金庸的文笔很烂

高晓松的鱼羊野史，真心很烂的书，烂到无法直视，当我兴冲冲的买回家，然而就只用了半小时不到的时间看完了一本。书中所列举些历史上的今天，并伴随着某些人的出生日期，搞不懂。

网文的文笔就是简练简洁，有叙述故事的能力，如果故事很好，是可以弥补文笔这一方面差距的。

除非有创意，你还觉得烂。

那么这个作者绝对是新人[捂脸]

对于书的好坏判断，有时候不能简单地定义。每个人的成长都是分阶段的，我们读得书越多，价值观越是稳定，对所读之书的要求越高，能称之为“好书”的标准也越高。所以，我一般不太敢直说某本书是“烂书”，总害怕自己太过主观。但有一本书，不得不提，对于懵懂时期看过这本书的我，真是悔恨万分，这本书就是ayawawa的《完美关系的秘密》。

金庸的小说高度要更高一些，古龙大侠的也很不错啦

《穿越人海拥抱你》和我们都一样，年轻又彷徨，谁说是心灵鸡汤啊，明明是心灵鸡肋，而且弃之甚慰。捆绑北大就不说了，双胞胎和最帅两个标签怎么看怎么像炒作。事实上，一个好的作家不会去过于强调个人，反而是书本身。这段评价完全可以看出他们的文笔如何。支撑他们销量的完全是那些不喑世事，被他们的高考事迹感动的高中妹子。唉，太天真！为自己感叹，也为那些正在沉迷的高中生

在这种快节奏的模式下

你还指望能看到好看的玄幻么？一天写几千字

你想想能写出来什么

大多数作者

写小说是为了赚钱

但

同样

就算他们写的再烂

也还是会有很多人去看

人的天赋不一样。

有人特别善于设计情节、讲故事，但文笔很烂，无法提升。这是由于语言天赋不够，后天的语言修养又偏于口语，再加以不爱读书，所以无法进入书面语系统。

也有既善于设计情节，又善于讲故事，而文笔又很美很有文化的，如金庸。但这样的天才，实在太少。“三代才能造就一个贵族”，同理，三代才能造就一个书面语言大师。想想，金庸，那是出自世代文化家族的人啊！他家世怎样，他的亲戚们是谁？

1924年，金庸出生在浙江海宁的一个书香世家。海宁查氏是世家望族，康熙年间创造了“一门十进士，叔侄五翰林”的科举神话。进入近现代，査家还出现过实业家査济民，教育家査良钊，九叶派代表诗人、翻译家诗人查良铮（穆旦）。

而金庸族谱旁系姻亲关系中，也有很多大家熟悉名字，比如：徐志摩——金庸的表哥（金庸母亲徐禄是徐志摩的堂姑妈）；蒋百里——金庸的姑父（著名军事家蒋百里的原配夫人查品珍是金庸的同族姑母）；钱学森——金庸的表姐夫（蒋百里的女儿蒋英是“航天之父”“两弹一星”功勋钱学森的妻子）；琼瑶——金庸的表外甥女（金庸的堂姐查良敏嫁了琼瑶的三舅袁行云）。

由此可以看出，写作的语言与家世和成长环境大有关系，文笔好，不是那么简单，不是那么容易成就的。

那是一个长期的、根深蒂固的语言习惯问题。

家世和成长环境不一定大富大贵，家里人祖辈感情丰富，善于形象思维，哪怕穷人，哪怕不识字，语言也是生动、优美的，那是语言环境造就。

另外，国内外那些高深的作家，特别在意作品的思想性、艺术性和创造性，对于故事情节，是不甚看重的，后现代小说甚至淡化情节、反情节。

文学是生活，不是情节。

一个作家，能够脑洞大开，对于通俗小说的写作，对于写网文，大有好处，但对于纯文学的创作，却不是一定要有的。

随着时代的变化，文学也在变，电子阅读对于语言的要求没那么高，所以作者重视脑洞，重视创意非常重要。

阅读体验不同，一般人都是消遣，而有些人更注重精神层次，所以萝卜青菜各有所好，做好自己则以

不好比较，

应该这么说，金庸是比较重视历史的人，首先他是个学者，然后是个爱好武侠的学者，

所以写得东西你都会发现很有讲究，他会花很大笔墨去描写某某历史事件，物品，典故的来历，

连人物武功的招式都会写得很清楚，怎么踢一脚，怎么打一拳，怎么转身，用了什么毒药，这个教主有什么来头，那个地区的自然情况怎么样，全都有根有据，能学到很多东西，

再说古龙，古龙一生都很有武侠的气质，他的人品如此，他的人生如此，一辈子美酒不断，身边美女不断，爱恨情愁，风光的时候可以一掷千金，对朋友两肋叉刀，义薄云天，穷困的时候几天没有吃的没有酒喝……

古龙的文章经常会出现的这样的描写：快！快！快！快！快！快！……

古龙从来不在人物武功的招式上浪费笔墨描写，他只是会告诉你那人的功夫很高，他的动作很快，快到你不能看清，小李飞刀之所以厉害就是这个原因，谁也不知道他什么时候拔刀，不知道他的刀什么时候离手，当你看见刀的时候，你已经死了！

