Question 1

古龙的武侠小说写的都是明朝的故事

Accepted Answer

是呀，古龙就是要突破传统武侠依托历史大背景的武侠，不仅如此，还突破了以往武侠的定式，比如大门派就非要是武当、少林、峨眉、青城、天山、昆仑等等，大侠就一定要为国为民，一身正气，眼睛揉不得半点沙子，坏人级一无是处，人品不好，坏事做尽，狡诈卑鄙，卖国投敌，对女人始乱终弃，对父母忘恩负义。

梁羽生虽然开创了近代武侠，可依旧没有摆脱旧武侠的格式，所以梁羽生的作品人物，黑白分明，正邪两立，坏人不仅人品不好，武功还阴狠毒辣，速成快进，一不小心就走火入魔。好人有美女相伴，浩然正气，武功光明正大，循序渐进。我个人觉得他的《云海玉弓缘》写的比较好。

金庸大侠似乎注意到了人物的刻画不能那么苍白，所以金大侠的正邪不那么分明，君子小人也不是那么不可逾越，虽然神雕、神雕、天龙八部，连城诀中还存在以上问题，但鹿鼎记、白马啸西风、倚天屠龙记中就不是那么明显。但是依旧没有摆脱历史背景的束缚，也许金大侠的特长也在于历史，所以写起来水到渠成，行云流水，几乎以假乱真。

古龙也许受其本人的影响，他本人就是一个放荡不羁的人，酒色缠身。所以写的人物更加丰满，在人品方面更像人。但是似乎很好笑的是，在能力方面，梁羽生、金庸笔下的人更像人，而古龙笔下的人似乎都是神，聪明的比诸葛亮还聪明一万倍，厉害的比原子弹还厉害。但古龙这种摆脱历史背景的做法得到了当代大陆武侠作家的推崇，比如沧月，江南，步非烟等都没有明确的朝代背景。

Question 2

官场线人小说txt全集免费下载

Accepted Answer

官场线人 txt全集小说附件已上传到百度网盘，点击免费下载：内容预览：本书改成与纸版书一至的书题，你就不好找了。快收藏着吧！本书的四条主要故事线索：主线——：为搞清楚男友是否移情别恋，成小玉跟踪男友姬大伟进入龙楠楠服装公司工作，没想到一脚踢翻老钱，竟得到龙老板赏识，成了龙振飞副市长家豪宅装修工程监工。有了工作，男友姬大伟又并非移情别恋，成小玉做起攒钱买房结婚的美梦，为此，她不惜铤而走险，当起了龙楠楠、宁国勇夫妇及地产商黄河青的三面“线人”。为尽快得到钱，以改变个人命运，她不惜以身犯险，充当宁国勇和地产商黄河青“临时情人”。龙楠楠与宁国勇分居后，又去龙振飞副市长家当小保姆、物业看护人，线人。在龙振飞、宁国勇和地产商黄河青、赵东风等人之间，她几度反复，险成他人棋子。副线——：宁国勇放任老婆在外养情人，由着她和岳父龙振飞转移家庭财产，以换取个人婚姻自由，与二奶王淑贞结婚，却因力争职位空缺，得罪政坛中人，无计可施之际，决意拖前岳父龙振飞下水，以保自己职位。三……需要别的再问

Question 3

古龙七杀手系列七个故事有什么联系吗？

Accepted Answer

没有什么确切的联系，不同的主人公，不同的故事。严格来说是6重武器，拳头不算一种武器(古龙语)。

Question 4

有什么优质的原耽广播剧推荐吗？感情线和故事线都不差的那种？

Accepted Answer

翼之声（是出广播剧的声社）出的很多都不错传奇火箭队 （也是声社）也出了两三部（总共就两三部）质量上等单品广播剧：《魔道祖师》 闭嘴，你这个假粉（爆笑）小后娘《误入钱眼》小白杨霸占男友过期男妓之君醉尘香（不要被名字吓到，文很好，广播剧也很好）

