写小说有哪些好题材

小说题材 【小说题材】它是小说作品的内容要素之一，有广义和狭义之分。广义的小说题材，指小说反映的生活领域或取材范围，如农村题材，爱情题材等。狭义的小说题材，指小说家在作品中具体描绘的，体现小说主题的那一组相对完整的生活现象。它是小说家从客观社会生活中选择出来，经过集中、概括、提炼、加工而组织进作品的，既有历史事件和现实生活的原材料，又有艺术虚构和想象成分。

多重关系相近的小说题材可以被作者巧妙的连接到一起。“无巧不成书”小说题材便是那“巧”。

【分类】

现代小说分类较多

乡村小说，红色小说，革命小说，都市小说，爱情小说，武侠小说，玄幻小说，修真小说，魔幻小说，耽美小说，同人小说，影视剧本

玄幻：以现实事件作为情节表象，幻想丰富主写“玄”。不论是虚拟世界架构，还是人物经历，都写的玄之又玄，天马行空，自由无比。

奇幻：偏向非百分之百理性或是不可预测的世界结构上，偏向过去。常在历史中寻求背景依据或是相似性。故事结构多半以神话与宗教以及古老传说为设定，因而具有其独特之世界观。

魔幻：魔幻小说的幻想建立在魔法之上。常有角色如：精灵、魔法师、巫女。魔幻小说借助于魔杖、魔戒、魔法、魔力、魔咒，变幻无穷，魔力无边，充分施展魔幻的魅力。

科幻：用幻想艺术的形式，表现科学技术远景或者社会发展对人类影响，只要故事中含有超现实因素，便可算作科幻作品。

武侠：以传统武术、少林拳法、枪法、剑法等传统的十八般武艺的中国功夫为基础，追求“侠”的风尚，表现了侠骨柔情的精神内涵。场景常设立在如一个架空的却与现实紧密相连的世界。

仙侠：得到仙术传法的主人公，能飞行，常与神魔交战，使用仙法表现“侠”的精神，小说中法术的使用覆盖过武侠类的肉搏功夫。

灵异：生命的更高级形态又是什么？没有被人类发现的奇异的生命潜意识形态，如鬼魂、幽灵，使用这种形态作为小说题材的。也有应用灵学中的超自然特异功能，如意念移物、透视力、预见未来等等。

修真：通过修行习法，达到超脱世俗，能力远强于常人的本领。极大多数带有宗教色彩，如道教、佛教、仙界、魔教，甚至基督教。

都市：根据现实的题材，围绕都市生活等

言情：略

历史：略

军事：略

色情：略

推理：略

探险：略

恐怖：略

… …

沧月，玄幻的都很好看。大学时间一直看她的书。女主不脑残，很有特色。比如听雪楼系列，镜系列，七夜雪，都超级好看。

还有九鹭非香，个人比较喜欢看玄幻的。

桐华。《步步惊心》、《大漠谣》》《云中歌》《最美的时光》《那些回不去的年少时光》《曾许诺》《长相思》。

最好参考D&D的规则,先构造好世界.写的时候,故事和背景分成两部分,写故事的时候稍微提带一下,把背景放在作品相关里面.起点里面很多都是这样.你看下就知道了.关键是故事中你要表达的东西,我想世界架构什么的都是手段,当然好的手段更能让读者认同.

我更喜欢都市小说，因为都市小说更真实一些，

其实，写什么小说都无所谓，

更重要的是自己写着开心就好，

不用管别人怎么看

有很多种，最常见的就是古代言情、穿越架空、总裁高干这一类的。开头最常见的有：“小姐/公主你醒啦！”、“哎呦，我擦，我穿越啦！”、”这一世，我不会像前世一样被人欺负！“、”既来之则安之“、”某某某，我不会放过你的！“这类的。

石头与水的巜野心家》，《元配》，娇娇如卿的小说也好看。

故事的开始最好不要介绍背景（一般看小说的大致都知道背景都差不多的），最好穿插着来，西方的故事多，看的人也多，我给你推荐几本经典的你可以去看看的。

西方的：

赫氏门徒（必读）

善良死神

风姿物语

东方的：

神墓

写之前最好把故事的主要情节想好再写吧

擅长城市题材的当代作家，我要推荐的是池莉。

只是泛泛地写城市题材，那是都市小说作家，写的是一种类型，其它的类型还有乡村小说等。

专注地写一个城市，写出她的性格，写出她的灵魂，写出她有别于其它城市的味道，那才是写城市小说的高手。池莉就是这样一位城市小说作家。

城市的主角是人数众多的市民，是他们，而不是那些高楼、店铺、商业区，让一座城市有了自己的辨识度。市民们关心的首先是柴米油盐，在生活费用昂贵的城市居住，不容易。市民们谈论的多是家长里短，市民的日常天地就只在家庭与邻里之间。池莉就写这样的城市，就写这样城市的市民。池莉成名小说《烦恼人生》的题目，恰如其分地点出了她的小说主人公们每天必须面对的现实。

城市也是一个地理概念。一座城市独特的地域特色在哪里？池莉对此有自己的理解，她从城市小市民的重要群体个体经营的普通劳动者身上找到了答案。在池莉专注的城市武汉，池莉的目光投向了个体户经营的集中地段，汉口吉庆街。在《生活秀》里，她写了“一个在吉庆街大排档夜市卖鸭颈的女人”来双扬。你到汉口的吉庆街、汉正街，随处都可以见到这样真实的普通人。这些人才是一座城市真实的名片。

池莉懂得城市。池莉是懂得城市的城市小说家。

（图片来自网络）

写小说的好题材？

如果是女生就分在校情节

以及成年情节

如果是初步写小说的话

本人认为还是写学校的好些

比如女生的性格是外强内弱

那么就设置两个不同的男生分别接触

而女生却两个都米选

中间可以起伏跌荡一点

比如开始她对A男有好感

但是后来因为某些事情放弃了

而对于B男却是一种超乎了朋友和爱情的感觉

也可以来一点比较悲伤的场面

比如什么在夏天A男为了挽回爱情

怎样怎样的

最后呢

最好是米结局

这样给人一个悬念/1

梁庄王

我没看到有人写，但是一个很传奇的故事。梁庄王是草草下葬，但墓里的珍宝是华丽得让人目瞪口呆，而且梁庄王妃是一个传奇女子，她是梁庄王死了十年以后再下葬的，但她的陪葬品是梁庄王的几倍，她是梁庄王的续弦，是继妃，但她嫁给梁庄王时皇帝封她为“梁庄王妃”，而且把只有皇后大婚才能佩戴的“禁步”赐给她用。但是梁庄王却在他的墓碑上写的是“继妃 魏氏”，梁庄王妃又在自己的墓碑上写的“梁庄王妃”，而且把皇帝把她封为“梁庄王妃”的封文作为随葬品。

