金庸小说哪几部写得最好

艳阳天吧

《笑傲江湖》 我感觉最好的地方在于最终令狐冲和任盈盈关系的把握上 令狐冲最爱的始终不是任盈盈 这点任盈盈心里也明白 但她可以始终在一起 没有疑虑和嫌隙 这种关系我感觉是超越了一切凡俗当中的儿女私情 反而是一种建立在理解与信任之上的君子之交 我感觉这样的处理是对侠义和情意最好的阐释

最美丽的的爱情，最深爱的伴侣，莫过于杨过与小龙女的长长情了。一声声亲昵的“龙儿”，一句句“过儿”的深情呼唤，都是我认为的金庸先生笔下的最好感情大戏。

还记得小龙女和杨过在终南山后古墓里的场景吗？那是一场小龙女穿着红衣长袍和过儿在墓里举行的简单婚礼，他们说着不太暧昧的誓言，尽管没有惊天地、泣鬼神的大气磅礴，但朴实而真情。每一次，“姑姑”都会可以问过儿——过儿，你说外面的世界是不是比我们这古墓有趣得多啊？然而每次“姑姑”都有点小失望，因为杨过的回答总是那么地不清不楚，所以龙儿会担心过儿或许热爱外面的世界而深怕有一天，过儿会离开她，去向精彩的外界；他也会问——过儿，你后悔跟姑姑一起待在这冷冷清清的古墓吗？对啊，龙儿的每一个担心，都是怕过儿不能再陪她一起老去，因为她不确定过儿对她的欢喜究竟是不是一时间的热情！于是她经常茫然，就像刚刚陷入热恋的小女孩，对于爱情的渴望不仅是热烈的，也是畏惧的。

十六年后，杨过再次回到绝情谷，等着小龙女赴他们的“十六年”之约，然而知道月夜到来，也没有等来龙儿，只纵身一跃，杨过就跳进寒潭。或许，一切自有安排吧，他们竟然在此地相遇了，几乎失散的缘分在这里重逢，这样的相遇，并非惊天地、动鬼神，虽然平平淡淡，但却引人入胜，金庸先生并没有用任何恢宏的场景来布置这样的一番相见，也没有对他们二人做过多的描述，没有亲昵腻人的可可情话，有的只是一句简简单单的“龙儿”、“过儿”，问候是很简洁，然而这其中的深厚情感，我们却能好像感同身受，几乎有一种我们就是他们本人的错觉。

金庸小说有《飞狐外传》、《雪山飞狐》、《连城诀》、《天龙八部》、《射雕英雄传》、《白马啸西风》、《鹿鼎记》、《笑傲江湖》、《书剑恩仇录》、《神雕侠侣》、《侠客行》、《倚天屠龙记》、《碧血剑》、《鸳鸯刀》、《越女剑》15部。

金庸小说作为武侠小说，它承袭了武侠小说这一文类的特点，即金庸在创作过程中保持了武侠小说复杂的文学、文化、社会、历史内涵，典型的创作了繁复多变的武侠文学。武侠小说在旧中国小说里是文学流派的一个大的分支，它与传统小说一样也是由评话、弹词、说书等演变而来的。

扩展资料

金庸小说在内容方面，与武侠有关联的单四大名著中就牵扯到三部；在形式方面，新派武侠小说与旧派武侠小说并没有多大区别，江湖恩怨、门派斗争、武林纷争、男女爱恨、兄弟情义照例还是新派武侠常用的模式和显扬的主题，它的复杂变化反映在小说的思想上。

金庸小说袭用了旧小说在行文时夹用诗词、歌赋、联句，在回目中使用对联、诗词，在语言上使用白话、夹用韵文等特点。金庸在行文时很会玩“花样”，像元好问的摸鱼儿、丘处机的无俗念、岳飞的《满江红》、李白的《侠客行》等都运用得浑然天成，毫无斧凿之痕。

参考资料来源：

飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳 还有越女剑

一共十五部

飞雪边天射白鹿 笑书神侠倚碧鸳

飞狐外传

雪山飞狐

连城诀

天龙八部

射雕英雄传

白马啸西风

鹿鼎记

笑傲江湖

书剑恩仇录

神雕侠侣

侠客行

倚天屠龙记

碧血剑

鸳鸯刀

越女剑

1955

以「金庸」为笔名，创作第一部武侠小说《书剑恩仇录》，在《新晚报》连载一年，奠定武侠文学基业。

1956

《碧血剑》开始在香港商报连载。并与梁羽生、百剑堂主在大公报开辟「三剑楼随笔」专栏。

1957

进入长城电影公司。写《射雕英雄传》连载於香港商报。

1959

神雕侠侣》开始在明报创刊号连载。《雪山飞狐》连载於《新晚报》。

1960

为武侠与历史杂志撰写《飞狐外传》。

1961

《倚天屠龙记》、《鸳鸯刀》、《白马啸西风》开始在明报连载。

1963

为东南亚周刊撰写《连城诀》。《天龙八部》开始在明报连载。

1965

创作《侠客行》。

1967

创作《笑傲江湖》。

1969

创作、发表巅峰之作《鹿鼎记》。

1970

写《越女剑》。开始修订全部武侠小说作品。

1972

《鹿鼎记》连载完毕，宣布就此封笔不写武侠小说。

比较出名的有14部:飞(飞狐外传)雪(雪山飞狐)连(连城诀)天(天龙八部)射(射雕英雄传)白(白马啸西风)鹿(鹿鼎记)

笑(笑傲江湖)书(书剑恩仇录)神(神雕侠侣

)侠(侠客行

)倚(倚天屠龙记)碧(碧血剑)鸳(鸳鸯刀)

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仁者见仁智者见智，金庸的小说我也没有看全，我觉得写的最好的是阿朱和萧峰的感情戏。

最打动我的是阿紫问萧峰自己哪里比不上阿朱的时候，萧峰说;"四海列国，千秋万代，只有一个阿朱。"尽管阿朱已经不再人世，却能得萧峰念她一辈子，每次看到这里，都忍不住要怪金庸大叔太残忍。分析一下这两个人设，萧风是一个豪爽得汉子，丐帮得前任帮主，总是和他的丐帮兄弟在一起，加上他的物质生活并不丰裕，总是在奔波，从不知晓爱情。阿朱是段正淳与阮星竹之长女，心灵手巧，本来英雄配美人正是一场佳缘，可惜萧峰与段正淳是仇敌啊，这段爱情是不能发生在两人之间的，最后能够成全所有人，只有阿朱死于爱人手中了。

个人认为这对情侣是金庸小说里最正常的一对了，日久生情，看看段誉，一见到漂亮姐姐就一见钟情，这对不是，他们是渐渐的产生爱情的，直至厚爱无需多言。一开始是杏子林相救，后来萧峰发现自己的身世是契丹人，被所有人看不起的时候，只有阿朱在旁边不离不弃，这就很容易产生爱情了，加上两人三观是金庸小说里最相近的一对，这就是天造地设的一对。

萧峰这个糙汉子也不会说一些让人脸红耳赤的情话，让我感觉到他的深情是阿朱死于他掌下那段。“他抱起阿朱的尸身，走到土坑旁将她放了下去，两只大手抓起泥土，慢慢撒在她身上，但在她脸上却始终不撒泥土。他双眼一瞬不瞬的瞧着阿朱，只要几把泥土一撒下去，那便是从此不能再见到她了。耳中隐隐约约的似乎听到她的话声，约定到雁门关外骑马打猎、牧牛放羊，要陪他一辈子。不到一天之前，她还在说着这些有时深情、有时俏皮、有时正经、有时胡闹的话，从今而后再也听不到了。”萧峰对阿朱平时说的话都牢记于心，对他们俩的未来充满了憧憬，想要跟她一辈子，萧峰也是很矛盾，爱上仇人之女，他也不想杀阿朱，青石桥畔的一掌是萧峰一辈子都难以忘怀的痛，阿朱并不想爱人也随她而去，告诉萧峰照顾好阿紫，我觉得阿朱真的是很聪慧又很让人心疼的女子，萧峰是活下来了，一具行尸走肉，照顾着阿紫，一生再也没有对其他女子动情。所以才有阿紫问萧峰，萧峰回答的那句只有一个阿朱。

莫名有点感伤，萧峰和阿朱的爱情，没有相伴到老，却有至死不渝。

金庸一共写了15部小说，每部书头一个字，合起来就是一副七子对联，非常神奇。

越女剑

飞雪连天射白鹿 笑书神侠倚碧鸳

分别是：

飞狐外传

雪山飞狐

连城诀

天龙八部

射雕英雄传

白马啸西风（早期中篇）

鹿鼎记

笑傲江湖

书剑恩仇录

神雕侠侣

侠客行

倚天屠龙记

碧血剑

鸳鸯刀

金庸曾把所创作的小说名称的首字联成一副对联：飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳。（见鹿鼎记·后记和“金庸作品集序”）现在已经广为流传并多次被香港和中国内地拍成电视剧与电影，也是“金迷”的必读书目（括号内为该书开始创作年份）： 飞─《飞狐外传》(1960—1961年) 雪─《雪山飞狐》(1959年) 连─《连城诀》(1963年) 天─《天龙八部》(1963—1966年) 射─《射雕英雄传》(1957—1959年)：金庸“射雕三部曲”之第一部曲，也是其成名作。 白─《白马啸西风》(1961年)：附在《雪山飞狐》之后的中篇小说 鹿─《鹿鼎记》(1969—1972年)（封笔之作）金庸巅峰之作，代表了金庸的最高成就 笑─《笑傲江湖》(1967年) 书─《书剑恩仇录》(1955年)－－第一部小说 神─《神雕侠侣》(1959—1961年)－－金庸“射雕三部曲”之第二部曲 侠─《侠客行》(1965年) 倚─《倚天屠龙记》(1961年)－－金庸“射雕三部曲”之第三部曲 碧─《碧血剑》(1956年) 鸳─《鸳鸯刀》(1961年)－－附在《雪山飞狐》之后的中篇小说 《越女剑》(1970年)－－附在《侠客行》之后的短篇小说。金庸本意为“三十三剑客图”各写一篇短篇小说，最后只完成了头一篇《越女剑》，亦没有包含在对联之中。

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【武侠小说】

金庸曾把所创作的小说名称的首字联成一副对联：飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳。（见鹿鼎记·后记和“金庸作品集序”）现在已经广为流传并多次被香港和中国内地拍成电视剧与电影，也是“金迷”的必读书目（括号内为该书开始创作年份）：

飞─《飞狐外传》(1960—1961年)

雪─《雪山飞狐》(1959年)

连─《连城诀》(1963年)

天─《天龙八部》(1963—1966年)

射─《射雕英雄传》(1957—1959年)：金庸“射雕三部曲”之第一部曲，也是其成名作。

白─《白马啸西风》(1961年)：附在《雪山飞狐》之后的中篇小说

鹿─《鹿鼎记》(1969—1972年)（封笔之作）金庸巅峰之作，代表了金庸的最高成就

笑─《笑傲江湖》(1967年)

书─《书剑恩仇录》(1955年)－－第一部小说

神─《神雕侠侣》(1959—1961年)－－金庸“射雕三部曲”之第二部曲

侠─《侠客行》(1965年)

倚─《倚天屠龙记》(1961年)－－金庸“射雕三部曲”之第三部曲

碧─《碧血剑》(1956年)

鸳─《鸳鸯刀》(1961年)－－附在《雪山飞狐》之后的中篇小说

《越女剑》(1970年)－－附在《侠客行》之后的短篇小说。金庸本意为“三十三剑客图”各写一篇短篇小说，最后只完成了头一篇《越女剑》，亦没有包含在对联之中。

【其他作品】

《三剑楼随笔》（与梁羽生、百剑堂主合著）

袁崇焕评传（文化普及性作品，非学术性著作，收录在《碧血剑》中）

三十三剑客图（又名卅三剑客图）

《金庸散文集》

月云（带有自传性质的短篇小说）

约两万篇社论，如宁要裤子，不要核弹、火速！救命！——请立刻组织抢救对上梧桐山、巨大的痛苦和不幸、自来皇帝不喜太子等，在大陆未结集出版。

是香港基本法主要起草人之一。

另外，还有韦小宝这小家伙、一国两制和自由人权等诸多文学评论、散文、及由他人整理的演讲稿。希望能对你有帮助~~~

金庸，原名查良镛，1925年生于浙江省海宁县（他的第一部武侠小说《书剑恩仇录》，男主角陈家洛就是海宁县人）。1955年，金庸在香港大公报工作期间，写出了《书剑恩仇录》并在《新晚报》上连载。随后一发而不可收，《碧血剑》、《雪山飞狐》，直至《射雕英雄传》，奠定了他武侠小说大宗师的地位。射雕后，金庸离开了大公报，手创明报，随后的《神雕侠侣》等大部分小说均在明报上连载，直至封笔之作《鹿鼎记》。至此，金庸一共写了十五部武侠小说，除一部短篇《越女剑》，其他十四部长、中篇小说取书名第一字而缀成一副对联：“飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳。”

