国内小说抄袭为何越来越多

比葫芦画瓢。

朱慧卿绘

盗版和抄袭是困扰网络文学发展的两大顽疾。相比较而言，抄袭的治理难度更大。在缺乏创作规范、创作压力巨大而商业前景日益被各界看好的网络文学界，抄袭事件的频繁出现越来越引起各方的重视。

“连错别字也一起抄”

在对抄袭者隐忍了多年后，知名网络作家匪我思存近日终于感到忍无可忍，从8月初起，她连续在微博上发声，指另一位网络作家的甄?执?贰度畿泊?飞嫦映??独湓氯缢?返茸约旱淖髌贰７宋宜即娉疲?笳卟坏???适鹿８牛??约菏橹械拇肀鹱忠惨徊⒊?斯?去。当年她引用了一首古诗，但记错了，而同样的错误出现在其书中。匪我思存发表长文表示自己的诉求不是“钱”，而是“两件事情，一是抄袭者公开赔礼道歉，二是删掉抄袭内容。”

该事件迅速成为网络热点，参与转发、评论、点赞的网友超过30万。

近年来，网络小说成了抄袭的“重灾区”。《花千骨《锦绣未央》《三生三世十里桃花》等改编成热门电视剧的原著都曾被曝涉嫌抄袭。但是，大多数受害者都选择了沉默，像匪我思存这样站出来公开点出抄袭者名字并公布证据的网络作家实属罕见。

对此，匪我思存在接受本报采访时表示：“抄袭这种事，一般发现之后都是默默地忍了，因为现行的状态是维权成本非常高，而侵权者付出的代价微乎其微??舆论对受害者也不利，站出来维权反倒要面对舆论压力。这次在微博揭破此事，有好几个诱因。主要还是因为忍无可忍。”

甄?执?纷畛踉诮??难С巧狭?厥本驮?煌?逊⑾稚嫦映??８??006年10月晋江网发布的公告，《甄?执?酚写蟠笮⌒?0多处情节、语句和《斛珠夫人《寂寞空庭春欲晚》和妃番外《冷月如霜》等相同或相似。晋江网总裁黄艳明近日在接受本报采访时说，“我们当时判定甄?执?返淖髡咧苯邮褂昧吮鹑说暮么屎镁洌??蛔阋杂跋煺?鲎髌返墓适鹿辜埽?闶乔嵛⒌某??！弊钪战??芾聿阕龀鋈米髡摺靶薷睦淄??Γ?虮怀??叩狼浮钡木龆ā?/p>黄艳明回忆说，当时作者认为自己很冤枉，很委屈。“她说，我40万字的作品，你们找来找去也只找出2000字而已，然后就说我是抄袭。我不服。我不承认这是抄袭，我只是借用了别人的一些词句。”在拒绝接受修改并道歉的要求后，作者离开了晋江文学网，在自己的博客上连载完结了《甄?执?贰?/p>从“摘抄好词好句”到“洗稿”“融梗”

晋江网是业内公认的打击抄袭最严厉的网站。黄艳明说，近10年来晋江网一共发现了1000部左右的作品涉嫌抄袭，其中400部是情节严重的抄袭。“情节轻微的，我们会要求作者删改；情节严重的，只能杀ID。”所谓“杀ID”就是封杀作者的网名，对一些已经成名的网络作者而言，ID被杀不但意味着名誉扫地，更意味着经济损失。

在这些年处理抄袭者时，黄艳明发现，很多人感到自己非常冤枉。“他们说，从小老师就要求我们准备一个本子，遇见好词好句就要抄下来，以后写作文的时候用。怎么现在我用了几句别人的好词好句就成了抄袭呢？有这种想法的作者不是一个两个，是很多人。”黄艳明认为，缺乏规范的写作教育是导致抄袭事件频发的重要原因。

借用好词好句容易判断，而抄袭别人的情节脉络就很难判断是否属于抄袭了。对于这种做法，网文界有专门的术语，称之为“洗稿”或“融梗”。

匪我思存说，十几年以前刚出道时就发现自己的作品被抄袭，只是程度不一样，有时候只是一句两句被抄袭，有时候被抄得比较厉害。“最近几年问题更严重了，有网站公然号召新作者抄袭我们老作者旧作品起承转合的节奏和大纲，就是抄袭骨骼，改变小说背景和细节重新添肉，业内称为洗稿。”

所谓“融梗”，是指抄袭别人的故事桥段、情节模式。比较高明的作者会把“梗”化用在自己的作品里。这就给抄袭的认定带来了挑战。

黄艳明认为，单一的一个梗或者说一个桥段不算抄袭。她说：“有的梗不是谁写出来就被谁垄断，比如‘跳崖遇高人’‘身负血海深仇的女子爱上了仇人’，这样的梗，不能说你写出来，别人就不能再写了，这样的情节模式一旦写出来就进入了世界文明的共同财富之中，别人也可以用。”黄艳明说。

“但是，整个剧情的抄袭与单一的一个梗的雷同是不一样的。”黄艳明强调，“如果你的整个剧情脉络使用的都是别人的剧情脉络，这样的情况我们认为是抄袭。如果你只是化用了别人的桥段，但剧情脉络是自己原创的，我们一般不认为这是抄袭。”

对于目前网络上流行的做内容比对的“调色盘”，黄艳明认为并不靠谱。“单用调色盘是不能确定抄袭的，”她说，“网络小说多是模式化创作，许多情节模式是通用的。如果‘跳崖遇高人’这样的梗也被认为是抄袭的话，打击面就太大了。我们反对抄袭，也反对反抄袭的扩大化。”

中南大学文学院网络文学研究院首席教授欧阳友权指出，高产写作、技术复制和缺少严格把关的自由发布体制，使得相比传统文学创作，网络文学更容易出现抄袭现象。

“写作神器”来了

“洗稿”也罢、“融梗”也罢，在高科技面前统统相形见绌。随着人工智能的发展，有的作者已经借助科技手段，使用写作软件自动生成小说了。而由此带来的问题已不是抄袭所能涵盖的了。

数月前，晋江文学网接到网友举报，与晋江网签约的一位知名网络小说作者涉嫌抄袭。经晋江网调查，认定该作者大量使用了写作软件的素材，许多内容来自知名作家作品的片段。这是晋江网第一次发现签约作者使用写作软件。黄艳明说：“这个作者是我们一直非常欣赏的，这件事也令我们大吃一惊，很受打击。他抄得太多，已经达到了杀ID的标准，只能封掉他的ID。”

其实，使用自动写作软件在网文界已是公开的秘密。早在2015年就有读者爆料，网络小说《寒门崛起是使用小说写作软件拼凑出来的，涉嫌抄袭的主要是背景知识、外貌描写、环境描写、景物描写、场面描写等，其中雪景描写部分就涉嫌抄袭了鲁迅的《故乡》和弱颜的《重生小地主》。

2016年，电视剧《锦绣未央》热播，一些网友发现其原著小说涉嫌抄袭，据新浪微博“言情小说抄袭举报处”所整理的数据，《锦绣未央》涉嫌抄袭的书目达219部，数量之多，使人怀疑作者是使用了写作软件。

目前，在淘宝网上搜索“写作神器”和“自动写作软件”能找到数百种，据卖家自述，这些软件可以根据需要自动生成文章，有的“自动写作软件”号称每天可以写出8000至10000字。据软件业内人士介绍，大部分写作软件由素材库和自动写作系统构成，其中素材库基本是各类网络小说以及传统作家作品的描写类片段，而自动写作系统可以自动生成人名、地名、招式、武功、服饰、爱好、特长、误会、巧合乃至情节结构、完整梗概等创作素材，有的高级写作软件会把多个来源的描写融合在一起。作者只需要写出情节的大致脉络，其余具体的描写都可以交给软件自动完成。由于来源驳杂，如果作者使用了其中的素材，很有可能造成抄袭而不自知。

“我觉得，相比于传统意义上的抄袭，写作软件对网络文学的冲击更大。”黄艳明说，“如果大家都认为用软件写作不算什么，那么未来的局面就很难看了。大家比的就不再是创作能力了，而是软件的智能程度。将来人工智能越来越强大，读者需要什么样的文章，软件就自动写一篇，那么就会带来很多问题，比如说写作软件写出来的作品是否具有著作权？如何定义抄袭？”

这种担心并非杞人忧天。前不久，著名作家韩少功给30多名文学研究生两首诗，其中一首是宋代诗人秦观的作品，而另一首是机器人模仿秦观创作的，结果没有人能识别出来。

欧阳友权认为，自动写作软件还只是刚刚起步，对文学创作的终极效果尚不明朗。“在我看来，在讲故事（如小说、剧本）、古典诗词、朦胧诗写作领域，自动写作软件大有可为，从总体上看，尽管文学创作不是作家的特权，但作家仍占据文学创作的绝对优势，写作软件暂时代替不了文学的人脑。”

打一场反抄袭的“人民战争”

据国家新闻出版广电总局统计，截至2016年底，国内40家主要网络文学网站作品总量1454.8万种，当年新增作品即达175万部。要想在如此之多的作品中发现抄袭，无异于大海捞针。实际上，目前发现的抄袭线索主要来自于读者。读者是监督网络文学抄袭最强大的力量。

欧阳友权说，网络读者众多，亿万读者的“火眼金睛”会让抄袭作品无处遁身，网络的交互性也容易把抄袭的情节、细节、故事框架乃至语言表达方式等等暴露在“阳光”之下。

现在一些热心网友通过网络组织起来，自发地比对雷同网文，揭发抄袭。“反抄袭吧”“言情小说抄袭举报处”“原耽抄袭侵权举报地”“网文抄袭排行榜”“今天挂抄袭了吗”等都吸引了大量读者。读者的监督、舆论以及商业力量的介入，都给抄袭者造成了巨大的压力。

文学网站也加强了反抄袭的力度。目前在作品上线之前一般都要做人工审核和机器查重。但正如欧阳友权所指出的，网络抄袭的根本原因在人，在创作者，在写作主体的能力不逮和功利心态。他说：“文化资本的逐利性、商业力量的诱惑力、读者市场的激烈竞争都是抄袭事件的直接推手，但它们背后还是人的价值观在起支配作用。如果一个网络作家能严于自律，经得住诱惑，少一点急功近利、多一些社会责任，少一点商业心态、多一点艺术追求，任何商业环境和技术语境都很难使自己走进抄袭的陷阱。”

首先这是一种产业，作者要靠写作赚钱，其次他们想不出新的剧情和点子，只能模仿别人的作品思路。

人们会越来越不会创新

需求不同咯，哪边势大抄哪边

有的人写网络小说火了，剩下的人就像也跟着火一把，没有才华，就只能抄袭了。

创新是很费脑力的，当下那些网络小说的作者基于求成抄袭是很正常的现象，其实有很多。挺出名的书都有抄袭的部分小说作者太过浮躁。

盗版和抄袭是困扰网络文学发展的两大顽疾。相比较而言，抄袭的治理难度更大。在缺乏创作规范、创作压力巨大而商业前景日益被各界看好的网络文学界，抄袭事件的频繁出现越来越引起各方的重视。

