写小说如何运用好旁白

如果不是想赚钱就随着高兴来，如果想赚钱就多学别人的套路多练笔，无视自己去玩的愿望，每天至少码一段字。闲暇时多看优秀的或者争议很大的书和影视作品，激发思考。

我以前也想写小说，有时有了灵感，就写下来，但隔几天就觉得自己写的不好，又是去修改，但越改越觉得不好，还是之前写的好。到现在都没什么信心了。我觉得你比我好，最少你写下来了。我觉得你别急 ，慢慢来，你现在越急就越写不出。长篇小说本来就是慢工出细活的，有些大作家也是经常一天写不了几十个字的，何况你现在又是刚起步的阶段，可以适当调节一下 理清思路。把你想写的都写下来，可以选择一篇你就得最好的。剩下的你觉得也不错的，等到下次在写。你要有自己的故事框架，决定下来，不然永远也写不好。

把你想写的东西先一口气写下来，然后整个看一遍，提取你的中心故事和比较精彩的语句，然后将写出来的每个片段重新构思，尝试新的写法，慢慢锻炼。目前的话要多看一些优秀的小说

一、作品设定

1、人物设置:

这儿的人物设置,包含主角,以及在作品中与主角有较多纠缠的人物。这就同我们看电影时的主要演员一样。

在设定主要人物时,应当包括人物姓名、身世家境、性格特点、外貌喜好、力量属性几项。此外,最好再设置出人物简历。

在人物设置中,不论何种作品,其中最为重要的一个设定是“性格特点”。许多作品里面的人物,写出来像看木偶一样,一点也没有活性,就是因为作者根本没把握好“性格特点”的原因。

要想让自己作品中的人物充满活性,每一个人都是活生生的,就要仔细设定其性格特点,然后在行文中时刻注意,看自己对人物的塑造是否符合该人物的性格设定。

2、世界设置:

世界设置,奇幻玄幻类作品极为需要,这个设置,即对故事所发生的世界进行一个框架的描述,以免自己在行文中,会让自己架构的世界变形。

世界设定,应当包括世界组成、势力分布、力量等级、货币换算等等。

这就如同网游中的设定:地图、怪物分布、角色职业、角色技能等。

仔细架构作品所发生的世界,对于完善故事具有极大的作用。

二、故事主线

故事主线,即作品故事发展的主要脉络。

是讲一个傻瓜穿越到地府蹂躏小鬼,还是讲两男三女之间的爱情纠葛,又或者讲某君从流氓到大亨的发迹史,这就是故事的主线。

此外,在故事主线设定时,最好能再思考一下,自己这个作品,究竟想用什么来吸引读者,想想究竟能不能吸引读者。

三、分集大纲

分集大纲,应当包括两个部分。即本集出场人物和本集故事详纲。

1、本集出场人物,应当将本集中所有参演人员通通列出来,如果参演人员中有在“相关设置”中没有设定的非主演,也需要用简单的话语描述一下这个丫头或者马夫的性格。

2、本集故事详纲,是本集故事发展的一个详细介绍,需要人物、地点和事件三个要素。即某人在某地怎么样,然后又怎么样。

分集故事详纲,如果能在一开始便将整个作品所有分集设定出来,当然是最好的。如果不能设定出来,也至少需要设定出今后10万字左右的故事。

在设定分集故事详纲的时候,要仔细考虑,自己所设定的这一集故事中的情节,是否是在围绕着主线故事进行,是否是在推动着故事的发展。

多看经典的小说，细看细品，看多了自然就有感觉了，然后自己动手多写写，这种东西学是很难有大成就的，要靠自己去感悟

你举个例子，我来示范，言情小说就不用了

要多写，熟能生巧。多读一些小说，揣摩作者的写作技巧。

长生不死 仙国大帝

我觉得既然是网络写手的话，那么就给自己定一个每日的更新计划好了。小说有时候要的是灵感，但是长篇连载一类的可能就要依靠每日给自己一个更新时间，包括一更的字数，把它当做就像打游戏做任务一样去完成。可能会比停停写写好很多。当然初心还是源自于你自己喜欢写，有时候想到好的情节可以那纸条记录下来，以免什么忘记之类的。再者，很多写作软件，都有强制写作和任务，其实对拖延症，还是有点效的

至于内容衔接，其实可以先给自己一个大纲，然后再去深入小说细节，发现前面有漏洞，那么就在后面想办法补上，其实自己一个人的时候可以试着读读看，然后再去分析感觉好不好，衔接是否得当。

至于视角问题，那就看你自己了，就我个人而言，以旁观者居多，如果是“我”的话，可能我自身功底就不够，然后会觉得视角太狭窄，反而难些，所以初期，建议旁观者。那么场景转换就要把握好，大部分故事发展，还是要以主角视角为主。

谁都记不住那么多的好句，但是只要记住一些和生活和现实息息相关的一些句子就可以，而且我想说，其实一本书的好坏不是在情节上有什么好的地方，而是在这本书能给你什么好的启发或者可以帮助你什么。所以看书不仅要看情节，还要思考，要理解这些好句的含义，这样就可以很快记下来了

至于运用到作文中，参照一下说法

1. 幸福是什么?幸福若有形态,那会是怎样的呢?或许幸福像玻璃一样，因为平时从未察觉，但它确实存在，证据就是，稍微改变看的角度，玻璃就会映照出光芒，比任何东西更雄辩地主张自己的存在！——叛逆的鲁鲁修

鲁鲁修里面的名句真的很多，这一句用在有关“幸福”的主题作文里面，来当议论文的论点，然后在围绕这一主题展开，加分啊~~~

2. 一个人的心需要了另一个人来点亮。——空之境界

为段话可以写在散文、议论文、记叙文....等等。可以开篇点题，也可以承上启下，也可以用来做论点，“关爱”，“互助”这些主题最合适了。

3. 没有牺牲就什么都得不到，为了得到什么东西，就需要付出同等的代价。——钢之炼金术师

一般来说，选择一个优秀的声誉较好的小说网，在上面发表你的小说。目前比较大的小说网如起点、天下、幻剑书盟似乎都不错。开始的小说是免费的，想收费必须争取进VIP。而VIP并不只是看点击，而是看有多少读者收藏你的小说。 就起点来说，当收藏数达到3000之后，人气较高的小说就可以申请进入VIP了。之后，网站会根据有多少人付钱看你的小说，再让你从中提成。如果付钱看的人太少（网上很多盗版），你的收入也就不多。 另外，你也可以通过网站或者自己联系出版社出版。不出名的作者，出版社一般给价为30元/千字，同时他们会要求你按照出版社的要求删减情节，也就是说，不一定你写的多拿的多。而且，能靠此赚钱的人还是算少数，保证更新，抓住读者的口味也是不容易的。

如何写小说，首先就要有你要在这本小说当中表达的炽热情感和心中源源不断的渴望，而这些，就是源于现实生活中没有得到或是还未得到的事情，然后，你要明确，你小说想要写什么，哪一方面的内容，确定下来后，不急着开头马上写，接下来的尤为重要，你必须知道结局是怎么样的，然后根据结局向开头倒推着去构思情节，填充内容，增加悬疑等等。接着编好故事情节的前后，把人物和事情安排进入故事当中，这些都完善了，你才能够开始动笔。若是不知道结局如何写，就马上动笔，那么，你很可能永远也写不到一个合适你的故事，因为你会隔一段时间就修改片段情节，过段时间又修改。所以，一定要定下结局再写。