古龙的人物从来都是真正的大侠，他们不为世俗名利所动，只为自己而活，一般爱喝酒，和古龙自己很像，走天涯狼藉江湖只图一个痛快！很是潇洒，

金庸笔下的人物更多的会受到名利官场的束缚和影响，会争个官，盟主什么的当当什么的，最多的是和朝廷勾结，很有历史的感觉，

古龙的就不用考虑这些，你完全可以看做是架空时代的，不过也因为这个原因，古龙因为时常为了酒钱而写书，灵感来了的时候写得金光四射，但是往往结尾写着没劲就草草了事，

金庸则是极其严谨，每写完一段隔短时间又拿出来修改一番，认真的让人发抖！

以上仅仅是我个人的感觉

估计是新人刚开始写，脑洞很大，但是文笔不行[不看]

比如《少有人走的路》《麦田里的守望者》一些人评价很高但我非常不喜欢。读这两本书都分别只看了二三十页，就停下来了。感觉有些书只是在卖题目和封面，真的深入去读，并未有什么收获。

你指的应该是网络小说吧。看小说的人群年龄层次逐渐走低，许多文化知识程度不高的青少年对浮夸、虚妄的情节有满足感。而且现在的网络文坛也在衰弱，有能力的作者也不太可能就凭那点钱来养活自己，而为此花费的精力却不会少。同时现在的读者对那些真的好的却不太买账，好的作者的流失也是正常的。而且现在好且能写的题材也不多了，对作者的要求也更高了。当然，因为网络的开放，现在的网络小说的作者的年龄段(知识层次)也在走低-_-他/她们光知识积累就不够，别的就更不用说了。其他方面(网站等)对网络文学的冲击也有，不过应该不算重点吧。

这个其实也不是什么丢人的事。在这些网站里面，想要有好成绩的确很难。我也在纵横发布了一本小说。那是我用了半天时间写出来了，才一万多字。可是刚发上去，晚上审核了之后，他就要我再写十万才可签约。就连这都这么麻烦，你也应该知道写网文的日子了。只要是在这些网站没有发布过的，或者你没有什么太大名气的，出现了这种状况也是理所应当的，不要灰心，只要坚持，你还是回成功的。希望对你有用。

说到武侠小说，无疑要提到“金古黄粱温”

如果楼主没有看过上边几位的大作，建议还是先看看那些作品

下边推荐的是一些新时期的武侠

首推小锻，小锻的作品，唯美中带有着震撼和感动，《杯雪》《洛阳女儿行》《长安古意》《开唐》.....都是很经典的武侠作品

沧月，沧月的奇幻作品个人不喜欢，但是她得武侠，感觉还是不错的 鼎剑阁系列《听雪楼系列》都是很不错的作品

还有 凤歌的《昆仑》《沧海》 方白羽的 千门大传 王晴川的飞云惊澜《雁飞残月天》都是十分经典的大陆新武侠代表

当然，还有很多优秀的作品

九把刀的杀手系列 红猪侠的 “段铁”系列 菖蒲的《夜谈蓬莱店》系列 李亮的反骨仔系列 等等

新时期的武侠，基本上以今古传奇武侠版为旗帜

除了杂志和出版物外，在网络小说中，也有一批不错的武侠小说

《先志》浪子江湖《箭穿万里》《精武门》《龙蛇演义》.....

不论这些小说的主题是什么，其根本都是不错的武侠小说

我也正在写，其实这不是你的原因，现在新手写书首先要保证自己作品的风格，其次要有好的大纲以及题材这确保的是你的作品潜力。再有作为新手首先你要保证有二十万的存稿再往上发，这样你就不会很吃力，而且编辑在找你时你也不会捉襟见肘。对于新人来说都是熬出来的，要有耐心的更下去，让编辑看到你的潜力为你宣传，自然而然你的书点击什么的就会提升！慢慢熬吧，与网站无关只是站在网络作者太多了。只要你能写到20万字左右，自然而然就有人开始关注你了，两万字六个收藏已经不低了，做好日更7000你会成神的！我也做好了硬熬的准备，第一本书大多都是作为练手写的，所以根本不需要太介意成绩！我也发愁！

不知道。

我看到过一些小说各种数据什么的都好的不得了，我就想看看学习学习，结果看了几章就看不下去了，这大概就是属于创意好文笔差的吧。

而我，缺乏的就是创意，我总喜欢将一些事实改编成小说，结果都是什么创新点不够、看点不够。

不过能让我有点安慰的就是编辑几乎每次对她一番否定之后还会说一句文笔不错。

《解忧杂货店》，其实是买给别人的书，自己是不是很想看这么热的书的，全民都在热炒，总感觉是一件怪怪的事。就像以前很多民谣的铁粉，在宋冬野、马頔等火了以后，感觉只有尧十三可听了。感觉就像一桌好菜被喷了屎一样，养了多年的闺女让猪拱了一样。东野圭吾的就是这样，不知道是出版社还是网络的刻意为之，本来也算小众的东野圭吾现在成了全民作家，无人不知无人不晓了。

嗯，每本都到最后都有种刻在骨子里的悲伤

有一些小说里面就会写道，在一次酒醉后男女主角发生了关系，但是男主角不知道是谁，最后在几年之后，女主角带着他们的孩子一起回到了他的身边，真的很狗血。

从业十年，入坑多次，看到这个话题，想到的第一本书，其实不算书，是一本建筑笔记本——古拙：梁思成笔下的建筑之美。在微博看到晒书而买，被美图所吸引。本来满心期待，结果收到的依然是出版社体制内的旧式装帧，纸张也很差。成书感受、细节等均不可推敲。封面的美感是略有的，而内页却让人失望无比。自勉，之后无论做书还是做事都要戒浮华，结果不重要，务实、诚心即可。对于一本好书，好的书影图是必须的加分项，但“卖家秀”这种行为太不可取，读者一收到书，高下立判，一定要做值得读者考验的书。

