小说的新题材

哑橙

作者：二货乃总攻

【文案】：

“你当你有钱有权，说让人拿户口本就拿户口本，你倒是有通天的本事，我不想嫁给你，你就是拿十辆牛车来拉我，我也不会主动走进狼窝。”

城里有钱人锦衣玉食，却是个性无能；

李绮橙越躲他越得劲儿，还随她跑到乡下去：

被母猪拱了、学人赛龙舟差点被淹死了、盖猪舍差点掉进粪坑里了……真是罪孽！

偏偏他还不打退堂鼓，扬言要把她抱上炕。

李绮橙：你几年前睡了一个大胖子，那个大胖子就是我，你不是因为这个才无能的吗？

有钱人，卒。

你欺负我乡下野丫头老实淳朴，我笑你城里公子哥儿金玉败絮。

阅读指南：

1、女主职业略奇葩。文略爽，后期女主黑化。家长里短少不了奇葩，看时请护好眼睛。

2、这是一个女人不断成长不断奋斗的故事。女主会恢复说话。

3、1V1，双C，HE，男主渣忠犬，外表面瘫内心流氓，重要的是，他能看不能吃，性无能。

内容标签：欢喜冤家 天作之和 情有独钟 业界精英

搜索关键字：主角：席晔，李绮橙 ┃ 配角：马方乾，沈碧晨，郭子衿 ┃ 其它：乡村爱情，哑女

酒神，也就是阴阳冕啊

嗨哟可以看看重生之打造快乐人生，很轻松的一部啊

想赚钱的，追随大众，总裁，穿越，军婚，重生，仙侠，最近火的，女生的。

不想的，校园那种小白文也是可以的。

大学生士兵的故事炊事班的故事卫生队的故事

现在大概就属总裁、穿越类最火了。

我认为大家都喜欢看武侠类的小说，男生都有一个英雄梦，女生都有一个女侠梦。我个人喜欢看古代爱情故事，知否知否应是绿肥红瘦，就很好看，现在也拍成电视剧了，不错。

重生之如果一切重新来过

重生之大校的女儿

重生之乱试佳人

重生之幸福的旅途

重生之魅恋

重生之家有喜事

重生之重活一回

重生之小雪之良

重生之洛菲

重生之身边各个都是狼

重生之军警之回到十八岁

重生之叫我女王

重生之忘词

重生之幸福猪小妹

重生1975

重生之赵小涵向前冲

重生之心慈手辣

重生不嫁有钱人

重生之御姐变萝莉

重生之珠光宝妻

重生之爱呀爱

重生之天才变小白

重生娃娃亲

重生之我杯具了

重生之黄太子记事

重生之相亲记

首先你得知道自己故事的类型，发展框架，然后在写开头。开头可以写自己故事情节的主角怎么样，留一个悬念，引出读者的阅读欲望。 然后就是坚持写文。字数少，那些常看小说的读者是不会留意的，因为害怕作者弃坑或烂尾。第一次写小说最主要抓人气，现在比较流行点的是穿越文，男生喜欢看玄幻类多一点，女生喜欢言情，你可以根据自己的特色决定第一次写文从哪着手。

末日丧尸文 空间异能文 女配文

这些都是我看过的，质量保证，都比较新，满意请采纳！

藤萍的九功舞是我一直推荐的小说，只要朋友问起，我就会告诉她这本小说是自己最宝贵的书，因为个人特别钟爱武侠，奇幻类的书，更何况这本书讲述的是一个少年的风腥血雨，因为四位江湖民宿“冷于秋、叶先愁、李成楼、南碧碧”神秘死亡。李陵宴成立魔教祭血会，以为父报仇之名横行江湖，写出来的文字极具画面感，剧情、人设、背景、冲突、一一都很细腻，喜欢武侠，江湖小说的朋友一定要去看！九功舞每一部都有不同的意境，每一个人都让我念念不忘。其中《香初上舞》是九功舞最为精辟的一部，让我不着痕迹地融入字里行间！

耽美。科幻。请采纳

多去原创网站看看他们人气高和订阅榜单上的文类型就知道了，我一直在17k追文的，女频类的还是总裁、军婚、穿越重生之类的，男频的嘛玄幻、都市都很吃香，惊悚灵异也很不错啊~我在那里追了不少文，最近正在看《早安，老公大人》，真的是非常火爆的，想写作的话多看看这些红文也是很有帮助的呢，那里有很多经典的文文~

