小说划分标准是什么

1、定义

剧本是一种文学形式，是戏剧艺术创作的文本基础，编导与演员根据剧本进行演出。与剧本类似的词汇还包括脚本、剧作等等。它以代言体方式为主，表现故事情节的文学样式。

2、内容

剧本主要由台词和舞台指示组成。对话、独白、旁白都采用代言体，在戏曲、歌剧中则常用唱词来表现。剧本中的舞台指示是以剧作者的口气来写的叙述性的文字说明。包括对剧情发生的时间、地点的交代，对剧中人物的形象特征、形体动作及内心活动的描述,对场景、气氛的说明,以及对布景、灯光、音响效果等方面的要求。

3、格式

每个场景都以这样的格式：

第

N

集

场景1，

地点：（

……）时间：（……

）天气（环境）：（……）

该场景内的情节简要说明(200字以内)：（……）

角色名字：(可以用粗体也可以用斜体，但要统一)：

如下文：

-奔翔-

[动作说明]

(动作说明需加大括号)，如果可以需要突出主观镜头或客观镜头，在动作说明前如果是角色的动作，则需要在动作说明前将该动作内的主要角色动作置于动作说明之上。

4、分类

按照应用范围，可分为：话剧剧本，电影剧本，电视剧剧本，动画剧本，微电影剧本，微动漫剧本等，小说剧本

，相声、小品。

按剧本题材，又可分为喜剧、悲剧、历史剧、家庭伦理剧、惊悚剧等等。

法律分析：构成抄袭，需要两个条件：一是将他人作品或者作品的片段据为己有；二是予以公开使用。

法律依据：中华人民共和国著作权法 第四十六条 侵犯他人著作权的行为，可根据具体情况，承担停止侵害、消除影响、赔礼道歉、赔偿损失等民事责任。

长中短篇小说的分类标准是字数的多少

区别长篇、中篇、短篇小说的一个因素，但不是惟一的因素。人们通常把几千字到两万字的小说称为短篇小说，三万字到十万字的小说称为中篇小说，十万字以上的称为长篇小说。这只是就字数而言的，其实，长、中、短篇小说的区别，主要是由作品反映生活的范围、作品的容量来决定的。长篇小说容量最大，最广阔，篇幅也比较长，具有比较复杂的结构，它一般是通过比较多的人物和纷繁的事件来表现社会生活的，如《红楼梦》。中篇小说反映生活的范围虽不像长篇那样广阔，但也能反映出一定广度的生活面，它的人物的多寡、情节的繁简介于长篇与短篇之间，如《人到中年》。短篇小说的特点是紧凑、短小精悍，它往往只写了一个或很少几个人物，描写了生活的一个片断或插曲。短篇小说所反映的生活虽不及长篇、中篇广阔，但也同样是完整的，有些还具有深刻、丰富的社会意义。

文学作品越来越不好归类的现象近来呈现越来越明显的趋势，各大书城和售书网站为上架分类颇费脑筋。这种“尴尬”局面其实从另一个层面显示了出版业的生机。“这种操作领先于规程的现象在其他领域很普遍，操作越领先，该行业就越发达。早在先锋作家时期就开始了这种‘跨文体实验’和文体革新，格非、李冯等做过很多尝试，近几年的于丹讲论语、庄子，易中天讲三国，明月谈明史，使用的都是无法定性的文体。”

城市出版社的编辑阮中强也认为，作者尝试要打破旧的文体结构，而出版社出于对市场需求、热点的判断对作品进行了突破性定位。他举例说，畅销书《商道》虽然是小说，但宣传推广的侧重点在商业哲理上。“如果仅仅定义为小说，很难想象能卖得那么好。”

采访中，几乎所有的编辑都表示，难以归类的作品更能激发读者阅读的新奇感，但书店的摆放是一个问题，尽管也有上架建议，但各个店情况不同，未必能按照建议陈列，读者常常反映书更难找了。

作者有意进行文体创新

很多作者在创作之初，就在思考文体的创新。在中华书局刚出版的复活的历史：秦帝国的崩溃一书最后，作者李开元这样写道：“当我试图将构想形诸于笔端时，却屡屡碰壁。我所熟悉、我能够运用的历史学的诸种文体，无法表达复活于我心中的历史……无法用学院式的坚实学问来囊括，无法用科学的理性分析来饱含，与此相应，也无法用考证、论文、论著以至于笔记和通史的题材来表现。长久苦痛之余，我不得不做新形式的寻求。”该书责任编辑徐卫东觉得，这可以说是在向《史记》的传统致敬，“那是文史哲不分家的传统，史学、文学、思想，完美地结合在一起”。

作家出版社将去年推出的韩少功新作《山南水北》，定义为“跨文体长卷散文”。既然“跨文体”就不能称之为“散文”，这种定义上的悖谬其实反映了一种真实的存在——作家本人主观的写作，无法完全用一刀切的“小说、散文、诗歌、杂文”等文体简单划分。文学评论家谢有顺评价说：“《山南水北》很难说是小说还是散文，但包含了作家很多新的想法。文体的边界是后人划分、有意制造的。最初的文学，往往都是跨文体的。”

营销人员多期待新分类法

某网上书店的编辑告诉记者，网上书店的分类是传统分类和营销分类的综合，更容易遇到无法确定类别的情况。“如《狼图腾》就被放在了励志书里，而有关明星的书也很难分类，有的叫传记其实是写真集，有的是明星家常菜，但是放在生活类显然又不合适。我们很希望有个大家公认的分类标准，对书店和读者都是好事。”