Question 5

有关小说的多线架构的问题

Accepted Answer

给你转一个——在当今小说泛滥的年代，越来越多的小说慢慢都忽略了创作技巧，盲目地追求快感、发泄、滥竽充数等现象也越来越多。文笔再好，语句再华丽，情节再夸张，那都只是表面的，犹如一个帅哥、美女，这类小说可能一开始很吸引人，但接下去，能不能把那批读者留住就要看作者真正的本事了。我认为文章离不开人性，据我所知，当今最热门最受欢迎的动漫，往往是那些绘画水平一般，但在故事方面引人入胜的作品，特别是在人性方面塑造成功的作品；而那些绘画水平已达到“大师”级的，就因为故事方面无法满足读者的要求而被打入冷宫的作品很多。举例，比较成功的动漫作品高达，主要描述了战争的本性——是因为强大的力量才带来战争还是因为需要和平才需要力量来维护和平？战争是对是错一直是大家寻找的问题。它把战争描述的淋漓尽致，更是运用战争衬托出人性的多面现象。所以，日本高达系列的动漫一直高居榜首。现在我们来讨论小说的创作技巧：小说剧情是有节奏感的，它就像一首钢琴曲，它的旋律有轻、重、急、缓，曲子在缓和、温顺的时候，或激情、高昂的时候，都要经过深思熟虑的设计才可以完成。一个旋律很没的曲子，听起来会很舒服、感动。但如果曲子是杂乱无章、不和谐，听起来就显得格外刺耳、不舒服，也不知道它要表达什么。曲子有抑扬顿挫，那故事的结构也是一样的。一、人物个性的刻画1、人物表现的要素有：a、独有的表情b、习惯的动作c、常用的对白d、思想y、意念和欲望f、弱点和缺陷g、角色的好恶习性2、这些要素的运用：以上要素都可以当作创作的工具，这些工具一定要善于运用，你可以将这些设定条列出来，然后有表现的部分做出记号，比较重要的个性部分，应该要不断重复的表现出来，以加深读者对角色的印象。二、配角的运用和衬托有那么句笑话，帅哥美女总喜欢跟比自己丑或矮的人呆在一起，因为那时衬托。故事创作也一样，也需要这种衬托，特别是配角的衬托，不断地运用配角来衬托主角，全力将你的主角塑造成偶像。所以，所有的配角，都是为衬托主角而设定出来的。1、配角的类型：正面——导师型、爱慕型、协助型不确定——神秘型、竞争型、丑角型负面——陷害型2、协助型：时常和主角形影不离地出现，有难同当，有富同享的必备角色。导师型：给予主角正确知识和观念的辅助角色爱慕型：主角心仪的对象，通常也会是（男）女主角，对主角心境影响很大，是影响整个剧情变化的重要角色。神秘型：对主角会有明显的正面或负面影响，绝不会自己报上名来，通常他都会被神格化。竞争型：实力一定不主角先占优势，但本身会对主角的隐藏实力感到兴奋或畏惧，不会阻碍主角的进步，反而会促进主角的成长，成为足以和自己竞争的对手。陷害型：通常为了得到主角拥有的某样东西，或者是本身看主角不顺眼等不同理由，经常和主角作对，也是剧情中不可或缺的角色。丑角型：常常会扯人后腿，作出很白痴、荒唐的事，为搞笑而声的角色。3、每个角色都有他必要的功能，就象在线游戏一样，在你的剧情中必须不断地制造平衡，再将平衡打破，因此角色之间的互动也就相应的重要，正面的力量太强时，就表示危机感不足；负面的力量太强时，就表示主角的地位要崩溃。在这样的堆栈下不断地制造出高潮。三、桥段的发挥和设定1、对比法桥段：在主角的定位上，安排另一个桥段，与主角的设定做嫉妒的反差对比，这样的方式，容易让读者有一个度量的标准，更能突现出主角的不同。如：一个走投无路的败家子遇到一贫如洗，但对未来充满希望的主角，两者产生极大的反差，更能衬托主角，塑造他的形象。2、堆栈法桥段：把桥段的布局事先安排到一个高度，再将主角叠到这个高度上，自然主角就不费吹灰之力到达最高的位置。如：一个传说中的剑客，，剑术相当精湛，没有任何人是他的敌手，一些挑战他的都在三招内被斩毙。但是离奇的是，在对上一个不起眼的中年流浪汉时被一击打败了，而当众人崇拜他时出现了一个十七八岁的少年，流浪汉称他为师傅。这样的范例说明了少年可能是更厉害的角色，背后或许有很多的想象空间，看是我们已经将这少年的能力和地位等级，运用其他人的力量拉到了一个非凡的高点。3、陷阱法桥段：运用桥段将主角慢慢逼向绝境，让读者一直为主角的危机而担心，再进行一个大的转变，使主角的位置正反颠倒，产生极大的落差，以突主角的能力。原则是，设定持续低潮的桥段，让转变过程迅速成为高潮，使主角能力加倍地突显。比如：原本一直处在被欺负困境的主角，到最后才让读者知道，原来是主角一直在“大智若愚”，使得后期敌对方突然处在了下风。四、善用伏笔伏笔是作者为了表现某段重要的剧情，在先前便设了相关的桥段或提示，到故事进行了一个程度后，再将这个桥段或提示呼应出来的手法。伏笔就象是一个隐藏的炸弹，它让剧情产生更多的变化，它的表现方式可能只有出现一次的画面，也可能是一段不经意的桥段，甚至有可能是一句对白；伏笔的埋设，不要和伏笔的呼应脱离太久，这样，读者的记忆可能会消失，而失去了伏笔的意义；伏笔的描述也可以是连续性的，在一个个段落中埋下伏笔的一个片段，最后在全部组合起来，这样方式的可以让伏笔体现的时间不断向后延伸。1、伏笔离不开主题这是一个不变的原则，故事的重点只有一个，所有的因素都要因这样的原则而产生，伏笔的内容不要和主题无关，否则不但达不到效果，也有可能削弱了故事的力量。2、不要使用过多的伏笔过多不同的伏笔，反而会让读者搞不清楚状况，失去了伏笔的意义，除非是有连贯性的伏笔，做连续性的埋设；过度的买弄伏笔，也会让故事的主题变的模糊不清。3、成为转化的力量与高潮的爆发点伏笔的设计，目的是出乎读者的意料之外，这样的设计，也是剧情中转变的一种方式。伏笔的揭晓和呼应，时间点相当重要，这也牵涉到剧情的节奏问题，如果我们能善用伏笔，并在高潮点爆发，这是最好的表现方式。4、记得收尾对伏笔的埋设，我们一定要相当的清楚，否则会变得虎头蛇尾，到最后突然小时了却没有清楚交代；前头埋伏了几个复辟，到最后就一定要相互呼应几个伏笔，如果我们的剧情太过复杂，建议最好能做笔记，再在编剧过程中不断地提醒自己，以免剧情结束后有所遗漏。五、剧情的节奏1、过山车原理我们说平淡的戏，可能提不起读者的兴趣，但是都是高潮的戏也会让读者过度紧张，变得麻痹；假设剧情的高低，就像一条起伏的曲线，我们可以分析出一个原则，就是高低起伏越大的剧情，达到的效果就越惊人，就像是游乐园的过山车一样，高低落差越大的段落，乘客尖叫的声音也就越凄惨，刺激的过程越高。我们可以称这样的原理叫做过山车原理。