花与大恶魔 作者：青浼

[综武侠]我爸陆小凤！ 作者：一月痕天

诺亚动物诊所病历记录簿 作者：live

神眷 作者：mijia

少将修真日常 作者：mijia

觉得是自己喜欢的是最好，毕竟写起来也比较容易。

说起来。

如果书龄够长的话，就应该明白自己喜欢的是什么类型的呢。

如果自己写小说是因为赚钱什么的，反正不关于爱好的话，那么就应该也近期比较流行的。

如果是关于爱好的话那么建议写自己喜欢的类型。

题材什么的，去外面逛逛总是会有的，毕竟因为是新手写起来不会要求太好，多写几部熟练就好了。

啊对，建议写文的话去贴吧写比较好，这样的话建议比较多且真实。就算是苏文只要去那些不反苏的吧去写就可以了。【笑】

这样已经熟练了再去网站写的话也毕竟自己的文笔也够好了呢。

蚂蚁的x计划

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性感的蚂蚁

故事发生在2005年，同样是80后，他们的情感生活又是什么样？他们的内心世界如何？请注意，他们不是只会种地的农民。身处都市的网络作家日益盛行，传统作家也没了新鲜的生活素材，一位80后乡土作家为大家献上一盘新鲜得带着露珠的精神野菜，别样的行文希望能给您带来快乐。是中国唯一能真实反映当代80后农村青年生活的小说。

可以参考一下

同感……给推荐几类我现在正在看的，不知道能不能合你心意。

1、末世文 主题是全世界爆发大瘟疫，人类腐尸化，剩余的人类萌发异能，在末世如何生存的之类的，主角有异能或者有空间。

2、反复重生文 重生文衍伸出来的一种，主人公反复重生在某一天或者某一段时间。推荐《论太子妃的倒掉》，《离婚365次》

3、反穿越 古代人穿越到现代的那种，不过这本还不一样，是历史发生了偏差，20世纪的我们成了一个君主立宪制国家，题材挺新孤女反穿手札。老文，古代女刺客穿到现代网游里——《江湖遍地卖装备》，还有本古代小言，男女主因为意外总是互换身体公主贵性

4、披着科幻外衣的言情 和外星人谈恋爱还是挺有意思的，推荐《他，来自火星》

5、多视角小说 故事可能很简单，但就是因为叙述手法让人眼前一亮黄雀纪事五蠹

除此之外就是异世大陆魔法世界，海盗文，网游文，配音圈文，娱乐圈文，鬼怪，种田文，同人、系统文，未来机甲文，星际文什么之类的了

虽然有点长，但是希望搂住看完，这真的是精华中的精华，多看看，以下有各种篇幅的写作技巧。

第一节 小说概述

小说是什么？理论上的定义是：小说是作者对社会生活进行艺术概括，通过叙述人的语 言来描绘生活事件，塑造人物形象，展开作品主题，表达作者思想感情，从而艺术地反映和 表现社会生活的一种文学体裁。而作家们对小说有着自己的认识，如贾平凹说："小说是什 么？小说是一种说话，说一段故事，我们作过许许多多的努力--世上已经有那么多的作家 和作品，怎样从他们身边走过，依然再走--其实都是在企图着新的说法。"（白夜·后记） 这种"小说是一种说话"的经验之谈，值得我们初学小说者认真思索。

小说的特点主要有三点：第一，以塑造人物形象为反映或表现生活的主要手段；第二， 有较完整、生动的情节；第三，有具体的、典型的环境描写。因此，人物、情节和环境被称 为"小说的三要素"。

小说的类别可分为：长篇小说，中篇小说，短篇小说和微型小说。在写作上，这四类小 说各有不同的要求。如短篇小说，它的篇幅和容量比较短小，一般二万字以下，两千字以上。 人物集中，故事单纯，结构紧凑。往往截取生活中富有典型性的某一侧面或片断加以集中描 绘，以提示社会生活的意义，"它往往只有一个主人公，一条线索；往往只写几个小时或几 天之内集中发生的事，但却使读者盾了以后可以联想到更远更多的事。"（茅盾）由于它借一 斑而窥全貌，以一目尽传精神，鲁迅把它譬之为"大伽蓝"中的"一雕栏一画础"。如他的 《狂人日记》、风波、《祝福》等。再如微型小说，它的篇幅更短，几十个字、几百个字至 一千多字。情节单一，人物很少。多取材于日常生活中的一件小事，寓有褒贬或哲理。如日 本现代作家星新一的宝子姑娘和我国当代一些作家的微型小说作品。小说家沙汀说："我 以为小说之分为长篇、中篇和短篇，主要的差异并不在于字数，而在于表现方法。"这个说 法对初学写作者来说，很有指导意义；要从事不同类别的小说写作，不能不仔细研究并熟练 地掌握它们不同的表现方法。

