古木吟剧本人物推荐

《长生殿》是清初剧作家洪升（？〜1704年）所作的剧本，取 材自唐代诗人白居易的长诗《长恨歌》和元代剧作家白朴的剧作《梧桐雨》， 讲的是唐玄宗和贵妃杨玉环之间的爱情故事。

日和漫画里面的人物，肯定有象征性

第一幕：

仇虎逃出蹲了8年的监狱，砸碎身上的铁链，回来寻找害得他家破人亡的焦阎王复仇。谁知焦阎王已死，其子焦大星又娶了仇虎青梅竹马的恋人金子为妻。金子在焦家被压抑得几乎窒息，她唱起了咏叹调这一天长得永远过不完。渴望能像鸟一样自由飞翔。突然，仇虎出现在了她的面前。

第二幕：

金子与仇虎重叙旧情，过了10天甜蜜的爱情生活，不料被瞎子焦母发现。在焦母的淫威与大星的皮鞭下，金子奋起反抗，仇虎也站在焦母面前，仇人相见分外眼红。

第三幕：

焦母使用种种手段都不能动摇仇虎“父债子还”的复仇决心，金子却可怜懦弱的大星。经过一场激烈的内外交织的冲突，仇虎终于杀死了大星，并借焦母之手，杀害了焦家惟一的后代——大星的儿子小黑子。

第四幕：

仇虎与金子逃向那“金子铺地”的美好地方，黑暗中却在林子里迷失了方向，仇虎也因杀害无辜而精神崩溃。漫长的黑夜终于过去，当他们听到充满希望的火车声时，侦缉队却围了上来。仇虎嘱咐金子“生个儿子为我报仇”，随之结束了自己的生命。在他倒下时，他奋力扔掉10天前砸碎的铁镣，喊道：“老朋友……我再不会戴上你，再也不!”铁镣的巨响在空中回荡。

人物分析：

焦母可以说是剧中唯一的一个反派角色。焦母是个封建思想和封建意识的代言人，自己同样也是封建制度的受害者，她对金子的恨，源于对自己儿子大星的爱。然而对大星的爱，却又是以一种扭曲的、变态的形式表现出来，因此，她的命运注定只能是悲剧。所以，她与金子是两个性格相反的人，一个是充满生命力的，一个是充满晦涩的。

郭德刚的 上次我班演他的 获一等奖

古木吟是一个在校园发生的恐怖本。是一个有推理有情感线的剧本。很不错。顺便推荐楼主可以尝试一下线上百变大侦探这个平台的剧本迎新舞会也是不错的剧本。

唐伯虎点秋香，利用网络的不真实性进行欺骗，教育学生不要迷恋网络

可以列大纲，从时间，地点，人物出发，可以插叙，倒序。关键语言新奇，可以借鉴学习一下雷雨啊

也叫台词。独幕剧

《长生殿》是清初剧作家洪昇（？一1704年）所作的剧本，取材自唐代诗人白居易的长诗《长恨歌》和元代剧作家白朴的剧作《梧桐雨》，讲的是唐玄宗和贵紀杨玉环之间的爱情故事。

对白

观察生边的一切

文学剧本是用来欣赏的，给导演看当然是拍摄剧本。你写的再好没有拍摄画面是不行的。环境、表情、细节、画面、动作都不可少，心理、修饰词尽可能少用，因为观众是看不到的。拍摄剧本有他自己的格式，准照格式去写，专业人士就能看懂，不用加括号注明。  淡入（Fade in）1。外景或内景 场景发生的地点1 白天1。  场景外貌或镜头、摄影机角度的简单推荐性的提示详细地描述第一个镜头中的主体——“角色1的动作”。如需要还可以描述镜头中的道具、角色做“动作”的位置以及做“动作”的环境。  （5/40格之间）角色1（说话的方式或情绪18/26格之间）台词1的具体内容。………………………10/34格之间详细描述第二镜头中的主体——“角色2的下一个动作” … （同上5/40格之间）角色2（说话的方式或情绪18/26格之间）台词2的具体内容。    ………………………10/34格之间 （转场方式）举例：淡入（Fade in）1。外景/内景 室外/室内（萨尔瓦多的故居） 白天1。变焦镜头（Zoom shot）室外的海面、阳台、花盆、室内大门、室外桌子上的水果。  萨尔瓦多的母亲给远在罗马工作的儿子打电话，萨尔瓦多外出，萨尔瓦多的母亲要到了儿子的另一个电话号码。  萨尔瓦多的母亲（着急地）是的，找萨尔瓦多先生，是的。……啊？你不认识他？什么意思？是的，正是！我是他的妈妈。  我从西西里打来，打了一整天的电话……噢……我懂了，他不在那……可否请你告诉我电话…… 母亲示意坐在身边的萨尔瓦多的妹妹，萨尔瓦多的妹妹拿笔和纸记下电话号码。   萨尔瓦多的母亲 ……656-22-056，谢谢！再见！萨尔瓦多的母亲放下电话。  萨尔瓦多的妹妹把记下电话号码的纸条递给母亲。萨尔瓦多的妹妹妈妈，打电话没有用……母亲一边听萨尔瓦多妹妹在说一边沉思。萨尔瓦多的妹妹（画外音）……他很忙，到处跑。他不会记得的，这件事算了吧！萨尔瓦多的妹妹继续望着母亲。    萨尔瓦多的妹妹……他已三十年没回来……你知道哥哥的为人……母亲戴上老花镜。 萨尔瓦多的母亲（激动地） CONTINUED ……他会记得的……萨尔瓦多的妹妹注视着母亲的动作，无奈的表情。  萨尔瓦多的母亲（画外音）……我相信他会记得的。我比你了解他……再次拨电话号码的母亲的右手和拿着记有电话号码的左手。    萨尔瓦多的母亲（画外音）如果他时候才知道我们没有告诉他，他一定会生气……萨尔瓦多的妹妹注视着母亲的动作，母亲拨通电话，萨尔瓦多的妹妹直起身来。  萨尔瓦多的母亲请找萨尔瓦多先生。我是他的妈妈…… （切至）注意：所有台词整个居中。人物、场景、专场、道具用黑体加粗，正常文字四号宋体。