近年来，网络文学的蓬勃发展态势让人惊喜，但快速生长所带来的混杂生态现状也造成了行业各个方面的良莠不齐，单一商业发展模式的弊端已逐步显现，越来越无法满足日益增加的读者数量和读者阅读品味提升对优质网络文学内容的需求，以及原创作者对专业推广渠道和多样化可持续分成模式的需求。

作为一家立足于“互联网+”时代的综合型文化传播机构，科技有限公司自创办以来，以网络文学作品发布、网络文学作品阅读、网络文学交流与社交、网络文学作品IP化运营、移动互联网开发为主营业务，一直专注于正版网络文学的发展，同时也致力于搭建文学IP培育平台，促进文学的繁荣与商业化发展，在激烈的行业竞争中建立起一个横跨文化、社交、版权等领域，集文学平台搭建、商务方案设计、IP化营销等全案研发为一体的多元化文化产业复合体。

通过高质量的作品和完善的运营积累了大量忠实的读者。据统计，平台订阅用户月增长量过百万，带来的月流水则以千万计，并仍在稳步增长之中。

由于深知只有完备的制度保障、敏锐的洞察力和不遗余力的优质服务才能实现自身品牌力量的不断壮大，分别针对作者与读者设计了服务方案。

第一，针对网络文学作者，提供了极为专业、完善的作品发布服务和成熟的小说分销服务，并着力在优质内容推广、作品版权保护、作者权益保障、优质作品IP化商业化、粉丝经济搭建等方面为作者提供全方位的保障，鼓励优质的原创作品通过这一高效平台成为享誉业内的文化产品，通力与作者建立互利共赢、名利皆收的良好合作模式。

第二，而针对作为整个生态链核心的读者，更是倾力提供了便捷、定制化的文化消费品解决方案，通过严格的筛选，为广大读者展现多元化、高品质的网络文学作品。

文学网站也加强了反抄袭的力度。目前在作品上线之前一般都要做人工审核和机器查重。但正如欧阳友权所指出的，网络抄袭的根本原因在人，在创作者，在写作主体的能力不逮和功利心态。他说：“文化资本的逐利性、商业力量的诱惑力、读者市场的激烈竞争都是抄袭事件的直接推手，但它们背后还是人的价值观在起支配作用。如果一个网络作家能严于自律，经得住诱惑，少一点急功近利、多一些社会责任，少一点商业心态、多一点艺术追求，任何商业环境和技术语境都很难使自己走进抄袭的陷阱。”

可能是有的网友看到一些小说写得太过精彩，望尘莫及，所以就动了盗取他人智力成果权的歪念头。也应当完善相关的法律法规,保护作者们的合法权益。

因为没有新的题材，想不出，又想火。其次就是网络小说门槛低，看得人大多是未成年的，只要受的大众喜欢，抄袭也会有nc粉护着。有些被抄袭的甚至被抄袭者的粉丝喷得不敢申诉。nc粉助长威风呗，只要不消除这些风气，我敢肯定还会有，而且层出不断。

会深深打击原处作者的积极性和创新热情，被抄袭后维权也困难，让作者心寒。

个例不代表全部

国内画师抄国内的貌似也有吧……黑执事不是也抄了国外的，日本管的这么严，抄国外的都不一定出事……国内小说的抄国内的可能是语言一样吧

盗版和抄袭是困扰网络文学发展的两大顽疾。相比较而言，抄袭的治理难度更大。在缺乏创作规范、创作压力巨大而商业前景日益被各界看好的网络文学界，抄袭事件的频繁出现越来越引起各方的重视。

“连错别字也一起抄”

在对抄袭者隐忍了多年后，知名网络作家匪我思存近日终于感到忍无可忍，从8月初起，她连续在微博上发声，指另一位网络作家的甄嬛传如懿传涉嫌抄袭《冷月如霜》等自己的作品。匪我思存称，后者不但抄袭故事梗概，连自己书中的错别字也一并抄了过去。当年她引用了一首古诗，但记错了，而同样的错误出现在其书中。匪我思存发表长文表示自己的诉求不是“钱”，而是“两件事情，一是抄袭者公开赔礼道歉，二是删掉抄袭内容。”

该事件迅速成为网络热点，参与转发、评论、点赞的网友超过30万。

近年来，网络小说成了抄袭的“重灾区”。《花千骨》《锦绣未央》《三生三世十里桃花》等改编成热门电视剧的原著都曾被曝涉嫌抄袭。但是，大多数受害者都选择了沉默，像匪我思存这样站出来公开点出抄袭者名字并公布证据的网络作家实属罕见。

对此，匪我思存在接受本报采访时表示：“抄袭这种事，一般发现之后都是默默地忍了，因为现行的状态是维权成本非常高，而侵权者付出的代价微乎其微……舆论对受害者也不利，站出来维权反倒要面对舆论压力。这次在微博揭破此事，有好几个诱因。主要还是因为忍无可忍。”

甄嬛传最初在晋江文学城上连载时就曾被网友发现涉嫌抄袭。根据2006年10月晋江网发布的公告，甄嬛传有大大小小30多处情节、语句和斛珠夫人《寂寞空庭春欲晚》和妃番外《冷月如霜》等相同或相似。晋江网总裁黄艳明表示，“我们当时判定甄嬛传的作者直接使用了别人的好词好句，但不足以影响整个作品的故事构架，算是轻微的抄袭。”最终晋江管理层做出让作者“修改雷同之处，向被抄袭者道歉”的决定。

黄艳明回忆说，当时作者认为自己很冤枉，很委屈。“她说，我40万字的作品，你们找来找去也只找出2000字而已，然后就说我是抄袭。我不服。我不承认这是抄袭，我只是借用了别人的一些词句。”在拒绝接受修改并道歉的要求后，作者离开了晋江文学网，在自己的博客上连载完结了甄嬛传。

抄袭这个问题一直存在吧。

网络小说当中抄袭现象是屡见不鲜，很多写手抄袭被揭露出来之后也仍然恬不知耻，甚至爆得大名，这显然是有很多深究的原因的。

首先，对于抄袭者本人来说，他或者她会得到很多好处，也就是利益的诱惑促使他们抄袭。比如最近匪我思存在微博上手撕流潋紫，指证后宫甄嬛传抄袭她的作品。有好的情节，好的兴奋点，都是吸引人的，以市场为中心的网络文学自然会让人铤而走险。当然，也有人嘲笑，你抄有本事就抄鲁迅啊托尔斯泰啊，抄匪我思存有什么太大的意义呢！

其次，抄袭屡禁不止，还有就是监管处罚还不够，如果发现抄袭，就他让他或者她再写，罚款，进监狱，还敢抄袭吗？可能性恐怕不大。现在一些人一方面被人说抄袭，一方面还得意洋洋，成名了！还有人说，抄袭不容易认定，不好判断，我也不怀疑这一点，但也不是一点办法没有，是有专业认定的，不担心是抄袭的话，可以认定啊。但是认定费用很高，估计这才是很多时候很多人被挖出来说抄袭，最后浑水摸鱼，不了了之了吧。打官司成本高，旷日持久，又获得不了太多，很多原作作者恐怕也失去了抓抄袭者的兴趣了。

再次，虽然被指证，但很多作家仍不承认抄袭，我们也不能完全否认这是有可能的，为什么这么说呢？那就是，类型小说，段子往往就那么多，很难突破，你想的跟我想的，其实差不多。就算是金庸，他也写掉到悬崖下就捡到武功秘籍，今天的很多网络小说还在用吧，能不能说大家都抄金庸呢？其实落到悬崖下面捡到东西，这种段子古今中外太多了，我们说金庸抄袭吗？

最后，按照俄罗斯学者普洛普的研究，人类讲故事的手段是十分有限的，金庸的小说概括起来也就是一个，侠客寻宝。什么才是世界上最可贵的珍宝？是美女如黄蓉，还是父母之仇不共戴天？是善良如穆念慈还是如杨康那样追逐权力？是要阿朱还是要寻找大恶人？网络小说讲故事的手段也是有限的，所以可以理解童话故事，民间故事，武侠小说，日本漫画，美国电影等桥段，已经被网络写手们炒烂了……

这其实都不应该只简简单单的归结到“网络抄袭”了。不只是网络文学抄袭，中国其他的各行各业也都存在抄袭问题，山寨手机，copy模仿，网络作家抄袭还有很多很多，这归根到底不是中国知识产权保护意识非常薄弱，和法律保护不够完善，以及惩罚力度和惩罚结果代价都太小造成的吗？

中国对知识产权的教育从小都不够，哪个学生从小学甚至到大学没抄过别人作业，所以等大了抄袭一下别人的作品之类的，这难道不是小事一桩？

教育，法律，惩罚制服，缺一都制止不了这种现象。

网络文学在近年的强势崛起已是一个不争的事实。截至2016年底，我国网络文学用户规模已达到3.33亿，网络文学市场规模达90亿元，产业规模自2012年起保持超过20％的年增长率。自网络文学兴盛时起，抄袭几乎就成了困扰行业、无法回避的话题，并不时掀起大规模争议，堪称网络文学的长期发展中面临的顽疾。《花千骨》《锦绣未央》《三生三世十里桃花》等改编成热门电视剧的原著都曾被曝涉嫌抄袭。网络文学作家“匪我思存”连发微博，指另一名网络作家的甄嬛传如懿传涉嫌抄袭自己的多部作品，称对方“不但抄袭故事梗概，连自己书中的错别字也一并抄了过去”，要求“抄袭者公开赔礼道歉，删掉抄袭内容”。

网络文学创作中抄袭、洗稿的现象变多，不仅对读者、粉丝们有莫大的伤害，也会损害作者的声誉和原作者的合法权益，更会对网络创作生态的良性化构成威胁。不论从哪个角度看，这都是个“双输”的事。既然如此，为何还有人“热衷”如此呢？

一是利益作祟：相比于传统文学，网络文学往往被认为是一个独具特色的新门类。其最大的特色是，流量直接影响收益，往往需要作者高频率更新。为了在庞杂的作品中赢得网络读者，在自身原创能力不足和功利心态支配下，网络作家铤而走险。

二是性质特殊：当红网络小说种类套路固定，很多作品是架空历史的穿越、言情、耽美类主题，给部分情节雷同以很好的解释空间，甚至现在还有了所谓非常成熟的“写作神器”， 有的作者已经借助科技手段，使用写作软件自动生成小说了。

三是规范缺失：缺乏规范的写作教育是导致抄袭事件频发的重要原因，借用好词好句容易判断，而抄袭别人的情节脉络就很难判断是否属于抄袭了。对于这种做法，网文界有专门的术语，称之为“洗稿”或“融梗”。

四是机制未全：网络文学平台的反抄袭机制也多不健全，原创保护力度还有待加强。尤其在一些规模小的网络文学网站上，几乎没有像样的抄袭检测方法，只要注册账号发文即可。这样看似“宽松”实则纵容的环境，也让一些抄袭成习惯的作者得不到应有的惩罚。

