宿命是上天为你写的剧本
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越豪
honeysms
契柯夫
契柯夫，（l860～1904）
19世纪末俄国伟大的批判现实主义作家，情趣隽永、文笔犀利的幽默讽刺大师，短篇小说的巨匠，著名剧作家。
契柯夫出生于小市民家庭，父亲的杂货铺破产后，他靠当家庭教师读完中学，1879年入莫斯科大学学医，1884年毕业后从医并开始文学创作。
他早期作品多是短篇小说，如《胖子和瘦子》(1883)、《小公务员之死》(1883)、苦恼(1886)、（万卡）（1886）年，再现了“小人物”的不幸和软弱，劳动人民的悲惨生活和小市民的庸俗猥琐。而在《变色龙》及普里希别叶夫中士（1885）中，作者鞭挞了忠实维护专制暴政的奴才及其专横跋扈、暴戾恣睢的丑恶嘴脸，揭示出黑暗时代的反动精神特征。1890年，他到政治犯人流放地库页岛考察后，创作出表现重大社会课题的作品，如第六病室（1892），就是猛烈抨击沙皇专制暴政的作品，该小说使列宁阅读后都受到很大震动。《带阁楼的房子》（1896），揭露了沙俄社会对人的青春、才能、幸福的毁灭，讽刺了自由派地方自治会改良主义活动的于事无补。《农民》（1897）极其真实地描述了农民在80、90年代极度贫困的生活现状，表现了他对农民悲惨命运的关心同情，而在峡谷里则揭露富农穷凶极恶的剥削，反映了资本主义渗透农村的情况，说明作者把表现俄国社会阶级斗争列入其创作主题，在《新娘》（1903）中，他相信旧制度一定灭亡，新“生活早晚会来！”
契柯夫后期转向戏剧创作，主要作品有伊凡诺夫（1887）、《海鸥》（1896）、《万尼亚舅舅》(1896)、《三姊妹》(1901)、樱桃园》（1903），都曲折反映了俄国1905年大革命前夕一部分小资产阶级知识分子的苦闷和追求。其剧作含有浓郁的抒情味和丰富的潜台词，令人回味无穷，剧本故事虽取材于日常生活，情节朴素，进展平稳，但却富有深刻象征意义。
他的小说短小精悍，简练朴素，结构紧凑，情节生动，笔调幽默，语言明快，富于音乐节奏感，寓意深刻。他善于从日常生活中发现具有典型意义的人和事，通过幽默可笑的情节进行艺术概括，塑造出完整的典型形象，以此来反映当时的俄国社会。其代表作《变色龙》、《套中人》堪称俄国文学史上精湛而完美的艺术珍品，前者成为见风使舵、善于变相、投机钻营者的代名词；后者成为因循守旧、畏首畏尾、害怕变革者的符号象征。
契柯夫以卓越的讽刺幽默才华为世界文学人物画廊中增添了两个不朽的艺术形象。他的名言“简洁是天才的姊妹”也成为后世作家孜孜追求的座右铭。
契柯夫对中国人民怀有美好的感情，曾约高尔基一同访问中国，但因久病不治而未遂心愿。1904年7月15日因肺病恶化而辞世。
原贴：改编《变色龙》为剧本
温哥华
海明威 Ernest hemingway l899～1961）美国小说家。 1899年7月21日生于芝加哥市郊橡胶园小镇。父亲是医生和体育爱好者，母亲从事音乐教育。6个兄弟姐妹中，他排行第二，从小酷爱体育、捕鱼和狩猎。中学毕业后曾去法国等地旅行，回国后当过见习记者。 第一次大战爆发后，他志愿赴意大利当战地救护车司机。1918年夏在前线被炮弹炸成重伤，回国休养◇来去加拿大多伦多市星报任记者。1921年重返巴黎，结识美国女作家斯坦因、青年作家安德森和诗人庞德等。 1923年发表处女作三个短篇小说和十首诗，随后游历欧洲各国。1926年出版了长篇小说《太阳照样升起》，初获成功，被斯坦因称为迷惘的一代＼1929年，反映第一次世界大战的长篇巨著《永别了，武器》的问世给作家带来了声誉。 30年代初，海明威到非洲旅行和狩猎。1935年写成《非洲的青山》和一些短篇小说。 1937年发表了描写美国与古巴之间海上走私活动的小说有的和无的。