金庸自己说，这十四部书中，他自己比较喜欢、感情较强烈的几部是：《神雕侠侣》、《倚天屠龙记》、《飞狐外传》和《笑傲江湖》。我也觉得这几本书中的情感描写确实是超凡入圣，或缠绵诱人，或辛酸诱人，或凄惨动人，变幻万千，扣人心弦。另外，我个人对《射雕英雄传》、《天龙八部》也是情有独钟。

喜欢《射雕英雄传》，可能是有一点怀旧心理。毕竟，那是我看的第一部武侠小说呵。现在看来，郭靖与黄蓉的爱情，不过是民间故事里“傻女婿与精媳妇”的翻版，比较俗套。倒是花花公子欧阳克对黄蓉的一片痴心让人感动，完颜洪烈对包惜弱的一往情深让人震憾，杨康和穆念慈的爱情也很凄婉动人，便是铜尸铁尸的“贼汉子贼婆娘”，也强过郭大侠一脸深沉为国为民。很抱歉我在书中拍了郭大侠几砖。十多年过去，我已经不再是当初痴迷于他的那个单纯少年了。

“问世间，情为何物？”《神雕侠侣》从头至尾都在写一个“情”字，但到最后也没有能说得清楚。这世间，又有谁能说清情是何物？但见李莫愁为爱变态，程英、陆无双、公孙绿萼等人为爱牺牲，杨过、小龙女为爱蔑视世俗，单以写情论，该书在金庸小说中应该排名第一。可惜神雕原本应该是一个悲剧，只是为了迎合读者，硬生生改做喜剧收场，便少了震憾人心的效果。十六年之约，我更愿意把它当作童话来读——更进一步想，我们向往和感动的爱情，会不会，都是童话呢？

大家都知道，《雪山飞狐》的主角不是胡斐，而是那个灿烂于众人回忆之中的胡一刀。不过胡一刀和胡夫人的故事太过鲜明，反而没什么可写的了。我倒是对苗夫人私奔很感兴趣。武侠小说中板着脸孔的大侠太多了，怜香惜玉的温情男人严重缺货。田归农固然是个坏蛋，但他懂女人；苗人凤固然是大侠、是好人，但他基本上是一块不解风情的木头。为什么大侠和好人多是木头呢？值得深思啊。

因为《雪山飞狐》写在前面，《飞狐外传》的结局是早已注定了，所以袁紫衣只能变为尼姑，程灵素，干脆让她死了算了。——我有一点怀疑，金庸可能是个好色之徒，你看他书中英雄人物的身边全是绝色美女，长得不够漂亮的只有程灵素和殷离，而两个人的下场都很惨。——扯远了。我对那个火爆脾气的徐诤倒是满怀钦佩和崇敬之心。一个男人明知自己头顶绿云缭绕，还能对妻子好，对“野种”好，真是太难了。我甚至相信，如果不是故事发展的需要（需要让胡斐以及读者明白），徐诤到最后也不会开口说出真相来。

《倚天屠龙记》里的主角张无忌很有点粘粘糊糊，让人气闷。我注意到，张无忌的爱情与乃父张翠山很有点相似，都是女方主动，而且女方都算是邪魔外道，最终都为爱情改邪归正。——爱情的力量真的有这般大吗？但愿如此吧。而对殷离“爱上想像中的无忌”这一理由我不敢苟同，我以为，她只是在为离开找一个借口。另一个值得一提的是纪晓芙的“不悔”，很是莫名其妙，我提出了一些假设，只是假设，其中真相，谁也无法明了。——关于真相，我们能知道多少呢？我们所知道的，大概也只是我们眼中的真相吧？

《天龙八部》里的三位男主角，小和尚虚竹、爱情替补段誉都有点傻里傻气的，最终却都抱得佳人归，真是傻人有傻福；大英雄萧峰却是事业、爱情双落空，而且对不起祖国人民和“领导加兄弟”的大辽皇帝，只好自杀了事。这世界，真TMD不公道！这部小说里，让我感动和震憾的还有阿紫对萧峰、游坦之对阿紫的痴情。——金庸小说里的正面人物面对爱情常常顾虑重重犹豫不定，倒是反面人物的爱情往往更为执着，更为不顾一切孤注一掷，富有自我牺牲精神，荡气回肠，催人泪下。是不是因为反面人物没有那么多仁义道德责任承诺之类的顾忌，所以才更加敢恨敢爱？就像阿紫，本质上是个坏蛋，但因为她对乔峰无望的爱，我们便对她便恨不起来。据说金庸自己也是很喜欢阿紫的，但后来他离港外游，请倪匡代写了四万多字，倪匡讨厌阿紫，便把她的眼睛写瞎了。天龙成书时，金庸尽管大力修改，但大局已定，回天乏力了。陈世骧说这部书“人物情节，可谓无人不冤，有情皆孽”，可谓一语中的。

《笑傲江湖》里最懂令狐冲的，恐怕不是任盈盈，而是小尼姑仪琳。她知道令狐冲 “一生最喜欢快乐逍遥，无拘无束，但盼任大小姐将来不要管着他才好”。仪琳也是最懂爱情的人，她知道：爱其实是你自己的事，你爱一个人，并没有理由就要求人家爱你。

毫无疑问，《鹿鼎记》。

1972年9月11日，武侠名著《鹿鼎记》在香港报章刊完最后一节，其作者金庸（查良镛）封笔。

金庸先生也说，他对这部武侠小说最为满意。

天龙八部，倚天屠龙记，理由很简单哪部剧情长剧情复杂又多就越好看！天龙八部三个角色，剧情好长，武林高手又多，打斗又热闹！

鹿鼎记，这部作品中，金老真正放弃了用武功吸引眼球，而是以情节。主人公是一个彻头彻尾不会武功，不愿学武功的投机分子。书中人物众多，是金老写的最长的三部之一。

天龙八部，射雕三部曲，笑傲江湖都不错，第一真不好说，仁者见仁智者见智吧

金庸一共十六本书：对联 飞雪连天射白鹿 笑书神侠倚碧鸳14部，加一部《射雕英雄传》（旧版），加一部《越女剑》。

飞（飞狐外传）雪（雪山飞狐）连（连城诀）天（天龙八部）射（射雕英雄传）白（白马啸西风）鹿（鹿鼎记）；

笑（笑傲江湖）书（书剑恩仇录）神（神雕侠侣）侠（侠客行）倚（倚天屠龙记）碧（碧血剑）鸳（鸳鸯刀）。

金庸，原名查良镛，1924年3月10日生于浙江省海宁市，1948年移居香港 。当代知名武侠小说作家、新闻学家、企业家、政治评论家、社会活动家，“香港四大才子”之一 。1944年考入重庆中央政治大学外交系。1946年秋，金庸进入上海大公报任国际电讯翻译。1948年，毕业于上海东吴大学法学院，1952年调入《新晚报》编辑副刊，并写出《绝代佳人》、《兰花花》等电影剧本。1959年，金庸等人于香港创办明报。

金庸的武侠小说表现出鲜明的个性。金庸的武侠小说在题材的选择、人物的塑造和展现社会时代风貌方面有鲜明特色，它们在创作技法上独树一帜，具有范式意义。金庸阅历丰富，知识渊博，文思敏捷，眼光独到。他继承古典武侠小说之精华，开创了形式独特、情节曲折、描写细腻且深具人性和豪情侠义的新派武侠小说先河。

《鹿鼎记》

鹿鼎记的思想少了很多民族之间的仇恨，少了很多武林高手的打斗场面，多了几份喜剧色彩

甚至连主人公的种族都没有确定，所以韦小宝可以是汉人满人，甚至少数民族的人都有可能

更多的体现了多元化及民族和谐的主题

天龙八部，射雕英雄传，神雕侠侣，笑傲江湖，鹿鼎记，倚天屠龙记，

十四部小说。

飞—《飞狐外传》(1960—1961年)

雪—《雪山飞狐》(1959年)

连—《连城诀》(1963年)

天—《天龙八部》(1963—1966年)

射—《射雕英雄传》(1957—1959年)：金庸“射雕三部曲”之第一部曲，也是其成名作。

白—《白马啸西风》(1961年)：附在《雪山飞狐》之后的中篇小说

鹿—《鹿鼎记》(1969—1972年)（封笔之作）金庸巅峰之作，代表了金庸的最高成就

笑—《笑傲江湖》(1967年)

书—《书剑恩仇录》(1955年)－－第一部小说

神—《神雕侠侣》(1959—1961年)－－金庸“射雕三部曲”之第二部曲

侠—《侠客行》(1965年)

倚—《倚天屠龙记》(1961年)－－金庸“射雕三部曲”之第三部曲

碧—《碧血剑》(1956年)

鸳—《鸳鸯刀》(1961年)－－附在《雪山飞狐》之后的中篇小说

说实话`我觉得应该是,当年的"洛阳纸贵"忘了吗?

每个人物都有鲜明的个性且不乏真实性```人物是丰满的`

这部小说中不存在所谓完美的人..

例如:郭靖有着极其幸运的机遇却也有着愚钝的思维`

黄蓉看似女中的完美者,但对自己人善良真诚,对坏人百般刁难`

这部小说给人真实感`

当然别的小说也很优秀,但我认为理所应当成为金庸的代表作.

金庸先生的作品有：

金庸曾把所创作的小说名称的首字联成一副对联：飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳。（见鹿鼎记·后记）现在已经广为流传并多次被香港和中国内地拍成电视剧与电影，也是“金迷”的必读书目（括号内为该书开始创作年份）：

飞─《飞狐外传》(1960年)

雪─《雪山飞狐》(1959年)

连─《连城诀》(1963年)

天─《天龙八部》(1963年)

射─《射雕英雄传》(1957年)－－金庸“射雕三部曲”之第一部曲，也是其成名作；被金庸小说的读者称为“侠文化的歌颂”

白─《白马啸西风》(1961年)－－附在“雪山飞狐”之后的短篇小说

鹿─《鹿鼎记》(1969年)（封笔之作）

笑─《笑傲江湖》(1967年)

书─《书剑恩仇录》(1955年)－－第一部小说

神─《神雕侠侣》(1959年)－－金庸“射雕三部曲”之第二部曲，被金庸小说读者称为“情的赞美”

侠─《侠客行》(1965年)

倚─《倚天屠龙记》(1961年)－－金庸“射雕三部曲”之第三部曲

碧─《碧血剑》(1956年)

鸳─《鸳鸯刀》(1961年)－－附在“雪山飞狐”之后的短篇小说

《越女剑》(1970年)－－金庸本意为“卅三剑客图”各写一篇短篇小说，最后只完成了头一篇《越女剑》，亦没有包含在对联之中。

《倚天屠龙记》《鹿鼎记》《神雕侠侣》《天龙八部》

飞─《飞狐外传》(1960年)

雪─《雪山飞狐》(1959年)

连─《连城诀》(1963年)

天─《天龙八部》(1963年)

射─《射雕英雄传》(1957年)：金庸“射雕三部曲”之第一部曲，也是其成名作。

白─《白马啸西风》(1961年)：附在《雪山飞狐》之后的中篇小说

鹿─《鹿鼎记》(1969年)（封笔之作）金庸巅峰之作,代表了金庸的最高成就

笑─《笑傲江湖》(1967年)

书─《书剑恩仇录》(1955年)－－第一部小说

神─《神雕侠侣》(1959年)－－金庸“射雕三部曲”之第二部曲

侠─《侠客行》(1965年)

倚─《倚天屠龙记》(1961年)－－金庸“射雕三部曲”之第三部曲

碧─《碧血剑》(1956年)

鸳─《鸳鸯刀》(1961年)－－附在《雪山飞狐》之后的中篇小说

《鹿鼎记》是金庸所有作品种最好的一部，它里面化有形的剑为无形，是武侠的最高境界。《天龙八部》是打斗类的武侠小说种最好的，也是金庸的第二好的巅峰之作.