五是维权较难：侵权成本低、举证维权难也使得网络文学抄袭之风盛行。现行的状态是维权成本非常高，而侵权者付出的代价微乎其微，被侵权方多数只能选择沉默、忍耐，起码从心理就默认了“权益争不回来”的事实。

这是否就意味着网络文学抄袭注定成为无从破解的难题呢？当然不是。知识时代最重要的一个特点就是所有的知识产权都应该受到法律的保护，虽然我们身处信息时代，但不代表所有的东西都可以完全免费和共享，所有文字及艺术创作者劳动成果及创作权利应该受到尊重和保护。

1.制定鉴定标准。行业协会及相关部门应就一些典型的争议作品，进行充分、全方面的核查鉴定，建立何为抄袭、何属“剧情近似”的科学系统的行业规范，为原作者维权创造有利条件。

2.加大监管力度。网络文学平台应加强反抄袭力度，在作品上线之前要做人工审核和机器查重。各级版权行政机关应建立网络文学作品版权监管“黑白名单”制度，适时公布文学作品侵权盗版网络服务商“黑名单”、网络文学作品重点监管“白名单”，并加强网络文学作品版权执法监管力度，依法查处网络文学作品侵权盗版行为。

3.探索补偿制度。网络文学平台应建立反抄袭机制，还应该在网络文学著作权收益上适时作出相应调整，即认定为抄袭的影视作品，其收益应该以合理方式补偿给原作者。如此，不仅能激发普通作者的维权热情，同时也相应降低抄袭者的收益，以这种改变各方心理预期的方式，从而净化行业生态。

4.读者参与监督。读者是监督网络文学抄袭最强大的力量。实际上，目前发现的抄袭线索主要来自于读者。网络读者众多，亿万读者的“火眼金睛”会让抄袭作品无处遁身，网络的交互性也容易把抄袭的情节、细节、故事框架乃至语言表达方式等等暴露在“阳光”之下。

5.呼吁增强意识。如果一个网络作家能严于自律，经得住诱惑，少一点急功近利、多一些社会责任，少一点商业心态、多一点艺术追求，任何商业环境和技术语境都很难使自己走进抄袭的陷阱。

首先，我觉得优秀的剧本没有变少。

因为不是所有优秀的IP都适合拍成电视电影，也不是所有的编剧都能把小说IP改成优秀的剧本，更何况以前很火的那些电视剧的剧本很多也是改编自名家的小说，所以IP和剧本我觉得不应该分开看。

而且这几年依然有很多很好的剧本不是由IP改编的，例如《小欢喜》、《都挺好》、《延禧攻略》、《安家》等。

但是为什么大家会有这个错觉，感觉好的电视剧电影少，我觉得主要还是受资本的影响比较大。

前两年流量当道，大部分都是希望借助原IP以及主演的粉丝和热度赚快钱。

同时，随着网络社交的发展，网络上铺天盖地的都是某一电视剧的通稿和炒作，但是观众一看觉得不好看，一般都会把锅扣在演员和剧本上，却很少会评论原小说IP。

总是把两者分开看，当然就会有这种错觉了。一个编剧，把原IP合理改编到当前或特定的社会背景里，故事逻辑合理，人物性格丰满，还保留了原小说的精华部分，那就是一个很值得肯定的优秀剧本。如果再加上优秀的团队、演员，和适当的营销，也就成为了爆剧。

但是往往小说改编的好，大家不会觉得有编剧的功劳，都是小说的功劳，和编剧没有关系，如果不好那就都是编剧的锅，这就是思维误区。

一个成功改编IP的电视剧，需要的是专业的团队、专业的编剧、专业的演员加上优秀的原小说，每个人都做出了他们各自的贡献。

所以啊，其实好的剧本一直都有，好的电视剧也一直都在等着大家发现。而且随着这两年，演技派的回归，政策的改变，相信好的电视剧和剧本会越来越多。

关键是所有剧本不太可能完全原创，这和网络小的题材有关。网络小说题材基本就是，其它小说，新闻，资料影视等等。剧本也这些题材，但是影视的观众相对很少。比如漫威如果不是有原著丰富的故事

宸汐缘（原创作品不易，且看且珍惜）

宸汐缘就是一优秀的原创剧本。剧本的萌芽在2015年，原创剧本，三年磨一剑，编剧认为：宸汐缘就是为了满足观众对美好爱情、美好情感的憧憬和创造，又能折射当下的情感和生活。这是宸汐缘创作的初衷

制作人、编剧对剧本进行不断的打磨，在创作过程中对细节精益求精：“每一场戏我们都会不断打磨，比如这句话是不是九宸说得出来，观众听了之后会不会觉得假，就是每句台词每个情节每个桥段，都需要从多方去考量”。她们的初衷是：不做一次性快消品，而是打造一部真正经得起时间和观众检验的精品剧。

于是，我们看到了精美的服化道，不是流量演技颇佳认真敬业的演员，反套路且流畅的剧情，超正的三观，可以反复推敲的细节。

（选几套剧里我最喜欢的服装，就知道剧组多么用心了）

因为现在拍电视剧，都想赚快钱，想要好的原创剧本，要编剧花费一两年时间才能创作出优秀的剧本。加了拍一部戏从准备到拍完再到播出又是一年多。如果选取本就自带人气的网络小说，就可以大大减少制作周期，而且因为网络小说自带人气，也不怕收视率扑街。

这个现象不是最近才有，以前不就是喜欢拍琼瑶和金庸的小说改编的电视剧吗？只不过现在的种类更多更广。

早几年台湾流行改编日本漫画，比如红遍亚洲的《流星花园》、林依晨的代表作《恶作剧之吻》。

像最近几年的大陆古装大爆剧，几乎全部都是网络小说。

最早的大爆的宫斗剧甄嬛传、现像级爆款仙侠剧《花千骨》、权谋剧的巅峰之作《琅琊榜》，穿越剧《步步惊心》《宫》。

还有今年年初这几部，大男主科幻权谋爆剧《庆余年》、古装轻喜剧《锦衣之下》。

还有最近国家严打的耽美剧《上瘾》、《镇魂》、陈情令。据说这只是改编了网络小说中的一小部分，还有大片的网络小说未被开发出来。

这些网络小说让很多演员凭借着网络小说改编剧爆红翻身，挤身一线明星。让制作方缩短了制作工期，还能赚大钱，为什么还在去花费精力去自己创作剧本呢？

再主网络小说改编小电视剧也并不是改一部爆一部，也是要考验编剧和现在的市场行情，像早几年流行女主穿越剧，可去年《梦回大清》就反响平平，现在也不流行穿越剧了。

像《诛仙青云志》也是改编的不怎么样，即使有李易峰和赵丽颖坐镇，收视率和点击率也是一般般。

所以网络小说改编也是要看编剧的水平，像《庆余年》就改编的很精彩，让一直收拾不好的大男主戏打了个漂亮的翻身仗。

中国经济飞速发展！读书越来越难！文化素质在提高！可惜电视剧越来越差！影响年轻人的素养！国家广电局为什么不管一管？烂剧多如牛毛！

为什么国内优秀剧本越来越少，网络小说改编的网剧越来越多。其实这是可以理解的，在影视圈里，几乎每天都有新的影视剧在被产出，影视剧的产出是很大的。可是优秀的剧本并不是那么好些的，大家没有写过剧本，所以并不了解写剧本的难度。于是自然而然的就把目光转到了网络小说上，因为有些比较火的网络小说本身就是有一定数量的粉丝的，这在无形中就为影视剧增加了观众。而且有一部比较成功，大家自然全都蜂蛹而至，比如双世宠妃、奈何Boss要娶我，都是根据网络小说改编的，因为第一部大火，还出了第二部。所以这种现象是比较常见的，也是可以理解的。

先说结论：原因主要有三。第一、国内的原创剧本一直很少，能成功改编成电视剧的更少。第二、网络小说改编剧（即IP改剧）市场表现良好，已经形成正反馈。第三、网络小说改编剧（即IP改剧）有原创剧本无法比拟的独特优势。

一、IP剧“突然出现”的原因

在观众的印象中，国内优秀电视剧有哪些？首先想到的就是经典的老版《红楼梦》、《西游记》、《三国演义》和《水浒传》吧？

可是这些剧，本质上也不是原创剧本，也是“IP改剧”。他们的IP是中国文学史上最著名的“四大名著”。只不过他们上映和热播的时候，互联网尚不发达，大众没有“IP改剧”这个概念。

二、IP改剧的成绩

有这样一个逻辑关系：近几年大火的电视剧或豆瓣评分较高的影视剧，基本都是IP改剧，而拍摄的IP改剧，也基本上都火了、都得到了观众的认可。这说明IP改剧在整个影视行业的平均成绩优于原创剧本，而且本身质量也比较过关 。

琅琊榜、甄嬛传、何以笙箫默、花千骨、楚乔传、最好的我们、镇魂、陈情令......吓人吗？这些都是IP改剧。

这些成功改编的IP剧，大量占据的市场，为投资商获取了巨大的商业利益，在影视剧市场上形成了正反馈，即给圈内制作人和圈外观众都留下了正向的、良好的印象。这就是所谓的市场筛选。

三、IP改剧的独特优势

IP改剧大获成功的最根本的原因是，它确实具有原创剧本不能比拟的独特优势。

近年来互联网快速发展，网络小说市场又存在着巨大的利润，吸引了一众优秀的作家写手参与网络小说的创作，因此产生了很多优秀的网络小说作品。这些作品在网络中被大众选择，成为热门作品，代表它们符合观众的审美，满足了观众的娱乐需求。这正是优质影视剧所必须的特质。

而且IP改剧有着大量的粉丝基础和大众熟悉度，可以为电视剧的播出预热，产生足够的讨论，获得足够的关注度。

如果各位看官另有高见，欢迎在评论区讨论哦~

我是得着，有话直说。

高度市场化的国内影视圈中，从不乏亮点佳作，梳理一下之后你会发现，其中很大一部分，都是拥有庞大粉丝群的大IP小说改编而来。

去年年末播出的《庆余年》捧红了张若昀，前些日子热播的三生三世枕上书让迪丽热巴收获了一波热度，那部陈情令如今因某顶流明星事件颇受争议，播出时却火得一塌糊涂，这些作品与甜宠剧亲爱的，热爱的、跟游戏有关的《全职高手》一样，都是由文学作品改编的电视剧。

网络作家们创作的大IP，越来越受到影视剧市场的青睐，他们也成为名利双收的佼佼者。创作了《庆余年》的猫腻，其大IP作品《将夜》都出到第二季了，《择天记》也表现不错；《三生三世》系列小说的作者唐七，也因这部作品获得了相当高的市场评价。

细心的朋友会注意到，这些电视剧火爆的背后，往往站着一大批原著粉。作品的热度决定了未来的市场前景，好的市场前景才能让投资影视剧的资本最终挣到钱，这才是大IP之所以成为影视化改编“香饽饽”的“市场逻辑”。

