这里是一个武术的传承和发扬光大的问题！就是说武术在某个历史时期达到了某种高度，这样的高度在现代人看来也很难企抵，而假如用现代人的眼光来看话，又觉得这样的功法和宝物是比较值钱，或者很值钱的东西！当然这里不只有仰望，事实上还是希望自身学习并且自身自认为天资聪颖质智过人，所以假如能够学习其中的功法，自己再加以改装，就会青出于蓝而胜于蓝，这就是其自身的比较自私的目的了，而这样的功法事实上是很值钱的，这样的价值不只是其有神奇之处，还在于其真的能够在现代社会之中寻找到应用价值以及寻找到适合其功用发挥的于科技前沿，或者于军事等各个领域都有所突破之实用之地，这就是参阅的价值，就是能够从古人的功力与智慧之中寻找到那些武功与宝物的真正的价值，那么以此来衡量这些古时候武功与宝物，可以说是有穿越历史的价值光辉闪耀的，当然玄幻或者武侠小说比较虚构，所以这里只是一个传统武术该如何继承和发扬的问题！这里不只是弘扬古人的功法，还有站在巨人肩上重新攀登的意思和精神，当然这里说的比较多，其真正的价值与意义还有赖于你自身去发现！这里不是发现功法，而是在练习过程中进步的意思！并且这样的道路走的越远就越能够发现古人的优缺点与有哪些价值和该如何汲取继承和发扬！探讨了很多，只是为了寻宝，而不是真正的去练习武术，只是一个人冥想而已，无实际并无用处，而这至多是一个寓教于乐的范例而已，在下边还是要认真的练习，在练习之中进步，此路道路漫长且遥远，不要轻易停止前进的脚步！
武侠迷必练的绝世功法
提到的作品
![[游戏小说]长安古意](https://img.guwenji.org/siteinfo/2017/08/28/7C86789C-64B9-C020-BB58-C80D25875C3B.jpg/w240)
♪⌒C K ℡吳
→_→金庸和古龙的书我都没看全 但是电视剧看过呀
金庸那个应该算是武侠 一部书的情节剧情都紧扣侠这个字眼 并用武作为装点 同时遣词造句也看得出作者的文化底蕴
古龙那个按照个人理解不能算是武侠小说 形象点 应该算是侦探小说 一环扣一环 环环相扣 再用武来点缀 而且古龙对于对打的描写更意像 如果放在现在来看 应该算是优秀的地摊文学
那么单论武侠这块 金庸高于古龙 抓读者心理这块 古龙高于金庸 读金庸当时读没感觉什么但读完能让你回味 读古龙会想立刻翻到书的最后看谁是大boss但对其他的就没那么敏感了
OUTBACK SAFARI
金庸确实写了很多部，被翻拍的也不少，但是最好看的，也最耐看的，只有《倚天屠龙记》这一部了，其他的不耐看。比如韦小宝这个就不耐看，最多看一遍就够了，感觉就是一个人遇见了好几个老婆的过程，或许男性读者还比较喜欢看，但是女性读者就不喜欢了。
《倚天屠龙记》算是故事和情节都比较吸引人的，对白之类的也都很合理，不像古龙的小说那样，很多哲理性的对白，什么“你来了”“我来了”之类的，并且这部武侠小说里的武功也算是最有看头的。人物设置也不是太叫人讨厌，女主角不是什么圣母婊，而是带点邪气的赵敏，并且也是敢爱敢恨的那种，比较活泼，又不像黄蓉那么小太妹，毕竟是个郡主吧，还是有见识的，而张无忌也没有郭靖那么过分的愚笨，还算是不错。
感情戏也算是最好看的了，张无忌总算是知道选择谁了，而《射雕英雄传》里没什么感情戏，郭靖也没什么桃花运，《神雕侠侣》倒是爱的死去活来的，就是太苦逼了，相隔16年，真的不是什么大团圆的结果，还是《倚天屠龙记》的感情比较甜蜜蜜。
小伙伴们怎么看。
此文为看点（伴走丶）原创内容，特此声明。
曹小one
金庸是二十世纪数一数二的小说家，被文学史誉为“小说情节之王”！岂古龙之可比？
金庸先生写的虽是“成人童话式”的武侠小说，但他在布署情节使它在曲折上的技巧，当令使后世之人学之不尽，也受用无穷。
“读金庸，不可以当武侠小说读。" 这是今世和后世之人读金庸的关键所在。不然，便刻舟求剑，追寻已远。笔者相信金圣叹若生于今世，也会像我这样评金庸的。
万玛南杰
当然是金庸先生更胜一筹！单从创作方面就可以看出，古龙先生的作品比金庸先生多，创作速度也比金庸先生快，有时候为了交稿忙不过来就请其他作家帮忙代笔，金庸先生每创作完成一部作品都会先拿给身边的朋友看，请朋友们给出指正，不足之处再进行修改。所以，古龙先生相比于金庸先生在写作方面缺少了一份认真仔细，这也间接造成了古龙先生的作品质量参差不齐。读金庸先生的作品就像是在看一幅中国地图，比如《书剑恩仇录》、《射雕英雄传》这两部作品中陈家洛从新疆天池回中原，郭靖从蒙古大漠回江南一路之上所到之处的山川风貌，名胜古迹，历史掌故，风土人情，风味小吃，美食特产……金庸先生了如指掌，信手拈来！这在古龙先生的作品中是没有的，古龙先生的作品中有武林纷争，江湖恩怨。金庸先生的作品中除了武林纷争，江湖恩怨之外，更多的是家国情怀！金庸先生对侠的诠释是-为国为民，侠之大者！乔峰、郭靖、杨过都是为国为民的大侠！
butbutloli
（一）金庸
成名比梁羽生晚，而盛名却远远的超出了其余的三位，其之大成。
1、小说中吸收了大量的古典文化的精髓也兼容吸纳了西方小说的一些思想与流派；其对武侠小说最大的贡献是将中国的古典文化完全融入了武侠小说中，其中最出色的是金庸先生所创造的武功招数，在金庸之前武功的名称单调而重复，但是在金庸的手下却一改旧风，将琴（笑傲江湖），棋（天龙八部的逍遥子）、书（神雕侠侣的朱子柳）、画（笑傲江湖的丹青子），甚至创造了例如百花错拳，黯然销魂掌这些心情武功套路，而且对于过招的描述更是让我等看的如痴如醉。
2、故事情节盘枝错节，神来之笔层出不穷，往往金庸的小说起首皆看似普通，平平无奇，越是到后面越是纷繁复杂，情节变幻莫测，峰回路转，看得不忍释卷。代表作木莫过于射雕三部曲以及天龙八部。
3、对于情感的描写与心理的描写登峰造极，金庸的小说中有不少的古文诗词，其中也有一些是金庸个人自己填词之类的，这些辅助的运用对于情感的描写与烘托起了画龙点睛的作用，神雕中的“问世间情为何物”这句词也恰恰是因为金庸的小说而广为流传。如果留心的话，应该读读天龙八部的四十回目，金庸的写情之老到与毒辣，无人能比。
4、不断的求新求变，许多人对古龙，温瑞安的求新求变颇为肯定与赞赏并视为对武侠的最大贡献，而实际上我对此观点不以为然，真正对武侠小说的求新求变功劳最大者乃金庸，须知道，古龙与温瑞安对于武侠的求新求变只是流于文字的写法上，而对武侠这个主题并无多少实质性的贡献，这点从两位的小说中的人物性格大量雷同可以看出，而今用对于武侠的求新求变确实从武侠这个词语本身来入手并经入佳境的，如果把金庸的作品从头到尾浏览一遍的话，应该有这样的印象，从早期的《书剑恩仇录》的正邪对立并以汉族的代表人物陈家洛作为主线的情节，到中期的《天龙八部》的契丹族的萧峰作为歌颂并赞扬的对象，到后期的封笔之作《鹿鼎记》中的杂种韦小宝这个绝世大英雄作为主角，金庸不断的在摒弃狭隘的民族观，从《飞狐外传》中的江湖恩仇到射雕中的民族抵抗，今庸在不断的诠释与修正“何为武侠”这个词语的概念与范围，而这两点正是金庸书最大的魅力所在。而早期的一些武侠小说对于武侠的定义就是江湖恩仇与厮杀，而金庸向我们展示了武侠世界不仅仅是血腥的厮杀，更多的是一些让我们为之振奋，为之心动的元素。
5、对于武侠故事的定位，早期的武侠小说对于主人公的武功总是这么几个套路，要么误服千年灵芝，要么被退隐江湖的武林怪杰输入一身内力而猛然傲视武林，更有多个美女投怀送抱，最终大仇得报，美女得抱，爽哉爽哉，此类小说看得最多的是“几甲子功力”“俊朗”这类的单词，而在金庸梁羽生时代对这个情况一扫而空，尤以金庸作品中对于爱情坚贞的这个定义最为催人泪下，唯一例外的是韦小宝这个家伙，得到了七个美女老婆。
（二）古龙：
对于古龙的喜爱虽然远远比不上对金庸的喜爱，但是按照武侠四大家来说，古龙还是一直在我的心目中排名第二的，古龙作品对于武侠的贡献应该莫过于他出色的借鉴了西方侦探小说的理念以及***一些武侠小说的意识流（如果有心的话可以看看***有一本武侠小说《宫本武藏》，这本小说中可以发现与古龙好多的写法类似的地方），对于武功的描写独辟蹊径，古龙对于过招过程的描写并不擅长，但是他巧妙地利用了一种古龙式的过招场面来获得新的高峰，古龙笔下的武侠场面几乎没有多少过招的写法，而是把过招前的环境渲染得淋漓尽致，双方心理的描写，双方外部的描写，风雨欲来，乌云压城一样的紧张，而真正过招的时候，古龙创造了武侠的一个名言：“真正的高手之间的过招往往只需要一照就足够了，任何一点点地错误都可以造成致命的失败。”这种手法把武侠推向了另外一座巅峰，其中代表的莫过于小李的飞刀，西门吹雪的剑，陆小凤的灵犀指，楚留香的轻功.....
古龙对于武侠的另一个贡献是古龙体，这种题材被后来大量的仿制抄袭以至于泛滥成灾，但是古龙创造了这个，并在他的手中将这个手法发挥的极致，古龙的早期作品大多平凡无奇，唯有《护花铃》初显风范，可惜被代笔者把结局写的一塌糊涂（所以现在的护花铃甚至有两个版本，一个是无结局的，一个是有结局的），到了铁血大旗綩花洗剑录情人箭〉开始为一个代表期，这段时期的主角大多丰满，故事情节复杂，而到《楚留香看是，古龙体开始显露出王者风范并在楚留香这部作品中发挥的酣畅淋漓，（后期的陆小凤与楚留香比起来，似乎抄袭了不少），这个古龙体正是古龙对于武侠小说的贡献，也是古龙真正成为武侠大家的一个标志。
不过古龙与金庸比起来差距是：古龙的英雄人物中大多雷同，机智与运气是几乎他作品中所有英雄都具备的两个元素，而且古龙的小说中对于女性的不尊重，古龙的笔下几乎没有什么值得称赞的女性，正是这些的大量被运用复制，使得古龙的小说影响力的长久性比不上金庸。但是对于武侠小说的贡献，古龙当仁不让的走在了金庸的后面而俯视群雄。
不过古龙却有一点是金庸所没有尝试过的，那就是现代武侠小说，提到古龙，不能忘记《枪手·手枪》这部现代感的小说，也许有人说这部小说更像一部侦探现代小说，而实际上古龙是运用武侠的元素将现代故事采用武侠的手法来写，这部小说如果是古龙的爱好者的话一定都会看过。
许多人说古龙的小说千篇一律，到了后期越看越没劲，确实古龙的作品从楚留香开始慢慢的陷入了一种模式，这是古龙的悲哀，也是读者的悲哀，对于市场的妥协以及古龙的性格所致，后来的武侠小说雷同的很多，但是这点并不是说明古龙就放弃了蜕变，又必须提到古龙的最后一部小说猎鹰赌局，这部小说在古龙的小说中是为数极少的短篇武侠，而两个短篇所组成的小说开始采用的大量的新鲜的语言，古龙开始在修改自己的风格，并努力创造新的一种武侠小说的写法，实际上这部小说也确实慢慢的显露出了一种新的写法。这部小说中古龙很少采用了以前那种叙述的风格，而变得冲淡平实了（可能与古龙那个时期刚刚出院有关），可惜就在这个转折点上，古龙死了.........
