日本短篇小说作家

短篇的 乐小米 独木舟 顾漫 蜀客

长篇的 天籁纸鸢 倾泠月 浅绿 林家成 ………………

物语日本

星新一短篇小说集

星新一

罗生门（有点长，但很有韵味！）

可笑的日本人

千纸鹤

............

星新一 芥川龙之介 池田大作 早坂隆......这些作家的书都很值得看！

长篇需要大的规划与布局，要一定的驾驭能力。

雨境

文／王凌云（牟山夜话）

小雨遇着秋，红枫欲挽留。

寻思归去罢，随剩暗烟愁。

（2021，11，02。）

每个人的专注点不一样。

古灵、于晴、席绢、四方宇、黑洁明、莫颜、金萱、简璎、楼雨晴、楼采凝、惜之....这些作者的小说都是很不错的说，建议看看...

夏目漱石的《我是猫》和《少爷》，芥川龙之介的《竹林中》，小林多喜二的《蟹工船》，太宰治的《人间失格》，远藤周作的《深河》，川端康成的《古都》、《雪国》、《千只鹤》，三岛由纪夫的《金阁寺》、“丰饶之海”四部曲，安部公房的《箱男》和砂之女，村上春树的《奇鸟行状录》和《世界尽头与冷酷仙境》

日本流行文学的成就有目共睹，江户川乱步、松本清张、小栗虫太郎到岛田庄司、东野圭吾、宫部美雪、山冈庄八、井上靖、陈舜臣、渡边淳一、村上龙、吉本芭娜娜、青山七惠、伊坂幸太郎、森见登美彦等作家都是非常好的作家。

望采纳，谢谢

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中国发行的乙一的《ZOO》和《平面狗》

前者收录的是比较残酷黑暗的，后者是比较温馨悲戚的

个人觉得挺好的

花香小镇

安房直子

数不清的橘黄色的自行车，这会儿，正在朝天上飞去。

飘呀飘呀，

就宛如是被刮上天去的无数个气球。

“喂——”

信喊了起来。

“到哪里去啊？”

(又是那样的自行车！)

信想。

真的，最近这段时间，总是看到那样的自行车。把手、脚蹬子、后架子，甚至连车铃都是黄黄的橘黄色。骑在上面的，是和信年龄相仿的女孩子。

这些骑橘黄色自行车的女孩子，一个个全都眼睛放光，吹着口哨，头发在风中轻轻地飘荡着。是一群非常可爱的少女们，信都忍不住想跟在后面追起来了。可是，信对班上的同学说了，同学却一脸的惊讶：

“橘黄色的自行车？我怎么一次也没有看见过呀！”

对妈妈说了，妈妈也说：

“是吗？我没注意啊！”

可信还是要想：

会不会是最近这段时间，突然开始流行起橘黄色的自行车来了？会不会是女孩子之间，非常流行骑橘黄色的自行车去郊游了……

信头一次看到橘黄色的自行车，是在秋天开始的日子。

是的，就是从现在起的大约两个星期之前。

那是一个天特别蓝、特别高、刮着干爽的风，而且四下里还充溢着一种让人想大哭一场的甜甜的花香的黄昏。

啊啊，这是什么花的香味呢？信一边想一边走。信还清楚地记得，那是一种让胸膛暖暖的、有点发痒的香味。一旦吸满了胸膛，说不出什么地方就会一阵阵地痛楚，然后，藏在身体的什么地方的某一件乐器，蓦地一下，就啜泣一般地奏响了。

（从很小很小的时候起，就是这样。到了秋天，一闻到这种香味，心底就会涌起一种小提琴一样的感觉……）

信想起来了，当他还是一个婴儿的时候，就已经知道这种香味了。

“你好！”