我认为神奇的是，他们的随葬品都是西洋宝物，科学家证实都是郑和第五次下西洋带回来。

我认为这绝对是好的题材，好好写哦！我还没发现有人写这个题材的。

相关资料可以在网上搜“王者之墓:悲情王妃”

路遥 的 尤其是他的平凡的世界 和人生

台湾有个高阳，写历史小说很强，推荐看。 高阳，台湾已故著名作家，本名许晏骈，浙江人，出身于钱塘旺族，1948年随军赴台湾，曾任台湾中华日报主编和中央日报特约主笔。1962年，高阳受邀于联合报副刊连载《李娃》，此作品一鸣惊人，成为高阳历史小说创作的滥觞。尔后发表的《慈禧全传》及《胡雪岩》等，更确立了他当代首席历史小说家的地位。高阳一生著作有90余部，约105册，可谓著作等身。高阳的历史小说，上写帝王将相，下写才子佳人，读者面非常之广。同时，高阳小说具备一定的实用性，类似于“励志”类图书，能够给读者带来直接的精神或者物质效益。高阳出身于钱塘旺族，“旺族”一般都是读书人家，言行举止有着固定的阶级规范。这种规范表现在高阳的历史小说里，除了行文的流畅和古文根底的深厚之外，还在于它的不夸张不矫饰，即使是一针一线一言一行，也都有根有据，符合当时的历史氛围。另外，他的小说技法，虽是中国传统小说的套路，却发展到了一个高度。 高阳最擅长的是清史，在他所有的历史小说中，写清代的几乎篇篇精彩绝伦，读者可以将其作为趣味横生的断代史来阅读。不仅历史事件、历史人物、历史发展脉络、历史框架都与历史的真实面目贴近，而且，故事细节时常都有据可查。清人的笔记、野史、杂著、诗文，高阳烂熟于心，随时成为小说创作的素材。由此旁涉开来，清代的典章制度、佚闻逸事、地方风俗、民情世态，高阳都能够根据故事情节的发展，巧妙地结合到小说之中，或者通过小说完整地呈现在读者眼前。难能可贵的是，高阳不但有史才与史学，而且有史识，对近代的重要历史人物与事件，都有自己独到的眼光和判断，如对慈禧、李鸿章、胡雪岩，或“百日维新”、“义和团之变”等等。其历史观是否能够被接受，读者可以自己判断。

西方多一些

开始要有气势的起笔，或者是精巧型的，不要太傻的那种，不然就没人愿看，不要太假。

一个平凡人的自恋

2008开始中西合璧了

小说里有一条主干线，要找到开头，和结尾。

必须一开场就霸气侧漏，吸引眼球，还要代入感强。如果读者以第一身份代入，上来就被碾压、矮穷矬、弱出翔。请回答，谁能看得进去？

如果西游记中，孙悟空出场就被压在五指山下，被唐僧各种紧箍咒，它还能那么火爆嘛？本人非常之怀疑。不不不，不是怀疑，是一定、肯定、非常确定火不了。

qq

以前看小说，不太注重开头。只要是耳熟能详的小说著作，不管开头如何，都能硬着头皮读下去，哪怕根本读不懂。

后来接触了网文写作，才知道，读者对于小说开头的重视程度，才知道小说开头吸引读者的重要性。

所谓的代入感，所谓的悬念，所谓的吸引力……

开头便能引人入胜，勾起读者的好奇心……

即便如此，对于小说开头的重视程度，我还是没有像“行家”们说的那样，如此重视。

我更关注它的影响力，读的人多，我就回去读。因为好奇，因为想学习。

所以，变得有些盲从。

尤其是，书海的浩瀚，也是很迷茫。

喜欢什么样的小说开头？仁者见仁智者见智吧？

文学，小说，原本就是很主观的事情。却被现代市场化的网络小说套路带偏了……多少还是有些弊端的。

“春游浩荡，是年年寒食，梨花时节。白锦无纹香烂漫，玉树琼苞堆雪。静夜沉沉，浮光霭霭，冷浸溶溶月。人间天上，烂银霞照通彻。

浑似姑射真人，天姿灵秀，意气殊高洁。万蕊参差谁信道，不与群芳同列。浩气清英，仙才卓荦，下土难分别。瑶台归去，洞天方看清绝。”——《倚天屠龙记》

小说第一章的章回名天涯思君不可忘以丘处机这首无俗念借小郭襄之口说出。十分切合小说的回目讲到郭襄对杨过的念念不忘，再一说算是承接了神雕到倚天的过度。

小说后文又写到，

词本身意境深远，余味悠长，虽然丘处机是拿来写梨花的，但老爷子这里把它改的恰到好处。

谢邀。本来想写上卡夫卡《变形记》里的那句话，看见已经有答主提到了这里就不写了，这里列出的开头均为我个人心水并且反复阅读过多次，越读越喜欢的那种，欢迎大家补充~

这段话摘自卡勒德·胡赛尼的«追风筝的人»。其实这个开头和《百年孤独》是有异曲同工之妙的，因为整个故事，一下子就出现了两条线——过去和现在。我之所以能成为现在的我，都源于当初做下的选择。还记得第一次接触这本书是在大学课堂上，当时老师放了这本书的同名改编电影，泪腺发达的我当时就被哈桑心中浓浓的兄弟情哭了，下课后立刻回去搜了小说重新体会，入眼第一句话就是这句，简单的文字给整本书笼罩了一层挥之不去的阴云，但是即使是阴云密布也不要忘记追寻风筝，属于你自己的那个风筝。

