网络主流小说

与传统文学相比较，我们可以对它的现实意义做出一些判断

1、网络文学的出现具有划时代的重要意义。

2、网络文学的交互性和超文本特性导致书写和阅读方式产生变革，及其全民参与的形式，对提高民族文化素养具有积极意义。

3、作为新的文化产业链的开端产品，网络文学比传统文学更具可塑性、开放性和延展性。网络作品—电子收费—书籍—电视剧本—漫画和动画—网络游戏的机制正在逐步建立。

4、传统文学一直以关注现实生活为己任，而网络文学侧重于对幻想世界的描述。这也是新一代作家面对变化莫测的世界做出的自然反应。

成为主流也是基于某一段时间段而言的，就像传统文学不能取代网络文学，而网络文学也不可能全部取代传统文学。

现在的小说。以盗墓的题材比较多，

我个人觉得网络小说不会成为主流文学，但在一段时间内会受到大众的追捧，我认为这是符合时代潮流发展的，是被当代年轻人所喜爱而追捧的。但其文学价值不大，虽然会一时收到追捧，但并不会受到长久的发展

主流小说太多了，都市，言情，玄幻，穿越，盗墓，武侠百花齐放啊。

网络小说会不会成为主流文学，我觉得这种可能性需要分情况讨论。

首先我们需要了解一下网络小说的定义。根据现有的资料以及网络小说的呈现状态，我们可以这样理解，网络小说可以从广义上和狭义上来进行理解，广义上的网络小说是指所有在网络上发布和流传的小说；但从网络小说起源的狭义层次上，主要是指由网络写手创作并首次在网上发布，进而流传的小说形式。它的类型丰富多样，包括玄幻、都市、言情、历史、军事、灵异、科幻、体育、游侠、仙侠等。

所以，如果仅从狭义上的网络文学来看的话，网络写手出于工作或者是完成协议的目的而发行有关玄幻、都市、言情、灵异、科幻、仙侠等题材的网络文学，它尽管受众很多，但是它也只能算是一种大众文学，满足了日常大众日常的消遣娱乐；而主流文学将还是由具有社会影响力的文学大家的研究和动向而决定；但如果从广义定义上来看网络小说，随着阅读习惯与网络的便及程度，具有社会影响力的文学大家的研究和动向则通过网络而与大众进行分享，互动，那这种情况下便能够成为主流文学。

看发展情况而定吧，现在这个还不太好说，你也说是将来了

我觉得这个需要看读者的层次以及是不是会成为我们国家的经济支柱的产业，像日本动漫之所以会被社会主流认可，就是如此，在日本，动漫可以成为国家的经济支柱，全民都喜欢、都参与了进来，他们有详细的产业链，会有一系列可开发的项目，游戏、影视都是如此，而且影响力也相当的大，并不仅仅是简单的动漫了。

如果网络文学能走上这样的一条路，那么自然会受到社会主流的认可了！

说了这么多，我推荐一本书给楼主来看看吧

1、总裁快跑：腹黑娇妻掠爱记

这是一本我比较喜欢的总裁文，虽然是总裁文，但情节并不套路，与传统的总裁文还是有一定的区别，在人设上女主的设定是高冷系的，而男主却是比较中二，而情节上也更是妙趣横生，看完作者写的，我都有些怀疑作者是不是就是个逗逼少年啊

简介奉上：

中二傲娇总裁男主×高冷禁欲医生女主，

完美CP等你来撩！

作为楚氏财团的执行总裁，

楚逸绝对是总裁界的一股泥石流。

可是，

长的帅又有钱是他的错吗？

怕打针怕吃药还总生病能怪他？

他能怎么办，他也很绝望啊！

好在，老天赐了一个万能的容宝给他。

穆容是海外留过学的女博士，

现任B市第一人民医院客座医师，

专治各种不服。

可是她遇到了楚逸……

没能让这个男人服，

反倒把自己赔进去了。

穆容表示别理我，

让我一个人静静。

目前女生、男生的网络主流小说在于：校园青春，言情小说，穿越小说，修仙玄幻，悬疑等。

网络小说很有可能会发展为主流文学。网文自诞生之日起，已经历经了起起伏伏的变化，随着人们价值观的改变，网络小说也随之改变，慢慢融合，融合各类文化元素。

推荐一本很好的小说哈

有家医馆，名曰见素，妖不医人只医鬼。

有间棺材铺，无名无匾，活人生意也做，死人生意也接……

小说文体的演变极其复杂，但其发展之初的基调就很低。汉书·艺文志给小说的定位是“街谈巷议，道听涂说者之所道也。……是以君子弗为也，然亦弗灭也”，此后对小说的评论大多以此为基调。从实际情况看，古代小说大多杂记见闻，叙事琐碎，内容多虚妄，且无关宏旨，比起主流文体诗文“惊天地，感鬼神，正人伦，美教化，移风俗”的功能相比差距甚远，通俗小说更出自市井，多诲淫诲盗，所以历代虽不乏钟情者，但总不登大雅之堂。

低俗不在于网文生产者，还是在于读者，目前读者按基数大部分是学生或工作没多久，所以还在最求快感阶段，所以作者会偏向于这方面写才能得到最大的利益。等到读者相对成熟，自然会细分到一定程度。就像马老板说的，80后掌握社会的消费能力成为主流的年代才是网购膨胀的时候。网络文学大概也是如此吧。读者市场细分出一批思想变得沉稳追求不再单单是那种打怪升级的快感而是体验作品中的感情、价值观、世界观的时候，而现在就有这种趋势，老书虫经常会书荒的原因就是厌烦了这种通篇一律的套路，所以转为跟踪一批有比例，世界观够大的作者，这种趋势还在变大，但目前还不是主流，所以不要简单的用某网站排行榜的水平来简单的下定义网文没有高水平。作者：明天链接：https://www.zhihu.com/question/53152811/answer/133660215来源：知乎著作权归作者所有。商业转载请联系作者获得授权，非商业转载请注明出处。

明朝的解缙和清朝的纪晓岚。

解缙（1369年－1415年），字大绅，一字缙绅，号春雨、喜易，明朝吉水（今江西吉水）人，洪武二十一年（1388年）中进士，官至内阁首辅、右春坊大学士，参预机务。解缙以才高好直言为人所忌，屡遭贬黜，终以“无人臣礼”下狱，永乐十三年（1415年）冬被埋入雪堆冻死，卒年四十七，成化元年（1465年）赠朝议大夫，谥文毅。

解缙自幼颖悟绝人，其文雅劲奇古，诗豪宕丰赡，书小楷精绝，行、草皆佳，尤善狂草，与徐渭、杨慎一起被称为明朝三大才子，著有解学士集、天潢玉牒等；总裁太祖实录、古今列女传；主持编纂《永乐大典》；墨迹有自书诗卷、书唐人诗、宋赵恒殿试佚事等。

纪昀（1724.7.26－1805.3.14），字晓岚，一字春帆，晚号石云，道号观弈道人，直隶献县（今河北沧州市）人。清代政治家、文学家，乾隆年间官员。历官左都御史，兵部、礼部尚书、协办大学士加太子太保管国子监事致仕，曾任《四库全书》总纂修官。

纪昀学宗汉儒，博览群书，工诗及骈文，尤长于考证训诂。任官50余年，年轻时才华横溢、血气方刚，晚年的内心世界却日益封闭。其《阅微草堂笔记》正是这一心境的产物。他的诗文，经后人搜集编为纪文达公遗集。

嘉庆十年（公元1805）二月，纪昀病逝，因其“敏而好学可为文，授之以政无不达”（嘉庆帝御赐碑文），故卒后谥号文达，乡里世称文达公。

在中国现代文学发展史上，三十年代文学(1927-1936)与政治文化之间有着特殊关系。三十年代许多重要文学作品都明显表露出政治变化的印迹。在中国现代文学作品中，三十年代的作品占了绝对的比重,这除了三十年代文学相对而言是现代文学发展史上的成熟期之外，还有一个重要的原因，那就是社会时局的变化。

三十年代的中国文学，无论在内容、形式以及创作方法等方面，都有明显的变化和发展。新民主主义革命时代的特色，在创作上是一开始就有鲜明表现的。不仅白话的形式本身是一个巨大的革命，促使文学和人民群众大大接近了一步；而且在作品内容上，也具有不同于旧民主主义文学的崭新特点。

30年代的中国文学，因社会的大变动而产生了诸多文艺思潮并存、纷争的现象，使这一时期的文学创作呈现出多元发展的趋向。反映在文学与审美的层次上，形成了不同文学派别之间的对峙与互渗，并由此创造出极度繁荣的文学景观，使中国新文学出现了自“五四”以来的第二个文学高峰。

（该内容来源于网络）中国二十世纪三十年代（1927~1937）文学之我见

30年代文学成就的表现

30年代文学即现代文学的第二十年，从1928年——1937年抗战前的这一阶段。30年代文学较繁荣，尤其是小说成就突出，诗歌散文戏剧 也有一定的发展。

1文学流派众多

30年代文学流派众多，1930年，中国左翼作家联盟（左联）在上海成立，鲁迅郭沫若 茅盾 郁达夫 田汉等一大批优秀作家加入了其中。左联的刊物有创造月刊文化批判太阳月刊《拓荒者》《萌芽》《十字街头》北斗文学月报光明半月刊文学导报，左联进行了一系列的文学活动：（1）马克思主义文艺理论的译介传播与应用（2）自觉加强与世界无产阶级文学运动的联系，设立国际文学研究会，极力输入苏联文学作品（3）推进文艺大众运动。左翼的无产阶级文学运动是始终标举革命现实主义的，在一定程度上推动了中国无产阶级革命运动的发展。20实际30年代新文学运动中心南移上海后，继续活动在京津等地的作家群所形成的一个特定文学流派——京派，也是当时的一个主要流派，他们继承了文研会“为人生”的传统，忠实于现实，是有平民意识及民族国家认同感，注重描写淳朴原始的人情美 人性美，用儿童的视角看成人世界，如林纾华的弟弟一件喜事。表现了对美好童年的眷恋，及对真善美的无限向往，另外一个站在现代都市文明和商业文明的立场上来审视上海，用现代语言来讲述上海人的故事的文学流派——海派也竖起了自己的旗帜。海派作家的作品贴近大众生活，反映下层人民的苦难，展示都市生活的畸形与病态，提供了另一类型的都市文学，揭示了资本主义的罪恶和对人性的戕害，借鉴西方意识流手法来结构作品，形式上有创新，注重开掘，表现潜意识和病态心理。