也许是失去了一位大家，但我心痛失去了一种对武侠的新的贡献。
（三）梁羽生
梁羽生可以用一个“四平八稳”来形容他在武侠中的地位，不可否认，梁羽生对于新派武侠的贡献功不可没，他的龙虎斗京华的问世开始改写了武侠小说从环珠楼主，平江不肖生时代所缔造的武侠神化，把武侠小说的人物平民化，真实华，这点影响了后来的金庸以及所有的武侠小说作家，这点上梁羽生功劳是很大的。
梁羽生的作品在早期的人们读来赏心悦目，但是对于我这样年龄的人读来却不是很吸引，我认为的主要缺陷有：
1、梁羽生作品中的人物正邪十分明显，不管是名字，擅长的武功都一眼可以看出这个人物的正邪。
2、故事情节的拖沓性，梁羽生的故事往往大量的延续并展开，从爷爷写到父亲写到儿子写道孙子写到重孙子，子子孙孙无穷无尽，初看还觉得新鲜，看到儿子辈的时候就有点忍不住了，看到重孙子都出来的话更是怒火攻心了，梁羽生故事中的英雄人物其父辈或者师傅大多在上一个故事都是作为主角来写的，这点上早就了梁羽生小说的永远无法大气的一个缺陷。
3、叙述的历史化，同样的借鉴历史作为武侠的辅助，金庸对于历史的借鉴总是采用一分实，九分虚，却让人读来颇为相信，但是梁羽生对于历史的借鉴却采用的是五分实五分虚甚至更多的实更少的虚，让人读得时间长了觉得像在看历史小说一样，这点正是梁羽生小说致命的缺陷。
4、写外过多，写内过少，在梁羽生的小说中，很少能看到大段大段的内心描写，而对主人公的行为以及语言却倾注了大量的笔墨，要知道，缺乏内心描写的文字远远没有内心丰富的来得更能感染读者，这点上与金庸对比起来，差距十分的远。这也是梁羽生虽然成名早于金庸但是盛名远远不及金庸的原因。
梁羽生像一个武夫，而金庸如同一位儒者，两者区别可见一斑。
（四）温瑞安
对于温瑞安的小说，却是我也不是很喜欢，尤其是对于那种仿造古龙的写法更是让我觉得不屑，记得当年温瑞安凭借四大名捕系列与神州奇侠系列成名时，被评论界赞赏了古龙后期的一个大家，而实际上温瑞安对于武侠的贡献微乎其微，其写法仿造古龙而画虎类犬，其情节继承类似于梁羽生的爷孙辈辈，其人物描写缺乏个性，楼主的文章中似乎有一句话：“温瑞安的小说中人物态善变了，双面间谍太多了”这点上我甚有体会，看到他的小说我总是不能确定谁是谁一伙的，即使是在决斗之后我仍然模糊。这点上造成了我阅读上的恐惧与厌烦。
不过有幸当年看过一本温瑞安的杂文集（名字不大记得了），而且是那种繁体版本的，那里面的温瑞安给我的印象与武侠里面的完全不同，才情横溢，桀骜不驯，锋芒毕露。当然这个与温瑞安对于武侠的贡献无关，题外话已。
至于黄易，他的作品我一本都没有看过，许多人说他的作品是一种灵幻的武侠，也有的说他的小说开辟了武侠的另一个局面，虽然他的寻秦记也曾热播，不过我始终不喜欢看，肯能是我对于武侠小说的认识的片面性所致，我更容易接受武侠小说的故事发生在在宋朝到清朝这个时代之间，我身边就有许多朋友推荐我看大唐双龙传与寻秦记，但是我始终没有兴趣接受，不过与那些书是盗版的无关。
个人力挺古龙为天下第二！
michigan
有的有系列，有的没有。
只是有些人物会在别的书里出现而已。
1、射雕-神雕-倚天，天龙八部在时序上排在射雕前面，但没有共同的人物，只不过，射雕里不少人物是天龙里人物的继承人，如丐帮的萧峰-七公，段氏的段誉-一灯。
2、书剑-飞狐外传-雪山飞狐，飞狐外传里出现了书剑里的红花会诸位当家。
3、碧血剑-鹿鼎记，前者的九难公主是后者的白衣尼姑。
另，其中一些武林门派，如少林、武当，也是有传承的。
若说系统，并不能当真形成一个很完整的系统，不过是有些人物在以前的书里出现过，后面又让他出来露一下。要说比较成系统的，就是射雕到倚天这个系列了。再有就是雪山飞狐与飞狐外传，讲的是同一位主角，一般也是放在一起的，作为一个系列吧。
只是有些人物会在别的书里出现而已。
1、射雕-神雕-倚天，天龙八部在时序上排在射雕前面，但没有共同的人物，只不过，射雕里不少人物是天龙里人物的继承人，如丐帮的萧峰-七公，段氏的段誉-一灯。
2、书剑-飞狐外传-雪山飞狐，飞狐外传里出现了书剑里的红花会诸位当家。
3、碧血剑-鹿鼎记，前者的九难公主是后者的白衣尼姑。
另，其中一些武林门派，如少林、武当，也是有传承的。
若说系统，并不能当真形成一个很完整的系统，不过是有些人物在以前的书里出现过，后面又让他出来露一下。要说比较成系统的，就是射雕到倚天这个系列了。再有就是雪山飞狐与飞狐外传，讲的是同一位主角，一般也是放在一起的，作为一个系列吧。
小怪兽
主角挖了几年矿，然后用挖矿的技巧练到最后练成绝世刀法武侠类的小说，这种小说应该很多呀，这种题材屡见不鲜，你还记得主角叫什么名字吗？如果记得名字的话可能会好找一点，但是你要记住名字的话，类似的题材太多太多了，也找不到你好好回忆一下有没有什么主角名字啦或者练舞的地方等等之类的关键词，然后再进行搜索以及小说作者的名字，这样可能会好找一点。人家本来就是千篇一律，你给的这么普通，平常的一个清洁，找到的概率不是特别大，建议你提供更详细的情况。
alinding
（一）金庸
成名比梁羽生晚，而盛名却远远的超出了其余的三位，其之大成。
1、小说中吸收了大量的古典文化的精髓也兼容吸纳了西方小说的一些思想与流派；其对武侠小说最大的贡献是将中国的古典文化完全融入了武侠小说中，其中最出色的是金庸先生所创造的武功招数，在金庸之前武功的名称单调而重复，但是在金庸的手下却一改旧风，将琴（笑傲江湖），棋（天龙八部的逍遥子）、书（神雕侠侣的朱子柳）、画（笑傲江湖的丹青子），甚至创造了例如百花错拳，黯然销魂掌这些心情武功套路，而且对于过招的描述更是让我等看的如痴如醉。
2、故事情节盘枝错节，神来之笔层出不穷，往往金庸的小说起首皆看似普通，平平无奇，越是到后面越是纷繁复杂，情节变幻莫测，峰回路转，看得不忍释卷。代表作木莫过于射雕三部曲以及天龙八部。
3、对于情感的描写与心理的描写登峰造极，金庸的小说中有不少的古文诗词，其中也有一些是金庸个人自己填词之类的，这些辅助的运用对于情感的描写与烘托起了画龙点睛的作用，神雕中的“问世间情为何物”这句词也恰恰是因为金庸的小说而广为流传。如果留心的话，应该读读天龙八部的四十回目，金庸的写情之老到与毒辣，无人能比。
4、不断的求新求变，许多人对古龙，温瑞安的求新求变颇为肯定与赞赏并视为对武侠的最大贡献，而实际上我对此观点不以为然，真正对武侠小说的求新求变功劳最大者乃金庸，须知道，古龙与温瑞安对于武侠的求新求变只是流于文字的写法上，而对武侠这个主题并无多少实质性的贡献，这点从两位的小说中的人物性格大量雷同可以看出，而今用对于武侠的求新求变确实从武侠这个词语本身来入手并经入佳境的，如果把金庸的作品从头到尾浏览一遍的话，应该有这样的印象，从早期的《书剑恩仇录》的正邪对立并以汉族的代表人物陈家洛作为主线的情节，到中期的《天龙八部》的契丹族的萧峰作为歌颂并赞扬的对象，到后期的封笔之作《鹿鼎记》中的杂种韦小宝这个绝世大英雄作为主角，金庸不断的在摒弃狭隘的民族观，从《飞狐外传》中的江湖恩仇到射雕中的民族抵抗，今庸在不断的诠释与修正“何为武侠”这个词语的概念与范围，而这两点正是金庸书最大的魅力所在。而早期的一些武侠小说对于武侠的定义就是江湖恩仇与厮杀，而金庸向我们展示了武侠世界不仅仅是血腥的厮杀，更多的是一些让我们为之振奋，为之心动的元素。
5、对于武侠故事的定位，早期的武侠小说对于主人公的武功总是这么几个套路，要么误服千年灵芝，要么被退隐江湖的武林怪杰输入一身内力而猛然傲视武林，更有多个美女投怀送抱，最终大仇得报，美女得抱，爽哉爽哉，此类小说看得最多的是“几甲子功力”“俊朗”这类的单词，而在金庸梁羽生时代对这个情况一扫而空，尤以金庸作品中对于爱情坚贞的这个定义最为催人泪下，唯一例外的是韦小宝这个家伙，得到了七个美女老婆。
（二）古龙：
对于古龙的喜爱虽然远远比不上对金庸的喜爱，但是按照武侠四大家来说，古龙还是一直在我的心目中排名第二的，古龙作品对于武侠的贡献应该莫过于他出色的借鉴了西方侦探小说的理念以及***一些武侠小说的意识流（如果有心的话可以看看***有一本武侠小说《宫本武藏》，这本小说中可以发现与古龙好多的写法类似的地方），对于武功的描写独辟蹊径，古龙对于过招过程的描写并不擅长，但是他巧妙地利用了一种古龙式的过招场面来获得新的高峰，古龙笔下的武侠场面几乎没有多少过招的写法，而是把过招前的环境渲染得淋漓尽致，双方心理的描写，双方外部的描写，风雨欲来，乌云压城一样的紧张，而真正过招的时候，古龙创造了武侠的一个名言：“真正的高手之间的过招往往只需要一照就足够了，任何一点点地错误都可以造成致命的失败。”这种手法把武侠推向了另外一座巅峰，其中代表的莫过于小李的飞刀，西门吹雪的剑，陆小凤的灵犀指，楚留香的轻功.....
