你看看曹禺的《雷雨》，剧本版的，高中课本中也有
丑小鸭课文改写成短文
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青春杰
根据剧本特点编写课本剧
戏剧是一种综合性的舞台艺术，剧本是舞台演出的依据和基础。要想把课文中叙事性的诗文改编为课本剧，首先要懂得剧本的特点，然后才能根据其特点编出符合要求的课本剧。
编写课本剧必须突出体现剧本的三方面特点：
1．空间和时间要高度集中
剧本不像小说、散文那样可以不受时间和空间的限制，它要求时间、人物、情节、场景高度集中在舞台范围内。小小的舞台上，几个人的表演就可以代表千军万马，走几圈就可以表现出跨过了万水千山，变换一个场景和人物，就可以说明到了一个全新的地方或相隔多少年之后…… 相隔千万里，跨越若干年，都可通过幕、场变换集中在舞台上展现。
剧本中通常用“幕”和“场”来表示段落和情节。“幕”指情节发展的一个大段落。“一幕”可分为几场，“一场”指一幕中发生空间变换或时间隔开的情节。剧本一般要求篇幅不能太长，人物不能太多，场景也不能过多地转换。初学改编短小的课本剧，最好是写成精短的独幕剧。
2．反映现实生活的矛盾要尖锐突出
各种文学作品都要表现社会的矛盾冲突，而戏剧则要求在有限的空间和时间里反映的矛盾冲突更加尖锐突出。因为戏剧这种文学形式是为了集中反映现实生活中的矛盾冲突而产生的，所以说，没有矛盾冲突就没有戏剧。又因为剧本受篇幅和演出时间的限制，所以对剧情中反映的现实生活必须凝缩在适合舞台演出的矛盾冲突中。
剧本中的矛盾冲突大体分为发生、发展、高潮和结尾四部分。演出时从矛盾发生时就应吸引观众，矛盾冲突发展到最激烈的时候称为高潮，这时的剧情也最吸引观众，最扣人心弦。高潮部分也是编写剧本和舞台演出的“重头戏”，是最“要劲”、最需要下工夫之处。
3．剧本的语言要表现人物性格
剧本的语言包括台词和舞台说明两个方面
剧本的语言主要是台词。台词，就是剧中人物所说的话，包括对话、独白、旁白。独白是剧中人物独自抒发个人情感和愿望时说的话；旁白是剧中某个角色背着台上其他剧中人从旁侧对观众说的话。剧本主要是通过台词推动情节发展，表现人物性格。因此，台词语言要求能充分地表现人物的性格、身份和思想感情，要通俗自然、简练明确，要口语化，要适合舞台表演。
舞台说明，又叫舞台提示，是剧本语言不可缺少的一部分，是剧本里的一些说明性文字。舞台说明包括剧中人物表，剧情发生的时间、地点、服装、道具、布景以及人物的表情、动作、上下场等。这些说明对刻画人物性格和推动、展开戏剧情节发展有一定的作用。这部分语言要求写得简练、扼要、明确。这部分内容一般出现在每一幕（场）的开端。结尾和对话中间，一般用括号（方招号或圆括号）括起来。
懂得了剧本以上几个特点和要求，再参考学过的剧本课文，就可以试着学编课本剧了。
原贴：怎样将小说改写成剧本啊
水冰蓝tt
戏剧是一种综合性的舞台艺术，剧本是舞台演出的依据和基础。要想把课文中叙事性的诗文改编为课本剧，首先要懂得剧本的特点，然后才能根据其特点编出符合要求的课本剧。
编写课本剧必须突出体现剧本的三方面特点：
1．空间和时间要高度集中
剧本不像小说、散文那样可以不受时间和空间的限制，它要求时间、人物、情节、场景高度集中在舞台范围内。小小的舞台上，几个人的表演就可以代表千军万马，走几圈就可以表现出跨过了万水千山，变换一个场景和人物，就可以说明到了一个全新的地方或相隔多少年之后…… 相隔千万里，跨越若干年，都可通过幕、场变换集中在舞台上展现。
剧本中通常用“幕”和“场”来表示段落和情节。“幕”指情节发展的一个大段落。“一幕”可分为几场，“一场”指一幕中发生空间变换或时间隔开的情节。剧本一般要求篇幅不能太长，人物不能太多，场景也不能过多地转换。初学改编短小的课本剧，最好是写成精短的独幕剧。
2．反映现实生活的矛盾要尖锐突出
各种文学作品都要表现社会的矛盾冲突，而戏剧则要求在有限的空间和时间里反映的矛盾冲突更加尖锐突出。因为戏剧这种文学形式是为了集中反映现实生活中的矛盾冲突而产生的，所以说，没有矛盾冲突就没有戏剧。又因为剧本受篇幅和演出时间的限制，所以对剧情中反映的现实生活必须凝缩在适合舞台演出的矛盾冲突中。
剧本中的矛盾冲突大体分为发生、发展、高潮和结尾四部分。演出时从矛盾发生时就应吸引观众，矛盾冲突发展到最激烈的时候称为高潮，这时的剧情也最吸引观众，最扣人心弦。高潮部分也是编写剧本和舞台演出的“重头戏”，是最“要劲”、最需要下工夫之处。
3．剧本的语言要表现人物性格
剧本的语言包括台词和舞台说明两个方面
剧本的语言主要是台词。台词，就是剧中人物所说的话，包括对话、独白、旁白。独白是剧中人物独自抒发个人情感和愿望时说的话；旁白是剧中某个角色背着台上其他剧中人从旁侧对观众说的话。剧本主要是通过台词推动情节发展，表现人物性格。因此，台词语言要求能充分地表现人物的性格、身份和思想感情，要通俗自然、简练明确，要口语化，要适合舞台表演。
舞台说明，又叫舞台提示，是剧本语言不可缺少的一部分，是剧本里的一些说明性文字。舞台说明包括剧中人物表，剧情发生的时间、地点、服装、道具、布景以及人物的表情、动作、上下场等。这些说明对刻画人物性格和推动、展开戏剧情节发展有一定的作用。这部分语言要求写得简练、扼要、明确。这部分内容一般出现在每一幕（场）的开端。结尾和对话中间，一般用括号（方招号或圆括号）括起来。
懂得了剧本以上几个特点和要求，再参考学过的剧本课文，就可以试着学编课本剧了。
二、将剧本改写为故事
剧本与故事的共同点是，都有人物、环境，都不乏生动的描写和细致的刻画。所不同的是，故事不受舞台时间、空间的限制。因此，将剧本改写为故事，可以放开手去写，时间、空间不必那么集中。整个故事可根据剧本中矛盾冲突的发展变化过程，构成故事的开端、发展、高潮。结局的情节结构。在故事中可以加强人物的心理描写、行动描写，使人物性格更为突出，形象更为鲜明，思想感情更为丰富。同时，可将剧本舞台说明中的布景说明改为环境描写，为故事情节发展和人物活动提供更为广阔的天地。总之，不论将叙事诗文改编为剧本，还是将剧本改写为故事，都要注意不同文体的表现形式和特点，努力做到正确理解原作，使改编后的文学形式更充分更准确地表达原作的主题和主要内容
原贴：怎样把小说改写成剧本？？
davidhwei
如下
第一场
时：日
地：社区综合办公室
人：郭二林，杨大妈，上官丽莎
¤杨大妈正在听中波里的新闻，上官丽莎在照镜子，梳头。
¤郭二林拎包进门
杨：呦，二林子来拉。
郭二林：哎！老主任，（冲上官丽莎）早！
上官丽莎：（抬起头）您也早！昨的球儿您看了嘛，
¤郭二林走到自己的桌子前，坐下，
郭二林：咳，看什么球啊，挨户收咱那个管理费，一家儿看上两眼，对了，（起身）杨主任，先把昨儿个我收的那钱给您吧，（掏出一纸袋子，递上）我点了三遍了，您再点点。
杨大妈：（把钱从袋子里取出）：林子，都收完啦？
郭二林：啊。
杨：多少啊？
郭二林：（正要从暖瓶倒水，抬头）两千三百五。
杨大妈：哦（做点钱状）。
上官：（把镜子往桌子上一合）：老主任我点吧。（接过）
郭二林：（抖落报纸）：哎！杨主任，咱们该收的都收齐了吧？
杨大妈：东区都齐了，铺面的也齐了，（抬头轻声自言自语状）清洁费和停车费上礼拜也齐了，就差你这一块儿了。
上官丽莎：（把钱往桌子上啪的一磕）：两千三百五（半埋怨状嘟嘟囔囔）：老主任，咱这是不是也得弄一台点钞机了（起身递过去），每月这么弄费神费力还不说，要是有了假钞都不知道。
杨大妈：（边点边说），丽莎啊，小心驶得万年船，用什么机器呀，也比不上人，假钞？哼，别以为我都老眼昏花了，一张也逃不了！
¤上官丽莎坐下，挑着眉毛点了点头，那意思仿佛是“呵呵，是吗？”
郭二林：（喝水，看着报纸头也不抬接话茬）：咱这儿也出不了假钞。
杨大妈：哎呀！
郭二林：噗！（一口水全喷出来，连忙擦干净嘴边的水）我说老主任你这是干嘛呢？
杨大妈：（慢慢拿起一张钞票）假钞。。。
原贴：怎么把小说改写成剧本?