这好像是网络小说的通病，因为这类作者都是生活在床上的，对现实生活一无所知，所有体验也来自他读过的烂书和意念。

喜欢古龙的，他特别重视意境，而且书的每一句都环环相扣，如果一不留神就看不懂下一步了，紧紧抓住眼球，但他那种感觉是电视剧永远表达不出来的。

金庸虽然大气，却缺乏那种细致、柔情的笔触，人物经历未免太过相似。

这只是我个人的感觉。我是女性，上大学的时候，常常夜晚在走廊借灯看古龙和金庸，垫一堆座垫，靠着墙，那种感觉很惬意。

主要是靠水军刷流量，我前些年就干过这个事，那是在创世网，我一个人开了3个Q号，后来有借朋友20多个，然后便使用安卓模拟器多开，登陆QQ阅读，狂刷满星评分。

之后每天登陆签到，由于我所有号等级都高，所以每次都有4至5个推出票。也正是因为如此，几天的时间，就能吸引一大堆路人点击阅读，因为排名被刷到靠前了。

最后，在找像【喜马拉雅】这样的小说播音网络去播一播。

当然，喜马拉雅也是一样，新作品刚播出后不久，一些有实力的主播就会雇佣水军刷10星评分。不过，喜马拉雅的群众人相当多，品味都不差，所以往往前脚水军刷满分，后脚路人过来就怒刷1星，之后评分就刷的一下掉下来了。

所以，如何写出好看的小说这个问题，我只能这么和你说吧，我写过两次，第一次因为是菜鸟，所以基本和小学上作文一样，被人狂喷。现在正在写第二本，叫【圣玄传奇之宇宙管理者

】在连城读书里，因为那里审核门槛低。

一般写小说，主要注意两点，第一别去扎堆，尤其是玄幻、都市，这都烂大街。第二，主角尽量正能量一些，别一看见妹子就走不动道，主角可以有后宫，但最好2至5个就行了，而且篇幅别站太大。

比如，你写末世类，那就以末世为主题，后宫偶尔加一下就可以了，不要去占太多章节，毕竟，主角是以生存为主。

修仙类，就好好修仙，比如【遮天】主角，全局几乎就是修仙打脸，后宫章节后期偶尔会加上几章，但整个过程就是修仙，然后装X打脸。

重生千金归来好多同学都在追这本言情小说，听她们讨论的津津有味儿，我也忍不住好奇去看了看。

说实话有点让我失望，富家女主钟爱穷小子，而穷小子却爱着富家女的妹妹，最后和自己小姨子合伙把女主害死了，狗血的三角恋关系呀。

女主死后，在另一位传奇女子身上重生，于是开始了自己的复仇之路。

看了前面我就能猜想到后面的情节，真是太没意思了。

我自己写的小说感觉就是这样，框架创意真的很不错，就是感觉在写作过程中很一般，真的是可惜了那好的创意和剧本了。虽然一路上在不断的学习余改进，但是依旧没什么大的改变。

比如某些小说里，女主经常会为了救自己的父母，跟男主在一起，被男主各种虐待。

江南的《此间的少年》，绝对经典！讲述的是金庸笔下的人物在同一所大学读书的事，全篇很搞笑，文字很绝，但整篇文中也时时流露出一种无法排遣的伤感情绪

小说文笔是个见仁见智的事情，比如四大名著当中，文笔写法都不相同，有些人喜欢红楼梦的细腻，就不会喜欢水浒传的粗犷。到了现在的网络文学年代，创作者大量增加，文笔就更难统一了，只能是各花入各眼。

不过，作为读者，我还是喜欢细腻的文笔，每句话都经过推敲和雕琢，给人美好的感受。

现在订阅了很多传统文学杂志，比如人民文学、十月等，里面的文章都很出色，给人带来美的阅读体验。纠结于文笔的读者，也可以像我一样，多读一些传统文学作品，一定开卷有益。

现代的网络文学，创意的确很好，不过作者没有受过系统训练，文笔粗糙，在所难免，而且每天创作大量作品，也会影响其雕琢的程度。鱼和熊掌不可兼得，这也是没办法的事。希望那些好的网络作家，能够在文笔上多注意一点，照顾读者的感受。

女主的身世特别惨，爹妈不疼，男朋友还劈腿，最后他找到了万无挑一的男主角，然后这个男的对她特别好，但一开始他们总是会有误会，误会解除之后，他们就爱的不行不行的了。

就好像名贵的食材被糟糕的厨师制作出来的，明知道有营养，但是味道很难吃的菜品[捂脸]！

但是这种情况一般很少发生，因为创意好的一般都是有点经验的老写手！就像手艺差的厨子接触不到高档的食材，给他也不会做[呲牙]！

可以看别的，武侠四大家呢，温瑞安、古龙、梁羽生、金庸，金庸写过的小说难道你全看完了？

同人是有，感觉有辱原作。

金庸是故事情节和人性描绘大师。以真实的史料为背景创造出气势磅礴、人性各异的武侠江湖.但单论文学的功底.语言精炼不及古龙；古诗词造诣不及梁羽生。

肯定他第一

又是个没有答案的问题，或者说明知道答案强行硬杠的问题。有句话“文无第一，武无第二”，相信各人都能找出正反两面的理由来支持自己的观点，也试图去说明对方，不过大概率没有任何卵用！金庸小说的受欢迎程度，销售量，影响力就摆在这里，这种讨论是浪费时间！