西班牙内战期间，他3次以记者身份亲临前线，在炮火中写了剧本《第五纵队》，并创作了以美国人参加西班牙人民反法西斯战争为题材的长篇小说《丧钟为谁而鸣》（1940）。他曾与许多美国知名作家和学者捐款支援西班牙人民正义斗争。 1941年偕夫人玛莎访问中国，支持我国抗日战争◇又以战地记者身份重赴欧洲，并多次参加战斗。战后客居古巴，潜心写作。1952年，《老人与海》问世，深受好评，翌年获普利策奖。1954年获诺贝尔文学奖。卡斯特罗掌权后，他离开古巴返美定居。因身上多处旧伤，百病缠身，精神忧郁， 1961年7月2日用猎枪自杀。明威去世后发表的遗作，主要有海流中的岛屿（1970）和《伊甸园》（1986）。他那独特的风格和塑造的硬汉子形象对现代欧美文学产生深远的影响。 美国小说家。1954年度的诺贝尔文学奖获得者。生于乡村医生家庭，从小喜欢钓鱼、打猎、音乐和绘画，曾作为红十字会车队司机参加第一次世界大战，以后长期担任驻欧记者，并曾以记者身份参加第二次世界大战和西班牙内战。晚年患多种疾病，精神十分抑郁，经多次医疗无效，终用猎枪自杀。他的早期长篇小说《太阳照样升起》（1927）、《永别了，武器》（1927）成为表现美国迷惘的一代”的主要代表作。30、40年代他转而塑造摆脱迷惘、悲观，为人民利益而英勇战斗和无畏牺牲的反法西斯战士形象（剧本《第五纵队》1938），长篇小说《丧钟为谁而鸣》（1940）。50年代后，他继续发展20年代短篇小说打不败的人和五万大洋的宁折不弯主题，塑造了以桑提亚哥为代表的可以把他消灭，但就是打不败他”的硬汉性格”（代表作中篇小说《老人与海》1950）。在艺术上，他那简约有力的文体和多种现代派手法的出色运用，在美国文学中曾引起过一场文学革命”，许多欧美作家都明显受到了他的影响。
原贴：改写《老人与海》为剧本
tychenjie
J——E部门，工地事务职员
W——E部门，工地事务负责人
Q——E部门，日常事务职员
D——女，工地工程监理
C——M部门，J的邻居
X——G部门，J的朋友
（1） 工地办公室
W：刚才你在哪？找你找不到。
J： 哦，我在那边看他们放电缆。这边有事么？
W：嗨！放电缆有什么好看的，监理他们干什么吃的。刚刚这边开会了。会倒没什么，就是每个人都发了根笔。你看这笔还挺不错的好象。
J： 什么笔，我看看。（从W手中拿过盒子，里面是一只颜色鲜艳的钢笔。J把笔拿在手中反复地看）恩，不错，这笔。（拔去笔帽，仔细看笔尖）恩，好笔，好笔！（眼中流露出贪婪）
W：（从J手中拿过笔）谁叫你不去开会，亏了吧！
J： 我……唉！算了算了！
（2） 日常办公室
Q：怎么了，黑着个脸。
J： 没什么，落掉一个会没开。
Q：啊？刚才的会你没去？亏了，你！
J： 就是说了，一根好笔飞掉了。
Q：呵呵你也知道发钢笔了啊！下次开会还是要积极哦，会虽然无聊，甜头还是有的。
J： 恩，恩！
（3） 书店
（X和J在书店里转悠，X忽然发现一扇小门。）
X：哦？这干吗的，装修这么漂亮。
J： 进去看看吧。（和X走进小门）
售货员：欢迎二位！这里是英雄钢笔专卖店，二位里面请！
X：原来是卖钢笔的啊，没意思。（拉着J就往外走）
J： 哎，看看么！（挣脱X，走进商店。）
（在里面有一款名叫“变色龙”的吸引了J的目光。这支笔不是别的，正是他们开会发的那一种！）
售货员：先生，这一款叫做“变色龙”，是英雄金笔厂的高档产品。它之所以叫“变色龙”是因为它的笔杆的颜色。（拿起钢笔，对着灯光，转动笔杆，顿时彩光四射，美不胜收）
J：（眼睛瞪直了）哇！太漂亮了！确实不错！（回头看一眼标价牌）呜！要350元！（J顿时神情沮丧）
售货员：这是厂家推荐的零售价。先生您如果真的想要，我们可以适当优惠）
J：（摆摆手）哦，那还是算了吧。这么好的笔，打折卖出去，不是糟蹋了么。唉，我还是好好工作赚了钱再来吧！（走出门外）