猫年狗月的事
一、根据剧本特点编写课本剧
戏剧是一种综合性的舞台艺术，剧本是舞台演出的依据和基础。要想把课文中叙事性的诗文改编为课本剧，首先要懂得剧本的特点，然后才能根据其特点编出符合要求的课本剧。
编写课本剧必须突出体现剧本的三方面特点：
1．空间和时间要高度集中
剧本不像小说、散文那样可以不受时间和空间的限制，它要求时间、人物、情节、场景高度集中在舞台范围内。小小的舞台上，几个人的表演就可以代表千军万马，走几圈就可以表现出跨过了万水千山，变换一个场景和人物，就可以说明到了一个全新的地方或相隔多少年之后…… 相隔千万里，跨越若干年，都可通过幕、场变换集中在舞台上展现。
剧本中通常用“幕”和“场”来表示段落和情节。“幕”指情节发展的一个大段落。“一幕”可分为几场，“一场”指一幕中发生空间变换或时间隔开的情节。剧本一般要求篇幅不能太长，人物不能太多，场景也不能过多地转换。初学改编短小的课本剧，最好是写成精短的独幕剧。
2．反映现实生活的矛盾要尖锐突出
各种文学作品都要表现社会的矛盾冲突，而戏剧则要求在有限的空间和时间里反映的矛盾冲突更加尖锐突出。因为戏剧这种文学形式是为了集中反映现实生活中的矛盾冲突而产生的，所以说，没有矛盾冲突就没有戏剧。又因为剧本受篇幅和演出时间的限制，所以对剧情中反映的现实生活必须凝缩在适合舞台演出的矛盾冲突中。
剧本中的矛盾冲突大体分为发生、发展、高潮和结尾四部分。演出时从矛盾发生时就应吸引观众，矛盾冲突发展到最激烈的时候称为高潮，这时的剧情也最吸引观众，最扣人心弦。高潮部分也是编写剧本和舞台演出的“重头戏”，是最“要劲”、最需要下工夫之处。
3．剧本的语言要表现人物性格
剧本的语言包括台词和舞台说明两个方面
剧本的语言主要是台词。台词，就是剧中人物所说的话，包括对话、独白、旁白。独白是剧中人物独自抒发个人情感和愿望时说的话；旁白是剧中某个角色背着台上其他剧中人从旁侧对观众说的话。剧本主要是通过台词推动情节发展，表现人物性格。因此，台词语言要求能充分地表现人物的性格、身份和思想感情，要通俗自然、简练明确，要口语化，要适合舞台表演。
舞台说明，又叫舞台提示，是剧本语言不可缺少的一部分，是剧本里的一些说明性文字。舞台说明包括剧中人物表，剧情发生的时间、地点、服装、道具、布景以及人物的表情、动作、上下场等。这些说明对刻画人物性格和推动、展开戏剧情节发展有一定的作用。这部分语言要求写得简练、扼要、明确。这部分内容一般出现在每一幕（场）的开端。结尾和对话中间，一般用括号（方招号或圆括号）括起来。
懂得了剧本以上几个特点和要求，再参考学过的剧本课文，就可以试着学编课本剧了。
二、将剧本改写为故事
剧本与故事的共同点是，都有人物、环境，都不乏生动的描写和细致的刻画。所不同的是，故事不受舞台时间、空间的限制。因此，将剧本改写为故事，可以放开手去写，时间、空间不必那么集中。整个故事可根据剧本中矛盾冲突的发展变化过程，构成故事的开端、发展、高潮。结局的情节结构。在故事中可以加强人物的心理描写、行动描写，使人物性格更为突出，形象更为鲜明，思想感情更为丰富。同时，可将剧本舞台说明中的布景说明改为环境描写，为故事情节发展和人物活动提供更为广阔的天地。总之，不论将叙事诗文改编为剧本，还是将剧本改写为故事，都要注意不同文体的表现形式和特点，努力做到正确理解原作，使改编后的文学形式更充分更准确地表达原作的主题和主要内容
原贴：怎样将小说改写成剧本啊
恵子老阿嬷
步步惊心：刘诗诗，吴奇隆主演，小说就叫步步惊心
宫：杨幂，冯少峰主演，小说名宫锁心玉
倾世皇妃：林心如，严宽，霍建华主演，小说原名倾世皇妃
玉观音：海岩的小说，演员版本很多，最好的大概孙俪那版
还珠格格，情深深雨蒙蒙，苍天有泪：琼瑶的
天龙八部，射雕，神雕，碧血剑，韦小宝，雪山飞狐，萍踪侠影：金庸的
武林外史，萧十一郎，侠客行(这个不确定谁的)：古龙
佳期如梦：邱泽，陈桥恩，冯少峰
薄荷绿茶
窦娥自幼丧母，结婚后不久，丈夫病故，两代孀居，婆媳两人相依为命，生活十分贫苦。一天，蔡婆去找赛芦医索债，赛芦医谋财害命，蔡婆被当地恶棍张驴儿所救。从此，张驴儿仗着自、己救了蔡婆一家人，持恩逼婚，要蔡家婆媳坐堂招婚。蔡家婆媳不肯，张驴儿便想毒死蔡婆，好霸占美貌弱小的窦娥。不料，他准备的毒药误被其父饮下身亡。蔡婆为了免除灾祸，给了张驴儿十两纹银，让他买棺葬父。张驴儿却以这十两纹银为证据，讹诈蔡婆害死了自己的父亲，他买通当地县令，对蔡婆横施酷刑。窦娥怕婆婆年老体弱，经不起折磨，只得含冤忍痛自己承担，被判处死刑。窦娥死后，应其誓言，血溅素练，三伏时节瑞雪纷飞，楚州地面干旱三年。六年后，窦娥的父亲窦天章金榜提名，考取了状元，路过山阳。当日深夜，他正在审阅案卷，忽然见到女儿窦娥前来，求父亲代女儿伸冤昭雪。第二天，窦天章开堂审案，终于使冤案大白。结果，张驴儿和县令被判处死刑，赛芦医被发配充军，窦娥的冤案终于得以昭雪。
原贴：剧本《窦娥冤》改写成小说
孔艳玲kyl
晏子使楚（剧本）
时间：春秋末期
地点：楚国
人物：晏子，楚王，大臣甲，大臣乙，迎宾，侍从，两武士，囚犯，侍女甲 侍女乙
【解说：春秋末期，齐国和楚国都是大国。齐王派大夫晏子访问楚国。楚王想仗着自己国势强盛，趁机侮辱晏子，好显显楚国的威风。】
第一幕 城门之辩
（旁白场景一）：宫殿之上。楚王端坐。大臣甲乙分列左右。
楚王：各位大臣，今日有何国家大事呈报本王？
大臣甲：（近前拱手施礼）报告大王，齐国信使说，齐王将派大夫晏婴来我国访问。
楚王：奥？听说晏子身材矮小，齐国派这么个人来，是不是瞧不起我楚国啊？你们想想看，怎么才能让那个使者见识见识我大楚的国威呢？
大臣乙：（略一沉思，上前拱手施礼）大王，我有一计。（得意地）既然晏子矮小，不如叫人在城门旁开一个五尺来高的洞，让他从洞门进来。楚王：（一边听，一边慢慢地、满意地点点头）好，就这么办。
（布景：一大一小，一高一矮两门）
旁白场景二：城门之外，楚王派来迎接晏子的迎宾不耐烦地踱步，旁边一侍从站立。晏子从齐国长途跋涉而来。
晏子上。（沉稳，谦恭）迎宾迎上前去拱手施礼。
迎宾：请问来人可是齐国使者晏婴晏大夫？
晏子：（拱手还礼）正是齐国使者晏婴。
迎宾：我们楚王派我来迎候先生多时了，请——（以手示意，请向洞门一边。）
晏子：（再拜）楚王派先生来城外迎接，十分感谢。（说完朝城门走去）
迎宾：（上前止住，带着轻蔑的神情）晏大夫，请从小门进城。
晏子（近前看了看矮小的洞门，又抬头看看高大的城门，摇摇头，神色凛然）：这是个狗洞，不是城门，只有访问狗国，才能从这狗洞进。我在这等会儿，你们进去问个明白，楚国到底是个什么样的国家。
迎宾：（略一踌躇，对侍从）快去，向大王禀报！
（侍从赶忙跑回宫向楚王禀报）
侍从：（战战兢兢）大王，那个使者，真是胆大包天，他说，那小门是个狗洞，访问狗国，才从那个洞进，让我进来问——
楚王：（瞪眼，拍椅，生气打断侍从的话）好你个晏婴！嗯——（长出一口气）算了，不能因为他毁了我国的声誉。打开城门，让他进来！我倒要看看他有多大的本事，敢和楚国作对！
侍从：（对迎宾）先生，楚王允许使者从大门进城。
（武士打开了城门。）
迎宾：（尴尬，无可奈何）晏大夫，请——
晏子：请——（昂然而入）
原贴：晏子使楚改写成剧本
浪漫与风
公元前73年春天的一个下午，在罗马城科里色姆斗兽场上聚集了很多人。斗兽场四面有很高的铁栅栏，铁门锁着。场内空空的。铁栏外是一排比一排高的座位。座位上坐满了罗马贵族男女。他们正在边等开场边聊天。一个女的问她边上坐着的男的：“今天有什么玩意儿？”“喝！大力士的表演，新捉来的大力士。”男的回答道。女的又问：“一个人表演，有什么好看！”“不，他先跟狮子斗，还要跟10个奴隶斗。”女的一脸惊讶，又将信将疑地问：“他斗得过狮子吗？”“斗得过，听说他能空手打死牛，空手打死老虎。他是靠打狮子老虎生活的。”女的更惊奇了，又说：“那么，他怎么会被捉住呢？”“我们100多人围着打他。从早到晚，把他打乏了，才用绳子把他绊倒捉了来。我们的人被他打死49个呢！”男的回答。“啊！他叫什么名字？”女的大叫着问。“斯巴达克”这时，司令官陪着贵妇人上场，观众们都回头看他们，他们在特别座位上坐下。武官上来等候开场的命令。男的此时压低嗓门，大概是因为司令官的驾到,悄声对女的说：“司令官到了，快要开场了。”