金庸最好的小说－－《笑傲江湖》

金大侠的文章向来以丰富的历史背景而著称，这也是很多人喜欢他的一个原因。但是有一部小说，他是可以发生在任何一个朝代的故事，这就是《笑傲江湖》。正是因为这是一部可以发生在任何历史背景下的小说，概括了几千年来我们这个世界的最基本的矛盾，这矛盾直到十八世纪才由西方的思想家最先提出来，并被金大侠作了一个艺术的描绘－－“笑傲江湖”的理想与“欲成神功，必先自宫”的现实的矛盾。

“欲成神功，必先自宫”是这部小说中最最经典的一句话，这句话包含了作者对这个世界诙谐而又无奈的概括。这里的自宫，表现在东方不败，岳不群们生理上的自宫，但更深一层的含义是那些先后登场的阴谋家们和大大小小的小丑们。他们为了权利，可以阉割自己的良知，道德，还有感情（包括亲情，友情，爱情）。这句话所表达的意思用一句很难听的话来说就是：要想成为人上人，先要学会不是人！

但在这样的世界里，还是存在笑傲江湖的理想。曲洋和刘正风是这样，看清了这个世界，放弃了门派之间的斗争，也就是放弃了权利的斗争，追求他们的友情和艺术，但阉人们不可能看到这样的人存在。更多的人还保持着善良，纯洁的本质，但是他们一样不能不成为权利斗争的牺牲品。六师弟，小师妹，宁女侠……令狐冲最终似乎终于可以笑傲江湖了，但这只能是作者的一个理想，或者说是为了安慰世人。看看令狐冲一生有多少的奇遇：风清扬传授独孤九剑，一位大智大勇的奇女子的伟大爱情……这是我们能够期待的吗？但即使是这样，令狐冲也是历尽磨难，我一个同学说：令狐冲一年倒有半年在养伤。身体上的创伤还在其次，最敬爱的师父竟然是个伪君子，自己的爱人小师妹却并不爱他……这样的经历足以将人打跨，但凭着令狐冲过人的勇气，最终能够唱一曲笑傲江湖曲，这也是唯一能安慰我们这些读者的事情。

《笑傲江湖》的思想性毋庸讳言，其艺术性也是独树一帜的。最有特色的是人物的处理。那些道貌岸然的武林豪杰最终被证明了是一群丧心病狂的野心家，倒是疯癫的不戒和尚，人人喊打的采花大盗田伯光，心智不全的桃谷六仙，还有在金庸其他小说中表现得心理变态的尼姑们，成了令狐冲坚强的后盾。这种错位处理，其艺术效果与那句被改过的著名诗句有异曲同工之妙：高尚是卑鄙者的通行证，卑鄙是高尚者的墓志铭。

对在华山山洞里的那段描写也很有趣味。在黑暗中瞎子们才有战斗力，这些畸形的人才适应畸形的世界。而令狐冲却依靠一点点光明摆脱了困境，这光明还是死人的骨头给予的。活着的人需要依靠死人才能战胜黑暗，这也是另我们感到悲哀的事情。

由于摆脱了历史的局限，书中的人名也非常有特色。最具魅力的是东方不败，其实能够自宫，不仅是东方取胜的秘方，简直可以称为全球不败了。其他的人名，象任我行，向问天，令狐冲等等都是对其人做的精妙的描绘。

以上种种，《笑傲江湖》堪称金庸最好的小说，甚至在２０世纪的中国文坛也是不朽的佳做。

金庸，原名查良镛，1925年生于浙江省海宁县（他的第一部武侠小说《书剑恩仇录》，男主角陈家洛就是海宁县人）。1955年，金庸在香港大公报工作期间，写出了《书剑恩仇录》并在《新晚报》上连载。随后一发而不可收，《碧血剑》、《雪山飞狐》，直至《射雕英雄传》，奠定了他武侠小说大宗师的地位。射雕后，金庸离开了大公报，手创明报，随后的《神雕侠侣》等大部分小说均在明报上连载，直至封笔之作《鹿鼎记》。至此，金庸一共写了十五部武侠小说，除一部短篇《越女剑》，其他十四部长、中篇小说取书名第一字而缀成一副对联：“飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳。”

金庸自己说，这十四部书中，他自己比较喜欢、感情较强烈的几部是：《神雕侠侣》、《倚天屠龙记》、《飞狐外传》和《笑傲江湖》。我也觉得这几本书中的情感描写确实是超凡入圣，或缠绵诱人，或辛酸诱人，或凄惨动人，变幻万千，扣人心弦。另外，我个人对《射雕英雄传》、《天龙八部》也是情有独钟。

喜欢《射雕英雄传》，可能是有一点怀旧心理。毕竟，那是我看的第一部武侠小说呵。现在看来，郭靖与黄蓉的爱情，不过是民间故事里“傻女婿与精媳妇”的翻版，比较俗套。倒是花花公子欧阳克对黄蓉的一片痴心让人感动，完颜洪烈对包惜弱的一往情深让人震憾，杨康和穆念慈的爱情也很凄婉动人，便是铜尸铁尸的“贼汉子贼婆娘”，也强过郭大侠一脸深沉为国为民。很抱歉我在书中拍了郭大侠几砖。十多年过去，我已经不再是当初痴迷于他的那个单纯少年了。

“问世间，情为何物？”《神雕侠侣》从头至尾都在写一个“情”字，但到最后也没有能说得清楚。这世间，又有谁能说清情是何物？但见李莫愁为爱变态，程英、陆无双、公孙绿萼等人为爱牺牲，杨过、小龙女为爱蔑视世俗，单以写情论，该书在金庸小说中应该排名第一。可惜神雕原本应该是一个悲剧，只是为了迎合读者，硬生生改做喜剧收场，便少了震憾人心的效果。十六年之约，我更愿意把它当作童话来读——更进一步想，我们向往和感动的爱情，会不会，都是童话呢？

大家都知道，《雪山飞狐》的主角不是胡斐，而是那个灿烂于众人回忆之中的胡一刀。不过胡一刀和胡夫人的故事太过鲜明，反而没什么可写的了。我倒是对苗夫人私奔很感兴趣。武侠小说中板着脸孔的大侠太多了，怜香惜玉的温情男人严重缺货。田归农固然是个坏蛋，但他懂女人；苗人凤固然是大侠、是好人，但他基本上是一块不解风情的木头。为什么大侠和好人多是木头呢？值得深思啊。

因为《雪山飞狐》写在前面，《飞狐外传》的结局是早已注定了，所以袁紫衣只能变为尼姑，程灵素，干脆让她死了算了。——我有一点怀疑，金庸可能是个好色之徒，你看他书中英雄人物的身边全是绝色美女，长得不够漂亮的只有程灵素和殷离，而两个人的下场都很惨。——扯远了。我对那个火爆脾气的徐诤倒是满怀钦佩和崇敬之心。一个男人明知自己头顶绿云缭绕，还能对妻子好，对“野种”好，真是太难了。我甚至相信，如果不是故事发展的需要（需要让胡斐以及读者明白），徐诤到最后也不会开口说出真相来。

《倚天屠龙记》里的主角张无忌很有点粘粘糊糊，让人气闷。我注意到，张无忌的爱情与乃父张翠山很有点相似，都是女方主动，而且女方都算是邪魔外道，最终都为爱情改邪归正。——爱情的力量真的有这般大吗？但愿如此吧。而对殷离“爱上想像中的无忌”这一理由我不敢苟同，我以为，她只是在为离开找一个借口。另一个值得一提的是纪晓芙的“不悔”，很是莫名其妙，我提出了一些假设，只是假设，其中真相，谁也无法明了。——关于真相，我们能知道多少呢？我们所知道的，大概也只是我们眼中的真相吧？

《天龙八部》里的三位男主角，小和尚虚竹、爱情替补段誉都有点傻里傻气的，最终却都抱得佳人归，真是傻人有傻福；大英雄萧峰却是事业、爱情双落空，而且对不起祖国人民和“领导加兄弟”的大辽皇帝，只好自杀了事。这世界，真TMD不公道！这部小说里，让我感动和震憾的还有阿紫对萧峰、游坦之对阿紫的痴情。——金庸小说里的正面人物面对爱情常常顾虑重重犹豫不定，倒是反面人物的爱情往往更为执着，更为不顾一切孤注一掷，富有自我牺牲精神，荡气回肠，催人泪下。是不是因为反面人物没有那么多仁义道德责任承诺之类的顾忌，所以才更加敢恨敢爱？就像阿紫，本质上是个坏蛋，但因为她对乔峰无望的爱，我们便对她便恨不起来。据说金庸自己也是很喜欢阿紫的，但后来他离港外游，请倪匡代写了四万多字，倪匡讨厌阿紫，便把她的眼睛写瞎了。天龙成书时，金庸尽管大力修改，但大局已定，回天乏力了。陈世骧说这部书“人物情节，可谓无人不冤，有情皆孽”，可谓一语中的。

《笑傲江湖》里最懂令狐冲的，恐怕不是任盈盈，而是小尼姑仪琳。她知道令狐冲 “一生最喜欢快乐逍遥，无拘无束，但盼任大小姐将来不要管着他才好”。仪琳也是最懂爱情的人，她知道：爱其实是你自己的事，你爱一个人，并没有理由就要求人家爱你。

《书剑恩仇录》里的陈家洛很让我无话可说。《侠客行》、《碧血剑》、《鸳鸯刀》、《连城诀》也没有什么太值得一提的东西。我在正文中分别有几篇文章，不再一一赘叙了。

《白马啸西风》里最打动我的是这句话：“如果你深深爱着的人，却深深地爱上了别人，有什么办法？”每次读到，都不禁叹息。

一般认为，《鹿鼎记》里的韦小宝只有肉欲，没有爱情。可是，爱情到底是什么呢？肉欲，就不是爱情吗？爱情真的是我们想像中的、宣扬中的那般纯净和美好吗？

金庸曾把所创作的小说名称的首字联成一副对联：飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳。（见鹿鼎记·后记和“金庸作品集序”）现在已经广为流传并多次被香港和中国内地拍成电视剧与电影，也是“金迷”的必读书目（括号内为该书开始创作年份）： 飞─《飞狐外传》(1960—1961年) 雪─《雪山飞狐》(1959年) 连─《连城诀》(1963年) 天─《天龙八部》(1963—1966年) 射─《射雕英雄传》(1957—1959年)：金庸“射雕三部曲”之第一部曲，也是其成名作。 白─《白马啸西风》(1961年)：附在《雪山飞狐》之后的中篇小说 鹿─《鹿鼎记》(1969—1972年)（封笔之作）金庸巅峰之作，代表了金庸的最高成就 笑─《笑傲江湖》(1967年) 书─《书剑恩仇录》(1955年)－－第一部小说 神─《神雕侠侣》(1959—1961年)－－金庸“射雕三部曲”之第二部曲 侠─《侠客行》(1965年) 倚─《倚天屠龙记》(1961年)－－金庸“射雕三部曲”之第三部曲 碧─《碧血剑》(1956年) 鸳─《鸳鸯刀》(1961年)－－附在《雪山飞狐》之后的中篇小说 《越女剑》(1970年)－－附在《侠客行》之后的短篇小说。金庸本意为“三十三剑客图”各写一篇短篇小说，最后只完成了头一篇《越女剑》，亦没有包含在对联之中。 【其他作品】 《三剑楼随笔》（与梁羽生、百剑堂主合著） 袁崇焕评传（文化普及性作品，非学术性著作，收录在《碧血剑》中） 三十三剑客图（又名卅三剑客图） 《金庸散文集》 月云（带有自传性质的短篇小说） 约两万篇社论，如宁要裤子，不要核弹、火速！救命！——请立刻组织抢救对上梧桐山、巨大的痛苦和不幸、自来皇帝不喜太子等，在大陆未结集出版。 是香港基本法主要起草人之一。 另外，还有韦小宝这小家伙、一国两制和自由人权等诸多文学评论、散文、及由他人整理的演讲稿。