售货员：（笑）呵呵，好的，欢迎再来！
X：嘿嘿，被打击了吧！那种笔是给老板级的人用的！
J： 以后我当了老板，一定买一根这个笔！
X：当老板就不用自己买啦！到时候会有人来送的！
J： 你给我送啊，那现在就送么好了！
X：嘿嘿，你算老几啊我给你送。
（4） 日常办公室
Q：明天有个会，别忘了哦！这次听说又有礼品的！
J： 哦！好的好的好的一定来一定来！什么礼品知道么？
Q：那不知道。反正有的拿就不错了，你还想怎么样。
J： 那是那是，这次再不能误掉了。上回亏大了。
Q：你还在想那个啊！算啦算啦，这种东西不要太计较。
J： 恩。明天几点！
Q：下午一点半，六号会议室。
J： OK。
（5） 工地办公室
D：（看见W桌上的金笔盒，拿过来打开看）哟，万工哪儿搞了这么漂亮一根笔。
W：哦，是那天开会发的。
D：啊？开会发这么好的笔啊！业主就是业主，到底跟咱不一样。
W：嗨，一根破笔有什么稀罕的。今天他们母线安装的怎么样了。
D：哦母线啊，刚才我去看过了，装好的我都标在这张图上了。
W：（拿过图纸）恩，不错不错，他们的进度上来了么！
D：都是我催的呀！而且我这样标上，他们想赖也赖不掉。
W：恩，你这样做很对。那11号前应该能完吧。
D：照目前的样子差不多。
W：那就好。这次能提前完成，你的功劳不小啊！
D：那当然了。唉，不过啊，到时候您老人家领赏去了，我们还是一分都没有啊！
W：那你要怎么着？本来就是你的工作嘛！
D：我给你帮了那么大的忙，你总得表示表示吧！
W：怎么表示？我不明白你意思。
D：（晃着手中的笔）得，就把这个笔归我得了。
W：那你拿去么好了。我这个人不大用钢笔的。
（J在一旁看着。当他看到D把金笔盒放进皮包的时候，睁大了眼睛）
（6） 6#会议室
（E部门的人在和承包商开会，听对方介绍产品。会议已经接近尾声。）
承包商：我们公司这方面的产品主要就有这些。呃……这几个小东西代表我们的一点心意，希望今后能和贵公司愉快合作！
（秘书拿来一叠计算器大小的盒子，一盒盒地发给众人）
J：（打开盒子，里面是一个电子台历）这个啊。（脸上掠过一丝失望）
Q：好象是个计算器么。
J：恩，也能当计算器。功能蛮多的。
Q：呵呵！你研究通了告诉我。
J： 这破玩意儿，不要也罢！
（7） 工地办公室
（J在座位上摆弄刚才发的电子台历，D从外面走进来）
D：什么东西啊，玩的这么开心。
J： 哦，电子台历。
D：电子台历？我看看。（从J手中拿过来，用指头在按钮上点来点去）还能当计算器呢。
J： 就是。还可以当闹钟，还可以看世界各地的时间。好象还有游戏。
D：哦，对，这个是游戏。（揿下游戏按钮，开始玩游戏）
（看着D在开心地玩游戏，J想起了那根她要去的钢笔，心生一计）
J： 好玩么，游戏？
D：恩……好玩好玩。哎呀！你看你，一打岔我死掉了。
J： 嗨，死掉就死掉呗。你拿回家慢慢玩吧。
D：什么？让我拿回家？
J： 是啊，送给你啦！反正我要走了，这个留给你作纪念吧。
D：哦那太谢谢了！
J： 不客气。不过最好你也送我一样东西，互为留念嘛你说是不是。
D：呃……好呀，可是我想不出该送个啥。
J： 这个你就慢慢想吧。也别专门到外面去买了，把你本来就有的东西送给我一样得了。
D：我没什么东西好送呀。
J： 你回家打开写字台抽屉，没准就能发现呢。
D；我真的没什么可送人的东西啊。你喜欢什么东西？
J： 呃……我正缺一根钢笔用呢！
（W急匆匆地走过，指着旁边的一间小会议室）
W：喂，你们两个，开会了，这屋。
D：（抬手看表）哦，5点了，日会。
J： 又是破日会！
（8） 第二天，工地办公室
J： 早上好！给我的纪念品带来了么？
D：呵呵，带来了带来了。给。（把一个细长的钢笔盒递给J）不错吧！
J：（看到不是“变色龙”的盒子，感到非常失望）恩，钢笔，谢谢谢谢。但愿比较好用。
