物的身份，职业，地位，经历。
第二，语言描写要能够表现人物的思想感情，反映人物的心理活动。
第三，语言描写要性格化,符合人物的身份。要在描摹语态，叙写对话过程中表现出“这一个”的个性特征来。
第四，语言描写还应用来预示和推动故事情节的发展，交代事情的来龙去脉，或通过语言描写介绍环境或时代背景，或借人物之口作议论以深化主题，使语言描写成为作品的有机组成部分。
语言描写是塑造人物形象的重要手段。成功的语言描写总是鲜明地展示人物的性格，生动地表现人物的思想感情，深刻地反映人物的内心世界，使读者“如闻其声，如见其人”，获得深刻的印象。
扩展资料
一、小说：
以刻画人物形象为中心，通过完整的故事情节和环境描写来反映社会生活的文学体裁。
小说按照篇幅及容量可分为长篇、中篇、短篇和微型小说（小小说）。按照表现的内容可分为科幻、公案、传奇、武侠、言情、同人、官宦等。
按照体制可分为章回体小说、日记体小说、书信体小说、自传体小说。按照语言形式可分为文言小说和白话小说。小说与诗歌、散文、戏剧，并称“四大文学体裁”。
二、小说刻画人物的方法：
心理描写、动作描写、语言描写、外貌描写、神态描写，同时，小说是一种写作方法。
参考资料来源：
xiaoxian
我是记忆中的照片，我在等你！我觉得无对话小说，在我们小学就学过，就是卖炭翁，但在我们比较常见的是对话体小说。说起对话体小说，我想想谈谈我个人的创作经历，我一写东西，会很难停下来，但大多说的时候，会自己创作一本小说，可开头没问题，情节也没问题，可一写对话就犯了难，因为对话是刻画一个小说主角和配角人物细节和心理活动的重要环节。如果真的有无对话小说，我会很难看得下去，毕竟贴近人物内心才能看得清人物内心真正想什么？就好像你和一个朋友讲一个故事的开头和结尾，你就突然很想听中间的内容，所以我也大概总结一下个人写对话的经验，大概有两条。第一条是选择一个故事的题材，这个题材的内容是你熟悉的，可以是神话、传奇、寓言，这样可以把灵活的故事好好的潜入你所写的对话中，比如你写一个人，可以说这个人很黑，外号叫伏地魔，可以从对话里来刻画这个人到底怎么样。第二条是学会制造对话的紧张感，小说若无对话的紧张感，不论哪一个人，都很难读的下去，但如果加入对话的张力，极具戏剧的冲突，穿插听众的反应，让小说情节跌宕起伏。我是记忆中的照片，我在等你！我同你一起成长！
mela_
当然有啊。美国科幻小说家雷・布拉德伯雷的传世经典短篇细雨即将来临，不仅没有对话，甚至连人都没有。大致内容是，一间高度智能化的住所在人类灭亡后的一天所经历的事情。机器人照顾并不存在的主人起居，打理已经没人居住的“家”，最后发生了火灾，“家”也成了残垣断壁，而机器人们依然重复着程序中的设定。可以说，相当苍凉了。也正是因为这种没有对话的构成，成就并且加深了这种世界末日和人类灭亡的苍凉感，令人唏嘘。全文如下： 这座房子是一座很不错的房子，在１９８０年那一年，由打算居住的人设计建造。像许多在那年建造的住宅一样，它会自动地向居住者提供饮食、寝卧和娱乐，使他们有一个良好的生活环境。那位丈夫和他的妻子以及他们的两个孩子十分舒适地住在这里，生活美满幸福，甚至在世界动荡不安的时候也是如此。一切精美的生活用具，保温取暖设备，音乐与诗歌，会说话的图书，会自己变暖和自行铺理的床铺，还有会自己在晚上生火的壁炉，在这座房子里一应俱全。生活在这儿使人感到心满意足。 然而后来有一天，地球剧烈地痉挛起来，一声爆炸的巨响，随后是千千万万声爆炸，血红的燎天烈焰，一阵密密匝匝的放射性尘埃雨过后，幸福的日子就此告终。
起居室里的人声闹钟正唱得起劲：“嘀嗒，七点了，快起床。起床了，七点整！”它生怕没人照它的话去做，在空荡荡的房间里，继续提醒主人：“七点九分，吃早餐，七点九分！” 厨房里，炉子咝咝地响了一下，便从温暖的炉箱里推出一套早饭：八片烤得金黄的面包，八个煎了一面的鸡蛋，六片熏肉，两份咖啡和两杯盛满的牛奶。 “今天是2026年8月4日，”厨房的天花板接过话头，“加利福尼亚的阿利达尔市。”为了强调，它把日期重复了三遍。“今天是费莱斯顿先生的生日，今天也是特丽塔的结婚纪念日。今天要支付保险金以及水、电、燃气费用。” 墙里的什么地方，记忆磁带正在电子程序的监控下嗒嗒地滑动着。 “八点零一分，嘀嗒，八点零一分，上学啦，上班啦，赶快，赶快，八点零一分了！”但是，没有关门声，没有橡胶鞋跟在地毯上的走动声，屋外下着雨，前门的天气预报盒轻快地唱着：“雨儿，雨儿，快躲开；胶鞋，雨衣，别忘带……”雨点轻轻地落在屋子前后，细微的声音在四周回响。 车库的门轰然开启，它等着车子开出去。停留稍许，才缓缓落下。 八点三十分。鸡蛋缩水了，面包硬得像石头。它们被一块铝板刮进下水道，顺着热水来到一个金属通道中。在那儿，它们被压碎并被冲到遥远的海里，脏盘子则在一个热水洗盘机里洗得干干净净。 “九点十五分，”闹钟唱道，“大扫除。”许多机器小鼠飞快地从墙里的小洞中钻出来。不久，房子中所有的塑胶和金属上都爬满了这种小清洁工。它们砰砰地靠近椅子，转动触须把地毯脱落的绒毛揉成团，轻轻地把隐藏在缝隙里的灰尘吸走。然后，它们如同神秘的侵略者，急速奔回先前的小洞。它们浅红的电子眼熄灭了，房子被打扫得焕然一新。 十点十分。太阳从雨后探出身子。这所房子孤零零地立在这个城市的废墟中，它是核战后唯一的幸存者。入夜，几英里外都能看见这座城市发出放射性的荧光。 十点十五分。洒水管从院子里缓缓地旋出地面，水花给清晨柔和的空气带来了闪烁的光辉。水珠溅到窗玻璃上，又顺着烧焦的西墙流下来。这幢房子原本上了白漆，西墙几乎焚毁了，只有五个地方保留着原来的漆色。就像映在底片上一样，这儿显出一个正在修剪草坪的男人的轮廓，还有一个妇女在弯腰摘花。远一点的地方，一个小男孩双手伸向空中，高一点的地方是一只掷出的球的影像。小男孩的对面站着一个女孩，她正要接那只球，但是这只球永远也不会落下了，就在那威力巨大的一瞬间，他们的剪影被墙面烧焦的部分记录下来。 