每个人人生剧本都不一样

首先，要明确什么是戏剧性。

1.所谓戏剧性，一般主要指在假定情境中人物心理的直观外现。戏剧中，人物的内心活动（思想、感情、意志及潜意识等）通过外部动作、台词、表情等直观地外现出来，直接诉诸观众的感官。戏剧中，人物的心理活动要受情境的规定和制约，而心理直观外现的手段是动作，也要受情境的规定和制约。特定的情境——特定的心理内容(动机)——特定的动作，这是体现 在戏剧作品中的因果性链条。

2.戏剧性还指戏剧中强烈的冲突，所谓“没有冲突就没有戏剧”，为了强化冲突，常常使用偶然性、巧合、骤变等技巧。

3.戏剧性还指由于戏剧时空的限制，剧中人物相互影响、相互较量。

4.从戏剧与小说、抒情诗的区别这一角度把握戏剧性的含义，德国剧作家、理论家弗顿塔格把它界定为：凝结成意志和行动的内心活动以及由于自己和别人的行动在心灵中引起的影响。

5.从戏剧的观演关系及演出效果这一角度讲，戏剧性在于能够使聚集在剧场中的普通观众感到兴趣的虚构人物的表演。即：以虚构人物的表演，通过感情渠道，使场内普通观众发生兴趣。

第二，小说可以写得像剧本一样戏剧性的。因为小说本身就是一个写法灵活的文体，高明的小说可以写得像剧本一样的戏剧性。

1.小说是讲故事的，故事是人的故事，有环境有情节，也都是假定的。戏剧中，人物的内心活动（思想、感情、意志及潜意识等）通过外部动作、台词、表情等直观地外现出来，直接诉诸观众的感官。戏剧中，人物的心理活动要受情境的规定和制约，而心理直观外现的手段是动作，也要受情境的规定和制约。小说中更能表现特定的情境、特定的心理内容(动机)、特定的动作。所谓“典型环境典型性格”

2.小说刻画人物讲故事，靠的是情节推动，也要有强烈的矛盾冲突，这与戏剧中强烈的冲突是一致的，所谓“没有冲突就没有戏剧”，同样没有冲突也就没有小说情节，为了强化冲突，小说中常常也使用偶然性、巧合、骤变等技巧。

3.戏剧性还指由于戏剧时空的限制，剧中人物相互影响、相互较量。小说中的人物也是相互影响相互较量相互斗争的。

4.高明的小说家，可以用诗的方式写小说，可以用心理分析的方式写小说，可以用意识流，可以魔幻，也可以用戏剧的技巧写小说，甚至可以把戏剧剧本组成小说的一部分。比如莫言的《蛙》。

5.优秀的小说，讲的是虚构的人物故事，却能够使读者爱不释手，废寝忘食，心灵激荡，达到甚至超越剧本一样的感人效果。将虚构的人物故事，通过感情渠道，使读者如见其人，如闻其声，如临其境，灵魂震荡。

小说可以向剧本一样戏剧性吗？

作者通过构思，巧妙的以生活原形为蓝本，展开丰富的想象，来完成自己的作品。

我国有很多自传体小说，比如巴金的《家》、《春》、《秋》，在很多作品中，都能看到作者的影子！

人的一生就是一部书，在我们的生活中，有很多巧合的事情，最后有了戏剧性的变化。

我听说这样一个故事，早年有一对双胞胎兄弟，母亲有神经病，父亲没有能力抚养两个孩子，便把右手小手指少一节的哥哥送人了。

多年以后，两个孩子长大成人。一天，被送人的哥哥跑运输，途经一个小镇，停车吃饭，然而，这个小镇就是他的家乡，开餐馆的竟然是双胞胎的弟弟。哥哥比弟弟胖些，哥哥右手的断节更确定了兄弟关系！戏剧性的事情，就这样在不经意间发生了！

文学和生活是息息相通的，有很多文学作品被改编成剧本，文章和剧本的戏剧性更能彰显作者的睿智，文学面对的是读者，剧本拍成影视作品，面对的是更多的观众，更具观赏性，所以说，无巧不成书，被作者运用和发挥的淋漓尽致！！