为你，千千万万遍。

摘自«白鹿原»的开篇。这个开头的特色在于一个数字“七”上，次重点在于“引以以豪壮”，这多多少少给人一种猎奇感和好奇心，白嘉轩六娶六丧，可谓是相当震撼人心了。而《白鹿原》这本小说本身就是一部渭河平原五十年变迁的雄奇史诗，陈忠实先生围绕着渭河平原上的白、鹿两大家族展开斑斓色彩，跌宕起伏的故事卷轴。小说里有多条线索，架构很大，历史厚重感是扑面而来，很值得一读，但也如很多评论家所说小说缺乏了些许灵气，整部小说弥漫着一种道德的压迫感。

沈从文借着«边城»浓墨重彩地渲染了茶峒民性的淳厚，正如这段写在开头的文字，这里，边城，是一个干净的理想世界，美丽的大自然赋予了翠翠清明水亮的眼眸，养育了她清澈纯净的性格，她是如此的温柔恬静，美丽善良。充分娴熟的静态描写，使得整个小说处于和谐淳朴的氛围之中。

摘自呼兰河传。«呼兰河传»是萧红在思念故土的情感驱动下的产物，模糊了散文渔小说的创造方法，回忆了自己童年记忆里家乡的风土人情，平凡人的人生悲喜剧。开篇这段描写冬日的文字，十分新，十分巧，赋予了寒冬人性，整部小说都弥漫了这种散文化的笔调。

很多读者认为这句话有着非凡的魔力，甚至很多中国作家都从中学习模仿。那是什么让这句话充满魅力？著名评论家梁文道曾指出：“这种写法并非那么特别，但也确实不很常见……它是一种时间的错位。”“多年以后”、“回想”、“遥远的下午”，短短一句开头就涉及到了过去、现在、将来三个时间，而关于这三个时间，又可以引发出三个相互联系又截然不同的问题：“为什么会在多年以后面对枪决执行队？”、“多年以前为什么会和父亲一起去看冰块？”、“现在处于什么样的境地？”一个关于时间的谜语，就引发了读者如此多的疑问，被无数人奉为开头中“经典的经典”。

我们不妨研究一下二十世纪最优秀的中文小说作家之一金庸的小说开头。

1955年的《书剑恩仇录》：

清乾隆十八年六月，陕西扶风延绥镇总兵衙门内院，一个十四岁的女孩儿跳跳蹦蹦的走向教书先生书房。

1956年的《碧血剑》：

大明成祖皇帝永乐六年八月乙未，西南海外浡泥国国王麻那惹加那乃，率同妃子、弟、妹、世子及陪臣来朝，进贡龙脑、鹤顶、玳瑁、犀角、金银宝器等诸般物事。成祖皇帝大悦，嘉劳良久，赐宴奉天门。

1957—1959年的《射雕英雄传》：

钱塘江浩浩江水，日日夜夜无穷无休的从临安牛家村边绕过，东流入海。

1959年的《雪山飞狐》：

嗖的一声，一支羽箭从东边山坳后射了出来，呜呜声响，划过长空，穿入一头飞雁颈中。大雁带着羽箭在空中打了几个筋斗，落在雪地。

1959—1961年的《神雕侠侣》：

“越女采莲秋水畔，窄袖轻罗，暗露双金钏。

照影摘花花似面，芳心只共丝争乱。

鸡尺溪头风浪晚，雾重烟轻，不见来时伴。

隐隐歌声归掉远，离愁引看江南岸。”

1960年的《飞狐外传》：

“胡一刀，曲池，天枢！”

“苗人凤，地仓，合谷！”

1961年的《倚天屠龙记》：

“春游浩荡，是年年寒食，梨花时节。白锦无纹香烂漫，玉树琼苞堆雪。静夜沉沉，浮光霭霭，冷浸溶溶月。人间天上，烂银霞照通彻。

浑似姑射真人，天姿灵秀，意气殊高洁。万蕊参差谁信道，不与群芳同列。浩气清英，仙才卓荦，下土难分别。瑶台归去，洞天方看清绝。”

1961年的《白马啸西风》：

得得得，得得得……

得得得，得得得……

在黄沙莽莽的回疆大漠之上，尘沙飞起两丈来高，两骑马一前一后的急驰而来。前面是匹高腿长身的白马，马上骑着个少妇，怀中搂着个七八岁的小姑娘。后面是匹枣红马，马背上伏着的是个高瘦的汉子。

1961年的《鸳鸯刀》：

四个劲装结束的汉子并肩而立，拦在当路！

1963年的《连城诀》：

托！托托托！托！托托！

两柄木剑挥舞变斗，相互撞击，发出托托之声。有时相隔良久而无声息，有时撞击之声密如联珠，连绵不绝。

1963—1966年的《天龙八部》：

青光闪动，一柄青钢剑倏地刺出，指向中年汉子左肩，使剑少年不等剑招用老，腕抖剑斜，剑锋已削向那汉子右颈。那中年汉子竖剑挡格，铮的一声响，双剑相击，嗡嗡作声，震声未绝，双剑剑光霍霍，已拆了三招。中年汉子长剑猛地击落，直砍少年顶门。那少年避向右侧，左手剑诀一引，青钢剑疾刺那汉子大腿。

1965年的《侠客行》：

“赵客缦胡缨，吴钩霜雪明。银鞍照白马，飒沓如流星。

十步杀一人，千里不留行。事了拂衣去，深藏身与名。

闲过信陵饮，脱剑膝前横。将炙啖朱亥，持觞劝侯嬴。

三杯吐然诺，五岳倒为轻。眼花耳热后，意气素霓生。

救赵挥金锤，邯郸先震惊。千秋二壮士，烜赫大梁城。

纵死侠骨香，不惭世上英。谁能书阁下，白首太玄经？”

1967年的《笑傲江湖》：

和风熏柳，花香醉人，正是南国春光漫烂季节。

1970年的《越女剑》：

“请！”“请！”

两名剑士各自倒转剑尖，右手握剑柄，左手搭于右手手背，躬身行礼。

1969—1972年的《鹿鼎记》：

北风如刀，满地冰霜。

这样一看，清楚多了。15部小说之中——

走传统路线，交代时间、地点、人物、事件，面面俱到，无一遗漏，2部（《书剑恩仇录》、《碧血剑》，恰巧是最早的两部）；

粗线条写景，气势宏大，勾勒简单，3部（《射雕英雄传》、《笑傲江湖》、《鹿鼎记》）；

引用古诗，3部（《神雕侠侣》、《倚天屠龙记》、《侠客行》）；

其余7部，无不是单刀直入，奇峰突起，开头就是形势紧急的场景（《雪山飞狐》、《飞狐外传》、《白马啸西风》、《鸳鸯刀》、《连城诀》、《天龙八部》、《越女剑》），其中《雪山飞狐》、《飞狐外传》、《白马啸西风》、《连城诀》、《越女剑》竟都是以拟声词和对话开头，更加先声夺人。