这时，“嗖”的一声，一辆自行车从信的左侧超了过去。

是一辆橘黄色的自行车。骑在车上的，是一个头发长长的女孩子。信一愣，呆呆地站住了。

那是谁呢……哦、哦……是谁呢？

信还没有想出来是谁，橘黄色的自行车已经笔直地、笔直地向着太阳落山的方向飞驰而去了，变小了，消失了。身边剩下来的，只是花的香味和女孩子吹的口哨声。

打那以后，信一次又一次地看到了橘黄色的自行车。

有时候，一天会看到两、三辆。而且，骑在橘黄色的自行车上面的，必定是一个女孩子，当她们超过信的时候，就会招呼一声：“你好！”于是信的心，顿时就充满了那种花的香味。信真恨不得丢下书包、丢下手提袋，去追那些自行车了！

橘黄色的自行车，一天比一天多了起来。

十天过去了，信在街角的邮筒前面，看到了三辆那样的自行车。在派出所前面、校门一带，也都看见了。还看到一个女孩子把自行车停在了鞋店橱窗的前面，一只脚踏在地上，专心致志地朝玻璃里面眺望着。还看到一个女孩子，慌慌张张地从电话亭里冲出来，跳上了自行车。不管是哪一辆自行车，都对红绿灯视而不见，向着一个方向飞驰而去。

“我好想要那家店里的红鞋子啊！”

“我想吃葡萄蛋糕！”

“我想给风打一个电话，可我没有10元钱的硬币啊！”

蓦地，信像是听到了少女们的喃喃细语声。

这天黄昏，信被打发骑自行车去买东西，当听到长头发的女孩子们冲他喊“你好”，并且超过了他时，他想，今天我一定要跟踪你们！

“等等！去哪里啊？”

信拼命地骑起自行车来。

“喂，你们去哪里啊？”

可是，女孩子们连头也不回。她们那薄薄的羽毛一样的裙子，在风中摆动着，渐渐地远去了。

等反应过来，又有一辆橘黄色的自行车从信的边上超了过去。女孩子“咝”的一声，吹起了口哨。

（哼！）

信用力蹬起脚蹬子来了。

（今天我一定要查个水落石出！）

在交叉路口，又有一辆橘黄色的自行车从边上轻盈地闪了出来，和信排到了一起。走了没多久，从小巷里又闪出一辆、又闪出一辆……

哇啊……信眼花缭乱了。今天，这是怎么啦？一次涌出这么多的自行车来——

是的，当信缓过神来的时候，他已经被一大群橘黄色的自行车包围住了。橘黄色的鞍座、橘黄色的把手、橘黄色的后架子，就连轮胎和链条都是橘黄色的！这些无论什么地方都是橘黄色的自行车，简直就像一大群红蜻蜓，向着一个相同的方向流去。

信的头猛地颤抖了一下。

也就是在这个时候，信的心中，突然充满了那种悲喜交集的小提琴的啜泣声。信不由得闭上了眼睛。这时，他身边的一个女孩子对他耳语道：

“和我们一起去吗？”

信睁开眼睛，看着女孩子的脸，嗯了一声，点了点头。

女孩子胖乎乎的，白白的，像是不知在什么时候、什么地方见到过的偶人儿。但是，一旦信的目光从她脸上移开，立刻就想不起来她长的是一张什么样的脸了。

信又一次把脸转了过去，可方才的那个女孩子早就跑到信的前面去了，后面的女孩子又和信排到了一起。她从侧面看上去，也是胖乎乎、白白的，像个偶人儿一样。一张美丽的脸上仿佛隐隐约约地飘出一股香味——这些不论是见过几次，还是一转眼就会想不起来长得什么样的少女们，几十个人骑着一样的自行车，正在向什么地方赶去。

这会儿，信已经陷入到了她们的正当中。信忽然害怕起来。

“这么一大群人，去、去什么地方啊？”

尽管强装镇静，信还是结结巴巴地问了一句。

于是，后面的一个女孩子回答他道：

“从这个坡往下下，一直往下下，能下多远下多远，要一直下到下不下去的地方！”

“下到了下不下去的地方，然后怎么样呢？”

“然后，今年就结束了呀！”

女孩子突然用一种毫不在乎的腔调说道。

“结束了……可是……”

信又口吃了，这回，前面的那个女孩子说：

“我们，回到天上去哟！轻轻地一下就上到天上去了。于是，你心中的小提琴也就结束了！”