2优秀作者众多

30年代涌现了椅披新的文学作家，作家的主体性增强，身穷志不穷，张扬个性，持有着自主精神和主人翁意识，自觉性提高，把文学作为一种工作，对文学艺术及技巧自觉追求探索，有着强烈的社会批判意识，提倡悲剧，批判封建思想道德残害人性的本质，及对社会各种弊端的抨击，以人为本，表现出了一种人文关怀。他们充满活力的创作给文坛带来了新气象，如：丁玲（1904——1986）中国现代小说史上最早以明确强烈的女性意识写作的女作家，使0世纪中国女性主义学的先驱者。她的小说有《在黑暗中》《莎菲女士的日记》《水》阿毛姑娘等等，其作品以女性为主要人物，对女性的命运给予极大的关怀，带着强烈的社会批判意识。张天翼 随着人生阅历的加深，讽刺成了他切入社会人生的利益。是对鲁迅讽刺小说的继承。如《笑》他的讽刺对象是人而非物，讽刺的是人缺陷而非人类的缺陷，叙述者总是有着健康的理想人格，而他的讽刺手法的高超之处在于巧妙的使用自相矛盾的手法。他的小说不仅给当时“革命+恋爱”风气的左翼文坛带来了新鲜气息，而且为中国现代讽刺画廊提供了新的讽刺形象新的讽刺手法。茅盾积极拥护推进新文化运动，是最早从事中国共产主义运动的革命知识分子之一，主要作品有《蚀》三部曲《林家铺子》《子夜》用形象思维的小说参加了与托派（认为这个已经走上了资本主义道路，反帝反封的任务应由中国资产阶级来担任）的论争。强调只有在中国共产党的领导下，中国才能走上独立发展 繁荣富强的道路。老舍一个北京市民社会培育出来的作家，在中国近代社会半殖民地化的进程中，在西方文化激烈的撞击下，第一个把中国小市民的命运思想和心理引进现代文学领域，并获得了巨大成功，是中国现代小说中市民阶层最重要的表现者，批判者。是重要的市民画家。毕生创作了《老张的哲学》等14部长篇小说《月牙儿》等5部中篇小说《赶集》等3部短篇小说集。揭露了社会的黑暗。

3三部曲作品及中长篇小说增多

30年代引人注目的是中长篇小说的数量的激增。这一时期有较大影响的作品就有茅盾的《蚀》《子夜》巴金的《死亡》《家》《秋》《春》叶绍钧的《倪焕之》老舍的《骆驼祥子》沈从文的《边城》萧红的《生死场》等，较有影响的三部曲作品有茅盾的《蚀》三部曲巴金的激流三部曲《爱情三部曲》中长篇数量的激增与三部曲作品的大量出现，显示了 30年代小说作家的创作气魄和创作实力。

诗歌的发展

忠实于时代，忠实于人民的真诚感情，始终是新诗的主潮的宝贵品格，诗艺发展 不断创新的多元化探索，推动着新诗进行新的变革，这一时期的新诗出现了政治倾向多种形态，艺术道路多向探索的新局面。成立了中国新诗会，注重诗歌的现实性，提倡诗歌的大众化主旨，出现了一批新的诗人，如：艾青臧克家，现代派诗出现，多用象征主义，著名诗人有：戴望舒冯至卞之淋等，他们在艺术探索上表现出了强烈的现代意识和对于民族艺术传统的向心力。

戏剧的发展

中国现代戏剧灾30年代有了重大发展，上海部分左翼文艺家为提倡推进无产阶级戏剧运动，策划成立了上海戏剧社，第一次提出了“无产阶级戏剧”的口号，开始了中共对现代戏剧运动的直接领导，使中国现代戏剧运动有五四开始的个性解放潮流转而走向了无产阶级革命运动。出现了“中国话剧的三大奠基人”——洪深欧阳予倩田汉。《雷雨》《日出》的出现标志着中国现代戏剧文化的成熟。30年代戏剧展示了我国的悲剧艺术。

散文的发展

30年代散文继承了五四散文的传统，在新的时代的推动下，又来了一个展开。散文作家充分发挥主体意识和文体意识，使各种类型的散文作品均得到了蓬勃发展，由于普罗文学的推动和提倡，散文园地里最早呈现出繁荣景象的是杂文 ，报告文学小品散文在本时期取得了巨大成就，本时期最有影响的散文家有：鲁迅及其杂文何其芳及其抒情散文 林语堂及其幽默小品等，游记散文有了新的发展如：朱自清《欧游杂记》等，具有较高的叙事描写技巧。

摘自百度网友，谢谢。

现在的主流，网络小说！

还是玄幻吧。基本上都很热，不过我还是喜欢都市类的

现在的主流小说比较热门的还是言情小说，还有传奇险情小说比较受欢迎，武侠小说已经有点过时了，

243321.

明清小说 古代四大名著、四大谴责小说等都是这时期的。 这一时期的特点是①小说数量多。 ②体裁多样。 ③从思想内容看，反映的思想内容宽广。 ④创作艺术水平高，注重人物性格的塑造和细节的描写。

明朝清朝文学主流是写小说，尤其是古典小说。 明清章回体小说将古代小说逐渐推向了顶峰。如（十大古典小说）《三国演义》《水浒传》《西游记》《金瓶梅》《聊斋志异》《儒林外史》《红楼梦》《镜花缘》等，《红楼梦》则代表古代小说的顶峰。

清代是中国最后一个封建王朝，也是古代文学史上最后一个重要的阶段。诗、词、散文、小说、戏曲都取得了重要成就。清代文人作家也创作了数量众多的伟大和优秀的小说，曹雪芹的《红楼梦》、吴敬梓的《儒林外史》和石玉昆的《三侠五义》就是其中的杰出代表。一般认为，中国古代文学发展到鸦片战争（1840）以前告终。鸦片战争之后，开始近代文学阶段。 明代前期文学的发展，有个曲折的过程。除元、明之交产生了著名的长篇小说《三国志演义》和《水浒传》外，这时期没有产生成就较大的作品，只是到成化年间戏曲和民歌才有一些新的开拓。 因阶级矛盾和民族矛盾爆发而形成的元末农民大起义，声势浩大，使大部分地区陷入战火之中。这种局面必然直接

穿越，异能

玄幻加意淫

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中国特色社会主义政治文化是正在建设发展中的文化，我们可以从社会主义的本质规定和中国共产党关于政治文化建设指导思想和基本要求中来总结认识中国特色社会主义政治文化的基本特征。 （1）社会主义核心价值体系是中国特色社会主义政治文化的本质体现。核心价值体系包括：马克思主义为灵魂，中国特色社会主义共同理想为主题，以爱国主义为核心的民主精神和以创新为核心的时代精神为精髓，以社会主义荣辱观为基础。 （2）以人为本是中国特色社会主义政治文化的基本价值取向。 （3）社会主义民主和法治观念是中国特色社会主义政治文化的重要内容。 （4）中国优秀文化传统、人类文明成果是中国特色社会主义政治文化的文化资源。

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目前国内知名的图片搜索引擎，其功能都不是很健全，如百度识图，淘淘搜和安图搜。因为图片搜索是一个新领域，会遇到很多瓶颈，大家都知道像谷歌、百度等搜索引擎都是识别不了图片的，因此，这一块领域，还需要更多的尝试。

衣香鬓影三部曲。 王妃十三岁。穿越之绝色王妃。春秋大梦。 东宫（不算后宫，言情的） 帝王业

已发！ 天籁纸鸢的文笔很不错，推荐给你，发她的作品集。 还有强推荐一本《海妖》饭卡的 我觉得很好看 ------------希望帮助到你，希望被采纳-------------------

如何能列举你读过的书，可能会有很多回答者。

寻找前世之旅，楼兰绘梦

书籍是人类进步的阶梯。小说没这个功能。被唾弃，正常

修仙类，和玄幻类比较好。

网上上的主流小说种类有以下几类:

职场类例如夺单、《杜拉拉升职记》

官场小说《侯卫东官场笔记》、《国画》、《省委书记》等

历史小说如《明朝那些事儿》、《不世奇才》

军事题材如《抗战之亮剑特种兵》等

科幻类《三体》、《我的末世基地车》等

目前，所谓的网络小说，根据其题材或故事性背景大致可划分为玄幻、奇幻、武侠、仙侠、都市、历史、军事、游戏、竞技、科幻、灵异、同人12大类。根据写作难易、受众阅读、易于编播、社会认可、群众荐读、媒体宣传等因素影响，我觉得玄幻、都市、科幻、仙侠、历史、游戏、及武侠类较为流行，以下就是本人对这十二类网络小说主流性、流行性、受众性、编撰性等方面的逐一分析介绍：