五幅画：男人，妇女，孩子们，还有那只球——静止的球。薄薄的浅色墙壁，保存下了核浩劫降临大地那一瞬间，一个充满生命的欢欣的场景。淅沥而下的雨水闪着粼光，充溢了整个院子。 直到今天，房子都超然地保持着宁静。它总是仔细地向每个来访者询问：“你是谁？密码是什么？”当然，从独行的狐狸和哀鸣的野猫那儿是得不到回答的。于是，它关闭所有窗子，拉下窗帘。在那个有些神经质的电子自我保护装置的控制下，房子有如一个老处女般敏感。 听到一点儿动静它都会颤抖——确实是这样。如果一只麻雀飞到窗户边，房子会突然掀起帘子，把麻雀吓个半死。这所房子甚至不让一只鸟靠近！ 这房子又是一个祭坛。它里面有一万个侍者，大的，小的，服务的，照顾的，唱着圣歌的，然而神已经离去。房子仍固执地进行它的宗教仪式，即使那既愚蠢也不起任何作用。 正午十二点。 一只狗在门廊上呻吟着，不住地打战。 前门识别出狗的声音，自动打开了。这只曾经强壮有力的动物现在已是皮包骨头，样子很痛苦。它挪进屋子，穿过房间，身后留下一条泥迹。愤怒的小清洁鼠气呼呼地冲出来——它们不得不把泥土拾起来，这工作很不容易。 甚至连一片残叶都没有机会落在门廊上，因为这些铜屑般的小鼠会及时地从墙上的镶板后呼啸而出。那些胆敢触怒它们的灰尘，毛发或者纸屑会立即被它们用钢制颚骨衔回小洞中。这些垃圾会由一些管道进入地下室的焚烧炉，那个炉子就像邪恶的巴尔神，躲在阴暗的角落里。 狗窜到楼上，对每扇门歇斯底里地狂吠。最后，它明白，如同房子早已了解的——那里只有寂静。 狗嗅到了香味，它用爪子徒劳地抓着厨房的门。门后，炉子正在准备薄煎饼，屋子里弥漫着焙制煎饼的枫蜜糖的气味。 狗口吐白沫，靠着门躺下。它使劲嗅着，眼睛冒出了火。不久，它又疯狂地绕着圈儿跑，试图咬自己的尾巴。它不停地转着，直到死去。它就在起居室里静静地卧着。 “两点了。”一个声音唱道。 房子灵敏的嗅觉终于觉察到腐烂的气味。一大群清洁鼠嗡嗡地跑出来，轻轻地，如同离子风暴中的落叶。 两点十五分。狗被移走了。 焚烧炉突然闪出一缕火星，它们悠悠地顺着烟囱飘了出去。 两点三十五分。长桌从天井的一堵墙里伸出来，纸牌洗好了放在垫子上，马提尼酒和一份鸡蛋沙拉三明治出现在橡木椅上。四周响起音乐。 桌旁静悄悄的，也没有人动牌。 四点正。桌子像只大蝴蝶那样折起身子，收进镶板墙里。 四点三十分。育儿室的墙壁渐渐亮起来，隐约出现了动物的轮廓：黄色的长颈鹿，蓝色的狮子，粉红的羚羊，紫色的豹都闪现在透明物质上。这些墙是玻璃物质制成的，它们色彩绚丽而且影像逼真。隐藏的胶片由高度润滑的齿轮带动，并在这些墙上显像。育儿室的地毯被织得像一块葱郁的草地，铝蟑螂和铁蟋蟀在上面轻盈地跳跃。燥热无风的空气中，细心织出的红色蝴蝶在动物的气息中静静地扇动双翼。一个黑色的箱子不时发出如同一个黄色大蜂巢中蜜蜂的嗡嗡声，一只狮子懒洋洋的低啸声，“####狓”的快跑声和热带丛林淅沥的雨声。那雨声犹如马蹄在夏日干硬的草丛上的轻踏。现在，墙已融入了遥远的烈日炎炎下的草地中，一片草地绵延到无边的天际。动物们躲进了荆棘丛生的树林和小水潭边。 这是孩子们的时间。 五点正。浴室备好了热水。 六点，七点，八点。晚餐变魔术似的呈现出来。书房的壁炉响了一下，腾起火焰，房间弄得很暖和。壁炉对面的金属立橱正伸出一支雪茄，半英寸成了灰烬，却还在静静地燃烧着、等待着。 九点。书房的天花板开始说话了。 “麦克·克林兰夫人，您今晚想欣赏哪一首诗？” 屋里一片寂静。 最后，那声音说：“既然您没选好，我将随机挑选一首。“莎拉·特斯达尔，我想这是您最喜欢的……”轻柔的背景音乐响起，配合着朗诵： “细雨即将来临，大地的气息， 闪烁出声响，伴着雨燕翱翔； 池中的青蛙，将在夜晚鸣唱， 野柏树，瑟缩在白光中， 知更鸟披着轻盈的火， 在低篱上倾诉它的愿望； 当战争成为现实， 没有人知道，没有人忧伤。 如果人类悲哀地死去， 没有人在意，甚至鸟和树也是这样。 春天她自己，却在黎明苏醒， 她并不知道我们已灭亡。” 火焰在石板上摇曳着，雪茄已经成了烟托里安静的灰。空空的椅子互相凝视，四周是无声的墙。音乐仍是那么柔和。 从十点钟起，这座房子开始走向死亡。风刮倒一棵树。树枝冲进厨房的窗子，碰碎了盛清洁剂的瓶子，溅出的液体遇到火立刻燃着了。 “火！”一个声音尖叫道。灯开始闪烁，水泵从天花板向下喷水。然而清洁剂一点点地顺着油地毡渗到门外。那个声音接着叫道：“火，火，火！” 房子试图挽救自己，它紧紧锁住门，但热量烤碎玻璃。风助火势，房子不得不做出让步，火舌卷着无数愤怒的火星轻而易举地从一个房间烧到另一个房间并往楼上蔓延。吱吱尖叫的小鼠匆忙地来回运水向火射去，墙上的喷水器也在帮忙，一个劲地灭火。 太迟了。某个水泵失望地叹息一声，便停住了。这些日子用来淋浴和洗盘子的储备用水也所剩无几。 火舌舔着台阶向上伸展，它吞噬着毕加索和马蒂斯的画，就像在品尝美味佳肴。火焰吞食了它们涂油的身躯，留下烧焦的画布。 火焰在床上、窗上变幻着色彩！ 机器水龙头黑洞洞的眼睛从顶楼的活门里向下张望，旋即吐出了绿色的化学物质。 火焰惊恐地退却了，如同一头大象见到了死蛇。地板上有二十条蛇向火吐出了绿色晶莹的毒液。 然而火是机敏的，它早已把手臂伸出屋外直到房顶的水泵那儿，并制造了一起爆炸。它欣喜地看见指挥水泵的大脑被撕成铜片，散落在房梁上。 火焰重新冲进每一个暗橱，触摸悬挂其中的每一件衣服。 房子在颤动。它那光秃秃的焦黑的橡木骨架在热气中瑟瑟发抖，它的电线暴露于炽热的空气中，就像外科医生剥去表皮后显出的红色动脉和毛细血管。“救命，救命，火！快逃，快逃！”火舌舔噬着镜子，如同在熔化冬日脆弱的薄冰。房子哭泣着：“火，火，快跑，快跑。”那语气仿佛在唱一首悲伤的儿歌。十几个声音，高的，低的，像森林中垂死的孩子，那么孤单，那么无助。随着电线熔成一个个滚烫的栗子般的小球，这些声音变得虚弱了。