南京市新华书店的赵向东介绍说，一个叫窦唯的孩子在该书店上架两个月，放在现代小说一类，后来又做了重点陈列，销售了200多册，成绩相当不错。该书店文学部的谢光锋认为，中图法的分类越来越不适应现实情况，应该早日推出新标准，但在此之前书店也应有应对之策，比如，将不好分类的就穿插陈列，一本书可能在文学架上放一本，在少儿类也放一本。

中国出版科学研究所研究员刘拥军很早以前就已经在关注图书分类问题，他表示，“知识结构体系的创新往往能开辟一个新生读者群，因此这类书只要内容不错，往往销量很好，书店可以将其单列一类。事实上，书店系统曾经一直想做自己的分类系统，但因为规模不等、经营定位不同，一直没做成。最好由有关部门出台一个新的分类体系，书店参照应用。”

重新分类面临较大挑战

相对营销人员的迫切希望，大部分编辑并不看好重新分类，他们认为应该让市场说了算，有些严格的分类还可能令读者失去阅读一本好书的机会。“图书分类只是一个大概的标准，而书本身的内涵非常丰富，比如黄仁宇的《万历十五年》，可以当作一本历史书读；也有人把它当作组织学作品来读，从中窥探出组织盛衰的规律；还有人从中读出了中国人的心理特质，建议来华的商人人手一本借以了解中国人的心理以便更好地做生意……这种情况很多，如果仅仅按分类来选书读，就可能会错过一些好书。”徐卫东说。

丹飞认为图书分类法的升级势在必行，“如果图书分类真能精确命中每本图书，就可以最便捷地打通阅读需求和供给之间的的壁垒。”但他也觉得实际操作有很大的困难，“图书分类永远跟不上图书出版的步伐，‘精确’的后果也许是更乱套。比较合理的做法可能是模糊分类法，层级扁平化，比如小说、非小说是一个层面，成人、非成人是一个层面。至于怎么分类最有效，需要做统筹学、接受美学等方面的专题研究。”新浪读书频道的宇昕同样不看好重新划分文体的可行性。“目前的阅读已经进入小众化时代，即使重新划分文体，就能彻底解决归类难的问题吗？”

北京师范大学教授李桂福也认为没必要把分类弄得很清楚。“现在的学术研究，交叉学科往往容易出成绩，作者的作品也是一种研究的具体体现。书店长期以来沿袭过去的分类方法，与如今作品内容与形式丰富多样的现状已经不太适应。书店作为展示和销售机构，可以将这种变化如实地展示给读者。即使能出台一个新的分类标准，随着社会的发展，也未必能稳定下去。”

相对于编辑和营销人员的争论，读者对重新划分文体并不感兴趣。记者在一家纯文学类网站所做的读书调查显示，八成以上的受访者并不在乎作品的文体，他们表示：“随着文学创作越来越小众化个人化，图书分类的界限会越来越模糊，甚至最终失去存在的意义。要知道，我们老祖宗的《论语》、《庄子》、《史记》、《战国策》，今天看都是说不清文体的。”

首先，作者要文采高一些吧，不说能写出像猫腻那样的文采，但是好歹写出一种文化内涵吧。想想满篇都是小白文，这种小说也就只有初中小学生看看吧，尽管不需要你写的像散文一样，但是好歹也要有一种让读者继续的心情啊。

再者，太过于套路与沿用老的桥段也是无法成为经典的作品。其实创不创新也无所谓了，但是不能一个桥段用到死啊，而且特么的我看过几个小说，剧情极为相似，活脱脱一个翻版，最起码的自我风格都没有。

反正现在的网文良秀不齐，老写手一直在沿用与消费自己的底子，写出的小说都是一种感觉，当年的忠实读者都已经摸透了他们的风格，而那些新人写手，其中不乏文学功底太差，剧情混乱，人物形象刻画不清楚，过于追求字数，内容都让人无法看下去。也就是说现在就是中坚力量不足啊。

反正自己比较喜欢文学功底高的小说。

现今是属于网络的时代，人们在网上能很轻易的找到自己所需要的信息，和阅读到自己想要看的书籍，所以网络文学的发展就在飞速进展中，但是因为网络的隐蔽性和低条件性，所以网络上就出现了良莠不齐的状况。

如果前几年说好一点的网络小说，那么天蚕土豆的《斗破苍穹》一定能上榜，但是如今去不一定，究其原因就是网络抄袭状况严重，当初《斗破苍穹》连载的时候被不少人奉为神作，当初的我在他写了不到一半的时候看了一遍，后来嫌他更新太慢了就又刷了一遍，最后在他写完后我又看了一遍，总的来说是一部很好的小说，他应该是废柴男主升级流的开山鼻祖，并不说在他之前没有人想到这个套路，仅仅只是他使这个套路彻底火了起来，所以说《斗破苍穹》绝对是一部好的小说，但正是因为他太火了所以当这个套路被抄袭的满大街的时候他便过气了，但当时天蚕土豆如果能想出其他的发展的话也许他能够成为现代网络文学顶尖的几位之一，但是他去延续了自己的套路，也许是因为他也没想到能火到如此地步吧，但也因此现在很少听到天蚕土豆的名号了。