金庸写武侠小说，都是先在报纸连载，怎么才能在最短的时间内迅速抓住读者的注意力，是最重要的。

还有一个值得注意的地方。那7部以场景开头的小说里，除了天龙是卷帙浩繁之作以外，其他的基本都是小长篇或中短篇。而射雕三部曲、笑傲、鹿鼎这几部大长篇，全部不是用这种手法。

也就是说，篇幅的长或短，对金庸落笔之初是峻急还是舒缓，有很重要的影响。

文无定法，什么是好的开头，没有固定的公式。运用之妙，存乎一心。

小说的开头好坏很重要，开头好的一下子就能抓住读者。比方说许多武侠小说就是这样的，武侠小说特别强调悬念，特别会注重读者心里喜好，所以，读者在读武侠小说的时候，有一个共同的现象就是恨不能一口气读完。但是，奇怪的是，读武侠小说时，心情随着故事情节的发展好紧张，可是，当你读完一部武侠小说，你会发现，你出在全部身心放空的状态，好像什么都没有发生。又比如，看当年明月（明朝那些事）的每一个开头，都有新的故事情节的发生发展，让人恨不能七本一口气读完。再比如，余秋雨（文化苦旅）的开头就比较好，余秋雨的开头一般有三条线索牵引读者，新的文化元素故事情节，旅游风光，历史故事，余秋雨在散文的一开始就把这三个因素做成悬念成功的吸引着读者。所以说，无论是故事，小说，散文，文章的开始都十分重要，有时候可以决定成败。特别是现在，人们进入了快文化时代，时间是非常宝贵的，文章的开头好，读者也许在一秒钟内决定是否看你的文章。当然，最终决定读者喜好还是文章整体的质量。所以，好的开头，可以给那些还没有太多影响力的新作家一个开始的机会。

卡夫卡的《变形记》

这句话有着一种绝对荒诞的现实感，在“人”与“虫”共存的两者之间有着对于社会、人性有着本质的思考。

开头的一句话不给人以质疑感，因为那本身就是一种现实，你觉得荒诞的同时又可以全然接受。主人公格里高尔一夜之间变成了甲虫，就像是他对于自己命运控制的无力。这种恐惧与无力，挣扎无果后的绝望，是作者表达给读者的近体化情绪，给读者带来一种强烈代入感。

而且这里也有一个典故，马尔克斯正是看到了这一句开头，瞬间产生了可以这样写作的方法，这句开头为马尔克斯打开了一扇全新的大门，对于他的意义也无比重要。

我喜欢开篇即介绍主要人物的来历状况，因为这样的开篇，能让我及时了解此书是不是我感兴趣的书籍，好让我判断是否有看下去的必要，有没有我想了解的奇闻异事，或者是文化知识和风土人情等方面的故事情节。

时间有限，而知识无限！所以只能选择对自己有用的小说来看！

四大名著之一的《西游记》，开篇就很引人入胜，让人有不看完，就心有不甘的感觉！

请看《西游记》的开篇介绍：诗曰：

混沌未分天地乱，茫茫渺渺无人见。

自从盘古破鸿蒙，开辟从兹清浊辩。

覆载群生仰至仁，发明万物皆成善。

欲知造化会元功，须看西游释厄传。

作者吴承恩开篇即说明写《西游记》的用意，让你做好了解《西游记》的精神准备，斟称画龙点睛之笔！

谢谢邀请。

NO.1《洛丽塔》

作者：弗拉基米尔·纳博科夫

这是一部描写两性伦理与情感关系的小说，讲述了一个中年男子与未成年少女洛丽塔（Lolita）的恋爱故事。它的开头极为痴迷缭绕，蕴含着迷惘的深情和执念，非常感染人。

中文译版：

“ 洛丽塔，我生命之光，我欲念之火。我的罪恶，我的灵魂。洛一丽一塔：舌尖向上，分三步，从上颚往下轻轻落在牙齿上。洛.丽.塔。在早晨，她就是洛，普普通通的洛，穿一只袜子，身高四尺十寸。穿上宽松裤时，她是洛拉。在学校里她是多丽。正式签名时她是多洛雷斯。可在我的怀里，她永远是洛丽塔。”

英文版：

Lolita，light of my life，fire of my loins。My sin，my soul。 Lo-lee-ta：the tip of the tongue taking a trip of three steps down the palate to tap， at three，on the teeth。 Lo. Lee. Ta.She was Lo, plain Lo, in the morning, standing four feet ten in one sock. She was Lola in slacks. She was Dolly at school. She was Dolores on the dotted line. But in my arms she was always Lolita.

NO.2《双城记》

作者：查尔斯·狄更斯

中文版：

那是最美好的时代，那是最糟糕的时代；那是智慧的年头，那是愚昧的年头；那是信仰的时期，那是怀疑的时期；那是光明的季节，那是黑暗的季节；那是希望的春天，那是绝望的冬天；我们拥有面前的一切，我们面前一无所有。

英文原版：

It was the best of times, it was the worst of times, it was the age of wisdom, it was the age of foolishness, it was the epoch of belief, it was the epoch of incredulity, it was the season of light, it was the season of darkness, it was the spring of hope, it was the winter of despair, we had everything before us, we had nothing before us.

NO.3《百年孤独》

作者：加西亚·马尔克斯

中文译版：

许多年之后，面对行刑队，奥雷良诺·布恩地亚上校将会回想起，他父亲带他去见识冰块的那个遥远的下午。

西语版：

Muchos años después, frente al pelotón de fusilamiento, el coronel Aureliano Buendía había de recordar aquella tarde remota en que su padre lo llevó a conocer el hielo.