渐渐地，一个、两个、三个、四个、五个……声音陆续消失了。 火也没放过育儿室里的森林。蓝色的狮子咆啸着，黄色的长颈鹿疲于奔命，豹子们绕着圈狂奔，不时变幻颜色。无数的动物在火焰前奔跑着，直到它们消失在通往一条遥远的河的途中…… 又有不少声音听不见了。最后几秒里，在熊熊大火中可以清晰地听到报时声，音乐声，遥控除草机修理草坪的声音和一把伞发疯似的打开，合拢的声音以及砰砰的开门关门声。这些噪音如同钟表店里所有的钟狂乱地打点一样，但它们既嘈杂又在某种程度上是统一的；歌唱声，尖叫声，最后一批清洁鼠仍勇敢地去搬那些灰！在这种情况下，甚至还有一个声音高雅地朗诵那首诗，朗诵声回荡在烈火熊熊的书房里，直到所有的胶片盘被烧焦，直到所有的电线和电路不再工作。 厨房里，就在大火随着屋梁下坠前，烹调炉还在傻呼呼地做着早餐：１２０只鸡蛋，６条土司，２４０片熏肉。它的成果都进了大火的肚子，这使得它不停地工作，发出歇斯底里的咝咝声！ 房子终于支持不住了。房顶的水龙头砸到厨房和起居室上，又压住了地下室。最后第二层地下室也坍塌了，冷柜、扶椅、胶片、电路、床……所有被烧毁的物品一齐落在地底的深坑中，杂乱地堆在一起。 烟，寂静。腾起许多烟。 东方，黎明将至。废墟里，只有一面墙站立着，它是那样孤独。墙的内部，一个低沉的声音说着，一遍又一遍，直到阳光洒在这堆废墟和冉冉而升的水蒸气上的时候也没有停止： “今天是２０２６年８月５日，今天是２０２６年８月５日，今天是……”
起居室里的人声闹钟正唱得起劲：“嘀嗒，七点了，快起床。起床了，七点整！”它生怕没人照它的话去做，在空荡荡的房间里，继续提醒主人：“七点九分，吃早餐，七点九分！” 厨房里，炉子咝咝地响了一下，便从温暖的炉箱里推出一套早饭：八片烤得金黄的面包，八个煎了一面的鸡蛋，六片熏肉，两份咖啡和两杯盛满的牛奶。 “今天是2026年8月4日，”厨房的天花板接过话头，“加利福尼亚的阿利达尔市。”为了强调，它把日期重复了三遍。“今天是费莱斯顿先生的生日，今天也是特丽塔的结婚纪念日。今天要支付保险金以及水、电、燃气费用。” 墙里的什么地方，记忆磁带正在电子程序的监控下嗒嗒地滑动着。 “八点零一分，嘀嗒，八点零一分，上学啦，上班啦，赶快，赶快，八点零一分了！”但是，没有关门声，没有橡胶鞋跟在地毯上的走动声，屋外下着雨，前门的天气预报盒轻快地唱着：“雨儿，雨儿，快躲开；胶鞋，雨衣，别忘带……”雨点轻轻地落在屋子前后，细微的声音在四周回响。 车库的门轰然开启，它等着车子开出去。停留稍许，才缓缓落下。 八点三十分。鸡蛋缩水了，面包硬得像石头。它们被一块铝板刮进下水道，顺着热水来到一个金属通道中。在那儿，它们被压碎并被冲到遥远的海里，脏盘子则在一个热水洗盘机里洗得干干净净。 “九点十五分，”闹钟唱道，“大扫除。”许多机器小鼠飞快地从墙里的小洞中钻出来。不久，房子中所有的塑胶和金属上都爬满了这种小清洁工。它们砰砰地靠近椅子，转动触须把地毯脱落的绒毛揉成团，轻轻地把隐藏在缝隙里的灰尘吸走。然后，它们如同神秘的侵略者，急速奔回先前的小洞。它们浅红的电子眼熄灭了，房子被打扫得焕然一新。 十点十分。太阳从雨后探出身子。这所房子孤零零地立在这个城市的废墟中，它是核战后唯一的幸存者。入夜，几英里外都能看见这座城市发出放射性的荧光。 十点十五分。洒水管从院子里缓缓地旋出地面，水花给清晨柔和的空气带来了闪烁的光辉。水珠溅到窗玻璃上，又顺着烧焦的西墙流下来。这幢房子原本上了白漆，西墙几乎焚毁了，只有五个地方保留着原来的漆色。就像映在底片上一样，这儿显出一个正在修剪草坪的男人的轮廓，还有一个妇女在弯腰摘花。远一点的地方，一个小男孩双手伸向空中，高一点的地方是一只掷出的球的影像。小男孩的对面站着一个女孩，她正要接那只球，但是这只球永远也不会落下了，就在那威力巨大的一瞬间，他们的剪影被墙面烧焦的部分记录下来。 五幅画：男人，妇女，孩子们，还有那只球——静止的球。薄薄的浅色墙壁，保存下了核浩劫降临大地那一瞬间，一个充满生命的欢欣的场景。淅沥而下的雨水闪着粼光，充溢了整个院子。 直到今天，房子都超然地保持着宁静。它总是仔细地向每个来访者询问：“你是谁？密码是什么？”当然，从独行的狐狸和哀鸣的野猫那儿是得不到回答的。于是，它关闭所有窗子，拉下窗帘。在那个有些神经质的电子自我保护装置的控制下，房子有如一个老处女般敏感。 听到一点儿动静它都会颤抖——确实是这样。如果一只麻雀飞到窗户边，房子会突然掀起帘子，把麻雀吓个半死。这所房子甚至不让一只鸟靠近！ 这房子又是一个祭坛。它里面有一万个侍者，大的，小的，服务的，照顾的，唱着圣歌的，然而神已经离去。房子仍固执地进行它的宗教仪式，即使那既愚蠢也不起任何作用。 正午十二点。 一只狗在门廊上呻吟着，不住地打战。 前门识别出狗的声音，自动打开了。这只曾经强壮有力的动物现在已是皮包骨头，样子很痛苦。它挪进屋子，穿过房间，身后留下一条泥迹。愤怒的小清洁鼠气呼呼地冲出来——它们不得不把泥土拾起来，这工作很不容易。 甚至连一片残叶都没有机会落在门廊上，因为这些铜屑般的小鼠会及时地从墙上的镶板后呼啸而出。那些胆敢触怒它们的灰尘，毛发或者纸屑会立即被它们用钢制颚骨衔回小洞中。这些垃圾会由一些管道进入地下室的焚烧炉，那个炉子就像邪恶的巴尔神，躲在阴暗的角落里。 狗窜到楼上，对每扇门歇斯底里地狂吠。最后，它明白，如同房子早已了解的——那里只有寂静。 狗嗅到了香味，它用爪子徒劳地抓着厨房的门。门后，炉子正在准备薄煎饼，屋子里弥漫着焙制煎饼的枫蜜糖的气味。 狗口吐白沫，靠着门躺下。它使劲嗅着，眼睛冒出了火。不久，它又疯狂地绕着圈儿跑，试图咬自己的尾巴。它不停地转着，直到死去。它就在起居室里静静地卧着。 “两点了。”一个声音唱道。 房子灵敏的嗅觉终于觉察到腐烂的气味。一大群清洁鼠嗡嗡地跑出来，轻轻地，如同离子风暴中的落叶。 两点十五分。狗被移走了。 焚烧炉突然闪出一缕火星，它们悠悠地顺着烟囱飘了出去。 