“小提琴……啊啊，是那件事啊！”

信微微点了一下头。于是，信身边的女孩子们一齐点了点头，说道：

“是的！”

“不论是谁，每一个人心中都有一把小提琴。今天，是那把小提琴奏响的最后的日子了。”

“啊啊……”

信接连轻轻地点了好几下头。随后，信开始一心一意地踏起脚蹬子来了。踏着踏着，若干这样的秋天的回忆，就浮上了心头。

妹妹生病住院的日子。

隔壁的裕子搬到很远很远的地方去的日子。

头一次会骑自行车的开心的日子。

在原野上捡到一只小猫的日子。

不管是哪一天、哪一天，都是秋天开始的日子。然后，信心里的那把小提琴，就奏响了。

信在一大群女孩子里面，继续一心一意地踏着脚蹬子。

即使是这样，走在街上的人们，也看不见信吧？而且，也看不见女孩子们的自行车群吧？

没有一个人的脸上露出不可思议的表情。人也好，车也好，和往常一样，缓缓地走走停停。不过，吹过街头的风，是让人喘不过气来的甜甜的橘黄色的风，信是知道的。而且信还知道，沿着这条道愈往前面走，这种花香就会愈浓烈。

——今年可真香啊！

——是呀，风一吹，几百米前头都闻得到。

——因为丹桂[1]的香味太浓了。

突然，这样的对话声传到了信的耳朵里。是拎着买东西的篮子，在交叉路口等待红绿灯的人们的声音。

啊，丹桂！

信终于想起了花的名字。

丹桂。对了，是丹桂！

就仿佛是终于想起了一个亲切的人的名字似的，信松了一口气。信身边的少女们，确实全都是一张张让人怀念的脸。

“我知道了！我终于知道你们是谁了！我终于知道你们是什么花的花精了！”

信大声喊道。这时，已经到了下坡道了。是一个缓缓的、长长的坡——啊啊，信想，这是下坡去公园的道啊。信和少女们的自行车，从坡上自动向下滑去。

丁零零，一个少女按响了车铃。于是，一个接着一个，其他的少女们也都按响了车铃，道上车铃声连成了一片。信也不甘示弱地按响了车铃，大声叫喊起来：

“丹桂、丹桂，随风去哪里？”

于是，少女们异口同声地唱了起来：

“远远的天的尽头，比月亮、比星星还要高。”

这时，坡道突然变陡了。信的自行车的刹车失灵了。

“哇啊，危险！”

信大声叫道。

少女们的自行车也都全速朝坡下冲去。头发被风吹得飘了起来，透明的衣裳呼地一下鼓开来了，可是少女们好像还在吹口哨。眼睛好像还隐约在笑，而且，脸蛋儿好像也兴奋成了玫瑰色。

危险……危险、危险！

信捏住车把的手，捏出了一手的冷汗。坡下面，冷不防是公园的一道土堤。

信和少女们，正以惊人的速度冲着那里滑去。

啊，撞上去啦、撞上去啦……

他不由得闭上了眼睛。就在这时，咚地一下，信的身体突然撞到了什么东西上面。他像一个木偶似的，被抛到了一片开阔的原野当中。

四下里静得异样。信的身边，大波斯菊如同梦幻一般地摇曳着。

（我的自行车怎么样了？那些女孩子们呢？）

信就那么仰面朝天地想着。

就在这时，他听到了少女们的声音：

“再见！再见！”

那声音，就像是淅淅沥沥的雨一样，从高高的、燃烧着似的火红的天空上落了下来。

“哎？”

信一下子坐了起来，仰头朝天上望去。然后，倒吸了一口凉气。

数不清的橘黄色的自行车，这会儿，正在朝天上飞去。飘呀飘呀，就宛如是被刮上天去的无数个气球。

“喂——”

信喊了起来。

“到哪里去啊？”

只听少女们异口同声地唱道：

“远远的天的尽头， 比月亮、比星星还要高。 今年，就这样结束了。”