NO.4《边城》

作者：沈从文

边城的开头我比较喜欢，运用了绘画中的白描手法，语言朴实简淡，寥寥几笔就把一副怡然隔世的风土人情描绘了出来。

开头如下：

“由四川过湖南去，靠东有一条官路。这官路将近湘西边境到了一个地方名为“茶峒”的小山城时，有一小溪，溪边有座白色小塔，塔下住了一户单独的人家。这人家只一个老人，一个女孩子，一只黄狗。”

后面还有一段单独描写翠翠的句子也很精彩，一段话写活一个人，不仅是外表，还赋予小说人物的灵魂：

“翠翠在风日里长养着，把皮肤变得黑黑的，触目为青山绿水，一对眸子清明如水晶。自然既长养她且教育她，为人天真活泼，处处俨然如一只小兽物。人又那么乖，如山头黄麂一样，从不想到残忍事情，从不发愁，从不动气。平时在渡船上遇陌生人对她有所注意时，便把光光的眼睛瞅着那陌生人，作成随时皆可举步逃入深山的神气，但明白了人无机心后，就又从从容容的在水边玩耍了。”

NO.5《活着》

作者：余华

我比现在年轻十岁的时候，获得了一个游手好闲的职业，去乡间收集民间歌谣。那一年的整个夏天，我如同一只乱飞的麻雀，游荡在知了和阳光充斥的村舍田野。

NO.6《变形记》

作者：卡夫卡

作为一开头就能引人入胜的小说，《变形记》无疑是其中代表。没有废话，直入主题。

如下：

“一天早晨，格里高尔·萨姆沙从不安的睡梦中醒来，发现自己躺在床上变成了一只巨大的甲虫。他仰卧着，那坚硬的像铁甲一般的背贴着床，他稍稍抬了抬头，便看见自己那穹顶似的棕色肚子分成了好多块弧形的硬片，被子几乎盖不住肚子尖，都快滑下来了。比起偌大的身驱来，他那许多只腿真是细得可怜，都在他眼前无可奈何地舞动着。”

NO.7《白鹿原》

作者：陈忠实

开头的一句话耐人寻味，如下：

“白嘉轩后来引以为豪的是一生里娶过七房女人。”

接下来的描写很精彩，让人不忍释卷：

“娶头房媳妇时他刚刚过十六岁生日。那是西原上巩家村大户巩增荣的头生女，比他大两岁。他在完全无知慌乱中度过了新婚之夜，留下了永远羞于向人道及的可笑的傻样，而自己却永生难以忘记。一年后，这个女人死于难产。

第二房娶的是南原庞家村殷实人家庞修瑞的奶干女儿。这女子又正好比他小两岁，模样俊秀眼睛忽灵儿。她完全不知道嫁人是怎么回事，而他此时已谙熟男女之间所有的隐秘。他看着她的羞怯慌乱而想到自己第一次的傻样反倒觉得更富刺激。当他哄唆着把躲躲闪闪而又不敢违坳他的小媳妇裹入身下的时候，他听到了她的不是欢乐而是痛苦的一声哭叫。当他疲惫地歇息下来，才发觉肩膀内侧疼痛钻心，她把他咬烂了。他抚伤惜痛的时候，心里就潮起了对这个娇惯得有点任性的奶干女儿的恼火。正欲发作，她却扳过他的肩膀暗示他再来一次。一当经过男女间的第一次交欢，她就变得没有节制的任性。这个女人从下轿顶着红绸盖巾进入白家门楼到躺进一具薄板棺材抬出这个门楼，时间尚不足一年，是害痨病死的。

第三个女人是北原上樊家寨的一户同样殷实人家的头生女儿，十六岁的身体发育得像二十岁的女人一样丰满成熟，丰腴的肩膀和浑圆的臀部，又有一对大奶子。她要么是早熟，要么是婚前有过男女间的知识，一钻进被窝就把他紧紧搂住，双臂上显示着急迫与贪婪，把丰满鼓胀的奶子毫不羞怯地贴紧他的胸脯。当他进入她的身体时，她嗷嗷直叫，却不是痛苦而是沉迷。这个像一团绒球的女人在他怀里缠磨过一年就瘦成了一根干枯的包谷秆子，最后吐血而死了，死了也没搞清是什么病症。”

NO.8《白银时代》

作者：王小波

王小波最为文艺青年熟知的名句是《黄金时代》里的：“今天我21岁，在我一生的黄金时代，我有好多奢望。我想吃，想爱，还想在一瞬间变成天上忽明忽暗的云。”

然而不是开头的句子，不然可列入这个答案。

《白银时代》里的开头如下：

“大学二年级时有一节热力学课，老师在讲台上说道：“将来的世界是银子的。”我坐在第一排，左手支在桌面上托着下巴，眼睛看着窗外。那一天天色灰暗，空气里布满了水汽。窗外的山坡上，有一棵很粗的白皮松，树下铺满了枯黄的松针，在干裂的松塔之间，有两只松鼠在嬉戏、做爱。松鼠背上有金色的条纹。教室里很黑，山坡则笼罩在青白色的光里。松鼠跳跳蹦蹦，忽然又凝神不动。天好像是要下雨，但始终没有下来。教室里点着三盏荧光灯，有一盏总是一明一灭。透过这一明一暗的快门，看到的是过去发生的事情。”

哈哈！我要是讲，别骂我，跟故事的情节没有关系，我既不是恋童癖，也不是畸恋者，主要是感觉这个开头特别震撼啊！～

洛丽塔，我的生命之光，我的欲望之火！同时也是我的罪恶，我的灵魂！洛丽塔，舌尖由上腭向下移动三次，到第三次再轻轻贴在牙齿上～洛～丽～塔。

怎么讲呢，强烈的视觉，触觉，听觉...所有一切感官的刺激。你可以感受到喷薄的爱、欲望、纠缠、痛苦还有忏悔，诸多复杂的情绪掺和在一起，如同火山一样压制不住。还有那细致入微的刻画，忍不住按照文字描述，张开嘴，跟着发出洛～丽～塔～这三个字。这是诗一般优雅，工整而且富有韵味的表述。文字的力量真伟大，这么轻易地，就让人沦陷。

虽然也喜欢百年孤独等小说的开头，也看到过许多文学评论，列举出几大世界经典开头，而且也知道，貌似普通、平凡的文字更有力量。但一看到这个题目，还是首先想到的这本小说，没办法，改不了肤浅的毛病，还是喜欢那种有激情的文字。