仙侠的标杆忘语的《凡人修仙传》开启了仙侠境界划分之一的存在，算是给仙侠小说了一个标准的境界划分，并且将一个平凡人一路走上真仙路的全景表现出来了，算是仙侠作品中的少有之作了，而耳根的《仙逆》、《求魔》、《我欲封天》三本小说同一个世界三个不同的修炼体系，三个不同性格的主角，讲述了属于自己的故事，也许它并不符合一些人的审美，但是它是我最喜欢的小说之一。

向上面几种能开创一个体系或者在一个存在的体系中讲出只属于自己的故事，应该就是网络小说的高标准。

怀孕初期测量头臀长：也叫顶臀长，就是宝宝头顶部到臀部之间的长度，一般这个阶段胎儿还很小。怀孕中晚期评估标准：等到怀孕中晚期，胎儿已经发育得差不多大时，就可以根据B超测量的胎儿双顶径、腹围、股骨长、头围等数据来综合评估胎儿的大小。其实怀孕期间，医生也会根据准妈妈的宫高和腹围来估算胎儿的大小。不管是哪种方法，如果估算的胎儿大小与标准值相差太多，那就有可能是胎儿发育偏大或者偏小了。需要注意的是：由于各种因素的限制

，估算出来的胎儿大小都会有一定的误差。

按照双顶径，肱骨长，股骨长，腹围等B超测量数据评估胎儿大小。胎儿大小的判断标准是根据大量胎儿样本数据进行统计，按照统计分位点进行标注，一般会以中位数作为一个参考点。

当然不可否认每个胎儿发育都是有差异的，就是一千读者就有1000个哈姆雷特一样，但大多数胎儿的发育都跟周龄有关。

另外，B超测量数据也是有误差的，受到仪器、医生经验、胎儿姿势，还有羊水等因素的影响。准爸准妈们，要心态稳稳的迎接新生命的到来。

分景剧本: 分景剧本,常用于电视剧本的创作,电影也可用,不过电影较短,用分镜剧本更能突出电影剧本的直观感。 主要的分景(分场景)剧本是下方这样的格式: 1、开头 第 几 集(幕) 主要有以下两种场次开头。

主要的分景（分场景）剧本是下方这样的格式：

1、开头

第 几 集（幕）

主要有以下两种场次开头。

第几场（幕）， 地点，时间，人物。

如：第一场，小湖边，晨，张颖、王静

场（幕）次号，外景/内景与室内/室外，地点，时间

如：23-1（有时把一场分若干个小场，有时不分），外，武当山玄岳门，日

2、景象

该场景外貌与人物所在，可介绍，也可不介绍，根据情况做决定，如需介绍，简单的以画面形象说明即可。

3、动作

动作说明，在大陆早期许多用三角形，在动作前加三角形，后来流传到了港台，港台许多剧本也用三角形。大陆，有用中括号，也有用大括号，有时候也不添加符号，直接在相应的位置。

动作说明的位置可以在人物对白之上，也可以在人物对白之下，看人物讲话的先后。

4、对白

对白主要有间断性对白与连续性对白。人物的表情、视角等提示可用括号表示。

间断性对白：

如：

方可可（有点不乐）：抱不动也要抱。

化雨：呵呵，好，可可说要抱多久就抱多久。

方可可（得意）：这还差不多。

婶婶：可可，这么大人了，怎么还像个孩子一样，你哥都抱不动了还不下来。

连续性对白：

如：

方可可（不乐意）：知道了。（小声嘀咕）啰嗦。

化雨（对婶婶）：没事。（对方可可）刚才没发现，可可都长的和我差不多高了，估计以后就变成可可保护我了。

剧本创作注意点

1、勿变成小说的创作

剧本写作和小说写作是基本不一样的，剧本的创作主要是用文字来表达一连串的画面，所以要让看剧本的人见到文字能够即时联想到一幅画面，将他们带到动画的世界里。小说不同，它除了写出画面外，更包括抒情句子，修辞手法和角色心理描述。这些修辞在剧本里，是不应有的。

2、勿缺乏动作的安排

若非剧情需要，剧本里不宜有过多的对话，否则整个故事会变得不连贯，使得缺乏动作，在观众看起来就似在听有声读物一样，好闷，导致这剧也就成了“肥皂剧”。要知道写的是电影语言，而不是文学语言。只适合于读而不适合于看的便不是好剧本。所以，一部优秀的电影剧本，对白越少，画面感就越强，冲击力就越大。

如，写一个人打电话情景，最好不要让他坐在电话旁不动，只顾说话。如果剧情需要，可让他站起来，或拿着电话走几步，或者加一些打电话时人通常有的动作，尽量避免画面的呆板和单调。

3、勿生成过多的枝节

剧情在主线外，不宜安排过多的副线，也不宜安排超过三个主线，当主线不止一个时，就要减少相对应的副线。

剧本的创作，若是写了太多枝节，在枝节中有很多的角色，穿插了很多的场景，使故事变得复杂化，观众可能会看得不明白，不清楚作者想表达什么主题。若是在一幕电影中同时有许多个重要的角色，角色之间又有很多故事，会使得观众在短短时间里无法分清每一个角色的故事情节。

长中短篇小说的分类标准是字数的多少，区别长篇，中篇，短篇小说的一个因素，但不是惟一的因素，人们通常把几千字到两万字的小说称为短篇小说，三万字到十万字的小说称为中篇小说，十万字以上的称为长篇小说，这只是就字数而言的；长，中，短篇小说的区别，主要是由作品反映生活的范围作品的容量来决定的，长篇小说容量最大，最广阔，篇幅也比较长，具有比较复杂的结构，它一般是通过比较多的人物和纷繁的事件来表现社会生活的，中篇小说反映生活的范围虽不像长篇那样广阔，但也能反映出一定广度的生活面，它的人物的多寡、情节的繁简介于长篇与短篇之间，短篇小说的特点是紧凑，短小精悍，它往往只写了一个或很少几个人物，描写了生活的一个片断或插曲，短篇小说所反映的生活虽不及长篇，中篇广阔，但也同样是完整的，有些还具有深刻，丰富的社会意义。