这时武官得到命令，走下场去，退上来一个铁笼，笼里有一头狮子。他打开斗兽场的铁门，放出狮子，让它走进场里，狮子在场里乱吼乱蹦。接着，武官拉着斯巴达克出来，给他解开锁链，把他推进场里，然后把铁门锁了。狮子就跟斯巴达克打起来，打的非常激烈。观众都很紧张的看着。那个男的又说：“你看，狮子竟被他打倒了，他一定打得过10个奴隶。”女的说：“啊！狮子真的被他打死了。”斯巴达克打死了狮子。看台上的观众都高声狂叫，把帽子、手巾抛向空中。音乐队奏起狂欢的音乐来。
司令官对武官说：“可以开始第二场了。”贵妇人对司令官说：“叫这个大力士空手跟10个奴隶打吗？”“是的，10个奴隶也都空着手。”“要用武器打才好看。”贵妇人说。司令官就对武官说：“给他们每人一件武器。”看台上的男的对女的说：“听见吗？要用武器打了。这样一来，也许10个奴隶打得过这个大力士了。”“这才好看！”女的兴奋地说。他们看见武官把一杆标枪丢进栅栏里去，斯巴达克一下子就接在手里，全场顿时响起一阵掌声。10个奴隶也都带着武器，用一条铁链锁着，由武官拉着上场。他们都怕的发抖。可是司令官、贵妇人和观众都看着他们发笑。武官解开，把他们推进栅栏。斯巴达克此时突然把标枪插在地上，把奴隶们吓的够呛，他对奴隶说：“弟兄们，你们是从哪儿来的？”一个奴隶吓得发抖着回答：“我们都是在打仗的时候被俘虏的。”斯巴达克又问：“来了多久了？”“三年多了。”另一个奴隶说。“他们叫你们做些什么？你们的日子过的怎么样”斯巴达克关切地问。“用铁链锁着，用鞭子打着逼着赶着要我们做工，饭也不给吃饱。我们三十几个同伴，叫他们打死了十来个，饿死了十来个，现在只剩我们10个了。”另一个奴隶摇摇头回答道。斯巴达克愤怒极了，咬着牙狠狠地说：“他们拿我们不当人，整天逼我们做苦工不算，还要叫我们互相残杀，给他们当把戏看。难道你们愿意跟我拼命，给他们看着好玩吗？”“不愿意。”奴隶们一齐说。“弟兄们，我们都是一样的人，是不是？”斯巴达克问。“是，我们都是奴隶。”“奴隶？不！罗马人不是我们的主人，是我们的仇人！”斯巴达克激动地说。“对！他们是我们的仇人！” 奴隶们都表示赞同。“我们要报仇！把他们杀死！弟兄们！一起来反抗！”“好！一起来反抗！”“他们在那里说什么，”司令官似乎等不急了，又向武官大喊：“告诉他们，不许说话！”“弟兄们！动手！”斯巴达克大喊道。这时，一个奴隶用斧子把锁着的铁门看开，11个人一齐冲出来。武官迎面走来，被斯巴达克用标枪刺死。全场立刻大乱，男男女女都连滚带爬，四下逃走。斯巴达克杀出一条血路，大喊道：“不愿做奴隶的人们！起来！”无数奴隶从各处跑来，把罗马人手里的武器都夺了过来，跟11人合成一只雄壮的队伍，杀了出去……
阳梦脚
思路：根据诗经氓的内容展开。正文：
氓是跟我从小一起长大的。那时他是一个很温柔的男孩，对我呵护倍至。每次听见他那痴痴的笑声，我整个人都融化了。氓说，他有一个愿望，就是长大后要娶我为妻，将我变成世界上最美丽的新娘。尽管那时候我还很小，可每次听他这么说，一种幸福感就会涌上我心头。
年轻的我单纯得像刚刚张开花瓣的雪莲，甚至还来不及抖落身上的露水。那一天，氓抱着布来我家买丝，脸上还是那副我最喜欢的痴痴的笑容，只有我知道，他不是来买丝的，可谓醉翁之意不在酒，氓之意不在丝。
他这次来是要和我商量婚期的，这是我俩之间的秘密，还没有禀报父母大人。这次又相约到淇水边再商量这事。氓有点不高兴了，原来他觉得我拖延了婚期。对于他那股莫名之气，我觉得他简直像一个小孩子，在无理取闹。于是，我也火了起来，大声嚷道： “不是我拖延了婚期，而是你没有好的媒人！”
氓气得一句话也说不出来，掉头就走。我吓坏了，赶紧追上去拉住他说：“请你别生气，秋天我们就结婚吧！”
yiyu
山阴书生窦天章因无力偿还蔡婆的高利贷，把七岁的女儿窦娥送给蔡婆当童养媳来抵债。窦娥长大后与蔡婆儿子成婚，婚后两年蔡子病死。后来蔡婆向赛卢医索债，被赛卢医骗至郊外谋害，为流氓张驴儿父子撞见。赛卢医惊走后，张驴儿父子强迫蔡婆与窦娥招他父子入赘，遭到窦娥的坚决反抗。为了与窦娥成婚，张驴儿想毒死蔡婆。蔡婆有病，张驴儿把毒药倾在羊肚儿汤让给张驴儿的老子吃，把他老子毒死了。张驴儿以“药死公公”为名告到官府，贪官桃杌横加迫害，屈斩窦娥。后来窦天章考取进士，官至肃政廉访使，到山阴考察吏治。窦娥的鬼魂向她父亲诉冤，窦天章查明事实，为窦娥昭雪了冤案
原贴：剧本《窦娥冤》改写成小说
tintin白
唐七公子的三生三世十里桃花要拍电影了
匪我思存的千山暮雪，佳期如梦，寂寞空庭春欲晚
后宫甄嬛传
永不瞑目
注意！！！宫锁心玉不是由小说改编的！！那是于抄抄抄袭的！！！！
辣椒傻妞妞
只有这个：
（外末扮演监斩官走上场，说）我是监斩官。今天处决犯人，叫公差们好好守住巷口，不要让来来往往的人随便走。（花脸扮演公差，打三遍鼓、敲三下锣。刽子手摇着旗子、提着刀，押着带枷锁的正旦上场。刽子手说）走快些，走快些，监斩官到法场上已经很久了。（正旦唱）
【正宫】【端正好】无缘无故犯了王法，没想到要遭受刑罚，叫声冤屈啊震动地惊动天。等一下我的游魂就要先到阎罗殿，怎么能不把天地呀深深埋怨。
【滚绣球】有太阳、月亮白天黑夜高挂天上，有鬼、神掌管着人的生死大权。天地呀！只应该把清白和污浊仔细分辨，可是怎么混淆了好人和坏人？做好事的受贫穷又命短，做恶事的反而享富贵又寿长。天地呀！做事这样怕硬吃软，却原来也是这样顺水推船！地呀！你不分好坏凭什么做地！天呀！你错判善恶白白地做天！哎，只落我两眼泪水涟涟。
（刽子手说）快些走，误了时辰了。（正旦唱）
【倘秀才】只被这枷锁扭得我左摇右晃，人们挤得我前仆后倒。我窦娥向哥哥这边有句话说。（刽子手说）你有什么话要说？（正旦唱）从前街里去法场我死后心中必怀怨恨，从后街里去我死后心中无冤，请不要推辞路远。
（刽子手说）你现在已到法场上，有什么亲属需要见面的，可以让他过来，与你见一面也好。（正旦唱）
【叨叨令】可怜我孤身一人没有亲戚家眷，只落得我吞声忍气空叹息哀怨。（刽子手说）难道你连爹娘也没有？（正旦说）只有个爹爹，十三年前到京城应考去了，到现在音信全无。（唱）早已经是十多年没有见爹爹的面了。（刽子手说）你刚才要我从后街里走，是什么意思？（正旦唱）怕只怕在前街里被我婆婆看见。（刽子手说）你的性命都顾不上了，怎么还怕她看见？（正旦说）我婆婆如果看见我披着枷锁去法场挨刀子呵，（唱）就会将她白白地气死呀，就会将她白白地气死呀。求哥哥，在我临死时就给我行个方便。
（卜儿哭着走上场，说）天哪，这不是我的儿媳妇！（刽子手说）老婆子靠后。（正旦说）既然是我婆婆来了，叫她过来，让我嘱咐她几句话。
（刽子手说）那老婆子到跟前来，你儿媳妇要嘱咐你话哩。（卜儿说）孩子，心痛死我了！（正旦说）婆婆，那张驴儿把毒药放在羊肚儿汤里，其实是想毒死了你，要霸占我做他的妻子。没想到婆婆让给他父亲吃了，反倒把他父亲毒死了。我害怕连累婆婆受罪，在公堂屈招了毒死张公公，今天到法场受死刑。婆婆，这以后逢着冬至、过年，初一、十五，有倒不了的浆水饭，倒半碗给我吃，有烧不了的纸钱，给我烧上一叠，只当是看在你死去的儿子的面上。（唱）
【快活三】可怜我窦娥被官府糊里糊涂地判了死罪，可怜我窦娥身首分离不完全，可怜我窦娥先前过去操劳家务，婆婆呀，你只看在我窦娥没爹没娘的面上。
【鲍老儿】看在我窦娥侍奉婆婆这几年的份上，逢年过节用碗凉汤祭奠我；你到那受了刑法的尸骨上烧些纸钱，只当是把你死去的儿子来祭奠。（卜儿哭着，说）孩子放心，这些我都记得。天哪，这真的心痛死我了！（正旦唱）婆婆呀，你再也不要哭哭啼啼，忧愁烦恼，怨气冲天。这都是我窦娥的时运不好，糊里糊涂，负屈含冤。
（刽子手喝叫着，说）那老婆子退后些，处决的时间到了。（正旦跪下）（刽子手给窦娥打开枷锁）（正旦说）我窦娥求监斩官大人，有一事如果能依从我，死去后便无怨恨。（监斩官说）你有什么事情，你说。（正旦说）我要一张干净的席子，让我窦娥站在上面，还要一丈二尺的绸布，挂在旗杆头上，如果我窦娥确实冤枉，刀过后头落地，一腔热血没有半点儿沾在地上，都飞溅到白绸布上。（监斩官说）这个就依从你，有什么要紧。（刽子手取来席子，让窦娥站在上面，又取来白绸挂在旗杆头上）（正旦唱）
【耍孩儿】不是我窦娥故意发下这些没来由的誓愿，确实是我的冤情不浅；如果没有些灵验给世人传看，就显不出天理昭彰。我不要半点热血洒在地面，都只溅在八尺旗杆挂的白绸布上。叫他四周的人都看见，这就是我窦娥像苌弘一样热血化做碧玉，像望帝一样死后化为悲鸣的杜鹃。
（刽子手说）你还有什么话，这时不对监斩官大人说，等到什么时候再说哪？（正旦又跪下，说）大人，现在是三伏天气，如果我窦娥确实冤枉，死了之后，天降三尺深的大雪，遮盖我窦娥的尸骨。（监斩官说）这样的三伏天气，你即使有冲天的怨气，也召不来一片雪，可不要胡说！（正旦唱）