网文开篇范文梳理

我们都知道，网文作者的成长基本源于自学。

一方面没有所谓的全能教材，一方面行业本身就强调以实践。

网文终归是一个讲究‘差异化’的行业。

尚未听过哪个大神是系统化培养出来的，亦或者哪个精品作者是通过教学走出来的。

讲到这里突然意识到自己好像忽略了一个东西，‘飞卢工作室’。

不过他们的教学其实讲飞卢的市场分析，然后通过集团军作战去筛出天榜作品。

这就像企业培训推销员，一股脑的灌输流水线式推销大法，然后全撒出去看哪个能网到大鱼。

所以，工作室制度就不在讨论范围之内了，因为基本上属于两个概念。

总而言之，我仔细想过之后，觉得与其挨个评文，不如提供一些自学的工具。

这样更直观，更高效，更能发挥主观能动性。

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一直以来，我个人对网文的开篇只强调三个基本点，不少人应该已经反复看过这段话了。

一、故事讲清楚，二、人物立起来，三、内容要有趣。

只要能够做到这三个基本点，不管是吸引力，代入感，沉浸感，阅读感，核心卖点，都能够相对自然地凸显出来。

你所能够想到的一切，都在这三个基本点的范围之内。

只是，你究竟能做到怎样的程度。

同时，我也提到过开篇的创作目的，网文的开篇，作者实际上只关心两件事：

一、吸引读者。二、留下读者。

不管我们怎么去设计书名、封面、简介、故事、人物、情节、归根结底都只为了一句话。

将目标读者吸引过来，然后想方设法让他们留下来。

这全部加起来的二十三个字，可以说是网文开篇的一切。

看起来很简单，但是真正做起来，却能轻易淘汰百分之九十以上的作者，甚至不分新老。

所以问题来了，究竟要怎样才能做到。

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这次不讲具体的方法，我列举出了一些个人觉得非常有代表性的优秀开篇充当范文。