第二节 短篇小说的写作

高尔基在和青年作家谈话中指出："一开始就写大部头的长篇小说，是一个非常笨 拙的办法，……学习写作应该从短篇小说入手，西欧和我国所有最杰出的作家几乎都是这样 的，因为短篇小说用字精炼，材料容易合理安排，情节清楚，主题明确。"

怎样写作短篇小说呢？

一、充分准备，打好基础 写作短篇小说与写作中、长篇小说一样，在写作前必须进行充分的准备。首先，在执笔 写小说之前，必须具有一定的思想修养和生活积累。其次，读过较多的文艺作品，喜爱文学 创作，有一定的文艺修养和文艺理论的基础常识。茅盾在创作的准备开头就指出："世 界文学史上的巨人们留遗给我们的不朽的著作，以及他们毕生的文学事业的经历，就是这题 目--''创作的准备''的最完美的解答。理论家们从这些文学巨人们的业迹研究分析解释， 写了很多论文，数十万言一厚册，也就是给这题目作注脚。"再次，在写作小说之前，从事 过表达方法的基本练习，并从事过一般散文尤其是速写的写作练习。"一个初学写作者最好 多做些基本练习，不要急于写通常所谓小说，不要急于成篇。所谓基本练习，现在通行的''速 写''这一体，是可以用的。不过我觉得现今通行的''速写''还嫌太注重了形式上的完整，俨 然已是成篇的东西，而不是练习的草样了。作为初学写作者的基本练习的速写，不妨只有半 个面孔，或者一双手，一对眼。这应当是学习者观察中恍有所得时勾下来的草样，是将来的 精制品所必需的原料。许多草样斗合起来，融和起来，提炼起来，然后是成篇的小说。"（茅 盾论创作第358页）所以，我们要学习写作小说，必须从思想、生活、技巧各个方面下 苦功，打下坚实的基础。当然，对这个问题的认识不能绝对化。这并不是说，我们要等思想、 生活、技巧三关都完全过好之后再进行创作。不少青年作者的经验说明，初学写作者就是要 勇于创作实践，写是最好的基本训练。不要怕失败，失败是成功之母。小说创作和其它文体 的写作一样，没有什么捷径，小说的技巧只有自己从多次实践中逐步摸索出来。别人的技巧， 只能作借鉴，创作还是要靠自己。

二、认识生活，熟悉人物 创作需要生活，对生活不熟悉，不理解，就无法反映和表现生活。社会生活是文学艺术 的源泉，人是社会诸关系的总和，只有熟悉、理解社会生活，才能熟悉、理解各类人物。不 熟悉、不理解各类人物，就无法进行以塑造人物形象为中心的小说写作。茅盾在谈他怎样开 始小说创作时说："我是真实地去生活、经验了动乱中国的最复杂的人生的一幕，终于得了 幻灭的悲哀，人生的矛盾，在消沉的心情下，孤寂的生活中，而尚受生活执着的支配，想要 以我的生命力的余烬从别方面在这迷乱灰色的人生内发一星微光，于是我开始创作了。我不 是为的要做小说，然后去经验人生。"他还说；"好管闲事是我们做小说的人最要紧的事，你 要去听，要去问。"（创作的准备）因此，一个小说作者应像阿·托尔斯泰说的那样："他 溶化在生活洪流之中，溶化在集体之中；他是一个参加者。"

小说写作需要的生活不是指日常生活、饮食男女之类，能成为小说素材的"生活"，至少应该有三个条件：

1．具有较鲜明、生动的形象；

2．具有独特性；

3．具有一定的思想 内涵。因此，当作者在观察生活的时候，无论对人物、对故事、对环境，都应从上述三点出 发，勇敢地扬弃那些琐屑的、纷纷扰扰的"流水帐"，抓住真正有用的写作素材，渗透作者 的思想、感情，使生活素材逐渐变成自己的东西。 三、严格选材，深入开掘 1931年，沙汀和艾芜写信给鲁迅，请教短篇小说的题材问题。鲁迅回信说："只要 所写的是可以成为艺术品的东西，那就无论他所描写的是什么事情，所使用的是什么材料， 对于现代以及将来一定是有贡献的意义的?quot;"两位是可以各就自己现在能写的题材，动手来 写的。不过选材要严，开掘要深，不可将一点琐屑的没有意思的事故，便填成一篇，以创作 丰富自乐。" 高尔基也说过："在短篇小说中，正如在机器上一样，不应该有一个多余的螺丝钉，尤 其是不应该有多余的零件。" 这就告诉我们，写作短篇小说必须严格选择题材，深入开掘。那末，短篇小说怎样进行题材的选择和主题的开掘呢？