古龙对于武侠的另一个贡献是古龙体，这种题材被后来大量的仿制抄袭以至于泛滥成灾，但是古龙创造了这个，并在他的手中将这个手法发挥的极致，古龙的早期作品大多平凡无奇，唯有《护花铃》初显风范，可惜被代笔者把结局写的一塌糊涂（所以现在的护花铃甚至有两个版本，一个是无结局的，一个是有结局的），到了铁血大旗綩花洗剑录情人箭〉开始为一个代表期，这段时期的主角大多丰满，故事情节复杂，而到《楚留香看是，古龙体开始显露出王者风范并在楚留香这部作品中发挥的酣畅淋漓，（后期的陆小凤与楚留香比起来，似乎抄袭了不少），这个古龙体正是古龙对于武侠小说的贡献，也是古龙真正成为武侠大家的一个标志。
不过古龙与金庸比起来差距是：古龙的英雄人物中大多雷同，机智与运气是几乎他作品中所有英雄都具备的两个元素，而且古龙的小说中对于女性的不尊重，古龙的笔下几乎没有什么值得称赞的女性，正是这些的大量被运用复制，使得古龙的小说影响力的长久性比不上金庸。但是对于武侠小说的贡献，古龙当仁不让的走在了金庸的后面而俯视群雄。
不过古龙却有一点是金庸所没有尝试过的，那就是现代武侠小说，提到古龙，不能忘记《枪手·手枪》这部现代感的小说，也许有人说这部小说更像一部侦探现代小说，而实际上古龙是运用武侠的元素将现代故事采用武侠的手法来写，这部小说如果是古龙的爱好者的话一定都会看过。
许多人说古龙的小说千篇一律，到了后期越看越没劲，确实古龙的作品从楚留香开始慢慢的陷入了一种模式，这是古龙的悲哀，也是读者的悲哀，对于市场的妥协以及古龙的性格所致，后来的武侠小说雷同的很多，但是这点并不是说明古龙就放弃了蜕变，又必须提到古龙的最后一部小说猎鹰赌局，这部小说在古龙的小说中是为数极少的短篇武侠，而两个短篇所组成的小说开始采用的大量的新鲜的语言，古龙开始在修改自己的风格，并努力创造新的一种武侠小说的写法，实际上这部小说也确实慢慢的显露出了一种新的写法。这部小说中古龙很少采用了以前那种叙述的风格，而变得冲淡平实了（可能与古龙那个时期刚刚出院有关），可惜就在这个转折点上，古龙死了.........
也许是失去了一位大家，但我心痛失去了一种对武侠的新的贡献。
（三）梁羽生
梁羽生可以用一个“四平八稳”来形容他在武侠中的地位，不可否认，梁羽生对于新派武侠的贡献功不可没，他的龙虎斗京华的问世开始改写了武侠小说从环珠楼主，平江不肖生时代所缔造的武侠神化，把武侠小说的人物平民化，真实华，这点影响了后来的金庸以及所有的武侠小说作家，这点上梁羽生功劳是很大的。
梁羽生的作品在早期的人们读来赏心悦目，但是对于我这样年龄的人读来却不是很吸引，我认为的主要缺陷有：
1、梁羽生作品中的人物正邪十分明显，不管是名字，擅长的武功都一眼可以看出这个人物的正邪。
2、故事情节的拖沓性，梁羽生的故事往往大量的延续并展开，从爷爷写到父亲写到儿子写道孙子写到重孙子，子子孙孙无穷无尽，初看还觉得新鲜，看到儿子辈的时候就有点忍不住了，看到重孙子都出来的话更是怒火攻心了，梁羽生故事中的英雄人物其父辈或者师傅大多在上一个故事都是作为主角来写的，这点上早就了梁羽生小说的永远无法大气的一个缺陷。
3、叙述的历史化，同样的借鉴历史作为武侠的辅助，金庸对于历史的借鉴总是采用一分实，九分虚，却让人读来颇为相信，但是梁羽生对于历史的借鉴却采用的是五分实五分虚甚至更多的实更少的虚，让人读得时间长了觉得像在看历史小说一样，这点正是梁羽生小说致命的缺陷。
4、写外过多，写内过少，在梁羽生的小说中，很少能看到大段大段的内心描写，而对主人公的行为以及语言却倾注了大量的笔墨，要知道，缺乏内心描写的文字远远没有内心丰富的来得更能感染读者，这点上与金庸对比起来，差距十分的远。这也是梁羽生虽然成名早于金庸但是盛名远远不及金庸的原因。
梁羽生像一个武夫，而金庸如同一位儒者，两者区别可见一斑。
（四）温瑞安
对于温瑞安的小说，却是我也不是很喜欢，尤其是对于那种仿造古龙的写法更是让我觉得不屑，记得当年温瑞安凭借四大名捕系列与神州奇侠系列成名时，被评论界赞赏了古龙后期的一个大家，而实际上温瑞安对于武侠的贡献微乎其微，其写法仿造古龙而画虎类犬，其情节继承类似于梁羽生的爷孙辈辈，其人物描写缺乏个性，楼主的文章中似乎有一句话：“温瑞安的小说中人物态善变了，双面间谍太多了”这点上我甚有体会，看到他的小说我总是不能确定谁是谁一伙的，即使是在决斗之后我仍然模糊。这点上造成了我阅读上的恐惧与厌烦。
不过有幸当年看过一本温瑞安的杂文集（名字不大记得了），而且是那种繁体版本的，那里面的温瑞安给我的印象与武侠里面的完全不同，才情横溢，桀骜不驯，锋芒毕露。当然这个与温瑞安对于武侠的贡献无关，题外话已。
至于黄易，他的作品我一本都没有看过，许多人说他的作品是一种灵幻的武侠，也有的说他的小说开辟了武侠的另一个局面，虽然他的寻秦记也曾热播，不过我始终不喜欢看，肯能是我对于武侠小说的认识的片面性所致，我更容易接受武侠小说的故事发生在在宋朝到清朝这个时代之间，我身边就有许多朋友推荐我看大唐双龙传与寻秦记，但是我始终没有兴趣接受，不过与那些书是盗版的无关。
个人力挺古龙为天下第二！
成名比梁羽生晚，而盛名却远远的超出了其余的三位，其之大成。
1、小说中吸收了大量的古典文化的精髓也兼容吸纳了西方小说的一些思想与流派；其对武侠小说最大的贡献是将中国的古典文化完全融入了武侠小说中，其中最出色的是金庸先生所创造的武功招数，在金庸之前武功的名称单调而重复，但是在金庸的手下却一改旧风，将琴（笑傲江湖），棋（天龙八部的逍遥子）、书（神雕侠侣的朱子柳）、画（笑傲江湖的丹青子），甚至创造了例如百花错拳，黯然销魂掌这些心情武功套路，而且对于过招的描述更是让我等看的如痴如醉。
2、故事情节盘枝错节，神来之笔层出不穷，往往金庸的小说起首皆看似普通，平平无奇，越是到后面越是纷繁复杂，情节变幻莫测，峰回路转，看得不忍释卷。代表作木莫过于射雕三部曲以及天龙八部。
3、对于情感的描写与心理的描写登峰造极，金庸的小说中有不少的古文诗词，其中也有一些是金庸个人自己填词之类的，这些辅助的运用对于情感的描写与烘托起了画龙点睛的作用，神雕中的“问世间情为何物”这句词也恰恰是因为金庸的小说而广为流传。如果留心的话，应该读读天龙八部的四十回目，金庸的写情之老到与毒辣，无人能比。
4、不断的求新求变，许多人对古龙，温瑞安的求新求变颇为肯定与赞赏并视为对武侠的最大贡献，而实际上我对此观点不以为然，真正对武侠小说的求新求变功劳最大者乃金庸，须知道，古龙与温瑞安对于武侠的求新求变只是流于文字的写法上，而对武侠这个主题并无多少实质性的贡献，这点从两位的小说中的人物性格大量雷同可以看出，而今用对于武侠的求新求变确实从武侠这个词语本身来入手并经入佳境的，如果把金庸的作品从头到尾浏览一遍的话，应该有这样的印象，从早期的《书剑恩仇录》的正邪对立并以汉族的代表人物陈家洛作为主线的情节，到中期的《天龙八部》的契丹族的萧峰作为歌颂并赞扬的对象，到后期的封笔之作《鹿鼎记》中的杂种韦小宝这个绝世大英雄作为主角，金庸不断的在摒弃狭隘的民族观，从《飞狐外传》中的江湖恩仇到射雕中的民族抵抗，今庸在不断的诠释与修正“何为武侠”这个词语的概念与范围，而这两点正是金庸书最大的魅力所在。而早期的一些武侠小说对于武侠的定义就是江湖恩仇与厮杀，而金庸向我们展示了武侠世界不仅仅是血腥的厮杀，更多的是一些让我们为之振奋，为之心动的元素。
5、对于武侠故事的定位，早期的武侠小说对于主人公的武功总是这么几个套路，要么误服千年灵芝，要么被退隐江湖的武林怪杰输入一身内力而猛然傲视武林，更有多个美女投怀送抱，最终大仇得报，美女得抱，爽哉爽哉，此类小说看得最多的是“几甲子功力”“俊朗”这类的单词，而在金庸梁羽生时代对这个情况一扫而空，尤以金庸作品中对于爱情坚贞的这个定义最为催人泪下，唯一例外的是韦小宝这个家伙，得到了七个美女老婆。
（二）古龙：
对于古龙的喜爱虽然远远比不上对金庸的喜爱，但是按照武侠四大家来说，古龙还是一直在我的心目中排名第二的，古龙作品对于武侠的贡献应该莫过于他出色的借鉴了西方侦探小说的理念以及***一些武侠小说的意识流（如果有心的话可以看看***有一本武侠小说《宫本武藏》，这本小说中可以发现与古龙好多的写法类似的地方），对于武功的描写独辟蹊径，古龙对于过招过程的描写并不擅长，但是他巧妙地利用了一种古龙式的过招场面来获得新的高峰，古龙笔下的武侠场面几乎没有多少过招的写法，而是把过招前的环境渲染得淋漓尽致，双方心理的描写，双方外部的描写，风雨欲来，乌云压城一样的紧张，而真正过招的时候，古龙创造了武侠的一个名言：“真正的高手之间的过招往往只需要一照就足够了，任何一点点地错误都可以造成致命的失败。”这种手法把武侠推向了另外一座巅峰，其中代表的莫过于小李的飞刀，西门吹雪的剑，陆小凤的灵犀指，楚留香的轻功.....