意境描写和悬念铺排当属古龙，金庸是有比较深的历史文化积淀，善于把小人物的命运和家国命运结合起来。可信度比较高，比如全真七子，明教等在历史中是真实存在的。仿佛他写的江湖真实可信。而古龙的江湖是梦中的，诗意的。

个人理解。论历史，武功讲究，人物描写及名字等等妥妥的第一。

单从文学艺术性，文字的流畅性来说，金庸的小说排不到武侠小说的第一位。但他的小说不光是写的武侠，还包含了很多其他的东西，有很深厚的文化内涵，所以总体水平很高！

是这样的，其艺术表现力已达到高峰状态，故广受世人关注，书的阅读量及电视剧的收视率也都遥遥领先……

写作水平不好说，但符合大众审美标准，读起来赏心悦目，乐此不疲，绝对能排第一。

本人的阅读和欣赏水平有限！但我听过一句话，文无第一，武无第二。我只能说我喜欢谁的书！第一个就是古龙，然后别人才能往上排！

虽然我很喜欢金庸，但是说他武侠小说在所有武侠小说排第一，我是不太认同的，他是一流的武侠小说家是一定的。

同样一流的还有温瑞安、金庸、古龙、梁羽生。

其中古龙的小说一直和金庸难分伯仲，就像李白和杜甫。所以说金庸在所有武侠小说中排第一有些牵强。

上世纪八十年代初，最早拜阅的新派武侠小说，是4卷本港版直排繁体字的《萍踪侠影录》，真的是爱不释手，除了吃喝拉撒睡，可谓一口气读完。

现在，回过头来看，此后的镜片加厚，与连续不停地盯着此书，看到眼睛酸胀流泪不止，应该大有关联，其痴迷的状态，真被此书害矣。

此书，是香港武侠小说作者梁羽生的代表作，是其扛鼎之作，亦是梁羽生本人最满意的作品。小说倾力塑造了一个以家国利益为重，甘愿抛弃荣华富贵，奔波于塞北中原之间，屡建奇功的大侠张丹枫的生动形象。

当然，本人更愿看张丹枫与云蕾的爱情展开的情节描写，可谓一波三折，深沉蕴藉，凄怨动人，这个既豪侠浪漫又美好绝伦，充满侠义和爱情的传奇，令读者回肠荡气，久久难以忘怀。

小说不仅情节展开跌宕起伏，而且充满了悬念，感到梁羽生先生的文笔奇佳，此后，《云海玉弓缘》、《七剑下天山》、《白发魔女传》这几部梁羽生内地出版的代表作，都购买并阅读了，但感觉都没有《萍踪侠影录》给人的印象深刻。

《射雕英雄传》，是本文作者拜阅最早的金庸先生的武侠作品，当时是16开本上下册的，以中外影视小说丛书名义出版；第二本便是上下两部《书剑恩仇录》，此后，陆续购买阅读了金庸的《碧血剑》、《神雕侠侣》、《雪山飞狐》、《飞狐外传》、《倚天屠龙记》等。

本文作者对《倚天屠龙记》，其人物、情节的设置，作者天马行空般的想象力，真的令人匪夷所思，也是金庸所有武侠作品中，唯一能一口气读完，中途实在舍不得放下的作品。

就其作品总体上的引人入胜来看，金庸武侠小说特别是《倚天屠龙记》，要超过梁羽生的《萍踪侠影录》，这点可能许多读者都会有所体会，不比不知道，一比就知道，相信读过这两部金庸和梁羽生代表作的读者，对此应该都有所体会。

但就金庸和梁羽生两位武侠小说大师在文学造诣来看，本文作者则认为金庸先生要略逊色于梁羽生先生，梁羽生的文笔真的非常好，尽管写的是武侠小说，但其文学功底真的非常深厚，相信接触过梁羽生先生的作品的读者，对此，都会得出与本文作者大同小异的感触。

当然，金庸武侠小说的情节更为吸引读者，除了《连城诀》等少数相对垃圾的作品以外，都是极为吸引读者的眼球的，其作品的传播应该远在梁羽生小说之上。

《鹿鼎记》这般市井气息非常浓郁的作品，韦小宝只知有娘却不知道其爹是谁，这个不学无术，以及无厘头般的小人物，却终成天下第一好运的小无赖，左拥右抱，老婆一箩筐，真的让许多人非常仰慕，成了翻拍影视剧版本最多的金庸作品，可见在民间金庸武侠小说的受欢迎程度。

其实作为通俗小说，就是通俗易懂即可，也可以说越通俗易懂，门槛越低，受众群体也就越大。其实如果以流传范围大小来评判文笔是否好，有点偏颇了。

如果真要说文笔好。我觉得梁羽生的文采其实更好，好像他的书每个章节开头结尾，都是一首诗。早年他也是三剑客之一，但他的书搬上银幕的不如金庸多。不是书不好，而是改编难度大。人物刻画不够细，过于符号化，所以改编影视难度大。

古龙的书，更多刻画人性的阴暗面。角度别辟蹊径，看他的书比较烧脑，有深度。看过需要琢磨，反复看。可以说他的书适合爱动脑筋的人看。

论武侠小说，四大名著里的水浒传，十大名著里的三侠五亿义，唐宋传奇都在文学史中的地位高于金庸老爷子，还有蜀山剑侠传排名第一，不过，金庸小说还是最好看的，超级喜欢

高度绝对第一，天龙八部国仇家恨，兄弟之义，亲情爱情互相交织，故事情节出乎意料之外，又在意料之中，连城诀对人性的丑恶与善良挖掘之深，射雕英雄传，神雕侠侣，侠之大者，为国为民，说的明明白白。笑傲江湖，这给人勾勒出一副瑰丽奇幻的江湖画卷，做到了情节与文笔俱佳，出奇与合理相融，不愧是武侠小说的巨匠。古龙算的上有自己的特色，把武侠小说演绎成悬疑侦破小说，文笔的意境也不错，但许多情节前后混乱，不擅长写武打场面，缺少明确的故事情节线索，梁羽生则是传统武侠的代表之一，许多地方掉书袋，多喜欢引用诗词。还有倪匡，黄易等，都有自己的特色和代表作，但论数量和高度，远远不及金庸。