短篇小说的选材要做到：

（一）撷新去陈，根据时代需要选材。短篇小说的题材是没有什么限制的，凡是人类涉 足的领域、产生的事件，都可以经过选择作为作品的题材。但是，从美学价值和社会意义来 考虑，我们就必须撷新去陈，尽量选择我们这个时代、这个社会所需要的题材来写。

（二）以小见大，根据体裁特点选材。短篇小说这种体裁的形式特点，要求作者不能象 写长篇小说那样写人生的纵剖面，而必须写人生的横断面，就象是横着锯断一棵树，察看年 轮可以知道树龄一样，短篇小说虽写人生中的一角、一段，也就可以窥见整个人生。鲁迅、 茅盾、巴金等作家为了在短篇小说中反映他们所处的时代，在写作短篇小说时，都是选取主 人公人生道路上的某一段作为题材的。因此，有经验的小说家在谈创作经验时就指出，创作 短篇小说必须善于"截取"、"选择"。如王蒙在谈短篇小说的创作技巧中就说过，短篇 小说构思的很重要的一点就是要"从广阔的、浩如烟海的生活事件里，选定你要下手的部位。 它可能是一个精彩的故事，它可能是一个给人留下了深刻印象的人物，它可能是一个美好的 画面，它也可能是深深埋在你的心底的一点回忆，一点情绪，一点印象，而且你自己还一时 说不清楚。这个过程叫作从大到小，从面到点，你必须选择这样一个''小''，否则，你就无 从构思无从下笔，就会不知道自己写什么。"

（三）扬长避短，根据自己生活选材。一般来说，作者应该写自己熟悉的题材，因为这 些题材是在自己的生活中积累的大量素材的基础上提炼出来的，写起来容易驾驭，而且能写 得生动、深刻。当代小说家中的佼佼者大多是从写自己生活经历中的人和事开始走上小说创 作道路的。 选材是短篇小说写作中的第一个重要的环节。选材的目的在于从大量的素材中选取可以 写入小说中的题材--生活中有典型意义的片断。要达到这个目的，我们必须具有从纷纭的 生活现象中"捕捉"题材的能力。这种"捕捉"生活中有典型意义的片断的能力，对于小说 创作极为重要。茅盾在他的短篇小说选集后记中指出："在横的方面，如果对于社会生 活的各样环节茫然无知；在纵的方面如果对于社会生活的发展方向看不清，那么，你就很少 可能在繁复的社会现象中，恰好地选取了最有代表性、即具有深刻的思想的一事一物，作为 短篇小说的题材。"所以，短篇小说在选材时，不能只着眼于事件的故事性和吸引力，而要 着眼于把生活的侧面、片断放到整个时代的背景上去考察，要把握住社会的"纵"的和"横" 的两个方面，善于从平凡的日常生活现象中捕捉住不平凡的东西，从而由时代和社会的一角 反映出时代和社会的全貌，使读者从生活海洋中的一朵浪花看出奔腾澎湃的大海。

对于短篇小说题材的"开掘"--主题的提炼同样要十分重视。"几乎在所有的情况下， 作家心中首先想到的总是小说的主题，或者说思想内容。他构思小说的情节是为了表达这一 主题，创造人物也是围绕着这一主题。好的小说总是有一个好的主题的。"（[英]小说家的 技巧） 衡量一篇小说的美学价值，重要的并不是看题材本身，而是看作者对于题材所开掘的思想的 深度--主题提炼的程度。所谓开掘，就是要深入发掘生活素材所内涵的本质意义的东西； 作者对生活素材的本质意义开掘得越深入，主题思想就越深刻，作品的教育作用也就越大， 美学价值也就更高。所以说，一篇没有好的主题的小说，是无法登上大雅之堂的。 李师东在一个新的文学层面的诞生中评论九十年代的新生代作家时指出："八十年代的 文学，是以对表现疆域的拓展的掘进、对表现手段的探索和实验为其显著特征的。与前几茬 作家相伴随的是冲突和对抗、张扬和摒弃、试验和沿袭、超前和滞后、创新和守成、反拨和 建立等源远流长的话题。直至今天，我们仍然能在文学创作和文学批评中感受到来自不同思 想观念、文化背景的冲撞和对举。""在九十年代新的时空下，这一茬更为年轻的青年作家得 以走上文坛，正在于他们明显疏离了前几茬作家习惯关心的话题，而与社会的新的变化和进 展保持了同步相向的趋势……把个人的情绪与时代的生活面貌和精神处境勾连在一起，谋求 与九十年代社会的契合，体现中国社会新的进展，这正是他们的努力。以一种消解的姿态， 达到对文学的整合，以反先锋的方式，回归到朴素的情感姿态，以个人化的方式，进入到文 学创作之中，这正是这个新生代作家群的文学用心。"（中国华侨出版社1996年出版的"新 生代小说系列"总序） 应该指出：小说写作中对材料的分析与科学研究中对材料的分析是根本不同的两回事。