海客谈瀛洲，烟涛微茫信难求；越人语天姥，云霞明灭或可睹。天姥连天向天横，势拔五岳掩赤城。天台四万八千丈一作"天台一万八千丈"，对此欲倒东南倾。我欲因之梦吴越，一夜飞度镜湖月。  湖月照我影，送我至剡溪。谢公宿sù；处今尚在，渌水荡漾清猿啼。脚著谢公屐，身登青云梯。半壁见海日，空中闻天鸡。  千岩万转路不定，迷花倚石忽已暝。熊咆龙吟殷岩泉，栗深林兮惊层巅。  云青青兮欲雨，水澹澹兮生烟。列缺霹雳，丘峦崩摧。洞天石扉，訇然中开。青冥浩荡不见底，日月照耀金银台。霓为衣兮风为马，云之君兮纷纷而来下。虎鼓瑟兮鸾回车，仙之人兮列如麻。忽魂悸以魄动，恍惊起而长嗟。  惟觉时之枕席，失向来之烟霞。  世间行乐亦如此，古来万事东流水。别君去兮何时还？且放白鹿青崖间。须行即骑访名山。安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜！。

卧槽，你们见过上厕所不锁隔间门的吗？ 我刚刚去上厕所没注意里面有没有人用力一推门，里面那个人一屁股坐到坑里了！ 我现在是跑了，还好那人没看清我是谁！

剧本/小说表现一个人的孤独有很多程式化的办法，以至于只使半招就能让观众入戏。 比如“寒夜孤舟独酌”这样的用环境刻画孤独，或者“独自弈棋”这样用缺位来营造孤独的，也可以用反复做某一动作在描写无聊而说明孤独的的，但这都不是最深的孤独，这种孤独都让人感觉略浅，观众的感受也颇程式化。真正的孤独是一场无尽欢筵之后的曲终人散，是“烈火烹油，鲜花着锦”之后的清锅冷灶，是浮华旖旎穷奢极欲之后的“茫茫大地真干净”。不经历极度的“不孤独”，不经历极度的喧闹和热络，又怎能体会“孤独”呢，一个人要孤独，如果清心寡欲，根本不会孤独。好比为情所伤，如果心中不再惦记某人，你又会为什么所伤呢，只有孤身一人，但是脑海里全是过往

一个人拼尽了所有，甚至搭上了全世界，不惜背弃自己作为人的原则、搭上性命，为的不过是身边其他大多数人轻而易举就能得到的某样平凡的东西，比如希望有个人能和自己真正的聊聊天，比如希望有人在去玩的时候也会像身边其他很多人理所应当的叫上自己的伙伴一样理所应当的想起叫上自己，比如其他许多日常的生活里常见的平凡幸福。但是却永远都求不得。一个人在长久的无法进入这个世界的情况下遇到了一个对TA很友善的人比如说叫XX，TA像是抓住了救命稻草一样，开始相信自己不再孤独了，TA拼命的对对方好，好到甚至让人感到成为负担。然后TA发现对方只是偶尔路过，恰好出于习惯对谁看起来都还不错罢了。当XX觉得这个人反应过于激动的时候

所有的孤独本质都是交流被阻碍，因此孤独分两种，一种是陈章鱼所说的“唯独不是人”，即“你可以和他交流，但他不能和你交流”，这是一种没有反馈的孤独，这叫孤傲。但还有另一种孤独，就是无法反馈别人，如果说不能得到反馈的孤独是发自“寂寞”，那么无法反馈别人的孤独其实是发自“阴暗”这叫自闭。在《失去的世界》里乙写了一个遭遇车祸的人，全身上下只有一根手指可以运动，因此他跟妻子唯一的沟通方式就是运动那根手指。在此过程中，他从之前对妻子的憎恨慢慢转化为眷恋，但是最终，为了妻子可以嫁给他人，重获幸福，他选择了停止运动那根手指。妻子用无数的方法表达了希望他回来的想法，但是他就是如此执拗地沉浸在黑暗里，直到他的妻子真

男：蓝宇晞、叶雨洛、夏陌、言旭铭、李易晨 女：颜晓米、花茜、米小卉、郑若汐、林思嘉

大家回答的都好专业。同意1位匿名用户写的，对剧本来讲，想表达他恐惧，直接写他很恐惧就行了。由于这个可以方便导演2次创作。但是这是1种偷懒的方法，曾看过1篇文章，里面说的大致内容是，副词是毁掉好小说的杀手锏。意思就是当你想描写1个人高兴，生气，难过或是恐惧的时候制止使用副词来描写，比如她很开心的举手，他很生气的回答，她很伤心的在哭，他恐惧的回头。由于你直接加上副词，人物就只能体现1种情感1种状态，而且很呆板很苍白。如何避免副词从而体现人物的心情，可以通过详细描写她的神态，她的语言或周围环境（就如楼上工常邵所说的）。比如说她很开心的举手，可改成 她眼睛笑成了月牙状，用手在空中晃动。他很生气的回答，

第二幕