古龙对于武侠的另一个贡献是古龙体，这种题材被后来大量的仿制抄袭以至于泛滥成灾，但是古龙创造了这个，并在他的手中将这个手法发挥的极致，古龙的早期作品大多平凡无奇，唯有《护花铃》初显风范，可惜被代笔者把结局写的一塌糊涂（所以现在的护花铃甚至有两个版本，一个是无结局的，一个是有结局的），到了铁血大旗綩花洗剑录情人箭〉开始为一个代表期，这段时期的主角大多丰满，故事情节复杂，而到《楚留香看是，古龙体开始显露出王者风范并在楚留香这部作品中发挥的酣畅淋漓，（后期的陆小凤与楚留香比起来，似乎抄袭了不少），这个古龙体正是古龙对于武侠小说的贡献，也是古龙真正成为武侠大家的一个标志。
不过古龙与金庸比起来差距是：古龙的英雄人物中大多雷同，机智与运气是几乎他作品中所有英雄都具备的两个元素，而且古龙的小说中对于女性的不尊重，古龙的笔下几乎没有什么值得称赞的女性，正是这些的大量被运用复制，使得古龙的小说影响力的长久性比不上金庸。但是对于武侠小说的贡献，古龙当仁不让的走在了金庸的后面而俯视群雄。
不过古龙却有一点是金庸所没有尝试过的，那就是现代武侠小说，提到古龙，不能忘记《枪手·手枪》这部现代感的小说，也许有人说这部小说更像一部侦探现代小说，而实际上古龙是运用武侠的元素将现代故事采用武侠的手法来写，这部小说如果是古龙的爱好者的话一定都会看过。
许多人说古龙的小说千篇一律，到了后期越看越没劲，确实古龙的作品从楚留香开始慢慢的陷入了一种模式，这是古龙的悲哀，也是读者的悲哀，对于市场的妥协以及古龙的性格所致，后来的武侠小说雷同的很多，但是这点并不是说明古龙就放弃了蜕变，又必须提到古龙的最后一部小说猎鹰赌局，这部小说在古龙的小说中是为数极少的短篇武侠，而两个短篇所组成的小说开始采用的大量的新鲜的语言，古龙开始在修改自己的风格，并努力创造新的一种武侠小说的写法，实际上这部小说也确实慢慢的显露出了一种新的写法。这部小说中古龙很少采用了以前那种叙述的风格，而变得冲淡平实了（可能与古龙那个时期刚刚出院有关），可惜就在这个转折点上，古龙死了.........
也许是失去了一位大家，但我心痛失去了一种对武侠的新的贡献。
（三）梁羽生
梁羽生可以用一个“四平八稳”来形容他在武侠中的地位，不可否认，梁羽生对于新派武侠的贡献功不可没，他的龙虎斗京华的问世开始改写了武侠小说从环珠楼主，平江不肖生时代所缔造的武侠神化，把武侠小说的人物平民化，真实华，这点影响了后来的金庸以及所有的武侠小说作家，这点上梁羽生功劳是很大的。
梁羽生的作品在早期的人们读来赏心悦目，但是对于我这样年龄的人读来却不是很吸引，我认为的主要缺陷有：
1、梁羽生作品中的人物正邪十分明显，不管是名字，擅长的武功都一眼可以看出这个人物的正邪。
2、故事情节的拖沓性，梁羽生的故事往往大量的延续并展开，从爷爷写到父亲写到儿子写道孙子写到重孙子，子子孙孙无穷无尽，初看还觉得新鲜，看到儿子辈的时候就有点忍不住了，看到重孙子都出来的话更是怒火攻心了，梁羽生故事中的英雄人物其父辈或者师傅大多在上一个故事都是作为主角来写的，这点上早就了梁羽生小说的永远无法大气的一个缺陷。
3、叙述的历史化，同样的借鉴历史作为武侠的辅助，金庸对于历史的借鉴总是采用一分实，九分虚，却让人读来颇为相信，但是梁羽生对于历史的借鉴却采用的是五分实五分虚甚至更多的实更少的虚，让人读得时间长了觉得像在看历史小说一样，这点正是梁羽生小说致命的缺陷。
4、写外过多，写内过少，在梁羽生的小说中，很少能看到大段大段的内心描写，而对主人公的行为以及语言却倾注了大量的笔墨，要知道，缺乏内心描写的文字远远没有内心丰富的来得更能感染读者，这点上与金庸对比起来，差距十分的远。这也是梁羽生虽然成名早于金庸但是盛名远远不及金庸的原因。
梁羽生像一个武夫，而金庸如同一位儒者，两者区别可见一斑。
（四）温瑞安
对于温瑞安的小说，却是我也不是很喜欢，尤其是对于那种仿造古龙的写法更是让我觉得不屑，记得当年温瑞安凭借四大名捕系列与神州奇侠系列成名时，被评论界赞赏了古龙后期的一个大家，而实际上温瑞安对于武侠的贡献微乎其微，其写法仿造古龙而画虎类犬，其情节继承类似于梁羽生的爷孙辈辈，其人物描写缺乏个性，楼主的文章中似乎有一句话：“温瑞安的小说中人物态善变了，双面间谍太多了”这点上我甚有体会，看到他的小说我总是不能确定谁是谁一伙的，即使是在决斗之后我仍然模糊。这点上造成了我阅读上的恐惧与厌烦。
不过有幸当年看过一本温瑞安的杂文集（名字不大记得了），而且是那种繁体版本的，那里面的温瑞安给我的印象与武侠里面的完全不同，才情横溢，桀骜不驯，锋芒毕露。当然这个与温瑞安对于武侠的贡献无关，题外话已。
至于黄易，他的作品我一本都没有看过，许多人说他的作品是一种灵幻的武侠，也有的说他的小说开辟了武侠的另一个局面，虽然他的寻秦记也曾热播，不过我始终不喜欢看，肯能是我对于武侠小说的认识的片面性所致，我更容易接受武侠小说的故事发生在在宋朝到清朝这个时代之间，我身边就有许多朋友推荐我看大唐双龙传与寻秦记，但是我始终没有兴趣接受，不过与那些书是盗版的无关。
个人力挺古龙为天下第二！
暖暖尚
小李飞刀，冠绝天下，出手一刀，例无虚发。李寻欢凭借一柄三寸七分的飞刀，独闯江湖，从未失手。他从未杀错一人，也从未放过一个坏人，死伤在飞刀之下的总共七十六人，其中就包括大欢喜女菩萨。
小李飞刀是李寻欢的看家本领，李寻欢也凭这个名列兵器谱第三，还在最后的决战中战胜了击败天下第一天机老人的上官金虹，也彻底成就了小李飞刀的武林神话。
小李飞刀所用的飞刀只是凡铁，须以全部的心神锁定敌人，以精神力量发出无法躲避的一刀，但正如李小龙的“截拳道”一样，只有自己才可以运用自若，即便叶开和李坏也只能算勉强合格，甚至连他的儿子李曼青都只是学了皮毛。因为难点不在于发射技巧，而是强大专注、人刀合一的精神！
古龙去世后，倪匡题联：“小李飞刀成绝响，人间再无楚留香”，可见小李飞刀的影响，能排名“兵器谱”第三，名至实归。
广州学车_麦教练
amineee
不知道你是不是说这本，跟你讲的有点出入，权作参考吧！
《黑鹰传奇》
基本信息
《黑鹰传奇》作者：戊戟黑鹰传奇 《黑鹰传奇》主角：慕容智(痴儿) 、莫纹
简介
鹰击长空，俯瞰大地；惊动江湖，黑鹰传奇。 本书是“戊戟传奇系列”中的其中一部，也是戊戟先生继《武林传奇》、《江湖传奇》、《神州传奇》和《奇侠传奇》之后的又一力作。 书中描写了武林晚辈莫纹姑娘为了慕容家的武功绝学不落入贼人手中，自己独担盗取之名，引来了黑白两道高手的追杀，也因此事被逐出师门，并出生入死地与武林上各派魔头厮杀搏斗。 男主人公痴儿幕容智身怀绝技，时而是白衣书生，时而是黑鹰大侠，形影不离地跟随着莫纹姑娘，历险江湖，先后以惊世骇俗的武功，掌毙疯丐、活擒俏郎君、大败西天法王，一一击败了武林中那些心怀野心、不择手段、意图称霸的魔头。 不打不相识，相识才相爱。书中既有刀枪相对，武功斗法，也有儿女情长，男女缘分。经风雨、闯江湖之后，莫纹与慕容智这对情人终于情满湘江。
冰蓝猫瞳
渭水商风
----《玄门八脉》
历史武侠
"文笔很好呢，有大家风范。打斗场面写得特别好呢，各种功法招式都特别详细，看上去行云流水，非常自然，惊险曲折之处扣人心弦，让人有种身临其境的感觉。总的来说，是一篇非常好的作品。
"
十万大水
----《洗剑集》
传统武侠
"很好的一本武侠仙侠类型的书，里面的情节和打斗场景让人看了直呼过瘾，欲罢不能。挺不错的。
"
枯南
----《侠道》
传统武侠
"看过最好看的武侠小说，人物塑造方面特别好，个性鲜明。情节迂回曲折，很不错的一本小说。
"
鲲鹏听涛
----《太极第一人》
国术古武
"还原给您一个真实的国术世界。这是一个平凡山野少年的成长史诗，这是一个现代国术宗师的传奇故事。从不名一文，到富可敌国；从籍籍无名，到名扬天下；这是一部少年不屈的奋斗史，阐述拳术人生至理。
"
梦清轩
----《清风啸江湖》
传统武侠
"不是悲剧，却能让人感动。并非喜剧，却可让人开怀。江湖浪子，无意之间卷入武林中的惊天阴谋之中。刀与剑的交锋，血与火的洗礼！问鼎武林，谁主沉浮？故事情节豪气狂狷，行文紧凑，文笔细腻，让人不由沉浸在武侠世界之中。
"
princexajh
嫁衣神功！
对练功者的要求太苛刻。也对人性要求太高。
需要练功者练到一定境界再把功力传给其他人。然后再由其他人传回来。
就像是你为了逃税把钱给了其他人，然后等过了风头再让对方给你。
是人都有贪欲，所以给出去容易，要回来难。
懒兔范范
没有水的鱼-FM
首先，金庸是文化大家，其次才是小说家，其次才是武侠小说家。金庸他还有个兄弟叫查良铮，笔名穆旦，是屈指可数的诗人和翻译家。他们一家文化氛围浓厚，金庸从小接受各种古今中外的文学和文化熏陶，积淀相当深厚，这从他的很多小说里能看出来。
正因为金庸的文化积淀，他的武侠小说承载了很多中国文化内容，比如儒释道思想，他笔下的大侠都会被这几种哲学思想左右，比如郭靖是典型的儒学思想，鸠摩智谢逊等人最后皈依佛家，而像杨过最后的隐居和周伯通的旷达，已经有了道家的精神。
金庸还重新书写并探讨了侠文化，在中国古代，就有侠的思考，司马迁史记里就有游侠列传，他就认为，侠客的行为，虽然不一定符合社会规范，却一定言出必行，重信义轻死生。金庸在这个基础上有所发挥，他借郭靖之口明确提出为国为民才是大侠风范。所以，金庸笔下真正的大侠如郭靖和乔峰，都是按照这种精神去有所作为的。
另外，金庸几乎演绎了各个朝代的历史，渗透了很多重要历史事件，把古代的演义小说、正史记载和野史传闻结合起来，写出了武侠的新内容，尤其像越女剑里的西子捧心，实在是精彩得无可匹敌。
与金庸相反，古龙不算是个文化大家，却是一个真正的江湖侠客。
古龙的侠，大部分和历史、和国家民族无关，只和个人恩怨、江湖情仇有关，古龙笔下的大部分侠客，社会意义是不大的，但却具有巨大的个人魅力，如陆小凤、李寻欢、萧十一郎、西门吹雪等。
古龙笔下的侠，我们明知道是假得不能再假，却依然为之倾倒，因为他刻画了一个远离现实生活却又魅力无限的江湖世界，是我们无限向往的一个地方、一种状态。
总体来说，金庸更多的是从客观的、历史的、社会的、哲学的眼光去看待武侠的，而古龙更多是从个人命运的角度去书写的，两者风格迥异，但成就几乎等高。
古龙很炫酷，金庸很深沉，古龙很飘逸，金庸很实在，古龙很放肆，金庸很沉郁，两者不好说谁高谁低。
但有个奇怪的事实，古龙显然更具天才，他的创作力也更强烈，所以，他速度快，产量高，不幸的是，活的也短。
古龙就像一束最娇艳的花，极速地怒放，把该发泄的全部发泄完，然后，他一言不发地离开这个世界，剩下一堆书让后人膜拜。
金庸却像一块慢慢打磨的瓷器，不急不躁，随时间的流逝而散放光彩。
两者一样都是我的所爱。
零落成尘18
有的有系列，有的没有。
只是有些人物会在别的书里出现而已。
1、射雕-神雕-倚天，天龙八部在时序上排在射雕前面，但没有共同的人物，只不过，射雕里不少人物是天龙里人物的继承人，如丐帮的萧峰-七公，段氏的段誉-一灯。
2、书剑-飞狐外传-雪山飞狐，飞狐外传里出现了书剑里的红花会诸位当家。
3、碧血剑-鹿鼎记，前者的九难公主是后者的白衣尼姑。
另，其中一些武林门派，如少林、武当，也是有传承的。
若说系统，并不能当真形成一个很完整的系统，不过是有些人物在以前的书里出现过，后面又让他出来露一下。要说比较成系统的，就是射雕到倚天这个系列了。再有就是雪山飞狐与飞狐外传，讲的是同一位主角，一般也是放在一起的，作为一个系列吧。
雪狼
无所谓一、二吧。对于古龙迷来说，古龙就是第一；对于梁羽生的fans来说，梁羽生就是第一。仁者见仁智者见智的东西，哪来这么绝对的答案。只看你更喜欢谁而已。
小九
金是开山之祖，宗师气度（飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳）；古是寂寞高手，其才绝伦（小李飞刀成絕响，人世不见楚留香）。论风格，金沉郁厚重，大巧不工，羚羊挂角；古剑走偏风，另劈新境，自成一派。论境界，金是侠之大者，重家国情怀；古是江湖浪子，纵横恣肆，情深不寿。综合看，各擅胜场，俱为高峰！
寂寞旅途
古龙的武侠世界中，最难练的五大武功分别是灵犀一指、夺命十五剑、嫁衣神功、明玉神功、四照神功，其中最难练会的自然便是四照神功了，虽然这门功法非常强大，几乎可以说是整个古龙武侠世界中最厉害的功夫了，但他的修炼要求其实是非常苛刻的，至今无人练成这门神功，足见这门神功的修炼难度之高!