【二煞】你说是暑天天气热，不是那下雪的天，难道没听说六月下雪是因为邹衍？如果真有一腔怨气喷洒如火，一定要感动得雪花滚滚如绵，免得我尸骨暴露在外面；还要什么白车白马，送我到那偏僻的荒野？
（正旦再一次跪下，说）大人，我窦娥死得确实冤枉，从今以后，让这楚州地区大旱三年。（监斩官说）打嘴巴！哪有这样说话的！（正旦唱）
【一煞】你以为是上天不能指盼，人心不值得可怜，不知道老天爷也肯顺从人愿。为什么三年里没有看见下雨？那也只是因为东海地方曾经有个孝妇蒙受冤屈。如今轮到你山阳县，这都是因为官吏们无心秉公执法，使老百姓有口难言。
（刽子手摇动旗子，说）怎么这一会儿天色变阴了呢？（后台发出刮风的声音，刽子手说）风好冷呀！（正旦唱）
【煞尾】浮云为我遮日变阴，悲风为我旋转咆哮，三桩誓愿我明白地说完了。（正旦哭着，说）婆婆呀，一直等待六月飞雪，大旱三年呵，（唱）到时候才把你屈死的窦娥的冤魂显现。
（刽子手开刀砍头，正旦仆倒在地）（监斩官惊讶地说）呀，真的下雪了，竟有这样奇怪的事！（刽子手说）我也说平时杀人，满地都是鲜血，这个窦娥的血却都飞溅到那丈二尺的白绸上，并没有半点落到地上，确实奇怪。（监斩官说）这个死罪一定有冤枉。前面两桩事都就应验了，不知道大旱三年的事情准不准，等着看以后怎样。公差们，不必要等到雪停天晴，现在就给我抬着她的尸体，还给那蔡婆婆去罢。（众公差答应着，抬着尸体下场）
原贴：剧本《窦娥冤》改写成小说
放歌且行
晏子使楚（剧本）
时间：春秋末期
地点：楚国
人物：晏子（齐国大使）、楚王、接待人、两个武士、楚国大臣
（齐国与楚国都是大国，为了使两国保持友好关系，齐王派大夫晏子出使楚国。楚国仗着自己国势强盛，想趁机侮辱晏子，显显楚国的威风。）
楚王（得意地说）：晏子身材矮小，来人，在城门边开一个五尺高的洞，晏子一来，就关上城门，让他从这个洞进来。
（晏子来到楚国城门口，接待人请晏子从洞中进去。）
晏子（看了看，笑嘻嘻地对接待人说）：这是个狗洞，不是城门。只有访问“狗国”才从狗洞进去。我在这儿等一会儿，你们先去问个明白，楚国到底是个什么样的国家。
（接待人忙跑去传话。）
接待人（气喘吁吁地对楚王说）：大王，晏子说您开的是狗洞，不是城门。访问“狗国”才从狗洞进去，他让卑职前来传话。
楚王（吓得脸色苍白）：快、快去打开城门，别让姓晏的小看了我楚国，我国可不是狗国啊！
（晏子进宫，见了楚王。）
楚王（瞅他一眼，冷笑）：难道齐国没有人了吗？
晏子（严肃地说）：大王这是什么话？我国首都临淄住满了人。大伙把袖子举起来，就是一片云；大伙甩一把汗，就是一阵雨；街上行人肩膀擦着肩膀，脚尖碰着脚跟，大王怎么说齐国没有人呢？
楚王（平静地说）：既然有这么多人，为什么打发你来呢？
晏子（假装为难）：您这一问，我实在不好回答。撒个谎吧，怕犯了欺骗大王的罪；说实话吧，又怕大王生气。
楚王（一挥袖子）：实话实说，我不生气。
晏子（拱了拱手）：敝国有个规矩，访问上等的国家，就派上等人去；访问下等的国家，就派下等人去。我最不中用，所以就派到这儿来了。（故意笑了笑）
楚王（陪着笑）：是、是。快摆酒席招待齐国大使。
（楚王与晏子正用膳，忽见两个武士押着一个囚犯走过。）
楚王（忙问）：那个囚犯犯的是什么罪？他是哪里人？
武士：犯了盗窃罪，是齐国人。
楚王（得意洋洋地说）：齐国人怎么这样没出息，干这种事？
（楚国大臣也都得意地笑起来。）
大臣甲（小声地）：这回姓晏的丢尽脸了。
大臣乙（细声地）：就是就是，看他怎么办。
晏子（面不改色，站起来说）：大王怎么不知道哇？淮南的柑橘，又大又甜。可是橘树一种到淮北，就只能结又小又苦的枳，还不是因为水土不同吗？同样的道理，齐国人在齐国能安居乐业，好好劳动，一到楚国就做起盗贼来了，这也许是两国的水土不同吧。
楚王（吓得差点从椅子上摔下来）：我原来想取笑大夫的，没想到反让大夫取笑了。
原贴：晏子使楚改写成剧本
棒棒糖爱旅游
之夜，天，一道白茫茫的银河象天桥横贯两岸，各有一颗闪亮的星星，隔河相望，遥遥相对，那就是牵牛星和织女星。一年一度的七夕节又来到了，牵牛织女再度横渡喜鹊桥来相会。家家户户的人们纷纷情不自禁地抬头仰望浩瀚的天空，挨家挨户的巧手女子都穿起红丝，至少有几万条。七夕夜深人静之时，人们或许还能在葡萄架或其他的瓜果架下听到牛郎织女在天上的脉脉情话。 乞巧作者：林杰七夕今宵看碧霄，牵牛织女渡河桥。家家乞巧望秋月，穿尽红丝几万条。
chent_2008
七夕织女渡河月,几万条. 今夜七夕，端的牛郎与织女啊，你们是否正踏着群鹊搭成的无梁之桥，走向对方？葡萄藤下的我们，正仰首期待着你们的相遇。织女啊，女儿们的心思你可懂的？不求富贵终身，只求红绳一线，牵我一位相知郎君，不必风华胜仙，不必名利加身，不必家财万贯，只求一位牛郎，愿追我上天入地永不言弃，我必为他青丝熬做白发不悔，我必相夫教子一生一世。织女啊，女儿家的心思托给了你
crystalling00
译文 一年一度的七夕节又来到了女再度横渡喜鹊桥来相会。抬头仰望浩瀚的天空，挨家挨户的巧手女子都穿起红丝，至少有几万条。注释乞巧：古代节日，在农历七月初七日，又名七夕。农历七月初七夜晚，俗称“七夕”，又称“女儿节”“少女节”。是传说中隔着“天河”的牛郎和织女在鹊桥上相会的日子。过去，七夕的民间活动主要是乞巧，所谓乞巧，就是向织女乞求一双巧手的意思。乞巧最普遍的方式是对月穿针，如果线从针孔穿过，就叫得巧。这一习俗唐宋最盛。 “七夕今霄看碧霄，牵牛织女渡河桥。”“碧霄”指浩瀚无际的青天。开头两句叙述的就是牛郎织女的民间故事。一年一度的七夕又来到了，家家户户的人们纷纷情不自禁地抬头仰望浩瀚的天空，这是因为这一美丽的传说牵动了一颗颗善良美好的心灵，唤起人们美好的愿望和丰富的想象。“家家乞巧望秋月，穿尽红丝几万条。”后两句将乞巧的事交代得一清二楚，简明扼要，形象生动。可引导学生阅读课文后资料袋的内容，感受人们过节时的喜悦。诗人在诗中并没有具体写出各种不同的心愿，而是留下想象的空间，要引导学生结合全诗的理解，进一步体味诗中展示的人们乞取智巧、追求幸福的心愿。 林杰(831—847)字智周，福建人，唐代诗人。小时候非常聪明，六岁就能赋诗，下笔即成章。又精书法棋艺。卒，年仅十七。《全唐诗》存其诗两首。乞巧是唐代诗人林杰描写民间七夕乞巧盛况的名诗。农历七月初七夜晚，俗称“七夕”，又称“女儿节”“少女节”。是传说中隔着“天河”的牛郎和织女在鹊桥上相会的日子。过去，七夕的民间活动主要是乞巧，所谓乞巧，就是向织女乞求一双巧手的意思。乞巧最普遍的方式是对月穿针，如果线从针孔穿过，就叫得巧。这一习俗唐宋最盛。参考：http://www.shici8.com/shiCi/info-5369.html “七夕今霄看碧霄，牵牛织女渡河桥。”“碧霄”指浩瀚无际的青天。开头两句叙述的就是牛郎织女的民间故事。一年一度的七夕又来到了，家家户户的人们纷纷情不自禁地抬头仰望浩瀚的天空，这是因为这一美丽的传说牵动了一颗颗善良美好的心灵，唤起人们美好的愿望和丰富的想象。“家家乞巧望秋月，穿尽红丝线几万条。”后两句将乞巧的事交代得一清二楚，简明扼要，形象生动。可引导学生阅读课文后资料袋的内容，感受人们过节时的喜悦。诗人在诗中并没有具体写出各种不同的心愿，而是留下想象的空间，要引导学生结合全诗的理解，进一步体味诗中展示的人们乞取智巧、追求幸福的心愿。“云母屏风烛影深，长河渐落晓星沉。”前两句描绘了主人公在孤独的环境中一夜不寐的情景。室内，云母屏风上映着幽暗的烛影；室外，银河渐渐西移垂地，晨星就要消失了。“渐”字暗示了时间的推移流逝；“沉”字逼真地描绘出晨星低垂、欲落未落的动态。“嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心。”“碧海青天”，指嫦娥在月宫中孤独枯燥的生活，只能见到深蓝色的天。“夜夜心”，指嫦娥每晚都会感到孤单。后两句引出凡人对仙人的感叹：嫦娥应该后悔偷吃了灵药，眼望着碧海青天，夜夜心情孤寂。“应悔”是猜测的意思，表现出一种同病相怜、同心相应的感情。要深入理解诗句的意思，必须对“嫦娥奔月”的传说有一定的了解(详见参考资料)。据说嫦娥原是后羿的妻子，因为偷吃了西王母送给后羿的不死药，飞奔到月宫，成了仙子。在孤寂的主人公眼里，这孤居广寒宫殿，寂寞无伴的嫦娥，其处境和心情不正和自己相似吗?