一、玄幻类网络小说介绍。

这类型网络小说是网络小说中最难定义、最难总结的一个类型。一方面，是因为它的“杂烩”属性，绝大部分作品都能冠上玄幻的名头；另一方面，也是因为在网络小说的发展过程中，它是演变最多的一个类型。 大体上，玄幻可以理解为科幻的对立面，是指带有幻想色彩、但无法用科学来解释的作品。“玄幻”一词，最初是源于黄易先生的“玄幻系列”小说，含义是“集玄学、科学和文学于一身”。在网络小说诞生之后，因为黄易先生对那一代作者的深远影响，许多人就将自己的作品归入了玄幻类。 事实上，早在这个阶段，玄幻的概念就已经发生了变化，它泛指一切带有玄奇幻想色彩的网络小说。而随着网络文学的发展，在玄幻大类中，一个又一个的小类型逐渐成型、壮大，并逐一从玄幻类小说中独立出去，成为与之并列的大类。 因此，如果一定要为玄幻小说下一个准确定义的话，它应该是“除去其它类型作品以外的网络小说”。 而随着网络文学的进一步发展，玄幻类型又演变出了一个相对狭义的概念。 它指的是世界背景带有古代东方文化色彩、具有明确的修练体系设定的高武小说。当然，一些内容较为特殊，难以区分类别的小说，也依旧被习惯性地归于玄幻类。从网络文学诞生至今，玄幻始终是各类型中的老大哥，不管是类型人气还是作品数量，都稳居第一。同时，作为一个发展时间最长的类型，玄幻类也是被人研究得最多的。 对于新人来说，选择玄幻类，可以说是利弊参半。 好处很明显。一是类型范围广、可以借鉴的作品多，成功的经验多，新人更容易上手；二是类型人气高，读者数量众多，作品更容易获得高数据，成功后的成就更高；三是该类型除了电子，在各渠道都能做到通吃，无论是繁体、简体，还是无线，都能有所斩获。 而坏处也同样显而易见。一是同类型作者多，竞争更激烈，新人更难出头；二是海量的已有作品，导致玄幻类的创新更为艰难。 综合利弊，玄幻依旧是一个不错的新手类型，尤其是对阅读量较大、想象力也较丰富的作者来说，这算得上是极好的选择了。

二、奇幻类网络小说介绍。

事实上奇幻类小说的出现，是早于网络文学的。在当时，奇幻类型涵盖了一个很广的范围，它包括了西方魔幻小说、后来的玄幻小说乃至都市异能小说。不过，在网络文学诞生之后，奇幻类型有了新的定义。它是指世界背景带有古代西方色彩、拥有魔法等超现实设定的小说。从某种意义上说，奇幻是玄幻的对立体，两者的区别仅仅在于故事的背景与设定，一个偏中式，一个偏西式，仅此而已。值注意的是，这里所说的“西方背景”，确切地说，该是中国读者想象中的古代西方背景，在很大程度上，它只是体现在一些名词的设定上，比如人名、地名。当然，在奇幻类型中，还有一个分支——西方奇幻，它们严格遵守一些西式的设定，并且作品的背景设定、世界观、人物思维等，都接近于西式传统奇幻小说，甚至连文字风格都向翻译体靠拢。西方奇幻这一分支，拥有较小、但相对忠诚的读者群体。这类作品的限制较多，对作者的相关知识、甚至是文字水准都有一定的要求，因此并不推荐新人尝试。当然，狂热的奇幻爱好者除外。而作为大类，奇幻类型在一般情况下，也同样不太适合新人选择。原因很简单，作为玄幻的孪生姐妹，两种类型具有相似的属性，但中国化的西式背景，终究还是不如直接的中国背景让读者感到熟悉、亲切。与玄幻相比，奇幻绕了个弯，写作难度略高，但读者基础反而远远不如，很有些吃力不讨好之嫌。当然，奇幻类型也有一个小优势，那就是同类作品少，竞争不那么激烈，签约率相对高一些。可惜的是，因为读者数量的悬殊差距，各家网站也相应减少了奇幻类的签约名额，因此，这一优势被大大的抵消了，并不足以弥补它明显的劣势。

三、武侠类网络小说介绍。

武侠小说是指描写身怀不俗武功又具有侠义精神的侠客成长、行侠仗义的故事。武侠小说的出现，同样是早于网络文学，而且，相较于被改头换面的奇幻小说，武侠小说的基本概念并没有太大变化。从这点来说，武侠才是一个真正的元老级类型。只可惜，虽然曾经风光过，但一成不变的武侠，终究还是适应不了网络时代的变迁浪潮，这一类型已经不仅是人气低迷，甚至都出现了生存危机。这种状况，让众多看着武侠小说长大，深爱这一类型的作者迷惑不解。因为，从作品背景设定上看，完全中式的背景，读者不存在任何的阅读障碍，内功、点穴之类的设定，更是通过武侠剧的风靡，可以说是老少皆知；而从内容剧情上看，武侠小说的主角一般都是来历非凡、相貌英俊、身怀绝技，而在故事中更是怒惩恶霸、奇遇连连、美女倾心等奇遏经历。可以说，完全符合了网络小说所需的套路，甚至在某些地方有过之而无不及。可是，为什么武侠小说就没人看了呢？我觉得主要原因，是出有两点：一是因为代入感的问题。代入感就是与读者自身的关联性，置身可比性，而武侠小说正是输在了这一点上。那么一位古代的大侠，他再怎么变强，再怎么活得精彩，又与我何干？同样的，绝大部分武侠小说中的主角，思维方式、行为准则、处事风格，都与当代网络读者大相径庭，这又如何让读者维持代入感？二是在于幻想的空间不够。在玄幻、仙侠等小说类型兴起之后，读者渐渐习惯于主角能够毁天灭地，至少也有移山倒海的能力。相比之下，武侠小说中的铁掌碎石、上房上树，就显得小儿科了，虽说书中人物的实力都是相对的，但读者难免会有不够劲的感觉，会觉得主角也不过如此。而在这两点之外，传统的武侠小说一成不变的套路，也多少影响了它的人气。读者看得多了，自然也就腻了。总的来说，是时代变了，读者的口味、阅读需求，都发生了变化，而一成不变的武侠类型，并没有跟上时代的发展，因此，它被淘汰了。显然，这是一个绝不适合新人选择的类型。

四是仙侠类网络小说介绍。

顾名思义，就是仙人们的侠义小说，描写的是具有莫大神通的仙人的成长、争斗故事。从这个角度看，仙侠小说正是武侠小说的升级版。因为从故事内容的本质来说，两者并没有原则性的差别，只不过在仙侠小说中，人物的力量和能力被无限倍地放大了。不过，从小说类型的演变来看，仙侠类事实上又是玄幻类的另一个分支。在诞生之初，这一类型还不叫仙侠，而是以“修真”为名。这是因为一部名为《飘邈之旅》的小说。这部小说重新诠释了“修真”这一道家术语，代指一群向往成仙得道，并且已经拥有系统的修练方法，已经有了一定神通的人们。在当时，《飘邈之旅》问世后，在连载中红遍了海峡两岸，让无数读者为之痴迷疯狂的同时，它也给了众多作者震撼性的启示——原来，小说还能这么写！于是，众多跟风、模仿之作迅速出现。这些作品，采用了和《飘邈之旅》完全一致的背景和设定，都有筑基、金丹、元婴这样的修行层次，都有炼器、炼丹这样的辅助技能，都把修行中的人们称为修真者。也正因为如此，这类作品，也被统称为修真小说。而随着网络文学的发展，修真类型也有了一定的演变，不少新作者打破了《飘邈之旅》的设定体系，创造了新的设定、新的写法，对修行人士的称呼，也不再是清一色的“修真者”了。到了这时，该类小说便有了一个新的名称——仙侠小说。仙侠与玄幻这两大类型，有许多相似的地方，比如一般都需要有严谨的等级体系，都是描写具有超现实能力的人物。不过，作为一个独立的大类，仙侠也具有一些辨识度很高的类型特色。首先是作品的视角范围，更集中在超能力人群中，作品对普通人的描写相对较少，甚至完全没有。其次是作品具有独特的设定体系。虽然这些年来，新作品往往会采用全新的名称设定，但体系的本质并没有太大的改变，而这也算是仙侠小说的招牌特点。第三是作品的力量层次往往设定得更高。这一点并不绝对，但一般来说，仙侠小说更脱离现实，更接近于神话的范畴。

五是都市类网络小说介绍。

都市小说的定义很简单，就是以当代的现实社会为背景原型的小说。需要注意的是，都市小说并不局限于都市，也并不局限于当前的年份，描写乡村生活，描写过去或是未来一些年的现代都市生活的作品，甚至是描写一个环境类似的平行世界的作品，都可以归入都市类别。在网络文学各大类型中，都市类的出现与兴起都并不算早，但它是唯一一个能在人气和作品数量上，与玄幻相提并论的超级热门大类，尤其是在无线阅读市场兴起后，都市类甚至隐隐有后来居上的态势。网络文学诞生之初，作者们并没有想到，故事的背景还能放在现代都市，他们下意识地认为，网络文学就是天马行空的幻想小说，而都市背景、现实世界，就意味着写实，意味着非虚构，并因此认为网络小说的故事就应该发生在完全幻想出来的世界，发生在异世界。也正因为如此，在早年，网络文学是与“异界”这个名词直接挂钩的。渐渐的，当一些具有创新精神的作者开始进行大胆的尝试，将作品背景定在现代都市，并且赢取了一些掌声之后，其他作者才惊讶地发现，原来这也行！而当更多的作者开始尝试都市类型之后，他们更是发现，都市背景不仅可行，不仅同样能够精彩，而且它还具有其它类型所不具备的先天优势。正因如此，都市类型小说，才免去了作者的背景设定和背景介绍，同时又更容易强化代入感，天生就能让读者更熟悉、更能接受。事实上，现代都市是一个包容性极强的背景设定，几乎一切的网络小说类型元素，都可以融入现代都市背景。本就是从都市类分支出去的竞技类型就不用说了，玄幻、科幻这样的幻想类型的故事也同样能够发生在现代都市，唯一例外的是历史类，但即便如此，也不乏利用时空之门，在古代现代来回穿梭的故事。因此，写作难度低、类型人气高、内容无所不包的都市类型，可以说是新人作者的首选。作者可以考虑自己的特点与喜好，选择都市大类中最适合自己的分支。大体说来，都市大类可以按存在超现实元素在作品中的存在状况，分为三类。第一类是不存在超现实元素，完全基于现实世界生活的作品，主要包括官场类、商战类、校园类，等等。第二类是存在超现实元素，但它只属于主角个人，世界整体依旧是基于现实生活。主要包括重生类、异能类，等等。第三类则是现实与虚幻的结合，将都市与幻想类型的设定融为一体，设定出一个拥有超现实能力的特殊群体，产生都市玄幻、都市仙侠这样的新类别。正是因为这些特性，对于新人而言，创作都市仙侠小说，最大的好处是体系分明，能在已有的框架中进行发挥，写作难度被降低了不少。而且，都市仙侠类型的读者，对于借鉴模仿的容忍度也会更高一些，对于创新能力较弱的作者来说，也算是一个利好消息。此外，都市仙侠类型还有一个隐蔽的优势，那就是，在它的设定中，仙界与人界泾渭分明，一般并不互通往来，而这样的设定，给作者一个很好的换地图机会，不管是找不到内容可写，想要拖长剧情，还是剧情线索、人物关系写得有点散乱，不好收拾，让主角换地图来到仙界，都是一个很好的解决办法。在人气方面，都市仙侠曾经有过它的辉煌期，无论是在电子还是繁体市场，它都并不逊色于幻想类型的老大哥——玄幻类太多，但进入无线阅读时代后，由于新用户的大量涌入，他们并不能很好地理解仙侠文的种种设定，所以仙侠类人气开始迅速地滑坡。就目前的状况看，仙侠已经沦为一个相对冷门的类型，然而，它与其它的冷门小类，比如武侠，或是竞技，可以说是完全不同的。因为它的冷门，原因其实并不是受众基础小，也并不是因为它的落伍，相反，我觉得它是有点超前了。当众多的新用户经过市场的洗礼之后，我相信，仙侠这个天生与中国传统文化契合，又完全符合中国精神的类型，必然能焕发出第二春。而在当前，新人是否可以选择仙侠类入手，我觉得取决于他对网络文学的了解程度。如果阅龄较高，对网络文学理解较深，即便是写作上的新人，仙侠也依旧是一个不错的选择。虽然它当前人气有限，但竞争环境相对宽松，未来的潜力却不小。