剑气洞彻九重天，素手劫

《飞燕惊龙》《金剑雕翎》《岳小钗》《玉钗盟》《绛雪玄霜》

古龙:15.《大人物》《大人物》无疑是古龙的后期作品，我对它有点偏爱，专门为它写过一节。这部小说的主题标新立异，歌颂一个平凡的人才是一个真正的大人物，具有一定的社会意义。书中的人物性格极为鲜明，杨凡、田思思跃然纸上。一个平凡而幽默俏皮，一个任性而热情奔放。其他人物，如柳风骨、秦歌、田心、张好儿、王大娘，都是有血有肉的角色。小说中虽然少有武打场面，但有不少精采的对话作为弥补，大为增色。我尤其佩服作者用笔之含蓄，如那个大侠岳环山并未出场，虚写一笔，无中生有，可见古龙是个聪明的作家。可惜，《大人物》毕竟只有三十万字，小说的容量不够大，结构上也有点小毛病。作为古龙的代表作，它只能排名第十五位。14.《英雄无泪》这部小说塑造了一批刚猛冷峻的艺术典型。卓东来是一个，高渐飞是一个，朱猛又是一个。但三个典型并不雷同。小说的气氛激烈紧张得叫人透不过气来，且又带点神秘色彩，结尾处悲壮深沉，如一曲英雄悲歌。这部小说的妙处，还在于作者别出心裁地写了一口神秘的箱子，但作者的旨意仍在于写人。武器是死的，人是活的。这个道理通过形象的细节表现了出来。这部小说写内奸，写英雄的失意与豪爽，都具有强烈的艺术感染力。《英雄无泪》的结构有缺陷，那口神秘的箱子也太玄妙了一点。从总体上说，它尽管超过了《大人物》，但语言上却不及《大人物》俏皮。它的排名，我以为可列第十四位。13.《大旗英雄传》《大旗英雄传》是铁血大旗的修订本，是古龙中期小说的代表作之一，也可以说是古龙自成风格、走向成熟的成名作。《大旗英雄传》气势宏伟，情节紧凑，非古龙前期作品可比，内容也比他后期的某些作品丰富，耐读。该小说的不足之处，在于描写环境与武侠小说有异，写马背上的厮杀多了一些，写得又不够玲珑，气氛也嫌太悲凉。铁中棠这个人物颇具个性，但总觉得比不上古龙写楚留香、陆小凤驾轻就熟、运用自如。小说的尾声有点模仿金庸的《飞狐外传》，作品有力度而缺少特别精采的篇章。因此，《大旗英雄传》只能排名第十三位。12.《圆月弯刀》古龙写过两部如神魔小说般的武侠小说，即《血鹦鹉》、《圆月弯刀》，写预示凶兆的鹦鹉，还有善良的狐狸精，这自然都是作者虚晃一枪，结果是人在起作用。两部小说中，写得最成功的是《圆月弯刀》。《圆月弯刀》写青年侠客丁鹏初入江湖，为柳若松所骗，后来被魔教所救，练成绝技，震惊武林。这故事写得跌宕起伏、有情有味。尤其刻画人物个性，颇见功力。读秦可情设下美人计，便知漂亮的女人很可能是温柔的陷阱。读柳若松卑躬屈膝，翻睑无情，便知卑鄙的小人用心之险恶。读丁鹏九死一生，重出江湖，便知人生的成功不可不经磨练。读郭云龙初入江湖，即栽跟头，便知世家子弟成名之不易。读谢小云巧言惑众，笑里藏刀，便知和聪明的女人打交道要退避三舍。读谢晓峰功成名就，退隐江湖，便知成名者内心的苦闷与徘徊。读青青温柔多情，宽容大度，便知一个好女人应具备哪些品行。更难得《圆月弯刀》的语言巳趋炉火纯青。它创作时间应在古龙后期，书中曾出现了龙啸云的后代龙天香以及李寻欢的影子。这部小说的排名本来还应该在《武林外史》之前，可惜的是，《圆月弯刀》写性爱太露骨了一些，文字不够洁净。这个毛病在金庸小说中是绝对没有的。因此，《圆月弯刀》只能排名于古龙代表作的第十二位。11.流星・蝴蝶・剑这部小说的主角是职业杀手孟星魂。但孟星魂与人交手的场面，几乎没有细表，作者着意描摹他内心世界的冲突，揭示他冷酷性格后面的热血沸腾和人性的复苏。这样写法，新颖而成功。读流星・蝴蝶・剑，忘不了孙大伯与律香川。前者威严、沉着、老谋深算；后者奸猾、阴险，笑里藏刀。这种性格的表层特征，写好也不难，难的是写出了导致这两个人物性格形成的心理特征。聪明的古龙不仅写武林高手的武功高超，更擅长写他们之间的斗智斗诈。其他人物如高老大、凤凤、孙蝶，也有入木三分的刻画。还有那个忠心耿耿的孙巨的下场，着墨不多，但令人读而泣之，感而叹之。相对来说，流星・蝴蝶・剑的结构也较严谨，四十万字一气呵成，情节也有起伏，环环紧扣，尤其写律香川这个角色的真相逐步暴露，一波三折、层层挖掘，可见作家写人的功力不弱。流星・蝴蝶・剑的欠缺，是行文中有一点血腥味，读了叫人感到压抑，整部小说的基调也太沉闷。我想，这部作品可排名在第十一位。10.《武林外史》《武林外史》近一百万字。在气魄上，可以和《绝代双骄》相比，但在情节安排与塑造人物形象方面，略觉逊色。小说的主角是沈浪，沈浪是古龙笔下的主要艺术典型。沈浪是一个时代的代表，李寻欢又是一个时代的代表，叶开是第三个时代的代表。三个艺术典型，李寻欢写得最好，沈浪写得最差。但沈浪毕竟有其个性，他的懦弱、善良，可以反衬出朱七七的敢作敢为。《武林外史》有曲折起伏的情节，有惊心动魄的场面，却缺少特别感人肺腑的细节。写法上也比较平直，没有新的突破，行文中也没有耐人寻味的警句，但与前期作品相比，古龙的笔调正在趋向老练，它和《大旗英雄传》一样，反映了古龙中期作品的突变风格。它排名于古龙代表作的第十位，不知是否恰当？9.《名剑风流》我读古龙第一部小说，即《名剑风流》。后来重读一遍，仍然叫人兴味不减。《名剑风流》好在三个地方。一是结构相对严谨，长达百万字的长篇，能首尾呼应，人物情节纵向发展，放得开，收得拢，足以显示作者的大手笔。二是写众多人物，多而不乱，并各具个性。古龙写小说注意渲染典型环境的氛围，如“杀人庄”，如“李家栈”，都是重头戏，以情节的变幻来揭示人物个性，有相当多的细节写得出神入化。比如姬灵凤的杀人与葬尸，又如凤三先生洞察一切的目光，再如朱泪儿、银花娘、郭翩仙的个性演变，都是通过一系列的细节来展示的，并用对话回叙，写出他们各自的身世与性格形成，实属不易。三是小说自始自终带有悬念，俞放鹤突然被杀，红莲花暗中相助，李家栈一场恶战，无不惊心动魄，引人入胜。但这一个个不解之谜，又交代得清楚明了，让人在惊叹中佩服作者构思之精巧。欲罢不能不容易，回味无穷更加难。1989 年4 月，上海人民广播电台曾在“小说连播节目”中播送过这部书的前半部分，原因可能也在于此。《名剑风流》也有个别破绽，因为作者过分追求离奇，有些情节的组合难以自圆其说。对于有些人物的出现，有呼之即来的败笔。有人以为《名剑风流》应名列在《武林外史》之后，但我以为“李家栈”这一场戏，明显胜过《武林外史》，它的排名应该是第九位。8.《九月鹰飞》《九月鹰飞》写得别开生面，开卷即有恶战拉开序幕的气氛。把上官小仙这个人物来陪衬叶开，写得甚妙。叶开的个性，虽然比不上李寻欢，但他毕竟比沈浪更可爱。叶开的内心世界没有李寻欢深沉，但他的善良使其性格光彩四溢。上官小仙也写得入木三分，她初次出场，是个令人惋惜的“白痴”；戏的深入展开，才知她是杀人不眨眼的女魔头；但在尾声中又让她灵魂中另一面展示在读者面前。这种写法，层层剥开一个女人的神秘面纱，从行动写到内心世界，当然颇为高明。书中多禅语机锋，犀利而耐人寻味，写人性与爱情也表现得淋漓酣畅，叫人难以忘怀。在对话上，已具古龙后期作品的艺术风格。这是《武林外史》、《名剑风流》所未达到的。这部小说的结尾，是败笔，与《多情剑客无情剑》雷同。《九月鹰飞》在古龙代表作中宜排名第八位。《欢乐英雄》古龙追求文体欧化，有好几部小说，写得最成功的是《欢乐英雄》。7.《欢乐英雄》第一个创新是文体。简洁、干脆、利索，令人想到海明威的电报文体式的对话，但古龙又不是机械的模仿，而是洋为中用。古龙的对话艺术，在《欢乐英雄》中有绝妙的体现。许多精采的情节与有情有味的故事，几乎不用旁白，全部由对话组成；而人物的性格与神态，也在对话中能揣摸出来。《欢乐英雄》的第二个成功所在，是塑造了四个欢乐的侠客，自古以来的侠客形象，以悲壮、勇猛构成其性格特色的居多，但《欢乐英雄》有意反其道而行之，郭大路憨厚得可笑，王动机智得发噱，燕七女扮男装大可引人一笑，林太平的深情有趣得叫人不得不笑。尽管书里的情节也有时紧张有时沉闷，但整部作品的基调是充满了乐观主义的，能把悲剧演成喜剧，能让有杀气的侠客走向幽默风趣的境界，这是古龙的一大发明。《欢乐英雄》的弱点，是故事叙述上有点散乱，容量也嫌单薄了一点。但它毕竟在武侠小说史上，提供了一种新的品种，而新的创造总有它的价值。我以为《欢乐英雄》可排名第七位。6.《七种武器》《七种武器》是由六个小中篇组成的，但揭示的道理却是一个。我喜欢《七种武器》，也是喜欢其中的六个人物。我喜欢艺高胆大的白玉京，我喜欢很珍惜感情的高立，我喜欢风流正少年的段玉，我喜欢忍辱负重的萧少英，我还喜欢问心无愧的杨铮，我更喜欢沉着冷静的丁喜。要领略古龙小说的哲理，《七种武器》不可不读；要欣赏古龙语言的独特，《七种武器》更不可不读。《七种武器》排名第六，颇为恰当。5.《白玉老虎》这是一部带有悬念的新派武侠小说。读它，如读欧美侦探小说，一直读到完卷，才让你恍然大悟。《白玉老虎》中的人物典型，我已专门为它写了一节，这里不再��嗦。但我总觉得，《白玉老虎》的动人之处，不在于它的情节巧妙，也不在于它的构思独特，而在于古龙能够把情节小说写成人情小说，写上官刃的忍辱负重，写赵简的舍身求义，写司空晓风的独撑大局，都在展示一种人性净化的境界。这部小说没有结局，也不必有结局。因为感情波澜的起伏已写尽了，留下的让读者去驰骋想象。我佩服古龙，因为古龙把思索与回味留给读者。把《白玉老虎》列为古龙代表作前五部之内，恐怕它当之无愧。4.陆小凤要在陆小凤与侠盗楚留香之间排名先后，实在很难。这两部作品都是古龙成熟的代表作，又都拥有大量读者。也可以说，没有陆小凤与楚留香，也就没有古龙。陆小凤的情节波澜起伏、奇幻莫测，固然显示了古龙的才华不凡；但若论陆小凤的艺术魅力，还是因为古龙写活了书中的芸芸众生：陆小凤中最神秘莫测的人物是老实和尚。陆小凤中最有趣好玩的人物是司空摘星。陆小凤中最寂寞傲慢的人物是西门吹雪。陆小凤中最毒辣可怕的人物是熊姥姥。陆小凤中最大度的男人是朱停。陆小凤中最小气的女人是上官飞燕。陆小凤中最会说谎话的是雪儿。陆小凤中最善于伪装的是霍休。陆小凤中最痴情的女人是二娘。陆小凤中最薄情的男人是金九龄。陆小凤中最奸诈无耻的人是宫九。陆小凤中最有心计的人是老刀把子。陆小凤中最适合当奸细的是孙不变。陆小凤中最会多嘴多舌的是犬郎君。陆小凤中最有风度的人是叶孤城。陆小凤中最懂禅机的人是玉罗刹。这张人物谱当然不能全部包括陆小凤中精采的艺术典型，但以上所列的男男女女，却各有其鲜明的个性，都能给读者留下难忘的印象。不过陆小凤中塑造得最成功的艺术典型，只能是陆小凤本人。因为陆小凤的性格是立体的，他的性格特征决不是几个定语可以概括出来的。他有时机智，任何诡计都无法在他面前奏效；他有时厚道，明明上过当还会第二次受骗。他有时心细如发，从一个细节侦破出武林大疑案；他有时善良，总是以君子之心去度小人之腹。他有时刚强不屈，在刀光剑影中是铮铮男子汉；他有时温柔多情，在女人的进攻前情不能抑。他疾恶如仇，急公好义，见义勇为，抱打不平，不愧为武林中的真义士。他风流潇洒，倜傥不凡，诙谐幽默，妙语如珠，不愧为女人爱慕的奇男子。他富有急智，临危不惧，洞察奸猾，料事如神，可谓是人杰中的智者。他品格高尚，内心纯洁，光明磊落，乐于助人，又称得上江湖中的大侠。总而言之，陆小凤既是一个大英雄，又是一个平凡的、可以令人亲近的朋友。陆小凤除了写人的高明，在其艺术风格上也呈现出多姿多彩的特点：构思很新，线条很细，伏笔很巧，场面很大，造句很妙。陆小凤能一读不放，再读而有回味，这与作品在开掘主题上富有新意有关。它写出善与恶的分界线，写出贪欲与追求的不同思想境界。他写正面人物的缺点，也写反面人物的内心苦闷，并通过陆小凤写出一个真正侠客的风范。陆小凤是侠与义的化身。如若论陆小凤的欠缺，我以为有两个，一是显示了作者擅长写中篇而缺乏写长篇的才气；二是后两卷比前四卷逊色。这两个弱点，至少证明古龙驾驭文笔的功底还未进入精娴的地步。他对海上与沙漠的环境描写，都未能令人如临其境，说明古龙的知识面不及金庸广博。他是善于从小处着眼写大冲突的高手，他的聪明超过了金庸，而功力与博学都在金庸之下。让陆小凤排名第四，不知妥否？因为从总体上说，它只是比侠盗楚留香稍弱一点。3.侠盗楚留香楚留香能排名在陆小凤之前，我至少可以找到三个理由。第一，楚留香的风流倜傥更讨人喜欢一点。第二，侠盗楚留香的写景抒情，也更动人一点。第三，侠盗楚留香在各卷的人物与情节连贯上，也似乎比陆小凤结合得稍好一点。当然，陆小凤中的其他人物群体，并不在侠盗楚留香之下，陆小凤中的西门吹雪，也完全可以和侠盗楚留香中的胡铁花、一点红媲美。楚留香与陆小凤很相似，都是有侠有义，都是富有急智。但楚留香决计不是陆小凤。从外形上说，楚留香更富有男性粗犷的美。他有漆黑的乌发、清澈而秀逸的眸子、挺直的鼻子、薄薄的嘴、宽宽的肩头、古铜色的背以及坚实的手臂和有力的手指。从气度上而言，楚留香比陆小凤潇洒、懒散、悠闲、风流，关于楚留香的故事，也比陆小凤离奇，惊险而富有情趣。在女读者的心目中，楚留香这个人更值得爱慕，他比陆小凤在漂亮的女人面前更自尊；而在男读者的心目中，楚留香对朋友更讲义气，更能舍身求义，因此男读者更喜欢与他交朋友。读侠盗楚留香，有些场面至今令人难忘：楚留香与一点红交手，看得人目不暇接。无花暗中出手杀女尼一幕，看得人毛骨悚然。黑珍珠与冷秋魂的骰子之戏，看得人拍案叫绝。秋灵素自绝前的内心独白，看得人对往事不堪回首。高亚男一厢情愿追求胡铁花，看得人捧腹大笑。李玉函夫妻假仁假义、巧言惑众，看得人怒目圆睁。胡铁花谈论女人的妙处，叫人忍俊不禁。张简斋话说“假尸还魂”，叫人如入雾中。五十岁的金弓夫人打扮得花枝招展，令人作呕。薛衣人与薛宝宝合演“七步干戈”，令人神伤。写小麻子与小秃子的骂人本事，其实是写楚留香的义气。写张三对吃鱼的迷恋，其实是反衬胡铁花的好色。“白蜡烛”挑四箱黄金走长索如履平地，看得人眼睛发直。原随云双目虽瞎以手当目技艺惊人，看得人惊叹倍加。美如天仙的东三娘居然是个瞎女人，看得人有惜花之意。因情入魔的枯梅大师难逃情劫，看得人百感交集。侠盗楚留香的欠缺，与陆小凤很相似，每一部传奇都是一个小长篇，这是古龙小说结构上的致命伤。也因为如此，侠盗楚留香只能排名第三。2.《绝代双骄》如果说《武林外史》是古龙小说创作走向成熟的代表作，那么《绝代双骄》则标志着古龙小说进入一个全新的艺术境界。古龙把《绝代双骄》归纳为他中期创作的最后一部。《绝代双骄》的问世，使古龙的新派武侠小说不仅超过了与他齐名的卧龙生、司马翎、诸葛青云，而且他的声誉也不亚于梁羽生了。因此，《绝代双骄》是古龙小说的一个里程碑。《绝代双骄》的成功，首先在于它结构的严谨。如此惊心动魄的场面，如此栩栩如生的人物，如此复杂变幻的人情，如此扑朔迷离的情节，在古龙的生花妙笔之下，竟能组合成一个完美的整体架式。除了金庸的几部名著之外，我几乎找不到可以与之媲美的武侠小说。《绝代双骄》的成功，还在于古龙精心刻画了形形色色的艺术典型：燕南天、江鱼儿、花无缺、江别鹤、江玉郎、“十大恶人”、“十二生肖”、铁心兰、慕容九、黑蜘蛛、南宫柳、苏樱、顾人玉..一个个神态毕真、呼之欲出。这些艺术典型各具面目、各具个性，通过他们可以去体味人生的经验，去领略世界的不平。你要领悟侠义的涵义，去拜访燕南天；你要知道爱情的嫉妒，去看邀月宫主；你要明白世间的奸诈，去结交江别鹤；你要懂得可怕的忍耐，去认识江玉郎；你要惊叹人类的残忍，不妨进恶人谷；你要体味女人的深情，不妨追求苏樱；你要辨出人生的乏味，不妨找花无缺；你要了解少女的心态，不妨寻铁心兰；你要一睹豪赌的气派，看好轩辕三光；你要悟出经历的磨难，去神交江鱼儿。第三，《绝代双骄》不仅总体上气魄宏大，而且有些章节尤其写得精采。我忘不了江枫与花月奴的悲惨下场；我忘不了江鱼儿在恶人谷中上人生第一课；我忘不了江玉郎在粪坑下面挖出一条生路；我忘不了戴上面具的“江南大侠”的陋舍；我忘不了黑蜘蛛的来去无影；我忘不了苏樱为爱情跳井求爱；我忘不了人前露笑、背后下手的恶人；我忘不了江鱼儿与花无缺的最后一战。这些场面，这些情节，读者读得惊心动魄，牵肠挂肚，心驰神往，欲罢不能。读了后又是浮想联翩，惊叹倍加，思绪万千，大彻大悟。《绝代双骄》不是没有缺点，不是没有漏洞。但《绝代双骄》毕竟是中国武侠小说史上的一部巨著，一部兼有可读性与文学性的好作品。它以悲剧落笔，以喜剧收尾，是一幕人生的悲喜剧。它在艺术上完全可以和金庸的《天龙八部》、《倚天屠龙记》媲美，但其格调又低于《笑傲江湖》。各章标题也太平庸。《绝代双骄》名列古龙代表作第二。1.《多情剑客无情剑》这是一部以“小李飞刀”李寻欢为主角的小说，但小说题目好像是写阿飞，这未免令人有点遗憾。但这个题目太美，也许作者也不得不用它。《多情剑客无情剑》，我前后读了三遍，读一遍，多一分惊叹、二分喜欢、三分佩服、四分回味。《多情剑客无情剑》，全书三卷，七十余万字。是古龙作品中最成功的一部。它的问世，奠定了古龙在新派武侠小说史上的卓越地位，也对金庸之后武侠小说不可读的定论作了一次有力的冲击。且不论这部小说结构之严谨、描写之细腻、人物之多采、情节之生动，单论李寻欢这个人物即可见作者独具匠心的大手笔。在古龙笔下的人物典型中，李寻欢是最具个性、最具人性的艺术形象。他既有楚留香、陆小凤的洒脱机智，又有叶开、沈浪的善良心地，他的磨难与痛苦，更不亚于江鱼儿，他的身上，不仅体现了中国武术大家的气度，而且把人性与武学的最深沉的理解融为一体。由于他是一个悲剧人物，因此他的出场更引人注目，更令人同情，更值得人们去观察他和赞美他。他为了友谊，可以牺牲产业和爱情；他为了朋友，可以舍弃生命，视死如归；他为了主持正义，可以蒙受恶名，忍辱负重；他为了成人之美，可以从容体现博大的胸襟。他活得痛苦、孤独、冷寂、凄凉；他又活得洒脱、飘逸、旷达、自在。他既是一个平凡的有血有肉的普通人；他又是一个身怀绝技、见义勇为的侠士。他甘于挑战，又随时准备牺牲自己。他重于义，为龙啸云、为阿飞、为任何一个求助于他的人；他重于侠，为世间不平、武林安宁、天下太平而搏杀。他的无情，正是他有情的生动体现；他的有义，又是他义无反顾的追求。在某种意义上，《多情剑客无情剑》不仅仅是一部武侠小说，而且是一部对武学真谛的文学解释，还是一部写尽人间炎凉世态而又格调颇高的人情之作，更是一部探索人生真理、触及社会现实的警世之卷。《多情剑客无情剑》超出了武侠小说传统的创作模式，在艺术上给人以多方面的启示。古龙成功地运用了写景、写情、写心态的新派写法，又兼顾中国传统小说环环相扣、扑朔迷离的情节安排；有实写，有虚写；有重笔描摹，有轻笔带过；有警句格言，有精采对话；有对内心世界的挖掘，有对氛围的巧妙渲染；有张有弛，有情有味；有峰回路转，有绝处逢生；有悲凉也有幽默；有扣人心弦也有驰骋想象；层出不穷而叙而不乱，悬念迭起而合乎情理；感人肺腑而催人泪下，欲罢不能而回味无穷。《多情剑客无情剑》充分显示了作者的聪明、机智、深沉、才气和独特的思维方式以及作者内心世界的冲突与多姿多彩的艺术匠心。《多情剑客无情剑》不是古龙的搁笔之作，在《多情剑客无情剑》之后，古龙又创作了一系列武侠小说，虽然他在不断地“求新求变求突破”，但无论从作品思想深度与艺术完美性来说，都没有能超过这部作品。因此，《多情剑客无情剑》代表了古龙小说的最高成就。名列首位，无可怀疑。