杨坤山
这个问题极难！可以这样说，这是小可迄今为止，在悟空问答中遇到了最难的问题，没有之一！以诗译诗，简直难于上青天。现代文翻译古诗并不难，因为诗词有平仄格律，所以改成后的诗词自然就增加了韵律感，无论怎样变化都会被人理解，至少不会被质疑。反之则不然，因为你必须被原诗词所束缚，还要避免写成初高中教科书里的那些破烂货，而且古诗词都是名诗名句，无论怎么翻译，都落了下乘，这就相当于东施郊颦，自寻死路。而且被骂被喷是一定的。但是我还要认真回答这个问题，大约半个月之前，我无意中读到一篇文章，里面载有一首余光中先生的译诗，而且是以诗译诗，原诗是杜甫的望岳，当时惊为神作，拜服不已。现全录如下：余光中先生所译望岳……………………………………岱宗夫如何齐国加鲁国都放不下你青绿无际的大排场………齐鲁青未了（这抽像画简直放肆）是谁将造化的神秘高高私藏在此中………………造化钟神秀阴阳共一脊，互成朝夕（立体主义晚了一千年）…阴阳割昏晓云海鼓动满脸的元气缩地仙术在寸心………………荡胸生层云贪看暮色如何把归鸟赶入最远那树林（镜头只是移了一下）就害人把眼眶张痛……………决眦入归鸟总有一天我索性从岳顶……会当凌绝顶把这一切峰岭岗峦俯瞰成脚底的盆景…………一览众山小所以，看到这个问题之后，我的手也痒了起来，我不会写诗，也不配写诗，因为我只会抄袭，抢夺，偷盗，拼凑别人的诗句。所以从来不敢自称自己的句子是诗，顶天是打油。我偶尔也玩译诗，只不过是把散文，童谣，流行歌曲，甚至霉霉的See you again改成看上去是诗词本质上是押韵的句子的所谓诗词。以现代诗译古诗，这是第一次。明知一定被喷，也要无耻地冲上来！以诗译诗——杜甫旅夜书怀（无耻模仿余光中先生）碧草如丝，被风儿的柔软一寸一寸地铺在河的这一边……细草微风岸无人的夜里，桅杆射向天空帆却蜷在了船的骨头……………危樯独夜舟星星走散了，跳到夜的高处（因为有月，所以虽有星，但一定少）一颗一颗地挂起来从东到西，从南到北俯瞰这十万丈的原野……………星垂平野阔月亮汹涌而来江水迈开脚步奔腾回应…………月涌大江流（然后看着我）名气，岂是骈俪所能形容志向，平仄又怎能束缚得住……名岂文章著可那又如何满头的白发加上肺病，就能够合成一封灰色的辞职信…………官因老病休轻若无物，只需悄悄一吹人就卷到了天涯就像？（风中的柳絮，风中的落叶）…飘飘何所似或者是那一只鸥鸟在天地之间用翅膀和眼睛交换着泪水………天地一沙鸥这一首打油，我应当存起来，细心地改一改，还是有可能成为不错的打油的。
原贴：如何把古诗改写成现代诗？
hihil_hl
曾依“悟空"令，于昨前改写《再别康桥》古韵七律和填词各一。今见此题，亦觉有趣味。奈才疏无以论方法，学浅只能试改写，遂拟陆游《钗头凤》作现代诗。素飧未可兼味，拜诸方家斧正：新写钗头凤杯酒醉人能多久宁愿长醉无状只为了再次牵住你的手，不让你走黄藤的药效有多大宁愿割掉肿痛的咽喉只为了向你倾倒苦水，将你挽留给我你的手与子相携，还你一城春秀给我你的酒砸烂宫墙，还你满园翠柳欢乐是天上的薄云，聚时还散悲伤是眼里的泪水，收时还流走已错，又问谁诉求留也错，怕你揪心我的丑陋走和留都已没有意义，东风依旧吹个不休…春没有改变容颜，你没有改变忧愁就像这一树桃花，零落池水浸透，也不沉下去无奈又不甘地漂游曾经的亭阁，不会因为你的走而不留那里珍藏着海誓山盟，任谁也搬不走想重新抄一遍给你可是，墨水太咸，彩笺太皱鲤鱼躲了，鸿雁逃了，燕子也不相候只有影子，恶意地执拗梦魇，大白天也原形毕露莫要脆弱，脆弱承受不了太多宿诟莫要哀痛，哀痛不过是一小块愧疚也莫要相遇，相遇注定又将是无法破解的诅咒给我你的红酥手还有黄藤酒陆游《钗头凤》欣赏红酥手，黄籘酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄，一怀愁绪，几 年离索。错，错，错！ 春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。桃花落，闲池阁，山盟虽在，锦 书难托。莫，莫，莫！
原贴：如何把古诗改写成现代诗？
kamilly
起码得有现代诗的功底，现代诗要写出灵韵并不容易，我试一下。白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。改现代诗：山那边的太阳，静静滑下拽下最后一片余光映出晚霞黄河咆哮了五千年，或是更久大海是她的家我看云看海我看水看沙我登上高楼，望无尽千里不知道看的是不是天涯注：本人并不擅长现代诗，只是个人感觉是这样的思路去改。
原贴：如何把古诗改写成现代诗？
永嘉章同学
古诗，其实也分很多个时段，翻译古诗，历来就有。像诗经，汉乐府，唐朝竹枝词、柳枝词以及九张机等，它们本身就来自民间，明白如话，通俗易懂。楚辞虽然经过文加工提练，仍然保留了许多楚国口语（如“些”字等），唐朝的竹枝词、柳枝词也是民间歌谣，后来被文人借用了，本来就是词，却很像诗。这样的古诗翻译成白话文并不难。近体诗，即格律诗词改写成现代文就难一些了。格律诗词讲究平仄，对仗，黏对，起承转合以达到优美的意境，语言的跳跃性比较大，有的还要用上典故以及前置、倒装等各种修辞手法，这就增加了格律诗词的翻译难度了。翻译的时候，要照顾原诗的语言环境和运笔章法，也要适当的押韵，做到形神兼备，把原诗的优美意境完整的表达出来。
原贴：如何把古诗改写成现代诗？
胖熊貓/太阳
秋天来了，和大家分享一首许浑的早秋遥夜泛清瑟，西风生翠萝。残萤栖玉露，早雁拂金河。高树晓还密，远山晴更多。淮南一叶下，自觉洞庭波。（原诗）改写现代诗：月华幽幽的长夜我独享这抹戚清秋风习习的温柔青萝舒展身姿是谁栖息在夜露中我找寻着残萤的影儿美丽的七夕是昨天的忧伤早雁为何还奔向银河清晨浓郁的高树遮挡不住远山的晴光捧着一片落叶仿佛触摸了洞庭湖涌起的清波我感觉把古诗改写成现代诗挺有创意的，即锻炼了文笔，又领略了古诗的精华。毕竟想写出好的作品，不只要有异于常人的灵感，还要有丰富的文化内涵。而把古诗改写成现代诗，就好像给了我们一篇大方向的作文，命题是古诗，但没确定是哪首古诗，范围更广一点而已，作文者有更大的发展空间和想象力，这不能不说是一个非常好的创意！
原贴：如何把古诗改写成现代诗？
梁拉姆
把古诗改写成现代风格的诗，叫做古诗今译。通常有两种方法，1·采用直译：即尽量忠实于原作；2·采用意译：可适当发挥翻译者的合理想象来改写。其实都知道古诗是不能翻译的，否则将失去原汁原味。但作为与古人沟通，向经典致敬的一种学习方法，用来练笔还是可取的，千万别在意人说你乱改经典。一份作业而已，干卿甚事？下面尝试用意译的方法改写唐代诗人张若虚的《春江花月夜》。满轮的月亮涌出来了，在江与海汇合的波涛上，和春潮共生齐涨。千万里春江跳荡着千万片月光。江流拥吻江岸，原野上花草散发出醉人的芳香。月光洒满岸上林稍，恍若千万树梨花竞相开放。流霜般飞动的月色将沙汀白茫茫一片掩藏。碧澄的天空和碧澄的大地浑然一色毫无纤尘，宇宙间只剩下孤月一轮在脉脉注视长江。江畔人众是谁最先认识月亮？江月哪年开始照在何人脸上？人生代代无穷无尽，江月年年始终如一；不知痴情江月是在等谁，但见流水匆匆告别长江。青枫浦上离别的愁绪被月夜拉长，伴着一去不复返的白云悠悠飘荡。是谁家游子站在明月船头仰望？月光此刻也应徘徊在思妇楼窗？妆镜台上，相思如挥之不去的月色，玉户门帘卷不走，捣衣帖上拂还来，一片愁心寄明月，不能相见也盼能相望。思妇思君如满月，但愿永远跟随在他身旁！明月千里，鸿雁却无法传递夫君的音讯；鱼龙跃水，满江波纹激起思妇春心荡漾。昨夜闺梦，落花缤纷飘下幽潭；花随春去，君却未按归期回乡。落红无助随波飘荡，明月西斜沉沉坠江。碣石遥望，潇湘路远，山重水复不知几人正在踏月回家？明月回眸，摇荡离情，春愁缠绕在春江沿岸的相思树上。诗朗诵《春江花月夜》
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原贴：如何把古诗改写成现代诗？
小福