D；肯定好用！放心吧你！
J： 呵呵！
（9） J的寝室
（晚上J坐在灯下，拿出白天D送的钢笔。这是一支普通的钢笔，笔杆上有“特细，财会专用”几个字。J把笔尖在水龙头上冲了冲，擦干，然后灌满墨水，拿过一张纸在上面写写画画。这支笔并不流利，而且J觉得这支笔轻重不合适，笔帽的端部太重，其他地方又太轻，这让他感到格外别扭）
J：（把笔往纸上重重一放） 唉，这破笔！哼，这个鸟婆娘，居然不上当。她并不识货啊！
再说把电子台历给她已经够意思了！唉，这么好的笔落到这种俗人手里，真是明珠暗投，暴殄天物啊！（把笔帽一盖，往笔筒里一丢，起身书了门）
（10） C的寝室
J：（敲C的门）陈大哥，开门！
C：推！
J：（进门，走到C旁边坐下。C正在打电脑游戏）嗨，你就知道玩雷电，Childish！
C：怎么，不服啊。你看我都打到第8关了。
J：（拉开C的抽屉）你这有没有什么好的碟片呀？
（J在C的抽屉里翻着，看见一个装钢笔的盒子，上面有HERO27几个字。J拿出盒子，打开，里面有一支挺漂亮的钢笔。这支钢笔的端部、中部和尾部各有一段是金色，其余部分灰黑色，闪着金属的光泽，显得很典雅。J把笔帽拔下、套上反复几次，又捏着笔假装写了几下，掂了掂重量。本来一打开盒子看见这支笔的时候J就觉得这笔不错，再加上把玩了一番，凭他的经验认定这是一支相当好的钢笔）
J：这笔不错么。
C：哪个笔？
J：（把笔放到靠近电脑屏幕的地方）就这个。
C：（快速地扫了一眼）哦，别人送的，我一直没用。怎么，你喜欢啊。
J：恩，真的不错。这笔真的可以。
C：不错就送给你吧。你是不是要走？给你当纪念得了。
J： 那谢谢你啦！你怎么知道我要走？
C：嗨，谁不知道？！哎呀，又翘了！
J： 嘿嘿，最后一关死掉了。活该活该！
C：又没通关，唉，可惜可惜！
J： 通关就没意思了。没通关么你还有理由再来一次的呀！
C：呵呵！你这小子。算了不玩了，咱们看《寻秦记》吧。（关闭游戏窗口，打开MOVIE文件夹）
J： 啊，你这有《寻秦记》啊！干吗不早说！快快快！
C：别猴急么！这不正在打开么。
（屏幕上弹出超级解霸的界面，二人津津有味地看了起来）
（11） J的寝室
（J回到寝室已是深夜。J疲惫地坐到桌前，拿出C送的HERO27，放在灯下细细端详。J发现这支笔做工很精细，笔尖的花纹很优美。J忽然想起在某期《小说月报》的封面上好象就是这支笔。想到这里，J心里一阵激动。J还是把笔在水龙头上冲了冲，擦干，灌上墨水，拿过一张纸来写。碳素墨水顺畅地自笔尖流出，在白纸上汇成一行行优美的字体。J觉得手感很好，于是运笔如飞，抑扬顿挫，一口气写满了整整一页纸，写的是张学友分手总要在雨天的歌词。）
（漆黑的夜里，J躺在床上）
J： HERO27大概也就五、六十块钱吧。它又不是金笔，属于“平民”。“变色龙”三百多的身价，是名副其实的贵族钢笔啊！以后我当了老板，会有人给我送“变色龙”的……
（窗外淅沥沥地下起雨来，J迷迷糊糊地睡着了。远处传来了张学友的歌声：“是你的一切告别在雨天……”
原贴：改编《变色龙》为剧本
铃儿响叮当。。。
之前有跟大家聊过剧本杀中怎样设定人物才能够鲜活立体，其中人物的行为很大程度上决定了人物的性格，人物的性格也会影响到人物的行为逻辑，也因此，在人物设定中，也需要注意一下，有一些人物的行为逻辑点是需要在创作过程中时刻提醒自己的，这样人物在主线中的存在感就不会低，同时也会更加鲜活有特色。
那哪些方面是要时刻提醒自己的呢？参考以下几点：
1. 人物想要什么？
“想要”是这个人物故事的起点，俗称一个人的“欲望”。 欲望本身并没有好坏之分，只要符合人物需求即可。比如，这个人今天想要吃碗面，只是单纯的想吃面，所以他来到了面馆。这样从这个人的想要，发展到他去面馆的这一合理的行为。
2. 人物为什么想要？