最具代表性的作品，就是龙一的短篇小说《潜伏》，一部一万多字的小说，被改编成三十集的电视连续剧！它的成功再次证明了文学和剧本的重要关系，更证明了戏剧性的重要！

戏剧性，就是质的变化。就是文学故事，或剧本故事的转折，就是故事继续发展的关键点，或者说是故事的结点！！

我觉得完全可以，你看现在有很多电视剧都是根据小说改编的。你看金庸的小说，有几个没有被人家拿来改成剧本的。

沉浸式主要是线下那些带装扮带场景的剧本杀，之前玩过一个，几十平的房间，还有密室和隔层，布置的非常漂亮，每个人还有专属于角色的服装，那是体验感满满呀～不过价格就很喜感咯～ 普通剧本杀一般叫做盒装本，没有上面那些花里胡哨的，有一些辅助道具，其他和圆桌狼人杀差不多，每个人有自己的本，其他正常玩就好啦，比较便宜，没啥大的氛围感（恐怖本除外啧），所以注意力都在本上了～价格自然划算许多咯～ 线上剧本杀则几乎介于两者之间，像百变大侦探上面的各类剧本都有对应的场景、画面，甚至BGM的设置，属于在盒装基础上增加了许多体验感，玩起来也是很不错的哟～

当然不是。这个游戏有很多局限性，并不是每个人都适合玩的。

不适合的。一些人的心灵是比较脆弱的，如果玩这样的游戏，可能会给自己的心灵造成一些打击的。

我相信人生有剧本。现在身体的物质能测量，意识能测量，选择一个维度的生活方式，了解那个维度的生活成本，为之积累成长，应该可以自导自演一个剧本。

记得之前在知乎看到过一个回答，他说在他还在上高中的时候做过一个梦。梦到自己去了天堂，看到了一台记录人们命运的计算机。在那台计算机上找到了自己的资料，有小时候的，也有以后的，以后的工作什么的。然后又找到了自己喜欢的女生的资料，联系方式、住在哪、毕业后去了哪。后来被上帝发现.......后来发现自己后来所学专业和梦里的相处无几，女生的家也是梦里的地址，毕业后考的学校也是跟梦里的一样。然后他说，后来的生活里也会做一些奇怪的梦，比如基于什么技术做出了什么，关于自己或别人的未来，甚至能够梦到昨天写的代码bug出在哪里。

当时看完这个回答，真的觉得超级神奇，感觉我们的人生好像真的有剧本。但是细细想来，我们的人生如果真的有剧本，我会希望自己拥有像这个人一样剧透自己和别人的能力吗？ 可能基于神奇，我会选择有吧。有了做梦这项技能就像是自己的人生开了外挂，多爽！可是，当真的有一天，我拥有了这个能力，我开始梦到自己的未来，自己人生中一些重大的选择、转折点，发现自己的选择跟梦里一模一样，就像是在照着剧本生活。我所有自以为是自己的选择、决定原来只不过是别人提前书写好的，原来我逃不开自己的命运，那么我将来的生活里更多的应该是痛苦。

其实韩剧W两个世界就是这个问题的真实写照不是吗？一个自以为生活在自己的世界，把自己的命运掌握在自己手里的年轻人，在无意间发现原来自己的命运是由别人来书写的，原来自己的一切都是别人给的，包括自己的家庭、自己的性格、自己的一切。然后，他开始反抗，开始和这股神奇的力量作斗争。

我想，我们都是自由意志的拥有者，我们都相信那句“命运掌握在自己手中”。

希望我们都可以活成自己最喜欢的模样！

并不是，并不是每个人都适合玩剧本杀，一些容易沉迷进去的，还有比较内向的，这样的性格就是不适合玩剧本杀。

现在的剧本杀更多的是那种包厢形式的，局限性比较大，相比于密室逃脱的话，差距就很大了，特别是对比迷斯伍德这种超大型的密室，劣势就更明显了，密室内的各种剧情以及场景道具真的是能让人沉浸在其中，那种感觉是剧本杀的解密给不了的，就体验感而言，密室全胜。

西部世界第三季基本和前两季就是两个故事了。

前两季探讨人工智能如何像人一样拥有“心智”，必经之路是不断累积的迷宫般的痛苦。

第三季讲人类社会的未来，这个经历过热核战争的未来，截至到第五集，看来有三个方面，先记录一下思路：

1. 一个理论上掌握所有人数据的incite公司，帮助所有人“规划”未来，表面上是不信任人的理性能力，从而帮每个人规划更好的未来，实际上是系统根据你的一切数据，得出一个关于你人生的结论，例如“你在十年内会在一个海边自杀”，那么即便你有优秀的能力，那么任何公司得到这份“背景调查”，还是不会录用你，并且不会给出任何原因，“系统如此说”，然后你就真的会在十年内自杀在某个你常去枯坐整晚的海边，系统把每个在系统之内的人，变成了一套自我实现的预言，确保了自己的正确性。（21 lessons for the 21st century）