最终能否进步，全凭自学自悟。

具体在看的时候，可以相互对照我之前说的那二十三个字。

注意：请从一个作者的角度出发，不断挖掘出原作的创作思路。

《绝对一番》作者：海底漫步者

这本书可以称得上都市文的开篇模板，我在很多回答里也有多次提到。

相对于新人而言，绝对一番的开篇思路极为友好。

思路清晰，目标明确，不急不缓，娓娓道来。

《民国谍影》作者：寻青藤

民国谍影能够在军事题材下一枝独秀，这部开篇功不可没。

他最大的特点在于气氛上的烘托，让读者产生了共鸣。

通过连贯的对话和行动让迅速代入故事之中。

节奏轻快，内容夯实，开篇明义。

《民国之文豪崛起》作者：王梓钧

稍微带有一丝文青属性，需要较为扎实的基本功。

但这部开篇的视角掌握的非常好，一点点勾起读者的兴趣。

主角本人作为核心视角，将读者的代入感不断升华，既交代了背景，同时也融入了故事。

作为穿越小说而言，这部开篇可以当做模板。

《儒道至圣》作者：永恒之火

儒道至圣可以说是爽文节奏的理论上限。

这种节奏如果再快一点，剧情就会显得非常散乱，读者思维跟不上阅读速度。

然而，儒道至圣却是一部很少见的开篇就能大火的作品。

许多人都知道爽文的黄金三章理论，但真正将黄金三章玩到极限的，却是儒道。

儒道的开篇剧情推进速度比寻常爽文快了近一倍，但却没有散掉。

只此一点，就值得有志于爽文的新人拿出来反复琢磨。

《全职高手》作者：蝴蝶兰

全职高手的开篇不是那种特别惊艳的类型。

孙翔的出场，稍微分散了一下读者的注意力。

不过这属于作者取舍的问题，伏笔作用在这里插入对整体剧情更好，所以适当地进行了取舍。

然而从叶修进入陈果的网吧之后，开篇开始发力，迅速构建起了阅读感。

新人在看的时候，可以主要从这一段开始解读。

《大魔头》作者：傲无常（仙子饶命）

如果用一句话来形容这部作品的开篇，那就是你大神依旧是你大神。

大神开小号，跑去装萌新，最终证明即使没有粉丝加持，依旧能火的典型教材。

抛却这本书后期的剧情不谈，只看开篇，大气磅礴。

严格来说，这不是一部传统类型的开篇，因为花费了大量的笔墨在开篇构建世界观。

这是硬生生用文笔砸出来的代入感和阅读感。

如果真的对自己的文笔有信心，倒也可以从这方面做考量。

前提是那二十三字的基本条件依旧能够达到合格标准。

《放开那个女巫》作者：二目

事件型的开篇典型，通过一个事件迅速交代清楚背景，然后快速进入剧情。

放开那个女巫是经典的奇幻种田文。

但这部开篇的节奏并不像其他种田文那样采用慢热的形式。

相反，这部开篇的节奏意外的迅猛，简洁，有力，目标明确，干脆直接。

如何去理解这种取舍和创作目的，这对新人来说尤其重要。

《修真聊天群》作者：圣骑士的传说

修聊是一部欢乐向的小说，喜剧风格浓烈。

这部开篇同样是一个事件型开篇，但在强调事件的同时又突出了人物向开篇的特点。

从某种意义上来说，已经属于开篇群像的范畴。

但是这种群像不显混乱，井然有序，清晰易懂。

这对开篇把握人物特点和事件刻画都有着很强的教科书意义。

《超级怪兽工厂》作者：匣中藏剑

依旧是都市文的开篇，同样不是特别亮眼的类型。

但这本书的最大卖点其实在于脑洞和题材（这里指的是实体创业的小题材。）

可以说是非常具有代表性，相对来说也是对新人来讲非常友好的类型。

思路清晰，擅长用故事引出脑洞，而不是丢个脑洞给读者来直接解释。

对有志于都市脑洞文的作者来说，超级怪兽工厂的开篇在基础技巧方面非常具有学习价值。

《拜见教主大人》作者：封七月

武侠扛把子的两本代表作大同小异，我本来想用另一本《最强反派系统》来举例，但那本书开篇还有一些地方稍显生涩和僵硬，相对来说魔教教主会更圆润一些。

我个人建议如果有兴趣的话，可以都拿来看一看，互相做参照和对比。

这两本都算是非常传统向的开篇方式（网文中的传统，不是传统小说）

最强反派稍微有些赶，魔教教主相对比较稳。

我上面提到的很多作品，新人往往不会去碰那样类型的开篇，但封七月的这两本不一样。

他都是采用了很大众化的开篇形式，都是新人经常会用的开篇类型。

如何在这种模式下写出自己想要的东西，这是值得反复琢磨的。

《恐怖广播》作者：纯洁滴小龙

反套路式开篇，相比小龙之后彻底放飞自我，这部开篇对新人要友好的多。

可以从中看出一贯的恐怖风格，以及无限流的切入角度。

作者太熟，不好多说，感兴趣还是自己去看吧。

《美食供应商》作者：会做菜的猫

日常向小清新风格的开篇，不急不缓地娓娓道来。

相对于其他类型的网文，日常向的开篇更简单清晰，一笔一划，一撇一捺都写得很清楚。

不会有反套路式的惊吓，不会有耸人听闻的事件。

但这种平淡更强调人物内心，更强调故事核心卖点的表现。

喜欢写日常向作品的亦或者轻小说作品的作者，都可以拿来琢磨一下，作为参照。

《秦吏》作者：七月新番

我不推荐新人学秦吏，因为风格太过独特，专业性也太强。

但秦吏的思路，对于有着相同个人特色的作者却值得借鉴。

如何将一些自己专业领域的东西融入进小说之中，写出别具一格的特色。

从这方面来讲，秦吏的开篇同样值得反复阅读。

文风这种东西，如果你足够强，确实能够当做一项开篇的核心卖点。

只不过这种类型的作品，实在太少了，可遇不可求。

《九星毒奶》作者：育

这部开篇的核心同样在风格的表现上，不过却是欢乐逗逼风格。

这种类型的作品更契合二次元受众的喜爱，市场潜力不俗。

但其实这种看似沙雕的风格，却并不是那么容易掌握。

不刻意，不做作，不矫情，欢乐，温馨，有趣，这些元素融合起来如何在网文中得以表现。

这方面九星毒奶可以作为范文。

《小阁老》作者：三戒大师

历史题材的反套路的事件型开篇，故事主要围绕着‘反差感’来进行展开。

从小阁老中能学到的是‘老练’。

对开篇整体的强大掌控力，一以贯之的主题和风格。

鲜明的人物特色，清晰有趣的故事情节。

这部开篇在各方面的表现上几乎没有短板。

从这个角度上来讲，小阁老是现阶段历史小说中最适合新人反复琢磨的作品。

《火影之最强震遁》作者：夜南听风

王道向的同人小说中如果一定要找个代表的话，应该就是这部最强震遁了。

我曾经在回答里提到过，同人小说最大的优势在于世界观展开的便捷。

同人是有原著积累的，目标读者先天便具有一定的代入感。

关键在于如何发挥这种优势，从而在此建立自己的风格。

最强震遁的开篇可以说是将这方面发挥的淋漓尽致。

《柯学验尸官》作者：河流之汪

柯南不算冷门，但肯定不是那么热血王道，这种类型的同人开篇核心往往都是人设的建立。

如何在交代清楚背景故事的情况下，立住主角的人设，便是重中之重。

这方面可以采用很多种方法，这部开篇中的‘失忆型主角’便是非常有效的一种。

这部开篇中要看的主要是作者的思路，如何利用自己相处来的‘方法’达到更好的效果。

鹿妖逐鹿作者：苍山虎（苍山大虫）

虐主一直是网文中避之唯恐不及的一个词汇。

但是与之相应的，还存在‘虐文’这样一个类型。

这方面女频可能比较多，但男频的确是凤毛麟角般的存在。

男频中的虐文，如何才能写的非常精彩，非常有趣，可以通过这部开篇打开思路。

除此之外，这部作品也可以当做‘异兽流’开篇的范文。

荒野求生，丛林法则，虐不是罪，写的不好才是。

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范文的意义在于提供一个切实参照对象。

但真正去看的时候，不是以读者的身份看故事，看情节。

而是要以作者的角度去分析写法、思路、取舍、目的、节奏、表达。

这里为什么要这样写，这个地方有什么取舍，作者写到这的时候他的思路是怎样的。

这样一个情节想要表达的是什么，对整体剧情而言有什么作用。

整个故事连接起来，每一个内容具体有什么作用。

思考、理解、消化、尝试、运用、改造、升华、这七个步骤就是网文作者的自学方式。

以上，希望能够有所帮助。

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1玄幻类

这是起点作品中数量最多的一个类别，也是最杂烩的一个类别，大部分作品都能冠上“玄幻”的名头，甚至在某些时候，说作品是玄幻类型，等于什么都没说，因为是本书就是玄幻。

这么庞大的作品量，意味着玄幻类作品有着最大的读者群体，同时也是最容易老套，最容易淹没在书海中的，对新人来说，这是一种比较容易上手的类别，但要想出头，就得多动动脑子，在俗套的大方向上，走出自己的新意来，也就是上文提到的第二种模式，旧瓶装新酒。

玄幻是个大类别，但对新人来说，若是选择了玄幻类型，那么走小巧路线比较合适，小异能，小人物，小故事，小打小闹，略显新意，这样的作品不见得能够大红大紫，但最容易出头，很适合新人迈出第一步。事实上，这样的作品甚至可以量产。

因为玄幻类别与都市异能有很大的相似之处，详细的构思方法，可以参考下文中对都市异能的叙述。

2奇幻类

这是一个传统的类别，在几年前，奇幻甚至是数一数二的大类，相当于现在玄幻的地位，当时是本书就是奇幻的模式，都是剑与魔法的世界，书里都有精灵、矮 人、巨龙……而现在，奇幻类型已经渐渐衰落，虽然仍有一定数量的作品出现，但它们往往是叫好不叫座的类型，能在商业性上有良好表现的奇幻作品越来越少，它 的地位已经完全被玄幻类型取代。

对于新人来说，这个类型可以一试，但并不太适合，因为相对于东方玄幻，西式奇幻的读者数量和接受度都远远要低，写这类作品，很有点吃力不讨好的味道。

如果你对奇幻特别有偏好，对这类作品也看得最多，一定要写这个类型的话，我认为也是可以的，但要注意几点。

第一，你得做好仆街准备，要有足够的心理准备，预计作品将惨淡收场。

第二，你得明确，你写的是伪奇幻，而不是正宗的正统奇幻。奇幻类作品在西方有着很大的市场，但这并不等于它在东方也同样行得通，因为东西方文化背景上的 差异，读者熟悉的社会构成、熟悉的知识和礼仪体系、熟悉的语言风格、甚至是熟悉的人名体系，都有着很大的不同，如果完全按照西方人的模式来写作，那么不仅 小说背景比较难以让读者接受，小说的语言也会造成不小的阅读障碍，如果有人说，他写的奇幻毫无障碍地被读者接受了，那么显然，他写的东西并不正宗，而如果 真是正宗的原味，那么必然会对人气有一定的影响。