“为什么想要”是人物行为的基点，也就是我们俗称的“动机”。动机的出发点可以是好的，也可以是坏的，当然也可以是意义不大的，一件事情的“动机”并不直接决定这个角色的好坏，但可以在此做些文章。比如一个人一心向善，却不得不做了一件坏事，又或者一个人一向自私自利，某一天突然大彻大悟帮助了好人。这就是剧本创作中常见的人物成长弧光，在剧本杀中也会称之为“反转情节”，这些会使得人物更加饱满丰富。
3. 人物怎么做才能得到想要的？
“怎样得到”这是一个人物性格的外化表现，俗称“行动”。人物的性格好与坏，决定了角色通过正当手段还是非正当手段来获取自己想要的东西。这个行动一定要符合角色的性格、状态和能力。比如这个人饿疯了，但又没钱，所以他为了吃饱可能会选择偷或者抢。
4. 人物会面临什么挑战？
“面临困境或走出困境”是人物能力的表现。在剧本杀中，人物面临的挑战就是玩家即将面临的挑战，但角色人物要想的比玩家更多更远。现在某些作品的凶案有一种为了设置凶案而设置凶案的感觉，那就是因为这个凶案并不会影响到人物或主线剧情，可有可无。但如果这个凶案是人物深思熟虑的结果，那就不会是个简简单单的凶案了，甚至还能达到刻画人物、深入主线的效果。比如，这个人一直被威胁，但被威胁的这件事情又见不得光，所以他经过深思熟虑后决定一劳永逸，调查人物行踪，仔细进行路线规划等等，这就会让这件凶案顺理成章的展开，而不是变成可有可无的凶案。
以上四点就是针对人物刻画中行为逻辑的主要关注点，这几点在写作中也很适用，一个人物要想更加丰满立体，那么他的行为一定是有一定逻辑可循的，从玩家视角额能够与角色产生一定的情感共鸣。
岁月如歌
小说和剧本都是文学作品，但却是不同的文学体裁，有相通之处又有很大不同，相通在于都要有人物有情节有作者要表达的主题或观念，不同之处在于，这种表达要用不同的手段，小说是依靠文字，在纸面上书写出来，由读者阅读自己去体味去欣赏；而剧本虽然也要先由作者用文字落到纸面上，但那只是完成了初步的工作，其后要有导演把它变成分镜头剧本（这是指电影电视剧）或导演工作阐述，进行再一步创作，然后由演员的表演传达给观众，因而两种文学作品的差别很大，小说可以为剧本提供创作的平台，但直接拿过来却无法很好很方便的使用，
原贴：如何将小说改写为剧本?
gdedward
《变色龙》剧本
时间：一天中午
地点：俄国的一条小路旁的一个市场的广场（广场周围有不少商店、饭馆，但都冷冷清清）
人物：警官奥楚蔑洛夫：（肥胖并不是很高，两手放在腰后面，挺着大肚子；穿着新的军大衣，头戴着军帽，留着胡子；溜须拍马、见风使舵、虚伪的小人）
巡警：（有火红色的头发，紧跟着警官奥楚蔑洛夫后面）
首饰匠赫留金：（被狗咬伤手指；穿着桨硬的花布衬衫）
人群：（随便小声地议论、讨论着）
将军家的厨师普洛诃尔：（穿白色的厨师服）
环境：刚开始市场广场周围都很静、萧条，没什么人，在广场周围有不少商店、饭馆，但都冷冷清清；随着事情的发生人渐渐多了起来，气氛变得活跃了一点。
背景：警官奥楚蔑洛夫在广场附近巡逻时，在商人彼得金的木柴厂里发生了一件狗咬首饰匠赫留金的事情。
（警官奥楚蔑洛夫穿着新的军大衣，提着小包，穿过市场的广场。他身后跟着一个红色头发的巡警，端着一的筛子，盛满了没收来的醋栗。广场一个人都没有，很沉静）
首饰匠赫留金：（喊叫）好哇，你咬人？该死的东西！伙计们，别放走它！这年月，咬人可不行！逮住它！哎呦……哎呦！
（警官奥楚蔑洛夫向声音传出的地方瞧去；一条只有三条腿的狗从商人彼得金的木柴厂一颠一颠地跑出来，不住回头瞧。它后面跟着追来一个人，穿着桨硬的花布衬衫和敞着怀的坎肩。他追上狗，身子往前一探，扑倒在地，抓住那条狗的后腿。）
人群：（喊）别放走它。
（有人从商店里探出头，带着睡意的脸纷纷从小铺里探出来，不久木柴场门口就聚上一群人，象是从地底下钻出来的一样）