那声音渐渐地小了下去。然后，连少女们的身影也变成了一个个小小的红点，终于消失在了云里。

那之后，信在昏暗的公园的草地上坐了许久许久。四下里还残留着一股花香。

信拖着摔坏了的自行车，慢吞吞地出了公园，朝坡上爬去。

路上有几棵修剪成圆形的丹桂树。树下面，橘黄色的小花，像撒了的粉末似的谢了一地。密密麻麻的小花，在黄昏黑沉沉的地面上看上去是那样的鲜艳。

“今年，结束了。就这样结束了。”

信不知为什么，松了一口气。

他有一种感觉，觉得那些少女们终于自由了。

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《兄有弟攻》 嘿，那是我媳妇 枫叶一秋 危情魔祭

嗯……我就只知道这几本了，算是比短篇多一点，比中篇少的那种，电子书页基本也都在300以内，最少的是100左右。对我这种一目十行的人来说很快就看完了= =。

乌龟飞天

乌龟望着天空叹气说： “啊，好羡慕野鸭。我好想飞飞

看。”

有一天，他看到一群野鸭在吃 东西。灵机一动，笑咪咪对野鸭说：“我每天吃肥嫩的泥鳅，好——好吃哦！你们俩一个一边，衔着这根棍子飞，我吊在棍子上带你们去。”

野鸭说“嗯， 我们马上走吧。”

乌龟吊在棍子上，第一次从高空上看到地面，感觉好新奇，好兴奋！

野鸭一边飞，一边奇怪地问怎么还不到。

乌龟指着自己住的池塘，骗他们说：“下面这一个，就是泥鳅池！”乌 龟因为开口说话，“轰”的一声，就从高空掉下去了。

芥川龙之介的矿车

东野圭吾 《放学后》《流星之绊》《嫌疑人X的献身》《宿命》《名侦探的守则》

我还看过一本刚出道作者的《牺牲》，得了很多奖，是短篇

夏目漱石的《我是猫》和《少爷》，芥川龙之介的《竹林中》，小林多喜二的《蟹工船》，太宰治的《人间失格》，远藤周作的《深河》，川端康成的《古都》、《雪国》、《千只鹤》，三岛由纪夫的《金阁寺》、“丰饶之海”四部曲，安部公房的《箱男》和砂之女，村上春树的《奇鸟行状录》和《世界尽头与冷酷仙境》日本流行文学的成就有目共睹，江户川乱步、松本清张、小栗虫太郎到岛田庄司、东野圭吾、宫部美雪、山冈庄八、井上靖、陈舜臣、渡边淳一、村上龙、吉本芭娜娜、青山七惠、伊坂幸太郎、森见登美彦等作家都是非常好的作家。望采纳，谢谢

写的太好了 文思敏捷 条理清晰 论据充分 我们国家就应该多一些这样的作者 少一些莫言 于艾平这样的人 传播正能量是我们每一个真正的中国人的职责所在

短篇是小说的轻骑兵，不能作家费时少，而且表达思想相对单一，深受读者欢迎！

而擅写长篇的作家，总会把人物的命运放在特定时代环境中去成长和发展，具有厚重和时代感！

谢邀问，感觉是这样的，

如果有了一定的文学基础，写作知识，能充分的掌握住写作方法和技巧，有的作家擅长短篇，而有些作家擅长写长篇，可以这样说和理解，这就是“穿衣戴帽，个人所好。”

写长篇就要从长计议，有始有终，故事曲折，故事情节错综复杂。

写短篇，就有短篇的特点。虽然它比长篇较为简单，短小，但要写的好，却是并不容易，短篇小说的特点就是它篇幅小，而容量却不能小。

它取材广泛，而却要高度集中，力求典型，又要求凝炼，短小精悍，是它的特点，意思就是，瓶子虽小，但装的却是醇酒佳酿。

短篇小说是受人喜爱的文学样式之一，好的短篇小说，它能令人顿悟人生，能说明道理深远，能给人智慧和力量。供参考！谢谢！

为什么某些作家只擅长短篇，而有些作家仅擅长长篇的创作？这个问题好理解，我认为作家写作的素养，是长期形成的，与作家的天生的性格有很大的关系，这与天才和天赋没有任何关系。