谢谢邀请!有这个必要有这个需要吗？感觉还是原汁原味的古诗好啊，就是不懂的慢慢吟着那意思与妙处也就明白过来了。如果实在要改写，我想首先要把握写作的时代背景、作者情况和诗歌主题——什么人在什么情况下写的什么诗，要表达的主要意思是什么。把握了这些要点，你才能如翻译外语作品一样，努力做到“信、达、雅”(“翻译作品内容忠实于原文谓信，文辞畅达谓达，有文采谓雅”)，准确生动地将古诗翻译改写成为白话。注意用现代语言忠实地表达原诗的主题，兼顾它的艺术特色——但古诗“现代化”之后语言特色等表现不出来了，那你就尽情展示现代语的特色吧，甚至不妨用上一些网络语言如“偶”、“稀饭”、“酱紫”之类的，只要让读者充分领会古人要表达的情趣、意味、下意识，把古人和今人的神经系统接通就行。鲁迅先生就曾经改写、恶搞古诗，我们来看看他的我的失恋：我的所爱在山腰；想去寻她山太高，低头无法泪沾袍。爱人赠我百蝶巾；回她什么：猫头鹰。从此翻脸不理我，不知何故兮使我心惊。我的所爱在闹市；想去寻她人拥挤，仰头无法泪沾耳。爱人赠我双燕图；回她什么：冰糖葫芦。从此翻脸不理我，不知何故兮使我糊涂。我的所爱在河滨；想去寻她河水深，歪头无法泪沾襟。爱人赠我金表索；回她什么：发汗药。从此翻脸不理我，不知何故兮使我神经衰弱。我的所爱在豪家；想去寻她兮没有汽车，摇头无法泪如麻。爱人赠我玫瑰花；回她什么：赤练蛇。从此翻脸不理我。不知何故兮——由她去吧。鲁迅在《集外集》自序中说，“我其实是不喜欢做新诗的……我更不喜欢徐志摩那样的诗。”鲁迅这是在戏拟、恶搞东汉天文学家、文学家张衡的四愁诗，用来戏弄他不喜欢的新诗诗人金庸他表哥徐志摩，现在周星星也这么干，可见周树人真的很先锋，无师自通先锋到今天的后现代。但他那是对原诗的恶搞，我们改写应该尽量忠实于原诗。顺便说说，鲁迅对徐志摩的态度也说明他对新诗并不了解——不客气一点说就是他不懂新诗。最后，我们来了解一下现代诗的语言特点。现代诗歌没有旧体诗的格律要求，语言趋于口语化、散文化，但其语言与散文仍有区别。下面我们看看杜铁林先生关于现代诗语言特点的讲解：一，语序倒置。诗人为了强化某种情感，或由于叶韵、节奏和换行的需要，往往要调整语序。如杜运燮《秋》：“连鸽哨也发出成熟的音调，/过去了，那阵雨喧闹的夏季。”这里的“过去了，那阵雨喧闹的夏季”就是“那阵雨喧闹的夏季过去了”的倒置。这样写，突出了夏季过去的时间意识。再如，席慕蓉的《一棵开花的树》：“如何让你遇见我，/在我最美丽的时刻 为这/我已在佛前求了五百年/求它让我们结一段尘缘。”这里的“如何让你遇见我，/在我最美丽的时刻”，就是“如何让你在我最美丽的时刻遇见我”的倒置，诗句突出了“如何让你遇见我”的迫切心情。明乎此，在解读诗歌的时候，要善于将倒置的诗句还原，以便于把握诗歌的内容。同样，台湾诗人纪弦的你的名字中第一节“用了世界上最轻最轻的声音，/轻轻地唤你的名字每夜每夜”两句，将“每夜每夜”置于“轻轻地呼唤你的名字”之后，强调了“轻轻地呼唤”之意。第二，成分省略。日常表达中，句子的成分不能随意地省略，必备的成分必须交代清楚。而在诗歌中，为了使表达更凝练，更简约，使诗句更硬朗、更坚实，往往省略一些成分，让读者去体味，去填补诗句的空白。如，舒婷的《神女峰》（第二节）：“美丽的梦留下美丽的忧伤/人间天上，代代相传/但是，心/真能变成石头吗”。这里，诗人将“神女峰”这一陈述对象省略。其意为，诗人对神女峰“人间天上，代代相传”的“美丽的梦”（神话传说），却留给了神女“美丽的忧伤”，进行了历史反思：“心/真能变成石头吗”？诗人揭掉了“神”的面纱，将“神”还原为大写的“人”！和诗的结尾“与其在悬崖上展览千年/不如在爱人肩头痛哭一晚”相呼应，凸现了呼唤人性复归的主题。再如，唐祈老妓女：“无端的笑，无端的痛哭/生命在生活前匍伏，残酷的买卖，/竟分成两种饥渴的世界。”“无端的笑，无端的痛哭”分别省略了“嫖客”和“妓女”，二者对比，寓意自明。第三，词性转变。诗歌中为表情达意的需要，而临时改变词性，是很常见的现象。如闻一多《口供》：“我不骗你，我不是什么诗人，/纵然我爱的是白石的坚贞，……”句中的“坚贞”本是形容词，在这里转变成了名词。余光中的碧潭写道：“如果碧潭再玻璃些/就可以照我忧伤的侧影/如果舴艋再舴艋些/我的忧伤就灭顶”。句中的“玻璃”“舴艋”本为名词，在这里，余先生用作动词，其用语新奇，意蕴丰厚。(摘自百度文库杜铁林：现代诗歌的语言特色)
原贴：如何把古诗改写成现代诗？
寂。小七
谢谢邀请。你所提的问题并不是一个新的问题，自从推广了白话文以后，不少知识分子为了普及古诗词，让普通百姓也能读懂和理解古诗词，早就做了这方面的工作，只是因为古文基础的参差不齐，现代诗的水平高低不一，改写的诗词良莠不齐。把古诗改写为新诗虽然是要参照原文，但也是一个再创作的过程，它不仅需要有深厚的古文基础，同时也要有写作新诗的能力，要了解原文的历史背景，诗中描述的情、景、人的出处……我觉得，不是任何人都可以承担这份工作的，譬如我，就不敢这样做，因为没有金钢钻，揽不了瓷器活。以上仅为个人观点，不妥之处还请批评指正，谢谢。
原贴：如何把古诗改写成现代诗？
HAHTY
那就来试试呗！红豆生南国春来发几枝愿君多采撷此物最相思换现代看看哈。生于南国的红豆长在那温暖的春风里你看它发芽，你等她回家再到了收获的季节时挑两颗，摘回家一颗留给过去叫做回忆一颗珍惜此时叫做相思
原贴：如何把古诗改写成现代诗？
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将古诗改写成现代诗，实在是件难事儿，实在又是件趣事儿，实在需要有兴者做的件好事儿。我实在想做这件事儿，因为我实在觉得命题者实在有创新思维和好点子。可不是吗？古为今用，古贤必然高兴；向古索美，必然锦上添花。古美变为今美，实在是文化的传承。但谈何容易？不妨班门弄斧一回。贻笑大方无所谓，所谓的是将自已的嘴巴捂好，以防笑掉牙。但千万别诅咒或谩骂我，太差就不再干了，只不过我委屈了一回可爱的方块字们。今天我要改的诗是，唐朝柳宗元的江雪。“千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑立翁，独钓寒江雪。”现代诗独钓者新雕旧塑作者，根言木语那场纸上的寒雪不见了有人说春天的太阳领走了有人说土地认领了雪的孤儿我说 被唐朝那位老者钓走了他还钓出了江河的声音一条大河高唱波浪宽流阳河唱起流阳歌万泉河叮咚万山和他还钓回千山的翠鸟黑雅雅如文字般飞回钓得万径车水马龙若诗行柳先生悔恨自己鼠目一双羡慕蓑立翁居然钓出开天辟地的诗章知恩的雪花为老翁塑像它们只担心暑天的阳光我说天热了驻进我的诗里还可与江雪常来常往顺便捎上我的问候――柳宗元大诗兄啊您的梦倒底有几丈几尺几寸长
原贴：如何把古诗改写成现代诗？
xichuangyu
我前几天尝试过把词帝的《乌夜啼》改写五言古诗，现分享给大家。古诗改写成现代诗的难度极大，体现不出古诗极度精简语言特点。乌夜啼（李煜）词昨夜风兼雨，帘帏飒飒秋声。烛残漏滴频欹枕，起坐不能平。…….........................................................世事漫随流水，算来一梦浮生。醉乡路稳宜频到，此外不堪行。五言《乌夜啼》／清溪先生昨夜风兼雨，间闻号角声。去留皆遗恨，起坐不能平。世事如流水，浮萍似此生。醉乡无觅处，一路燕歌行。
原贴：如何把古诗改写成现代诗？
陈小雷
古诗之美在于语言清新自然，如果你把古诗改成现代诗，可能失去了自然之韵美。想来你看过唐诗宋词，很多译文与原诗相较要逊色很多。如: 闻王昌龄左迁龙标遥有此寄 杨花落尽子规啼，闻道龙标过五溪。 我寄愁心与明月，随风直到夜郎西。译文:杨花落尽，子规不住地哀啼。听说你被贬龙标担任县尉，此去要经辰溪、酉溪、雄溪、樠溪和……这些直译之文完全失去了诗的味道。所以，你想把古诗改成现代诗可能无法尽善尽美，甚至会产生其他的意境。杨花飞，子规啼，声声悲，只为龙标左迁过五溪。我满心的惆怅化做那——一轮明月，化做那——一缕缕清风，陪君远走天涯，一直走到夜郎西。
原贴：如何把古诗改写成现代诗？
frankbest