两点三十五分。长桌从天井的一堵墙里伸出来，纸牌洗好了放在垫子上，马提尼酒和一份鸡蛋沙拉三明治出现在橡木椅上。四周响起音乐。 桌旁静悄悄的，也没有人动牌。 四点正。桌子像只大蝴蝶那样折起身子，收进镶板墙里。 四点三十分。育儿室的墙壁渐渐亮起来，隐约出现了动物的轮廓：黄色的长颈鹿，蓝色的狮子，粉红的羚羊，紫色的豹都闪现在透明物质上。这些墙是玻璃物质制成的，它们色彩绚丽而且影像逼真。隐藏的胶片由高度润滑的齿轮带动，并在这些墙上显像。育儿室的地毯被织得像一块葱郁的草地，铝蟑螂和铁蟋蟀在上面轻盈地跳跃。燥热无风的空气中，细心织出的红色蝴蝶在动物的气息中静静地扇动双翼。一个黑色的箱子不时发出如同一个黄色大蜂巢中蜜蜂的嗡嗡声，一只狮子懒洋洋的低啸声，“####狓”的快跑声和热带丛林淅沥的雨声。那雨声犹如马蹄在夏日干硬的草丛上的轻踏。现在，墙已融入了遥远的烈日炎炎下的草地中，一片草地绵延到无边的天际。动物们躲进了荆棘丛生的树林和小水潭边。 这是孩子们的时间。 五点正。浴室备好了热水。 六点，七点，八点。晚餐变魔术似的呈现出来。书房的壁炉响了一下，腾起火焰，房间弄得很暖和。壁炉对面的金属立橱正伸出一支雪茄，半英寸成了灰烬，却还在静静地燃烧着、等待着。 九点。书房的天花板开始说话了。 “麦克·克林兰夫人，您今晚想欣赏哪一首诗？” 屋里一片寂静。 最后，那声音说：“既然您没选好，我将随机挑选一首。“莎拉·特斯达尔，我想这是您最喜欢的……”轻柔的背景音乐响起，配合着朗诵： “细雨即将来临，大地的气息， 闪烁出声响，伴着雨燕翱翔； 池中的青蛙，将在夜晚鸣唱， 野柏树，瑟缩在白光中， 知更鸟披着轻盈的火， 在低篱上倾诉它的愿望； 当战争成为现实， 没有人知道，没有人忧伤。 如果人类悲哀地死去， 没有人在意，甚至鸟和树也是这样。 春天她自己，却在黎明苏醒， 她并不知道我们已灭亡。” 火焰在石板上摇曳着，雪茄已经成了烟托里安静的灰。空空的椅子互相凝视，四周是无声的墙。音乐仍是那么柔和。 从十点钟起，这座房子开始走向死亡。风刮倒一棵树。树枝冲进厨房的窗子，碰碎了盛清洁剂的瓶子，溅出的液体遇到火立刻燃着了。 “火！”一个声音尖叫道。灯开始闪烁，水泵从天花板向下喷水。然而清洁剂一点点地顺着油地毡渗到门外。那个声音接着叫道：“火，火，火！” 房子试图挽救自己，它紧紧锁住门，但热量烤碎玻璃。风助火势，房子不得不做出让步，火舌卷着无数愤怒的火星轻而易举地从一个房间烧到另一个房间并往楼上蔓延。吱吱尖叫的小鼠匆忙地来回运水向火射去，墙上的喷水器也在帮忙，一个劲地灭火。 太迟了。某个水泵失望地叹息一声，便停住了。这些日子用来淋浴和洗盘子的储备用水也所剩无几。 火舌舔着台阶向上伸展，它吞噬着毕加索和马蒂斯的画，就像在品尝美味佳肴。火焰吞食了它们涂油的身躯，留下烧焦的画布。 火焰在床上、窗上变幻着色彩！ 机器水龙头黑洞洞的眼睛从顶楼的活门里向下张望，旋即吐出了绿色的化学物质。 火焰惊恐地退却了，如同一头大象见到了死蛇。地板上有二十条蛇向火吐出了绿色晶莹的毒液。 然而火是机敏的，它早已把手臂伸出屋外直到房顶的水泵那儿，并制造了一起爆炸。它欣喜地看见指挥水泵的大脑被撕成铜片，散落在房梁上。 火焰重新冲进每一个暗橱，触摸悬挂其中的每一件衣服。 房子在颤动。它那光秃秃的焦黑的橡木骨架在热气中瑟瑟发抖，它的电线暴露于炽热的空气中，就像外科医生剥去表皮后显出的红色动脉和毛细血管。“救命，救命，火！快逃，快逃！”火舌舔噬着镜子，如同在熔化冬日脆弱的薄冰。房子哭泣着：“火，火，快跑，快跑。”那语气仿佛在唱一首悲伤的儿歌。十几个声音，高的，低的，像森林中垂死的孩子，那么孤单，那么无助。随着电线熔成一个个滚烫的栗子般的小球，这些声音变得虚弱了。渐渐地，一个、两个、三个、四个、五个……声音陆续消失了。 火也没放过育儿室里的森林。蓝色的狮子咆啸着，黄色的长颈鹿疲于奔命，豹子们绕着圈狂奔，不时变幻颜色。无数的动物在火焰前奔跑着，直到它们消失在通往一条遥远的河的途中…… 又有不少声音听不见了。最后几秒里，在熊熊大火中可以清晰地听到报时声，音乐声，遥控除草机修理草坪的声音和一把伞发疯似的打开，合拢的声音以及砰砰的开门关门声。这些噪音如同钟表店里所有的钟狂乱地打点一样，但它们既嘈杂又在某种程度上是统一的；歌唱声，尖叫声，最后一批清洁鼠仍勇敢地去搬那些灰！在这种情况下，甚至还有一个声音高雅地朗诵那首诗，朗诵声回荡在烈火熊熊的书房里，直到所有的胶片盘被烧焦，直到所有的电线和电路不再工作。 厨房里，就在大火随着屋梁下坠前，烹调炉还在傻呼呼地做着早餐：１２０只鸡蛋，６条土司，２４０片熏肉。它的成果都进了大火的肚子，这使得它不停地工作，发出歇斯底里的咝咝声！ 房子终于支持不住了。房顶的水龙头砸到厨房和起居室上，又压住了地下室。最后第二层地下室也坍塌了，冷柜、扶椅、胶片、电路、床……所有被烧毁的物品一齐落在地底的深坑中，杂乱地堆在一起。 烟，寂静。腾起许多烟。 东方，黎明将至。废墟里，只有一面墙站立着，它是那样孤独。墙的内部，一个低沉的声音说着，一遍又一遍，直到阳光洒在这堆废墟和冉冉而升的水蒸气上的时候也没有停止： “今天是２０２６年８月５日，今天是２０２６年８月５日，今天是……”
Lxmeric
只听上官金虹一字字道：“你的刀呢？”
这人的手一反，刀已在指尖！
小李飞刀！
上官金虹的手终于自袖中伸出。
手是空的。
李寻欢道：“你的环呢？”
上官金虹道：“环已在。”
李寻欢道：“在哪里？”
上官金虹道：“在心里！”
李寻欢道：“心里？”
上官金虹道：“我手中虽无环，心中却有环！”上宫金虹道：“七年前，我手中已无环。”
李寻欢道：“佩服。”
上宫金虹道：“你懂？”
李寻欢道：“妙渗造化，无环无我。无迹可寻，无坚不摧。”
上官金虹道：“好，你果然懂！”
李寻欢道：“懂既是不懂，不懂既是懂。”
hottao
"他的人呢?"