2. 而对于那些系统“之外”的人，系统会把你关进一个“医院”，精神抑郁、思觉失调、系统认为所有不利于社会稳定和发展的人群，而你没有犯罪，所以不能关进监狱，于是把你关进这座医院，进行基因编辑，要么死亡，要么修好了返回社会。系统病理化你的个性，垄断了精神病的定义，把社会闲散人士关入精神病院。

全部被暂时隐藏掉了

疯狂炒作团

师从百度 。。。

中国剧本网

正规的刊物、网站和工作室

他不仅是现代科学界的泰山北斗，还是一位永远战斗不息的人生斗士，他是谁？他就是史蒂芬·霍金。 如果说他的命运是那破旧的花架，那么因为他的坚强意志，变得繁花似锦，光艳夺人；如果说他的命运是那漆黑的夜空，那么因为他的坚强意志，变得繁星闪烁，熠熠发光；如果说他的命运 是那贫瘠的土地，那么因为他的坚强意志，变得葱葱郁郁、油油翠绿。是的，他的成功，不仅仅是他的非凡的科学成就，其原因中更值人称道的是他坚韧不拔的意志和对人生的无比自信，这造就了一个时代的伟人，人生的斗士。 先来想想他的成就。他凭借自己的智慧和艰辛，写出了著名的时光简史，推动了科学界的飞速发展，为世界作出了巨大的贡献。同时，他也被称为与英国

已发送

创建角色以后不是选择剧本,而是选择服务器.目前电信1区只有玄武这一个服务器. 选择完服务器以后就是选择势力.势力是由玩家自己选择的.比如你选择了曹操.就一直可以跟随他 但是现在又开放了转生(从原本势力转到其他势力),如果你在的势力没有人对抗或者压制的话你就可以转 选择一个有人对抗的势力.但是转生是要扣5/1的E来作为惩罚.所以选择势力的时候先打探好在选择 最好是有朋友一起玩是比较好的

人生就是一本书，喜欢什么类型的作品和作者，自然而成为忠实的听众。不断从书中找到悟性，感觉自己，对比自我，才找到人生真缔。

有一句话说得好：生活没有彩排，每天都是现场直播。

我们小时候，似乎都是一个特别有理想有抱负的人。长大后，才发现生老病死都不是我们能掌控的。你看没读什么书的成龙成了国际巨星，而上过清华大学的因父亲生病要在身边照顾只能在老家当保安，并且一当就是几十年。生活往往具有戏剧性，这些人生剧本是他们都无法预测的。

所以，我们要好好的活在当下，无俱未来。天行健，君子以自强不息；地势坤，君子以厚德载物。人生百年，无论自己的人生剧本怎么书写，自己只要自强不息，量力而行，知足常乐，不做亏心事，就会心安理得，把遗憾降到最低。