古诗今译，既能向经典致敬，又可作学习古典诗词的基本功练习。和古诗人对话，期待心有灵犀。下面意译唐代诗人王驾的雨晴一首，练练文笔，抛砖引玉。雨前未见花底叶，雨后全无叶底花。蜂蝶纷纷过墙去，却疑春色在邻家。————雨 晴————风风雨雨好是恼人，刚过一阵又来一阵。下雨前，繁花似锦枝头闹春；下雨后，花落叶底难觅踪影。蜜蜂儿嗡嗡争吵，左右查问；彩蝶们纷纷起降，上下找寻。忽然间它们全飞过了墙去，莫不是春天被劫到了隔邻？
原贴：如何把古诗改写成现代诗？
小楠孩儿
晏子使楚（剧本）
时间：春秋末期
地点：楚国
人物：晏子（齐国大使）、楚王、接待人、两个武士、楚国大臣
（齐国与楚国都是大国，为了使两国保持友好关系，齐王派大夫晏子出使楚国。楚国仗着自己国势强盛，想趁机侮辱晏子，显显楚国的威风。）
楚王（得意地说）：晏子身材矮小，来人，在城门边开一个五尺高的洞，晏子一来，就关上城门，让他从这个洞进来。
（晏子来到楚国城门口，接待人请晏子从洞中进去。）
晏子（看了看，笑嘻嘻地对接待人说）：这是个狗洞，不是城门。只有访问“狗国”才从狗洞进去。我在这儿等一会儿，你们先去问个明白，楚国到底是个什么样的国家。
（接待人忙跑去传话。）
接待人（气喘吁吁地对楚王说）：大王，晏子说您开的是狗洞，不是城门。访问“狗国”才从狗洞进去，他让卑职前来传话。
楚王（吓得脸色苍白）：快、快去打开城门，别让姓晏的小看了我楚国，我国可不是狗国啊！
（晏子进宫，见了楚王。）
楚王（瞅他一眼，冷笑）：难道齐国没有人了吗？
晏子（严肃地说）：大王这是什么话？我国首都临淄住满了人。大伙把袖子举起来，就是一片云；大伙甩一把汗，就是一阵雨；街上行人肩膀擦着肩膀，脚尖碰着脚跟，大王怎么说齐国没有人呢？
楚王（平静地说）：既然有这么多人，为什么打发你来呢？
晏子（假装为难）：您这一问，我实在不好回答。撒个谎吧，怕犯了欺骗大王的罪；说实话吧，又怕大王生气。
楚王（一挥袖子）：实话实说，我不生气。
晏子（拱了拱手）：敝国有个规矩，访问上等的国家，就派上等人去；访问下等的国家，就派下等人去。我最不中用，所以就派到这儿来了。（故意笑了笑）
楚王（陪着笑）：是、是。快摆酒席招待齐国大使。
（楚王与晏子正用膳，忽见两个武士押着一个囚犯走过。）
楚王（忙问）：那个囚犯犯的是什么罪？他是哪里人？
武士：犯了盗窃罪，是齐国人。
楚王（得意洋洋地说）：齐国人怎么这样没出息，干这种事？
（楚国大臣也都得意地笑起来。）
大臣甲（小声地）：这回姓晏的丢尽脸了。
大臣乙（细声地）：就是就是，看他怎么办。
晏子（面不改色，站起来说）：大王怎么不知道哇？淮南的柑橘，又大又甜。可是橘树一种到淮北，就只能结又小又苦的枳，还不是因为水土不同吗？同样的道理，齐国人在齐国能安居乐业，好好劳动，一到楚国就做起盗贼来了，这也许是两国的水土不同吧。
楚王（吓得差点从椅子上摔下来）：我原来想取笑大夫的，没想到反让大夫取笑了。
（从这以后，楚王不敢不尊重晏子了。）
原贴：晏子使楚改写成剧本
jun
江南，梅雨季节，蒙蒙细雨淅淅沥沥的下个不停，灰蒙蒙的天色笼罩着大地，没有声音的雨巷，一如他的心境，缠绵缕缕。他手擎着把油纸伞，独自一人钻进幽静的雨巷。
小巷中的墙青得发黑，潮湿的石板路上，缀满斑驳暗绿色的苔藓，瓦片上的雨滴，轻轻从房檐上滑落。他彷徨在这悠长又寂寥的雨巷，空旷的雨巷轻漾着他悠慢的跫音，孤独，他是多么的孤独寂寞，我仿佛已感受到他身上寒气。原本前进的步伐停止了，他呆呆的，站在雨中，望着前方。
在烟雨中，一个朦胧的身影闯入她的心，她也撑着油纸伞，像他一样独自彷徨在，幽静的雨巷，是那样的凄婉迷茫，哀怨又惆怅，他和她一样，在雨巷中彳亍，眼眸中弥漫着一样的忧愁，她默默的走近他，投出了太息一般的眼光，他的心头早已荡起了点点涟漪，丁香的芬芳在雨巷里发散开来，争先恐后的挤进她的鼻腔。看着高洁的她，他一下子想到那美丽的丁香花，嘴角不自觉的扬起一抹淡淡的微笑。像梦般的，她撑着伞，从他身边飘过。暮然回首，丁香般的女子远了，到了塌败的篱墙下，走出了幽隐的雨巷。消失了，丁香的芬芳；散了，惆怅和叹息的眼光，也一同陷入迷蒙的烟雾中。他回过神来，不舍的转过身，收起了对她追随的眼光，又撑着油纸伞，独自一人，彷徨在这悠长无尽的雨巷中。此刻，他多么希望，身边出现一个忧愁的姑娘，与他同撑油纸伞，在丁香花的芬芳中，走向雨巷的尽头。
飞艳凌空
步步惊心：刘诗诗，吴奇隆主演，小说就叫步步惊心
宫：杨幂，冯少峰主演，小说名宫锁心玉
倾世皇妃：林心如，严宽，霍建华主演，小说原名倾世皇妃
玉观音：海岩的小说，演员版本很多，最好的大概孙俪那版
还珠格格，情深深雨蒙蒙，苍天有泪：琼瑶的
天龙八部，射雕，神雕，碧血剑，韦小宝，雪山飞狐，萍踪侠影：金庸的
武林外史，萧十一郎，侠客行(这个不确定谁的)：古龙
佳期如梦：邱泽，陈桥恩，冯少峰
宫：杨幂，冯少峰主演，小说名宫锁心玉
倾世皇妃：林心如，严宽，霍建华主演，小说原名倾世皇妃
玉观音：海岩的小说，演员版本很多，最好的大概孙俪那版
还珠格格，情深深雨蒙蒙，苍天有泪：琼瑶的
天龙八部，射雕，神雕，碧血剑，韦小宝，雪山飞狐，萍踪侠影：金庸的
武林外史，萧十一郎，侠客行(这个不确定谁的)：古龙
佳期如梦：邱泽，陈桥恩，冯少峰
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唐七公子的三生三世十里桃花要拍电影了
匪我思存的千山暮雪，佳期如梦，寂寞空庭春欲晚
后宫甄嬛传
永不瞑目
注意！！！宫锁心玉不是由小说改编的！！那是于抄抄抄袭的！！！！
匪我思存的千山暮雪，佳期如梦，寂寞空庭春欲晚
后宫甄嬛传
永不瞑目
注意！！！宫锁心玉不是由小说改编的！！那是于抄抄抄袭的！！！！
dengweiy
一、根据剧本特点编写课本剧 戏剧是一种综合性的舞台艺术，剧本是舞台演出的依据和基础。要想把课文中叙事性的诗文改编为课本剧，首先要懂得剧本的特点，然后才能根据其特点编出符合要求的课本剧。 编写课本剧必须突出体现剧本的三方面特点： 1．空间和时间要高度集中 剧本不像小说、散文那样可以不受时间和空间的限制，它要求时间、人物、情节、场景高度集中在舞台范围内。小小的舞台上，几个人的表演就可以代表千军万马，走几圈就可以表现出跨过了万水千山，变换一个场景和人物，就可以说明到了一个全新的地方或相隔多少年之后…… 相隔千万里，跨越若干年，都可通过幕、场变换集中在舞台上展现。 剧本中通常用“幕”和“场”来表示段落
原贴：怎样把小说改写成剧本？？
江上有起风
地点 楚国 人物 齐王 齐国国王 楚王 楚国国王 晏子 齐国使臣 第一幕 [齐国国王的宫殿] 齐王 本王听说楚国得到了一个什么HOT的签名唱片，那可值钱了！唉，可惜得不到啊！ 晏子 （胸有成竹）臣保证可以拿到HOT的签名唱片！ 齐王 恩？好啊好啊！呵，现在各个国家都在抢呢！哼，得到了它，怕什么不能统一？得了，那个情深深雨蒙蒙本王听腻了，拿着去换吧！ 晏子 是！ 齐王 等等，万一“赔了唱片又破钱 ”怎么办？ 晏子 大王放心，臣一定会带回唱片！ 齐王：好啦好啦！ 第二幕 [楚王的书房内，楚王给手下耳语一番。告诉他在第二天城门前……] [楚国城门前] 士兵 哎哎干吗的，别影响市容啊！ 晏子 什么话？
原贴：把《晏子使楚》改写成剧本
kidonly
时间：春秋末期 地点：楚国 人物：晏子、楚王、武士若干人、几位楚国大臣 第一场 （布景：楚国城门外，城墙上开了洞，几位武士站在那里看门。） 楚王：（得意洋洋对大臣说）据说这次齐国派的是大夫来访问我国，你们说说，我应该怎样做呢？ 大臣甲：（对楚王）对！他身材矮小，那我们就在城门旁边开个洞吧。 大臣乙：（点点头） 楚王：（笑了笑）就这么办吧！ 晏子：（来到楚国，见城门紧关着，接待的人叫他从旁边的洞进去。他想了想，对接待的人）这是个狗洞，不是城门，如果我进去了，那这就是个狗国。 武士：（匆匆地跑到楚王面前）大王，大王，齐国的大夫说，要是他从那洞进来，那我国就是狗国，怎么办？ 楚王：（问了问两旁的大臣
原贴：把《晏子使楚》改写成剧本
鱼子酱君