一头是热热闹闹的大IP改编，一头是冷冷清清的原创剧本，除了前面所说的“市场逻辑”之外，优秀原创剧本的创作难度也是关键。

创作好的原创剧本关键靠人，作者的阅历和文学功底是起到了决定性的作用，然而，在整个国内影视剧的产业链中，编剧地位低、收入低、不好混，还总要按照资本、影视公司、导演甚至领衔主演的思路反复改本子，这样的创作环境下，很难留住能够塌下心来深耕的优秀创作者；

此外，除了思想性、艺术性之外，更重要的还是符合市场和观众的预期，能够比较容易的过审和播出。说白了，能制造或蹭到热点、能让投资不打水漂的，才是业内公认的好剧本。这也是前几年，大家一窝蜂的拍抗日神剧、情怀剧的原因所在。

人才不足、地位偏低、收入难以保证，让优秀国内原创剧本变得少之又少，而能够被资本看中、最终投拍成影视剧的好本子，就更加凤毛麟角了。

好莱坞这样极度重视编剧的作用、强调原创剧本的创新性，这是电影工业发展到一定程度之后的必然结果。

相信国内影视剧市场在“大干快上”的跟风潮褪去之后，也将逐渐形成完善、有韧性的投资、创作体系，到那时，编剧的地位才能提高，优秀的原创剧本才能如雨后春笋般出现。

首先为什么国内优秀剧本越来越少，网络小说的改编剧越来越多？我觉得他们是有强大的ip比如《鬼吹灯》系列，这些本来就有一众粉丝所以改编后就会有很多人看！国内的剧有的拍的不是很好，无法满足观众的口味而且没有大火的剧和题材，这样看的人少了自然拍的就少了没有流量和观众他们挣什么钱和口碑呢！

为什么网络小说的改编剧越来越多？小说改编成剧本，最初的目的是为了让精彩的著作转化为可视化的电影、电视剧，让读者观众从荧幕上重新认识小说的故事内容，比如《西游记》、《水浒传》这类名著改编剧。而皮影、戏剧、说书同样是将著作内容用另一种方式传达给观众，观众接触著作的途径就不仅仅局限在生硬的文字中。

最近几年，随着网络的不断发展，社交传播的影响力已无法估量，一篇名不见经传的小说可能因为某句段子而迅速走红，更不用说当初的天涯、起点之类平台，甚是搭载了万千作者的心血，其中不乏《鬼吹灯》、《盗墓笔记》、《斗破苍穹》等亿量点击级别的热门IP作品。

如此高人气的小说，自然拥有大批固定的粉丝群体，无论是改编成电影，又或者是网剧，小说的粉丝都将成为第一批网络传播者，哪怕是反对改编，或者吐槽的粉丝，都能带动剧作的话题和宣传，变相为剧作带来高曝光、高流量，也正因如此，热门小说改编的剧作，基本上都能有保底的曝光率和点击量，甚至有不俗的票房。比如《失恋33天》、《致青春》之类青春爱情故事，又或者诸如《琅琊榜》、《三生三世十里桃花》之类古装剧，还有最近大热的《鬼吹灯》系列，似乎小说改编剧成为了当下的趋势。

但并不是所有小说改编剧都能像《琅琊榜》、《白鹿原》这般收获好口碑，毕竟，一部影视作品除了剧本内容要好，制作和演员同样很重要，能否还原著作，又或者能否超越著作，成为了改编剧的一大指标，毕竟小说用文字表达，可以描述得天花乱坠，神乎其有，但影视剧则难以实现小说的场景，正因如此，科幻类小说的改编剧豆瓣评分都不会太高，诸如《鬼吹灯之牧野诡事》和《盗墓笔记》，评分简直惨不忍睹。当然其中也又例外，那就是《鬼吹灯之精绝古城》，对比过后你会发现，精绝古城弱化了特效上的处理，从故事情节、演员表现和环境渲染方面入手，极好的呈现了著作的内容，也同样获得了观众的认可。

还有总局的限制要求越来越高，剧作发布平台由传统的电视台转移到网络平台，也就是我们所说的网剧，类似爱奇艺、优酷、腾讯都会自己投资制作网剧。此时，选剧本则显得尤为重要。对于国内目前的创造情况而言，网剧需要的是快餐式的营销剧本，短期投入，回报渠道多，收益见效快，而小说版权相比于电影制作而言，网剧采购的成本则要低得多，制作人只要在网络上一搜，排名靠前的小说，按照平台需求的分类，古装的、悬疑的、爱情的，或是穿越搞笑的，随便选一部，再根据投资的额度寻觅流量鲜肉，这样一来，往往一部12集的网剧就很容易在短短数月内从零做到发行。

近些年的内地影视圈，由网络小说改编的影视剧越来越多，而原创剧本则比较少，造成这一现象的原因是多方面的。

首先，网络小说自带流量，尤其是大IP小说书粉众多，这些人都是影视化后的潜在观众。由小说改编成影视剧，会吸引原著粉的观众，虽然很多改编影视剧遭到原著粉的抨击，但不可否认原著所带的流量在无形中会转化成影视剧流量。

另一方面，原创剧本少的原因是成本高风险大，影视公司或进行影视制作的视频平台原创剧本作者团队不好培养，推出原创剧本的时间和金钱成本较高，并且，因为观众在剧播出之前没有对剧情有基本把握，所以可能会采取旁观者姿态，原创剧本好坏直接影响剧集，风险大。

此外，现在的影视剧观众逐渐年轻化，网络小说改编的影视剧更符合他们的审美，加之已有多部改编剧爆火，也会促使更多改编剧的诞生。

首先我们需要明确一个事实，那就是我们当前处在一个互联网络极其发达的时代，社交传播平台的影响力是非常大的，出现网络“爆款”可能只是一夜之间，一句话一个词或者一个理念可能在一天之内就火遍大江南北，比起过去酒香巷子深的局面已经大不相同了。

这样的局面也就意味着，会有越来越多的创作者选择走更加“短平快”的路线发表作品。我们都知道网文发表的门槛相对低一点，但是传播速率会很快。一旦击中了某一个群体，就会迅速传播开，然后爆火；再根据创作题材的区别可能会有“火出圈”的机会。 于是产生了IP这个概念。大IP本身就带了可观的话题量和受众基础，能够给改编影视剧带来巨大的流量。导演们在做过这样的尝试后得到了收获，自然而然就会推广开来。

就比如说《鬼吹灯》、《盗墓笔记》这种网文中的超级大IP，它们的改编剧我们暂且撇开质量与评价，不可否认的是捧红了一些演员，也为剧本身带来了巨大的话题量讨论度。 也许在某种程度上来说，我们也可以看做很多导演和编剧有的时候也想要“偷偷懒”，走走捷径。

剧本与小说本身就出于同根，优秀与不优秀靠的都是情节。

以前的电视剧，大多也是根据作家的作品来拍的。不用优秀剧本含改编剧，并无不可，改编剧本优秀=剧本优秀。

一、举几个例子来说说小说改编剧。

以前的作品：

1.电视剧《倚天屠龙记》、《射雕英雄传》、《神雕侠侣》、《天龙八部》等。

这都是金庸老师的小说作品，不论是文稿还是影视，都被人称好。

2.电视剧《红楼梦》、《三国演义》、《西游记》、《水浒传》。

这四本都是四大名著，也不需要我多说了，它们是先成为一个小说作品，再成为优秀剧本，后被拍成电视剧，难道不是吗？

现在的作品：

《三生三世十里桃花》

二、来说说网络小说这四个字

网络小说和出版社的小说甚至是四大名著，除了媒介的不同，我觉得作者并无不同。

只能说是网络小说，它他是当代社会科技发展的产物，一定意义上它的媒介更大，鱼龙混杂当中也不乏一些优秀的创作者，如果他们运气好，能被看见的话，他们并不会比那一些已经声名大噪的作者要来的身份低微。

花时间创作新的剧本，有时候真就不如拍已经有小说的，优秀的，挑出来，将其改编成剧本。

毕竟灵感这件事，大部分人，一生也抓不住多少。编剧丰富了，影视剧的质量也不一定会降。

毕竟，即使再优秀的小说，读者与观众也并不是全部重叠的。

国内优秀剧本越来越少，网络小说的改编剧越来越多的原因：

我们简单的说一下，一个剧本从新的创作开始需要哪些步骤，整理素材，设定主要人物故事线，结构，人物关系，在写故事大纲，开始分集创作，按照这样的节奏，快一点的人也要三四个月出来一个初稿，慢一点的话连续不断的创作也要10个月左右才出来初稿，当然只是初稿，初稿之后还要不断的去修改，去推敲，优秀的剧本都是需要不停的打磨，就这样断断续续的创作也需要两三年，在这个快节奏，会有人愿意等你两三年创作一个剧本吗？估计投资人都等不及，只希望你赶快完成。

网络小说改编已经有了主要人物和故事，只要跟着大致的故事情节走，不出大问题，那基本就可以快速完成一部影视作品。这样难道不开心吗？

愿意沉下心来专门打磨一部好的作品的编剧越来越少，因为作为编剧也要钱，也要吃饭，也要生活，难道要为难自己吗？

网络小说改编的好处之一就是可以快速吸引观众。改编的网络小说一般都是比较火爆的小说，像《诛仙》、《斗破苍穹》、《琅琊榜》，这些小说都是有一大群群众基础。而写的剧本一般都是新的故事，要吸引观众就需要花费很多的心思，有时候观众还不一定买账。很多人不愿意去冒险做一件危险系数高的事情。

而且这些小说改编电视一般都是未播先火，不需要很多的宣传费用就会吸引很多观众，小说自带的热度已经是最好的宣传，这样还可以省下好大一笔宣传费用。

网络小说改编快速完成，并且还能快速吸引观众，这样难道不好吗？

网文改编的话，话题度、收视率比较高应该是玄幻文、都市文，宫斗文。

基本上离不开一个主题，爱情。

网文基本上意淫程度很重，可以满足很多人的需求。常人不可能有一个开外挂的人生嘛。至于各种玛丽苏、圣母白莲花，说实话观众近年来开始有审美疲劳了。所以爽文，开始更受大众青睐。其实说实话，爽文的女主就不玛丽苏了?可能最多就是去了点圣母情怀。现在从上班族到学生党普遍压力比较大，生活节奏比较快，所以普遍喜欢看一点释放性质的综艺节目或电视剧。有深度的那些名家写得小说、散文，需要仔细品读，我相信爱看的朋友大有人在，只是远少于爱追剧的人。看电视剧里的主角撕逼，开挂，观众可以暂且忘了工作的压力。

而网文因为可追度很高，所以阅读的观众很多。并且商业快餐似的电视剧可以红极一时，猛抓话题度，所以利益可以最大化。可以参考一下《白鹿原》，原著很好，很深刻，演员的演技也很好，结果呢，口碑好，收视率不高，话题度不高。我周围的同学对它的评价是:那部剧啊，真黄。无力吐槽。