六是历史类网络小说介绍。

历史小说自然是指以某一时期的古代社会为背景的小说。它是网络小说中一个相对特殊、相对独立的类别，是一个几乎不包含超现实元素、相对写实的类别。当然，“穿越”元素除外。最初，历史类小说是以真实的历史为背景，将真实存在的人物带入书中，再进行艺术加工，从新的角度诠释历史，诠释历史人物。这样的内容，可以说是和网络文学的精神是背道而驰的，除了二月河这样的大牛，一般来说，历史小说放在网络上，只能让人读得昏昏欲睡，倍感无聊。而如果为了迎合网络用户的阅读需求，为作品加上各种超现实的元素，这也同样不太可取。一方面，在历史上出现异能也好，外星科技也好，都会让读者觉得怪怪的，有种天然的违和感；另一方面，有了那些元素之后，历史还是历史么？为什么不直接设定一个异世界背景，直接写成玄幻小说呢？这种两难的局面，在穿越这种金手指出现后，彻底地被改变了。作者们很快发现，穿越与历史，可以说是天造之合，这两者天然地适合放在一起。现代人穿越到古代，这一金手指天生就能带给读者无尽的遐想。现代人拥有的各门学科的科技知识、了解的历史发展走势、早已被公开的古代秘闻等，具有种种数之不尽的优势，现代人来到古代后，又能混得多么的风生水起？而更重要的是，这个金手指适用于每一位读者。它不需要你有什么特别，不需要你有什么过人之处，只要你具备一个最普通的现代人的常识，就能由此展开一系列的穿越。因此，历史类作品的代入感，是其它类型很难比拟的。对于新人来说，这也是一个很大的优势，因为在代入感的处理上，历史类型天生就很容易，只要设定主角是个现代人，只要主角拥有正常人的思维方式，他就天然地能引发读者的代入感，天然的能引发同为现代人的共鸣。同时，历史类作品在金手指的选取、应用、模式等方面都具有很高的一致性，可以说是各大类型中最容易从已有作品中获得借鉴的一类，对于新人来说，这也能算是一大福音。从读者基础上看，历史类型拥有一个有限的、但数量并不太小的读者群体，它的人气相比玄幻、都市这样的热门类型为低，但又高于奇幻、武侠、竞技等冷门类型，热度中等，但读者相对稳定、忠诚。而从竞争角度看，历史类作者总数不多，但整体素质偏高，因此抵消下来，竞争力也算是中等。综合来看，新人是否适合选择历史类别，在于他是否拥有一定的历史知识基础。如果作者具备这一基础，并且对该类型感兴趣，这应该是他的首选类型。反之，则不必去考虑它。历史类型选择与否，可以说是最不需要犹豫的。

七是军事类网络小说介绍。

军事小说是指以军旅生活或军事战争为题材的小说。在某些时候，军事类型与历史类型会有略微的重合，因为对于特定的时期特定的题材，我们很难将历史与军事彻底区分开来。相对于历史，军事类型对于专业知识的需求更高，因此作者与作品的数量更少，与之对等的，是同样低迷的类型人气。然而，在线下，军事类型不但不算冷门，相反，它可以说是一个传统的热门题材。毕竟，军旅生活也好，战争揭秘也好，都是大众既熟悉又陌生的——熟悉的是它的大致背景，不至于产生阅读障碍；陌生的则是具体的细节，由陌生而引发兴趣。不过，可惜的是，在网络时代，军事类型输在了网络上。这是一个在维持类型风格的基础上，很难与常见的网络方式相结合的类型，它并非不能网络，而是在题材内容的限制下，网络的难度远比其它类型为高。与此同时，因为一些政治与外交上的因素，军事题材的限制也相对较多，这也在一定程度上增加了写作难度。因此，军事类型的创作，需要专业素养与网络技巧同时兼具，其“双高”的难度，直接将绝大部分作者挡在了门外。除非是极度的军迷，否则，不推荐新人尝试这一类型。当然，都市兵王这样的伪军文不在其列，事实上，我也并不认为它们是真正的军文。

八是游戏类网络小说介绍。

游戏类型又称为网游类，是指以描写玩家的游戏生涯、游戏经历为题材的小说。这是一个同时具有现实性与幻想性的小说类型，因为小说的主角生活在现实都市中，但他所控制的游戏人物，却又是生活在光怪陆离的虚拟游戏中。从表面看，这会是一种很无趣的小说，因为它的内容，无非就是主角玩游戏时，打了几个怪，得到了一些物品，再打了几个怪，角色升了一级。看这种由别人去玩的游戏，而且还是没有画面的纯文字版，该有多么的无聊啊？有那时间，我就不能自己去玩会儿游戏么？然而，真实的情况却是，网游类型乍一出现，就在网络上引发了一股难以阻挡的热潮。几部开山之作红透了半边天的同时，也让无数的读者叫着“我还要”，四处追问有没有类似的作品。而这也直接带动了一些机灵的作者进行跟风，同时，还有不少实在找不到新书看的网游爱好者，也投身到了作者的行列中。网游的爆发速度，是事先没有人能想到的，几乎是一夜之间，网游小说就已经遍地开花了。而大量涌现的作品，却并没有引发惨烈的竞争，网游小说几乎是出一本红一本，完全是一副供不应求的态势。当时几个网站的榜单上，几乎是清一色的被网游小说所占据。直到网游类型的作品数量积累到了一定的程度，市场趋于饱和，再加上网站官方一定限度内的压制，网游类型才渐渐的走下神坛，恢复了它作为一个针对特定用户群体的特殊类型本色。不过，即便如此，网游小说也依旧是网络文学中不可忽视的一股力量，是小众类型中人气极高的一类。

当我们回过头来看，其实网游类型的突然蹿红，并不太难理解，因为网络游戏，在很大程度上，是与网络小说所互通的，它们有着许多共同的特性以及用户需求。对比一下两者的内容元素概念，我们会发现，网络游戏中的升级、打怪、掉宝、PK、开宝箱、组队、下副本、地图、排行榜、等级、属性、装备、技能等等，全都能在网络小说中找到对应的部分，可以说，网络小说本就是网络游戏的文字体现，两者是天生的姐妹关系。而相比游戏，小说虽然在代入感、随机性，以及娱乐属性上略弱，但它最大的优势是只需要照顾主角一个人，不用考虑游戏整体的公平性。因此，作品可以肆无忌惮地给主角开金手指，可以让主角获得巨大的成长优势，横扫四方，最大限度地满足读者追求爽快的精神需求。同时，游戏中枯燥的练级过程，在小说中可以通过详略描写的调整，一笔带过，却大篇幅重点描写主角夺宝、扬威时的精彩。这也是许多游戏玩家，在玩累时会转而阅读网游小说的一个重要原因。毫无疑问的是，在网络小说的各个类型中，网游类是最接近于网络的。这看起来像是句废话，玄幻、仙侠小说再怎么像游戏，能有直接描写游戏的网游小说像么？然而，正是这句废话，道出了网游小说突然红火、但又回归理性的本质原因——它抛去了一切的遮掩，以最赤裸裸的方式，展现了升级打怪、PK踩人这些经典网络元素。试想，一个若隐若现的薄纱女子，与一个一丝不挂的裸女，谁更吸引人？想来是两者都会有人选择。但无疑，当裸女第一次出现在人们眼前时，引发的震动可想而知。而等大家习惯之后，许多人又会觉得没什么特别，但他们偶尔也会去看上一眼裸女。这与网游小说的诞生后的人气变化是十分相似的。虽然拥有巨大的类型优势，但在回归理性之后，网游的劣势也很快体现了出来。除了针对的读者群体受限之外，网游小说最大的弱点，在于读者明明白白、清清楚楚的知道，这一切都是虚幻的，主角的成就，事实上只是一堆虚拟数据。当然，目前许多网游作者，也在尽力弥补这一先天缺陷，尽力夸大游戏对现实的影响，提升游戏装备的价值，使主角在现实世界也能拥有可观的财富。然而，受合理性限制，网游类作品的主角，终究还是不太可能像商战类主角那样有钱，更不可能像仙侠类主角那样拥有神仙手段。网游主角的成就再难获得，读者，也难免会有“这说到底只是个游戏”这样的不屑念头。总的来说，这是一个优势与劣势都很明显的类型，类型人气与作者竞争都属中等。而在写作难度上，它可以说门槛极低，但入门后想要真正写红，却并不容易。