2、剧情的拍子但是这里我们还要补充的是节奏。如果高低起伏是坐标上的Y轴，那么X轴的部分可以说是拍子；音乐中一个小节可以是一拍，二分之一拍，也可以快到八分之一拍；节奏的快慢，相对的影响到人的情绪起伏，慢的拍子，给人平稳的情绪，而越快的拍子，则给人紧张的情绪，这样的原理也适用在剧情的结构上。这里，大家应该注意到了，为什么说艺术是相同的原理，这个节奏同样的也可以体现在美术作品、书法、颜色及符号上等，都是同样的原理。3、运用快慢的搭配来控制读者的情绪a、平稳剧情搭配慢节奏b、冲击剧情搭配快节奏六、吊读者的胃口很多新人编的故事常犯的错误，就是直肠子一路通到底，想说什么就说什么，很多不错的点子，还没有酝酿的过程，就直接演出来了。上面已经说了很多的激发，目的是在增加我们可以表演的手法，将我们想表达的重点，酝酿到最佳时机再爆发出来。明白地说，小说就像作家与读者的斗智，当我们安排的剧情，在一开始就已经被读者知道结局的话，读者还有想看下去的欲望吗？1、让读者上钩其实作者就是故事的主宰，你就是神，可以决定剧中任何角色的命运；同样的，你也可以决定你最精彩的点子，要在什么时候出现，只要是读者最想知道的答案，你就肯定不能太早让读者知道，但是每个过程却透露出一点点片段的信息，让读者急着想知道，又不能知道，然后便慢慢地被你的剧情牵着走。2、最佳时机谜底揭晓而让读者知道解答的时机，就像是在钓鱼一样，拉杆的时间点一定要准确，当鱼上钩时，太早拉了，诱饵还没有进到鱼嘴，鱼会跑掉；太晚拉了，诱饵已经被吃了，鱼也会跑。太早将答案说出，读者对你的需求还没形成，效果会打折扣；而太晚将答案说出来，读者失去耐心也会跑了。收放之间一定要掌握好，如果没有信心的话，不妨多让几个好友看看，给予一些意见，作为你修正的参考。七、掌握主题小说最重要原则应该就是掌握主题。当我们在进行创作时，无论有什么再好的点子，都应该以不偏离主题为最高原则。觉得什么好就加入什么，没有想法就不断地假如其他的想法，这样的编剧方式是不正确的。我看到不少的小说都偏离的主题，常常是因为有了突发灵感，或许是没有好的想法，编不下去，就加入很多与主题不相干的进去，违背了主题。1、如何不偏题如果是能够加分的灵感，那是求之不得，一定要加进去，如果没有任何可以结合的可能，那么，就请将这个想法储存起来，说不定可以作为下一部作品的创意，。如果真的想不出点子，建议你回到原点，看看你先前的设定，只要之前的工作都做足了，一定可以从中找到一个方向的，你也可以在看看已经完成的剧情，是否有什么地方是忘了交代，或者可以延伸的；以读者的角度，反复地在你的作品中观察找寻可以接续的方向，也是一种方法；再不然，你就搁下笔，离开你的作品，做些其他的事情，让自己放松一下，因为可能你已经钻进牛角里无法自拔。2、多线架构的使用原则有时我们也会使用难度较高的多线架构，这样的编剧手法需要比较熟练的经验，对于大长篇的剧情，多线构架也变得必要，因为出现的人物越来越多，要交代的故事也不会仅限于一个故事，多线架构的注意重点大致如下：a、前后呼应：故事的主构架是固定的，在剧情当中会出现分支的剧情，但是记住，分支剧情最后必须在归于主题上，，否则会变成无法收尾。b、主次分明：就是主题在分支架构出现后，逐渐被分支架构取代，分支架构变成主架构，这就是主题产生偏移，也是我们最当心的忌讳。因此，我们必须分清架构的主从系，才不至于编到最后反客为主。C、懂得割爱：志气那也提过，有时候我们回有太多的点子，巴不得全部都挤到一部作品上。其实，当我们的剧情已经相当扎实的时候，就不要再画蛇添足，这会让读者产生麻痹，或者边得难以阅读。太复杂的剧情，通常也不太容易被大众接受，毕竟，小说是一种大众化的商品，我们要符合的对象也是一般的读者，因此，有时候割爱是必须的，保留一些好的创意，做瑕疵长做的题材。八、制造高潮平淡的剧情未尝不是一种表现的形式，如果你能将故事说的很平淡，却有撼动人心，那你的功力可就非比寻常了；平淡的手法其实也暗藏高潮，只是埋藏的很好不被看到罢了，对于创作的新人来说，高潮起伏的剧情会远比平淡的剧情容易处理多了，我们要先学会如何制造高潮，待经验丰富之后，再慢慢学者如何将高潮暗藏在剧情中。读者在阅读你的作品时，总是在期待着你制造的高潮，你精心的规划，漫长的经营，为的就是将剧情中最精彩的部分，深刻地表现出来，感动读者的心，让读者为你哭为你笑。但如果没有表现好，这个作品其实就算失败了。1、集中所有力量为了高潮：当剧情顺利的进展了，我们就要集中所有的注意力，制造出剧情中的高潮，我们应当集中所有的技巧，在关键的高潮点爆发出来，这样的剧情才会深入人心。所谓的技巧，如：时间的流动、节奏、吊胃口、创意、主线、人物、场景、伏笔等2、多不如好：剧情中的高潮不要放在架构上无关紧要的地方，其实也等同于不要偏离主线，等同于前面所有经营的方向不要偏离主题，这样的效果才能扎扎实实地呈现出来。3、出人意外：另外，高潮的表现方式，希望哪个不要太过公式化，以往见过的各种表现方式是可以供作参考，但是最好我们能在多用点心思去变化，虚则实之，实则虚之，在与读者的斗智过程中，尽量能出乎众人的意料之外，才会让读者惊叹，总之，多想一点，就会有所不同。4、持续的高潮：持续性的高潮是否是一种忌讳呢？我们希望与众不同，就必须要脱离框架，有时，忌讳的使用也是非常手段，能够达到非常的效果，如果我们在前期积蓄的能量是足以发挥到第二甚至第三次的高潮，那么，我们使用持续的高潮又未尝不可。但是使用连续高潮时，须注意对读者的刺激性会产生麻痹，因此，该收的时候就要收，适可而止。九、人性是故事的心脏这里以漫画为题材来讲述这个道理。有不少画技超高的作品，却不是最热门的作品，而有些热门的作品画技却相当平庸，道理其实简单，画面只是吸引读者第一印象的要素。就像是我们在街上见到一个帅哥一样，通常会不自觉地看上一眼，只能说是喜欢，但是要真正爱上他，甚至一生一世，那你就会考虑他的内在了。如果他像个木头人虚有其表，可能放在你身边一星期你都会觉得碍眼。因此，除了吸引读者的第一眼之外，如何留住读者完整地看完你的作品而不觉得厌倦，就是决胜的关键了，想想看那些连载数十册的漫画巨著，是如何留住读者的心长达十年以上的光阴而不变，更是为之而疯狂地追捧。（写到这里，我突然想到前几年，就是漫画作品《棋魂》很红的那段时期，中国的围棋协会，不知道叫什么来这，忘名了，只知道他在中国的围棋界享有很高的知名度，在他新出的围棋小说中却大量地抄袭《棋魂》这部作品，结果使他在上海签名会时被大量的《棋魂》迷臭骂，更是有人流着泪当着他的面撕掉他的小说。