金庸武侠小说在文化历史人物都是有依据的。特别是大师的每部作品都拍了电视剧和电影

绝对是第一！[赞][赞][赞][赞]

我觉得不能，前有还珠楼主等先贤，同期是最好的那几个人，本身又是社会名流和报社老板传播力强，后期黄易的《大唐双龙传》我认为超过古龙的任何一本书，再到后面的网文界猫腻、贼道三痴等大神文笔篇幅驾驭能力也在金庸之上，要明白写三五百万文字而不水本身就足够厉害了。还有就是金庸写书内心戏太多了，有些人物生搬硬套看着费劲

文笔，用什么做标准呢？林琴南先生的文微算是个标准吧。体裁第一。眼光则有些迂腐，文史根柢对文革后一代有吸引力，但是于其同时代人比则薄弱，对于风云际会的大时代，更像是个旁观者。性情第一，辞气第一，书语笔端感人至深。纲目、命意、立格，差强人意（还可以的意思）。高贵，谈不上，多少要迁就些低级趣味。道理，不太稳定，自我矛盾。意境第一，许多片段能营造想象，引人入胜。气脉不佳，连载急就，难免前后不能贯通。静理、远神、含蓄、文气、枢纽，我理解琴南先生是指读过之后，一琢磨还有深层的收获。可是这类书很难认真对待，即便作者有用心，读者也未必买账。伏流命脉，回龙顾主，金先生可称大师，完全虚构出一片江湖，让人津津乐道。挺、断脉、来脉，声、味、趣、潔，都有可观，但是实在说不上第一，多少有些铺排繁琐重复，也多老生常谈。至于寄字、经纬、行阵，以及其他各种变化法度，属于大师不言不语，指给你看。这方面薄弱，缺少命运和必然性，随心所欲则牵强。从来文无第一。情人眼里出西施，上赶子不是买卖。

当然是

金庸当之无愧在新武侠小说中排名第一，有《鹿鼎记》，《天龙八部》，《笑傲江湖》，《射雕英雄传》，《神雕侠侣》，《倚天屠龙记》等代表金庸武侠最高水平，传播最广的六大名著。

我是个金庸迷，但也只看过金庸的两本武侠小说《倚天屠龙记》《鹿鼎记》。

客观、公正地说，金庸小说的文笔不是第一的。我看过卧龙生的武侠小说绝尘岛，文笔就比金庸好。

中华大地藏龙卧虎，说金庸文笔第一，那是因为你孤陋寡闻，看得武侠小说少，经历的武侠小说作者不多。

当然了，我这里不是说金庸小说不好。金庸小说在创作方法、技巧上、思想认识深度上无人能及。

这也是金庸小说能够脱颖而出的主要原因。尤其是各种绝世神功的发明，什么乾坤大挪移、九阴神功、六脉神箭，表面上看很简单，却蕴含着深厚的人生哲理。

从这些武功来看，金庸写武侠小说是多么下辛苦。甚至一个人名，都不是胡诌瞎编，有一定的含义，什么杨过、郭靖、杨不悔，都有一定的含义。

兵法有云:多谋者胜，少谋者败。一个简单粗暴、雷厉风行、死冲硬撞、不爱动脑的将领，肯定不如一个攻于心计、善长谋划的人会打仗。

写小说也一样，你下了辛苦，自然会赢得很多读者。金庸小说之所以成就大，成为经典，一本武侠小说胜别人十部，甚至和四大名著媲美，还是因为人家金庸在用心写小说，不是用笔在写小说。

金庸小说中的主角大多不幸，死爹没妈，多灾多难，之后获得深厚内力和绝世神功，最后走向成功。这是符合真实的人生规律。

纵观中国历史，最终能够成大事者，大多命运坎坷，多磨多难，正所谓:贵人多磨难。凡人没磨难，沿着祖宗的路走就行了。

比较靠前，应该不是太差的，在武侠文学一路里面，是最拔尖的我觉得，最少不出前三名????????????

可以称第一，给我影响最深的：桃花落影飞神剑，碧海潮音听玉箫。无人争晓渡，残月下寒沙。

怎么还能不能啊？

现在这还是一个需要讨论的事情吗?