构成抄袭，需要两个条件：一是将他人作品或者作品的片段据为己有；二是予以公开使用。

判定抄袭有两个标准：

第一，被剽窃(抄袭)的作品是否依法受著作权法保护；

第二，剽窃(抄袭)者使用他人作品是否超出了“适当引用”的范围。

关于“适当引用”的数量界限，我国图书期刊保护试行条例实施细则第十五条明确规定：

1、引用非诗词类作品不得超过2500字或被引用作品的十分之一；

2、凡引用一人或多人的作品，所引用的总量不得超过本人创作作品总量的十分之一。

著作权法第四十六条的规定，侵犯他人著作权的行为，可根据具体情况，承担停止侵害、消除影响、赔礼道歉、赔偿损失等民事责任。

剧本格式

第 N 集

每个场景都以这样的格式

场景1， 地点： 时间： 天气（环境）：

该场景内的情节简要说明(200字以内)：

角色名字：(可以用粗体也可以用斜体，但要统一)： 如下文： -奔翔-

[动作说明] (动作说明需加大括号)，如果可以需要突出主观镜头或客观镜头，在动作说明前如果是角色的动作，则需要在动作说明前将该动作内的主要角色动作置于动作说明之上。 如：-奔翔-

[镜头里出现一双大大的脚。镜头向上仰视，显出主人公大大的形体，身着西服装束，手提着小小的公文包。保持镜头平行后移，以主人公的动作表示他在行走。]

对话：对话格式为：奔翔：对话内容

如需特殊说明，可在对话后用“[ ]”加动作。

其他说明：每一页代表动画片的1分钟，不管这页长与短，到下一分钟全部换页。

注意事项：对话不能书面语言，需要富有幽默，对于剧本，若没有对白也要让观众看明白说什么。

认定网络小说抄袭的标准：主观上，行为人有抄袭的故意和营利的目的，被抄袭的作品是否依法受著作权法保护，客观上，抄袭者使用他人作品是否超出了适当引用的范围的，即可认定构成抄袭。【法律依据】中华人民共和国著作权法第四十七条有下列侵权行为的，应当根据情况，承担停止侵害、消除影响、赔礼道歉、赔偿损失等民事责任：（一）未经著作权人许可，发表其作品的；（二）未经合作作者许可，将与他人合作创作的作品当作自己单独创作的作品发表的；（三）没有参加创作，为谋取个人名利，在他人作品上署名的；（四）歪曲、篡改他人作品的；（五）剽窃他人作品的；等。

散文的涵盖面比较广吧，总之可以说是包含了小说，小小说，杂问的文体，语言一般比较深邃，结合了写景，记事，议论的范畴，通常都有结合实际对情感的抒发；

小说和小小说都是写故事的，华丽的语句自然也有咯，建议你去看类似《莫泊桑短篇小说集》《骆驼祥子》或者莎士比亚的，文字都很华丽呢。小小说相对来讲比较短，篇幅不长。

杂文是以议论为主的。

在小小说方面，字数要求已经约定俗成了，就是在1500字内.

蚂蚁小说现在还没有规范字数，有的是300字内，有的则突破了500字.

短篇小说:字数以5000至15000字为原则.

中篇小说:字数以3万至7万字为原则.

中长篇小说一般没有明确的字数规定.

但作为严格的出版部门，一般以字数在8万以上，作为长篇小说.

2万—6万字或4万—8万字或者更低一些称为中篇小说.

十万字以上为长篇，两万字到十万字为中篇,千字到两万字左右为短篇,但显然这不是硬性的标准和唯一的标准,因为有时候界限不是那么明显,而且他们最本质的区别主要是由作品反映生活的范围、作品的容量来决定的。

分类: 人文学科 >> 中国文学

解析:

长、中、短篇小说是以篇幅的区分的，但是文学理论界却从来没有严格而统一的标准。以字数来说，长篇小说一般在几十万字以上，多的达几百万字；中篇小说则几万字到十几万字不等，有的达二十几万字；短篇小说则从几千字到几万字，长的也会达到十几万字。所以单纯从字数来说，比较长的中篇小说接近于长篇小说，而比较长的短篇小说则又接近于中篇小说，界限非常模糊。要较好地区别三者，不仅要从字数上去区别，还要结合小说容量的大小、人物是否众多、故事情节是否错综复杂、对社会背景和自然环境描写是否详细等方面来考虑，长篇小说对这些方面的要求最严格，短篇小说相对来说在这些方面的信息量最少，中篇小说介于两者之间。

文学作品之所以得以经久不衰，有其必然的原因，就文学作品来说，大致归结了三点。

其一。流动性。一篇文章写得再好，格式不对，个别字句不对，内容不实，或者语音不畅，一读到某个地方，就让人感到特别别扭，如刺在喉，卡住了，总归，有明显让人不喜欢读到和读下去的地方，便很难流传。人们之所以读诗，一个基本的目的是要从中找到某种乐趣，满足不了这点基本的需要，人们就会跳过这首，选下一首。喜欢读某一首诗的人多，便开始流传，再经一些有影响力的人品评和推荐，名气更大，便流传更广。所以，好诗，要想水一样，能够“流”起来，没有凝滞的地方。俗话说，“流水不腐”，还有朱老夫子的“为渠哪得清如许，为有源头活水来”，大概都有相通的地方。