这是何等的痛心啊！中国的名人尽抄袭了日本的作品，作为《棋魂》迷的读者（包括大部分的漫画迷），是无法忍受的！结果他的网站论坛被骂的帖子超过页，每天骂人的帖子接近1000页的数字增长。想想看，当是一部漫画作品就有那么多人的拥戴，这需何等的魅力。我想问问看，中国有几部的小说能达到这种效果？还有部《海贼王》的漫画，我看连载起码有个12年以上，拥护、支持它，为它而疯狂的漫迷有多少啊！他的销售书册有好几次位居日本漫画榜首，为什么？说白了，就因为是它可以让人大笑，也可以让人大哭的动漫作品，人物个性鲜明，故事发展令人匪夷所思，紧紧扣住“人性”来描述的作品。）答案其实很简单，就是人性！我们必须给予剧中的角色有独特的性格，运用这些强烈的角色，将人性完整的表达出来。我们必须能控制读者的情绪，引发读者的人性，让读者该哭时狂哭，该笑时狂笑，这也就是戏剧的独特魅力。因此设计选题时，人物也是担任相当重要的部分，有些好的题材，其实也是在人设前就已经成功了。记住设定选材时，也将人物与人性的表达重点预设进去。任何作品吸引读者目光的地方不是单纯的画技、华丽的语句，而是动人的故事，而动人的故事往往是由人性表现出来的。十、同中求异很多的经典题材或是成功的作品都是值得吸收参考的，世界上没有被创作出来的题材似乎已经很少了，对于我们的创作来说，经常会发现一个很多的创意题材，可能在很久以前已经有人做过了，或不久之后市面上出现雷同的题材，令你十分惋惜，这种撞车的情形是常常发生的。试想，当你的作品被忍耐怀疑有抄袭嫌疑的时候，你是不是会觉得无辜呢？我们如何在信息和创意不断爆炸的年代中找到自己的定位，或者是在已经成功的题材中发现新的课题。即便是再经典的题材，因为时空的转换，和创作者成长环境的不同，也有机会出现不同的表达方式和新的内涵，因此，找出成功作品的骨架、精神及精彩的要素，加入自己新的想法及个人的特色重新包装，不难找出好的作品方向。十一、格局的创意不知道大家有没有看过电影的一些影视分析，大家都说张艺某的片子都是大格局，能做到像张艺某一样大格局的人为数不多的。1、点型创意：这类型的创意，通常只用于一个小细节上，不适合做太长的延伸，在创作上是属于点缀的作用。点型创意是一个独立的创意类型，她可以单独的存在，也可以任意地置入到剧情中需要的部分。类似一句有趣的对白，或是一个搞笑的动作，这样的创意也能转换成为角色的口头禅或习惯动作。在一个好的剧本里面，点型的创意是随时存在的，因为他就像一张完美的家具的装饰一样，让读者随时随刻都体会到作者的用心。这样的创意是不具备延伸性的，我们在发想的阶段，如果是长篇的故事，则必须将这样的创意记录下来，无需放进故事骨架当中，因为发想阶段，筛选出重点是相当重要的，必须时割舍这样的创意也没有关系。2、关键型创意：这类型的创意是属于剧情中重要桥段或转折点上的关键，他会影响到故事的延伸发展和呼应前头的伏笔，这样的创意也有可能形成一个短篇的故事关键型创意的特点就是他只为了某个单一的目的所产生的点子，不同于典型的创意，他的框架足以发挥到一个简单完整的故事。关键型创意在长篇的故事当中，可以是一个段落的重要环节，数个关键型创意，便足以架构出一个长篇的故事。发想时的重点，在于出人意料的情节转变，目的在于短时间内压缩读者的情绪，或引读者的注目。长篇故事开场时的关键创意更是重要，因为读者在前几回的反应，决定了你这篇作品的后续生命，如果没有在一开始就运用关键型创意吸引住读者，后续的故事再精彩都可能徒劳无功。3、架构型创意：也就是足以支撑个长篇故事或单元性故事的主要架构创意，这样的架构也就是我们所说的故事骨架，而故事骨架的好坏取决于构架型创意是否够力。关于创意，除了及时捕捉突如其来的灵感之外，平时的积累也是很内重要的，拥有了一定的积累，对日后的创作会非常有帮助。当以上所提到的创意灵感充分集合之后，才能构思出有趣深动的故事情节。十二、发想创意的方法1、市场分析法：观察目前市场上流行的素材，若是现有的素材大多已开发，则可运用两种以上的流行素材结合成为新的创作题材，这类的手法常常出现在偶像剧的创作上。小说也一样，奇幻的故事可以结合武侠，都市的故事可以结合奇幻等等！首先，我们必须先关注流行的信息，针对你有兴趣的题材，开始收集相关的资料，做基本的功课，最好也能到相关的场所实际体验，并与相关的人物进行访谈，会让创作的内容更贴近现实，当然，若是该题材是你亲身的经历将会更好，因为很多细节的部分描写更为主动。2、趋势发想法：未来的世界一直是科学家们努力研究的方向，以往这样的想象都仅能从想象力丰富的脑袋中挖掘出来，庆幸的是现在这些对未来的预测我们也能在各类媒体中轻易地得知，而且也极可能的被实现，因此，除了以现在有的环境当作创意发想的方向之外，我们也可以多注意未来的趋势方向，越遥远的未来，想象的空间也就越大。3、逆向思维法：一般人的思考模式会依寻自我或前人的经验甚至书本上的资料作为依据，而这样的方向也往往让创意受到了局限，尚若问题和答案在同一个圆圈的两个点上，而两个点又极为相近，如果依照经验，必须要绕完一圈才能获得答案，那么反过来走，可能答案就近在眼前了。另外，与常人的思考逻辑完全相同，也就等同于没有新鲜感，没有刺激性。如果违反常人的思考方式，你可能就会轻易地找到的全新创意。4、欲望满足法：其实许多创作都在满足人们对现实环境的不满足。人会有很多欲望，但是这些欲望大部分人一生都很难达成，小到希望能知道明天考试的答案，希望哪个同桌讨厌的小胖不要再欺负我：希望有一个超级帅哥或美女当你的异性朋友，等等。现实生活达不到的事，人们希望能由幻想来满足自己。十三、最后要注意的永远觉得不足，在创作中不断地修正。作为一个创作者，应该有求新求变的精神，因为读者不断地成长，市面上的作品也会不断地推陈出新，如果没有挑战的心态，作品便会变的陈旧，而渐渐脱离市场，你也会慢慢也退居幕后。记住保留一种心态，就是永远觉得不足，也只有不足才会想要进步，也才会不断地吸收成长，你认为的高有多高，宇宙的尽头到得了吗？人类永远是渺小的，学习永远都不会结束。而在创作中，也不要自满，随时检视自己的作品是否还有更好的可能，因为作品面对的是各式各样挑剔的读者。特别是新的写手，很容易会被一些花言巧语的评语捧得天花乱坠，不能自我，还真以为自己写得很好了。我们面对的评语无论好坏，都必须朝不断创新、不断学习、不断超越自我的方向努力，这也应该是创作者的坚持