九、竞技类网络小说介绍。

竞技小说指的是以带有竞争性质的体育项目为题材的小说。这是一个针对性极强的小众类别。理论上，竞技题材可以包含一切的体育赛事，包括体力竞赛以及智力竞赛，也包括个人竞赛以及团队竞赛，诸如各种球类运动、田径、棋牌，等等，都可以被写成竞技小说。然而，因为竞技类型本就是一个冷门类别，它与军事类型相似，需要专业素养与网络能力双高，因此只有足球、篮球，这两大受众群体较多的分支才略成气候，除此之外，也只有围棋类分支还能勉力生存。不过，事实上还存在着一类人气并不低的竞技分支——电子竞技。只不过这一小类界限相对模糊，许多时候被归入了游戏大类，但至少在创作技巧和特性上，它是更接近于竞技类型的。在一定程度上，竞技小说的创作，与游戏小说有异曲同工之妙，因为这两者都是对故事主角参与某种活动的行为记录。当然，这两者也存在着一些细节上的不同。一是竞技小说是完全建立在真实运动项目的基础上的，尽管人物可以虚构、故事可以虚构，但与之相关的比赛规则、赛制流程，乃至队伍强弱、明星面貌等，都必须尊重事实，不能像网游小说那样肆意虚构。二是体育比赛相比网络游戏，内容相对单薄，尤其是具体的比赛过程，很难写出变化来，这在单人体力竞赛中体现得尤为明显。因此，相比网游，竞技小说的写作难度要高了许多，而类型人气却又有所不及。除非是对某项运动特别爱好，否则不建议新人选择这一类型。

十是科幻类网络小说介绍。

传统意义上的科幻小说，按《辞海》的定义，是“依据科学技术上的新发现、新成就以及在这些基础上可能达到的预见，用幻想的方式描述人类利用这些新成果完成某些奇迹的新型小说”。而简单地进行理解，便是“在科学依据上进行幻想的小说”。而网络文学中的科幻小说，其概念已经有了一些变化，一般来说，它是指“作品中包含可以理解成科技的元素，并且该元素对主角或作品背景产生了深远影响的小说”。事实上，这种科技元素未必需要真有科学依据，同样的，网络科幻重点并不在于科学幻想本身，而是借其帮助讲述故事，或是简单地将它当做主角的金手指。科幻类型，在网络小说中并不算是一个热门大类，但他的覆盖面以及与其它类型、其它元素的可融合性，都是不错的，换句话说，这是一个很杂烩的类别。这一点，与当初的玄幻有点相似，而从某种意义上说，所有的网络小说，都可以分成三类：科幻、玄幻，以及无幻。其中，科幻针对的是从科学原理出发进行幻想，可以用科学来解释人物能力的作品；而玄幻则是针对同样有特殊能力，但无法用科学来解释的小说类型；至于无幻小说，则完全基于现实世界，建立在真实基础上的作品。只不过，一方面对于编故事而言，不需要有任何依据的玄幻相对容易一些，另一方面，不少带有科幻元素的边缘类型作品被归入其它类别中，因此，科幻类的作品看起来就没那么多，人气也相对普通。在科幻类型中，最常见的是现代都市或未来星际背景，而其中人气相对较高的，是针对现代都市的超级科技和末世分类，以及针对未来世界的机甲和古武分类。在创作上，超级科技类与都市异能类型并没有什么不同，新人作者比较容易上手；古武类则可以视作星际背景的玄幻，因为同时涉及几大类型的特点，新人较难掌握；机甲类可以想象成更侧重于武器装备的玄幻，同样的，它不太容易上手，但比起古武类，相对不容易犯错。较为特殊的是末世类，它描写的是世界经过生化危机、核战争之类的摧毁后，幸存人类的生活。这一类别具有较高的自由度，因为末世之后的文明可以是大幅度倒退，直到几乎不存在，也可以不降反升，至少在某些领域发展到一个新的高度；同时，在科技文明之外，作者还可以选择是否出现基因变异，是否添加异能元素的设定。因此，这是一个想要写好并不容易，但上手不太困难的分类，有兴趣的新人，可以考虑尝试。从人气的角度看，科幻与仙侠有些类似，是一个原本中等偏上的类型，但在进入无线阅读时代后，由于类型元素以及一些设定相对超前，提高了新用户的接受难度，导致人气有所滑坡，但未来应该能重新回升。而总体来说，科幻类型的写作难度和人气都是中游水平，新人可以根据自己的兴趣爱好判断是否选择。

十一是灵异类网络小说介绍。

灵异小说是指渲染悬疑、恐怖气氛为主的小说。事实上，这一类型的确切名称该是“悬疑灵异”，它主要包含的，也正是“悬疑推理”和“灵异恐怖”这两大分支。与军事类型相似，这是一个线下的传统热门题材，但在网络文学市场上，却并没有上佳的表现。究其原因，一则灵异类型与网文的网络属性难以结合；二则其压抑的气氛与网络用户轻松休闲的阅读需求相背；三则灵异故事较难写成长篇，不适应网络小说的更新与篇幅要求。三大原因综合下来，灵异一直是网络小说中最冷门、人气最低的类别，其冷清的程度与武侠类不相上下。而在创作难度上，灵异类型却并不低，尤其是它需要特殊的创作技巧，与其它类型的共通之处可谓较少。因此，在此前的几年中，不管是否是新人作者，灵异类型都不是一个明智的选择。然而，随着移动互联网的兴起，越来越多的新读者涌入了网络文学市场，而小说阅读也更具碎片化特性，读者对阅读的需求有了较大的改变。在这样的情况下，在线下覆盖面极广的灵异类型，呈现出了明显的抬头之势。就目前的人气潜力看，灵异类虽然与玄幻、都市这样的大类相比还有不小的差距，但与其它的传统大类相比，已经是一点都不逊色了。可以预见，灵异类的发展还远远没有走到尽头，而它的竞争激烈度，又相对较低，从这个角度看，这是一个非常优秀的写作类型。然而，灵异类对于作者来说，也有一个明显的缺点，那就是它与其它类型在写作需求上差异较大，难以做到触类旁通。因此，如果新人作者有能力写这个类型，并且愿意长期写下去，这是一个非常不错的选择。而如果只是希望暂时来练笔，最终还是要往其它类型发展，那么灵异就不是很好的选择了。

十二是同人类网络小说介绍。

同人类型在此前的入门篇文章中已经有所介绍，它是指以现有作品中的人物、剧情为基础，衍伸演变出的小说。如此前所述，同人是一种非常适合没有任何写作基础的门外汉级作者上手的类型，但它的缺点也同样非常明显，其中最突出的就是版权问题。同人类型的第二大缺陷是读者的针对面窄。一般情况下，只有读过原著，并且喜欢原著的用户才有可能成为同人小说的读者，这对于作品的推广是极为不利的。再就是原著在帮助同人作者省去设定和布局的同时，也在很大程度上限制了作者的发挥，这对于思维较为活跃，想象力丰富的作者来说，未必是件好事。综合来看，同人比较适合能力尚不足的纯新人，但当作者已经入门，打算向签约级努力时，同人就已经不是一个好的类型选项了。当然，有两种原著情况例外。一是不会有版权纠纷，并且家喻户晓的古代名著。二是获得了原著作者授权，并且作品在网上红极一时。除此之外，不推荐有一定基础的作者选择同人类型。

以上，就是根据自己的分析，把排在中等以上，并入了主流网络小说，当然由于个体理解、发展变化等原因，不在本文考虑之列，不足之处，请各位专家、老师、朋友斧正，见谅。

现在的主流小说比较热门的还是言情小说，还有传奇险情小说比较受欢迎，武侠小说已经有点过时了，#####目前女生、男生的网络主流小说在于：校园青春，言情小说，穿越小说，修仙玄幻，悬疑等。#####现在的主流小说，应该是网络小说比较流行。主要就是一些穿越类的，重生，玄幻，言情类的这些小说。

随着文化的普及，小说这种世俗审美的文化表现形式越来越受到喜爱！对于绝大多数人而言，文化首先应该是有趣的，然后才是严谨的！没有几个人喜欢摇头晃脑的酸秀才，老学究！可惜，目前有那么一些人，非要把文化搞得很生僻，很拗口，很复古，与之对应的，出现了一股反抗力量，表现的又过度粗俗，比如抖音吃肉，直播搞怪！其实，这两样都是畸形的文化表达形式！作为普通人，融进血液里的中华文化每天都在影响着我们的生活方式和精神价值，这才是文化的精髓！

明清。

明清时期随着技术的进步，疆域的扩张，人口随之不断增加，娱乐是人的本性，文化获取成本也在降低，简单说认字的人多了，各种文化娱乐形式增加，知识更容易普及，被大众更容易接受的就是故事类的小说了，这是文化必然的发展，就像现在短视频更容易被大众接受，因为获取成本非常低了

看到有人回答十几年前，实在忍不住来回答一下：

先说结论：

1.古代小说在明清时期发展极其迅速，尤其是《红楼梦》的出现，把中国古代小说发展推向了高峰，达到前所未有的成就。在明清这一段时间内涌现了无数的经典之作流传于世。如明代四大奇书（《西游记》《水浒传》《三国演义》《金瓶梅》）三言二拍（《醒世恒言》《警世通言》《喻世明言》《初刻拍案惊奇》《二刻拍案惊奇》）清代的《红楼梦》《儒林外史》《老残游记》《聊斋志异》等。

2.现当代小说的兴起的标志性事件为新文化运动：

第一时期为民国时期，即1949年以前，是小说的多元文艺复兴阶段；第二时期为建国后到文革结束，即1976年以前，是小说的阶级斗争阶段；第三时期为改革开放后二十多年的时期，即2003年以前，是小说的反思和蜕变阶段；第四时期为二十一世纪初，是小说的“表性”网络文学阶段。