其二。感染力。花草树木的感梁力，在于其生机，虫鱼鸟兽的感染力，在于其灵性，做为万物灵长的人，其感染力又是什么呢，我想无外乎于人情和事理，情又可以分为情感和精神，精神是一种高贵的情感，理则是一种别人认同的智慧。能够感梁别人的诗，首先要能够感动自己，我们看，历代的名篇都不是为文而文，而往往是作者有感而发，其中的大多数又多与作者本人的经历和命运息息相关，这不是偶然。一篇文章，之所以能够对别人发生作用，从根本上讲，是因为“人同此心，心同此理”。当你的喜怒哀惧成功付之于文学作品之中，又被别人看到，如果他也刚好有或有过这种感情体验，那么就会让他从中打到现在的或曾经的自己，这种喜怒哀惧便会成功地在他的身上发挥作用，这就是通常所说的“移情”。所以，能否成功地将自己的情感成功反映到作品中，是一篇作品能否感染别人，进而为人喜爱并得以流传的又一个重要因素。如果别人能够从你的作品中打到自己的影子，那么你的作品离成功就已经不远了。

其三。穿透力。有的文学作品只在某个时期有读者，过了这个时期就没有几个人再把他翻出来看；有的作品能够流传下来，但只能为少数人称道。前者，我们说它的时间穿透力不够，缺少能够为不同时代的人所能够理解接受和欣赏的因子，后者，我们说它缺少空间的穿透力，缺少能够为社会不同阶层所能够共同理解、接受和欣赏的因子，所谓“阳春白雪，和者必寡”即是。文学作品的穿透力，包括物理的绝对时空和人世的相对时空两个方面。越是优秀的作品，穿透性越强，越能够透过有限的语言和文字去接近无限的时间和空间。

综上，一篇文学作品能够得以广泛地流传，应符合以上几点：流动性大体相当于夫子所说的“文”，感梁力大体相当于夫子所说的“质”，以上三点可总结为“文质彬彬，时空无限”。既可以分析某一文学名篇得以的成因，也可以做为品评和比较文学作品的标准和依据。本博客中诗路花雨栏目中对中国古代名篇名句的选择，即采用这一标准。

是否也可以做为其它艺术作品的评价标准，

冥想来修炼!划分基本上是学徒也就是见习,到一般也就是魔法师!可以然后就是大魔法师!接着是魔导士和大魔导士!在是魔导师和大魔导师!接着法圣!最后法神!

学徒也就是初学者

魔法师和大魔法师也就是!一般般的魔法师!刚从学徒毕业!普遍的

魔导士和大魔导士!相当于有点成就的!也就是低级士官之类的

魔导师和大魔导师!这个等级也就是以近可以授课的了!算是魔法师中的精英!

法圣一般的小说里面很少有这个等级!因为他都代表着一个地方的最强势力!

法神!一般小说大多数都是把魔法初学者安排在法圣旁让主角慢慢的变为法神...去打击人家法圣....很没道德

分景剧本：

分景剧本，常用于电视剧本的创作，电影也可用，不过电影较短，用分镜剧本更能突出电影剧本的直观感。

主要的分景（分场景）剧本是下方这样的格式：

1、开头

第 几 集（幕）

主要有以下两种场次开头。

第几场（幕）， 地点，时间，人物。

如：第一场，小湖边，晨，张颖、王静

场（幕）次号，外景/内景与室内/室外，地点，时间

如：23-1（有时把一场分若干个小场，有时不分），外，武当山玄岳门，日

2、景象

该场景外貌与人物所在，可介绍，也可不介绍，根据情况做决定，如需介绍，简单的以画面形象说明即可。

3、动作

动作说明，在大陆早期许多用三角形，在动作前加三角形，后来流传到了港台，港台许多剧本也用三角形。大陆，有用中括号，也有用大括号，有时候也不添加符号，直接在相应的位置。

动作说明的位置可以在人物对白之上，也可以在人物对白之下，看人物讲话的先后。

4、对白

对白主要有间断性对白与连续性对白。人物的表情、视角等提示可用括号表示。

间断性对白：

如：

方可可（有点不乐）：抱不动也要抱。

化雨：呵呵，好，可可说要抱多久就抱多久。

方可可（得意）：这还差不多。

婶婶：可可，这么大人了，怎么还像个孩子一样，你哥都抱不动了还不下来。

连续性对白：

如：

方可可（不乐意）：知道了。（小声嘀咕）啰嗦。

化雨（对婶婶）：没事。（对方可可）刚才没发现，可可都长的和我差不多高了，估计以后就变成可可保护我了。

扩展资料：

分类：

按照应用范围，可分为：话剧剧本，电影剧本，电视剧剧本，动画剧本，微电影剧本，微动漫剧本，小说剧本，相声剧本，小品剧本等。

按剧本题材，又可分为喜剧、悲剧、历史剧、家庭伦理剧、惊悚剧等等。

还有一种剧本主要追求文学性，不以演出为目的，或者不适合演出，动作性不够。被成为"案头剧""书斋剧"．欧洲19世纪的许多浪漫主义诗人和作家创作过很多这种戏剧形式的诗歌，但只能提供阅读，不适合上演。