Question 6

剧本的结构线有哪些？

Accepted Answer

一个好的剧本必须是凤头（开头要漂亮，一下就能抓住观众），猪肚（要有充实的内容，讲什么让大家能看明白），豹尾（就是结尾要有力，能够让观众看完之后回味无穷）。

Question 7

如何创作一个多线叙事结构的剧本或小说？如何写一个好故事

Accepted Answer

多线叙事的话可以尝试以章节来分割，比如1号人物写一章，然后写2号的。根据每个故事中的一些细节或人物事件的交织来把整体连接起来。写好一个故事，这个问题其实没有意义，每个人都有不同的理解，但共性还是有的，当然也是些显而易见的东西，比如说要有悬念啊，人物塑造要合理鲜明什么的

Question 8

金庸小说故事线？

Accepted Answer

金庸的15部小说按故事情节的先后顺序：1、《越女剑》- 越王句践复国2、《天龙八部》- 北宋3、《射雕英雄传》- 南宋4、《神雕侠侣》- 南宋末5、《倚天屠龙记》- 元末6、《笑傲江湖》- 明中7、《侠客行》- 明中8、《碧血剑》- 明末9、《鹿鼎记》- 清康熙10、《书剑恩仇录》- 清乾隆

Question 9

试用古龙的风格写一个故事？

Accepted Answer

古龙风原创故事之背叛！山路，崎岖的山间小路！翻过这座高山，便是万里平原！他心里这样想着，脚步更加轻盈矫健了。烈阳正午！他已翻过了高山！此时，他就坐在山顶歇息。他把袖管卷起，用手臂擦汗，很壮实的手臂，但也布满伤痕；若不是这只握刀的手臂，也许他早已死在别人的刀下！他忽然跳起，拔刀只在一瞬！刀已入鞘！一条草色隐蛇已被斩为两段！“好快的刀！”“的确是好快的刀。”不远处的林间两个男人望着他的身影说道。一个身着粗布黄衣，头戴斗笠的中年人若有所思的问道:“你当真有把握?”站在他旁边的年轻人身着素衣束发，双手握在身后，面露讥色的反问道:“你怕了?”斗笠人忽然用力一扯衣襟，古铜色的后背在树荫下竟显得与树干一般结实！那年轻人一时间也看呆了。那根本不像是人的后背！大大小小的伤痕遍布脊背，伤口虽已结了疤，人看了仍不免得心慌。斗笠人面无表情的说道:“你可知，我这身伤是如何来的？”年轻人早已恢复冷静，冷冷的说道:“不知！”斗笠人叹了口气，慢慢转过身望着山上的背影一字一顿说道:“我这一生，大大小小几十次血战，我又何曾怕过！”斗笠人的语气竟有些无奈。斗笠人继续说道:“要是早个五年，以你这种语气跟我说话，我一定会和你拼命！”年轻人转过身望着远方轻轻答到:“我相信。”“我平生唯一怕的，就是背叛一个人！”斗笠人仍旧一字一顿说道。年轻人眯着眼斜着脸看着眼前的斗笠人，露着古怪的脸色慢声说道:“但你现在却要杀了他。”斗笠人的身体忽的抖了一下，急转过身，死死的盯着年轻人的脸，从牙缝中挤出了三个字:“他该死！”他的声音颤抖着，脸也在抽搐，看不出是愤怒，还是恐惧！人不能休息的太久，否则就会失去前行的动力！他从来是一个雷厉风行的人！何况，这次他要去的地方，他早已在心中思念了千千万万遍！他要回家乡！朝思暮想数年的家乡！所以他不想在路上耽搁太久，他要给老朋友一个惊喜，也给自己一个惊喜！他已在路上！一条林间土路！林子很大，路很宽！想着多年未见的亲朋，望着身旁熟悉的林木，他的心里不免泛起惆怅。这是他长大的地方，当年他与结拜兄弟连同一些家乡人壮志惆惆离开家乡，历经几十年打打杀杀的生活，也算终于闯出了名声。他与结拜兄弟共同创立的金刀门在河间地已是风光无二！多少初入江湖的年轻人视他为榜样拜入金刀门下，又有多少一腔热血的年轻人想要杀了他一举成名！人们只看到他表面的风光，却不知背地里他两兄弟负尽了多少的磨难，受尽了多少酸楚，这些苦，除了跟他俩一起来到河间闯荡的家乡人外，江湖中竟无人知晓，仿佛所有人都认为金刀门是一夜成名的。近年来几年安逸的生活，让他思念起了故乡；此次回乡，他没有告诉任何人，他不愿有人打扰到他思乡的热情。可他怎知，只这一错误举动，竟让他辛辛苦苦几十年的心血全都付之东流！他永远也想不到！他会死在归乡途中！他死也想不到，是谁背叛了他！林间深处，不知不觉中天色已变，太阳被乌云遮住，难道要下雨了？他可不想湿着身子回乡，他正想用轻功跃起一瞬见！突然！天地间风云忽变！只一刹！遍地黄沙起，一片萧杀意！乱沙迷人眼，枯叶卷人心！……叶未落，风未停！一群头戴斗笠的黑衣人从前方杀出，身后两人身着一黄一白素衣，头戴面具与斗笠，也已截断了来路！……枯叶落，黄沙散！刀已残，肠已断！……黄衣斗笠人缓缓摘下面具，他的手竟在发抖！他的眼神最终落在了地上仰面躺着的死尸上！“你死了?”斗笠人自言自语道。“你真的死了?”斗笠人仍旧自言自语道。“你竟然也会死！”斗笠人丝毫没有掩饰他强烈的情绪，激动的说道。“你既然做了那些事！你就早该想到会有如此的报应！”斗笠人一字一顿厉声道。他的身体因激动而颤抖着，面目狰狞的脸分辨不出表情！他仰天狂笑，好像丝毫没有感觉到雨滴击打在脸上！下雨了?他们两兄弟离开家乡那天不是也下着雨吗？就像现在这样的雨，不烈亦不温！他忽的晃过神来，四周空荡荡的，还是他心里空荡荡的?他已成功完成了复仇，这仇恨几十年间竟是不知不觉中早已在他心中发芽生根，竟埋得如此之深，深得他觉得自己已经与仇恨融为了一体！此刻报了仇，为何心里却空荡荡的?难道他错了?不！他没错！他为了不让自己胡思乱想，竟向一个小孩子一样在被雨打湿的地上滚爬！他拼命的跑着！天扔在下雨，仿佛下的是刀子！打在他沾满泥泞的身上！打在他的心灵深处！风微微动！雨微微落！林间的尸体已经消失不见！血迹已被雨水冲淡！待到天晴日出后，这里的一切又会回归原样！天何时会晴?阳光何时能够照到人的心里。那样，千万寒心人也就不必在忍受冰冷的煎熬！本文作者原创，杜绝转载。回答完毕感谢阅览！