在期间，你可以为你小说的构思去看点相近的书或是电影，带着寻找灵感的想法去看，你会找到想要的。

祝你成功。

1、写小说要健康、整洁。

2、把字写工整一些。

3、需要注音。

4、其他。

我觉得首先就是要确定大纲，能够就是有了大概的思路，哦，接下来就是做一些小的细纲

哦，能够就是有灵感，然后平常要多备一些稿子，如果自己的嗯，想法比较多，在一本书中，不可能全部写进去就懂得要懂得，舍弃

我其实没有坚持下去

一直坚持写

坚持给人看

不管是批评还是赞美都接受

不要浮躁

看你写什么啊！各种各样的题材都可以啊，如何坚持下去确实需要很大的勇气，如果单一的职业需要考虑到生计的事情，如果兼职可能时间不充足，不过你真的喜欢写小说，那就坚持自己的理念，总能实现梦想的，加油！

引用：长篇小说如果在网络上发布，无字数限定，可以写成无底洞。如果要选择出版，直接关系到出版社的投资与回报，字数多少、印数多少影响着成本和书价高低，作者名气、写作质量则影响着人气和销售高低。书籍出版后有多少人会来买这部书读，从一方面体现着该部小说的市场认可度。所以，写一部能出版的长篇小说就有它的写作特点，下面以都市小说青春K线图为例来谈谈创作经验。

一、书名——作品的广告

书名，不可含糊、不可歧义，形成作品广告。名人出书，书名怎么取都好，人家的笔名就是走遍五湖四海而皆准的知名品牌。普通作者，没有品牌效应，必须先树立品牌，一部作品的书名就可以开始品牌树立的征程，像策划营销方案一样地去策划。在这个信息大爆炸的时代，一个不抢眼的书名让人不知所云，或者让人误以为无什么好看，很容易沉底。一部书展示在任何地方，可以脱离作者，但不可脱离书名，它应该成为作品最精简的广告词，走在哪儿就吼在哪儿，其重要性不言而喻。书名即使取得不够完美，也应该杜绝低级失误，那就是含糊和歧义，不然会给人气带来不必要的遗憾。书名如果得到出版社或者图书公司修改书名的意见，其实是件幸一，至少人家在用心为书的发行销售作想。他们更懂市场，需要相信他们。

二、题材——作品的观众

题材，锁定目标读者，为读者而写。 绝大多数书籍都有针对性，也就是有特定的读者群，就像一个人不可能讨得所有人的喜欢，总得有目的地去讨得一部分人的喜爱。所以，选定一部小说的题材也就是看中了一部分读者群，希望被这些观众喜欢。一部长篇小说由于内容丰富，覆盖面较广，它的读者群也并非书名所体现的那么简单。如果说书名可以圈定基本读者群，那么书中所涉及的题材则会让读者群有所扩展与细化，也就是在全书的大题材下面，还有一些小题材、小素材，它们对应的读者群更加细化和精准。一部书除了主题材、主素材之外，其他涉及的题材和素材均要与主题材和主素材有所联系，要为主题服务，起好烘托作用。

三、卖点——作品的诱饵

卖点，有意强化题材亮点，吸引读者来读。 一部书为什么要去写，应该有作者最想表达的思想在里面。这个思想如果能成为吸引读者去读的卖点、亮点当然最好。如果这个思想不足够亮，不足够吸引眼球，也就是不够市场化，应该从中提炼出一些市场卖点来，作为宣传的主要内容。卖点可参考当下的热门题材小说。 在语言运用上要注意： 1.克服知识性的错误，减少作品硬伤。即使打比方，举例子也要符合人物的身份和性格，强化小说主题。 2.一个故事尽量提炼出一句让人印象深刻的话，让读者有所收获，能记住一些什么。3.小说如果以讲故事为主，与情节无关的描写尽量少用，不然会打断故事气脉。 4.涉及到的专业术语，要巧妙地进行解释，专业性的小说要让它通俗易懂?。

四、故事，小说的框架

小说的责任不是优美地抒情，而是讲故事，讲出人性，讲出社会。一部小说至少是一个大的故事，大故事里套小故事，所有人物，都在故事中进行苦与乐、喜与悲、生与死的运转。所有的故事，都是为了表达作者的某种感受和思想。 写自己熟悉的环境中发生的故事，就靠作者的身心去感悟。写自己不熟悉的环境中发生的故事，就必须多方收集素材，并进行丰富地想象。作者多半也是用另一个环境的人物，来讲述身边人物的故事。 所有的故事要进行精心谋划，对小说主线故事没有实质影响的故事要么省掉，要么找个理由与主线故事扯上关系。所有的小故事、小情节、小细节都是为主线故事作的铺垫和烘托，一个故事导致另一个故事，让主线故事更加有血有肉。也就是说，主线故事是小说的框架结构，小故事是里面的沙石水泥和砖头，有它们最为适当的位置。安排得当的故事应该让读者读起来流畅，不知不觉就沉迷其中，不至于让都者摸不着头脑，甚至绞尽脑汁，最后仍是一团雾水，或者感觉故事太为虚假。

五、人物——作品的灵魂

故事，让人记住的是某件事。小说，应该让读者记住故事中的一些人。小说中的主角和配角，都要有始终、有因果、有主次?。 一部长篇小说所涉及的人物少则十来个，多则上百，一定要确定好一两个主角，两三个一号配角、三五个二号配角、数个三号配角等等。一切都要以突出主角为目标，尽量不要让众多人物同时出场，这会淡化主角的份量。要充分刻画人物的复杂性，不能脸谱化。世界上没有完美和全能的人，尺有所短寸有所长，诸如貌善心恶型、大智若愚型、言行不一型等等。任何人的言谈举止、为人处事要尽量体现出因果来，增强作品的真实性。故事的开场所涉及的具体人物，最终应该对其有所交待，让读者知道每个人的结局，故事才完整收口。这中间不单纯是讲一个故事，而是通过故事让主角的命运发生不可逆转的进展，形成下一个故事，让情节一个一个向高潮推进。所有人物和他们发生的故事要达到不能精简的程度，环环相扣，形成故事链，少一环都不行。凡是三个人发生的事可以归到一个人身上发生，就让一个人出场。凡是可有可无的人和事，要毫不留情地省去，减少旁枝末节。

六、立场——作品的态度

小说在讲述时尽量保持公正客观，隐藏作者个人主观色彩。注意不要踩雷。 一部小说，如果不是以“我”为主角，最好保持中立的态度，冷静陈述事实，是好是坏由读者去思考和评判。切忌不要直接显露出作者对某人或者某个行业的憎恶和攻击言论，一杆子打翻一船人?。这并不是说作者不要对社会现象进行个人表态，而是要注意方式方法，应该通过小说人物去体现，去表达，让读者心领神会。由于作品是用来出版成书的，内容、立场比网络更为严格。出版社都不敢出的内容，就不要白花力气去写为好。