所以在戏剧创作中，剧作家要懂得舞台和表演，应该在剧本的创作中处理好剧本的文学性和舞台性。因为戏剧演出才是最终目的。没有演出和观众的戏剧谈不上是戏剧。

参考资料来源：

长、中、短篇小说是以篇幅的区分的，但是文学理论界却从来没有严格而统一的标准。以字数来说，长篇小说一般在几十万字以上，多的达几百万字；中篇小说则几万字到十几万字不等，有的达二十几万字；短篇小说则从几千字到几万字，长的也会达到十几万字。所以单纯从字数来说，比较长的中篇小说接近于长篇小说，而比较长的短篇小说则又接近于中篇小说，界限非常模糊。要较好地区别三者，不仅要从字数上去区别，还要结合小说容量的大小、人物是否众多、故事情节是否错综复杂、对社会背景和自然环境描写是否详细等方面来考虑，长篇小说对这些方面的要求最严格，短篇小说相对来说在这些方面的信息量最少，中篇小说介于两者之间。

小说的意义永远都是人类赐予的 不管是出于自嗨 还是希望通过作品表达什么 终归出发点都是为了给人带来满足感 其实我一直觉得好作品无关于所谓的文笔 剧情 细腻的人物等 这些都其实无所谓 小说只有适合的 没有正确的 哪怕是剧情简单无脑的童话绘本 只要能给人带来幸福 那就是好绘本 现在网络小说大多都是快餐式 就像是游戏一样 给大家提供一个放松的时间 真的不需要写的那么黑深残 非要提供一个标准的话 我觉得能给更多的人带来满足和快乐的小说是最棒的

长、中、短篇小说是以篇幅的区分的，但是文学理论界却从来没有严格而统一的标准。以字数来说，长篇小说一般在几十万字以上，多的达几百万字；中篇小说则几万字到十几万字不等，有的达二十几万字；短篇小说则从几千字到几万字，长的也会达到十几万字。所以单纯从字数来说，比较长的中篇小说接近于长篇小说，而比较长的短篇小说则又接近于中篇小说，界限非常模糊。要较好地区别三者，不仅要从字数上去区别，还要结合小说容量的大小、人物是否众多、故事情节是否错综复杂、对社会背景和自然环境描写是否详细等方面来考虑，长篇小说对这些方面的要求最严格，短篇小说相对来说在这些方面的信息量最少，中篇小说介于两者之间。

谢邀！

我是一名网络作家，网文分类有很多方式，比如按故事背景，分为都市、仙侠、玄幻等等；比如按流行元素，分为穿越、系统和二次元等等；比如按读者人群，分为男频、女频等等；比如按情节发展，分为种田文、无敌流和“凡人”等等。

总之，分类的标准很多，而小说网站往往把这些分类方式杂糅到了一起！希望我的回答对您有帮助！

女频并不了解，简单说一下男频。

男频可以从世界来划分

单一世界观：

都市，国术，武侠，修仙，玄幻，魔法等

高低位面世界观

都市修仙，由都市到修仙

飞升，或者是修仙世界飞升到仙界，或者是玄幻武破虚空

多重宇宙世界观

玄幻，多重世界，无限升级

修仙，三千大世界，无数小世界

洪荒世界

魔法，晶壁系宇宙

无限流，以主神为中心，投放轮回者

诸天流，主角独自穿梭在诸天万界

创造世界

主神建设流，主角做主神，以幕后黑手之姿，改天换地，将普通无魔世界进化到高魔高武，征战诸天

另外，任何世界观都可以加系统，可统称为系统流

大分类就两种，男频，女频

男频包括：都市，玄幻，悬疑等。

女频包括：言情，重生，穿越等。

分类标准主要看主线背景

例如玄幻，东北背景就是玄幻，西方背景就是奇幻

再说言情，都市背景就是现代言情，古代背景就是古代言情。

现在网文种类繁多，各大网站的分类也不都是相同的，看什么不重要，重要的是你喜欢看。

抄袭的对象是对方的独创性情节，（比如葵花宝典欲练此功必先自宫）。不属于独创性情节，就不算抄袭，比如你可以写吃饭喝酒，我也可以写。关于独创性情节的判断标准，需要综合考虑，具体分析。我想到的标准之一（注意：之一！）是，这种情节在现实生活是不是大量出现，如果是大量出现，肯定不是独创性情节。如果是很少出现，或没有出现过，很有可能是独创性情节（但是也不一定）。这个方法的用法的用处是可以排除一部分……至于模仿，借鉴，就是和你的很像，但是是允许的，因为没有达到抄袭的程度……

不同的小说网站可能都不相同，平台会参考作者发表的小说的字数、更新的频率、阅读量、读者的评论数等

1.网络小说并没有非常明确的签约标准。每个网站，每个编辑都有不同的风格，还有不同的认定标准。因此，有可能您在这个网站不能签约，却可以在其他的网站签约。所以，选择一个合适的网站，是非常重要的。

2.虽然说没有严格的签约标准，但是有一些比较通用的规则。总的来说，现在的小说需要的是爽文。而且节奏必须要快。还有一点也是非常重要的。那就是千万不要违规。现在网络小声的审核标准非常严格。关于涉黄涉政，涉黑涉恶等内容千万不要提及。