Question 10

素描和线描的区别

Accepted Answer

白描和素描的区别： 1、白描是单线条的的绘画，有朴素简洁、概括明确的特点是中国传统绘画的一部分。而素描可以是单线条的绘画，也可是二维空间的作画，比白描的自由度更高，要求技法也更高。 2、白描属于中国画范畴。以线表现物体，体现中国的笔墨变化情趣。素描属于西洋画范畴。以立体感，光线，形体结构的准确性为标准。 扩展资料： 白描的相关要求： 1、不写背景，只突出主体。中国优秀的古典小说和古典戏曲，就具有这种特点：不注重写背景，而着力于描写人物。通过抓住人物特征的肖像描写或人物简短对话，将人物的性格突现出来。 2、不求细致，只求传神。由于白描勾勒没有其它修饰性描写的烦扰，故作者能将精力集中于描写人物的特

Question 11

古龙的小说，为什么描写了太多朋友，女人，酒的故事呢？

Accepted Answer

谢邀，古龙武侠小说掬酒色才色，风花雪月，快意恩仇于浩大壮阔的江湖世界，甩开儒家"非礼勿视"，"齐家治国"之桎固，以豪气冲天之洒脱，"斗酒诗百篇"之壮浪，灯红酒绿之适兴，游戏人间，又不乏善，美，贤，义之举。有老庄思想的高远旷达，也有西方文化的开放与浪漫，是真正意义的新派武侠小说。

侠，岂无江湖行走，江湖又怎么会少酒，无论是"不惜千金买宝刀，貂裘换酒也堪豪"的忧国之情怀，还是"白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡"的兴奋，都是酒，酒，酒。酒便成了豪客的代名词。