萧逸也归天了，八九十年代武侠时代的人-个个随风而逝……

《飞燕惊龙》

谈卧龙生就不能不提飞燕惊龙，这是卧龙生的开宗立派之作（风尘侠隐更早，不过写的很一般，影响力不大），一举奠定了牛老台湾武侠界的地位，故事的情节并不复杂，名门正派的弟子杨梦寰，有个天真近乎 白痴的小师妹，归元秘籍，最后正邪大会战，似乎这是个很俗套的情节，却因为朱若兰这个女性的出现而 给我留下了深刻的印象，兰黛公主朱若兰一直是我认为的武侠小说里最完美的女性角色，这个观点在我读 过金庸，司马翎等名家之后也不成改变过，书我看到快完结的时候，不由感叹：被朱若兰爱与其说是一种 幸福不如说是一种悲哀，越完美的朱若兰就越反衬出杨梦寰的无能，书中结尾没有落入传统的大团圆结局 模式，朱若兰的离开正和我心意。（本来结尾已经很好的书，牛老又写了续作风雨燕归来，硬把朱若兰嫁 给杨梦寰，真是不忍悴读，风雨燕归来充分揭示了一个武侠定律：杀人一定要亲手弄死，千万别把他仍下 悬崖，否则后患无穷啊）

另按：后来我看到一些相关的资料，飞燕惊龙里的“九大门派”武林秘籍，正邪会战的模式是开创了武侠小说的先河，在当时看来，是不小的突破和创举，这本书为卧龙生的代表作当之无愧

.《金剑雕翎》

金剑雕翎（还应该加上岳小钗，这是完整的一个故事）是卧龙生笔下传统的飞燕惊龙模式的一个极限，这也是卧龙生的早期作品之一，萧翎的形象较之杨梦寰丰满了不少，有情有意，称的上大侠二字，这也是金 剑雕翎比其他卧龙生作品的高明之处，女的虽然一如既往的强，男的终于不再废柴了。

书里人物的性格也很形象，很有点金庸的味道，岳小钗和萧翎的感情纠葛，百里冰的深情款款，沈木风 宇文寒涛的深谋，就是笔墨不多的南宫玉也给我留下了很深刻的印象， 不过此书缺点也很不少，很多伏笔都没有展开， 金兰玉兰两婢女前期其实挺出彩，后来跟着老夫人之后就再也没出现了，结尾也没有交代她们的命运如何， 这消失的实在很突兀，伏魔金剑的出现其实也毫无道理 后期的情节实在拖沓，故事情节发展太慢，也可能和报社连载有点关系(三十二开本九十六集,可见一斑) 可惜牛老到逝世之前再也没有修订过，此等佳作实在令人扼腕

《玉钗盟》

情节大致是,徐元平为报父母深仇，独闯少林寺盗易筋经以求习得绝世武功,结尾徐元平身死，以钗订盟，萧奼奼陪葬

主角徐元平明显带有个人英雄主义,明明神丐宗涛是好人,因为对他冷眼相对,他对其就恨之入骨.而却对来自邪魔歪道鬼王谷的云梦二娇甚好,难道对他好的就一定是好人吗?感觉有点是非不分的味道萧姹姹其人和卧龙生小说里的女子类似,才华容貌绝世,机关奇门无一不通,可是个性偏激,和徐元平在一起的时候简直就是折磨(两人半斤八两,真是天生一对),只至徐元平身死,才引起萧姹姹最深沉的思念,不过已经为时已晚

书中的神州一君易天行是个奇人,很难说清楚此人是好是坏,小人大抵有如下特性:心胸狭窄,眦睚必报,而这两点在易天行身上完全没有体现,神丐宗涛是极少数知道他伪善面目的人,他却一直手下留情而不杀他, 他敬佩徐元平的武功,对于徐元平屡次杀他不成而感到遗憾, 在徐元平死前,易天行的两句肺腑之言道尽其人

忽见易天行大步走了回来，面对徐元平的尸体，曲下一膝，单掌当胸，朗声道：“世人都知我易天行积恶如山，却不知我易某人的霹雳手段正是我慈悲心肠，仁善与凶残未到真相大明时，极难分辨……”

只听易天行继续说道：“我易某生平之中除了对宗涛敬重之外，，折服的只有你徐元平一人，天不假英 雄之年，留下了一局残棋，但望你英灵相佑，助我易天行完成你未竟之愿，待武林底定，大局坦荡之日，易天行将结庐孤独之墓，以余年相伴英灵。”

两行英雄泪，点点洒落胸前。

此真乃一枭雄也

玉钗盟情节跌宕起伏,荡气回肠,卧龙生的顶峰时期的力作之一,结尾敢于把主角写死，绝对是一大突破 另按：玉钗盟这是一本引起轰动的小说,昔日连载于国民党的中央日报(地位相当于中国大陆的人民日报)上,这也是中央日报首次连载武侠小说,当时盛况可谓空前，之后金庸的笑傲江湖也深受其影响，左冷禅，岳不群都有易天行的影子

《天马霜衣》

故事并不复杂，女性主导的武林（连上一辈武功最高的人都是女的），白惜香，西门玉霜和李中慧 三足鼎立（女版三国？），一号主角白惜香体弱多病，弱不禁风，却能主导武林对抗西门玉霜，机智才华比朱若兰更带些鬼魅气息

男主角林寒青实际是个线索人物，他天生的冷漠气质，对异性有着不可抗拒的吸引力，不过大多数时间 他的作用是救白惜香和对付西门玉霜的美男计，黄山世家的李文扬是个人材，可惜没有深入写下去