感谢邀请，做为一个生过一个宝宝的妈妈，个人认为判断胎儿大小的标准最重要的数据应该是双顶径的大小、头围、腹围。

本人目前二胎怀孕中，已经39周4天了，除了偶尔有不规律宫缩，肚子很硬外，并无其他要发动征兆。因为是高龄二胎妊娠，所以后期一直坚持每周去做产检和胎心监护，且每次挂的专家号，不为别的就想听到专家更专业详细的分析。因为这一胎从第一次B超各项数据就显示偏大二周左右，临近预产期各种担心，怕偏大太多无法顺产。37周B超显示已经双顶径中9.6cm，腹围35.5cm，我说出了自己的担心怕宝宝头太大无法顺产，专家安慰鼓励我能顺产尽量自己顺，虽然目前数据显示双顶径和腹围偏大，但到要生时还要再做一次B超看腹围大小是否超过头围，如果果仅是双顶径超过10cm，其他两项腹围没有超过头围，还是有希望顺产的，而且第一胎顺产第二胎顺产的机率还是很大的，让我后期要多运动控制饮食以免增加顺产难度，如果到时候各项指标和自身情况不允许顺产医生也会提前告知，然后再结合实际情况制定生产方式的。所以担心是难免的，但专家的分析应该也让自己心里有数多少有点心理准备。

这是我个人的原创观点希望能对像我一样临近预产期各种担心的妈妈们一点帮助！

其实胎儿的大小只是一个评估值（大概值），并不十分准确的。另外，在怀孕的不同时期，胎儿大小的评估标准也是不一样的。

其实怀孕期间，医生也会根据准妈妈的宫高和腹围来估算胎儿的大小。

不管是哪种方法，如果估算的胎儿大小与标准值相差太多，那就有可能是胎儿发育偏大或者偏小了。

需要注意的是：由于各种因素的限制（比如羊水量、胎儿体位、准妈妈腹部脂肪厚度等等），估算出来的胎儿大小都会有一定的误差。

（图片来源于网络，如有侵权，请联系删除。）

胎儿大小的判断标准是什么？

其实胎儿的大小是没有一个准确的判断的，一般医生推测的办法分为两种，一种是临床测量一种是超声波测量，都是根据公式测量出来个大概，会有一定的误差。

具体的公式我也不知道是怎么算的，因为会收到腹壁厚度、羊水量、胎位等多方面的因素干扰，测量完毕后宝宝出生的实际体重一般误差在10%-15%之间误差不会太大。

详情的话产检的时候可以咨询一下你的医师，会比我们说的要准确的多。

我是孕育知识小帮手，有关于宝宝的生理、教育、营养、心里、日常护理都可以私信咨询我哦。欢迎大家在下方讨论自己的观点。

1.母亲身体的高度

孕妇体型娇小，胎儿可能比较小而且比较轻。

2.胎盘的功能

胎儿宫内胎盘功能是否良好也会影响胎儿体重。胎盘功能好，宝宝获得足够的氧气，营养，会生长良好。

3.脐带血管的功能

脐带是向胎儿输送血液和营养物质的重要通道。如果脐带打结，只有单个脐动脉或水囊血肿会影响血液的输送，也会影响宝宝的体重。

4.胎儿的数量

多胞胎的重量一定会比单胞胎少，因为母亲的营养一次提供给两到三个胎儿，无法输送更多的营养，胎儿体重自然下降。

5.母体摄取营养素的状况

孕妇必须注意维生素，叶酸，蛋白质和糖的摄入是否充足，以避免营养不良，并导致胎儿体型娇小。

6.母亲患有缺铁性贫血

这种情况胎儿通常体重较低。

在孕期胎儿的发育情况时刻牵动着孕妈的心，尤其是当医生告知胎儿发育偏小的时候，很多孕妈就特别焦虑。我们都知道不同时期，胎儿的发育标准也不同，今天我们就来聊聊胎儿大小的判断标准是什么？

怀孕早期

医生会通过检查孕妈的盆骨来评估子宫增长的尺寸，或通过B超检查来查看宝宝的大小。

怀孕中期

怀孕20周以后，医生会通过宫高测量、B超测量胎儿双顶径、股骨长、身长等来综合估算胎儿大小，参考胎儿发育情况标准，从而判断胎儿发育是否正常。

1⃣遗传因素

夫妻双方的身高、体重都会影响胎儿的发育，如果夫妻一方中有身材矮小的，那么这种遗传从胎儿时期就开始显现。

2⃣孕期饮食

如果孕妈长期营养不良或严重挑食、偏食，那么胎儿发育也会受影响。建议孕妈及时调整饮食、均衡营养，必要时可以补充钙剂来给胎儿发育提供充足的营养。

3⃣测量误差

B超再精准，也只是辅助医生检测胎儿发育情况的机器，再加上测量手法不同，检测结果也会出现误差。只要相差不多，孕妈可以忽略不计。

4⃣其他

孕妈患有妊娠慢性病，比如妊娠高血压、糖尿病都会影响胎儿发育。

还有就是孕妈的长期情绪不佳、压力过大或抽烟喝酒，也会导致胎儿发育不良，体重偏低。

胎儿发育允许有上下两周误差，如果误差太大，那么孕妈就要引起注意了，一方面可以找权威专家会诊，确定胎儿发育偏小，找出病因对症下药;另一方面要保持健康科学的生活方式，远离辐射强的地方，注意饮食。