渔人在林中走着，忽然忘记了回去的方向，继续寻找，逐渐出现了桃林，出于好奇，有继续前行，渐渐的，小洞出现，渔人钻进去，慢慢摸索，终于看到了桃园，眼前美丽不已，桃源人和平种作，就这样这其中度了几日，出去时，其中人希望渔人不把桃园告诉外人，但当渔人出去时，处处做标记，家都不渡，直接去见了太守，但当他们回去再寻时，却不见了标志，只好回去，一些高尚人士知道此事，皆去寻之，但都无法找到……
原贴：将桃花源记改写成剧本
毛毛_miaou
散文和戏剧是不同是文学题材。需要根据各自的特点进行改编和转换。、
剧本的基本格式：
题目
人物列表：
人物甲——
人物乙——
正文
（时间、地点、环境，）
人物甲：（动作、神态等）语言---------
人物乙：（动作、神态等）语言--------
把散文涉及的人物分类列出，找出他们的语言描写（即是剧本中的对白。 通过对白交代剧情）、动作描写和环境等（是剧本中的舞台说明）。
剧本的基本格式：
题目
人物列表：
人物甲——
人物乙——
正文
（时间、地点、环境，）
人物甲：（动作、神态等）语言---------
人物乙：（动作、神态等）语言--------
把散文涉及的人物分类列出，找出他们的语言描写（即是剧本中的对白。 通过对白交代剧情）、动作描写和环境等（是剧本中的舞台说明）。
原贴：怎么把散文诗改写成剧？
icejackie
公元前73年春天的一个下午，在罗马城科里色姆斗兽场上聚集了很多人。斗兽场四面有很高的铁栅栏，铁门锁着。场内空空的。铁栏外是一排比一排高的座位。座位上坐满了罗马贵族男女。 他们正在边等开场边聊天。一个女的问她边上坐着的男的：“今天有什么玩意儿？”“喝！大力士的表演，新捉来的大力士。 ”男的回答道。女的又问：“一个人表演，有什么好看！”“不，他先跟狮子斗，还要跟10个奴隶斗。 ”女的一脸惊讶，又将信将疑地问：“他斗得过狮子吗？”“斗得过，听说他能空手打死牛，空手打死老虎。他是靠打狮子老虎生活的。”女的更惊奇了，又说：“那么，他怎么会被捉住呢？”“我们100多人围着打他。 从早到晚，把他打乏了，才用绳子把他绊倒捉了来。我们的人被他打死49个呢！”男的回答。“啊！他叫什么名字？”女的大叫着问。“斯巴达克”这时，司令官陪着贵妇人上场，观众们都回头看他们，他们在特别座位上坐下。 武官上来等候开场的命令。男的此时压低嗓门，大概是因为司令官的驾到,悄声对女的说：“司令官到了，快要开场了。 ”这时武官得到命令，走下场去，退上来一个铁笼，笼里有一头狮子。 他打开斗兽场的铁门，放出狮子，让它走进场里，狮子在场里乱吼乱蹦。接着，武官拉着斯巴达克出来，给他解开锁链，把他推进场里，然后把铁门锁了。狮子就跟斯巴达克打起来，打的非常激烈。观众都很紧张的看着。 那个男的又说：“你看，狮子竟被他打倒了，他一定打得过10个奴隶。 ”女的说：“啊！狮子真的被他打死了。”斯巴达克打死了狮子。看台上的观众都高声狂叫，把帽子、手巾抛向空中。 音乐队奏起狂欢的音乐来。司令官对武官说：“可以开始第二场了。”贵妇人对司令官说：“叫这个大力士空手跟10个奴隶打吗？”“是的，10个奴隶也都空着手。”“要用武器打才好看。 ”贵妇人说。 司令官就对武官说：“给他们每人一件武器。”看台上的男的对女的说：“听见吗？要用武器打了。这样一来，也许10个奴隶打得过这个大力士了。”“这才好看！”女的兴奋地说。他们看见武官把一杆标枪丢进栅栏里去，斯巴达克一下子就接在手里，全场顿时响起一阵掌声。 10个奴隶也都带着武器，用一条铁链锁着，由武官拉着上场。 他们都怕的发抖。可是司令官、贵妇人和观众都看着他们发笑。武官解开，把他们推进栅栏。斯巴达克此时突然把标枪插在地上，把奴隶们吓的够呛，他对奴隶说：“弟兄们，你们是从哪儿来的？”一个奴隶吓得发抖着回答：“我们都是在打仗的时候被俘虏的。 ”斯巴达克又问：“来了多久了？”“三年多了。 ”另一个奴隶说。“他们叫你们做些什么？你们的日子过的怎么样”斯巴达克关切地问。“用铁链锁着，用鞭子打着逼着赶着要我们做工，饭也不给吃饱。 我们三十几个同伴，叫他们打死了十来个，饿死了十来个，现在只剩我们10个了。”另一个奴隶摇摇头回答道。斯巴达克愤怒极了，咬着牙狠狠地说：“他们拿我们不当人，整天逼我们做苦工不算，还要叫我们互相残杀，给他们当把戏看。 难道你们愿意跟我拼命，给他们看着好玩吗？”“不愿意。”奴隶们一齐说。“弟兄们，我们都是一样的人，是不是？”斯巴达克问。“是，我们都是奴隶。”“奴隶？不！罗马人不是我们的主人，是我们的仇人！”斯巴达克激动地说。 “对！他们是我们的仇人！” 奴隶们都表示赞同。“我们要报仇！把他们杀死！弟兄们！一起来反抗！”“好！一起来反抗！”“他们在那里说什么，”司令官似乎等不急了，又向武官大喊：“告诉他们，不许说话！”“弟兄们！动手！”斯巴达克大喊道。 这时，一个奴隶用斧子把锁着的铁门看开，11个人一齐冲出来。武官迎面走来，被斯巴达克用标枪刺死。全场立刻大乱，男男女女都连滚带爬，四下逃走。斯巴达克杀出一条血路，大喊道：“不愿做奴隶的人们！起来！”无数奴隶从各处跑来，把罗马人手里的武器都夺了过来，跟11人合成一只雄壮的队伍，杀了出去……。
吴邪
有一天，周瑜请诸葛亮商议军事；
周瑜： 我们就要和曹军交战。水上交战用什么兵器最好？
诸葛亮：用弓箭最好。
周瑜： 对，先生跟我想的一样。现在军中缺箭，想请先生负责赶造十万支箭,这是公事，希望先生不要推迟。
诸葛亮：都督委托，当然照办。不知道这十万支箭什么时候用？
周瑜： 十天造的好吗？
诸葛亮：既然要交战，十天造好必然误了大事。
周瑜： 先生预计几天可以造好？
诸葛亮：只要三天。
周瑜： 军情紧急，可不能开玩笑。
诸葛亮：怎么敢跟都督开玩笑？我愿立下军令状，三天造不好，甘愿受惩罚。
旁白： 周瑜很高兴，叫诸葛亮当面立下军令状，又摆了酒席招待他。
诸葛亮：今天来不及了，从明天起，到第三天请派五百个将士到江边搬箭。
旁白： 诸葛亮喝了几杯酒就走了。
鲁肃对周瑜 : 十万支箭，三天怎么造得成呢？诸葛亮说的是假话吧？
周瑜： 是他自己说的，我可没逼他。我得吩咐军匠们，叫他们故意迟延，造箭
用的材料，不给他准备齐全。到时候造不成，定他的
罪，他就没话可说了。你去探听探听，看他怎冬打
算，回来报告我。
诸葛亮对鲁肃: 三天之内要造十万支箭，得请你帮帮我的忙。
鲁肃: 都是你自己找的，我怎么帮得了你的忙？
诸葛亮：请你借我二十条船，每条船上要三十名军士，船用青布幔子遮起来，还要一千多个草把子，排在船的两侧，我自有妙用，第三天管保有十万支箭。不过不能让都督知道，他要是知道了，我的计划就完了。
旁白： 鲁肃答应了诸葛亮。不对周瑜提借船的事，使得周瑜更加迷惑起来。
鲁肃私自拨了二十条快船，每条船上配三十名军士，照诸葛亮说的，布置好青布幔子和草把子，等诸葛亮调度。第一天，不见诸葛亮有什么动静；第二天，仍然不见诸葛亮有什么动静；直到第三天四更时候，诸葛亮秘密地把鲁肃请到船里。
鲁肃: 你叫我来做什么？
诸葛亮：请你一起去取箭。
鲁肃: 哪里去取？
诸葛亮：不用问，去了就知道。
旁白： 诸葛亮吩咐把二十条船用绳索连接起来，朝北岸开去。
这时候大雾漫天，江上连面对面都看不清。天还没亮，船已经靠近曹军的水寨。诸葛亮下令把船头朝西，船尾朝东，一字儿摆开，又叫船上的军士一边擂鼓一边大声呐喊。
鲁肃: 如果曹兵出来，怎么办？
诸葛亮：雾这样大，曹操一定不敢派兵出来。我们只管饮酒取乐，天亮了就回去。
曹操听到鼓声和呐喊声，就下令说：江上雾很大，敌人忽然来攻，我们看不清虚实，不要轻易出动。只叫弓弩于朝他们射箭，不让他们近前。
旁白： 他派人去旱寨调来六千名弓弩手，到江边支援水军。一万多名弓弩手一齐朝江中放箭，箭好像下雨一样。
诸葛亮又下令把船掉过来，船头朝东，船尾朝西，仍旧擂鼓呐喊，逼近曹军水寨去受箭。
天渐渐亮了，雾还没有散。这时候，船两边的草把子上都插满了箭。诸葛亮吩咐军士们齐声高喊“谢谢曹丞相的箭”，接着叫二十条船驶回南岸。曹操知道上了当，可是这边的船顺风顺水，已经驶出二十多里，要追也来不及了。
二十条船靠岸的时候，周瑜派来的五百个军士正好来到江边搬箭。每条船大约有五六千支箭，二十条船总共有十万多支。鲁肃见了周瑜，告诉他借箭的经过。
周瑜： 诸葛亮神机妙算，我真比不 上
可能感兴趣