"一个文学作家应当走的''创作过程''的道路，是和社会科学家研究过程的道路相反的。""社 会科学家所取以为研究的资料者，是那些错综的自然的现象，文学作家的却是造成那些现象 的活生生的人。社会科学家把那些现象比较分析，达到了结论；文学作家却是从那些活生生 的人身上，--从他们相互的关系上，看明了某种现象，用艺术手段来''说明''它，如果作 家有的是正确的眼光，深入的眼光，则他虽不作结论而结论自在其中了。"（《茅盾论创作》 第466页）因此，小说作者的分析工作是与自己对人物、事件的观察、感受，对生活的体 验、理解结合在一起的，这种分析是理性的，但是它是融化在形象思维中的。

许多小说作者的创作实践告诉我们，有的作品的主题是在人物之前产生的，而有的主题 是在有了人物之后才确定的。例如茅盾创作《春蚕》，是先有了主题，"其次便是处理人物， 构造故事。"（我怎样写〈春蚕〉）而王蒙说他的许多短篇小说并不是先有了主题然后再去 写的。他说："《夜的眼》是什么先行呢？是感觉先行，感受先行，是对城市夜景的感受先行。 这里头有我个人的感觉，但又不全都是。……《夜的眼》就是写一个长期在农村、在边远地 区的人对大城市、对我们生活的感受。……这个感受饮食着深思对我们生活的深思，这个深 思还没有做出明确的结论，但是它充满了深思。"王蒙又说："《夜的眼》还有一个主题，这 也是我在最近才明确的，就是写了我们生活中的转机。……所谓''转机''，充满了艰难，充 满着历史的负担，但又开始有了新的东西，大有希望。《夜的眼》里既有负担，又有希望； 既有伤痕，又有跨越伤痕向前进的努力；既有思索，又有感受；既有想不清的地方，又有相 当清楚的地方。我觉得《夜的眼》里包含的东西是比较多的。"（漫话小说创作）

总之，我们对小说的材料必须深入开掘，对主题必须刻苦提炼。而在构思时、写作中， 是不能将主题提炼、人物刻划割裂开来的。可以是主题先行，也可以是人物先行，还可以是 感受先行。而且，主题可以是一个，也可以是几个，即写成多主题的小说。

狙击王 黑道特种兵

生化之末日重现《生化末日之求生》挣扎生化末日《废土》

末日之生死线生化之丧失突击末日咆哮《末世超级商人》

《黑暗文明》《末世之恐怖风暴》

《末世之王》

《末世狼行》

《重生之末世霸主》

《生化终结者》生化危机之终期黑成《末日绝地》《黑暗血时代》

别人没写过的流派，套路，题材很多，比如说重生成癞蛤蟆开后宫推倒几十个母蛤蟆，或者失败者写一个蠢货如何把一把好牌打的稀烂等等，新题材有很多，但是是否受欢迎就难说了。如果真有人这么写，恐怕会被读者寄刀片。

其实写小说求新求变是非常难的，标新立异大多数都是新瓶装旧酒，套路还是装逼打脸那一套。如果非要有改变，只能从设定上来考虑，比如学习日本动漫，《死神》《海贼王》东京喰种等等都是构建一个全新的世界和力量体系。

我正在写一部小说，就是在重新构建世界背景和力量体系，至于能否受欢迎，那就听天由命吧。

不论元素如何多样，题材怎么的新颖，终究都是为了迎合市场，迎合观众的胃口。

这是一部好的ip作品，上映之后不能够得到好了收视率的保证。

自网络文学兴起以后，很多网络作品都被改编为影视剧，搬上银幕。可有一些却都扑街啦，这倒不一定是小说本身的问题。因为一般有成绩的才有机会改编，书的质量是受过市场考验的。而是编剧在写剧本的时候做了太大的改动，改得连原作者都不认识了。自然也会失去很多的书粉，造成收视率低下。

那至于如何差异化创作，其实这几年不管是网络文学，还是ip向的作品都有一个趋势，那就是雨越来越偏于现实化。国家的相关规定和政策，也是影响穿着方向的一个原因。

总的来说，作品得考虑几个方面，观众的喜好，国家政策条文的规定，以及个人的特长。