侠，除暴安良，杀富济贫，事世英雄也。英雄爱美人，美人惜英雄。没有女人，所有塑造人物的文学作品，都会大大失彩。

故此，古龙新派武侠酒，女人犹多！

Question 12

800线，1/3 3ccd？

Accepted Answer

CCD已经由Sony更换，可放心使用。机器保护良好，属本人自用，外观无明显磨损痕迹。有意者可发短信或消息给我。
 
DiMAGE A1是由美能达推出的最新一代单反型数码相机，是一款充分继承了广受好评的DiMAGE 7系列的精华、专为数码摄影爱好者设计的全新相机。    DiMAGE A1通过提供强大的创作功能和专业的操控，充分挖掘数码摄影的巨大潜力。
     DiMAGE A1采用的高画质530万像素的2/3型逐行扫描原色CCD，配合美能达高素质7倍光学变焦（28mm-200mm）GT镜头，可确保高分辨率的精细图像。  
     美能达最新图像处理技术CxProcess II,在原来图像处理技术CxProcess的基础上做了全方位改进，不仅提高了降噪的能力，而且通过14bitA/D转换大大提高了图像的细节层次的表现。    除此以外色彩饱和度范围的扩大也进一步提升了鲜艳色彩的表现力。
     DiMAGE A1配备了美能达最新的CCD驱动防振技术（AS）。该功能可将相机振动的影响降到最低，扩大了手持拍摄的摄影范围。  利用该功能手持拍摄时，与不使用该功能相比，曝光时间可延长到8倍。即以1/25秒快门拍摄时，相当于1/200秒的振动水平。  
     DiMAGE A1采用了更先进的AF系统。  美能达独创的3D-AF技术采用三维预测对焦控制系统锁定并跟踪在对焦框内移动的对象，从半按快门对焦至完成曝光的整个过程中连续跟踪拍摄对象，以保证最佳对焦状态。这种最新预测对焦控制功能不仅可以提供超清晰的运动图像，而且还可以缩短对焦时间，帮助捕捉最佳瞬间。    
     此外全程AF功能将连续调整对焦以缩短拍摄时的对焦时间，使DiMAGE A1在同级别*数码相机中，拥有世界最快的自动变焦速度。自由焦点选择功能为AF系统增添了无穷的灵活性，它可以对图像中任何一点进行对焦，而新设置的点测光-自由焦点联动功能提供了更强大的对焦测光控制。    
     由于DiMAGE A1采用了新型高速图像处理LSI，不仅保证了相机的性能、降低了相机耗电，并发挥了新型CCD的速度优势，使DiMAGE A1拥有令人难以置信的1/16,000秒快门速度。  DiMAGE A1的快门速度控制范围为30S~1/16000S。  
     DiMAGE A1的色彩控制除了自然色彩和黑白模式外，还有两种彩色模式：鲜艳色彩和曝晒。另外两种Adobe RGB选项可提供专业用户更自由的色彩管理。  而数码效果控制(DEC)功能和实时直方图显示及手动对焦的自由电子放大(FDM)功能，以及闪光同步端口和强大的闪光系统，以全新数码技术加上专业的系统配置扩大了摄影的范围。  
     重新设计的控制按钮和转盘的合理布局使本相机具有与传统单反相机完全相同的操控感觉。  新增的前后控制转盘、曝光补偿和自定义白平衡独立按钮、对焦切换开关、广角或望远双重微距开关等方便的操控设置提供了更加明快、直观的操作。-20°至+90°范围内可调LCD显示屏和90度可调高精度EVF取景器使构图和拍摄确认更加容易。    
     DiMAGE A1优异的图像质量、强大的创作能力和快捷方便的操控将会使您在摄影生活中实现更多创意、享受更多乐趣。
     技术规格
     有效像素数：500万
     CCD:2/3型逐行原色CCD
     总像素数：530万
     模/数转换:14位
     相机感光度：自动、ISO 100、200、400和800(ISO相当值)
     焦距：7。    2至50。8mm(相当于35mm相机28至200mm)
     镜头构造：13组16片(包括2个AD玻璃元件和2个非球面镜)
     最大光圈值：f/2。8至f/3。  5
     最短焦距：从CCD面起0。5m
     微距拍摄对焦范围：拍摄焦距7。  2mm（广角端）：
     自CCD平面起30至60cm
     自镜头前端起21至51cm
     拍摄距离42。  7至50。8m（长焦端）：
     自CCD平面起25至60cm
     自镜头前端起13至50cm
     最大倍率：0。  177倍(1:5。65)
     换算成35mm格式相当于0。  7倍(1：1。43)
     最大放大倍数时覆盖面积：
     50×37mm
     光学变焦控制：手动变焦环
     滤镜直径：49mm
     取景器类型：EVF(电子取景器)
     可变位置：0至90o
     EVF取景器LCD类型:11mm(0。    44英寸)TFT液晶微型显示屏。
     总像素数:235,000像素
     LCD显示屏:46mm(1。8英寸)低温多晶硅彩色TFT
     可变位置：-20至90o
     总像素数： 118,000
     显示屏显示自动增强：低照明时启动
     视野率：EVF：100% (近似)
     LCD显示屏:100%(近似)
     显示模式切换：自动显示、电子取景器显示、LCD显示屏显示
     屈光度控制：- 5 ~ +2m-1
     快门:CCD电子快门和机械快门
     快门速度范围：30至1/16,000秒
     B门曝光(最长30秒)
     自动对焦系统：视频AF
     自动对焦区域：宽区对焦、点对焦
     重点对焦点模式下可用自由对焦点控制
     对焦模式：自动对焦：单张AF、连续AF、全程AF、跟踪AF。    
     带2倍或8倍自由数码放大(FDM)功能的手动对焦
     全程AF：带点对焦或自由焦点选择。
     可关闭全程AF。
     跟踪AF：带连续AF。  可关闭跟踪AF。
     对焦锁定：半按快门释放按钮即可。
     拍摄对象锁定:在跟踪AF中通过半按快门按钮可锁定。  
     测光：多区、中央重点、重点(中央或与自由焦点联动)
     多区测光：300区
     曝光控制范围：程序AE及光圈优先模式：
     广角：Ev -1 -20
     望远:Ev -0。  4 - 20。7
     快门优先及手动模式：
     广角：Ev -2 - 21
     望远:Ev -1。  4 - 21
     曝光模式：程序AE（有程序切换）、光圈优先、快门优先、手动
     数码场景模式：肖像、运动、黄昏、夜景肖像
     曝光补偿：±2Ev范围内，步长为1/3Ev
     AE(自动曝光)锁定：用AE锁定按钮或半按快门按钮
     闪光灯控制：ADI，P-TTL，手动闪光控制
     闪光灯有效照明范围：广角：0。    5至3。8m(近似)
     望远:0。    5至3m(近似)
     (相机感光度:自动)
     闪光模式：强制闪光、减轻红眼、后帘同步闪光、无线/遥控闪光
     闪光灯回充时间：5秒(近似)
     闪光补偿：±2Ev范围内，步长为1/3Ev
     闪光同步速度：全速同步
     外接闪光灯：使用程序/Maxxum闪光灯2500(D)、3600HS(D)、5600HS(D)、微距双头灯闪光灯2400*及微距环形闪光灯1200*时自动闪光测光。