巡警：（附在奥楚蔑洛夫耳旁）好象出乱子了，长官！（奥楚蔑洛夫把身子微微往左边一转，迈步往人群那边走过去。在木柴场门口，他看见上述那个敞开坎肩的人站在那儿，举起右手，伸出一根血淋淋的手指头给那群人看。）
首饰匠赫留金：（半醉的脸）我要我要揭你的皮，坏蛋！（闹出这场乱子的祸首是一条白毛小猎狗，尖尖的脸，背上有一块黄斑，这时候坐在人群中央的地上，前腿劈开，浑身发抖。它那含泪的眼睛里流露出苦恼和恐惧。）
警官奥楚蔑洛夫：（提高声音，面带“严肃”，官气）这儿到底出了什么事？（挤进人群中，朝匠赫留金问道）你在这儿干什么？你究竟为什么举着那个手指头？……谁在嚷？
首饰匠赫留金：（凑着空拳头咳嗽，开口说）我本来走我的路，官长，没招谁没惹谁，……我正跟米特利·米特利奇谈木柴的事，忽然间，这个坏东西无缘无故把我的手指头咬一口。……请您原谅我，我是个干活的人。……我的活儿细致。这得赔我一笔钱才成，因为我也许一个星期都不能动这根手指头了。……法律上，官长，也没有这么一条，说是人受了畜生的害就该忍着。……要是人人都遭狗咬，那还不如别在这个世界上活着的好。……（声音有点颤，面部表情带有点可怜）
警官奥楚蔑洛夫：嗯！……好，……（奥楚美洛夫严厉地说，咳嗽着，动了动眉毛。）好。……这是谁家的狗？这种事我不能放过不管。我要拿点颜色出来叫那些放出狗来闯祸的人看看！现在也该管管不愿意遵守法令的老爷们了！等到罚了款，他，这个混蛋，才会明白把狗和别的畜生放出来有什么下场！我要给他点厉害瞧瞧……叶尔德林（对巡警），你去调查清楚这是谁家的狗，打个报告上来！这条狗得打死才成。不许拖延！这多半是条疯狗。……请问，这到底是谁家的狗？
人群：（有人小声地说）这条狗好像是席加洛夫将军家的。
警官奥楚蔑洛夫：（楞了下）席加洛夫将军家的？嗯！……你，叶尔德林，帮我把身上的大衣脱下来。……天好热！大概快要下雨了。……只是有一件事我不懂：它怎么会咬你的？（对赫留金问道）难道它够得到你的手指头？它身子矮小，可是你，要知道，长得这么高大！你这个手指头多半是让小钉子扎破了，后来却异想天开，要人家赔你钱了。你这种人啊……谁都知道是个什么路数！我可知道你们这些鬼东西是什么玩意儿！
一人群：官长，他本来是开玩笑的，把雪茄烟戳到狗的脸上去，狗呢，不肯做傻瓜，就咬了他一口。……他是个荒唐的家伙，官长！（指着赫留金说）
首饰匠赫留金：（怒）你胡说，独眼龙！你眼睛看不见，为什么胡说？他老人家是明白人，看得出来谁胡说，谁像当着上帝的面一样凭良心说话。……我要胡说，就让调解法官审判我好了。他的法律上写得明白。……如今大家都平等了。……不瞒您说，……我弟弟就在当宪兵。………警官奥楚蔑洛夫：少说废话！
巡警：（深思）不对，这条狗不是将军家的……将军家里没有这样的狗。他家里的狗大半是大猎狗……
警官奥楚蔑洛夫：（低声地问巡警）你拿得准吗？
（面带疑惑）巡警：拿得准，官长……警官奥楚蔑洛夫：（态度转变）我自己也知道。将军家里的狗都是些的名贵、纯种的狗；这条狗呢，鬼才知道是什么东西！毛色既不好，模样也不中看，……完全是下贱胚子。居然有人会养这种狗！这人的脑子上哪儿去了？要是这样的狗在彼得堡或者莫斯科让人碰上，你们猜猜会怎么样？那儿才不管什么法律不法律，一转眼的工夫就叫它断了气！你呢，赫留金，受了害，这件事不能放过不管。……得教训他们一下！是时候了。……（对自己的说法很满意，用手揽了下赫留金的肩膀）
巡警：不过也可能是将军家的狗……（悄悄地对奥楚蔑洛夫说）它脸上又没写着……前几天我在他家院子里就见到过这样一条狗。
人群（几个人）没错儿，是将军家的！
警官奥楚蔑洛夫：（脸色有点变，红红的）哦！……叶尔德林老弟，给我穿上大衣吧。……好像起风了……怪冷的……你带着这条狗到将军家里去一趟，问问清楚。就说这条狗是我找着，派你送上的……告诉他们以后不要把狗放到街上来。也许它是名贵的狗，要是每个猪崽子都拿雪茄烟戳到它鼻子上去，那它早就毁了。狗是娇贵的动物……你这个混蛋，把手放下来！不用把你那根蠢手指头伸出来！这都怪你自己不好！……