Chestering
所有的武功都很难练，又没有武功秘籍，又没有师傅教，现在怎么可能练成。就算练成了绝世神功，面对现代的武器根本不堪一击。还是好好学习，天天向上吧。高科技时代武功已经不好使了。
绝版龙儿
古龙小说里最难练的武功是什么，我也不知道。但是最强的肯定是陆小凤小说里的小老头---吴明。武林中数一数二的才女3年才能练成的武功，他三个月就可以练成。陆小凤也觉得扛不住的俩个绝顶高手，在吴明眼里无论来多少随手镇压。他想截一批货，可以推算海上什么时候，什么地点有超级风暴。然后安排卧底去搞鬼控制货船准时准点被暴风雨打个稀巴烂，然后随着洋流流向他住的小岛。算好时间，通知手下人接受赃物就可以了。这样心机深沉，算无遗策，武功盖世的家伙。古龙的小说里也是别无分号的。
J调de华丽
这里是一个武术的传承和发扬光大的问题！就是说武术在某个历史时期达到了某种高度，这样的高度在现代人看来也很难企抵，而假如用现代人的眼光来看话，又觉得这样的功法和宝物是比较值钱，或者很值钱的东西！当然这里不只有仰望，事实上还是希望自身学习并且自身自认为天资聪颖质智过人，所以假如能够学习其中的功法，自己再加以改装，就会青出于蓝而胜于蓝，这就是其自身的比较自私的目的了，而这样的功法事实上是很值钱的，这样的价值不只是其有神奇之处，还在于其真的能够在现代社会之中寻找到应用价值以及寻找到适合其功用发挥的于科技前沿，或者于军事等各个领域都有所突破之实用之地，这就是参阅的价值，就是能够从古人的功力与智慧之中寻找到那些武功与宝物的真正的价值，那么以此来衡量这些古时候武功与宝物，可以说是有穿越历史的价值光辉闪耀的，当然玄幻或者武侠小说比较虚构，所以这里只是一个传统武术该如何继承和发扬的问题！这里不只是弘扬古人的功法，还有站在巨人肩上重新攀登的意思和精神，当然这里说的比较多，其真正的价值与意义还有赖于你自身去发现！这里不是发现功法，而是在练习过程中进步的意思！并且这样的道路走的越远就越能够发现古人的优缺点与有哪些价值和该如何汲取继承和发扬！探讨了很多，只是为了寻宝，而不是真正的去练习武术，只是一个人冥想而已，无实际并无用处，而这至多是一个寓教于乐的范例而已，在下边还是要认真的练习，在练习之中进步，此路道路漫长且遥远，不要轻易停止前进的脚步！
春临
相较于玄幻我可能更偏向于仙侠 根据中国古典文化和传说来看的话 就很容易理解 首先天地初开 百废待兴 这个时候的人类修炼是没有任何的老师 全靠自己的顿悟 也真是因为天地初开所以天地并不完善 这个时候的话 人们只要领悟一种大道的话很容易就会成为这个大道的奠基人 从而获得天地的垂青 成为大道之主 也正是因为天地初开 所以大道是显露出来 当时的天地是没有什么隐藏的 大道更多是一种想法 因为天地需要人去完善大道 所以那是的人修炼的是最原始的大道和法则 而后辈因为天地法则的完善 为了防止人为过多干预天地的正常运行 所以天地需要筛选对天地有利的人来帮助自己 这个时候天地气运就出来的 你对这片天地越有利 那领悟的就越快 但是这毕竟是少数人 大多数的人只能通过前人的典籍去模棱两可的猜测感悟 而且人是不同的 不同的人看到一种法则是有不同的想法的 前人的想法毕竟是最适合他的 但是适合他不一定适合你 所以很多时候会误人子弟 但是这并不妨碍后辈去理解强化自己的大道 毕竟这是种思路 而且根据前面我说的这个是最原始大道感悟
Kathy
表面原因 :在这本书的所有人共同追求的那个宝库,所有事件的根源,在四十二章经里的地图,那个藏宝地点的名字叫作鹿鼎山. 但是根本的深刻的原因则dream351摘录的这段话.这才是所有人心中的欲望. 是一切罪恶和事件的本质,并且把江山比成了鹿,沐王府,天地会,清朝...都是在追逐这个江山．就是如此了．
原贴：金庸的武侠迷们过来一下
poppinfeelin
这个问题我从来没深究过，记得这部书前大半部分都为了几本《四十二章经》，这些经书中藏的大秘密就是一个大宝藏，而这个大宝藏嘛就是蔵在雅克萨城一座鹿鼎山上，而且康熙封韦小宝最后一个官衔是一等鹿鼎公，这是韦同志官到极品时的顶戴花翎了，所以叫《鹿鼎记》。呵呵这是我想的理由，供你参考。
原贴：金庸的武侠迷们过来一下
fishzheng
话说这武侠小说四大家是金梁古温，这个排名应该是依照综合标准得出的。不过他们虽是写武侠小说的，但是古语有云：文无第一，武无第二。 真是喜欢武侠小说的人是不会去争论这些的了~~~
紫懿悠扬
当然是古龙啦 我从十四岁看武侠，看的都是金和古的书， 后来也认识了不少这方面的朋友，他们一致认为古龙第二
木小皮
金庸无可争议是天下第一武侠小说家？？？？？？？？我强烈反对。为什么是他呢。传统武侠也不一定就是好的啊。我就比较抵触。没有自己的创新。走不出新路子~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
水杯lfj
既然你这么懂行，那就给你推荐一部大部头！ 《蜀山剑侠传》 好像有12本-----我高中时候看的，特别的吸引人！这是还珠楼主的作品，我在租书店租了一月才看完！
camel
我非常推荐卧龙生先生的,他的小说相当的好看~~~~以前我看过几本~~~~ 如果卧龙生先生的看过了~~~ 给你郑重推荐一本《童林传》不知道你看过没？反正我是看过了，是相当的好看~~
gdarnold
我想这个问题相对于来说比较好回答，天龙八部里面公认武功最高的是【一僧二挂三老四绝】。
一僧---指代的是少林扫地僧。天龙结局时，扫地僧出场，外放二尺内力气墙，萧远山和慕容博二人联手都未曾打破。而且那时武林之中还未见到过谁有这样的功力，能够内力外放，形成二尺气罡。
二挂---指代的是虚竹和段誉。二人各自有奇遇，段誉误打误撞学会北冥神功，无法运用自如是吸收了几十人的内力，一朝就有了上百年的内力修为，后来又学会了六脉神剑，硬钢慕容复，慕容复都不是对手；虚竹，接受了无崖子的70年内力，后来又吸收了李秋水和天山童姥一辈子的内力，三人加起来都200多年的内力了，在加上天山冰蚕的助力，一跃成为世上绝顶高手，最终消灭逍遥派叛徒---丁春秋。
三老---既是逍遥派的无崖子、李秋水、天上童姥。三人各自身负绝顶武学，分别是北冥神功和凌波微步、小无相功、八荒六合唯我独尊功，再加上不俗的内里修为，也是天龙里面的高手。
四绝---分别是乔峰、鸠摩智、萧远山、慕容博。它们代表了当时的武学范畴，武功比他们高的没几个，在逍遥三老死后，他们就是武林的表率了，武功自不必多说。
在接下来我想就是丁春秋、慕容复、游坦之之类了吧。
纯情小道士
在天龙八部中，若说武功最高，那毫无疑问是扫地神僧，这一点是无可置疑的，慕容博与萧远山是天龙八部中顶尖层次的高手，在扫地神僧面前，一招都挡不住，轻易被秒杀。扫地神僧的武功水准，已经是非人类级别。
慕容博与萧远山相比，萧远山要更强一些。曾经在藏经阁偷经书时，两人遇见过一次，当时萧远山不知道慕容博是自己的大仇人，本着友好切磋的目的，两人打过一架，是慕容博输了。
萧远山之所以能赢慕容博，一方面是天赋好，在未入少林之前，萧远山的武功就非常强，雁门关一战，将玄慈汪剑通等高手打得落花流水。第二个方面是萧远山没有贪多，萧远山主要修炼的是少林伏魔杖法，而慕容博则什么武功都学，贪多嚼不烂，他的隐患也是最大的。
萧远山的武功要比他儿子乔峰稍强一些，父子两人天赋都强，萧远山多了两三十年的功力，多年来为了报仇，萧远山一直苦练武功，未曾懈怠。其所修炼的伏魔杖法也是少林绝学，虽然比不上乔峰的降龙十八掌，却也不是普通武功，几十年练下来，早就练到了极致。
天龙三兄弟中，乔峰的武功是最强的，虚竹和段誉都有实战经验匮乏的问题，尽管虚竹吸收了无崖子七十年功力，但不能完全发挥。段誉虽然有六脉神剑，但时灵时不灵，所以三兄弟中的排名是乔峰第一，虚竹第二，段誉第三。
慕容博功力精湛，曾经给慕容复演示参合指，威力不凡。论武功修为，要比乔峰略强一点，但他的身体有极大隐患，一旦发作就是个战五渣，所以综合而言，乔峰要胜过他。
综上所述，给这几个高手做一个排名，第一名是扫地神僧，第二名萧远山，第三名是乔峰，第四名慕容博，第五名是虚竹，第六名是段誉。
happylemon78
金庸老爷子的武侠可谓是家喻户晓，每一个主人公都有众多侠迷，尤其是天龙八部，这部书三个主人公各有千秋，也演绎了各自不同的处世之道。乔峰，一生忠义，却落得无容身之处；段誉，无心学武却练就非凡武学；虚竹，一心向善，到头来却是恶人之子，真可谓造化弄人。今天回答此问题 也算是对金大侠的一种缅怀。
天龙武功的排名有一句话“一僧二挂三老四绝”，这是武功最高的十位。不得不说这句话总结的很到位，其实武功真正意义上有四个层次，武术、武功、武学、武道，从这四个层面我们就可以得到天龙武功真正的排名。
第一就是佛祖化身的扫地僧，“凡是武功都有杀人的戾气，所以每一门武功都有相应的佛法来化解"。扫地僧不练武，只看经书，只为化解天下学武人的戾气，天下武功何其多，老和尚武功博大精深。胸怀，武功上上品，佛法无边。天龙八部中唯一一个达到武道层面的第一高手。
第二就是乔峰（萧峰），一生忠义，却陷入两国情怀，一死换取大宋数十年的和平，侠之大者为国为民，扫地僧最欣赏乔峰的人品。武功就一句话“降龙十八掌果然天下第一”，这里的"果然"二字是扫地僧见过乔峰后的评价，以前是听说这么掌法第一，如今见乔峰使出才有此结论。武学修为也是书中一句话，“任何一招平平无奇招式，在乔帮主手里就是上乘武学”，这就是武学修为，练武的至高境界。天龙八部中唯一一个武学层面的人。