七、字数——作品的身段

字数适中，量体裁衣，考虑出版成本。一部长篇小说的字数，由作者讲故事的细腻程度、故事内容的丰富性、讲故事的方式所决定。长篇小说短则十万字，长则百万字，但用来出版的话，版面字数（10万字的Word字数可达到13万字的版面字数）20至40万字厚薄适中，书价适中，读者更容易购买。作者应该对小说中所有人物了然于胸，如同知道每个人的成长经历。达到这样的程度在字数上就更能把控，能用任何长短的字数来叙述一件事情，甚至能把A章节所讲的故事，移到B章节来讲述也自然而然。甚至作者在正式印刷小说前，对通过终审的排版稿件进行校对修改时，对不少情节和细节又进行了增删修改，也能达到行数不变、页码不变、不影响基本版面，但情节已经更为精彩、人物更为丰满的程度。

发布到网上有人看，有钱赚就会坚持下去

写小说要先写大纲

你写小说在网上发表估计也没钱

不如写短点，类似于故事，几百字

投稿，发表在杂志上

也能赚几百块钱

仙国大帝，长生不死，镇压诸天，天道屠仙，九界攀神，太霄天国，左道，天道皇朝，镇天帝道 ，大周皇族，万妖之祖。这些都是，望采纳。

第一忌讳：无论文笔多么优美，都不要让描写使你的叙述陷入中止。

小说的作者必须牢记这点：不要过分描述任何事情，无论它是特顿山脉，是夕阳，还是怀基基海滩上的斑马。否则，你叙述的力度就要受到影响，你也将使读者的注意力出现危险的空白。请记住爱勒莫。雷纳德的金玉良言：“我总是力图去掉那些读者会跳过去的内容。”读者的确愿意跳过那些无效内容。

第二大忌讳：不要浪费过多的时间来描写并非重要的环境。

小说家大卫。罗吉曾宣称：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。大多数背景描写的危险在于一连串的漂亮的陈述句和叙述的中断将读者推向昏昏欲睡的境地。”请牢记罗吉的格言，将它打在纸条上贴到计算机或打字机前：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。”

第三点忌讳是：不要在一个无关紧要的事情上浪费读者的注意力。这是初学者最容易犯的错误。

第四点忌讳是：不要概括，要具体。

关于写作忌讳概括化，没有人比俄国伟大作家契河夫说得更好。他在一封信中，告诫一位作家朋友避免概括化和平常化：“我认为，对于自然的真正描写应该相当简略并与主题存在相关性。应该避免落人俗套的描写，比如，‘落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，绦紫色的金光一泻而下’等等。在描写自然时，要抓住细节，而且要达到这样一种程度，即使闭上双眼，也仍能看到你所描写的场景。

因此，当你坐下来写作的时候，请记住，不是“一杯饮料”而是“一杯马丁尼”；不是“一只狗”而是“一只长卷毛狗”；不是“一束花”而是“一束玫瑰”；不是“一个滑雪者”而是“一位含苞欲放的年轻少女”；不是“一顶帽子”而是“一只高顶回角帽”；不是“一只猫”而是“一只阿比西尼亚猫”；不是“一支枪”而是“一支0。44口径的新式自动手枪”，不是“一幅画”而是一幅“马奈的‘奥林匹亚’”。

将描写四忌与契河夫的金玉良言合二为一，我们就得到了一条所有好的作者在描写时都应该遵循的一条规则：要具体！

你要能准确地描绘出一幅幅场景，使人物真实可信，他们在自己国有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉中进行着日常工作。——拉威尔•；斯潘塞。

“怎么才能让事情看起来真实可信呢？”当一位作家被问及这个问题的时候，实际上是对他的一种赞扬。如果有人进一步对他说：“我好像身临其境，能够听到、嗅到、感觉到这些地方，就像走进了小说的书页中”，那他给读者的东西就的确非同寻常了。当我被问及同样的问题时，我的回答是：“借助于五种感觉”。一些作者总意识不到应利用读者的五种感觉来获取真实感。利用读者的视觉感受是常见的，但是利用读者的嗅觉、听觉（除了在对话中）、触觉或是味觉又有几次呢？我从1976年开始写作，至今仍在我办公室的墙上保留着五个词：看、听、感、尝、嗅。每当我写作的时候，都会参照这张表，有意识地写些带有气味的东西。实际上，一些令人作呕的东西在创造真实感的时候，反而有奇迹般的效果。

想想当一个人打开冰箱的时候，那种腐烂的水果的味道；当一个人剥一只熊皮的时候，那腐臭的脂肪；当一位妇女在无人服务的加油站给油箱加油的时候，手上会沾满了汽油味。仅在故事的开头提及味道是不够的，在叙述情节时，你还得反复参照那张表。让我们设想一下，一男一女正在争论某件事情，男人从门口一直冲到厨房，冲着女人大声嚷嚷：“我不能再忍受你妈妈和我们住在一起，老太太必须在我回来之前搬走，否则我就离开这个家！”在设置这个场景的时候，我可以让女人烤制南瓜饼（味道甜美、温馨，让人回想像感恩节一样的快乐时光），但是如果再加上腌制香料和醋的气味，这个场景就呈现出寓意。我会在某个时刻让读者想象这种气味：“我郑重警告你，劳拉，有她没我，有我没她！”他说着，那样子就像厨房里的味道一样酸。不要忘记，在争吵的时候，劳拉还一边往罐子里装着泡菜。当她在大声吵嘴的时候，可能会烫伤手，然后把手伸到冷水里冲洗。当然，她也可能正在往泡菜里倒盐水，并且洒了一地，然后还要擦干净。她还在粗棉布制的围裙上擦干她的手。她可以擦拭从额头（热热的，痒痒的）上流淌下来的汗水，她可以一边叫嚷，一边挥舞手中的勺子（坚硬的，木柄的），并向男人扔去。这些都会增强视觉效果。当争吵越演越烈的时候，可能会听到什么声音呢？是不是有条狗溜进来，喝锡制饼盘里的水？

是否有一辆行驶的汽车正在马路上发出卡嚓卡嚓声响呢？是不是传来孩子们在隔壁人家院子里玩耍的声音？当炉子上的水烧开的时候，是不是在叮当作响呢？水有多么热呢？你告诉读者温度了吗？小说中女主角是否在泡菜罐的旁边放了一杯冰茶或是冰咖啡呢？争吵以男人气冲冲地出去而告终，但问题并没有得到解决，此时，女主角是否拿起杯子，痛饮冰咖啡，发觉咖啡很苦，然后做了个鬼脸呢？正如你所看到的，在类似上述的情节中要同时唤起人的五种感觉是有可能的，但是为了能够做到这一点，情节必须进行精心的安排。绝大多数情节是不能用全这五种感觉的（尤其味觉最难写进去），但是你可以很容易地唤起读者的四种感觉，在大多数情节中，起码可以唤起读者的三种感觉。当你对小说对白的真实性表示怀疑的时候，就大声读出你的对白，假装你是一名演员，并以电影屏幕和舞台上需要的那种抑扬顿挫的腔调说出你的台词。如果它听起来很生硬，不自然，就需要修改。不要忘记，人们用语言所表达出来的思想总是未经加工润饰的，所以要让人物说的话短一些。生活中人们总是一个一个地提问题，你小说中的人物也应这样做，特别是当他们要彼此认识了解的时候。人们在谈话中经常叹息、抿着嘴笑、抓头、鼓起双颊以及端详他们的指甲，你也要让小说中的人物有这些动作，并让人们在干工作的时候，继续他们的谈话。