"人犹未归,人已断肠."
"何处是归程?"
"归程就在他眼前"
"他看不见?"
"他没有去看."
"所以他找不到?"
"现在虽然找不到,迟早总有一天会找到的!"
"一定会找到?"
"一定!"
——『天涯明月刀』
"你为什么要用如此残酷的武器？"
"因为我不愿被人强迫与我所爱的人离别。"
"我明白你的意思了。"
"你真的明白？"
"你用离别钩，只不过为了要相聚。"
"是的。"
——七种武器之离别钩
每个人活着时，都一定有很多心里很想去做，却不敢去做的事，因为一个人只要想活下去，就难免会有很多拘束很多顾忌。
——《三少爷的剑》
liz吕小妹
武林大会上，上官金虹连杀数人，满座皆惊。意志崩溃的阿飞突然冲出，扑向桌上的酒壶，上官金虹击碎酒壶，说这里的酒是给人喝的，阿飞不配，然后丢来银子，让阿飞自己去买。阿飞弯腰去捡，一柄刀飞来，将银子钉在地上。
李寻欢出现了，对阿飞说：“这里的酒比外面的好。你若要喝，我去替你倒一杯。”说完径直走到上官金虹面前，倒上一杯酒，递给阿飞。
这句对话很简单，不是什么豪言壮语，也不是什么深情告白，但年少时读到这里热泪盈眶，现在依然感觉是全书最具神采的片段。没有人比古龙更懂男人的情义、勇气和尊严。
moonml
“这是秘密。”
“我知道，我会守口如瓶的。”
“你知道吗？只有一种人可以保守秘密。”
“哪种人？”
“死人。”
“所以你要杀我？”
“不是我要杀你，而是你杀了你自己。”
“我现在逃还来得及吗？”
“来不及了。”
“所以我不逃。”
“你很聪明，和聪明人打交道总是很愉快的一件事。可惜，以后没机会了。“
”不，还有很多机会。你既然知道我很聪明，那么你就应该知道杀一个聪明人并不容易。“
”你不但聪明，你还很有趣。我发现我越来越喜欢你了。”
“嗯，你还会发现，你不但不舍得杀我，而且根本没有能力杀我。”
“你在空气中下了药？”
“对付你，我会毫无准备吗？”
“看来，我真是低估你了。”
“看过《三体》吗？我最欣赏这一句：弱小和无知从来都不是生存的障碍，傲慢才是。”
bestjacky
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“你来了。”
“我来了。”
“我知道你会来的！”
“我当然会来，你当然知道，否则一年前你又怎么会让我走？”
“现在一年已过去。”
“整整一年。”
“好长的一年。”
“好短的一年。”
“你不去？”
“决不去。”
“我能去的地方，你为什么不能去？”
“因为我不是你，你也不是我
“我来迟了。”
“我知道！”
“我是故意要你等的，要你等得心烦意乱，我才有机会杀你。”
“我知道！”
“只可惜我忘了一点。”
“我要你等我的时候，我自己也同样在等！”
“我知道！”
“你什么事都知道？”
“我至少还知道一件事。”
“你说。”
“我一拔刀，你就死。”
snakyy
古龙的小说中有无数的精彩对白，其中个人认为十大精彩对白有：
第十：《三少爷的剑》
谢晓峰道：“有句话你千万不可忘记。”
铁开诚道：“什么话。”
谢晓峰道：“只要你一旦做了江湖人，就永远是江湖人”
铁开诚道：“我也有句话。”
谢晓峰道：“什麽话？”
铁开诚道：“只要你一旦做了谢晓峰，就永远是谢晓峰”他微笑，慢慢的接着道：“就算你已不再握剑，也还是谢晓峰。”
第九：《欢乐英雄》
郭大路叹了一口气，看看燕七问道：“我情愿让大象来踩我一下子，也不愿被这人踩上一脚，你呢？”
燕七道：“我两样都不愿意。”
第八：《楚留香传奇》
“我在那种要命的情况下把你救了出来，连别人都对我佩服得要命，你非但不感激我，也不佩服我，反而拼命往自己脸上贴金。”楚留香摇头叹气，“这一点连我都不能不佩服。”
“你当然也要佩服我。”胡铁花正经的说，“没有我，你怎么能把我救出来？”
第七：《武林外史》
金无望上下瞧了沈浪两眼，又道：“沈浪今日居然也败了一次，别人想必都要奇怪的。”
沈浪面上又泛起了他那萧洒、懒散不可捉摸的笑容，淡淡笑道：“无论任何人，都有失败的时候，只要他们胜利时莫要太得意，纵然失败一次，也就算不了什么…”
第六：《欢乐英雄》
郭大路道：“可是??可是??我这相思病，并不是为女人得的。”
王动也怔住了，怔了半天，才试探着问道：“你相思的难道是个男人？”
郭大路点点头，简直好象要哭出来的样子。
王动好像很害怕的样子，故意压低了声音，悄悄道，“不会是我吧？”
郭大路看着他，也不知是想哭，还是想笑，只有板着脸道：“我的病还没有这么重。”
第五：《多情剑客无情剑》
阿飞道："我要喝的那种酒很特别，不知道你们肯不肯请？"孙小红接着道："你要喝什么酒？"
阿飞道："当然是喜酒。"
喜酒，当然是喜酒。
就因为要喝喜酒，所以才要等三年。无论为谁守丧，三年都已足够。
孙小红的脸红了。
阿飞道："我什么酒都喝过，就是没喝过喜酒，只希望你们莫令我失望。"孙小红的脸更红，垂下头，却又忍不住偷偷去瞧李寻欢。
李寻欢的神情很特别，"喜酒"两个字，似乎令他有些不知所措，过了很久，他才缓缓道："我什么酒都请人喝过，就是从未请人喝过喜酒，你可知道为了什么？"阿飞当然不知道，李寻欢也不想要他回答。
李寻欢自己说了出来，道："因为喜酒太贵了。"阿飞怔了怔，道："太贵？"
李寻欢笑了笑道："因为一个男人若要请人喝喜酒，那就表示他一辈子都得慢慢的来付这笔账，只可惜我又偏偏不愿令朋友失望。"
第四：《七杀手》“有的人想做英雄豪杰，有的人想高官厚禄，有的人求名，有的人求利，这些人我全都见过。”“但你却从来也没有见过有人想做捕快。”“像你这样的人的确不多。”“但世上的英雄豪杰却已太多了，也应该有几个像我这样的人，出来做别人不想做也不肯做的事了。”“不管怎么样，捕快也是人做的，一个人活在世上，做的事若真是他想做的，他岂非就已应该很满足。”
第三：《多情剑客无情剑》
她咬着嘴唇，垂着头道："想不到你这样的男人，还要喝酒来壮胆。"李寻欢笑道："因为我知道漂亮的女人也都很不容易满足的。"她"嘤咛"一声，蛇一般滑入了李寻欢的怀抱。
酒杯"当"的跌在地上，碎了。
李寻欢的手沿着她光滑的背滑了下去，但令一只手却仍握着那柄刀，短而锋利的小刀。
少女的躯体扭动着，柔声道："男人在做这种事的时候，手里不该还拿着刀的。"李寻欢的声音也很温柔，道："男人手里拿着刀时，你就不该坐在他怀里。"少女媚笑道："你……你难道还忍心杀我?"