这是卧龙生的一贯风格之作，胜在情节构思巧妙，斗智场面精彩，中上之作，只是结尾太莫名其妙

.《摇花放鹰传》

后期的代表作之一，卧龙风骨尽现，主角秋飞花竟然是反派金元庆安排在侠义人士里的卧底（类似无间道？），这点很令人意外，他从小被金元庆施以移魂大法，连自己也无法控制自己的命运，论文，在东方亚菱面前相当于弱智，论武，在南宫玉真面前和小孩子差不多，是一个典型的悲剧人物，情节的结构设计很巧妙，本可以细细雕琢的人物，可惜关于秋飞花的心理描写较简约，整个人物形象打不少折扣，和两位女主角的爱情描述也比较平淡，缺点是开篇比较拖沓，中间也有大段的无关人物描写，不过结尾尚佳，东方亚菱费尽心思控制秋飞花后坚持断指离去，令人唏嘘不已

《飞燕惊龙》

谈卧龙生就不能不提飞燕惊龙，这是卧龙生的开宗立派之作（风尘侠隐更早，不过写的很一般，影响力不大），一举奠定了牛老台湾武侠界的地位，故事的情节并不复杂，名门正派的弟子杨梦寰，有个天真近乎 白痴的小师妹，归元秘籍，最后正邪大会战，似乎这是个很俗套的情节，却因为朱若兰这个女性的出现而 给我留下了深刻的印象，兰黛公主朱若兰一直是我认为的武侠小说里最完美的女性角色，这个观点在我读 过金庸，司马翎等名家之后也不成改变过，书我看到快完结的时候，不由感叹：被朱若兰爱与其说是一种 幸福不如说是一种悲哀，越完美的朱若兰就越反衬出杨梦寰的无能，书中结尾没有落入传统的大团圆结局 模式，朱若兰的离开正和我心意。（本来结尾已经很好的书，牛老又写了续作风雨燕归来，硬把朱若兰嫁 给杨梦寰，真是不忍悴读，风雨燕归来充分揭示了一个武侠定律：杀人一定要亲手弄死，千万别把他仍下 悬崖，否则后患无穷啊）

另按：后来我看到一些相关的资料，飞燕惊龙里的“九大门派”武林秘籍，正邪会战的模式是开创了武侠小说的先河，在当时看来，是不小的突破和创举，这本书为卧龙生的代表作当之无愧

.《金剑雕翎》

金剑雕翎（还应该加上岳小钗，这是完整的一个故事）是卧龙生笔下传统的飞燕惊龙模式的一个极限，这也是卧龙生的早期作品之一，萧翎的形象较之杨梦寰丰满了不少，有情有意，称的上大侠二字，这也是金 剑雕翎比其他卧龙生作品的高明之处，女的虽然一如既往的强，男的终于不再废柴了。

书里人物的性格也很形象，很有点金庸的味道，岳小钗和萧翎的感情纠葛，百里冰的深情款款，沈木风 宇文寒涛的深谋，就是笔墨不多的南宫玉也给我留下了很深刻的印象， 不过此书缺点也很不少，很多伏笔都没有展开， 金兰玉兰两婢女前期其实挺出彩，后来跟着老夫人之后就再也没出现了，结尾也没有交代她们的命运如何， 这消失的实在很突兀，伏魔金剑的出现其实也毫无道理 后期的情节实在拖沓，故事情节发展太慢，也可能和报社连载有点关系(三十二开本九十六集,可见一斑) 可惜牛老到逝世之前再也没有修订过，此等佳作实在令人扼腕

《玉钗盟》

情节大致是,徐元平为报父母深仇，独闯少林寺盗易筋经以求习得绝世武功,结尾徐元平身死，以钗订盟，萧奼奼陪葬

主角徐元平明显带有个人英雄主义,明明神丐宗涛是好人,因为对他冷眼相对,他对其就恨之入骨.而却对来自邪魔歪道鬼王谷的云梦二娇甚好,难道对他好的就一定是好人吗?感觉有点是非不分的味道萧姹姹其人和卧龙生小说里的女子类似,才华容貌绝世,机关奇门无一不通,可是个性偏激,和徐元平在一起的时候简直就是折磨(两人半斤八两,真是天生一对),只至徐元平身死,才引起萧姹姹最深沉的思念,不过已经为时已晚

书中的神州一君易天行是个奇人,很难说清楚此人是好是坏,小人大抵有如下特性:心胸狭窄,眦睚必报,而这两点在易天行身上完全没有体现,神丐宗涛是极少数知道他伪善面目的人,他却一直手下留情而不杀他, 他敬佩徐元平的武功,对于徐元平屡次杀他不成而感到遗憾, 在徐元平死前,易天行的两句肺腑之言道尽其人

忽见易天行大步走了回来，面对徐元平的尸体，曲下一膝，单掌当胸，朗声道：“世人都知我易天行积恶如山，却不知我易某人的霹雳手段正是我慈悲心肠，仁善与凶残未到真相大明时，极难分辨……”

只听易天行继续说道：“我易某生平之中除了对宗涛敬重之外，，折服的只有你徐元平一人，天不假英 雄之年，留下了一局残棋，但望你英灵相佑，助我易天行完成你未竟之愿，待武林底定，大局坦荡之日，易天行将结庐孤独之墓，以余年相伴英灵。”

两行英雄泪，点点洒落胸前。

此真乃一枭雄也

玉钗盟情节跌宕起伏,荡气回肠,卧龙生的顶峰时期的力作之一,结尾敢于把主角写死，绝对是一大突破 另按：玉钗盟这是一本引起轰动的小说,昔日连载于国民党的中央日报(地位相当于中国大陆的人民日报)上,这也是中央日报首次连载武侠小说,当时盛况可谓空前，之后金庸的笑傲江湖也深受其影响，左冷禅，岳不群都有易天行的影子

《天马霜衣》

故事并不复杂，女性主导的武林（连上一辈武功最高的人都是女的），白惜香，西门玉霜和李中慧 三足鼎立（女版三国？），一号主角白惜香体弱多病，弱不禁风，却能主导武林对抗西门玉霜，机智才华比朱若兰更带些鬼魅气息

男主角林寒青实际是个线索人物，他天生的冷漠气质，对异性有着不可抗拒的吸引力，不过大多数时间 他的作用是救白惜香和对付西门玉霜的美男计，黄山世家的李文扬是个人材，可惜没有深入写下去

这是卧龙生的一贯风格之作，胜在情节构思巧妙，斗智场面精彩，中上之作，只是结尾太莫名其妙

.《摇花放鹰传》

后期的代表作之一，卧龙风骨尽现，主角秋飞花竟然是反派金元庆安排在侠义人士里的卧底（类似无间道？），这点很令人意外，他从小被金元庆施以移魂大法，连自己也无法控制自己的命运，论文，在东方亚菱面前相当于弱智，论武，在南宫玉真面前和小孩子差不多，是一个典型的悲剧人物，情节的结构设计很巧妙，本可以细细雕琢的人物，可惜关于秋飞花的心理描写较简约，整个人物形象打不少折扣，和两位女主角的爱情描述也比较平淡，缺点是开篇比较拖沓，中间也有大段的无关人物描写，不过结尾尚佳，东方亚菱费尽心思控制秋飞花后坚持断指离去，令人唏嘘不已

《飘花令》

卧龙生中期的作品，从篇幅来看（四本之多），行文比较冗长，开篇看的累，整个故事到第二本的中期才完全展开，伏笔不少，但后期都没有一一点明，第二女主角郭雪君出现的很突兀，后来才发现飘花令的太白版删节太多，导致整本书可读性下降不少，结尾女主角杨凤吟竟然嫁给了主角的对头，着实让我郁闷了 一段时间

《剑气洞彻九重天》

很邪派的作品，也是卧龙生后期求变的代表之一，有点司马紫烟的味道，故事简单却很诡异，由于风格变化太大以至我不太适应，第一遍我没看完，脑海里印象却异常深刻，后来仔细品来，确有独到之处。

男主角江枫虽然手段谈不上什么大侠，但也是正道领袖的传人，习的武功有一项类似于媚术（天狐媚笑），对付女人很有一套，此书写的精彩而香艳，弃暗投明的梅花才智和胆色很是印象深刻，可惜给牛老写死了，书里有处非常巧妙在书下半部分，吟霜吟雪问江枫他是否是天下第一，同时暗示了两姐妹爱的只不过是他的虚名而已，给后来二女入魔埋下了伏笔

结尾比较仓促，但不适为一佳作

7.《双凤旗》和《天剑绝刀》

两本均是卧龙生的中上之作，但双凤旗结尾令人发指，两位女主角遭遇太惨，以至给我留下相当长时间的阴影，天剑绝刀也很莫名其妙，女主角居然嫁给一NPC了，不过这是我看的第一本卧龙生小说，印象很深刻，特此略谈一二

还有一些作品，比如《飞花逐月》，《绛雪玄霜》，无名萧，《天香飚》都是上品，由于年代久远，情节遗忘甚多，故不便在此详谈了

卧龙生的小说，没有特别的惊艳之作，但总体平均水平都很高，没有太垃圾的作品，这一点比温瑞安，司马翎等还是略高一筹

武侠小说作家，大多数有一个规律，前期为稻梁谋，笔耕勤奋，写作大多迎合观众口味，中期功成名就后，或是纯粹为交稿而写，或是独立门户，以挖掘人性思想为主，这个时期的作品，或是冗长拖沓可读性不强，或是太过晦涩，曲高和寡，后期迫于生计或其他的压力，开始尝试求变，但成功者却寥寥无几

望采纳

飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳，

上周末做了顾彬两本新书的首发，顾彬和刘小枫对谈“重新思考中西相遇”。对于顾彬，大众更为熟悉的是他的“中国当代文学垃圾论”，这个说法带有一些决绝，在大众传播中也有离顾彬本意。而当代文学一些作者学者也是按着这种大众传播驳斥顾彬的说法。顾彬的本意是中国当代文学的语言落后，像莫言余华这些作家的早期作品还是不错，但是后期作品不值得一读。从这个角度，顾彬对于中国当代文学的评价是公允的。

前些天北京国际书展，刘震云作为阅读大使发表了一个演讲，他对北京国际书展的高度评价，基本是北京书展自娱自乐最好的一个证明。他还用鸡群鸭群来评论鲍勃迪伦去年获得诺贝尔文学奖。当然，鲍勃迪伦获得诺贝尔文学奖当之无愧，单就歌词就是非常好的诗歌作品，整个歌曲可以延续到吟唱的传统。无论是思想性，反抗性，乃至语言，都合乎伟大文学作品的标准。刘震云的《一句顶一万句》是很好的中国当代文学作品，但是一个普遍的情况就是，中国当代文学作家太过聪明，就像刘在这次官方书展中呈现出来的一样，可能他也很清楚，但是各种考量还是说的这样言论。

中国当代文学作家最大的问题就是太过聪明，明明就是权力资本的“走狗”，还要去掩饰自己成一副看透世事与世无争的样子，这样的作家太多，根本就不值得用文字神灵进行考验。

如果要推荐一部中国当代文学作品的话，阿城的《棋王》，这个作品里有悠远气象，值得反复读。

文无第一，这个题目本身就有问题。何况，文学本身可以分为诗歌散文随笔杂文小说等，就小说这一文体又分为武侠悬疑情感等类型，也可以是现代历史之分，也可以分为意识流现实主义魔幻现实主义等等。

阅读文学作品本身是一个很主观很个人的习惯爱好，你认为好的别人不认为好，而且根本不会有人读完所有的文学作品，大部分都是看别人评价，所以这不会有一个客观的标准答案。很讨厌现在各种帖子的标题喜欢加个最字。非要加，我认为这个题目改为，你最喜欢的文学作品更合适。

本人只看过小说，对现当代诗歌基本无了解。个人喜欢的小说列十个。

黄金时代

汪曾祺短篇

阿城三王

活着

红高粱

围城

张爱玲金锁记琉璃瓦倾城之恋

残雪侵蚀

边城

刘庆邦短篇

排名不分先后，也无理由，打小对阅读理解不感兴趣，仅仅是自己看了喜欢。

文学的属性，在于记述人生流逝的芳华，勾缝历史的沉淀，把一切难以忘怀的东西，撕裂开一个口子，让你在伤痛寻找自救，自醒的思绪！

当代文学中有许多醉人的作品，但横观只是个人的情怀的展现，纵览现在的局势，使我自感有这么几夲让我难以忘怀，

《高山下的花环》，甲午殇思，《亮剑》等无不激荡起我家国情怀的心潮，打的一拳开，免得百拳来，不屈与不挠的血性无不让人血涌！

以自己的阅读量来回答这个问题，首先，题主的问题有待商榷的，所谓文无第一，武无第二，说哪本小说最好，那是各家之见。文学小说，都有各自的优点。

我很喜欢阅读，可能是因为家穷的缘故，又可能是因为生性内向的缘故，我的求学年代，几乎都是在阅读中度过，天文地理，文艺武侠，悬疑推理，情色动漫几乎都读过不少，就文学这一块而言，如其说哪本小说最好，不如是哪位作家的更好深读。