再说一下小说的发展历程：

普遍认为，“小说”一词最早见于庄子·外物，意为琐屑浅薄的言论与小道理。汉代班固认为小说是“街谈巷语、道听涂(同“途”)说者之所造也”，即小知、小道，讲求虚构，但源于生活。小说自先秦起源，经两汉三国、魏晋南北朝几百年的积累和沉淀，在唐代才正式形成，经宋元的发展在明清达到顶峰。

明清时期，小说就成为文学体裁的主流。

在宋元时期随着市井生活的不断发展小说称为主流，但一般也是说书人的台本，姑且按照小说计量。早期小说都是民间杂谈风流故事，不入流的，真要是说分门别类去探讨这个问题要在明清时期因为东邻党带来的文化冲击，导致文化生活过于丰富，所以才有四大名著，金瓶梅的出现。评论区的唐宋仅仅是一个开端，明清才是小说的发展起源点，到后来新文化运动白话文登上历史舞台，小说真正出圈。

明清时期（唐诗宋词元曲明清小说）

我们来看看小说发展的历程

1、先秦两汉萌芽时期：神话传说、寓言故事与史传文学等。

如《精卫填海》、《女娲补天》、《夸父逐日》等。这些神话简单的故事情节和一定个性的人物形象，这正是萌芽时期的小说艺术要素。

2、魏晋南北朝雏形时期：志怪、志人和实录。

《搜神记》为志怪小说代表，；刘义庆《世说新语》为志人小说代表作，主要记载汉末至东晋名士风流轶事。但均缺乏自觉的小说创作意识。

3、唐代开始成熟时期：轶事小说、志怪小说、传奇小说三类。

这时期的作者有自觉的小说创作意识并由有新的审美特征，从鬼神灵异、奇闻逸事走向现实生活，在艺术上有了很大的创造和提高。

其中，著名的唐传奇有：蒋防霍小玉传、元稹《莺莺传》、李朝威柳毅传、白行简李娃传。

4.宋元转变发展时期：白话小说——话本在中国小说史上承前启后，标志着中国古代小说从文言向白话、从短篇向长篇、由史传体向说唱体的发展和转变。

从文言到白话，既增强了小说的表现力，又扩大了读者面；奠定了白话短篇和长篇的基础。代表作有错斩崔宁、三国志平话。

5、明代的繁荣时期：这时期小说创作出现了繁荣的局面。

代表作是《西游记》、《金瓶梅》和“三言”、“二拍”等白话短篇小说集。神魔小说、人情小说成为小说的主潮。这一时期，小说作家主体意识明显增强，小说从描写历史、英雄转向描写市井细民；人物塑造由类型化向典型化过渡。长篇小说从线性结构向网状结构发展。作品风格鲜明，是中国古代小说发展的繁荣阶段。

6.清代进一步发展时期：《聊斋志异》异峰突起，成为文言小说的又一座丰碑。接着《儒林外史》和《红楼梦》的出现,把中国古代小说发展推向了高峰，达到前所未有的成就。

7.近代的转型时期：1840-1919 年 ，古代到现代的过渡与转型。

近代小说中影响最大的是“谴责小说”，代表作有李伯元《官场现形记》、曾朴《孽海花》。

综上，明清是小说的鼎盛时期，也成为了当时的主流文化。具有中国传统审美意识的小说，四大名著等优秀作品都出现在明清。

小说直到明清，才蔚为大国。但其地位，仍不足以抗衡传统诗文。

五四以后，小说更见发达，但也只是同诗歌丶散文丶戏剧四分天下有其一。

再以后，小说悄悄跃升到诗歌散文戏之上，但还没有完全压倒诗歌、散文、戏剧。

小说地位的根本跃升，是在1949年建国以后。解放以来，现实主义的文学信念与文学体制赋予小说总结历史、反映现实和教育功能，于是，小说便被赋予崇高的历史使命，使它的读者面和社会影响非常巨大。

谢谢你邀我问答这个问题，我将从纯科学的角度回答这个问题。小说成为主流是社会发展的必然趋势。既然是必然趋势为什么以前没成为主流呢？

1.小说载体，先秦记录文字的是石刻，竹简，载体笨重，成本高，而小说又需要大量文字明显不利于小说发展，只有想办公简省文字，多用成语典故，用文言文写文章。东汉末年蔡伦发明造纸，载体得到极大改善，大篇幅文章增多，北宋发明活子印刷术，文章得以大规模传播，载体成本进一步降低使小玩成为主流。

2.书写工具，早期文字刻入石，你们难道指望刻一部小在山涯上？北宋写字出现无心散卓笔，这比唐笔剩本低多了，制作工艺也简单。

3.墨水同上。成本降低，甚至到最后不用磨墨，直接墨水使用。

4.市场交流，任何事物想发展市场要扩大，人口一定要多，市场要大。明清人口达4亿，远高于其它朝代。

明清两朝的发展，小说成为主流正是科学技术发展的必然结果。

小说从明清时期开始在文学体裁中成为主流。这一时期产生了中国古典文学四大名著《三国演义》《水浒传》《西游记》《红楼梦》，还有《聊斋志异》等重要小说产生。一时之间，蔚为大观。

十几年前吧，那会网络小说刚刚开始兴盛，尤其是小白小说，通俗易懂，受众面广。比起其他载体比如诗歌散文等，更容易大部分人接受。

明清之前，民间的勾栏瓦肆里便出现了民间说书人，之后，便有落魄文人投身其中。应该说，那时候坊间流传的“书”，还只能算小说的刍形，大多为传奇故事，且程式化的东西较多。直到明末清初，小说渐成气候，凌蒙初、冯梦龙等大家编撰创作了很多传奇故事，曰“三言二拍”，是为小说。

四大名著及《金瓶梅》《聊斋志异》《儒林外史》等是中国小说之颠峰。其他如《大八义》《小八义》《封神演义》等，尚停留在“三言二拍”水平。但那时，小说依然是非主流，不如诗等文学样式受主流爱戴。

真正成为主流时是清末民初。

汉赋唐诗宋词元曲明清的小说。小说的创作发展到明清，达到了巅峰，而在之前实际上有元话本，像这个水浒传呢这之前都是有话本，然后经过施耐庵加工的。但是这个小说成为主流是在民国。因为这个清朝入仕这个还是考的是八股文啊。小说是不入流的啊，但是你别想挣得稿费子了。清末邸报，然后报业发达，这个时候小说就进入了大众的眼里慢慢成为主流。最开始的就是才子佳人，然后是最初的什么七侠五义之类的呀，当时有些很有名的作家张恨水。

为什么小说成为主流了，因为小说被鲁迅这些人当做一个开民智手段，她是白话文运动的一部分。这个时候小说才慢慢成为主流。

民国时候，才子佳人这个绣像小说，曾经成为这个有文化的妇女们的消遣。对小说的研究也进入了一个正规，比如说红学。这个时候有很多人在写小说时比如说鲁迅，曾经写过中国小说史略。

明清前为不入流，民国后真正进去文学殿堂。

从古代开始

不请自来，目前自我感觉来说的话：

高中的一般是青春小说家比较流行，比如这几位：

1.郭敬明，1983年6月6日出生于四川省自贡市，中国作家、上海最世文化发展有限公司董事长、《最小说》等杂志主编。 高中时期以“第四维”为笔名在网站榕树下发表文章。

2.韩寒（1982年9月23日－），著名赛车手，作家，独唱团杂志（现已停刊）主编，并涉足音乐创作。名字“韩寒”是其父亲韩仁均的笔名。韩寒学生时期因为获得新概念作文比赛第一名而一举成名，之后又因为退学引发社会争议，成就“韩寒现象”。

3.跟郭韩二位同时代的一些作家，比如张悦然，张一一 蒋方舟 明晓溪 顾漫 等等

大学，随着知识面的增加一些有厚度的作家开始流行起来了，比如这几位：

1.莫言，本名管谟业，1955年2月17日出生于山东高密，中国当代著名作家。80年代中期以乡土作品崛起，充满着“怀乡”以及“怨乡”的复杂情感，被归类为“寻根文学”作家。

2.王朔，1958年8月23日出生于南京，中国内地作家、编剧。

3.贾平凹，1952年2月21日生于陕西省商洛市丹凤县棣花镇，毕业于西北大学中文系，当代作家。 2017年3月22日，澳门大学向贾平凹颁授了荣誉博士学位。

4.王安忆，余华，铁凝等中国当代作家.

悟空传，鱼龙变，孤独战神，京风秘雨，等等，不知道哪些你看过哪些没看过，先说这么多。

目前来说非常主流

可以说确实是的，ACGN在生活中基本随处可见

再过个几十年吧，毕竟现在还有好多旧时代的人

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对于主流文学这四个字，很难去真正意义上去区分和定义。

因为在我看来，文学意识形态的发展来源于时代背景的不断变迁，符合潮流，源于生活，是一种不可避免的时代趋势。

互联网时代高速发展，科技日新月异，信息分享传递的速度和渠道越来越便捷，文学触网后生成了网络文学的同时，随着我们的阅读方式从纸质的图书杂志变换到了电脑，又从电脑到手机，乃至到现在的电子阅读器。

工具变迁直接影响了文学的发展方向，网络文学在我个人看来，目前仅仅成为了我们娱乐消遣的一种主流方式，严格意义上并不能说就是主流文学。

季末推书原创回答，如有不当，还请见谅。

80后掌握社会的消费能力成为主流的年代才是网购膨胀的时候。网络文学大概也是如此吧。读者市场细分出一批思想变得沉稳追求不再单单是那种打怪升级的快感而是体验作品中的感情、价值观、世界观的时候，而现在就有这种趋势，老书虫经常会书荒的原因就是厌烦了这种通篇一律的套路，所以转为跟踪一批有比例，世界观够大的作者，这种趋势还在变大，但目前还不是主流，所以不要简单的用某网站排行榜的水平来简单的下定义网文没有高水平。