喜欢读名著的就是少于喜欢追网文的，喜欢看比较走心深刻电视剧的少于喜欢青春偶像剧的。

萝卜青菜各有所爱吧，存在即合理。

很高兴回答这个问题。个人看来不是优秀剧本不一定是越来越少的，但是网络小说改编的剧确实是越来越多，而且火的也很多。

由于改编体裁的特殊性，网络小说在被改编之前就拥有较高的人气，这给改编剧的制作方既带来了较高的市场预期。近年来，随着我国影视行业规模的不断扩大，对好剧本的需求量持续增长，以及网络和新媒体技术的迅速发展，一大批网络写手应运而生，并创作出许多优秀的网络小说，这些都为网络小说改编剧创造了有利的条件。

影视公司在购买网络小说的改编权时，非常看重网络写手的号召力和网络作品的影响力。网络写手的忠实粉丝会因为喜爱一部网络小说而期待改编后的影视剧。大多数网络写手十分乐见自己的作品被改编成影视剧，有的网络写手甚至亲自动手参与剧本的改编工作。网络写手的关注与支持也引导着他们的粉丝时刻关注改编作品的最新动态，因此，改编剧尚未制作完成，就得到了极大的关注度，较好的完成了前期宣传工作。

在众多网络小说改编剧中，不乏优秀作品，也不乏“雷死人不偿命”的作品。有趣的是，一些电视剧“越雷越火”，收视率与市场份额不断提升，成为街头巷尾议论的热点。究其原因，当今社会的“娱乐至上”原则是不可忽视的因素之一。与此同时，身为社会群体中的一员，若不与群体“抱团”，就可能会被孤立，缺乏存在感。这就导致当周围都在议论某部电视剧怎样雷人、不好看时，没有看过的人也会选择去看，目的是能够与周围的人拥有共同话题。这样，网络小说改编剧能够保持较高的收视率和网络点击率，并在社会上引起广泛的议论，越骂越火。

有道是开卷有益，照抄虽然得不到满分可也不至于得个零分；影视剧进行网络文学改编可以最大程度保证有观看群体风险也不大，而创新风险太大，不能最大程度保证能够回本，二选一的条件下，不难做出选择。

这个其实没多少可讲的，既然是大火过的网络小说改编的影视剧，那它一定有书迷、读者。

而进行影视改编，不管书迷、读者出于期待、还是不期待他们都会选择性看一看，这就在最大的程度上保证了电视剧的前期开播收视率。

看过电视剧以后改的好那就追剧，改的不好就网上骂骂编剧发泄一下，比如去年的《庆余年》，这部电视剧也是小说改编的，还算不错最大范围尊重原著了。

原著党大多是非常认可这部电视剧的，也给出了很高的评价，豆瓣的评分也有7.9分。

还是前面说到的“开卷有益”，有益在哪？其实就是容易改编过审。

我们中国影视业没有分级制度，一部影视剧很多地方都容易踩雷怕影响不好，而根据网络小说来改编它可以直接找出不能过审的地方修改，这可以避免很多没必要的麻烦。

比如《庆余年》小说是穿越题材，而广电为了防止穿越剧的泛滥很早以前就实施了“限剧令”，电视剧直接把穿越题材改成了披着穿越元素的科幻题材。

假设照小说的题材来改编，可以肯定他的题材过不了审，根本就拍不了电视剧，所以根据网络小说可以直接找出问题点从而避免踩雷区。

当然创新也是可以直接避免雷区的，可是创新有一个最大的问题，这就是下面第三点了。

创作一部影视剧的剧本没那么简单，它会耗大量的时间、大量的人力。

而且往往创作出来的剧本，制片人、投资商、导演、演员都想掺合一脚，觉得不合适就想改剧本，往往这样把剧本该的面目全非，编剧的辛苦付出得不到重视。

汪海林曾经讲过，目前编剧是最难做的也是最容易的，成了两个极端份子。

为什么会出现这样的情况，其实与当下流量为道有关系。

有些演员要剧本可能只是要挂一个知名编剧的名头为名声，为了在圈内或者哪里证明这部剧是有请编剧认真的创作的，当然这是我个人的猜测。

因为像汪海林分享的那篇文章一样，流量演员可能不需要剧本，这是为哪般？不要剧本也能拍这就说明只是看中了编剧的名头方便行事。

虽然我不愿往这个方面想，可是由不得我不想。

目前网剧的数量惊人，有认真拍戏的也有糊弄观众的，而这些影视剧都有一个共同点，那就是大多数主角都是新人。

如鹿晗歌手出道，在出演了电影重还20岁后直接担任我是证人折天记《盗墓笔记》主角。

难道是因为演技有过人之处直接拿下重要角色？肯定不能这么说，他是新人演员演技肯定没有特别过硬，也许有那么一点本色出演。

可这样的新人不止他一个，是基本所有的改编电视剧主角都是新人，如迪丽热巴、王源等人一出道就是主角，而且到现在基本都没有掉出一配。

这就就有问题了，我大胆的猜测就是资本想捧人。

找一部网络文学根据演员的能力改编，从而使其出道圈粉。

可能这与单下市场观众也有莫大的关系，观众喜欢他们，资本为了迎合观众出了“奇招”罢了。

但是不得不说两者原因皆有，一个愿打一个愿挨而已。

我说过一句话，拍电视剧电影都是生意，哪有开门做生意不赚钱的道理。

拍电影电视剧怎么来钱快怎么拍，网络文学刚好可以填补了剧本这个缺口。

前面说到创新创作剧本没有那么容易时间也久，网络文学等于是现成的东西，拿来改编一下再卖出很符合做生意的规则。

这样的前提条件下，又有多少公司、编剧愿意花几个月甚至几年时间来创作一部电视剧的剧本呢？

当然也并不是全是如今，有很多好好创作的编剧，十年磨一剑是一直存在的，这就是“匠心”。

改编网络文学小说就和开卷考试一样，有得抄肯定抄，不仅可以快速的获取结果更能找出错误的知识点。

所以找网络文学小说来改编成影视剧又方便、又简单，还不容易过多耗费精力，只是这样的结果换不回来编剧的思如泉涌，换不回影视行业的高速发展，哪天网络文学突发限制，影视行业也就面临窘境了，只是不知道回是哪一天。

造成这种现象的原因有很多，我就简述一下我的几个观点。

大家都知道，那些能改编成电视剧的网络小说一般都是非常火爆的，基本上都是在国内网文排行前几的小说。比如《斗破苍穹》《鬼吹灯》等等，那都是在网文界封神的作品。

这种小说自己本身就有很多书迷，流量与知名度。当官方放出小说要改编成电视剧的消息的时候，就会吸引无数的粉丝与围观路人前来观看改成而成的电视剧与原著之间的联系与差距，这相当于给了电视剧的投资方与导演一个保底的回报。就算电视剧拍摄出来效果不好，光凭借这些书粉与小说本身的热度，收视率也不会特别低。比如路人评价很低的小说改编电视剧《斗破苍穹》。虽然一堆人吐槽“斗气化马”，“毁原著”等等，但是并不影响他的收视率依然是同时间段的第一。

而那些改编成功的电视剧则更加的火爆，比如年前的那部《庆余年》，网络之上好评如潮。剧中的一众演员都被狠狠的夸赞了一波，收视率就更不要说了。碾压同期所以电视剧。而且在第一季刚刚结束之后就有无数的网友开始催促第二季的到来。由此可见火爆的程度。

所以改编剧的这种保底性质是它成为电视剧中备受欢迎选择的一个重要原因。

拍摄影视剧最怕的就是付出无数的金钱与努力之后，结果拍出来的作品并不受大众的喜爱。而小说改编剧则没有这样的顾虑。因为一本小说的成名过程中就已经受到了市场的检验。小说能火爆说明它的故事与情节就是受到大众喜爱的。只要拍摄出来，观众绝对不会在剧情上吐槽，只会对演员的演技和特效，道具吐槽。

陈情令这一火爆的电视剧也是改编小说而来，优秀的剧情加上演员的出色演出使得这部剧获得了巨大的成功，在腾讯视频上的播放量突破了50亿。同时也获得了无数的奖项。

所以拍摄小说改编剧。就不用担心电视剧的剧情不受欢迎，不能吸引观众。只要在演员与拍摄中的其他方面下点功夫，就能取得不错的收视成绩。

以往的编剧作家的创作太过于艰难与缓慢，比如电视剧《奋斗》的编剧石康，虽然《奋斗》这部剧非常的火爆，编剧石康也很厉害，但是像这种作品不是轻易的就能创作出来的。《奋斗》已经过去这么多年了，石康也没能写出新的爆火剧本。

其余传统编剧作家也大抵如此。《闯关东》的编剧高满堂非常有名，但是他一共也创作出两部有名的作品北风那个吹与《闯关东》。

所以传统编剧虽然创作的作品质量过硬，都是经典，但是好的作品的创作都是非常艰难的，也要带着很多运气才能出现。这些作品的产量远远不能满足国内电视剧市场的火爆需求。

所以网络文学的改编热潮的到来是必定要来到的。网络上有无数的写手在创作着无数的作品。即使其中的精品只有百分之一。那也是一个庞大的数目。

电视剧的拍摄者只要在其中慢慢挑选自己喜欢的作品，然后再请来原作者与一些编剧对其做一些符合电视剧的修改就能使用了。不但节省时间而且这种剧本也很好用。

《庆余年》正是如此，它的剧本正是原作者猫腻与编剧王倦一起改编的，获得了巨大成功。

总结：以上三点就是我总结的“为什么国内优秀剧本越来越少，网络小说的改编剧越来越多”的原因，虽然都是我个人的一些观点，但是应该能给予你一些借鉴。希望可以帮助到你。

我们现在所看到的影视作品，内容都是由文字而来。近年来成熟的具有影视改编条件的优秀文学作品不多！而另外一个关键问题是收视群体的改变。在有线电视台播出的节目，其收视群体多为中老年人，除了综艺节目之外……及少有年轻人会打开电视。网络小说改编的影视作品本身自带iP流量，且主要是以网络点播为主……这就符合了年轻人的观看习惯。但近年来优秀的网络小说，且题材又适合影视改编的作品也不多！文学创作与影视制作都是艺术创作，而现在的文学内容确多为套路式的工艺品，而非艺术创作。

这几年有很多大热的电视剧都是从网络小说改编而来的，像《三生三世十里桃花》、《庆余年》、陈情令、《香蜜沉沉烬如霜》、《微微一笑很倾城》、知否知否应是绿肥红瘦等等。

一、网络小说自带流量。

一般能被改编的网络小说都是从千万本小说中脱颖而出的，他本身就已经接受过广大书迷的挑选认证过的。所以当自家喜欢的书要被改编成剧，从选角、服化造型、一些重点场面剧情开拍等等广大书迷都操碎了心，所以网络小说改编热度选角开始到播出都不用愁了，为电影也好电视剧也好提供了较大的曝光率。有了曝光率关注度还怕没人看吗？看的人多了就有了收视率，只要不是魔改很多网络小说的书迷还是能够接受的。

二、影视行业是高风险、高投入、高风险行业。

上面也说到了网络小说本身就已经有一定的观众基础，收视有基本的保障，毕竟影视行业也是高风险行业呢，有多少剧积压着不能播出，不能播出就没法变现，所以资本更喜欢有观众基础风险相对较小的网络小说改编剧。当一部网络小说改编剧取得巨大成功之后，会有更多人去选择这块内容。