一、刘恒，说刘恒，很多人不认识，如果说他原名刘冠军，更多的人不认识，但如果说老谋子的菊豆或者很多人看过这个电影，而这电影就是依据他的小说《伏羲伏羲》改编而来，他的作品被改编过成很多电影， 而他自己是著名编剧，如果专致写作，寻根乡土派的代表，或者不是莫言，不是陈忠实。98年读到他的《狗日的粮食》，如巨雷轰顶，十分震撼，读过他四卷文学卷，文字如泣如诉如血如雾，《苍河白日梦》《黑的雪》是我读到的第一部这么多心理描写的小说；

二、莫言，爱读莫言是因为《红高梁》电影，93年电视上看到这部电影，正处于青春勃发之期，姜文抱着巩俐在高粱地那一段，记得很深、很牢，然后98年在图书馆发现了这本书，心想要仔细看看那镜头之下的文字是如何的，结果被莫言粗陋、原始、直白的排比的表达法所吸引，一口气读完《红高粱》内心巨浪滔天，接着读完他的6卷文学卷大呼畅快，《天堂蒜薹之歌》的悲愤无耐，《红高粱家族》《食草家族》的魔幻神奇，《酒国》里的荒诞悲凄，在读到《丰乳肥臀》时是第一次读书读哭了，那时起深爱莫言，他出版的每一个字我都读过，枯河《透明的红萝卜》《白狗秋千架》《白棉花》等这些中短篇每一篇都让我欲罢不能，直到《红树林》问世，当年水平不高，不明白他为何要写这部小说，所兴的是《檀香刑》接踵而来，这本书语言特性鲜明，人物更是魔幻离奇，我却没有读完，读到准备施刑的那个清单和施刑方法，我再读不下去，这是我第一本没读完的莫言的书，接着《四十一炮》《生死疲劳》都是他一贯的水准。尤其《四十一炮》，我估计会得茅奖，但败给贾平凹的《秦腔》。莫言的书，都应该读读，一直以来，直透人性的文字总是这么鲜血淋漓。

三、贾平凹，超过三十五岁的人，会越来越喜欢贾平凹，从开始的散文集，随笔开始读贾平凹，如果你要找一个认真而又平实，像诉说般行文成作的人，一定是贾平凹，如果说莫言的长句、长段排比的叙述让你喘不过气来，那贾氏短句绝对让你如山间清流般明快舒服，你找不到比贾平凹更惜字如金的人，他的小说就像一个人在和你聊家常，聊着聊着聊到你的骨头里，让你产生共鸣，陕派作家中，唯他能把黄土高原的苍凉凄美诉说得这么有血有肉。但一个商州，被他写得千姿百态。莫言笔下的乡土血腥四溅，可歌可泣，陈忠实笔下的乡土灵肉融合的变迁，让人唏嘘慨叹，但最终莫不回归于平凡，贾平凹就是这种最接近事实的平凡，读他书，便如看着隔壁或聆听自己。从《商州》到《浮躁》到《妊娠》，93年的《废都》，我在99年才读到，也是正如青春期，不明所以，暗呼老贾是不是转来商业写作，直到03年读到《白夜》接着是《怀念狼》又让我接着追着他，《秦腔》之后说封笔，暗呼可惜，可后来还是出了《古炉》，现在手上的《带灯》已读完，剩着老生和极花未启封。

四、陈忠实，如果说贾平凹是陕西黄土高原的上孤零零的老白杨，陈忠实就是疾劲的西北风，刮得人深疼深疼，深入骨髓直透灵魂。一部《白鹿原》道尽黄土高原的千百年以来的人们悲欢离合，历史总是你方唱罢我登场，不管在哪，从来不会改变。

五、路遥,把路遥放在第五，肯定很多人不愿意，但于我个人而言，路遥的作品励志性很强，文学性并不是最高，虽然我送出了很多套《平凡的世界》看了他的《人生》在困难的日子里惊心动魄的一幕，在我及我上辈的年代，与孙少安兄弟的农村少年，一抓一大把，我自己就有部分经历与少平如出一辙。就像01年的那部电影《我的兄弟姐妹》，很多人觉得感人，但我看了却觉得很平静，因为我的经历让我看到这种分离显得平淡。不管如何，我始终还是推荐85后都要读《平凡的世界》，因为这个年代往后的年青人，相对而言，经历较少。

六、迟子建，我几乎在阅读的空白期（喜欢的作家的作品都读完了）发现的，应该是在小说月报（忘记是不是了）读到她的《起舞》，相当的震撼，这是我读过的莫言的枯河，方方的《风景》之后最好的中篇，迟子建文风轻快、叙事如歌声般轻柔，哪怕是《伪满洲国》也读不出日满惨烈时期的残酷，更别说后来的《额尔古纳河右岸》和群山之巅，如果真要用一个词来概括迟子建，那就是细腻。

七、浩然，80年肯定很少人读过浩然的书，肯定很少知道他曾经所达到的高度，小平就接见过他。他的《金光大道》《艳阳天》就是那个年代的主旋律，相对而言，我认为那个年代的农民，也许才是五千年来最高兴的，但《苍生》却是一股躁动，或者从《苍生》开始，农村变得再不一样。

八、王朔，90年代，有谁能红得过王朔，地摊上最多的盗版书就是王朔和版权较难追管的张爱玲，当然这是我后来了解到的，我是在04年左右读到王朔，《空中小姐》《永失我爱》赚了我少男的一把泪，《一半是海水一半是火焰》把我青春的血都烧热了，与其说是个另类王朔，不如说他是一个时代的标志，就叫留城青年吧。

当然，除了上述的作家还大把的好作品，如霍达的《穆斯林的葬礼》，毕飞宇的《玉米》《平原》，苏童的《妻妾成群》，刘心武的《四牌楼》，李隼，王小波，梁晓声，阿来等都出过优秀小说。最近读着的一部，也是相当出色的一部小说，金宇澄的《繁花》，《繁花》很有高度，时代变迁的小说，能写得如此入味真实，着实不多。

马原的小说，事实上是形而上的一些故事，因此，他的天马行空，文学境界，小说意识，已经超越了所有的人。

残雪的小说，那种内心结构进入到了一种新的维度，那种潜意识的流淌，事实上已经拓展了人性的深度与广度，产生了新的智慧。

余华的小说，他的早期的那种小说直觉让人震惊。所以写小说要让人产生共鸣的话，靠的不是形而上的智慧，而是形而下的尖锐的感觉。

《大秦帝国》，以宏达的场面，历史与虚构交相辉映的写作手法，给我们构建了一个波澜壮阔的时代，每一个历史人物栩栩如生，有血有肉。

这就不好说了，写饿的体验读者有共鸣的是张贤亮小说【马缨花】（又名绿化树），写冷的体验还是张贤亮小说【今夜有暴风雪】，写热的体验阿英小说【敌后日记】，写历史有共鸣的是灰衣熊猫小说【窃明】当年明月小说【明朝那些事】

张贤亮的绿化树看的我那个饿啊！为了比别人多打一丁点稀饭，宁愿拿奶粉罐头当碗，荒郊野外捡到一根手指粗的胡萝卜故意馋小伙伴们祖宗积德啊！一边往身上蹭蹭一边细嚼慢咽，可怜的男主角近视眼，不妨碍他用鼻子确定方位偷食物

大作家二月河(凌解放)著有三部长篇历史小说：《康熙大帝》、《雍正皇帝》、乾隆皇帝。巨著，浩浩荡荡530余万言。他创作的“落霞三部曲”，轰动了两岸三地，他的书走向了世界，有华人的地方必有他的读者；根据他的小说改编的电视连续剧，在各地反复热播。亿万公众争想收看。他因该书获得了好多奖项，包括被评为“海外最受欢迎的中国作家”(仅有他一人!)。

二月河原本对《红楼梦》颇感兴趣，撰写过一些很有独到见解的论文。发表在《红楼梦学刊》上。(他是全国红学会会员)。1982年10月他应邀参加中国红学会第二次全国《红楼梦》学术研讨会。一些专家学者中有人感叹，像康熙这样的历史上的雄才杰出人物，至今还没有一部像样的写他的作品问世，真让人奇怪遗憾？此刻，一旁的二月河玩味地说了一句：“我来写!” 在场的人听后目光表情很是复杂。……其后，他凭借长年的勤奋、积累和顽强的毅力，遵循历史小说“大事不虚，小事不拘”和“不求真有，但求会有”的创作原则，以一年一卷30万字的拟稿速度，硬是把清朝康熙、雍正、乾隆盛世130多年间的空前辉煌又行将没落的历史画卷，活灵活现地展示在读者面前。既有盛世绚丽灿烂、又有封建社会夕阳西下终归没落消亡的结局。……写得文采飞扬，极具功力，感人至深。他是南阳市文联副主席兼作协主席，在南阳这块土地上写作、阅读、思考，耕耘了20多个春秋。他自己说：“我想一个人无论怎样笨，只要认准一件事，每天干它十几个小时，这样坚持一二十年，总会弄出一点东西来。”

企业的广告词——没有最好，只有更好。所以，提问者询问“顶尖”级的当代小说？笔者是偏爱“落霞三部曲”的。当然，路遥的《平凡的世界》、陈忠实的《白鹿原》，皆为上乘之作。故应尽量较少使用“最最”字眼为宜吧。

喜欢弹痕 雪中

都说＇文无第一＇，当代小说要评最好也是见仁见智的。个人认为，在严肃文学中，《平凡的世界》、《白鹿原》两部较好，实际姚雪垠的《李自成》也很好，只是目前的文学界都看不起《李自成》，所以对该书的评价一直不高。在通俗文学中，金庸小说最好。不要以为金庸小说 难登大雅之堂，可以肯定，三百年后还有人看金庸的小说。当年的《儒林外史》等小说也是受当时文人所轻视的，但历史开了个玩笑，《儒林外史》如今成了雅而又雅的小说。金庸小说语言典雅，艺术价值也很高，最好的是《鹿鼎记》、《笑傲江湖》和《天龙八部》。另外《射雕英雄传》、《倚天屠龙记》也引人入胜。

这比较难回答，如果是网络小说中灵异累的话，我首推崔走召，命运三部曲《我当阴阳先生的那几年》《我当鸟人的那几年》《三途志》，外传一部《跳大神》，先说《阴阳》主角崔作非，因为爷爷杀了一只黄鼠狼而被黄鼠狼报复三代，后来三清卜算传人刘树清救了他们家，后来尽管还是到了阴市，但九叔救了崔作非，崔作非又为了报恩才学习三清符咒，之后他还是像小老百姓生活，明白了因果，知道了人心。

再说《鸟人》主角张是非和哥们李兰英尿尿被电死，到了瀛洲张成了孔雀，李成了黑熊，由陈抟刘伯伦教会他们化人，后在进入实相图时，张是非认识了徐莹，但徐莹死了，回到人间，崔作非的道行比张李二人高太多了，又教他们怎么用仙骨，在与燃西的打斗时，张是非明白了这一切都是自己所造成的。因果循环何时能了

《跳大神》主角姚远天生招阴，后来学会了大神调，后来为了治活苏译丹，姚远开始寻找青丹荔参，千辛万苦找到后才发现苏译丹已死，尽管过阴找回了苏译丹，但还是无用，之后姚远走遍中国，才找到了苏译丹所转世的猫。

《三途志》主角吴世生，在五代十国时期出生，这时太岁也要出现，吴世生父母双亡，在地藏王菩萨一滴泪所化作的和尚的抚育下成长，后来加入斗米观，学会了金丹化生经，后来在化生乾坤石下与刘伯伦李寒山创造了三清书，后来在与太岁妖军大战时铸造了难飞宝刀，可心里爱的李纸鸢白月轮相继为众生死去，在瀛洲斩了乔子目，破了太岁，在命运的选择下，吴世生选择对抗命运，他掏出了自己的心，化作了如果，而他的心就是张是非，在与命运对抗中，崔作非就是吴世生对抗命运是向命运证明命运可以被打败的一个证明。

老崔写的书都是通过不同视角感悟的不同人生道理，虽然是讲理，但通俗易懂，有十足的代入感，我认为崔走召的书在我心里是最好的。

人在不同的生命阶段，对小说的感觉是要进化的。所以，要说当代中国文学中最好的小说，也要分阶段看。

当你十几岁的时候，可能觉得当红流行的小郭《悲伤逆流成河》《小时代》之类，真好。

当你二十多岁进入职场，你可能觉得王跃文《国画》《梅次故事》或者《沧浪之水》还真对胃口。

但你开始家庭生活，你会认为《中国式离婚》真是人生指南啊。

当你有了一点地位，人生第一次感到倦怠，你愿意看看霍达《穆斯林的葬礼》贾平凹《浮躁》金某的《繁花》。

等到你看透了人生，你会觉得还是陈忠实《白鹿原》更有味。

依愚拙见，好小说的标准，一是思想性艺术性统一，二是反映那个时代，三是对读者有很大的影响，综合看第一本，《林海雪原》，第二本，《艳阳天》，第三本《李自成》，第四本《平凡的世界》，第五本百鹿原，第六本王安忆的短篇小说