第三虚竹，一心求佛，机缘巧合得到无崖子功力，又学的天山童姥和李秋水的武功，后期的虚竹强于伤前无崖子，但涉世不深，处事无主见，练武只为强身健体和救人。武学修为一般，但武功层面最强的一人。
第四段誉，一心求佛但不出家的官二代，心底善良纯真，喜欢拿佛学化解恩仇，最不想学武却机缘巧合学了上乘武学北冥神功、凌波微步和六脉神剑。对佛学修为极高，同时学武功也是奇才一个，但就段誉对武功的态度和个人性格来说，武学无修为，武功不会再进步，武功层面境界很高，但心态不适合再升华武功。
第五无崖子，书中提到已经是残废一个，只是在对虚竹的讲述过程中有出现，年轻无崖子确实是武学大家，不仅武功高强，更是琴棋书画医学药理样样精通，只可惜，没有识人之明，被徒弟害得一生残废；没有爱恨勇气，师兄妹四人爱恨纠缠不清，无崖子更是不果断，不敢说出真相，致使天山童姥和李秋水单恋一辈子，悔恨而死。单论武功，不残废武功绝对能排天龙第二人，可惜各种修为不够，武功层面弱于虚竹和段誉。
第六天山童姥:八荒六合唯我独尊，就这名字就知道此种武功通玄，三十六洞七十二岛的高手一招就被灭，这些高手慕容复都赢的不轻松，天山童姥绝对的超一流高手。但此人和李秋水心肠歹毒，虽说是为情争风吃醋，但从处事中就能看出，此二人心胸狭隘，嫉妒成狂，为情所困不能自拔，武功超一流，人品修为皆一般。
第七李秋水:精通小无相功，看看只是会小无相功的鸠摩智就已经位列四绝了，想想精通是什么概念，但人品修为一般。
第八萧远山，一生发誓不杀宋人的辽国人，在陷入仇恨之前感觉和乔峰有一样的人格魅力，不愧是父子。年轻时就秒杀的二十几位中原高手，藏经阁三十年，能得扫地僧“勇猛刚进”四字的夸赞，武功绝不含糊，本人一直认为天龙四绝强于三老，怎奈其他三绝都有顽疾，难以持久发功。后期为报仇陷入魔障，修为一般，强于慕容博的一点就是不虚伪。
第九慕容博，家传武学渊源，若尽心研究武学，绝不输于无崖子，无奈被功名累垮，假传消息引起战争，害人害己。心术不正，练武只为皇帝梦，武学大忌，极端虚伪。
第十鸠摩智，武痴一个，过目不忘，确实是一个练武奇才，但急于求成，只追求博而不求精，致使自己武学上难进一步，若能稍微能专注一些，必能超过慕容博和萧远山，失去内力后成为弘扬佛法的大师。
第十一枯荣，又是一个接近武道的高僧，但痴迷于本派武学难以达到最高层次，从与鸠摩智的对话中能看出，枯荣大师还是有心魔存在，以至于苦禅难以更近一层，能达到武学的境界，怎奈自己武功不是顶级，却只是追求武道，以致学个三不像，倘若不可以追求，必定是天龙第二人。
第十二玄慈，少林寺方丈，误信人言造成终身遗憾，虚竹的父亲。内力高深能与乔峰硬抗，并一掌把乔峰从房屋上震下来。就这一战绩足以排名其他人之前。
第十三神山上人，武学修为比玄慈高，但因为气量狭小，玄慈师傅灵门没有收入少林寺。神山上人一气之下投入五台山，并成为最年轻的方丈。凭借清凉寺的低微武学能与玄慈并称降龙伏虎罗汉，足见修为不是一般，想去少林寺报当年不收之仇 结果遇上被鸠摩智炫耀七十二绝技被吓跑，虽然丢人但论实力并列玄慈。
第十四段正明，除了枯荣和段延庆之外一阳指最强之人，之所以把段正明排在段延庆之前，是因为段延庆残疾必将受到影响，而且书中段延庆承认赢不了段正明。
第十五段延庆，恶贯满盈，后一辈一阳指最强之人，一人单挑慕容复和四大家臣，不落下风。
第十六游坦之，易经筋＋寒冰真气硬抗乔峰的第二人，身怀几百年内力的虚竹面对此人的掌力也不敢大意，轻易震退丁春秋。
第十七慕容复，以彼之道还施彼身，武林中年轻一辈的佼佼者，与丁春秋斗过几次，基本上是略占上风。
第十八丁春秋，欺师灭祖的玩意，整天被一群小丑吹捧天下无敌的人。来到中原后除了与慕容复斗个平分秋色外，其余一般都是被打的落下风。
第十九玄苦大师，乔峰的恩师，被萧远山一掌震死，论实力比玄慈差一点。
第二十桌不凡，又是一个装逼的人，不过比起鸠摩智差的不仅是实力。在百妖大会上，亲自承认不如慕容复。
第二十一至二十五，天龙五本，一阳指修为高于段正淳，比起段正明差一些火候。
第二十六至二十七，少林玄难玄寂，比起五本应该不分上下。
第二十八，苏星河。
第二十九段正淳，多情疏于武功，否则修为不差段正明。
第三十至第三十二，叶二娘、恶老三、云中鹤。
第三十三至三十五，马大元、徐长老、百世镜，丐帮传功、执法长老、马副帮主。
第三十六，巴天石，稍弱于云中鹤。
第三十七至四十，丐帮四长老。
第四十一至四十三，谭公谭婆赵钱孙
第四十四，公冶乾，慕容复家臣
第四十五，单正
第四十六至四十九，大理四家臣
第五十至五十二，慕容复其他三个家臣。
小F
谢邀！
题主说的是武功排名，回答的朋友却全都是排高手排名，看得在下都有些搞不清楚要排啥，不过既然是各抒己见，那在下就另辟蹊径，排一排武功排名。
第十：斗转星移
慕容家成名绝学，一种“以彼之道还施彼身”的高超技巧。如果不是慕容复表现太差劲，排名应该可以升一升。
第九：火焰刀
“能够和贫僧打成平手的，世上没有几人。”吐蕃国师鸠摩智赖以成名的绝技。
第八：天山六阳掌
天山童姥的绝学之一，举重若轻，潇洒如意，逍遥派最厉害的掌法。
第七：天山折梅手
天山童姥的绝学，威力可能不大，但包罗万象，天下任何招数和武功，都能自行化在这天山折梅手之中。
第六：六合八荒唯我独尊功
天山童姥的最高绝学，又名天长地久不老长春功。威力奇大，只可惜有着每三十年就会返老还童的缺陷。
第五：小无相功
逍遥派三大绝学之一，催动功力后可运转各门各派的武功，并且丝毫不着形相、无迹可寻，是为“无相”。
第四：降龙十八掌
丐帮绝学，天下阳刚之至的巅峰外功，被称为天下第一掌。当真是无坚不摧、无固不破。虽招数有限，但每一招均具绝大威力。专克花里胡哨，不管敌人招数真假虚实，花样百出，千变万化，只给敌人一掌降龙十八掌，敌人见降龙十八掌厉害，非回守招架不可，那敌人的招数自然也就破了。
第三：北冥神功
逍遥派最高武学，练成后，全身每处穴道皆可吸人内力化为北冥真气，北冥真气阴阳兼具，且兼容天下武功无不为我所用。剧毒不侵。强凶霸道，随手攻击便有莫大威力取人性命。
第二：六脉神剑
大理最高武学，由大理开国皇帝段思平所创。无形剑气极为神妙，可隔空伤敌，而且一次六道更是防不胜防，连乔峰见后都说如果段誉能将六脉神剑运用自如，那连自己都不是对手。
第一：易经筋
达摩祖师所创的少林第一绝技，除了达摩没有一人可习得其中的精髓。扫地僧只学了5成易筋经就俨然是天龙第一人，游坦之只是学了1成，就能跟乔峰这等绝顶高手过招而没轻易落败，第一实至名归。
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《天龙八部》是一部奇书，罕见的三个主角，三条主线，可以说是精彩纷呈，高潮迭起。
各种神魔鬼怪此起彼伏，各种神奇武功层出不穷，你方唱罢我登场，真叫人大呼过瘾。金庸先生给我们了一个光怪陆离的武侠世界。
下面我来排一排天龙世界里的武功排名：
一流高手12、慕容复
“南慕容”也是有两把刷子的，斗转星移也颇得慕容世家的真传，可惜一心只想复国，导致武功不能练至最高境界，排名第末。
11、丁春秋
逍遥派的叛徒，都没有学到正经的逍遥派神功，只学到一点四不像的化功大法，这样的人物居然也能在江湖中兴风作浪。
10、玄慈方丈
能做到少林方丈的位置上，肯定是有一定的水平的，玄慈不光是少林绝技威震天下，还是很多人敬重的带头大哥，很了不起。
9、枯荣大师
大理天龙寺主持，枯荣神功已经练到了半枯半荣的境界了，虽然没有练至顶级也是很不容易的，还能练成两脉的六脉神剑。
8、游坦之
身世一点都不“坦之”的悲剧人物，聚贤庄大战家破人亡，还被阿紫折磨得死去活来。《易筋经》配合千年冰蚕居然练出一身神功。
7、萧远山 慕容博 鸠摩智
他们三个人应该是不分伯仲，鸠摩智略强一线。都是因为偷学少林绝技而差点走火入魔，最后都皈依佛门，一心修道不问世事。
6、卓不凡
金庸笔下唯一一个剑神，还能用剑修炼出“剑芒”虽然不明觉厉，但是感觉很高大上。可惜生不逢时，为了衬托虚竹而早早退场。
绝顶高手5、天龙三老
天山童姥，无崖子和李秋水是逍遥派不可分割的三个师兄妹，虽然逍遥派神功加成天下无敌，可是都没有堪破情关，都为情所伤。
4、段誉
北冥神功专吸内力，六脉神剑远程功力，凌波微步走位飘忽，莽牯朱蛤百毒不侵，简直就是一个拥有无限闪现的射手英雄，天下无双。
3、虚竹
身兼天龙三老全部将近三百年功力，还有小无相功，天山六阳掌，天山折梅手，生死符在手，统领三十六洞七十二岛，快乐逍遥。
2、萧峰
自带音响的乔帮主，虽然奇遇没有两兄弟多，但是武功一点也不比别人差，甚至犹有过之，降龙十八掌打得扫地僧口吐鲜血，敢说不强？
超级绝顶高手1、扫地僧
天龙里的超级BUG，金庸派来拯救世界的，一招搞定慕容博和萧远山，一眼看穿鸠摩智的小无相功，武功无敌，佛法无边，简直就是达摩祖师转世。
不知道这样的排名，小伙伴儿们满意吗？
陆苏要沉浸在英语单词
第一：逍遥子（没出现过，但是逍遥派武功每一样都深不可测，这个人不输达摩）
第二：扫地僧（Bug，没什么好说的）
第三：段誉，虚竹。段誉内力震古烁今（坦克），凌波微步（无敌走位），六脉神剑（一枪六发威力无比的远程ADC），北冥神功（吸双抗），这样一个怪物求你来秒。
第四：三老。天山童姥瞧不上玄慈法师，说小和尚，不屑的语气推测三老比玄慈厉害很多。
第五：四绝（萧峰两父子，慕容博，鸠摩智）这四个同一水平。