三、好剧本创作不易。

再好的编剧也有江郎才尽的时候，好剧本的创作本身就非常不易，更可况一个剧组里能有多少是编剧说了算的，有太多的因素干扰好剧本的创作了。

网络小说有什么不好的，很多作者的文笔比编剧强多了。他们写一本小说都要近一年的时间。

作为历史题材的小说，三国演义无疑是很棒的。

不过恰是因为太出名了，让很多人误认为里面写的才是正史，并拿着某些虚构情节来对历史做评定，我觉得这才是《三国演义》被批的主要原因吧。

：瞧关羽那个高傲样，他这么牛，不还是干不过吕布。

：你哪看的？

：《三国演义》里写的呀，刘关张三个都拿不下吕布。吕布战力第一，关羽只排第四。

：那是小说瞎扯的，历史上不是这样的。。。

因为这本书全称叫《三国志通俗演义》，再加上明朝以后这本书影响太大。很多人拿小说当正史看，宁愿相信诸葛亮多智近妖，刘备仁义君主，曹操是史上少有的奸雄

说白了就是有些人读了几次三国志去三国演义秀优越的，各种正史如何如何，问题这是小说讨论区，难道我讨论个西游记还得了解一下孙悟空在历史猛不猛...还有，所谓的正史不就是人写的吗？他告诉写的全是真的，没有偏见吗？经过一千多年的传递中途有木有让人修改过你又知道吗...知道个历史大概不就行了吗，非得去秀优越

大家好，我是汗青观测小先森，我来发表一下我的观点吧！之所以说《三国演义》和正史不符，是因为正史中一些故事和正史有出入，例如：温酒斩华雄、草船借箭、刮骨疗伤等。

1、温酒斩华雄

《三国演义》中描述伐董大军前锋孙坚在汜水关被华雄击败，关羽主动请缨，在温酒还有余温的时间里斩杀华雄，并砍下其头颅进献，而正史中斩了华雄的正是江东之主孙坚，却被《三国演义》中描述成了败下阵来。

2、草船借箭

《三国演义》中描述诸葛亮承诺周瑜十天造十万支箭，诸葛亮命人在船上放满草人，给船只绑上草垛，利用大雾以及曹操多疑的性格得利十万支箭，借东风撤回，放在现在也是一段佳话。正史中诸葛亮并未完成此等壮举，而是孙权利用草船借箭，《吴历》和魏略中都有记载。

《三国志》可谓是成也《三国演义》，败也《三国演义》，因为《三国演义》别人喜欢三国这段历史，又因为《三国演义》别人认为这段历史就是这样的。

罗贯中创作的《三国演义》是根据正史《三国志》记录的历史演绎出来的章回体历史演义小说，塑造了一群叱咤风云的三国英雄人物，可以说为什么现在大家这么喜欢三国这段历史，是因为很大程度上受到了《三国演义》的影响。

不知道我表达了这些观点，大家还有什么其他想法，请在评论区留言，我们互相探讨！

还指责，连演义是什么都不懂，凭什么指责。三国演义是根据历史来写的小说，而不是三园演义是历史来写一出小说。

这其实反映了三国故事在国人心目中的地位之重无出其右。

但其实，更为真实的情况是：指责《三国演义》与史不符的人数要远远低于指责对三国历史科普与《三国演义》故事情节不符的人数。

就像有个质量很不错的科普动画（漫改）叫如果历史是一群喵，在前一段时间因为内容涉及“三国”而被网友喷停更了。原因就是动画（漫画）在处理使用的材料是正统史料、历史大家之作和历史课本。而大多数老百姓了解三国历史全依靠《三国演义》本身以及各路三国的故事。

指责《三国演义》为小说而不符合史实的那些人，其实大多数人都认为自己对历史了解很多，认为历史就应该是历史，而小说就是小说，不能将二者混为一谈。

我相信有这种观点的同学，起码还是懂点历史的，其中也不乏一些历史科班出身的同学，一提起三国这段历史，首先就要将《三国演义》贬低一通，以彰显自己懂得多。

其实这完全没必要，反而将罗贯中本来建立的娱乐历史基础打倒，而你又无法建立一个三国历史体系，为什么易中天那么牛呢？不是他历史水平多么高人一等，而是因为他是较早将三国正史通过另一种传播形式表达出来的人！

当然，这几年解读三国的人很多，值得一看的其实没有几个，为什么？没意思！

《三国演义》的厉害之处，就在于经过几百年的传播，其影响力不但没有减少，反而还有增加的趋势，忘记了曾从哪看到的一个数据，很长一段时间以来，《三国演义》书籍都是中国的销售冠军，可见中国人对这本书的喜爱程度。

如果单纯地将《三国演义》当作一本小说，我想是难以企及这个高度的，四大名著《水浒传》《西游记》《红楼梦》《三国演义》，虽然都是小说，但是小说和小说还是有区别的，《西游记》和《红楼梦》是纯粹的文学小说大家都是清楚的，《水浒传》虽然有一点三侠五义的影子，但是总体上脱胎于宋代的“传奇”。

只有《三国演义》最为奇怪，他是“演义”，而不是什么“传”“记”，很多人可能就不理解了，“演义”不就是小说吗？

所以，要研究这个话题，搞清楚“演义”这两个字是至关重要的，按照现在文学的分类，将“演义”划分为小说是没毛病的，但是即使是在小说中，也起码是“历史小说”一类的。

根据《辞海》中关于演义的解释是：“谓敷陈义理而加以引申。”

说白了，演义是根据一定的历史资料进行再加工而形成的一种通俗文学作品，这不等同于凭空创造，而是一种根据史料进行的再加工，也就是说，历史上这件事肯定是真实存在的，演义的作者只是为他注入情感，能够更好地将他诠释出来。

为什么《三国志》早就已经存在了，人们还要去看《三国演义》呢？

一方面是《三国志》太没劲，另一方面是老百姓可能看不懂《三国志》！

尽管《三国志》是二十四史前四史中可读性较强的史学作品，但是整体来说还属于纪传体通史的范畴，这种史料给人的感觉就是没意思，说实话，我就是现在看《三国志》也感觉没劲，因为纪传体是按照人物来记载的，是“以人为传”的体现，人们对历史的了解，都来源于某个人物，比如我要看长平之战的经过，你找不到，只能从白起、廉颇等人的列传中才能找到。

你要找官渡之战，对不起，没有，只能从曹操和袁绍等相关人物的传记中去找，现在有人写文介绍一个人物的话，从里面可以从头扒到尾，但是像我们这种注重故事情节的，费劲！

另一方面，记载历史的载体以前无非是纪传体和编年体，在《史记》出现之前都是编年体，《史记》出现之后，纪传体成了王道，一直到宋代司马光编纂《资治通鉴》才为编年体扳回一局，这样看待历史的视角更宏观一点，但是以时间为主线，还是无法介绍整个事情的全貌。

后来有人又搞了一个纪事本末体，这种形式，就很好地克服了纪传体和编年体在记载大事时的不足。

扯的有点远了，总之，纪事本末体的出现，应该说是让历史研究有了新的角度，而罗贯中在创作《三国演义》的时候，应该是博采众长了，他创作的作品开启中国章回小说的先河。

但就形式来说，实在是太妙了，相对于前面介绍的三种历史创作方式，罗贯中的创作方式，把整个历史切割化，以时间为主轴线，以人物和故事为辅助线，从而将事情的发展连贯起来，让人读起来更有趣味性。

《三国志》作为史料，对于大多数人来说，门槛还是太高，很多人都不爱去看，但是通过《三国演义》能够让人更直观地了解这段历史，既有情节，又有历史。

在人们普遍文化程度较低的时代，罗贯中的这种创作形式，无疑是具有巨大的传播价值，使得本来只是一个乱世的时代，成为中国历史上最热门的历史时期，虽然说陈寿和裴松之等人的贡献也很大，但是推向巅峰的还是罗贯中。

换句话说，即使是现在热爱历史的同学，有多少人在中学时代就已经对《三国演义》如痴如醉，而从来没有看过《三国志》呢？

虽然没有人称罗贯中为历史学家，但是要将其直接称为小说家，我想这将是一个巨大的笑话，只有对三国这段历史足够了解，对《三国志》反复研究，再结合其他一些野史资料，才能写出《三国演义》这样优秀的作品。

当然，罗贯中在创作《三国演义》时，为了将人物更加形象化，做了一些不符合史实的变动，很大程度上误导了人们对历史的认知，但是这并不重要，我始终认为，对历史传播最重要的首先是让他热爱上历史，只有兴趣才能带给人知识。

至于历史的真假自然需要历史学者去辨别，千万不要因为《三国演义》有所谓的“史学漏洞”就去全盘否定它，这就好比一部字典中印错一个字，你难道会认为整部字典上的字全错了吗？

《三国演义》原名《三国志通俗演义》，目前流传最广的两个版本：嘉靖本和毛本，嘉靖本即原版的《三国演义》，毛本是毛宗岗修订后的版本，即对《三国演义》进行了增删和润色，使之更具有艺术性。

尽管《三国演义》是一本小说，但是一定程度上还是体现出了对历史的尊重，并没有因为是小说而改变了历史的走向。

然而，作为小说，它也有着小说独有的创造，比如对一些人物重新塑造和刻画，但有些却过分夸张了，比如诸葛亮多智而近妖，刘备长厚而似伪。除此之外，一些在历史上没有太大篇幅描写的人，在《三国演义》也得到了强化，比如在《三国志》只有寥寥数笔的赵云，在《三国演义》中加强了他的戏份。

这些过分吗？我认为没有，这种塑造是个合理的范围之内，即罗贯中通过真正的历史，对每一个人物都给出一个基本的框架，然后根据这个框架，他在往里面补充内容。《三国演义》不仅是四大名著之一，还被誉为“第一才子书”，书中的一些诗词歌赋，都极具艺术价值。

真正的历史，远没有小说那么精彩，所以很多只看过《三国演义》的“伪三国迷”根本不愿意去深究历史，而是凭借着在《三国演义》里看到的东西，很一些看过《三国志》的人辩论。这也就给人了一种错觉，很多人开始指责《三国演义》与史不符，误导读者。

《三国演义》也好，《三国志》也罢，都不会误导读者，他们一个是小说，一个是历史，互为补充，真正的三国迷，绝不会把小说和正史混为一谈。

有一句话说的好：经是好经，但是一群歪脖子和尚念歪了，这不能赖经吧？

作者：豫荐你，百万爆文作者，优秀传统文化传播者，人类历史讲述者。欢迎关注！

咱讲一个现象，很多人其实都不知道三国究竟是从什么时候开始的。

其实三国演义这本小说说是九虚一实，实际上根本达不到。他不是史书，而是小说，和射雕、天龙八部、鹿鼎记一个性质的书。只不过，三国演义的历史脉络很清晰，就是根据正史开始杜撰的。也就是说，你读的时候，可能真的就会把它当史书去看，特别吸引人，从而让人忽略了正史。