李寻欢也笑了，道："一个女孩子不可以如此自信，更不可以脱光了来勾引男人，她应该将衣服穿得紧紧的，等着男人去勾引她才是，否则男人就会觉得无趣的。"他的手已抬起，刀锋自她脖子上轻轻划了过去，鲜血一点溅在她白玉一般的胸膛上，就象是雪地上一朵朵鲜艳的梅花。
她已完全赫呆了，柔软的躯体已僵硬。
李寻欢微笑道："你现在还有那么大的自信，还认为我不敢杀你吗?"刀锋，仍然停留在她的脖子上。
她的嘴唇颤抖着，那里还说得出话。
李寻欢叹了囗气，道："我希望你以后记住几件事，第一，男人都不喜欢被动的，第二，你并没有自己想象中那么漂亮。"少女紧咬着嘴唇，颤声道："我……我已经服了你了，求求你将刀拿开吧。"
第二：陆小凤
西门吹雪忽然道：你学剑？
叶孤城道：我就是剑。
西门吹雪道：你知不知道剑的精义何在？
叶孤城说：你说！
西门吹雪道：在于诚。
叶孤城道：诚？
西门吹雪道：唯有诚心正意，才能达到剑术的巅峰，不诚的人，根本不足论剑。
叶孤城的瞳孔突又收缩。
西门吹雪盯着他，道：你不诚
叶孤城沉默了很久，忽然也问道：你学剑？
西门吹雪道：学无止境，剑术更是学无止境。
叶孤城道：你既学剑，就该知道学剑的人只要诚于剑，并不必诚于人。
西门吹雪不再说话，话已说尽。
路的尽头是天涯，话的尽头就是剑。
第一：古龙全集
“你来了。”
“我来了。”
“你本不该来的。”
“可我已经来了。”
……
阿阿阿四
古龙小说与金庸小说齐名，金庸擅长故事情节，古龙擅长以语言和心理对话为特色，文笔老辣，只取内心！
古龙小说几大特色：
1.“人间无古龙，心中有古龙。”古龙小说对人物内心描写，是核心特色！
2.“古龙笔下，无论谁仔细看，都有你我，所以古龙不古。”，古龙小说来源于生活。
3.“古龙的风格比较酷，他的文字很诗化，有许多留白的空间，任你去想象。”
4.“古龙的写法就比较简单，他本身是极有才情的。但古龙的问题在于，他有极高的才华，他也有浪子的个性，所以他的创作是留有余手，不尽全力的。而且古龙又喜欢喝酒，经常喝酒误事，难免就会出现代笔什么的，前后水准参差不齐，这是非常让人惋惜的。”但温瑞安坚持认为，“古龙和金庸的地位，绝对应该是并排的。”
5.“因为古龙是一个流氓，有才气的流氓。所以我拍的时候会想，要是古龙去写这场戏他会怎么去写啊？我喜欢反差嘛，就试着用古龙的口吻来讲金庸的故事。”
6.“古龙小说描写的其实是现代心态，而金庸作品主要反映传统中国道德观念。古龙的武侠世界里到处可以看到台湾西门町夜生活的景象，他的每部小说都有保镖、浪子、商人、阴谋诡计等等，而金庸作品充满了大起大落，富有历史感。”
古龙小说充满正能量，对男人成长很有帮助！欢迎关注！点评！谢谢！#古龙# #金庸# #男人成长# #读懂女人# #正能量# #懂男人#
Still_Angela
古龙小说的对话里头，往往就体现了人性的弱点。[你最好的朋友往往就是你最大的敌人]。纵古观今，朝代的更替，多数就发生在亲人之间，好朋友合伙开公司做生意，最后弄个反目成仇。亲人，好朋友，往往是对自己最熟悉的人，也是自己最信任的人，这些人一旦有了要算计你的心，从背后下手，令人防不胜防，给你予致命的打击。[你的敌人是你最好的朋友]。所谓的敌人，就是你的竞争对手。能成为对手，彼此都有对方没有的优点。反而言之，对方的优点会让你看到自己的不足，从而会督促自己不断的改进和完善自己，拉近自己和对手之距离。古龙小说里还有很多很多体现人性哲学的对话，让人受谥匪浅，这里就不一一言之了。
Ti_Amo
您好，小李飞刀，飞刀问情，绝代双骄，孔雀翎，陆小凤传奇，陆小凤系列真的非常好，里面的对话非常经典！尤其是张智霖版的电影，非常好看！三少爷的剑，圆月弯刀等都非常经典，真的值得一看！
彬彬
1.喜欢笑的女孩，运气不会太差。 --古龙
2：夕阳最美时，也总是将近黄昏。 世上有很多事都是这样子的，尤其是一些特别辉煌美好的事。 所以你不必伤感，也不用惋惜，纵然到江湖去赶上了春，也不必留住它。 因为这就是人生，有些事你留也留不住。 你一定要先学会忍受它的无情，才会懂得享受它的温柔。 --古龙 《白玉老虎》
3：对于没有将来的感情，在最美丽的时候停止是最美丽的，但很少人知道这个秘密，结果只会摧毁了那份最美丽的回忆。 --古龙
4：你愈下决心不思念对方，就会愈思念对方，因为决心不思念对方正是思念对方。 --古龙
5：一个人用情太专，看起来反到似无情了！ --古龙
6.如果能让别人笑一笑，偶尔做做愚蠢的事有何妨 --古龙
7.当别人说了一些使你受到极大伤害的话时，正是你最能够进步和成长的时刻，因为别人的话很可能刺中了你一向不敢面对的盲点。
vickylei
《欢乐英雄》是一部很有意思的小说，在古龙小说中属于另类，但是却是一部非常不错的小说。下面就来看一下经典对话：
郭大路道：“你叫什么名字?”
燕七道：“燕七。”
郭大路道：“你还有六个哥哥姐姐?”
燕七道：“没有。”
郭大路道：“你既然不是排行第七，为什么要叫燕七?”
燕七道：“因为我已死过七次。”
郭大路道：“若是再死一次，你岂非就要叫做燕八了?”