第六：丁春秋，慕容复，玄慈，铁丑。
第七：段正明，段延庆一个水平。
第八：段正淳，剩下的三个恶人，丐帮那几个头头。
第九：慕容复两个手下。
这里不知道卓不凡怎么定位，不敢排行
八月蓝蓝
第一阶级: 逍遥子，扫地僧
第二阶级：无崖子，天山童姥，李秋水
第三阶级：虚竹，段誉，乔峰
第四阶级：萧远山，慕容博，鸠摩智
第五阶级：丁春秋，慕容复，玄慈以及玄字辈，游坦之
第六阶级：段正明，段延庆
第七阶级：段正淳，叶二娘，岳老三，云中鹤，秦红棉，甘宝宝，丐帮各长老
lolita非
很久没看了，只能推荐比较老的 香初上舞——藤萍 还有个不是武侠的，但是感觉写的很好，一并推荐了：平安夜行抄——流光、络绎著 我朋友推荐我看时未寒写的武侠，我没看下去多少，不过感觉可读性比其他人的强一些【特指新武侠，不是和“今古安逸黄”这些大家相比】
mc2sa
谢邀～
若论巅峰时代的成就，两人不相上下。只不过金庸出名在前，在前人基础上集大成。而古龙则是开创了一个新的天地。
若论现在，毕竟古龙仙去的早，在影响力上，稍逊色于金庸。
但是我个人非常喜欢古龙，毕竟这个时代很难有条件可以侠之大者。在升斗小屁民都可以在网络肆无忌惮发言的今天，话语权这玩意虽然掌握在主流群体之中，但是我等普罗大众依旧可以让死水微澜。所以，仗义每多屠狗辈的古龙反倒更适用于这个社会。
但是对金庸的江湖来说，所有的善，哪怕受尽磨难，最终也会圆满。而恶的，纵使你再风光无限，最终也难逃正义的制裁。这种是绝对的符合主旋律的价值观的。并且最最重要的，做为通俗文学的武侠，也应具备所有文学的最重要的意义，即导人向善的正能量，这也是所有文学作品被创造出来的意义。而金庸的武侠就完全具备了这种普世的价值观，所以必定在文化历史上留下浓墨重彩的一笔。
再说回古龙，古龙的江湖单纯又浓烈。在这里，所有的是非善恶，除了那些挑战人类道德底线的行为，所有的善与恶，都有它根本的原因，或者名，或者利。这些善恶让你觉得世界本应如此。并且你生活的原本的世界也的的确确是这样。但是对于古龙来说，再黑暗的世界也有光明，也有希望，也有最绚丽的色彩，这就仿佛阿飞之于李寻欢，胡铁花之于楚留香，西门吹雪之于陆小凤。这些东西不用你挂在嘴边，不用江湖传颂，但却有着温暖人最心底的力量。
在这个很难有侠之大者的世界，这样的色彩是每个人人生中最应该拥有的力量。所以，相比金庸，我更爱古龙。
不会哭的鱼
今天喝点小酒，也来藏否一下英雄。
试请问，西施和貂蝉谁最美？
答案：无语。
要是论武侠小说成就，不要还珠楼主，那应该是金庸，古龙，还要加上梁羽生三人PK。
现代武侠鼻祖应该是梁羽生。地位就像小品中的陈佩斯。这个不容否认。
他们三个，各有特色。
梁羽生的小说，我看完以后，感觉就是一幅风景画，让人赏心悦目。比较讲究华丽。
后来又看金庸，《书剑恩仇录》就像一座雕塑，几斧子砍下来的感觉。等后来看了《射雕英雄传》
，和《天龙八部》以后，才知道了什么是历史的厚度，和大气，大手笔。那个词语只能用波澜壮阔来形容了。
又看古龙，几乎所有的作品，就是中国的水墨画，一种写意，那种朦胧感，只有读者自己去慢慢体会了。
至于说到谁的成就更高，就像齐白石、张大千作品和西方油画一样，谁的作品更值钱？
但是，要真正的论作品的大气，思想的深度，人性的挖掘程度，那就是金庸，没有任何人可比。这点是毋庸置疑的。
回答到此为止，酒有点上头，我觉得无论西施还是貂蝉都能满足自己愉悦的心情，我去也！
老年2008
谢谢邀请。金庸的小说抛开某些人对武侠类小说的成见就艺术性讲，成认为堪称文学大师。文化内涵太深厚，各方面知识都有涉猎。认真读过他的武侠小说的人都能体会到。
古龙？小说就是小说娱乐一下也就罢了。
古龙迷们别喷。没劲。
chenwei
虽然金庸古龙并称，但不管从影响力上，还是文学成就上，金庸比古龙还是要略胜一筹。
这个也可以从“金古梁温”排名可以看出。金庸最好，古龙次之，梁羽生再次之，温瑞安最后。反映在小说的影视化上，金庸的作品被改编最多，且经典频现。几乎每到两到三年，即有不同版本的金庸剧上映。古龙的小说，改编成电视剧、电影也多，但还是比金庸要少。梁羽生再少，前些年有过一段改编的热潮，如《白发魔女传》《七剑下天山》等，但现在已经很少。由温瑞安改编电视剧和电影，在我印象之中，只有《四大名捕》系列。
金庸为何脱颖而出呢？自然有赖于他强大的讲故事能力。他的作品，算上中篇，只有十五部。但射雕三部曲、《天龙八部》、《笑傲江湖》、《鹿鼎记》所讲的故事，几乎是现代通俗文学的顶峰。郭靖、黄蓉、杨过、小龙女、萧峰、段誉、虚竹、欧阳锋、黄药师、张无忌、赵敏、令狐冲、岳不群、韦小宝等，不管是正派人物，还是反派人物，都令人过目难忘。金庸创造了一个光怪陆离的、魅力无限的江湖世界。人一旦沉迷进去，就很难从故事里抽离出来。
金庸的学识，融贯中西。尤其是中国古典文学的修养，他相当深厚。他小说中里中国特有的古典气质，一度让我沉迷不已。比如，他把书法、围棋、画画等都化成武功。小说里的人物，也充满了古典气质。《天龙八部》里的木婉清之名，即是出自于《诗经》的诗句。而在写作技巧，他又吸收了西方通俗小说的技巧。所以，一度有人视金庸为中国的大仲马。
金庸的每一部小说，所探讨的主题，都有所不同。《连城诀》写人性黑暗，《天龙八部》写“众生皆苦”，《鹿鼎记》写中国文化的反思以及政治隐喻，《笑傲江湖》有对现实政治的嘲讽。比如，东方不败和任我行这两个人物，考虑到写作时间，懂得读者一眼即可知道讽刺谁。金庸喜欢历史，喜欢喜欢宏大的问题，所以小说往往宏大、磅礴。
相对于金庸，古龙更现代一些。他的小说，写的是成年人的孤独、友谊与爱情。他的句子简洁、利落，创造了一个成年人的快意恩仇的江湖。比如李寻欢、萧十一郎、陆小凤、楚留香、傅红雪、小鱼儿等，都是出色的人物形象，但单靠这些人物形象，古龙小说整体质量还是比不上金庸。古龙实在是太高产了，且后期让弟子代笔，损害了作品的质量。
筱刺猬
当然是金庸先生了。
把古龙和金庸放到一起，两个人相比，不管是小说的叙述语言还是人物的对白，故事的架构和布局，人物的形象和性格，还是情节的设计和推进，逻辑推理和合理性，文化含量和知识性，金庸的小说堪称完美，应该说是集大成者。完全胜过古龙，
古龙的小说呢，有想象力，天马行空，有个性 ，人物形象生动有趣，但是写作太漫不经心，过于随心所欲，小说语言单调，故事不够完整，而且经常有漏洞，甚至乱尾楼。
落寞的猫抓板
金庸的武侠小说透露着浓浓的家国情怀，所谓“侠之大者，为国为民”，这一核心价值观提高了金庸群侠的价值观和品味。乔峰、郭靖等等让人在读武侠的同时，接受了爱国教育，小说读起来也更加大气、顺畅。古龙更像古时的隐者，酒与剑，快意恩仇，任世间血雨腥风，我自快乐逍遥。突出了小我，淡化了国家和民族，属于小众文学，不易为人接受。再者金庸小说中人物形象丰满、武术招式具体，易于影视展现。而古龙小说情节过于虚幻，武术招式几乎没有描述，如果拍成影视作品，导演和武打动作设计以及演员都非常吃力，难以表现古龙描写的人物的潇洒，这也是古龙作品更适合读，而不适合拍摄的原因之一。在成就上，本人偏向金庸作品。
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金庸先生和古龙先生的作品各有千秋，在中国武侠小说史上可以说是平分秋色，对于二位先生的作品不能简单粗暴的下判断说谁的成就比谁的成就高。
就作品的文笔而言，本人还是认为金庸先生的略胜一筹，金庸先生对环境景物的描写非常细致，可以很好的渲染彼时人物的心情，对推进故事的进一步发展起到很好的渲染作用，而且金庸先生学识渊博，体现在作品中就是文笔如同行云流水，不事雕琢，但却引人入胜，有一种返璞归真之美。
而古龙先生的作品胜在情节的离奇，出人意料，诡谲神秘，可以勾起阅读者强烈的好奇之心，让人欲罢不能，还有就是古龙先生在书中无论是给我们塑造的人文形象，还是描绘的书中人物所处的那个世界，都是神秘的，好像有好多好多的秘密等着读者一点一点去挖掘。
因此，这两位先生的作品在成就方面而言难分伯仲，但却都给我们带来了非常美好的回忆，让曾经年少轻狂的我们在二位先生塑造的世界里扮演了各种英雄和大侠。
大家觉得金庸先生和古龙先生的作品如何呢？二位的作品又有哪些不同之处呢？
TobySolo
金庸的成就更高，金庸把虚构的故事情节，放入某些特定的历史时代，充分表达了他的家国情怀。
在武功上，琴棋书画，佛道医毒皆成招式。充分发挥了想象力。
在写作中，有对人性的描绘，善恶美丑，均在眼前，对爱情的描述也很动人。
古龙的小说如从思维发散，想像力丰富，超过了金庸，以无招代有招。但是故事性要差于金庸。
另外古龙小说的最大弱点，是大开，开头写的无比精采，不知能扯出多么海阔天空的故事，但结尾却收不住，不少人物结局沒有呼应，前面热闹，后面落寞。
tsuyoshi
金庸和古龙其实无所谓谁的成就更高，各有各的体系，各有各的风格，如果一定要讲谁更高，个人感觉金庸略微高一点，原因：
1、金庸的作品大部分有一个大的历史环境，而且能够和历史中人物事件联系起来，如《倚天屠龙记》中的朱元璋和明教，打下江山后，由于原来叫明教，所以叫明朝。看《倚天屠龙记》的时候，我大约是在中学，真的一度以为这是史实，后来才明白是金庸先生演绎的，可见金庸先生不只是武侠小说大家，更是历史学家。
古龙先生的小说更多描写的是人性，爱情，友情，兄弟，金钱，俊男、美女等等，比如李寻欢，林诗音、比如：楚留香 比如：陆小凤 ，古龙先生对人性太了解了......