详细的写清楚自己经历过的风风雨雨

人生短短两万多天，来时一丝不挂，去时一缕青烟。珍惜余生，没有下辈子。

不是的，下个剧本是赤壁之战，日服更新过了，可惜由于种种原因，国服到8月份才能更新

演：冯巩、朱军、蔡明 冯巩：“艺术人生”这个栏目多好，就四招，套近乎，忆童年，拿照片，把情煽，音乐一起，让你的眼泪流得没个完。 朱军（上场）：欢迎各位在百忙之中来到《艺术人生》现场，今天我们的主人公眼睛不大，却闪现着幽默的光芒，细长的脖子便于他寻找阳光，硕大的头颅那是智慧在膨胀，超长的双腿提醒你自然界还有你关爱的螳螂，有请我们的主人公冯巩。    你好，冯巩，请坐。 冯：你请。 朱：今天这么多观众，你想说的第一句话是什么？不能说，我想死你们了。 冯：你们让我想死了。朱：你怎么每年都是这句话。 冯：是啊，每年都说这句话。  不是有一句歌这么唱的，“一首话，一辈子，一生情，一杯酒”。 朱：太好了，一句话……巩哥你看快过年了，咱两个干一杯。  朱：干。冯：干。看见没有，这就是第一招，套近乎。   冯：这酒怎么有一股马身上的味道。 朱：其实这么多年我一直在关注着你。你最先是说相声的，后来你又去拍电影，最近又听说你自编自导自演一部电影心急吃不了臭豆腐。 冯：是热豆腐。   朱：我不知你怎么想的，你已经到了中年，为什么还这么拼命呢，是什么样的原动力在支撑你这么做呢？ 冯：不自信。  在相声界我影视最好，演员里我导演导得最好。导演中我编剧编最棒，反正我就想玩个综合实力。  朱：你总是拿自己的长处比人家的短处。冯：有一句话说的好，和帕瓦罗蒂比劈叉，和美国总统布什比 说普通话。其实不自信人人都有，比如搞导游的代卖盒饭，老中医捏脚，电视主持人出书。   朱：等会，你是说我出书不自信？ 冯：比捏脚的自信多了。   朱：每个人都有五光十色的童年，听说你的童年非常艰辛。 冯：何止是艰辛？朱：看来咱俩还得再喝。 冯：不能再喝，再喝真哭了。 朱：巩哥，你还记得69年吗？69年的今天你妈妈到农村看望你爸爸，你哥哥病了躺在床上，你去给你哥哥找医生看病。    路上把自己胳膊摔坏了，逢了7针。 冯：8针，8吉利。 朱：老师听说了到家里看你，给你拿了一盒饺子。你当时的第一句话是什么？ 冯：老师啊，你倒是捎点儿醋哇。   冯：我听说你有过类似的艰辛童年。 朱：听谁说的？ 冯：我听你妈说的。 朱：我想起来了，有一年我们到甘肃去慰问演出。  冯巩非得提出到医院看我病重的妈妈。  路上还买了一果篮，到医院我妈一眼就认出了他。 冯：我早就跟你说过，我是中老年妇女的偶像，临走的时候你妈给我说了一番话，我一直没告诉你。 朱：什么话？ 冯：先把酒喝了，剩这么多养鱼呢？你妈语重心长地对我说，小军儿，他也老大不小了，你一定要为我劝劝他，我连做梦都希望他有个孩子。    （音乐声中，朱军哭） 朱：巩哥，别说了，说多了我怕你哭。我想，每个人听到这样的话都会为之动容。巩哥，你知道你在天津的老母亲在想些什么吗？ 冯：想。 朱：先把酒喝完，喝尽了，剩下的你养海豚啊？老人家满怀深情地说，小巩啊，你十几岁就出门了，你怎么那么忙啊？一年回家看不了我一次，天下有哪个母亲不惦记自己的儿子，想见自己的儿子呢？赶紧把婚结了吧。      （朱把纸递给冯让其擦泪） 冯：你怎么知道我热？朱：今天我把你母亲也请到了现场。 冯：别，老太太80多了，你怎么还折腾她？ 蔡明：我想你呀，儿子，赶紧叫妈。  冯：胡说。蔡：不怪我，这是朱军让我干的。 冯：我妈要是像你这么年轻该多好。（掌声起，完。

你想要实打实的还是荒诞的呢？

人从出生到长大以及未来就是一本书，人一开始要学习，要经历，甜酸苦辣，跌跌撞撞，到总结，都是向往的美好生活。

不是，不过也差不了多少。。只是势力的强弱问题。。 比如现在国服的剧本，官渡之战。。主角是曹操和袁绍，那么他们的城池比较多，在历史上孙策刚死，孙权刚刚统领江东，城池最少。。 但一个势力的强弱不是由城池决定的，比如现在电信2的孙权，很多高手齐聚，很快就会靠周6日的争夺来夺得更多城池。。

你可以把老友记的剧本拿来修改修改啊

小说和剧本有什么区别，第一自由度小说更自由更接近于自我表达它面对的是读者，而剧本要面对的是平台，出品人，制片人，导演，演员等等，剧本和小说格式又不一样，小说有更多的文学表达心里描述，而剧本更需要表达镜头画面感，小说改编成剧本是很常见的事好的文学是没有界限的