燕七苦笑了笑，道：“燕七这名字蛮好，我不想再改了。”
雨露天晴
1，高手对决的经典对话
“你来了。”
“我来了。”
“你本不该来的。”
“可我已经来了。”
2，上官金虹道：“你本是三代探花，风流翰林，名第高华，天之骄子，又何苦偏偏要到这肮脏江湖中来做浪子？”
李寻欢笑了笑，淡淡道：“想来就来，想走就走。”
——《多情剑客无情剑》
3、
王怜花笑道：“你若真是恨我，就该嫁给我。”
朱七七道：“恨你反而嫁给你，你……简直在放屁。”
王怜花大笑道：“只因你根本就只有一个法子对付我，这法子就是嫁给我。你嫁给我后，这一辈子都可折磨我，要我赚钱给你用，要我为你做牛做马，稍不如意，还可向我撒娇发威。你瞧除了嫁给我，你还有什么法子能这样出气。”
——《武林外史》
3、
小鱼儿瞪眼瞧着她，又瞧了半晌，喃喃道：“老天呀，老天呀！你怎么让我遇见这样的女人？”
他嘴里说着话，忽然一个筋斗跳入水里，打着自己的头道：“完蛋了，完蛋了，我简直完蛋了，一个男人若遇见如此自作多情的女人，他只有剃光了头做和尚去。”
苏樱笑道：“那么这世上就又要多了个酒肉和尚和一个酒肉尼姑了。”
小鱼儿也不禁怔了怔，道：“酒肉尼姑？”
苏樱道：“你做了和尚，我自然只有去做尼姑。我做了尼姑，自然一定是酒肉尼姑，难道只许有酒肉和尚，就不许有酒肉尼姑么？”
4，谢晓峰道：“有句话你千万不可忘记。”
铁开诚道：“什么话。”
谢晓峰道：“只要你一旦做了江湖人，就永远是江湖人”
铁开诚道：“我也有句话。”
谢晓峰道：“什麽话？”
铁开诚道：“只要你一旦做了谢晓峰，就永远是谢晓峰”
——《三少爷的剑》
5，十三道：“杀过人后，我一定要喝酒。”
乌鸦道：“没有杀人，我也喝酒。”
燕十三道：“喝过酒后，我一定要去找女人。”
乌鸦道：“没有喝酒，我也找女人。”
燕十三大笑，道：“想不到你竟是个酒色之徒。”乌鸦道：“彼此彼此。”
他们喝得真不少。
燕十三道：“你既个酒色之徒，今天我就让你一次。”
乌鸦道：“让什么？”
燕十三道：“让你付账。”
乌大胖
人物对话即是语言描写，写小说在描写人物对话上的技巧有： 第一，语言要能显示人物的身份，职业，地位，经历。 第二，语言描写要能够表现人物的思想感情，反映人物的心理活动。 第三，语言描写要性格化,符合人物的身份。要在描摹语态，叙写对话过程中表现出“这一个”的个性特征来。 第四，语言描写还应用来预示和推动故事情节的发展，交代事情的来龙去脉，或通过语言描写介绍环境或时代背景，或借人物之口作议论以深化主题，使语言描写成为作品的有机组成部分。 语言描写是塑造人物形象的重要手段。成功的语言描写总是鲜明地展示人物的性格，生动地表现人物的思想感情，深刻地反映人物的内心世界，使读者“如闻其声，如见其人”，获得深刻
sk8mayday
1）对话可以表现人物 的特点。 各种人说话不一样呀 著名作家叶圣陶先生在桌米一文中，写农民大清早到河埠头后、急切询问米价，同米行先生进行了这样的对话： “糙米五块：谷三块。”米行里的先生有气无力地回答他们。 “什么！旧毡帽朋友几乎不相信他们的耳朵，美满的希望突地一沉，大家都呆了。 “在六月里，你们不是卖十三块吗？” “十五块也卖过，不要说十三块。” “哪里有跌得这样历害的？” “现在是什么时候，你们不知道吗？各处的米像潮水一样涌来，隔几天还要跌呢！” “还是不要粜的好。我们摇回去放在家里吧！”从简单的心里喷出了这样激愤的话。 “嗤，”先生冷笑着，“你们不粜，人家就饿死了吗？各地方多的是洋米
522chris
（A） “鲁迅自传，”简要描述的生活经验，鲁迅是出生1881年至1930年，包括家庭，学校，工作和创意的隐含作者口渴的知识，关心祖国的命运和反动势力的深恶痛绝。这本自传是短暂的，到了点，内容丰富，层次清晰深厚的感情。 教学“鲁迅自传，重点应该是，以引导学生们以理解的主要经验，鲁迅，鲁迅精神，同时了解的文体功能的”传记“学习时间的顺序写的传记。根据文本功能，我觉得一个列表格，遵循的足迹，开明的精神“的教学方法，可以达到事半功倍的效果。我设计了如下的形式： 时间 活动足迹 变动原因 思想和精神， 我要求学生仔细识别读课文的基础上所说的话，鲁迅的活动足迹识别鲁迅生活的变化和原因的陈述可以被描述为填写
美美小鱼鱼
所谓旳对话小说是第三人称的创作模式，对人物的刻画，圽景的描述和转换以及人物角色间精彩的对话，对创作者来说都是很有挑战性的，这种创作模式很有画面感，所以多用于影视剧本或舞台剧的创作，当然刡本和小说还是有一定区别，小说更注重可读性和代入感，对人物形象的刻画和心理描写更重笔墨，而剧本更着重于人物的动作，对话和场景的描述和转换，让人读起来有画面感和镜头感。比较有代表性的电影剧本《肖申克的救赎》就是篇很有画面镜头感又具可读性的经典剧本，值得一读。至于这种创作模式是否流行，是否受读者欢迎？还是耍看创作者本人的写作能力而定，所谓萝卜青菜，各有所爱，好的作品，一定是好的故事，如何讲述这个故事，就要看作者的文字浯言组织能力和写作技巧了。
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linglingcat_
对于小说，我还是比较有发言权的。
在绝大多数读者心目中，对话小说就是枯燥、乏味、更是觉得无聊没兴趣看下去，这也关系到一名作者的笔力和读者的爱好。
还是有很多人喜欢看对话小说的，不要一概而论，曾经也风靡过一段时代，所以，在任何时候都不要去低估每一个人的爱好。
年那我
不流行是肯定的，毕竟纯粹的对话无法表达一些出特定情形下人物的神态，外貌，肢体动作等等 ，进而与读者产生了隔阂，读者很难在脑海中进行想象，读起来难免有些枯燥乏味。
当下流行的网络小说中大多都依赖于描绘出一个天马行空的世界，读者读来也觉有趣
灯灯小猪090511
对话小说没有什么太大的发展空间。读剧本要有一定的文学修养才读的进去，一般读者没有那么大的兴趣，也体会不到这里的味道和乐趣。什么人喜欢阅读对话小说呢，一些导演和演员，他们到处寻找好剧本好小品，把好的剧情移植到他们的作品里。现在电视台的小品如同瘪三，雷同无味的居多，笑声都是人为制造。市场需要大量好的剧本，这也是对话小说存在的意义。
罗密欧煮你爷
小说是不流行了，但是电影流行这种对话，特别是姜文的让子弹飞，邪不压正。字字珠玑，针锋相对的台词堪称经典
蓝：正经人谁写日记啊
朱：是啊
蓝：你写日记吗？
朱：我不写，你写日记吗？
蓝：谁能把心里话写日记里？
朱：写出来的那能叫心里话？
蓝朱合：下贱！
木南瓜