人群：将军家的厨师来了，我们来问问他吧。……喂，普洛诃尔！你过来，亲爱的！你看看这条狗。……是你们家的吗？
将军家的厨师普洛诃尔：（伸头到人群中看看，摇摇头）瞎猜！我们那儿从来也没有过这样的狗！
警官奥楚蔑洛夫：（向巡警拜拜手）那就用不着白费工夫去那儿问了，这是条野狗！用不着多说了……既然他说是野狗，那就是野狗……弄死它算了。 （
首饰匠赫留金露出得意的笑容）
将军家的厨师普洛诃尔：（接着说）这条狗不是我们家的，可这是将军哥哥的狗，他前几天到我们这儿来了。我们将军不喜欢这种狗，他哥哥却喜欢……
警官奥楚蔑洛夫：（吃惊）将军哥哥来啦？是乌拉吉米尔. 伊凡尼奇吗？（满脸洋溢着含笑的温情），哎呀，天啊，我还不知道呢！他是上这儿住一阵子就走吗？
将军家的厨师普洛诃尔：是来住一阵子的。警官奥楚蔑洛夫：可了不得，主啊！……他是惦记弟弟了。……可我还不知道呢！那么这是他老人家的狗？很高兴。……你把它带去吧。……这条小狗怪不错的。……挺伶俐。……它把这家伙的手指头咬一口！哈哈哈哈！……咦，你干吗发抖？呜呜，……呜呜。……它生气了，小坏蛋，……好一条小狗。……” （人群都在看着他俩在拉家常；
赫留金脸色看起来不是很好） （ 普洛诃夫把狗叫过来，带着它离开了木柴场。……那群人就对着赫留金哈哈大笑。）
警官奥楚蔑洛夫：（回头盯了盯赫留金）我早晚要收拾你！（奥楚蔑洛夫对他威胁说，然后把身上的大衣裹一裹紧，穿过市场的广场 剧终
原贴：改编《变色龙》为剧本
游刃
戏剧是一种综合性的舞台艺术，剧本是舞台演出的依据和基础。要想把课文中叙事性的诗文改编为课本剧，首先要懂得剧本的特点，然后才能根据其特点编出符合要求的课本剧。
编写课本剧必须突出体现剧本的三方面特点：
1．空间和时间要高度集中
剧本不像小说、散文那样可以不受时间和空间的限制，它要求时间、人物、情节、场景高度集中在舞台范围内。小小的舞台上，几个人的表演就可以代表千军万马，走几圈就可以表现出跨过了万水千山，变换一个场景和人物，就可以说明到了一个全新的地方或相隔多少年之后…… 相隔千万里，跨越若干年，都可通过幕、场变换集中在舞台上展现。
剧本中通常用“幕”和“场”来表示段落和情节。“幕”指情节发展的一个大段落。“一幕”可分为几场，“一场”指一幕中发生空间变换或时间隔开的情节。剧本一般要求篇幅不能太长，人物不能太多，场景也不能过多地转换。初学改编短小的课本剧，最好是写成精短的独幕剧。
2．反映现实生活的矛盾要尖锐突出
各种文学作品都要表现社会的矛盾冲突，而戏剧则要求在有限的空间和时间里反映的矛盾冲突更加尖锐突出。因为戏剧这种文学形式是为了集中反映现实生活中的矛盾冲突而产生的，所以说，没有矛盾冲突就没有戏剧。又因为剧本受篇幅和演出时间的限制，所以对剧情中反映的现实生活必须凝缩在适合舞台演出的矛盾冲突中。
剧本中的矛盾冲突大体分为发生、发展、高潮和结尾四部分。演出时从矛盾发生时就应吸引观众，矛盾冲突发展到最激烈的时候称为高潮，这时的剧情也最吸引观众，最扣人心弦。高潮部分也是编写剧本和舞台演出的“重头戏”，是最“要劲”、最需要下工夫之处。
3．剧本的语言要表现人物性格
剧本的语言包括台词和舞台说明两个方面
剧本的语言主要是台词。台词，就是剧中人物所说的话，包括对话、独白、旁白。独白是剧中人物独自抒发个人情感和愿望时说的话；旁白是剧中某个角色背着台上其他剧中人从旁侧对观众说的话。剧本主要是通过台词推动情节发展，表现人物性格。因此，台词语言要求能充分地表现人物的性格、身份和思想感情，要通俗自然、简练明确，要口语化，要适合舞台表演。