Question 13

古龙小说故事顺序~

Accepted Answer

古龙小说目录书名               出版时间          出版社                 备注苍穹神剑           1960         第一出版社          古龙先生的第一部小说月异星邪           1960         第一出版社剑气书香           1960        真善美出版社         后半部由墨余生代笔湘妃剑             1960        真善美出版社         又名金剑残骨令剑毒梅香           1960        真善美出版社          又名河洛一剑，大部分由上官鼎代笔孤星传             1960        真善美出版社失魂引             1961        明祥出版社游侠录             1961        海光出版社护花铃             1962        春秋出版社             又名诸神岛彩环曲             1962        春秋出版社残金缺玉           1962        华源出版社飘香剑雨           1963        华源出版社剑玄录             1963        华源出版社剑客行             1963        明祥出版社浣花洗剑录         1964        真善美出版社            1976年修订，改名浣花洗剑情人箭             1964        真善美出版社            1976年修订，改名名剑大旗英雄传         1965        真善美出版社            1976年修订，改名铁血大旗武林外史            1965       春秋出版社名剑风流            1966       春秋出版社               最后两章由乔奇代笔绝代双骄            1967       春秋出版社铁血传奇            1968       真善美出版社            “楚留香传奇”系列多情剑客无情剑      1970       春秋出版社               分为风云第一刀、铁胆大侠魂鬼恋侠情            1970       春秋出版社              “楚留香传奇”系列“借尸还魂萧十一郎            1970       春秋出版社               由电影剧本改写成书流星·蝴蝶·剑      1970       春秋出版社蝙蝠传奇            1971       春秋出版社               “楚留香传奇”系列欢乐英雄            1971       春秋出版社大人物              1971       春秋出版社桃花传奇经          1972       春秋出版社                 “楚留香传奇”系列九月鹰飞            1972       春秋出版社七种武器系列（仅完成六部）长生剑             1971        汉麟出版社碧玉刀             1971        汉麟出版社孔雀翎             1972        汉麟出版社多情环             1972        汉麟出版社霸王枪             1973        汉麟出版社离别钩             1979        汉麟出版社陆小凤系列陆小凤传奇         1972        春秋出版社绣花大盗           1973        春秋出版社决战前后           1973        春秋出版社银钩赌坊           1974        春秋出版社幽灵山庄           1975        春秋出版社凤舞九天           1975        春秋出版社天涯·明月·刀     1975       汉麟出版社绝不低头           1973       汉麟出版社拳头               1973       汉麟出版社                    又称愤怒的小马有版本将其列入《七种武器》系列七杀手              1973       汉麟出版社剑·花·烟雨·江南  1974       汉麟出版社边城浪子            1974       汉麟出版社                   《天涯·明月·刀》续三少爷的剑          1975       桂冠出版社火并萧十一郎        1973       南琪出版社                   《萧十一郎》后传血鹦鹉              1975       汉麟出版社                    “惊魂六记”系列之一白玉老虎            1976       桂冠出版社大地飞鹰            1976       南琪出版社圆月弯刀            1977       汉麟出版社                     大部分由司马紫烟代笔飞刀·又见飞刀      1977       汉麟出版社                    《风云第一刀》后传，由古龙口述完成碧血洗银枪          1977       汉麟出版社新月传奇            1978       汉麟出版社                    “楚留香传奇”系列续英雄无泪            1978      汉麟出版社七星龙王            1978       春秋出版社午夜兰花           1979         汉麟出版社                   “楚留香传奇”系列续风铃中的刀声       1980         万盛出版社                    结尾由于东接代笔剑神一笑           1981         万盛出版社                   “陆小凤传奇”系列白玉雕龙           1981         万盛出版社                    《白玉老虎》后传，由申碎梅代笔怒剑狂花           1982          万盛出版社                   由丁情代笔那一剑的风情       1982         万盛出版社                   大部份由丁情代笔边城刀声           1983          万盛出版社                   由丁情代笔猎鹰·赌局         1984          万盛出版社                   遗作

Question 14

古龙小说中有什么让人感到害怕的故事？

Accepted Answer

绝代双骄算是可怕的故事。一个男人但凭外貌就可以让移花宫主孤独一生得不到所爱，让身怀绝世武功的兄长变成植物人，让自己的孖生儿子互相残杀，让江湖闻风丧胆的恶人谷消失。你说男人长得太帅是不是令人害怕？

Question 15

感情线玄幻小说？

Accepted Answer

专业一些，斗破苍穹的情感脉络清晰是清晰，不过它是准玄幻，，情感线比较好的当属《诛仙》，不过你肯定看过了，三少的书看的多不多？《斗罗大陆》《酒神》《琴帝》啦，这些与斗破苍穹相比，玄幻色彩不想上下，情感脉络更清晰了些，可以看看！

只鉴精品，谢谢！

Question 16

网通线是不是也不好使?

Accepted Answer

大家一起来罢玩啊!~

Question 17

赘婿全书解析赘婿故事线？

Accepted Answer

赘婿是很有意思的电视剧，郭麒麟扮演的宁毅被苏家大小姐看中，后来帮助苏家搭理布庄，主要是倒插门女婿如何带领妻子娘家打败商界的竞争对手，成为江宁第一首付的故事，利用自己现代生活的技能成为江宁成第一才子，其中利用现实生活中拼多多，居中是拼刀刀，很有意思！刚开始看着憨厚老实的人，结果遇到事的时候我们会看到现代社会给以前的思想是多大的差别！值得深思，可以看看！触动人心！

Question 18

金庸和古龙小说故事内容的顺序

Accepted Answer

射雕三部曲很清楚，射雕是发生在南宋中期，神雕发生在南宋晚期，《倚天屠龙记》则发生在元末。
《天龙八部》发生在北宋中后期；
《笑傲江湖》似乎没特别交待时间，感觉是明代，有人根据其中一个官名考证是明代，呵呵还据此论证葵花宝典的作者是郑和，呵呵，这是题外话了。
《鹿鼎记》是清康熙年间，这个说的很清楚；
《飞狐外传》和《雪山飞狐》是从清初到乾隆年间；
《连城诀》是明代吧，不确定了；
《书剑恩仇录》是清初到乾隆年间；
《越女剑》是春秋末年，有范蠡嘛；
《碧血剑》是明末清初。
其他还有几部朝代不清楚了。

古龙的朝代大抵很难考证，基本明代为主吧。

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