很多人逮住三国演义不符合历史，这个其实就是臭显摆，而且脑子是有一定的问题的。而这种问题，恰恰是一些吃瓜群众最喜欢干的。因为他脑子里装不了太多墨水，有点知识就想着去卖弄。正常人是不会去反驳小说的内容的，因为小说大部分是虚构的。

郭德纲相声里有这么几句：你看电影看小品你知道是假的，看俩人上床睡觉你知道是假的，怎么到我这就成真的了？

其实这就是说一些人鸡蛋里挑骨、猪鼻子插大葱。本身，水平不怎么样。而怎么去体现自己有水平，去反驳一些东西，去文绉绉的显摆一些东西。大意就是：你看那三国演义是假的，你看我知道的比作者多。

这就和一些德粉一样，这些人很讨厌，自己半桶水不怎么样，又特别喜欢拿出来秀，说的自己多么正义一样。一边狂赞德国，一边无脑贬低犹太人，其实就是在说自己如何如何高尚。然而这种心态，是一些吃瓜键盘侠最喜欢干的。

这种毛病呢，咱们国家有个词叫自以为是，李云龙还有个台词叫：猪八戒戴眼镜———充什么大学生。

还记得那句歌词吗？“眼前浮现着一个个，鲜活的面孔”，这正是《三国演义》成功的地方，它把《三国志》里那些生硬的历史传记人物，给写活过来了，赋予了他们一张张鲜活的面孔，引人以无限遐思。

实际上中国市井历来有这个毛病，没多少人关注正史《三国志》是怎样的，倒是对《三国演义》的段子耳熟能详，每每在街头巷尾争个面红耳赤。

《三国演义》得人心，《三国志》没人看，就这么简单。

所以我们应该不难理解，为什么那么多人喜欢脱离历史去说三国，因为他们压根就不曾看过真正的历史，也对其不感兴趣，他们对三国的热爱和熟悉，完全是基于小说概念而形成的，甚至不少人连小说都没看过，他们靠的是打游戏、看漫画、看动画片。

比如有个人就曾经跟我吹了一堆吕布的事儿，结果我越看越觉得有点驴唇不对马嘴，一问询，他丫看的是火凤燎原，我当时真想一“历史的巨轮”抡死他！

还有个人，咱一群人在讨论一吕二赵三典韦，他跑来张口就是“你们不玩大小姐吗？”

所以有时候还真不是《三国志》的读者在演义面前现优越，而是那些啥都没看，却游戏上头的人在拿着奇怪的知识布道，结果被群嘲了。

当然，拿演义当正史的人是相当多的，三国演义也并非完全杜撰的历史，大体的时空脉络还是比较清晰的，如果读过《三国演义》，再去看《三国志》的话，很轻易就能把握人物关系和历史脉络，哪怕稍微专注一点都能很快梳理掉部分演义中的错误，还原一个主流的历史。这是演义的优点。

实际上，许多人就是在拿演义当历史讲，他们也能依靠演义剧情与《三国志》读者交流，并不存在什么障碍。只要虚心的接受知识，不读《三国志》获得正史知识也不是不可能，这样的人还很多。

但这样也造就了一批半吊子，他们把演义当地摊文学读，又压根不知道《三国志》的存在，又喜欢出风头，于是在积攒了一批“三国知识”后，开始大放厥词，借着似是而非的知识批驳《三国演义》的虚假，实在令人啼笑皆非。

我就遇到过这么个人，他没读过任何三国，仅看过央视的动画片，再加上平日里学校吹牛的熏陶，以及一点点课外历史知识，便能高谈阔论说古谈今，偏偏口才还比较好，每每能在他们班上靠“揭秘三国演义”得到不少眼球，连老师都赞叹有加。

问题是，他所在的这个圈子里，所有人其实都不读三国，仅对三国有个简单了解而已，他们听的是忽悠，听的是貌似头头是道的歪经，哪里是正经的历史讲解？

我想，大抵那些指着演义骂历史的人，便都是这种情形吧。想想这也不出奇，这世界上胡说八道的人挺多，但又有几个能识破呢？毕竟学问都是自己的事儿，你看他在胡吹法螺，别人看他却是舌灿莲花哩。

随着现代人见识的提高，越来越多的人开始对古代历史上的人和事，提出了不尽相同的看法。因此质疑《三国演义》不符合历史事实的声音，自然也就出现了。

不过，即便是这样又能如何呢？《三国演义》能够在被称为“第一才子书”，恰好说明此书是具有相当大的价值的！

虽然罗贯中在创作《三国演义》时，采取了拥刘贬曹的态度，使用了一些春秋笔法，为蜀汉集团做了大量修饰，但是此书的刻画与描述，还是大致符合历史事实的。

这也是因为《三国演义》成书于《三国志》之后，因此罗贯中在创作此书时，自然会采用《三国志》的历史记载。但是历史小说与史书毕竟还是有所不同的——历史小说允许演绎和部分虚构，而史书则容不得半分虚假！

《三国志》是史书，但是在影响力方面却远不如《三国演义》大！按魏、蜀、吴的人物与事件分别记载的《三国志》，因为缺乏故事情节之串联而很难被普通读者接受。

而“三分虚构七分史实”的《三国演义》，则因其逻辑思维严密，故事情节精彩，人物刻画到位，主体思想明确，而易于被广大读者接受。而且做为“四大名著”之一的《三国演义》，因其情节精彩而脍炙人口被历代说书人广泛传播，更是增加了这部书的影响力！

《三国演义》。是一部伟大的文学作品。指责《三国演义》脱离历史说法的人，根本就不懂什么叫文学。须知，文学来源于生活而高于生活。

至于题主所说的。为何越来越多的人指责，《三国演义》与史实不符。这是事实，更不奇怪。人家作者罗贯中先生给书题名是《三国演义》。而不是《三国史》。我写的就是虚构的故事，是文学作品。你《三国志》写的是历史，各有干秋。

没有比较就没有伤害。另一部中国名著《西游记》。完全是虚构的。怎么就＇没人指责她与史实不符呢？问题有另一本书叫《三国志》，于是，有些人乐此不倦将两者来比较，并指责《三国演义》与史实不符。个人认为，这种比较是毫无意义的。既然你喜欢读历史，你就读《三国志》吧。我喜欢文学。我就读《三国演义》。各取所需就是了。

读书人分开两类。一类是研究历史的历史爱好者，专家学者。从他们的角度来说，《三国演义》是背离了历史背景的。对《三国演义》的指责也是这类人发出来的。他们有他们的道理。他们认为《三国演义》就是一本史书，所以，要更与事实相符。这是历史爱好者的要求。

《三国演义》面对的是广大的文学爱好者。总地来说，文学作品注重的是可读性，艺术性。创作上的史料人物来源于历史，但可以并且应该超越历史。这就是《三国演义》非常成功的关键所在。其实，这与我们倡导的，文学作品来源于生活，而高于生活的创作指导方针是完全吻合的。是值得提倡的。

伟大领袖毛主席，他就非常喜欢《三国演义》。不知读了多少遍。也从书中吸收了很多智慧，用于指导我们中国革命。并取得了伟大的成功。毛主席也熟读中国通史。是一个顶尖的历史学家。可他从来就没有批评过《三国演义》背离了历史史实。还孜孜不倦地读了一辈子。临终前枕头下还压着一部《三国演义》！

这恰恰说明了三国演义在中国的影响之大。若是没有三国演义，汉末三国的知名度估计就跟五代十国差不多。就因为大家都知道并了解了三国演义，才使三国这段历史被人熟知，才使这么多人去追溯三国历史，去了解并探究他，要是没有三国演义，就不会有这么多人去了解三国史实，从另一个方面来说，越来越多的人说演义与史实不符，这，恰恰也是三国演义的又一大胜利。

许多人，现在为博人眼球，到处指责三国演义等著作，对四大名著的真伪进行质疑，他们无中生有，捏造事实，就是为了自己出名罢了。

三国演义，红楼梦，水浒传，西游记这中国四大名著 ，都是中国人耳熟能详的优秀作品。

今天的人，没有见过古代是什么样子，也不知道那时候，人们的生活是什么状态，他们每天语言交流，吃了什么东西？喝的什么东西？。

使用的什么工具，都是从古墓发掘一些墓碑记载很多小细节，专家进行推断，而总结出来的。

包括三国演义的四大名著的作者，演义就是贴近生活，作者可以根据他的思考，去创作作品，与历史有偏差，是我们可以理解。

毕竟，作者没有经历当时场景，只能对当时的生活状态进行联想，还有一些祖辈口口相传下来的事情，写了出来，这些名著都是讲了古代很多事情。

中国历史是丰富多彩的，司马迁的史记，还是比较详细记载了古代历史。

现代许多人，也在质疑司马迁写的史记是否是真实的，史记是留给我们慢慢的研究，但无端的指责司马迁的史记不真实，这是有悖历史的。

司马迁的史记，记录的比较详细，介绍了中国的历史，目前还没有一本，比司马迁的史记更为详细的介绍中国历史，司马迁的史记是我们研究历史，目前最好的一部巨著。

现在的社会，是一个网络世界，有许多人没事就胡私乱想，编造一些离奇的故事，这些有悖于历史的故事，遭到了很多人的反对。

中国历史这么久，没有谁能说清楚，从古到今发生了什么事情，依靠现有的历史记载书籍，一些演义戏说，只要不太离谱，大家还是可以接受的。

这就是某些人的奇特之处，不如此，他怎么可以一鸣惊天呢，哈哈。

什么是演义，那不就是在历史的基础上进行艺术加工而成的文学作品吗。非要拿着一本《三国志》，去指责罗先生的《三国演义》，那往后，你《大决战》之类的电影也甭看了，那里面，可都是演员，既不是真人，也有些虚构的为艺术鲜活而附加的人工成分。你是不是也可以去拿着显微镜仔细分辨，说不定还可以再弄出一本书来。哈。

可以就《三国志》等一些书籍记载，去想法还原一些当年可能的历史真实，这是可以的，从某种角度上讲，可以给很多没有时间去翻看那些书籍的人提供一些史的知识，也不枉是一件好事了。但如果非要根据那些史料记载，去对一部经过艺术加工的《三国演义》，指手划脚，真的是没事找事了。

当代，文学受到物质追求的过度冲击，一些不伦不类的事情，还会出现。所以，社会导向问题已显得非常重要了。

在目前这个物欲颇强的环境里，去为了取宠成名而做出一些自以为是举动的人，你可以一笑置之，原不可大惊小怪的。在此环境下，是最能看出一个人的思想发展线路的。

《三国演义》是中国古典文学四大名著之，又被历代誉为天下第一才子书，享誉国内外。近些年来有些不甘寂寞的所谓专家学者为了标新立异，追逐名利，竟然用历史研究的标准对一部文学名著开展了砥毁。有人竟说:这是一部坏书，提议人们不要读它，不然会中毒太深。这种人为达到出名的目的，直接向古典名著开火，还真的出了名，金钱也赚了不少。说轻了是为了个人私利，说重了是破坏中国传统文化。动辄拿史书进行指责、讨伐。其实所谓的史书就哪么客观公正吗？鲁迅先生对史籍有一个评价，意思是:二十四史就是专门为历代帝王做的家谱。撰史者受统治者的授意和影响，不可能客观公正。再说文学创作有其自身规律和体裁，允许想象虚构，因为这是形象思维方法。历史是逻辑思维，从根本上就是两个概念和范畴，用历史评判小说属于驴头不对马唇。更有一些无知者，人云亦云，随波逐流。更有甚者连《三国演义》和《三国志》都没涉过，竟也以其昏昏，使人昭昭，毁谤名著。这是一股时代的逆流，终久成不了气侯。"尔曹身与名俱灭，不废江河万古流。"