胎儿发育本来并没有统一的标准，比如说釆取1000个胎儿在同一个胎龄的发育数据，然后找出中位数作为参考指标，这就是标准。

胎儿发育是否正常，主要通过B超测量胎儿的头臀径、双顶径、枕额径、头围、股骨长、肱骨长、腹围的数据来判断。

其次，还会通过尺测孕妈的宫高、腹围，以及医生触诊等方式来了解胎儿是否发育良好，或者胎儿是否达标。

B超检查胎儿大小，孕周不同，偏差也不同。其中怀孕早期7～10周的B超数据，是最准确的。其误差率不超过5％！

所以，如果孕妇过了预产期需要重新计算孕周，通常是以孕7～10周的B超数据为参考标准。

怀孕30周之后，由于胎儿生长发育非常快，受父母遗传和孕期营养的影响很大，所以B超检查的数据可以在2个标准差之内。也就是说，怀孕30周之后偏离2周，都是允许的。

比如说，如果怀孕31周B超测量胎儿双顶径是7.6cm，这个对应的标准是怀孕29周，也就胎儿偏小2周，但是却是可以的，而且也很正常。

同样的，如果怀孕早中期B超显示胎儿偏小或偏大2周，那就要怀疑胎儿是否发育畸形，这个是需要进一步检查的。

总之，胎儿大小的判断标准，并不是唯一依据。胎儿发育好不好，还要结合孕周和父母遗传因素。只要宝宝胎动正常，胎心正常，羊水正常，胎盘功能良好，孕妈们就不用过于担心了。

祝你好孕！

胎儿大小的判断标准是什么，毫无疑问就是跟量化表做对比。作为一个专业的产科医生，对于判断胎儿大小还是有一定研究的，至于平常大家听说的胎儿偏小一周，偏小两周的，其实太不专业了。评估胎儿生长发育是跟同孕龄儿做对比的，不是跟不同孕龄做对比。

临床上评估胎儿大小主要跟同孕龄儿体重的第10百分位，第3百分位，第97百分位作对比，当体重小于同孕龄儿体重的第10百分位数，那么提示胎儿生长受限，小于同孕龄儿体重的第3百分位数，那么提示严重胎儿生长受限。讲的通俗点胎儿生长受限属于胎儿偏小的不正常了，需要寻来病因，并进行营养补充和严密的胎儿监护。当胎儿体重大于同孕龄儿的第97%时，提示胎儿体重偏大，需要控制饮食。

很多宝妈或许存在一个疑问，我们怎么知道胎儿的体重呀，毕竟胎儿在子宫内，又不能直接用称称重，临床上我们产科医生估重一般借助于B超检查，主要根据B超检查的双顶径长，股骨长，腹围，头围来评估胎儿体重。

总结，胎儿大小的判断标准主要是根据量化表来评估。祝好孕。

您好，我是「京妈说」，很高兴回答您的问题。

孕早期，还没做B超，会通过末次月经来计算胎儿的大小，是怀孕几周。但如果月经不规律，可能和实际孕周不符，所以计算出的胎儿大小，只能作为参考。

比如末次月经是2月4号，那3月6号测出怀孕，现在估算的胎儿就是30天，也就是7周+2天。

（1）BPD（双顶径）：也就是胎儿头部的横径。

胎儿体重估算方法：胎儿体重（克）= 900*BPD（双顶径）- 5200

孕5个月后，双顶径基本与怀孕月份相符，足月时应达到9.3厘米或以上。

（2）FL（股骨长）：也就是胎儿大腿骨的长度，孩子是不是大长腿就看这个指标了。

胎儿体重估算方法：胎儿体重（克）=747.42*FL（股骨长）-2232.56

PS：因为每个医生操作的手法不同，也会存在一定的偏差。

也有的医生通过量功高和腹围来计算预估胎儿的大小，计算公式如下：

胎儿体重估算方法：胎儿的体重=宫高*腹围+200

以上就是关于这个问题的解答，希望可以帮到您，祝孕期一切顺利。觉得对您有帮助，记得给京妈点赞哦！（图片来源于网络，如有侵权，请联系删除）

您好，这个问题由儿科医生赵继明来回答！期待您的关注！

胎儿大小的判断可以通过B超来判断胎儿的发育情况。

孕妇B超单上的数据，代表着孕妇怀孕期间胎儿发育成长情况。那么当你拿到B超单之后，最好请医生为你讲解分析。如果你想要自己看，你可以根据孕妇B超数据标准来对照查看。很多孕妈都知道，从b超上可以算出胎儿的大小。

那么，怎么从b超判断胎儿大小？

女性在怀孕之前，子宫的大小和小水梨差不多，并且处于骨盆腔里，到了怀孕第10周时，子宫会长成葡萄柚的大小。从13周开始，子宫就会明显变大，并且开始离开骨盆腔避，但这个时候，大家是看不出来的，只有孕妈妈可以感觉到，而且可以在自己的耻骨上方摸到。等到怀孕38周左右，这个时候胎儿已经成熟了，子宫下部就会变得很薄，胎儿也会慢慢下降进入骨盆腔。当孕妈妈会感觉胎儿慢慢的向下掉，这就表示快要生产了；一直到生产的前一刻，肚子才会有明显的下坠感。

有的孕妇的肚子比较小，即使这样，到怀孕第16周后，小腹依然会隆起。到孕20周的时候，大家可以测量子宫底到耻骨的距离（子宫底的高度），可以简单的看到是怀孕的第几周。

剧本没有一定的格式，（找些教学书里都有提普遍性的格式，像是场景时人。至于首行缩排、对话置中这种排版格式都因个人习惯而异，台湾的剧本甚至还画三角形）

但写作有基本原则，原则可以简单可区分为"对白"和"对白以外的动作指令"