网络文学与纯文学之间，整体而言，存在着一道很难打通的结界。网络文学中极少数的精品可以跨越二者之间的界限，但真的只是极少数而已。大部分网络文学是很难跨越二者界限的，或者说的更直接一些，作者根本不具备跨越结界的主观意愿和内心驱动力。他的写作动机注定了作品不会进入主流文学的序列。

为什么会这样呢？我曾就这个问题专门采访过时任起点中文网副总编辑廖俊华。廖从最早期的一批网络小说写手转型为网文编辑、操盘手，如今大家耳熟能详的一大批网络作家在起步阶段都与他进行过合作。

我问起廖俊华网络文学与严肃主流文学的异同。廖的回答是，「这完全是两种不同类型的产品」，「没有交叉点」。

在他看来，在严肃的经典的文化产品里面，如果主人公从现实自我不断向理想自我迈进，它会认为这是一种纵容，是白日梦，它会教育你，财富不一定就是幸福，要正视人生的磨难。

而网络文学的基本写作逻辑与严肃文学恰好是相反的。「我们谁能够变成马云？有辙吗？没有吧。但是没关系，我们可以在读小说的时候把自己代入进去，体验一把亿万富翁的潇洒。它让读者开心了，这又有什么不好呢？」

基于这样的逻辑前提，廖俊华认为，网络文学的基本写作规律是——「这些规律如果摊开了讲可以讲两天，简单地讲其实就一句话——绝对不能给读者添堵，一定要让他觉得爽。」

网络文学一定会发展成主流文学。

碎片化时代，大部分人都是浅阅读。这个时代的特点就是快，快的年代人们追求的东西更多的会从思维向感官偏移。诸如电影的火爆，短视频的流行，以及网络文学的兴起。所以现在网络文学的整体导向是剧情化，故事化。它从来不会说要写出多么有深度的东西，只要读者看得爽，开的开心就好。归根结底是商业资本的锅，作者要吃饭，而网络文学盈利又是和流量挂钩的。所以在这一块，符合大众的，才是好的。大众偏好是什么，大家都清楚。所以网络文学上会出现如狄更斯、莫言这般类似（非水准）的文学作品，但也只能在小圈子自嗨，说到底只是借了一个平台。算不上是网络文学。

网络文学将会成为产业链的根基。这些年我们经常听到的两个词，一个叫IP，一个叫产业链。也就是小说+电影+动漫+电视剧+游戏+周边等产业链条。而这些产业链之所以能形成，是因为有某一个能够被扩散的点。这个点可以是作品的质量，也可以是作品的可延生度，也可以是作品本身的粉丝群。而能够被延生成产业链的是什么作品？是有故事的，有剧情的，感官的。而这些延生都需要的是什么？是剧本。那么问题显而易见，网络小说在剧情和可视化改编方面出类拔萃，必定会成为一切延生的根基。比如秦时明月小说凉了，但动画火了就是道理。网络小说在未来会成为类似剧本的产物，它的延生价值将超越其本身价值。

主流等同于时代价值，但不等于长期价值。每个年代都有每个年代的特征。拿推理来说，最早是悬疑（请允许我这么说），然后是侦探，接着是本格，然后是变格和新本格，到现在更多的是社会派。从导向可以看出来，整个过程是散漫个性到规矩方圆再到潮流创作的过程。也是由消遣娱乐逐渐成为生活侧影一部分的过程。所以说，网络文学将成为最具有时代价值的文学，其时代性和商业价值不可估量，但也必将会在下一个时代陨落。我一直觉得文学价值的衡量标准就是可复读性，你能够把村上、狄更斯的作品隔几个月，几年再读一遍。但网络小说，都知道剧情了我再读就跟被人剧透一脸一样毫无乐趣。

在家长眼里，网络小说都是低俗没营养的快餐文化，而手机就是传播这一快餐文化的重要工具，所以只要是需要用手机看的书就都是网络小说。不过喜欢看电子书的人知道，手机上有很多软件，比如我所在的大学就有“移动图书馆”这个APP，可以看很多名著包括资料文献。

但是不能否认的是，目前大部分人用手机看的，确实就是网络小说。从女生的角度讲，几乎每一个女生的青春里，都会有半夜偷偷躲在被子里看小说的记忆。我从“青春”分类开始看起，到“古风”类，到“穿越”类，到“仙侠”等等，每一个阶段流行的每一个类型的网络小说，我都看过，班上女生也会偷偷下载好多然后相互拷贝传阅。

题主这个问题代表了大众层面对网络文学的一个认知和疑问。

这种思绪里面在我看来有两个值得探讨的问题。一是大众先验性的认为网络文学居于一个边缘的位置，二是大众对于主流非主流文学认知有误区。

回到问题本身，网络文学能否发展成为主流文学？首先得问一下什么是主流文学。楼上的答案已经都论及了这层观点，但是应该都没说透。在我国的社会条件下，所谓主流文学更多的是与革命主流话语结合起来的，依托此条件，在社会生活的各个地方发生作用。

几十年来，逐渐形成了各级作协与各类文学刊物、出版社、报纸一体化的形态。要知道中国作协是一个地位非常高的机构，作协书记和主席是××委员的。一个人要想成为作家或者一部作品要完成经典化，需要经过一个从地方性到全国性的过程，在地方刊物、报纸发表作品，然后到区域性的、全国性的杂志刊物发表作品，同步召开研讨会，作品成册出版，在此过程下，一个作家具备全国性的名气，开始有了社会地位和文学史的地位。

不过，这一切的前提是作品质量过关，有价值值得认可。那些质量不过关，一时取得名气和社会地位的作品、个人也会被专家和读者刷掉。所以，传统文学再不济，也是在艺术价值上可圈可点的。现在的网络文学，都是响应碎片化的消费需求而生的，读后难以引起持续性的深入思考，大部分在作品主题、人物设置、语言修辞上都非常同质化，写得多代表垃圾东西越多。

这个机制，在目前来看，短时间内不好改变。而网络文学随着在商业上的巨大成功，开始在各路专家的叫好之下登堂入室，有了各类研究的课题，也有了各类研讨会，甚至于开始成立网络作协。但是这还远远不够，所谓网络作协还只是一个群众组织，不过是挂靠在作协之下，只是一个补充而已。

真正成为主流文学，网络写手们还需要好好锤炼作品的艺术价值，然后能够与传统作品平分秋色。而且在此过程中，传统的文学生态也将会不断发生变化，到时候主流与否也许已经不重要了。重要的是能否为读者带来有价值的阅读。

所以，最后还是说一句，读网络文学的时候，也去读一读传统文学，接受一些审美的愉悦。

我觉得网络小说受制于自身的限制，很难发展成主流文学。

虽然我也看过很多的网络小说，甚至很喜欢一些网络小说，但是要说网络小说以后能发展成主流文学是很扯的一件事。

讲一下我对网络小说的一些浅显的认识吧，网络小说形成我没有印象，不过记得网络小说开始有兴起的迹象的时候应该是黄易武侠小说在网上进行连载后，尤其是《大唐双龙传》，简直是当时让网络小说抬头的“爆文”，后来又出现了天涯，更是出现了《明朝那些事儿》等优秀的历史类书籍，这之前还不与我们现在看的网络小说混为一谈。如果按照这个时期的网络小说来看，发展为主流文学是很有可能的。但是之后又经过发展，越来越多人注意到网络小说的吸金魅力，同时在一段时间里也出现了一些网络小说中很经典的作品，证明了网络小说有一定的可取之处。

到后来慢慢网络小说遍地开花，但是网络小说经过发展后越来越多人只看到其中的利益，只看到了金钱，这样的想法占大多数的话是很难有好的、甚至有一定超越的作品的（当然我这里并不是站着说话不腰疼，金钱固然重要，生活不易毕竟。但是我觉得要想在文学领域上有所建树，这样子是出不了成绩的，当然存在那种为了金钱在文学上有一定成就的人，但是我相信肯定没有像今天网络小说这样的风气。同时还有网络小说与传统写作方式的差别等等，我觉得都是阻碍它成为主流文学的关键）。

网络小说被称为快餐文化是有一定根据的，从前很喜欢的网络小说基本都不记得了，但是像小时候的那些世界经典童话故事很多都能记得很清楚，甚至有的人还能娓娓道来，就不用提其它的一些了，我觉得这就是网络小说和主流文学的一大差距（很多人可能说，我都记得很多。但是我确实有这样的经历，像神墓这本小说，看过两遍以上，可是现在还是基本上都忘记的差不多了）其实网络小说还有很多限制，但是我觉得其实也没必要纠结于此，如果你是一个网络小说作家，要知道，现在网络小说的吸金能力已经放在那里，很多时候比主流文学只多不少吧，可能为了得到这些，才会妥协，没办法融入主流文学吧。如果你是一个读者，喜欢看网络小说就当看电视消遣我觉得就挺好，自己开心那就好，不是吗？

PS：个人一些内心想法，我以前挺喜欢看网络小说，现在也偶尔看，不喜欢的大佬们勿喷哈！

呃。。直接说网络小说都比较低俗这个有些过了吧。。不认同哦，是不是说通俗更为客观些？事实上网络小说也不乏很多名家精品的，且已有多部经典被改编为影视作品上映，口碑和反响都不错。比如：《何以笙箫默》《琅琊榜》《花千骨》《步步惊心》甄嬛传裸婚时代等等。

上述作品在国内全范围的热播以及被大众所普遍接受并喜爱，其实已经可以回答楼主的第二个问题了，个人觉得不应该有一提到网络小说就觉得它是低俗的这种偏见的，确实是有那么一小部分网络小说写得比较低俗，但这不是主流，或者说，不仅网络小说，什么类型的文化产品也都有优上低劣之分的，这不是网络小说这一种形式的问题。