有的人天性细腻，观察能力很强，再加上平时持之以恒的阅读，生活中对一些细节特别的注意，具有天然的记忆力。别人觉得他们是天才，实际不是。打个比方，读书就跟雕刻一样，有的位置深，有的位置浅，那深的地方用力就大一些，在读书时，肯定吸引人的地方注意力就强一些，相应记的牢一些。

至于作家擅长写长篇还是写短篇作品，我认为，与作家的工作环境和生产工作经历有关系，至于想象力，那与人的个人性格的关系较大。

工作相对稳定的专业的作家写长篇的可能大一些，因为他们有专门的时间来写作。擅于写长篇作品的作家还有一个很重要的条件。生活经历艰难曲折有传奇色彩，再加上作家的文化储备，就具有的写作长篇的灵感和冲动。这就是有的作家擅于写长篇巨作的原因。也有痴迷于写作的非专业作家，那毕竟成功的，能称作家的太少了。

写中、短篇较多的作家，不是不想写，而不具备写长篇的条件，一是工作环境没有给他们时间写作，只能挤时间写点短篇，以满足当作家欲望，写得多了，就有了擅长写短篇小说的作家称号。凡写作短篇作品的作家，一般都承担着繁重的工作，专职写作的较少，他们的作品具有很强生活气息，是非常受人欢迎的，尤其是今天的市场经济 、网络文化很发达的时代，短篇小说作家有很大发展空间。再就是生活经历没有什么大起大伏，写长篇巨作的欲望和灵感激发不出来。

以上就是我对这一问题的看法，仅供参考网友评说。

以小说为例：

要想了解这个原因，得先了解短篇小说与长篇小说的特点和区别。

短篇小说的定义是：小说的一种。其特点是篇幅短小、情节简洁、人物集中、结构精巧。它往往选取和描绘富有典型意义的生活片段，着力刻画主要人物的性格特征，反映生活的某一侧面，使读者“借一斑略知全豹”。一般认为，篇幅在二万字以下的小说会被划归短篇小说。

长篇小说的定义是：小说的一种样式。是篇幅长，容量大，情节复杂，人物众多，结构宏伟的一类小说。适于表现广阔的社会生活和人物的成长历程，并能反映某一时代的重大事件和历史面貌。一般在十万字以上，在篇章结构上，一般根据故事情节的发展，分成许多章节；篇幅特别长的，还可以分为若干卷或部、集等。一般认为，字数在八万字以上的则为长篇小说。

由此可见这两种文体的区别，从字数上来对比，明显写短篇更容易；从大体结构上来讲写短篇也更容易。短篇的难点在于怎样提炼精华，长篇的难点在于设定大框架。毕竟是需要构建一个大的世界，所包含的人物众多，方方面面的细节都要注意兼顾到。如果通俗一点比喻，个人觉得写短篇像是挖一口井，以深见水；写长篇是挖一条河，以域广聚水。

写惯了短篇的人去写长篇，需要有个学习适应的过程。往往觉得写长文是痛苦，写着写着就老想结束。以我个人为例，之前写惯了短篇，后来有心写长篇，但总是卡文，弃坑。所以我最敬慕写网络长文的，抛开故事情节和文笔这些不说，哪怕是胡写，能一直写几百万字真心不易，想想就两腿发软。

而写习惯了长篇的人来写短篇，估计会出现太絮叨的情况。

再者，术业有专攻，更易获得成功。所以明智的都会选自己的强项去做长远发展，这就出现题主所说的“某些作家只擅长短篇，某些作家只擅长长篇的创作”的情况。这没什么不好理解的。何况，标签化也是更容易成功的方式。