使用收尾语来创造意象。请看下面两个例子：“你从来就不喜欢我的妈妈！”劳拉大声嚷道。她“砰”地一声把水壶放下。“你从来就不喜欢我的妈妈！”劳拉猛地扔下水壶。第二句更增加了紧张程度，让故事情节更快的向前推进，减掉了多余的词语，暗示而不是告诉读者劳拉正在大声叫嚷。这就是我所提及的原则的最佳时刻，我正是通过这些原则来衡量我所有的作品的。紧张的时刻所用的词要少而精。我是从我的英语老师那儿学到这一点的。在我写第二本书时，有几个情节我总无法写下去，但是我找不出原因，我就把手稿给这位老师，请她提出批评和建议。当她告诉我这个规则之后，我就把它应用到我的小说中，结果，一切都变得一目了然。

在情节紧张的时候，要采用短小精悍的句子，句子中要采用短词，少用结束语，要写得突如其来。当你做到这些的时候，紧张气氛就可以油然而生了。与此相比，在气氛比较沉闷的情节中，到处笼罩着寂静和安宁，此时就要使用较长的句子，较长的词语，较长的段落，以及更多的结束语。这样做就会自然缓和紧张气氛。当你在构思小说时，就要确立写实的态度。只在通过观察、思考你才能准确地描绘出一幅幅场景，使人物具有可信性。他们以固有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉进行着他们的日常工作。好了，正如我前面说的，味觉是最难写进小说中的，但是五种中有了四种也不算坏。

应用这五种感觉，利用句子结构来创造或缓慢或紧张的气氛，这样你写出来的小说读者就不能丢下了，因为它们是那样真实可信。

抓住兴奋点：

对小说家而言，能始终抓住那极具魔力的兴奋感就是最大的奖励。——菲立兹•；惠特尼

在作家的一生中，有许多令人兴奋的时刻。如果这些时刻是在经历了被拒绝和失望之后，那么将更加令人喜悦。我永远不会忘记那些时刻，第一次听到编辑对我鼓励的话语，第一次见到自己的文字被印刷出来，或者第一本自己的小说握在手中时的狂喜。我坚信，对任何一位小说家而言，真正的“兴奋之巅”是无处不在的。而且，它还会不断地涌现，因为我们学会了如何去激发它。我是指当一部新的小说在构想时，脑海中所出现的第一缕闪光时的奇妙时刻。在一个新故事（或小说）的最初构思中不断闪现时，作者会有一种眩目的感觉，我们通常会觉得这将是自己所写的最好的作品。

这种奇妙的感受可能常在片刻间出现，我会带着此种感受度过几天或几个星期。这些思想中的闪光聚集着如此多的奇异光彩，好像由于某种魔力而不断地闪烁着。

于是，我把它们写下来。我总是很高兴地写出一个又一个故事的开头，但是偶尔才完成一个完整的故事。我写出来的东西永远不如我梦想中的完美，我太心急了，当我发现自己仅仅是给故事开了个头，必须把它们进行下去的时候，我便失去了兴趣。魔力消失了，于是我又不断地放弃那些故事。

我羡慕那种能够沿着最初的构想，并把它发展成小说的作家。但是我却无法一蹴而就，所以我必须在动笔之前，明确写作的方向。我找到了一些行之有效的办法保护那些最初的闪光点，并使之继续闪亮或者再现。我发现自己在写到30页左右时，如果仍能保持初始的兴奋状态，我的兴趣就会被高度调动起来，直到完成作品。

最初的兴奋能持续多久是因书而异的。我先花些时间在笔记本上设计人物，搜集情节中的零碎片段，明确我的写作方向，或者草草记下脑海中曾涌现过的东西，直到我必须动笔的那一刻到来。那一刻总是在我还没完全设计好时就来临了，我从不拒绝那股推动力，至少我可以先为我的故事开个头。为了奖赏自己，我通常会先写上几页，这对写作的连续性是有益的，它能随时帮我回到人物和情节的构想中去。

当我再次翻阅已完成的部分，愉悦的感觉便又涌起，我真想有位读者能与我一起分享这些优美的文字。我并不期待一下子得到很多，但我的确希望得到赞许和肯定，尽管我知道自己是这些作品的最糟糕的评判者，因为我深陷于创作之中，根本看不到它的缺点

通常我所选择的读者都是深诸这套规则的，他会在给我鼓励的同时又温柔地来点建议，让我不至于飘飘然。而我迟早都会再读一遍第一章，看看经过了思考后是否能改得更好些。对于初学写作的人而言，过早地请人提出批评意见是危险的，它会使最初的兴奋被轻易地浇灭。较为保险的做法是等写完后再请别人来阅读和评判。

现在，我不再奢望极度的兴奋点能始终延续，我知道它还会再现，令我兴奋，激励我继续往前走。要知道，几百页的故事仅靠一次兴奋浪潮的冲击是不够的。在写作过程中，一些绝妙的新想法会使我峰回路转，写出意想不到的转折之笔，把我再度引向兴奋之巅。小说家应该是情绪化的人，倘若我们的写作成为没有激情的自觉运动，写出的小说也一定会平淡无奇。

静等灵感的突然迸发也是不明智的。写不下去时，我常问自己：在这种情况下，人物可能会采取什么意想不到的行动？什么样的情节才是既合乎逻辑又出人意料的？我在脑海中过着电影，任灵感的火花不断地撞击。

让我们分析一下小说写作中常遇到的三种兴奋状况。第一种是最为重要的，即作者对将要描写的故事的亢奋的感觉；第二种是小说中的人物在发挥某种特殊作用时的体验。如果你能发现那些促使人物兴奋的动力，你就达到了兴奋的另一个层次。第三种兴奋是有关读者的。如果你和人物的兴致都很高，那么读者也将从你的故事中得到满足感。

作者的目的在于让读者和人物同呼吸共命运。但如何令作者始终保持高昂的情绪，使之花上几个月，甚至几年的时间来完成他的小说，是件十分不容易的事。对所写内容产生厌倦和没有了长远计划是主要的症结。为了保持对写作的新鲜感，我给自己订了条规矩，即：不要过多地回头看自己已完成的部分。当我每天开始写作时，我只读最后的几页，它给我一种赶紧继续写下去的动力。尽管我是多么想了解已经完成的部分，看一看它究竟怎样，但我绝不允许自己往前翻看超过5页以上的部分，哪怕是仅仅一小会儿。

那一时刻还是到来了，当我开始确信我写出的不过是一堆乱八糟的东西时，我便失去了兴趣和信心。于是我干脆从头读起，一直读到我写作卡死的地方。然而，它们却比我料想的要好得多，哈，我又精神抖擞，继续往下写。我发现经过这遍浏览后，我对人物的理解更加透彻了。在写小说的过程中这种情况会经常出现。