没人又回答《平凡的世界》，就放心了。

戴厚英写的【人啊，人】，这本书很好。

小说我看了不少，但要说哪一部最好，还真说不出来。小时候，书籍少，喜欢看书的我拿到啥书就看啥。叔叔是一位军人，复员回来带了一些书，其中有一本小说黄海红哨。这本书我看了不知多少遍，几乎能背下来。几十年过去了，我还记得其中的一些情节。还有《高玉宝》，我也看了好多遍，看到伤心的情节会流泪。后来，又看了《红岩》，《林海雪原》，《暴风骤雨》。也曾守着收音机听完路遥的《人生》。金庸的《天龙八部》我也看过几遍。以后又陆续看了不少。我觉得，每部小说都有各自的特色，都是作家们的心血。过去条件差，不少作家都是一个字一个字写出来的。早些年的小说在作品最后，总能看到此本书初稿某某年，二稿某某年，三稿某某年……我注意到有些书从初稿到成稿，中间有三年，五年，甚至十年时间，那时我总想，估计作家们改写稿子用的纸都成麻袋装了。我们看小说，每个人爱好不同，适合自己看的，自己喜欢看的就是最好的。

女作家茹志鹃的短篇小说集高高的白杨树，及阿舒，等都是我喜爱的作品。史铁生的我的遥远的青平湾等都极好。

《灵山》。你可以看看再说。

《白鹿原》

《活着》

我觉得要说小说写的好，还得说人物塑造的丰满，使读者留有较深印象。

鲁迅作品中的阿Q、祥林嫂、华老拴、闰土、孔乙己等一批人物，栩栩如生展现眼前，应该说塑造形象人物是非常成功的。巴金《家》中的觉民、觉新、瑞珏等形象也能立得起来，使人难忘。路遥《平凡的世界》中少平的形象让人印象深刻。贾平凹的《废都》中的唐婉、庄之蝶一个浮浪女子，一个浮浪文人，过目不忘。《高兴》中的刘高兴、五福形象丰满。另外《子夜》、《白鹿原》、《檀香刑》.《上海的早晨》《骆驼祥子》《四世同堂》《太阳照在桑干河上》《红旗谱》林海雪源《苦菜花》等长篇小说塑造了一批人物形象。八\九十年代，一些中短篇小说也写的不错。像《芙蓉镇》《高山下的花环》哦香雪《美食家》那五《神鞭》《绿化树》《黑骏马》《巴山夜雨》鸡窝洼人家等一些中篇小说，也是个个靠人物立篇。

我特别要说的是，我家乡的作家贾大山，他英年早逝，一生创作了几十篇短篇小说，每篇写一两个人物，个个栩栩如生，每个人物就象我身边乡邻街坊。也可能是我的爱之所至，他的获奖作品取经花市梦庄记事，篇篇短小精悍，人物形象突出，是难得的短篇佳作。

个人认为张承志的《黑骏马》。

凡是长篇小说、中篇小说、短篇小说，只要获得奖的小说我都捧着细细拜读一遍，但是随着时光流逝，在脑里也就慢慢淡去。……唯图路遥《人生》中的高加林形像难以忘却，尤其是鲁迅《阿Q正传》中的阿Q形像深深地印在我的脑海里，每读一遍就有一次不同的感慨和收获，在现实中＂阿Q＂经常伴随我的左右，仿佛在这浮躁和易冲动的社会里，似乎离开＂阿Q＂很难平静的生活下去。

当代找不出好的小说，一点都记不住，还是鲁迅先生的《阿Q正传》真得忘不掉。

柳青的《创业史》。

徐茂和他的女儿！

窃以为当代最佳小说:莫言的《透明的红萝卜》

中国当代有哪些小说名著？我觉得，49年以来，能叫名著的，只有金庸写的。为什么？名著具有两个特性：1、有市场 2、人物经典家喻户晓

作品好到没人读，那就会淹没在时间里，称不上“名”。49年以来，有名的倒是很多，比如老舍、王朔、莫言、韩寒、郭敬明……都做到名了，就是写的东西有很多人看啦。

写的人物不能家喻户晓，就称不上“著”。49年以来，只有金庸做到了，中国人说到金庸的作品，随随便便也能说出他作品的二十个人物出来，小学没毕业的都知道。

鲁迅是49年以前的，有个精神胜利法的啊Q很出名，家喻户晓了，但鲁迅没做到名，是官方在推他的文章，官方不推，谁会找他的书看呢？

名著名著，要名也要著。有人找着看，写的人物家喻户晓，这是名著的两个基本效果。

莫泊桑写的东西真的叫世界名著，一部《漂亮朋友》就写出了现在中国社会的一个切片。北京酒吧里就有很多的“杜洛瓦”，在等待美丽的女人，准备领略上流社会的手段。

其实这个题目很难回答，因为我看了很多网络小说，穿越，灵异，武侠。很多书是很不错的。比如桐华的《那些回不去的年少时光》，仐三的别把我和神棍混为一谈写的我好，这个小说我追着看完的。不过还是觉得凤歌的《昆仑》和《沧海》作为答案。凤歌新武侠的领军人物。这两本小说类似射雕和神雕，属于一个时间轴的延续。沧海更丰满些。真心好。

白鹿原写得最好

当代小说最喜欢的是高山下的花环。梁三喜一家很感人，年轻那会看一回哭一回。还有路遥的平凡的世界非常感人。血色浪漫也很不错！这三本算得上是我的最爱

文学这个题目太大，但是给我印象最深的应该是余华的活着，兄弟。对人性的批判和引起的思考让人不仅唏嘘不已。武侠喜欢凤歌的昆仑和沧海，后武侠时代的代表作。千门公子也是一本奇书，玄幻不太感冒，比较喜欢神墓吧。

陈忠实的《白鹿原》，贾平凹的《废都》，路遥《平凡的世界》，啊城《棋王》，二月河《雍正王朝》《康熙王朝》历史小说系列，金庸的武侠，黄易的《寻秦记》引领穿越，《二号首长》系列官场小说，徐迟的报告文学《哥德巴赫猜想》，柏杨批判文学《丑陋的中国人》。

路遥先生的著作《平凡的世界》是当代文学中的翘楚。主人翁及周边的人为了与贫困的生活抗争，都鲜活的体现了积极向上，人贫志不屈，用纯朴善良的心对待每个人。平凡的写实主义贴近当时的时空背景，其中蕴含的意境崇高深远，能从中找到当代人缺失的精神粮食，是一碗上等的心灵鸡汤。让我们明白人到底为什么活着，领悟《平凡的世界》深邃的思想。在当代文学中占有重要的位置当之无愧。欢迎批评与点赞，任讲不嬲。

如果推当代小说，我首推陈忠实的(白鹿原)，没有之一。

白鹿原是我读到过的国内小说最具有史诗感的小说，阅读的时候有种荡气回肠的感觉，会想，人类啊，原来是这样的。也就是人作家占据的高度之非常。在小说中很容易感受到历史的存在，人是社会的一部分，社会又是历史的一部分，历史又是自然的一部分，人既渺小又伟大。

具体的就不说了，读了之后自会有感受。

偶尔回忆录当年读过的小说桐柏英雄，真的不错。虽然《林海雪原》、《敌后武工队》、《铜墙铁壁》等等也很好。

在当代文学领域中，出现了众多大家，也创作出了许多优秀作品！唯独我对路遥先生的《平凡的世界》、《人生》等情有独钟。“平凡的世界”里有一群不平凡的人，是这群不平凡的人组成了这平凡的世界，读完这本书后人的灵魂得以净化，还会改变你现在的许多不成熟的想法。“......细朦朦的雨丝夹着一星半点雪花，正纷纷淋淋的飘洒着......”我喜欢这样的景物描写，给人以美的享受，读这本书能给我们带来许多不同的感思。

摘录一段文字以飨读者。 人生啊！是这样不可预测．没有用永恒的痛苦，没有永恒的幸福。生活像流水一般，有时是那么平展，有时又是那么曲折。

命运总是不如人愿。但往往是在无数的痛苦中，在重重的矛盾和艰辛中才使人成熟起来，坚强起来，虽然这些东西在实际感受中给人带来的并不都是欢乐。

伟大的生命，不论以何种形式，将会在宇宙间永存。我们这个小小星球上的人类，也将继续繁衍和发展，直到遥远的未来。可是生命对于我们来说有是那么的短暂，不论是谁，总有一天，都将会走向自己的终点。死亡这是伟人和凡人共同的最后归宿。热情的涛人高唱生命的恋歌，而冷静的哲学家却说：死亡是自然法则的胜利。

我们承认伟人在历史进程中的贡献。可人类生活的大厦从本质上说，是有多数人的血汗乃至生命所建造的。伟人们常常企图用纪念碑或纪念堂来使自己永世流芳。真正万古常青的却是普通人的无名纪念碑——生生不息的人类生活自身。是的生活之树常青。这就是我们对一个平凡世界的死者所能够做的祭文。

读了这些哲理性文字，带给我们无穷的遐想！

黑暗血时代，上周被禁了

在文学艺术的殿堂，星光璀璨人才辈出，一部好的作品要经过读者的认可，经过时间的考验，能留下永恒的文学价值，才是经典的作品，所以说没有最好，只有更好。

解放后都算当代，跨度太长，没法说。中篇好一点，长篇还是差一些

长篇小说首推《白鹿原》，没有之一。中篇数量较多，《棋王》是其一。还有毕飞宇的《青衣》，莫言《透明的红萝卜》，白桦的蓝铃姑娘，王安忆的《小鲍庄》等。总体上当代小说乏善可陈，远不及现代。

我非常喜欢路遥的《平凡的世界》，20多年前在我迷茫的时候，他帮助了我。

《活着》，中国人的半世纪的活写真，展示了中国人特有的磨难，作为普通人的流年画卷。

1949年新中国成立以来许多有名的大家写下许多不朽的巨作不假，但我肯定没那个福气一一全部看过，所以只在我有限的见识中要评出写得最好的小说，实在有失偏颇。而且小说不像别的东西，可以有量化指标来对比，经常看小说的老司机不都流传说一千个人可以看出一千个哈姆雷特来吗，一部作品尚且无数种类评价，何况无数作品怎么横向比较。并且小说种类繁多，历史小说，言情小说，武打小说，科幻小说，最近又出来穿越小说，宫斗小说，玄幻小说……每种类别里比较可能还有点可比性，类别跟类别之间比较真不是容易的事。所以我只列些看过听说过又喜欢的作品吧，她们燕瘦环肥，各有千秋。

有一个窍门，写的好不好读者说了算，写而优则拍，一般被拍成电视剧的小说都不会太差。首先能入投资及拍摄团队眼睛的小说水平肯定不用说的；其次经过网民审查的小说搬上荧幕的可能性比较大，据说甄嬛传《盗墓笔记》都是经过网络点击考核的，这两个剧要让我比较我可真一个都舍不了。

就说甄嬛，一个四品文官女儿的逆袭。上学的时候辅修国际关系课从来没听明白过，但看甄嬛秒懂了。我不过求生存，你若不让我活，我只能勉为其难地让你死。世界分为几极，皇后，华妃，和一个看似病弱实则暗中积蓄实力韬光养晦的甄嬛。老牌新锐，你选什么阵营，屁股坐在哪边。昙花一现，墙头依附之辈，团结一切可以团结的力量。属我的，万众一心，一致对外。人不犯我我不犯人，人若犯我我必抱团犯人。有理有节，虽远必诛。求生之路多坎坷，借力打力无间道。目标尚未达成，我辈仍需努力。看潮起潮落，云卷云舒，留得青山在不怕没柴烧，守得云开见月明，黄袍加身到最后。

盗墓，1949之后牛鬼蛇神本已经被横扫完了的，动物也不准再成精，可是现实生活太寡淡，楼价又不敢高攀，我们需要麻醉，需要惊悚，需要激情，你看着办。你怎么能让那些稀奇古怪顺理成章地爬起来吓唬我们，刺激肾上腺素正常或超常分泌。盗墓做到了，盗墓衔接的真的太好了，几乎无缝，你可以去怀疑人生了。书里隔不远一个脑洞大开，隔不远一个脑力激荡，问候你之前建立的几乎所有各种观。我记得当时看的是纸质版，除了采集必需的生存物资外，一个星期没出屋没洗漱。我看完以后，拿到书的舍友一模一样重复了我的七天历程。

这两部让我挑，我挑不出来。

另外历史剧汉武大帝，楚汉传奇，武则天，康熙王朝……都可以用“波澜壮阔”来形容吧。还有那些野史传说，格格啊，纪晓岚啊，喜来乐啊，这些也写得很小说，都很受欢迎的吧。

《闯关东》谁敢说不好看呢，多少情节、人物……跨越多少年代，跌宕起伏的。

宫斗剧金枝欲孽，各种太后皇后妃子的秘史，心计，惊心……

还有一些乡村剧，扣儿，乡村爱情什么的。

……

太多了，我都很多年没怎么看电视了，仍然能流传到我这的、能被记起的这些剧得有多么强大的生命力，又怎么去比较。要说分门别类地，定期（比如跟奥斯卡似的一年）一评，倒使得。