题外话：现实中，也有不少作家是各文体通吃的。长短文都能很好地驾驭。

没把被中国共产党领导下八路军、新四军抗日斗争及与国民党的斗争抹杀就不错了。

如果的作家，能写好一部长篇小说就不错了，何来擅长？

这没有什么奇怪的。就象有人干某类事如同轻车熟路，而干另一类事如同赶鸭子上架。这样，也有好处，使得大千世界万紫千红，色彩缤纷，不致单调冷清、缺东少西。

确实如此，有些作家只写中短篇小说，有些作家只写长篇小说。就我自己而言，也是写长篇小说为主，很少写中短篇小说，除非有人跟我约稿，偶尔也写一两篇。不是不擅长写中短篇，而是考虑收入稳定。因为自己是自由撰稿人，所有的经济收入都是稿费，特别是娶妻生子后，要靠稿费养家糊口，更需要稳定的收入。写短篇，生活无法保障，对于一个热爱文学又渴望自由的人来说，是非常痛苦的。要么放弃自由撰稿人的自由，谋份稳定的工作，按部就班，要么写长篇小说，继续自由撰稿人的自由生活。写一部长篇小说，收入少则三五万，多则二三十万，得笔稿费，至少可以支撑一年生活。而这一年，自己可以安心创作，不用想别的事。就这样，长篇小说一部接着一部写下去，一直写到了今天，写到明天，写一辈子。写长篇，要有驾驭能力，还要坐得住。浮躁之人，是写不了长篇的，如硬要写，也写不好。

目前我常规出版的长篇小说有脑袋开花《我还活着》龙虎镇《天歌》贵州街《出门在外》等。

短篇和长篇没有本质的和难易的区别，都是小说体裁，会写短篇，则写长篇只是个技术性问题。短篇小说是一个作家的基本功和小说写作入门的门槛。

长篇大师如列夫·托尔斯泰、雨果、狄更斯、斯汤达、巴尔扎克、玛格丽特·米切尔……，短篇大师如世界三大短篇小说之王：欧·亨利、莫泊桑、契诃夫以及鲁迅、芥川龙之介……，他们对于社会认识和文学创作的贡献同样巨大。

人们通常把几千字到两万字的小说称为短篇小说，三万字到十万字的小说称为中篇小说，十万字以上的称为长篇小说。

短篇常常是生活的一个片段或横截面，长篇则社会、家庭变迁，重大历史事件……，取材时间跨度很长，人物众多。

长篇因其题材庞大、人物众多、内容丰富、情节复杂，所以非常注重结构安排，就像一台机器的组装，各种层次及各种形式的组合，并保证整台机器的运转。

据说鲁迅曾经打算写关于红军长征的长篇，但要积累并处理他非常陌生的题材，他时间实在有限，在去世前只来得及写下一些短篇，结集为《故事新编》。

(图片选自网络)

(列夫·托尔斯泰)

(巴尔扎克)

(芥川龙之介)

所谓的擅长并不确切，这只是作者一个无中生有的强词夺理，在为自家无法缩短篇幅找借口，抢理由。

现在文学创作最突出的一个特点，就是很多作者都以能迅速上手长篇小说为荣，甚至还有人冀望搞他个几百万字、上千万字，以长取胜，写来无拘无束，顺风顺水。

其实这是最大的误会，小说创作固然有擅长之说，但并非绝对化，都是相对而言的──既相对于自己，也相对于他人，更关乎作品本身。

很多经营文坛多年的耆宿名家，虽是毕生致力于小说创作，也颇有心得体会，一时间洛阳纸贵。但真要浓缩于方寸之间，写上短小精悍的篇什，怕是也会顾虑重重，怕这一世英名毁于一旦。

就是因为短篇小说不好写。

哪怕他是当代的文学翘楚，小说泰斗，也对于短片题材很难把握。曾有很多名家尝试过，短篇小说越写越长，一来二去就成了中篇小说，想要短到一种极致，怕是需要九牛二虎之力，却经常费力不讨好。

尤其是浸淫文坛日久的人士，想要写一篇短的，经常显得力不从心，不是抻长了，就是流水了，没体现出作者那种想象当中的文学意境。

究其原因，还是流水账写惯了，也没什么约束，自然就信马由缰的越写越长。

而长篇小说，现在看来是有些人刻意走了歪路线，不是想着怎么在偌大的篇幅里刻画人物、塑造形象、传达意向，而是故意将枝节拖得漫长，又多有盘根错节，搞得虚张声势，却文意浅显，冗长的枝蔓过于拖沓，一些完全可以舍弃的段子或文字一样保留下来，就形成了而今的长篇小说创作乱象，篇幅越写越长，立意越来越浅，形象越来越差，底蕴越来越颓。