我自己的办法是读书，我和小说进行交流。我读小说的目的不是为了模仿或得到新思路，而是发现某种情绪。我的注意力在书页之间漫步，当某些东西忽然触动我的情弦时，我就可以继续写了，因为我已经能把那种情绪传递给我的人物了。我把干巴巴的爱情场景重写了一遍，这一回效果很好。我还发现了一个可以对付兴趣丧失的办法：给你的脑袋补充新给养。

“焦虑感”是值得利用的有效方式之一，但我并不推崇这个带有负面效应的方法，它仅是一种方式而已。我们可以运用各种方式把兴奋传递给读者，并使它不断增强，以保持思想的最初闪光。对小说家而言，能始终抓住那极具魔力的兴奋感就是最大的奖励。

小说创作中的悬置紧张法：

微型小说之所以能以区区篇幅吸引读者，诀窍之一，便是在描述中巧妙地运用“悬置紧张法”。“悬置紧张法”又称悬念、“卖关子”、“设扣子”、“系包袱”等，它是小说的一种既常见又十分重要的技法。车尔尼雪夫斯基是这样运用“悬置紧张法”的——他在自己的长篇小说《怎么办》的序言中说：“我援引小说家所常用的诡计：从小说的中间或结尾抽出几个卖弄玄虚的场面来，将它们放在开头的地方，并且给装上一层迷雾。”在《怎么办》中，一开头就写罗普霍夫伪装自杀，这样处理就引起了悬念，然后再倒叙他过去与薇拉、吉尔沙诺夫的关系，解释他假自杀的原因。其实，“悬置紧张”不仅可以用在开头，也可用在中间，甚至可用在结尾。如电影《保密局的枪声》，结尾的镜头是常亮出人意外地开枪打死特务组长，救出刘啸尘和阿纪，随后跟着溃逃的国民军队走了——常亮究竟是什么人，影片直到结尾都没有交代。这种在结尾产生的“悬念”必将引起观众的种种推测和联想。“悬置紧张法”其内容可分为两类：一是作品中某些人物心里有“数”，而读者却完全“蒙在鼓里”，让读者自己去判断猜测情节的进展。如《草船借箭》，诸葛亮心里早已预知天有大雾，可在三日之内“借”到十万支箭，而读者却完全不知，焦急地担忧着诸葛亮的命运。一是读者对情节的大部分已了解，而作品中的某些人物却“蒙在鼓里”，让读者睁大了眼睛看这些人物将如何动作。如《十五贯》中读者已知是娄阿鼠偷了钱，而作品中的人物除娄阿鼠外，一概不知，于是读者关切地期待着：这件冤案将如何处置？篇幅较长的小说在运用“悬置紧张法”时，可以在大“包袱”中系小“包袱”，在大“扣子”中结小“扣子”，一环扣一环，一个“悬念”接一个“悬念”，把矛盾冲突推向总高潮。而微型小说篇幅特短，它往往只设置一个小小的“悬念”，描述到结尾时忽然抖开“包袱”，使读者大吃一惊，从而收到很好的效果。运用“悬置紧张法”，一要注意其真实性，既要“悬”，又不能“玄”，即不能故作玄虚，破坏作品的艺术真实；二要注意紧紧围绕着主题来“悬置紧张”，如果在枝节上“悬置紧张”，那只会削弱作品的主题思想。

作家十二戒：

作家十二戒一，忌跟风“不要修真受欢迎就写修真，三国好看就写三国。”

二，忌‘我’“这就不多说了，对于所有的写手来说，用第一人称写作是大忌”

三，忌流水帐“文章太过简陋，文中必须多多出现对话，环境的描写与人物性格的描述”

四，不能抄袭“至少要抄得读者看不出是抄的，有的人的作品一看就知道是抄寻秦记的剧情”

五，忌文章太短“不要用骗点击率的方式写书，一章至少要有四、五千字”

六，忌太哆嗦“拖戏是可以的，但必须要有技巧，不能无限地拖长。要尽力交代一些有用的东西与伏笔，在一些文字上加长文章的长度，但如困技巧不够不要强行。文章太短不行，太长也不行。要长短适中。”

，忌太杂“比如科幻作品最好不要与武侠合在一起，香满的那些武侠科幻漫画是最失败的。因为他们硬是把武侠与科幻平衡。每一部小说都有其中心的主题，科幻就科幻，武侠在其中出现可以，但起到的作用微不足道，因为是科幻为主题，那幺一切都必须用科学角度去解释，而不是又科学又武侠。”

八，忌超人“文章中最忌最忌的除了跟风之外，就是使得主角一夜之间成为超人。主角遇到奇遇得到意料序外的能力，可以！但一夜之间得到超强的力量，事后的力量强无可强，那幺你怎写到终。”

九，忌名称太多“读者是不会有耐性去记忆你所例出的地名人名，只能慢慢（很慢很慢）地在文章中交代，给读者慢慢地消化。如果作者太急，只会使读者看得头昏眼花变成了流水帐。”

十，忌例表“题材设定永远都是给自己看的，不要硬加在文章中，读者没有兴趣去看你的设定，这样做就有如提前把一本书的结局说出来，使人失去了看书的味道。”例：魔盗的作者写魔盗之时没有任何的设定，在刚始的时候本人看着看着以为是在写中世纪时的一个贵族故事。最后魔法师突然之间出现了。才啊！地明白到这是一本玄幻作品。给了本人无数的惊奇，而且作者那时至以后很长都没有出现过更多的魔法师，使得读者有兴趣再看下去，龙什幺的也是最后才慢慢出现，一个个地描述，而不是一次过例出来。换句话说，作者至今才使我明白到这个世界大概是个什幺样子的，（龙到现在才出现了两次，妖精见都没有见过）在我的脑海中用漫长至今的文笔一笔一笔地在本人的脑中将那个世界建筑了起来，这是他成功的地方。

十一，忌呢称“身为一个作者，要尽力站在中立的立场去看去写，所以在文章中请不要出现不写出角色全名而为了省事叫她小XXX，阿XXX的情况出现。文章必须给人中立，冷酷的感觉。而呢称是为了亲友之间的亲近感而代替名字的称呼，从来没有见过那些文笔高超的人用这些妮称代替角色的名字。你是作者与自己的角色拉亲切感干什幺？”

十二，忌上下关系混乱“有很多的作品，主角都是尽力与身边的角色拉关系”比如：主角命令身边的大哥去某事时是这样说的：“某某哥，去帮我把什什什幺给打下来吧。”而不是：“某某某听令，将XXX给我打下来。”公私无法公明，上下关系混乱，你看全世界哪一个军队会战斗时、工作场合这用这种语气。这只能表现作者社会经验不足。