现在还流行，但大多数语言不正规，不传统，自造名词比较多，社会正能量缺乏。从弘扬传统文化的角度来说，我们不提倡网络小说的“对话小说”。相对于部分没有文学修养的年轻人来说，它只起到了休闲娱乐的作用。
T0NY_LEUNG
七猫小说要请玛 “ 0cjkd9 ”有虹包
别让爱你的女人为你流泪
如果你也为谁哭过
你该明白眼泪洗不掉什么
任何原因都不及让你哭的人本身重要
哪怕他在其他人眼里多丑多坏
无论你是否哭过
请你给她真诚的关注
要知道不是谁都值得她用泪水表白
别让爱你的女人为你流泪
如果你也为谁哭过
你该明白眼泪洗不掉什么
任何原因都不及让你哭的人本身重要
哪怕他在其他人眼里多丑多坏
无论你是否哭过
请你给她真诚的关注
要知道不是谁都值得她用泪水表白
rouqiudog
不能，七猫小说不可以，但是番茄小说可以，还是免费的，小说阅读网也可以，但是是收费的，其他还有很多，大型的小说阅读app一般都有这个功能，但是基本都收费，我只知道番茄是免费的
dwl_winnie
写小说是一个系统性个工程，不是提笔就写的。要先定故事走向，定人物，定完人物以后，给人物定性格外形，比如清瘦、内向、飘逸、谈吐文雅等等，在定完这些以后，开始细化故事内容，最后才是写的过程。 写的时候，人物对话要按照你之前设定的性格去写就行了，比如给某人设定一个特性——口头禅，比如给某人设定一个习惯性作——说话前先吹一下刘海，比如给某个女生设定一个动作——腼腆 害羞。 举例： 黄毛双手插兜半歪着肩膀站到了A面前，嘴角一撇吹了一下刘海说道“她欠我钱，你要替他出头么？”说完还朝地上吐了一口痰。 A没理他，看了一眼B，只见B像是一个犯了错的孩子一样，面色通红，一言不发紧紧的咬着下嘴唇，右手攥着左手的显得
Sev1218
1）为人物创造对话，首先要理解人物的性格，根据相应人物的性格运用上适当的词语，这样就不会显得生硬。 2）人在说话的时候，不可能嘴上只说手脚不动，在理解人物性格的基础上配上相应的动作，这样就会使人物形象栩栩如生。 3）写小说，作者不仅只是为了创造情节，从深层的角度来看，小说本身包含有作者的思想以及其所求。因此相应的人物可以对应到作者内心所感所想之人或物，其言语也可以暗有所指。 4）最基础的一个方法：阅读著名的小说，古今中外什么都行——借鉴小说作者的写法，看看他们是如何通过人物语言来使整个小说“活”起来的。
虚空之竹
我现在是“迷说”App的签约作者，算是专职写对话小说的了，来说说我个人看法和经验。首先要多看，习惯对话小说的文体，才能有这种创作思维。我之前看了很久“迷说”上的小说，慢慢有了感觉，写起来就得心应手许多。另外就是学会设置反转，这个可以慢慢摸索。
瓦罐在尼泊尔
这是我在17K参加青训营培训时，教官讲解的内容，分享出来给你看，感兴趣的话，你也可以去参加的，免费的哦！教官都很好，网站对新作者也很好的！
写小说，肯定要有一个大纲。因此，就算再懒的作者，也要写开头三万字的大纲。
这个大纲，至少要有主角百分之五十以上的篇幅。要强化主角的存在感，让读者迅速代入角色里面，继而沉迷到作品之中。
首先，是主角的戏份
试想：有一本书，开头三万字，主角只有三五千字的篇幅，那样的书，你会看吗？
考虑到现在的人，看小说是为了休闲消遣，太过复杂的东西，千万不要放在开头，越简单越好。真正畅销流行的，都是开头主角出场，甚少有其他配角出现，影响主角存在感。
总结一句话：在开头三万字，如果能让读者对主角产生好感，那你就成功了。而如果有十几个人物名字，来和主角竞争印象感的话，这样的小说，成功率会低很多。
然后，是设定和背景
写网络小说，最怕的就是一股脑把设定和背景放在作品前面。三万字有多重要？可以这么说，读者喜欢不喜欢一本书，只看前面三万字。
在这么重要的地方，放设定和背景，绝非明智之举，建议是：等你的读者喜欢上你这本书之后，再告诉他们，你的背景设定。
设定和背景里要融入的应该是这几个方面的内容：
第一、主角代入感。
第二、引领全文的伏笔和坑。
第三、一个吸引人的开头。
第四、有好的金手指。
以老书虫本来来说，写东西喜欢放楔子。这个楔子，主要的作用，就是埋设伏笔。
以梦灵来说，主角在北辰山自爆，作者埋设了：为什么要自爆，自爆后有什么后果，如何东山再起，阻止的女人声音是谁。故事如何开展。这么几个疑问下去，读者自然会忍不住追看。
一个楔子，一般有五百到一千个字。
开头，是主角出场，抓住一个特征性的东西，强化主角的存在感。这也要一两千字了。再来个情节推进，点出金手指，引领全文，这一万字就去了。
然后，再丢点设定下去。背景，来个一两千字，让读者对整体世界有点粗略印象就够了。等到读者对主角有了一定的好印象，以后你怎么写都可以了。
现在有些畅销书都用枪手，但是读者却不会罢看，这是为什么呢？因为开头写得好，对人物有了归属认同感，后面的情节是谁写的也就不重要了。
因此，喜欢写情节设定的，不妨放在三万字后再来详细说明，这样不会影响到培养读者对主角的归属认同感、代入感。
那么，已经写了好几十万字了，怎么修改或者弥补？
首先，修改开头。要确认一点的是，不管是谁，如果写了几十万字，对开头进行修改，还是有点帮助的。
怎么修改呢？
首先是基础的错误，这就不多说了。
其次，是增加楔子，强化主角存在感；或是埋设伏笔，和后面我们已经写到的情节串联起来。
第三，则是瘦身
瘦身，就是把没有用的东西删掉。
如何判断哪些东西没用呢？其实很简单，我们可以根据已经写出来的文章，再次写一段大概一百字的细纲。
然后所有的情节，都围绕着这个细纲去转，凡是没必要的形容词，人物描写，场景背景细节设定等，一律删除
这个瘦身手术，也仅仅限于前三万字。多了，没有必要，也浪费时间和精力，有那么多时间修改，不如写新书了。
总而言之，小说开头瘦身，是要在基于原本故事情节脉络，修订基础错误：比如错字，标点段落长句等，减少繁琐语句；减少不必要的细节描写，如非重点角色外面细节描写等；而不是推倒重来，那会死人的。
清香绿叶
对话,问答可以模仿陶渊明答记者问的形式写比如：2010年X月X日,在九江市（陶渊明故乡）第108届南山菊花节隆重举行之际,笔者有幸采访了著名的诗人、文学家、辞赋家、散文家、行为艺术家……陶渊明先生,与其面谈良久,陶先生热情解答了笔者和众多读者长期以来关心的有关于他的众多问题,并委托笔者向他的粉丝表示亲切的问候和诚挚的谢意。 现将当时的采访笔录刊出,以飨读者：………………内容就发挥你的想象力吧!用八卦、诙谐的语言写出当时的社会,结合当今社会热点问题,比如房价、教育、钓鱼岛什么的……应该会很有意思,加油了!。
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