试问，每年都有大量的长篇小说出版发行，有哪一部哪一篇被人熟识了，记下了？还不就是如风过耳，早已烟消云散。

尤其是当今的一些穿越小说，怎么看都是一个疯人呓语，兀自在那里舌绽莲花、口吐白沫的云山雾罩，却生生把长篇小说写成了神仙志怪传奇，却不讲求文本的语言、色彩、主旨、意境，硬是把人们心目中长篇小说的美好印象彻底颠覆了，车祸现场一样，血色迷离，惨不忍睹。

长篇小说如此发展下去，势必很快出现创作上的颓势，再想要挽回，怕是万难了。

感谢悟空君的邀请。

首先，肯定地说，题主的这种说法是确实存在的。例如陕西岐山籍作家冯积岐，从1983年开始在延河杂志上发表处女作续绳以来，截止目前已在《人民文学》，《当代》，《北京文学》等全国几十种文学杂志上，发表中短篇小说200多篇，散文500多篇，被誉为"短篇小说之王"。(而写作长篇小说是后来的事)。陕西的另一位著名作家王汶石，一生只写了一部长篇小说，其余一生留传下来的200多万字作品，基本都是短篇，连中篇都很少。而陕西的其它几位著名作家，柳青，杜鹏程，路遥等，从遗留下来的作品看，中短篇的很少，有的几乎没有。一出手便是大手笔，长篇。例如柳青的种谷記，《铜墙铁壁》，《创业史》一，二部；杜鹏程的《保卫延安》，路遥的《人生》，《平凡的世界》等。

为什么会发生这样的情况呢？

农夫认为，一个作家创作作品，决定自已写什么？怎么写？走那一条路？都是自已根据自已的实际情况而决定地，而无其它另外原因。比如自已的文化程度，生活阅历，写作能力等。在这一点上笔者是不同意题主说法的，並非是某些作家只擅长短篇或长篇。农夫认为，能写长篇的作家，就能写短篇，而能写短篇的不一定能写出长篇。因为短篇和长篇相比较而言，后者难度要大得多。没有一定的创作水平及丰富的生活阅历，是驾驭不了的，心有余而力不足。从现实情况来看，大多数作家都是先从短篇起步，练笔。日积月累，等有了丰富的创作经验，及创作能力后，才尝试长篇创作的。例如贾平凹，陈忠实及已经故去的陕西礼泉籍作家邹志安，红柯等，都是如此。

以上只是农夫自己的浅显看法，一家之言，如有不同见解，可在评论区不吝赐教，农夫将翘首以待。

擅长就是一种习惯，并非不能错位写作。英国狄更斯和法国罗曼.罗兰即擅长写长篇，也擅长写短篇。很多长篇小说作者写出的短文也很优秀；很多短篇小说作者，仅仅是没有来得及尝试长篇不论。长、短篇，伟大的同样伟大。莫泊桑是全世界最著名的短篇小说作者，他与巴尔扎克、雨果、托尔斯泰等长篇小说作者同样伟大。就说作品的功能、功效，长、短篇小说可谓各有优势，相互补充，没有高下之分。同样，在读者中，也有偏爱读短篇和偏爱长篇的区别。

这个其实是一个很外行的问题。问一个擅长短跑的人为什么不跑长跑，或者问一个擅长长跑的人为什么不跑短跑。这会让人哭笑不得。虽然都带一个跑，但是两个行当。

写小说也是这样。写惯了短篇小说的人，他的思维习惯，谋篇布局的习惯，他的观察生活的方式都是短篇式的。习惯了长篇小说的人也亦然。

但两者也不是水火不容。只是术有专攻，长跑的人也能短跑，只是没有短跑的人跑的好。短跑的人也能长跑，但——

分工明确，大家个吃个饭，都有饭吃。

有的人基本上，就是写短篇：王愿坚，王汶石、鲁迅、茹志娟。

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