有谁这么笨，告诉别人自己有多傻吗？把文学作品当做历史 ，那不是白痴吗？文学作品来源于生活而又高于生活。一个“高”字，体现了作者在原有历史上加工、润色，把作者的观点、喜爱渗透进作品里去，这样，就必然跟历史有出入了。批判作品不忠于历史，那不是把文学作品和历史混为一谈了吗？

因为有那么一部分人喜欢当键盘历史家，喜欢一点优越感。

这部分人基本上演义没翻过几页，不说去看什么华阳国志，资质通鉴等书去自证查阅，可能连基本的三国志也没看过。可能对三国唯一的信息来源可能是曾经大火的节目某某某说三国以及一些自媒体文章的阴谋论。

然后常常表现为，你在讨论小说情节时，三国键盘研究家们就和说历史。然后你说历史的时候，他们又和你讨论小说。

记得有次我在某视频网站94版三国演义电视剧草船借箭那集下面留言。我大致说电视剧把周瑜形象给拔高了，原著小说中周瑜给孔明准备的工匠器具全不完备，而电视剧中则是周瑜把制造所需全部准备好，不得怠慢。然后有人留言，历史上草船借箭的是孙权。其实，看过魏略的都明白，只说孙权轻舟探曹营，船的一边中了很箭而侧偏，于是孙权命令调转船身另一面受箭，船体平衡后安然回营，并没有说是草船借箭。而三国志中无此记载，到底历史上是不是这回事就得读者自己判断。并不能开口就说历史上的谁谁是怎么样的。同样还著名的意淫之一就是历史上的张飞是个美男子。。。甚至有人举出他女儿进宫嫁给后主来得出漂亮的女儿父亲一定帅的可笑言论。

三国有着广泛的受众群体，再加上小说三国演义的影响，又有当年央视拍的94版三国演义加持，更将三国热推向一个新高度。大家讨论三国本来就是一个知识互相促进了解的过程。

而对于小说的讨论更涵盖了文学方面的讨论，一讨论小说就历史去杠，那讨论的意义是什么呢？

还有关于过度解读－阴谋论。这个现象非常可怕，不仅在三国中的讨论有大量的阴谋论充斥着。这种现象在水浒，西游记等其它名著中同样存在。阴谋论者往往忽视原著本身存在的设定，然后过度剖析解读，把好的一面也说成阴暗无比。好比是这部分人自己是茅坑里的蛆，所有人都得和他一样。良性的解读剖析才是正确的阅读方式，而不是拿着三国演义阅读时，说历史上的谁谁是什么样的。如果要这样做，建议读一遍三国志，再看演义。

多读书是好事，但并不意味着向别炫耀，更不是无理去杠别人，特别还是自己只是半桶水的情况下。

这说明现在很多人越来越分不清历史和文艺了。这是一种非常可悲的现象。如果当一些人的学历越来越高，但它的审美越来越低时，其实我们的教育出现了严重问题。他自以为自己对历史掌握的很深，但他已然与文艺离得越来越远。而最可悲的是他还以自以为是的历史知识去审判文艺作品。你想想像这种人缺少了多少快乐，又增加了多少烦恼。对于这些人来说，他依然感觉不到了小说的快乐，更不要提民间故事和传奇了。

这些指责的人脑子有包、给驴踢了！三国演义又不是学术著作也不是正史记载，人家就是小说，而小说作为一种文学体裁虚构、夸张等等都是可以而且是必须的。在这里问一下这些猪脑子，西游记跟历史事实几乎没有关系，完全就是神话虚构，怎么没人指责？

小说和史书是截然不同的文本。

拿演义当历史的人很奇葩，别说演义了，就是史书都是“胜利者”书写的，只能作为参考，演义就省省吧，那就是根据某些历史背景杜撰出来的小说而已。反应的不是小说所写历史的事实，往往是反应作者当时社会的某种现象或者是某种理想和愿望吧。

从来没有人指责三国演义与历史不符。但是有很多普通人把三国演义当历史。并且写了很多文章，比如说某个文人在网上发了一个文章，说关羽是诸葛亮害死的，然后引用了很多事例，这些事例全部来自于三国演义。很有可能这个作者是故意这么写的，只是为了博眼球。但是你知道三国演义是小说，但是别人不一定知道。从三国演义成熟的那一天，就有人说是7分实，三分虚，已经说了几百年了，现在还在说，我估计还要一直再说下去。

这就是所谓的一瓶子不满，半瓶子晃荡的具体体现。

是的，其实作者也没说它是一本历史书，而且加了演义。作者也是在告诉读者，这不是历史。但是大多数心目中的三国人物是《三国演义》里的样子，而忽略了它本来的面目。这也充分说明了《三国演义》这本小说的影响力之重。难免有人被误导。所以很多人，在强调与实不符，也是在提醒大众。小说演义，莫当真

我的回答是否一针见血呢？

说实话，这种想法的确是不对的。我对历史的兴趣之始就是初中时候，同桌借我看的一本《三国演义》。后来随着历史了解的深入，《三国演义》我再来看自然是错误百出的，但是真的没必要就此把罗贯中批判一番。先不说他写的本来就是小说，他也想不到自己的小说影响力能这么大啊，再者，古人获取资料的难度是极大的，不像现在的我们，上个网，资料等着你选。

因为古代文化人是要背经史子集的，三国志属于必读，更不会拿三国演义当正史看。普通老百姓听书是乐子，文化水平也不足以质疑演义是否正确。

现代人普遍文化水平提高了，但三国志并不属于必学科目，往往根据游戏、影视剧了解历史，很容易就把演义当正史看，等到爱好者读了三国志就会质疑演义的史实性。

另外，以前读三国志和三国演义的是两拨人，相互间没有讨论的交集；现在读演义和志的是一拨人，而且可以借助互联网平台在一起讨论。

虽然我个人并不认可这种行为，但我并不反对，只要不违法不反道德人伦，研究研究呗！既然红楼梦有红学，三国演义当然可以有三国学，没准还能提高史学普及研究呢。此外，越来越多就说明这种行为有市场有人爱看，其中也不乏抱看热闹心态的。

人都有表现的欲望，就是这种欲望助涨了一些人的自以为是

——碧海梵天语

为何越来越多的人指责一部本为小说的《三国演义》与史不符？

把历史跟小说相比较，能做出这种事的人，只能说是很无脑。

现在我正好在写一本三国题材的小说，也遇到过很多读者无脑的评论。

为什么会出现这种情况呢？

现在是自媒体时代，我们学习东西方便了不少。

特别是现在有很多揭秘类的文章，很多人都喜欢看。

那难免就有些人觉得自己知道了不一样的东西，就有高人一等的心态。

随着他们知道三国的东西越来越多，就越看《三国演义》这本小说不顺眼了。

加上有很大一群人知道三国的东西只是通过《三国演义》。

最后就难免出现指责《三国演义》不符合历史的观点。

这样既变相打击了别人不懂历史，也抬高了自己。

就比如我在我的小说里面写了这么一句话，诸葛亮的才智是郭嘉的十倍不止。

下面马上就有读者评论什么郭嘉不死，卧龙不出之类的话。

还有甚者说抨击我不懂历史。

我当时就觉得很可笑，《三国演义》的小说和电视剧我加起来看了不下于十三遍，三国的史书我也看了不少。

他们说的这种观点，我也早就看到过。

这些人可以说连小说是什么都没闹明白，只要允许，作者想怎么写都是可以的。

只是有些人自以为是，仗着自己懂那么一点知识就拿出来显摆。

其实他们压根不知道他们那点东西都不够看的。

人都有表现欲。

打击别人，抬高自己就是其中的一种。

我曾经看到有的读者有过这样的评论：我花了钱看小说，我说两句话难道都不行吗？那我还花钱干吗？

而且发出这种观点的人还不止一个两个人。

所以有人说出《三国演义》跟历史不相符这样的话一点都不奇怪。

他们就是故意这么说，找一点存在感。

通过这些事，我总结出一个道理。

不管是人还是物，只要在大庭广众之下展现出来，就必定会受到人的批评。

所以有些人明明知道是在看小说，还是会把小说跟历史挂钩。

只要想通这一点，就一点都不觉得奇怪了。

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随着时代的不同，人们对事物的认知，认识层面的不同，很多东西喜欢追根朔原。

文学，艺术来源于生活，但高于生活！

历史本身存在四种形态：

一、真实的历史：客观真实存在的

二、记录的历史：史书类，因著作者（记录者）个人情感、认知，所处朝代、社会情况等因素，于真实历史会有偏差。例如史官写当朝会倾向于歌功颂德，记录前边多会针砭时弊。

三、演义的历史：根据史书等基础信息，加以文学渲染，故事情节设计等以达到感染性、传播性的目的。提问者观点正确，不能拿演义去对比史实，就像不能拿传统武术和自由搏击对打一样，它们存在的意义是不同的。

四、传说的历史：没有历史依据或是根据部分历史杜撰出来一系列内容

综上所述，拿史实衡量批判演义，是不合适的，如此这般，古装剧可存者无几！

一部历史小说，必须忠于史实，并深入挖掘其中细节。三国演义违背了这一创作原则，终于在今天遭遇质疑。此事也表明了中国人的文学鉴赏力的提升。

名著就是名著。

各种阶层，各样品味的心态，名著展现在他面前，结论就是自己的影子。

伟人，从中悟出的是韬略。

能人，得出的是道理。

常人，看的是小说。

阴谋人，找寻的是心机。

捡垃圾的，书中探讨的总是千年抛弃的垃圾，拿出来说事。

儿童，逗乐，就是连环画。

总想用历史，借口，寻求理由的庸者。头撞了南墙，也总想找个理由，历史上有谁也撞的头破血流。

……

为什么情感最难洗？因为科普类文章一大抄，但遇上需要文字功底的呢？

人家的文章就值那个价，文字功底不足，你再洗也洗不出来那个水平不是？别尼玛天天不服气，鉴赏一篇文章的含金量，最多看三句话。

但万一临摹出了又是一番光景了，吴雪岚是抄的，但她的存在却反证了一个道理:如果不是更高一级的人，怎么洗得了文章的核心架构？

唐七就不说了，这个人我是服的。懂行的人哪个站出来喷他抄袭了？不知名的扯淡玩意，除了幸灾乐祸的吃瓜群众，剩下了吃不着葡萄冷嘲热讽的同行。

这不是洗白谁，而是一个现实问题，唐七依旧相安无事，但桃花债呢？上一边拉去吧。