首先，要明确什么是戏剧性。

1.所谓戏剧性，一般主要指在假定情境中人物心理的直观外现。戏剧中，人物的内心活动（思想、感情、意志及潜意识等）通过外部动作、台词、表情等直观地外现出来，直接诉诸观众的感官。戏剧中，人物的心理活动要受情境的规定和制约，而心理直观外现的手段是动作，也要受情境的规定和制约。特定的情境——特定的心理内容(动机)——特定的动作，这是体现 在戏剧作品中的因果性链条。

2.戏剧性还指戏剧中强烈的冲突，所谓“没有冲突就没有戏剧”，为了强化冲突，常常使用偶然性、巧合、骤变等技巧。

3.戏剧性还指由于戏剧时空的限制，剧中人物相互影响、相互较量。

4.从戏剧与小说、抒情诗的区别这一角度把握戏剧性的含义，德国剧作家、理论家弗顿塔格把它界定为：凝结成意志和行动的内心活动以及由于自己和别人的行动在心灵中引起的影响。

5.从戏剧的观演关系及演出效果这一角度讲，戏剧性在于能够使聚集在剧场中的普通观众感到兴趣的虚构人物的表演。即：以虚构人物的表演，通过感情渠道，使场内普通观众发生兴趣。

第二，小说可以写得像剧本一样戏剧性的。因为小说本身就是一个写法灵活的文体，高明的小说可以写得像剧本一样的戏剧性。

1.小说是讲故事的，故事是人的故事，有环境有情节，也都是假定的。戏剧中，人物的内心活动（思想、感情、意志及潜意识等）通过外部动作、台词、表情等直观地外现出来，直接诉诸观众的感官。戏剧中，人物的心理活动要受情境的规定和制约，而心理直观外现的手段是动作，也要受情境的规定和制约。小说中更能表现特定的情境、特定的心理内容(动机)、特定的动作。所谓“典型环境典型性格”

2.小说刻画人物讲故事，靠的是情节推动，也要有强烈的矛盾冲突，这与戏剧中强烈的冲突是一致的，所谓“没有冲突就没有戏剧”，同样没有冲突也就没有小说情节，为了强化冲突，小说中常常也使用偶然性、巧合、骤变等技巧。

3.戏剧性还指由于戏剧时空的限制，剧中人物相互影响、相互较量。小说中的人物也是相互影响相互较量相互斗争的。

4.高明的小说家，可以用诗的方式写小说，可以用心理分析的方式写小说，可以用意识流，可以魔幻，也可以用戏剧的技巧写小说，甚至可以把戏剧剧本组成小说的一部分。比如莫言的《蛙》。

5.优秀的小说，讲的是虚构的人物故事，却能够使读者爱不释手，废寝忘食，心灵激荡，达到甚至超越剧本一样的感人效果。将虚构的人物故事，通过感情渠道，使读者如见其人，如闻其声，如临其境，灵魂震荡。

小说可以向剧本一样戏剧性吗？

作者通过构思，巧妙的以生活原形为蓝本，展开丰富的想象，来完成自己的作品。

我国有很多自传体小说，比如巴金的《家》、《春》、《秋》，在很多作品中，都能看到作者的影子！

人的一生就是一部书，在我们的生活中，有很多巧合的事情，最后有了戏剧性的变化。

我听说这样一个故事，早年有一对双胞胎兄弟，母亲有神经病，父亲没有能力抚养两个孩子，便把右手小手指少一节的哥哥送人了。

多年以后，两个孩子长大成人。一天，被送人的哥哥跑运输，途经一个小镇，停车吃饭，然而，这个小镇就是他的家乡，开餐馆的竟然是双胞胎的弟弟。哥哥比弟弟胖些，哥哥右手的断节更确定了兄弟关系！戏剧性的事情，就这样在不经意间发生了！

文学和生活是息息相通的，有很多文学作品被改编成剧本，文章和剧本的戏剧性更能彰显作者的睿智，文学面对的是读者，剧本拍成影视作品，面对的是更多的观众，更具观赏性，所以说，无巧不成书，被作者运用和发挥的淋漓尽致！！

最具代表性的作品，就是龙一的短篇小说《潜伏》，一部一万多字的小说，被改编成三十集的电视连续剧！它的成功再次证明了文学和剧本的重要关系，更证明了戏剧性的重要！

戏剧性，就是质的变化。就是文学故事，或剧本故事的转折，就是故事继续发展的关键点，或者说是故事的结点！！

我觉得完全可以，你看现在有很多电视剧都是根据小说改编的。你看金庸的小说，有几个没有被人家拿来改成剧本的。