另外一点，很多的作品中作者站在主角一方站得太明显了，将严肃战争写得家斗别扭，有如儿戏。“啊！我来迟一步。那个谁谁竟然把他们全杀光了，留下一点来给我嘛！”“你这好小子，竟然将敌人全打败了，那我打什幺？也不留下一点给我。”这哪像军人应说的话！兵~国之大事，生死之地。怎能任由这些主角的亲友想怎样怎様；，军法哪去了。弄得战场有如过家家一样儿戏。——评写作之得失评写作之得失第一，对一名作者来说，很多新手都喜欢用我来写书，或者是说第一人称，本人不明白为什幺他们会这种想法。像异人傲世录、商业三国之类的最后都渐渐地转为用他，第三人称了。因为这种写作手法缺点多多，在网上游历过的人都知道一般情况下用‘我’绝写不出好书，特别对新手而言。因此，使得很多的读者对‘我’来写书的作者都不带有好印象，看完第一页就不看了，除非是入VIP什幺的期望他在之后会改善才忍着看下去。所以，写书最好不要用我来写，金庸没用过这种写作手法，黄易在大剑师中用过一次就不再用了，而各作者竟然自问能够比这二位宗师更加厉害，实在佩服。

第二，女人，我不知道这些作者有多少的恋爱经验，或者是中国现今的市场上男女比例太过离谱，使得书中的主角都失去了一个男人应有的风骨与自尊，任由女人任打任骂，似乎只要有个女朋友就足够了，就算那女生犯了任何的错误我也见不到主角生气或怎幺样的，这也太圣人了吧。这种主角一多，啊！那这种主角都失去了自己的性格。特别是一些写君王的书，君王是绝对不会让任何人威胁自己的权威，必须做到冷酷无情，有的时候必须放弃自己心爱的女人，做到极度冷血，但很多作者硬要写成完美爱情故事。去！无论是现实或者是小说世界从来都没有完美的，因为读者自己本身都不相信完美的存在，这样写不是明着告诉读者这只是我的妄想吗？还有，本人是个男人，网上读者百分之九十都是男性，如果作者们想写情情爱爱的东西可以考虑去写爱情小说。本人不认为爱情的因素不应出现在男性读物中，不过我看到很多的人都将小说中的爱情成份比例调得高得离谱，明明是君王类的小说硬要与情爱拉上关系，铁血类的非要弄得像过家家，似乎比起国家而言女人更重要。哈！所谓鱼与熊掌不可兼得。有的时候必须在女人与国家之间作出选择，但很多的作者硬是写成完美结局，好嘛！只爱美人而不爱江山这句话够经典了吧，是这些读者们讽刺的写照，硬要写成完美是不可能的。还有在很多书中主角都过于心软，至少我还见不到有打杀女人的事发生，不管那个女人多幺混帐与嚣张。唉！武则天的天下了。

随着社交媒体的兴起，我们的时间变得越来越碎片化，很多人意识到了这个问题，开始有意识地想把碎片化时间利用起来，想必题主也有过尝试，但可能并不成功。 因为要把碎片化时间利用起来，最关键的是要把自己的碎片化时间进行量化，给每一种碎片化时间找到多种用途。 比如1分钟你可以做什么？ 比如5分钟你可以做什么？ 比如10分钟你可以做什么？ 如果你没有为自己的碎片化时间找到多种用途，你自然无法真正利用碎片化时间 所以，要利用好碎片化时间，第一步就是给时间找到用途 比如1分钟你可以背两个单词，可以回复一条短信，可以整理一下办工桌，可以闭眼休息一下眼睛，可以给自己倒杯水，可以列一下待办清单，可以做几个仰卧起坐。可

我们的时间被生活的琐事分割成无数零散的碎片，学会拼凑零散时间，这无疑是时间管理的一门重要技巧。如若能把这些时间碎片都用于读书或其他有意义的事情，它就仿佛让我们找到知识的源泉，日积月累的力量将会使它们汇流成河。 那怎样才能利用自己的时间碎片读更多的书、做更多的事情呢？我在践行的过程中发现有几点特别重要！ 坚定的态度。如果当你觉得这时间碎片并不重要，你的注意力就很容易被分散，就会被周边的事物所吸引，便很难融入到读书的状态中。 不要怂，读就是了。不要因为别人觉得你另类，你就怂了，就感觉不好意思了。对于别人的眼光，要学会不予理会，好好读自己的书就是了。 提高阅读速度。也就是学会速读，因为它能让你在同样

先给出答主的答案： 放空自己，或者观察生活。 当答主看到这个问题的时候，想到一定会有人要说我们应该利用碎片化的时间来学习和看书。学习英语，学习日语，看小说，看国内外名著，背单词等等等等。答主觉得啊，对于这种观点，我只能说是： TOO YOUNG TOO SIMPLE 暂且不论这样说的答主自己是否真的尝试过，反正以我尝试的经验来看，在碎片化的时间学习和看书往往都是不现实的。 我们先来讨论一下，什么是碎片化时间？ 在我们的生活中，有很多很短暂的时间，我们会感到无聊，我们会觉得这个时候自己好像可以做点什么来打发时间。常见的有，你在排比较长的队的时候，又或者是你在地铁上或者公交车上的时候，又或者你在和

通常你会在地铁上做什么？刷剧？刷微博？打盹？还是发呆？每个人的手表都走得一样快，但每个人的生命却不是。合理利用每天乘坐交通工具的时间，绝对是我们“创造”时间，实现弯道超车的“新”通道。 “地铁时间”大多数人喜欢将其纳入碎片化时间，但其实，地铁上的这段时间，是非常难得的整块化时间。第一小节中的数据便是依据，再拿我为例，每次坐地铁大概花费三十分钟，一天就是1个小时，约等于两个番茄闹钟。 番茄工作法：选择一个待完成的任务，将番茄时间设为25分钟，专注工作，中途不允许做任何与该任务无关的事，直到番茄时钟响起，然后在纸上画一个X短暂休息5分钟，每4个番茄时段多休息一会儿。 如何利用这两个番茄闹钟便是本文

找一个自己感兴趣的小说网站或者app登录注册之后。在上面选择发表小说。选定小说的主题和内容。总体框架定下之后，开始尝试着写几章。边写边继续完善自己的总体框架。一开始可以参考别的小说的总框架。别人骂你抄袭。他们有选择不看的权利。你有按自己意愿写的权利。写下去能写多少算多少。

要分以男生为主的还是女生为主的文了。 根据不同的类型选择那些主打某类型的网站，才不会冷门。 一般去网站注册后都会交你怎么申请作者，怎么发表文章。 还有要注意有些网站是登陆账号一个，笔名一个，有些是注册时的账户就是笔名，能用中文注册最好注册中文，不然发表小说时不能改笔名的。

孤独漂流《永恒国度》

鸿蒙霸业

九界攀神，龙起洪荒，

长生不死、仙国大帝、万古仙穹、万妖之祖、铸圣庭、永恒国度、盖世天尊、凌霄之上、刀破三生、皇帝踏天录、半仙文明、窃神权、镇压诸天、天道屠仙、左道、镇天帝道、大周皇族、万鬼之祖、大暗黑仙、葬神空间、九天之巅、天荒仙庭、帝临鸿蒙、青帝、灭运图录、教主的易鼎，和文抄公的香火成神道（主角的分身）

类别：都市小说总字数：3190661授权状态：A级签约首发站：逐浪网目前状态：连载中作者：微笑面对世界 作者：微笑面对世界性别：男年龄：不详其他作品：《天运》、《天眼人生》 从09年10月10日建书，天眼人生陪伴大家一共度过了两年零五个月的日日夜夜，今天终于完本了，虽然有些舍不得，但是天下没有不散的宴席，该结束的总是要结束的。在构思天眼人生之初，微笑一直在考虑一个问题，那就是一个人应该如何度过这一生，是默默无闻还是有所作为，想必任何一个人都会选择后者。但是，由于先天条件和后天因素，每个人的生活道路都不尽相同，但不管怎么说，追求完美，追求幸福，追求成功，是每个人所希望的。作为一介草民，我们不是什