2、金庸先生的作品是一个体系，主人公的来龙去脉都非常明确，比如《射雕英雄传》甚至可以改名为郭靖传都可以，《神雕侠侣》可以是杨过传，《倚天屠龙记》也可以是张无忌传，《天龙八部》就更明确了，兄弟三人的出生，师承、家世都很清楚，同时，也塑造出了萧峰这个超级大英雄。还有韦小宝、石破天，令狐冲等等，都很清晰。
古龙先生的作品，有的很不清楚，比如李寻欢上来就是探花，武功就很高，楚留香也是，陆小凤同样，出生、家世、师傅都不是很明确。
3、作品影视化方面，金庸先生的作品，适合拍电影，更适合拍连续剧，因为系统性、连贯性非常强。
古龙先生的作品，适合拍连续剧，更适合拍电影，当然郑少秋版的楚留香，焦恩俊版的李寻欢等等人物都深入人心，但是，在连贯性上确实不如金庸先生的作品。
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两位的书我都看过，可以说古龙的小说，能找到的，确定是他写了的，我只有那第一部苍穹神剑没看。
所以，聊着话题还是有点底气的。
金庸的写作水平从第一部书剑恩仇录就充分体现了，这和他的职业有很大的相关性，所以他的起点是非常高。书剑的写作方式和之后的几部也还是有区别的，尤其是章回体上。金庸的文学修养和价值观在他创作的时候已经非常成熟，所以他的立意也相对较高。这一点，相较于同期的台湾各位武侠名家，或者梁羽生倪匡这些香港作家，都要明显很多。
金庸的故土情节，历史知识积累，这些都不是其他几位作家能够相提并论的。在他的小说里，读者不光能看到乾隆、李自成、贾似道等大名鼎鼎的历史人物，也有鸠摩智、宋远桥、张松溪、俞莲舟等七侠等不知名的历史人物，并且编排的不着一丝痕迹，这些其他人也做不到。他的语言风格非常具有吸引力，作品充满了可读性，不管是初中生还是像老江那样的大领导，都能够爱不释手，这和其他那些被污为难登大雅之堂的武侠小说也有天差地别。文字雅俗共赏，价值观大家都能接受，尤其是侠之大者为国为民这一点，所以华人世界无人不读金庸。这也是独一份的。
相比较金庸，古龙得算后辈。
书剑的成书是1955年，连载在大公报，当时轰动一时。苍穹神剑则成书与1960年，书和作者都是默默无闻。古龙扬名立万的那部书叫绝代双骄，人人念叨小鱼儿和花无缺，也成了名家，不过这已经是1967年了。
在这之前，金庸是看不上台湾作家的，在他眼里，台湾武侠都是一个套路。直到古龙进入黄金写作期，金庸独孤求败的感觉才有所缓和。古龙写人性，写友情，写情仇，写推理，而且写的非常出彩，金庸大加赞叹之于也多有提携。可谓一时之瑜亮。
纵观两人的创作，老金的作品部部出彩，部部都是脍炙人口，而老古作品多，质量却有点层次不齐，绝大部分都能叫人拍案叫绝，也有相当一部分让人看不下去。
金庸整体上是要超过古龙的，这个不得不承认。古龙是一位浪子，这让他写出了不少充满生命气息的角色，也是他一生充满悲剧色彩的根源，金庸则是智者，这是两者最大的不同。
Stefanie
先声明，两位都是大师，不分高低。个人偏爱古龙。古龙没金庸那么严谨，也没那么多时间，他要是不嗜酒，不为了赚钱追求出书数量，不找代笔，成就不可限量。年少读不懂古龙。一个是传统文化的集大成者，一个是剑走偏锋的浪子。对金庸的书剑，碧血剑无爱，最爱射雕。对古龙早期的几部不成熟的书无爱，最爱欢乐英雄，碧玉刀，留香系列之大沙漠。个人偏爱古龙，爱他的语言，故事，悬疑，情感，以及神秘的精神力量，有人形容那是能够温暖内心的力量，就是这样。古龙自始至终都推崇友情，正义，公平，弘扬正能量，强调生命的希望。推荐大家看看欢乐英雄，七种武器里面的碧玉刀，绝代双骄，名剑风流要不是风头鸡尾，也该是经典。
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金庸的作品，是英雄成长史。
人们看金庸作品时，感觉最舒爽的内容，就是无名小子获得各种奇遇和奇缘，一步步打怪升级成长为盖世英雄的故事。
总而言之，无名小子一再抓住大奖，最后功名就，赢得美人归。虽然故事主角永远是一副视功名富贵如浮云的洒脱样，但是偏偏成功得让世俗中人羡慕得一塌糊涂。
这种套路是武侠小说最常见的套路，后来发展出来的穿越、修仙文，很大程度上都是沿袭这种套路。作品最大的卖点就是奇遇和奇缘。
古龙的作品，是英雄历险记。
人们看古龙作品时，感觉最舒爽的内容，就是大英雄在充满疑惑的迷局中，一点点揭开迷底；或是一个大英雄在看似无法走出的困局中，一步步寻找到出路。（金庸作品中也有类似的桥段，但它在金庸作品中永远也不是主流。）
古龙作品中，最经典的人物，比如楚留香、李寻欢、陆小凤等人，出场时就已经是名动天下的大人物了。所以通过奇遇和奇缘打怪升级一步步成长的模式，在这里可以忽略不计。
这些主人公虽然都是绝顶高手，但是他们的对手，通常总是有着辗压他们的实力。比如，在故事结束之前，我们实在不知道楚留香怎么可能打败石观音；更无法想象楚留香有机会打败水母阴姬；当然了，我们也不知道李寻欢怎么可能打败上官金虹；更不知道陆小凤怎么能打败木道人，更不要说打败宫九了。因为这些对手实在太强大了。
在古龙作品中，主人公通常都存在于各种迷局和困境之中，所以悬疑一直是吊着读者读下去的重要推动力。从这层意义上，古龙作品最大的卖点就是悬疑。
不知道大家有没有注意到，金庸、古龙都是最早贩卖心灵鸡汤的华人作家之一。只是他们贩卖的心灵鸡汤截然不同罢了。
金庸作品的最大卖点是奇遇和奇缘，所以金庸作品中的心灵鸡汤通常都是：你如果待人诚恳、愿意理解别人、关心别人、帮助别人，就可以得到各种高人、美人的青睐，并且由此走上成功的巅峰。
甚至于，即使是韦小定那种被定位为小混混的成功人士，成功的秘诀也是热心帮助别人和真心真意待别人。如果韦小宝不愿意冒死帮助茅十八，哪有后来的奇遇呢？如果韦小宝不主动冒死救皇帝，靠他那点儿单纯的小骗术，有十个脑袋也被砍光了；如果韦小宝不愿意冒死帮助英雄豪杰，靠他那点儿单纯的小骗术，怎么可能获得如此高的江湖地位呢？至于获得美女青睐这种事当然也不用说了。
而古龙作品的最大卖点是悬疑，而且主人公通常都是在看似不可能走出的困境中取得成功，所以古龙作品的心灵鸡汤通常就是：只要你有足够的信心、勇气、百拆不挠的意志，就可以做到许多你认为绝不可能做到的事；一分耕耘一分收获，世上没有白来的成功，人们通常只看到成功者光鲜的外表，却不知道他们背后付出了多少。
金庸、古龙作品中不同的地方很多。比较典型的，还体现在了两性方面。
金庸作品中的两性关系，都非常纯情。最经典的就是，黄蓉、郭靖两个人一脸纯真的讨论，孩子是怎么生出来的？
“靖哥哥，怎样才会生孩子，你知道么？”郭靖道：“我知道。”黄蓉道：“你倒说说看。”郭靖道：“人家结成夫妻，那就生孩子。”黄蓉道：“这个我也知道。为甚么结了夫妻就生孩子？”郭靖道：“那我可不知道啦，蓉儿，你说给我听。”黄蓉道：“我也说不上。我问过爹爹，他说孩子是从臂窝里钻出来的。”
古龙作品中，不知道别人看是什么感觉，学生时代的我在看时，难免会经常读到一些脸红心跳的内容。（这里就不引用了）
我最初觉得，这是金庸作品高于古龙作品的地方，因为古龙小说带有色情。后来则渐渐觉得，这可能是金庸作品不如古龙作品的地方所在。因为两性关系是人类社会最普遍存在的、也是最复杂的内容，古龙作品中出现这种内容，并没有什么奇怪的，而且古龙作品中的相关描写，也实在说不上什么色情。
比如，金庸作品中两个年近二十岁的男女，可以一脸纯真的讨论男女怎么才能生孩子的问题。而古龙作品中写到青春男女时，却常常会出现一种纠结，那就是性意识觉醒了，青春期的男女又渴望它、又觉得它是罪恶的；他们想压抑这种感觉，又会想办法通过各种方式发泄出去。单从这层意义上，双方作品谁更深刻呢？就我感觉，显然是古龙的略胜一筹。
当然了，我无意得出古龙作品高于金庸作品的结论，因为金庸的成就是高于古龙的。只是在某些方面，古龙更胜一筹。
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