难道不是不言自明的吗？

他本来就是第一啊！

而且我觉得，金庸先生的写作水平不但在所有武侠作者中可以排第一，即便把范围扩大到所有的中文写作者，他都数得着。

他已经把武侠写绝了！

人性、宿命、侠义、家国情怀、民族大义……这些主题都在他的小说中应有尽有。

内容上也是包罗万象，丰富多彩，美食、周易、诗词歌赋、医卜星象、琴棋书画诗酒花……这些传统文化的魅力也得到了充分展现。

创作形式上就不多说了……

总之，个人认为，金庸先生创造了武侠小说的最高峰，而且杜绝了后来者任何超越甚至可以比肩他的任何可能，他就是武侠世界中的No.1。古龙先生有个别的一两本小说还能与其媲美，比如《多情剑客无情剑》和《大地飞鹰》，但整体来说，不论水准还是影响力还与金庸先生差很大一截……

以上这些话说的好像全无章法，更像是情绪的宣泄。因为我个人不认为自己具有评论金庸先生写作水平的资格和素养，也没有经过这方面的专业训练，我就是他的一个粉丝，铁粉，一个青春期读着他的小说度过的孩子。现在就是在维护我的一个文化偶像。

实际上，在这个问题上，我完全赞成并支持史航老师的说法。

他在金庸先生逝世一周年接受采访时说:“如果有一个真正的定义，我认为他是华语文学界的霍金。每个人都想了解的秘密，他尽可能给我们勾勒了，就像霍金的《时间简史》。《时间简史》不是人类的历史，但比人类的历史还重要。同样，金庸的作品不是信使，但比那些发生的历史更值得我们尊重。”

他还说过另外一句令人动容的话（大概）:前些年即便还有人认为金庸先生不该进入文学史，那有有什么所谓呢！就像杨过在大胜关参加英雄大会，即便所有人不认可他的资格，没关系，我小龙女可以在外面陪着你。就像金庸先生有我们这些粉丝陪伴一样……

有史航老师这样的大咖为我们撑腰，感觉底气更足了。

写作水平，单从文笔看，首推梁羽生。

我只看金庸的，其他的都没看过完整的。

不能！

虽然答主是金庸小说迷，初一开始读第一本《鹿鼎记》，但是还是本着实事求是来说：若武侠小说有华山论剑，金庸先生自己都不敢说自己位列第一。

金庸先生在其书中，曾列出三十三部唐传奇，也对这些小说颇为推崇，什么聂隐娘、虬髯客传，等等，虽然短小，但精悍！深得中华文化之精髓，且奇思妙想又不落俗套！

若是以近现代武侠著作者，则由很多，还珠楼主，梁羽生，古龙，温润安，之于卧龙生，个人感觉有些差强人意。

各人都有自己的代表作，再经过影视化传播，更是风靡寰宇。个中翘楚是金庸先生，传播度与受欢迎程度首屈一指，把传统武侠推上了一个巅峰！

但金庸先生小说中，有很多情节无法自圆其说，也存在一些逻辑混乱的地方，虽然先生几次修正，但难以改变其根本。不过瑕不掩瑜，终究是让人着迷的！

仅仅是白玉微瑕！

其“鹤铁五部曲”，《鹤惊昆仑》，《卧虎藏龙》，《宝剑金钗》，《剑气珠光》，《铁骑银瓶》，值得武侠爱好者深夜细细品味！

金先生写的小说故事性强，让人爱不释手，毕竞武侠小说重在故事性及叙事手法，且金先生频有现代斜事风格。但要说写作水平，在武侠小说中我认为是浪子古龙，其用笔简练，善用短句，故事起伏性强。金先生只能屈第二，梁羽生应是第三，其小说古风较强！其它温先生也不错。

我只想说文无第一，武无第二。

金庸老先生的写作水平是很高，几部大作中诠释了什么是武，什么是侠，所以最后一部小说用韦小宝又狠狠的讽刺了自己一把，用计谋和金钱就能搞定一切，着实在学生时代颠覆了我的认知。

感觉只在他那年代写出了符合当代的作品，又如说前几年春笋般的网络小说一般，也是红极一时，试说鬼吹灯，盗墓笔记，难道也会说是盗墓的王者作品么？

其实只能说那是经典，而不能说是第一，任何事都不能说第一，只能给他一个合理的定位。

我认为金大侠的小说写作水平能在所有武侠小说中排第一。下面，我们从整体构思、情景衔接、文化韵味三个方面谈谈金大侠的写作水平，抛砖引玉，希望喜欢金大侠的朋友们一起来交流。

图1：飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳

一是金大侠的作品整体构思完整，延续性强。纵向上来说，“飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳”中，多部作品暗合历史背景，并按照历史时间排布，存在逻辑关系、时间延续和武林门派上的延续，本身就像是织好的一张网，整体构思纵横开阖、全面统筹、延绵有续。比如说，《天龙八部》一书，以北宋抗击契丹为大背景，在北宋、契丹、西夏、大理、吐蕃等政权斗争中，巧妙穿插布置了一代武林帮派、江湖英雄的恩怨情仇，“建立”了少林、丐帮等江湖大帮雏形，降龙十八掌横穿出世。后续，在《射雕英雄传》、《神雕侠侣》中，丐帮都延续性的扮演着重要帮派形象，只是由弱入盛，再由盛而衰，尤其是到了《倚天屠龙记》中，丐帮变成了不成器的小角色。金大侠对丐帮的系列写作，也蕴含着“盛极而衰”、“三十年河东，三十年河西”的变化道理。

图2：三十年河东，三十年河西

二是金大侠的作品情景衔接完美，巧妙交待了故事情节。在《笑傲江湖》中，任盈盈为了救令狐冲甘愿留林十年，昏迷的令狐冲醒来后傲气的离开少林，恰遇向问天，又陷西湖地牢。对任盈盈此前的举止和现状，令狐冲是一无所知，就像酒后“断片”了一样。后来是怎么知道的呢？是通过莫大先生这么一个“神龙岁首不见尾”的尊长，道出了少年儿女热情肠，这才有了声势浩荡闯少林的男儿郎。这样巧妙布置、完善衔接的写作水平，当属金大侠绝学，使小说中章节设置有序、情节错落有致。