天秤座 其实在感情上面比较敏感多疑，他们很缺乏安全感，所以无论是已经恋爱中的还是还脱身的，对于感情总是不敢将自己真实的想法展现，那么踏入2021年， 十二星座 中的天秤座爱情相关的运程会怎么样呢？ 2021年天秤座爱情运相关运程格局如何 进入2021年，向来多愁善感的天秤座再加上水逆的严重影响，感情生活相当糟糕。对自己很没有信心，遇到喜欢的人总感觉自己配不上对方，犹豫不决之中便会被别人捷足先登。反之，天秤座被追求的时候也会产生自我怀疑，不知道对方压根喜欢自己身上的哪点。因此在这一年，天秤座要想在感情中收获不错的结果，就要打赢心理战，不要整日沉浸在无端幻想之中，着眼于当下过好每一天的

谁都记不住那么多的好句，但是只要记住一些和生活和现实息息相关的一些句子就可以，而且我想说，其实一本书的好坏不是在情节上有什么好的地方，而是在这本书能给你什么好的启发或者可以帮助你什么。所以看书不仅要看情节，还要思考，要理解这些好句的含义，这样就可以很快记下来了 至于运用到作文中，参照一下说法 1. 幸福是什么?幸福若有形态,那会是怎样的呢?或许幸福像玻璃一样，因为平时从未察觉，但它确实存在，证据就是，稍微改变看的角度，玻璃就会映照出光芒，比任何东西更雄辩地主张自己的存在！——叛逆的鲁鲁修 鲁鲁修里面的名句真的很多，这一句用在有关“幸福”的主题作文里面，来当议论文的论点，然后在围绕这一主题展

可以参考一些比较有名的作家。

1、不要上来就写那么长的，那么不容易控制的，因为你可能打了一个很好的开头，你会发现你没有很好的中间过程，你要表达的情愫可能就在最初已经表达完毕。

2、不要写你不熟悉的生活，小说虽说高于生活，但他至少是来源于生活的。  如果你没有任何生活根基，你就要写，你肯定写不好。  体验毕竟相当重要。

3、不要写头绪多的，因为你照顾不过来，这些头绪很可能让你自己先乱起来，而写小说，一气到底是重要的，如一篇完整的书法，你可以写好最初的第一个字，并不代表你能写好整幅作品，也可能只是一首诗，只有20字，28个字。  就好比你可以吹奏一曲长笛，并且你可以在群奏中献上一曲了，但真让你独奏，你需要控制的因素就太多。  你会觉得力所难及的。

4、不要害怕重复别人写过的情节，这些情节可能在其他人的（或者是名人，名作家）作品中出现过，但不要怕，他们写的时间可能也是小作家，也可能他们的体验与你不同，同样的情节照样可以表达不同的小说诉求，照样可以给人一洗心中块垒的酒杯。  因为，有些读者，恰恰没读过那个作家的大作也不定的。  

5、不要不用心，不细心。只有这样，你构筑的小说楼台才是景观独特，才是可以凭栏细看的江山。否则，细心的读者是试金石，你会掉到队外。  那样你离失败就近了，离成功就远了。

如果不是想赚钱就随着高兴来，如果想赚钱就多学别人的套路多练笔，无视自己去玩的愿望，每天至少码一段字。闲暇时多看优秀的或者争议很大的书和影视作品，激发思考。

我觉得首先就是要确定大纲，能够就是有了大概的思路，哦，接下来就是做一些小的细纲 哦，能够就是有灵感，然后平常要多备一些稿子，如果自己的嗯，想法比较多，在一本书中，不可能全部写进去就懂得要懂得，舍弃 我其实没有坚持下去

我以前也想写小说，有时有了灵感，就写下来，但隔几天就觉得自己写的不好，又是去修改，但越改越觉得不好，还是之前写的好。到现在都没什么信心了。我觉得你比我好，最少你写下来了。我觉得你别急 ，慢慢来，你现在越急就越写不出。长篇小说本来就是慢工出细活的，有些大作家也是经常一天写不了几十个字的，何况你现在又是刚起步的阶段，可以适当调节一下 理清思路。把你想写的都写下来，可以选择一篇你就得最好的。剩下的你觉得也不错的，等到下次在写。你要有自己的故事框架，决定下来，不然永远也写不好。

看你写什么啊！各种各样的题材都可以啊，如何坚持下去确实需要很大的勇气，如果单一的职业需要考虑到生计的事情，如果兼职可能时间不充足，不过你真的喜欢写小说，那就坚持自己的理念，总能实现梦想的，加油！

1、平时多搜集相关文献 2、多看看有水平作者写的小说 3、有时间谢谢小日志之类的练练自己的文笔 4、写小说要结构严谨，人物关系交待清楚，人物情感丰满

人物、情节、环境是小说的三要素。 因此要先构思好大纲，也就是故事的情节。然后要想好人物的性格，故事发生的背景。 在写的时候，要注意埋下伏笔。 在故事中，除了主角，配角也是很重要的。要让配角发挥好它的作用。 还要注意的是，在写的时候，主角说什么，做什么都不要脱离当初的人物设定，也就是要注意她的年龄，身份，性格等各方面因素。 然后建议在写之前，多看一些和你写的风格类似的小说，可以借鉴一下。

我写小说有两三年了，虽然不能称为前辈，不过，也有一些经验可以和你分享。 书名和简介先不急，你首先要做的是构思整个一本书的框架，就是故事开头，发展，结尾。 其次，主要人物的性格和特征，最好是有标志性特色，比方说郁闷的时候喜欢撕纸，或者贪吃，或者飞镖的功力深厚，等等；另外想好配角人物的出场次序，个数，配角不能比主角儿更亮眼，不能抢了主角的戏。 然后你必须养成写大纲的习惯，大纲是简略的大事纪，每隔一段时间写个小纲，小纲要比大纲详细一些，切记故事要连贯，不要过于跳跃。 然后再开始针对你的小说的标志性事务取一个有特色的名字，然后写简介，简介可以是你小说中简述一二件有特色的小事，或者是来个悬疑的开头，都是

我觉得吧首先要有一个提纲，作为新手，个人建议提纲越详细越好。 然后就是根据提纲里的剧情梗概，安排每章的具体剧情。 然后写的时候，人物性格最好做到有理有据，也就是说人物的性格要么前后一致，要么要铺垫性格产生变化的原因。 其实吧，我看了很多小说，我就发现，写小说或许文笔不重要，但是一定要前因后果明白，作者的思路一旦跳跃，读者就会傻眼，可读性自然就降低了= =