所以，如果你还想着要作品卖座的话，就不要死盯着正统的奇幻体系，不要将作品死死地 限制在什么dnd规则，或是别的什么规则之内，你可以阅读一下当红的、订阅最高的一些奇幻作品，看看它们的背景设定是什么样的，然后就采用类似的设定进行 写作，因为，至少这些作品已经走红了，这些设定已经深入人心，已经有了广泛的群众基础，沿着前人的足迹前进，显然会更为轻松。

第三，尽量以个人英雄主义为主，围绕主角展开故事，按照传统的yy模式，突出主角的能力和作用，不要一心想着要写大场面，不要一心想着写出史诗般的作品，那样纯粹是找仆而已。

第四，可以考虑加入穿越等元素，比如把主角设定成穿越到奇幻世界的东方人，他可以是现代学生，也可以是古代侠客，或者是东方仙人，总之，他要有个东方人 的身份背景，有东方人的生活习惯和思维模式。这一条，并不是必须的，但如果在原有的作品基础上，加上这一元素，会使作品人气得到极大的提升。事实上，进行 这样的改变，并不会怎么影响原有的故事结构，仅仅需要在开头加上一小段穿越的描写或说明，并且在后文不时穿插一些小细节，显示主角的东方气息，就足够了。

比如:穿越异界，偶遇灵宝，从零开始，重生，为目的不断奋斗，寻找自我，突获异能，修真，西方：牛13魔法，斗气……

你可以去试着写写看看啊，既然想，不如顺便动手试试，不行再说。

题材之类的，你可以写身边的故事啊，或者什么脑洞大开，幻想出来的情景，都可以的。

也就是想象作文，可以写未来的世界，创造发明等。

除了有人提到的郭敬明、韩寒、安妮宝贝、张悦然、笛安之外，我能想到的还有这么几位。

首先是慕容雪村，《成都，今夜请将我遗忘》、《天堂向左，深圳往右》，这都是有具体的都市背景的小说。其中《成都，今夜请将我遗忘》在2008年中国作家出版集团举办的“网络文学十年盘点”活动中，获得人气十佳，也算是影响了70后一代人的经典作品。

其次是北京作者圈里的几位，作品大多有北京的具体背景，要么写自己在医科大的那些吹牛往事，要么写胡同妞的精神挣扎，要么写北京青年的青春期躁动，要么写北京小资女性的情感生活。没错，就是冯唐、春树、石康、廖一梅。这个名单还可以继续加下去。当然现在最出名的是冯唐，借由他的笔，90年代初的北京青年什么样，现在也算是家喻户晓了。

再次是上海作家圈里的那几位，不用说也知道了，若说新中国有哪座城市的文化最有腔调，那只能是上海。安妮宝贝、卫慧、棉棉、朱文颖、娉蔻、孙未、任晓、走走、王小鹰、宋露霞、陈丹燕……这是有基础的，想当年孤岛文学时期，让上海女作家不写上海他们都没什么能写的。

最后，恐怕还得提一下那些行业小说作者，行业小说嘛，当然背景只能是在都市中。有对酒店业很熟悉的海岩，有写了很多地产、金融行业背景小说的张欣，有写《赌石》的臧小凡，有写《新闻界》的朱华祥。行业小说在通俗文学中是很重要的一类，被誉为“行业小说之王”阿瑟·黑利写过《最后诊断》、《汽车城》、《大饭店》、《钱商》、《航空港》……医疗、汽车、酒店、金融、航空写了一个遍。但国内似乎这一类并不强。

当然，还是有必要搞搞清楚究竟什么样的文学才算是都市文学，仅仅是把故事背景安排在某座都市，这类小说未必能算是都市文学。最初提出都市文学的茅盾等人，试图用文学来剖析城市中出现的不平等、社会不公等现实问题，这类作品现在看显然不够有都市性，也有一类作家专门处理城乡二元结构下外来者融入现代生活的惶惑、不安等主题，这一类恐怕也不太能算是都市文学。那什么样的文学是典范的都市文学呢？我认为是那种在精神气质上高度现代化的，处理的不是融入现代生活，而是想要在现代生活中找到出路，这一类主题的小说，村上春树就是个例子，按照这个标准，恐怕还真没有什么太好的都市题材的小说，格非在春尽江南里玩了一把现代，余华在《第七天》里玩了一把新闻体，去看看，惨不忍睹。相反，写民国，格非就写得好，往回倒几十年，余华也没问题，说明现实太难言说啊。

擅长城市题材的当代作家，我要推荐的是池莉。

只是泛泛地写城市题材，那是都市小说作家，写的是一种类型，其它的类型还有乡村小说等。

专注地写一个城市，写出她的性格，写出她的灵魂，写出她有别于其它城市的味道，那才是写城市小说的高手。池莉就是这样一位城市小说作家。

城市的主角是人数众多的市民，是他们，而不是那些高楼、店铺、商业区，让一座城市有了自己的辨识度。市民们关心的首先是柴米油盐，在生活费用昂贵的城市居住，不容易。市民们谈论的多是家长里短，市民的日常天地就只在家庭与邻里之间。池莉就写这样的城市，就写这样城市的市民。池莉成名小说《烦恼人生》的题目，恰如其分地点出了她的小说主人公们每天必须面对的现实。

城市也是一个地理概念。一座城市独特的地域特色在哪里？池莉对此有自己的理解，她从城市小市民的重要群体个体经营的普通劳动者身上找到了答案。在池莉专注的城市武汉，池莉的目光投向了个体户经营的集中地段，汉口吉庆街。在《生活秀》里，她写了“一个在吉庆街大排档夜市卖鸭颈的女人”来双扬。你到汉口的吉庆街、汉正街，随处都可以见到这样真实的普通人。这些人才是一座城市真实的名片。

池莉懂得城市。池莉是懂得城市的城市小说家。

（图片来自网络）