图3：笑傲江湖

三是金大侠饱读史书，文化意味浓郁。在《射雕英雄传》中，金大侠对历史的描绘，有时让人感觉他写的才是真的，比如丘处机应邀西出成吉思汗，历史记载中也却有其事，小说中写的也非常逼真。同时，代表瑛姑与周伯通情感交织的那几句词，“四张机，鸳鸯织就欲双飞，可怜未老头先白，春波碧草，晓寒深处，相对欲红衣。”这段四张机来源于《乐府雅词》所录宋代无名氏的九张机中的第四句。金大侠将此句应用在瑛姑和周伯通的情感交织上，此情此景，仿佛给读者描绘出了一个痴情女子对情郎的无比思念。像这样的文化应用，除了体现出金大侠博学多识外，更多的是体现了金大侠在学以致用方面的强悍。

图4：四张机

每个人都有自己的喜好，但是，从整体构思、情景衔接、文化韵味几个方面来说，我认为金大侠的写作水平能在所有武侠小说中排行第一，也只有金庸先生被称作当之无愧的“大侠”。

金庸的东西，只是写给小孩子看的。

唯有古龙能与之同日而语，余者泛泛之辈也！

肯定排第一️

可能是各人的喜好不同吧，有一本武侠小说，在我上中学时，忍不住看了好几遍，它就是《多情剑客无情剑》。每看一遍，我就会情不自禁的惊叹古老先生居然能把一个人写得如此有魅力 ！

之后 ，我也看了许多别人写的武侠小说 ，比如:梁羽生的《江湖三女侠》、《云海玉弓缘》，和 金老爷子的 射雕三部曲 、《笑傲江湖》 、《鹿鼎记》 等等。但是，再也没有一部，能够使我看两遍以上了。

如果按“写作水平”来说 ，金庸无论从文笔还是内涵 ，的确算是武侠小说儿的“集大成者 ”，但是，他在对人物的“独特性塑造”方面，却比不上古龙 ，可以说古龙已经把人物的“人格魅力 ”刻画到了极致 ！

一言以蔽之:金、梁只是把人当“雕塑”来刻画，而唯有古龙是把人物当“酒”来“品”。

所以，本人更欣赏古龙 。

艺术水准，在武侠小说里，肯定是第一。如果说排第二，你说谁又能第一呢？关键是找不到。

论文笔，当然是古龙强点。古龙意境写得好，金庸情节架构比较好。综合实力，金庸稍强。其他人的武侠小说，不怎么看得下去。

看跟谁比……

不识金古柳，枉在世上走。说的是金庸古龙和柳残阳。这三位的代表作当然是难分轩轾的，但从笔力上来说，金大师显然是最好的。古龙写散文出身，自带高逼格buff，行文都带点文艺气息，让你不明觉厉，哪怕是写杀人，也像是在读一首诗。柳残阳的书更像现在的网文，情节起伏跌宕，看起来就欲罢不能，属于很会抓爽点的作家。

既然这三位的代表作不分胜负，为什么说金大师第一呢?稳定啊！金大师的十五部作品几乎可以说都是精品都是代表作，都在水准之上。而古柳二位的作品，难免就起伏不定了，甚至有些作品让你都疑惑是不是古尤或者是柳戋阳写的。

柳残阳，有些读者可能并不熟悉，难免会说，他算个神马xx，能跟金古相提并论吗，我推荐两本他的书吧，看完后，大家自己琢磨。

枭霸、《枭中雄》。从头爽到位，特别有现在网文的一些特点，但却是五十年前写就的，神奇吧

在文笔方面，金庸和梁羽生难分轩轾。
在文字的意境方面，古龙一枝独秀。
在故事情节的引人入胜方面，黄易独树一帜。
如论写诗，当属温瑞安。

关于这个问题，很多的网友认为在众多的武侠小说家里，金庸先生的文笔排在第一是毫无争议的，小编认为其实不然，为什么这么说呢？大家都知道，在我们中国有一句古话叫做“文无第一，武无第二”，文学这个东西，作者的意境与出发点不一样，写出来的东西自然就不一样了。就像美食一样，同样是以鱼为食材，谁说红烧鱼就一定比水煮鱼就更加具有烹饪技术了？只能说红烧鱼有红烧鱼的特色，水煮鱼有水煮鱼的风格，这个根本就没法比较。如果非要比较，只能以个人都观点来比较，喜欢吃红烧鱼的自然就会说红烧鱼更加美味，而喜欢吃水煮鱼的就会认为水煮鱼则更加可口了，这样争论下去是永远都没有结果的，也是没有任何意义的，文学方面亦是如此。而武学就不一样了，任你把自己的武功说的天花乱坠，只要一比试，就知道谁强谁弱了。所以古人说“文武第一，武无第二”就是这个道理。

那为什么在网友的眼里，会认为金庸先生的文笔会冠绝所有的武侠小说家呢？小编想应该是与金庸先生的作品知名度有很大的关系，的确，无论是从作品的流传度，影视的翻拍率，金庸先生的作品都是远远高于其他武侠小说家的，这个是绝对的第一，没有之一。但凭这个就能说明金庸先生的文笔就能排第一了吗？要知道，流传度与知名度的多少并不是衡量文笔的唯一标准。如果大家还有疑问，那么小编就想在这里问一句屏幕前的朋友，你们当中有几个读过莫言先生的《丰乳肥臀》，又有几个人读过鲁迅先生的《呐喊》？相信没有多少吧？那么是不是这两个文豪是不是文笔很差呢？要知道，鲁迅先生可是世界三大文豪之一，而莫言先生可是诺贝尔文学奖的得主。所以说，作品的流传度与知名度并不是衡量一个作家文笔好的唯一标准。