缥缈录 第一

星空战士 第二

机甲军团 第四

爆裂天神 第五

卡徒 第六

ABCD键分别为轻斩，中斩，重斩，踢。如出招中为“斩“，即ABC都可。 剑豪MEDIUM GRADE 可怒气爆发、可十四连杀 剑客BEGINNERS CLASS 挨打时怒值加的快、C D发动四连杀、用ABCD即可发动超必杀 剑圣UPPER GRADE 不能防御，其他同剑豪。    主要用于藐视对手和“狂人”对杀……选它必须用好AB 共通技: 以下均以角色面向右为例。 1。闪躲：A B作用：侧身闪过对方的攻击，请注意：有些攻击和破坏防御是无法闪过的，闪躲完后会有微小的破绽。   2。兜后：（和对手距离近时）→ AB作用：迅速绕到对方身后，以便加以袭击，这是很实用的招式，许多威力重大的连续技是从背后发起的，一来距离较近，二来对方容易忽视。   3。  连杀：连杀是以→ CD开始的，剑客(beginer)有四连杀，C D便可，伤害对方体力约20%，威力大过重斩，十分厉害。剑豪和剑圣有三种四连杀和十四连杀。四连杀为：→ CD》AAA 或→ CD》ABC 或→ CD》BBC（浮空），请注意：此四连杀的威力很小，和剑客的四连杀完全不同。     十四连杀：→ CD》AABBCCABCCCCC。关键在于连杀时，需要按住方向“前”不放(至少前7斩)，这是很多初学者打不出十四连杀的原因，速度倒并不很重要。十四连杀后怒气会蓄满，所以是很实用的招式。   4。怒气爆发：剑豪和剑圣每盘只能用一次（不是三局两胜的局），A B C，爆发瞬间全身无敌，可用来躲过敌人连续技的追打，爆发后在下方会有一条逐渐减少的时间槽，在此时间内可以使用自动连斩和一闪必杀[还有超必杀]，时间槽的起始长度和所剩体力成反比。    怒气爆发后，就无法再积累怒了。 5。自动连斩和一闪必杀：需怒气爆发后才能使用，自动连斩A B C，边前冲边向对手连斩，消耗时间槽的一部分；一闪必杀B C D，猛冲向对手，一次将时间槽全部用完，能夺去约40%--50%体力的必杀，可在自动连斩后使用。   6。倒地追击：倒地追击有点象VR战士系列，小追击是↘ 斩，大追击是↑ 斩，威力大的自然破绽也大。   移动起身：是倒地后按←或→后，还有“快速起身”是倒地后迅速按↖或↑或↗， 倒地回复：是倒地后按住↓连打键，可回复少量体力，但起身时间变长，容易被追击。   7。中段攻击：不能蹲防，为B C，但如没有击中破绽很大。 8。空手入白刃：当失去武器时，↓↙←→ D，可在敌人攻击时用双手夹住敌人的兵器，并将其踢倒。   9。格剑：双方兵刃相交时较力，以按键次数来决定，按得快者可将对方兵刃打飞，格剑时有按键次数显示。   10。超必杀:所有人物都一样，←→↘↓ AB，击中对手能将对手剑打飞，并打掉30%--50%体力（不一定）。 11。断末奥义：当战胜对手，屏幕上出现如此字样时，请快速输入"↓↓↑→→ C"，会发生什么呢？自己试试看吧。    {挑拔（启动键*3次）后或2局40秒以前或最后一局50秒以前并敌人在地上，可能最好结束时按住某一键不放较易成功} 12。自杀：←→↘↓ 启动键，下一局开始时怒气会蓄满 -------------------------------------------------------------- 加尔福特 GALFORD 正义的美国忍者 武器名： 正义之刃 修罗 *电光镖 ↓↘→ 斩 *影分身 →←↙↓↘→ A或B *反击斩杀 →↘↓↙← AC或BD *反击空袭 被击中后A C或B D *忍犬冲刺 ↓↙← A *机枪忍犬 ↓↙← B *空袭忍犬 ↓↙← C *强击忍犬 ↓↙← D 超级双重狙击 罗刹 *电光斩 ↓↘→ A或B（空手为电光拳） *放电 → 斩连打 *影分身 →←↙↓↘→ A或B *反击斩杀 →↘↓↙← AC或BD *反击空袭 被击中后A C或B D *重力狙击 近身→↓↘ 任一键 *前冲重力狙击 奔跑中→↓↘ 任一键 闪光斩 ↓↘→ C 残像闪光斩 -------------------------------------------------------------- 服部半藏 HANZO HATTORI 川幕府的伊贺忍军的头领级忍者,儿子服布真藏被天草附身,妻子(优秀忍者枫)不幸去世了,身负家仇国恨毅然踏上了讨伐天草的道路。     武器名： 无名·忍者刀 [空投：空转击：跳中↓C] 修罗 *忍法 爆炎龙 ↓↙← 斩 *忍法 影分身 →←↙↓↘→ A或B *忍法 空蝉天舞 →↘↓↙← AC *忍法 空蝉地斩 →↘↓↙← BD *忍法 附身之术·佛:被击中后A C *忍法 附身之术·鬼:被击中后B D *忍法 烈风手里剑:跳跃中↓↘→ 斩 *忍法 雀落:近身近身→↓↘ 斩 *忍法 雀落·飒:奔跑中→↓↘ 斩 *封手 微尘隐 罗刹 *忍法 爆炎龙 ↓↙← 斩 *忍法 影分身 →←↙↓↘→ A或B *忍法 影·静音 ↓↓ 斩 *忍法 猿舞 ←↓↙ 任一键 *忍法 烈风手里剑：跳跃中↓↘→ 斩 *忍法 爆炎微尘隐：近身→↓↘ 任一键 *封手 毒龙。    。

就是指王朝气运流修仙小说，代表作有《纯阳》、《香火成神道》等。

是的，一般心理剧的剧本不光要考旁白，还需要一定的环境和人物的面部表情，如果旁白过多就显得言之无物，只会让人看的越来越乏味。。

是这样的； 在影视剧剧本当中描写人物心理戏时，要体现编剧的创意和手法了！再结合导演的思维和运用，就能极致的体现出编剧的用途用意！ 比如在描写一对情侣因矛盾闹分手后，经人劝解误会，再次见面和好，男女双方见面后都不好意思说话这段戏份时，应该这样描写—— （范例） ** 日 外 公园一角 **周阳老远看到吴丽站在预先约好的桥头等候，他沉思一下悄然走去！（此处周阳至于怎么沉思？要给演员和导演第二第三创作空间，编剧不要描写过于清楚，不然会限制导演和演员的表演） **吴丽此时也看到周阳朝自己走来，但作为女生，她掩饰了那种激动的心情，故作镇静的等候周阳的歉意！（此处至于吴丽如何表现那种虚伪，要靠演员潜在的发

Will power意志力 Mike(M) Danny(C), Tommy(T)---classmates 地点:Scene----in the college dorm大学宿舍 Danny is playing a computer game on his laptop. Tommy is sleeping. Mike came back from a morning jogging. M: hi, Dan, what are u doing? D: I am playing war craft. M: Where is Tommy? D: Shiiiii! M:What? What's t

阿Q： hello everyone. I am famous. My name is QQ. People call me A-Q. I am very famous. I love my job very much . You know I am a worker. But I hate my boss, he says he is a foreigner， but I don't believe it . 老板： heng A_Q ,you know tomorrow is my fathers birthday. 阿Q： oh ,your fathers birthday? How o