说到最后，推本个人很喜欢的书给楼主。

花神录

柏夏

分类：古代言情 标签：悬疑,灵异,扮猪吃虎,甜宠,强强 字数：808730

有家医馆，名曰见素，妖不医人只医鬼。

有间棺材铺，无名无匾，活人生意也做，死人生意也接……

（实体书全四册已上架京东当当淘宝魅丽文化官方旗舰店，希望大家多多支持^^）

经过近二十年的发展，中国网络文学日渐成熟，从最初的拓荒期进入今日的繁育期。中国网络文学的有机阅读写作体系、独创的付费体制、营造的趣缘社群，让它逐渐成为世界领域内中国独有的文化品牌。对中国社会内部而言，网络文学自身不断产生优秀的作品、作家，同时向电影、电视、戏剧、游戏等其他领域输出文化资源，与社会的热点事件、思想讨论、整体转型不断互动。其波及范围之广，影响程度之深，让文学借由新世纪的媒介转型，重新成为社会瞩目的核心文艺形式。中国互联网络信息中心发布的第38次中国互联网络发展状况统计报告显示，截止2016年8月，中国网络文学用户规模已经超过3亿，网民使用率达43.3%。从国民度上来讲，网络文学其实已经成为“主流文学”。

但是另一方面，如题主所言，在浩如烟海的网络小说中，的确存在良莠不齐的现象，优秀作品是少数，但是我们不能否认这些优秀作品的价值。特别是在资本入侵的当下，很多网络文学被改编为影视，优秀作品最终被改得面目全非，让人们产生了负面看法，也是普遍现象。而当我们回到文本，优秀的网络小说，比如《将夜》、《琅琊榜》、知否知否应是绿肥红瘦，他们不但在语言和技法上已经比较成熟，而且相比传统经典作品，更加具有当代性，在创作的作者读者互动中，更加具有广泛性，也将成为后世观察我们这个时代的重要角度。我相信网络文学中的优秀作品会成为经典，得到更多人的认可。

我个人觉得发展前景还是不错的，因为网络文学是随着互联网的普及而产生的。互联网络为上亿网民提供了多如恒沙的各类文学资料信息，与此同时，一种以这种新兴媒体为载体、依托、手段，以网民为接受对象，具有不同于传统文学特点的网络文学悄然勃兴。

会的以后网络文学会替代书籍了，因为方便携带。只是网络文学会不会保存下去，比方一部小说怎样才会流传下来呢。作者怎样拿到稿费和书籍。就像网络银行和一些销售渠道一样最终还是得有个实体的保证。总不能有人看了它就存在没人看了就消失了。

网络小说可以理解为娱乐小说，文学性高的作品也有，但是比较少。像诛仙，这样的作品，文学价值很高。

现在的出版小说，很多都是网络小说。

热门电视剧，很多也都是网络小说改编的。

谢谢邀请。

这个问题分为两步来作答，在此之前我们做两种情况的假设。

1.假设网络小说平均质量直线上升，作者综合素质普遍提升。

2.假设受众群体，即读者兴趣导向低质化，阅读习惯改变。

以上两种假设是读者与文学之间存在关系的两种极端情况。我们在考虑网络小说的未来时，当然首先要考虑它是为谁而写的。

数十年前，作家今何在写下网络小说中鼻祖类作品《悟空传》，某种方面来讲，算是开启了网络小说发展的开关。

网络小说在发展进程中，逐渐成为一种迎合用户心理活动，比其他类别文学更注重用户体验的文学类别。

简单来讲，网络小说的目的变得越发单一——消遣。

网络小说的诞生，和其他类型文学并没有太大区别，同样为了通过天马行空的笔墨书画人心中的情绪，反应现实社会的乖张或不公。

但是随着网络的便达——我们永不能忘记讨论这一点，互联网是20-21世纪最奇妙的产物，它改变了人与人之间沟通的方式，以及人类接受信息的方式。

随着网络的便达，接受网络小说的途径更简单，而网络小说的传播速度比杂志书籍等实体产物来得更快。

网络小说开始为了这群“会上网，爱上网”的人而作改变。

这是一个漫长的过程，因为有利可图，而门槛较低，无论是读者还是作者，都大量地加入这个行列。

迎合读者情绪，心理，一味追求量和收益，低质化是其必然的发展。

最开始我们谈到的两个假设，在未来都不会成真。

因为国家和社会处于快速发展之中，更不意味着需要下降接收信息的质量。如果有也只会是一部分人。

换句话说，一个国家和民族永远都会有一部分人带领另一部分人前进。

对于大多数人而言，网络小说也仅仅是作为消遣，哪怕质量抬升如：读客系列部分作品。它的主要功能依旧是娱乐。

所以如果网络小说要成为主流，那必定只可能是其质量前进到足以与其他类别文学媲美。短时间来看，应该是不可能了。

拙见，望斧正。

如果觉得有意思，欢迎关注！

毋庸置疑，网络小说无法成为主流文学。

性质决定地位。

本人关注网文近十年了，期间也写了点文字。论网文的质量，绝大部分都稀松平常，根本登不上台面。

网文始终都是快餐文学，每天都要更新，为了能更新跟上同时为了挣钱（网文多是付费阅读，按字数收费），许多作者不惜水文凑字数，这样图快，质量自然很难高起来，只能娱乐消遣打发时间。

虽然《斗破苍穹》火得一塌糊涂，但个人潜意识里还是认为难登大雅之堂。

当然，精品文也有，但屈指可数。本人感觉烽火戏诸侯的文还可以，文笔和故事性相对比其他网络小说更胜一筹。

猫腻的文架构恢宏，世界观也说得过去。

当然，《鬼吹灯》《盗墓笔记》《明朝那些事儿》更不用说，质量上乘。

传统文学小说，几十万字，人家作者都是几年磨一剑，翻来覆去的修修改改。而网络小说注重字数，都在百万字数以上，有的作者一年就能更新两三百万字。

网文千篇一律，除了套路就是套路，创新突破的很少。

所以，网文始终是网文，要不然跟传统文学有什么区别！

我只知道，网络文学盘子越来越大，你说，没人看，能有这么多收入吗？

自古人多即主流啊。

我就喜欢在火星小说看书，看到喜欢的作品，也愿意付费。

出版上市的网络小说有：

花神录柏林也许不相逢《楠木向北》红妆盛宴《凰权》《春花厌》等等。。。。

这些小说陆陆续续也将改编影视剧作品。

所以，已经在主流渠道进行发售的作品，你觉得这些算不算被社会主流认可呢。。。

这个真不好说，现在的流行歌曲，一个个不都声称是音乐吗，网络小说同样也是文字表现。

要知道即使快餐小说中也有不少精品，小说不是史书，不能用严谨审视的目光来看待，放在封建社会，四大名著也是禁书，现在连红学都有了，还有各种协会，专门研究，还要争来争去。

但是不可否认现在小说的门槛降低了，谁都是提笔就写，很多脑洞大开，三观不正，遣词造句一塌糊涂的，充斥在网上，但是不能一棍子打死。

主流文学，现在的主流文学是什么，散文？诗词？科普文？心灵鸡汤？科幻小说？

个人认为能为大众接受的才是主流的，不然就是关起门来在小圈子里自认为高端雅致，看不起其他，孤芳自赏。

比如，某些大艺术家的作品，一幅画几十万几百万几千万，对不起，我不懂，俗人一个，你的画看起来还没有一张照片好看。

术业有专攻，没有理由看不起任何人的心血。现在是百花齐放的时代，莫要贬低别人也许过个百年，你们眼中的某些网络小说还在流传，你写的心灵鸡汤已经成了毒药。

首先，文学是不分高低贵贱的，网络文学与传统文学之间的区别，只是载体上的不同，低俗也只是相对来讲，庞大的网络作家群体，高速创作，一样米养百样人，各类书层次不穷，自然会产生一些低俗内容的小说，相较于传统文学的创作时间，的确容易产生一些无意义的文章，但就算是传统文学也不能保证每一本书都是经典。

最近两年各省纷纷成立网络作协，这表明官方作协上已经认可了网络作家这个群体，一些一线大神网络作家更是加入了中国作协，有些甚至还担任了相应的职务，唐家三少、骁骑校、酒徒、月关等等，都已经加入了中国作协，这表明传统文学已经放下了对网络文学最初的偏见，文学就是文学，不分传统与网络，只是现在已经过去了纸媒时代，网络相对来讲是更好的文学载体。

爆红网络，成功的网络小说现在也不再局限于网络，《锦衣夜行》《余罪》《鬼吹灯》《盗墓笔记》近年来不但改编成网剧、电影、电视剧，还做成了游戏，甚至很多热播剧都是网络小说改编而来的，就连票房黑马战狼2也请了网络作家纷舞妖姬作为编剧之一。

所以说，大众在一定程度上已经潜移默化认可了网络文学，只是不愿意放下暂时的偏见，固执的认为网络文学就代表着低俗、无底线，这种理念严格意义上讲是错误的，我相信不久的将来，大众一定会放下现在暂时的成见，不再给文学划分三六九等，不再给网络文学戴上低俗、三俗的帽子。

作者：叶子开（网易阅读《护花狂龙在都市》作者，从事网文创作十二年，网易文学签约作者。）

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很难说。如果说“网络小说”就指言情、穿越、玄幻、架空这种只追求阅读快感、情节等浅层次阅读的话，估计要成为精品还有点难。但若是指“网络写作”的小说，我相信未来一定会成为主流文学。就好比从前，《红楼梦》《水浒》这类小说也是不被当是主流社会看好的作品，经过时间的沉淀、历史的筛选，从下里巴人也登堂入室。

再比如《金瓶梅》，不符合当时主流文化价值观的东西，并不一定就是说一定不会成为主流。最简单的例子---金庸的武侠小说，一直到21世纪第一个十年，估计很少有主流文学史会认可金庸武侠小说的经典地位，随着严家炎等严肃学者的研究与认可，这一状况也日益改变。

又据说，这几年被很多人奉为当代文学圭臬的《繁花》，最初是在天涯上连载的，这一说法未求证。

所以说，网络文学到底是一种类型呢？还是一种写作方式？

这一类文学是通过网络媒体形式向广大互联网用户传播，是基于互联网的一种写作特征和行文方式，网络文学的特性相比传统文学方式更加能满足现代人忙碌的生活方式和简便的阅读方式，所以网络文学将会在文学领域占比越来越大。