但是非要说这些武侠小说家说到文笔功底谁更好，小编认为各有各的特色，金庸先生更善于把武侠作品跟国家与民族的兴衰融为一体，体现的是一种侠之大者，为国为民的情怀，他笔下的人物，如萧峰郭靖最后都是为了老百姓的安定生活而牺牲了个人的生命。古龙先生则善于把类似于西方福尔摩斯办案手法和武侠融为一体，所以他笔下的主人公如楚留香陆小凤等个个都是绝顶聪明之人，不然就无法去破解小说中那一系列扑朔迷离的离奇事件。他笔下的这些人物，即使在武功上不能力敌对手，必然要在智力上更胜敌人一筹。而梁羽生则更加擅长写江湖中儿女情长，英雄气短这些男女之间的纠葛，他笔下的男女主人公往往都是一些死对头，譬如说张丹峰云蕾。总是要历尽千辛万苦才在一起，堪称武侠小说中的琼瑶剧。甚至有的就算是历经了许多磨难也无法善终，就比如练霓裳和卓一航。至于其他的武侠小说家，小编看到不是很多，所以就不好评论了，以免有失公允。对于小编的观点，朋友们怎么看呢？欢迎在评论区留言讨论。

能。

能。

唐传奇小说只是短篇。

明清小说中，水浒传不能算武侠，写了一群强盗罢了，正面人物看着不像好人，纯谈义气。三侠五义之类又正好相反，就是官差抓贼，这类小说才是当时的主流，人物相对单调。

民国涌现了一批作家，写的武侠和今天的玄幻小说有的一拼，千里飞剑，这根本不算人了。但凡是主角，光环亮眼得不得了，得了真传就天下无敌，人物描写干瘪，看几本书里面的人都一个套路。

新武侠从梁羽生开始，他的作品文字挺优美，谈情说爱也下了大功夫。可武功呢？看着像天山派的门派历史，主人公也是一副面孔，一个师父传下来的，当然差不多，这剑法好在哪里？梁羽生一翻白眼，我哪里知道？

古龙小说写得扣人心弦，人物辨识度很高，现代小说的笔法非常多，像分镜头剧本，情节是破案加武打，语句透着人生哲理。可～～～，他的很多东东几乎是直接拿来主义，你看那些剑客上门挑战的情节，怎么看都是宫本武藏的感觉。看小说教父，嗯，怎么那么熟悉？流星蝴蝶剑。

其他武侠小说家的作品就更弱了，温瑞安的小说，人名和武功名字好奇怪啊，太难记了，人物都是走极端的路子。

还有的独辟蹊径，不是写武打小说，专门写成泡妹小说，一个男主，十几个女生追，跟风吃醋，小说完了。

有不用比武功，直接比年纪的，九十岁的师祖够厉害了，没想到对方来了一个一百二十岁的老妖怪，结果这一方请了一个一百五十岁的老祖出来。唉！这就太没意思了。

金庸的小说情节连贯，硬伤不太多。主人公性格塑造下了大功夫，每个人辨识度很高，而且不觉得别扭，不生拉硬拽，很合理。即使是配角们，居然也可以有那么明确的辨识度，一个个都很鲜活。倚天屠龙记里，明教左右使、四大法王、五散人，十几个人分得清清楚楚，五大门派的掌门人、高手也可以分出谁是谁，甚至还包括性格特质。这在那么多武侠小说里，真的是绝无仅有的。

情节不单调，一个悬念起、结，又一个悬念又起，结了这个悬念，居然发现前一个悬念还有隐情，看了有大石落地的感觉。

每个人的武功都有交代，原理、实际交手等看得清楚明了。特别是不拘于师承，高手突破师承，开创出新，这是其他武侠小说不能比的。

有思想，武侠的侠字不是摆设，而是小说的重要内容，这是独树一帜的，他之后的小说家虽也有涉猎，但没法达到如此高度的。特别是小说融入大量哲学、宗教的知识和探讨，这是别的小说家所不能的。谢逊在少室山出家不改名，可能很多真正的佛门弟子都没有这境界了。

所以，说武侠小说，金庸绝对是第一。

我认为金庸的文笔在武侠小说作者中排第一是当之无愧的，就从黄蓉嘴里说出来吧“好逑汤”这种对于传统文化的融入。其实我们好多优秀的东西不是说说出来就很优秀而是融入到生活的方方面面。《书剑恩仇录》中的香香公主之美颜不可方物，《天龙八部》中的乔峰打虎之匠心独运我想都是金庸巧夺天工的创作。写美人出浴一不小心就会落入俗套，写打虎英雄当我们看过《水浒传》种的武松打虎谁还外敢写打虎。可金庸就是写了并且给人耳目一新的感觉，力量于武艺完美的结合既凸显了英雄的高大形象又写的真实可信还没有超自然的力量，一个大英雄的影响跃然纸上。

还有就是黄蓉反驳四大侍卫的话孟夫子就爱胡说八道，“乞丐何曾有二妻，邻家焉有许多鸡。当时尚有周天子，何故纷纷说魏齐”。我们能说没有道理一时间恐怕也是很难反驳的，作为段皇爷渔樵耕读四大侍卫肯定满腹经纶学富五车的可以尽然无言可对。也只有金庸能够写出来如此精彩绝伦的篇章，也难怪要将《射雕英雄传》写入中学教材。还有就是《鹿鼎记》中的韦小宝的各种心理活动描写，真可谓入木三分。金庸的小说和古典四大名著一样耐得住仔细读，开卷有益。