舞台说明，又叫舞台提示，是剧本语言不可缺少的一部分，是剧本里的一些说明性文字。舞台说明包括剧中人物表，剧情发生的时间、地点、服装、道具、布景以及人物的表情、动作、上下场等。这些说明对刻画人物性格和推动、展开戏剧情节发展有一定的作用。这部分语言要求写得简练、扼要、明确。这部分内容一般出现在每一幕（场）的开端。结尾和对话中间，一般用括号（方招号或圆括号）括起来。
懂得了剧本以上几个特点和要求，再参考学过的剧本课文，就可以试着学编课本剧了。
二、将剧本改写为故事
剧本与故事的共同点是，都有人物、环境，都不乏生动的描写和细致的刻画。所不同的是，故事不受舞台时间、空间的限制。因此，将剧本改写为故事，可以放开手去写，时间、空间不必那么集中。整个故事可根据剧本中矛盾冲突的发展变化过程，构成故事的开端、发展、高潮。结局的情节结构。在故事中可以加强人物的心理描写、行动描写，使人物性格更为突出，形象更为鲜明，思想感情更为丰富。同时，可将剧本舞台说明中的布景说明改为环境描写，为故事情节发展和人物活动提供更为广阔的天地。
总之，不论将叙事诗文改编为剧本，还是将剧本改写为故事，都要注意不同文体的表现形式和特点，努力做到正确理解原作，使改编后的文学形式更充分更准确地表达原作的主题和主要内容。
原贴：如何将小说改写为剧本?
凡晨的蜗牛
玩剧本杀半年了。有幸认识几个线下线上的剧本杀作者，也大概浅聊过这个话题。这个问题说来话长。既然问的主要是格式。我就把我觉得比较专业的线上剧本杀app“百变大侦探”的征稿格式跟题主分享一下啦。我觉得这个格式说明在大体上已经很明确有条理了。线下本的投稿虽小有不同，但大同小异。其它的一些需要重视的规范包括不限于尊重版权不得抄袭之类，题主有兴趣动笔的话也建议了解一下。希望能帮助到题主呀~
=============以下搬运百变剧本杀投稿格式要求=========================
【剧本投稿格式】
建议作品参考以下方式打包发送到内。
内容如字面含义，接下来去一一进行说明（了解的可跳过这部分）
【结果】
如一个人物有好几幕剧情，建议放在不同的文档里，然后以幕为单位，归类到不同的文件夹里，比如【第一幕】文件夹里有所有人物的第一幕剧情，【第二幕】文件夹里有所有人物的第二幕剧情，以此类推。
TobySolo
一、根据剧本特点编写课本剧
戏剧是一种综合性的舞台艺术，剧本是舞台演出的依据和基础。要想把课文中叙事性的诗文改编为课本剧，首先要懂得剧本的特点，然后才能根据其特点编出符合要求的课本剧。
编写课本剧必须突出体现剧本的三方面特点：
1．空间和时间要高度集中
剧本不像小说、散文那样可以不受时间和空间的限制，它要求时间、人物、情节、场景高度集中在舞台范围内。小小的舞台上，几个人的表演就可以代表千军万马，走几圈就可以表现出跨过了万水千山，变换一个场景和人物，就可以说明到了一个全新的地方或相隔多少年之后…… 相隔千万里，跨越若干年，都可通过幕、场变换集中在舞台上展现。
剧本中通常用“幕”和“场”来表示段落和情节。“幕”指情节发展的一个大段落。“一幕”可分为几场，“一场”指一幕中发生空间变换或时间隔开的情节。剧本一般要求篇幅不能太长，人物不能太多，场景也不能过多地转换。初学改编短小的课本剧，最好是写成精短的独幕剧。
2．反映现实生活的矛盾要尖锐突出
各种文学作品都要表现社会的矛盾冲突，而戏剧则要求在有限的空间和时间里反映的矛盾冲突更加尖锐突出。因为戏剧这种文学形式是为了集中反映现实生活中的矛盾冲突而产生的，所以说，没有矛盾冲突就没有戏剧。又因为剧本受篇幅和演出时间的限制，所以对剧情中反映的现实生活必须凝缩在适合舞台演出的矛盾冲突中。
剧本中的矛盾冲突大体分为发生、发展、高潮和结尾四部分。演出时从矛盾发生时就应吸引观众，矛盾冲突发展到最激烈的时候称为高潮，这时的剧情也最吸引观众，最扣人心弦。高潮部分也是编写剧本和舞台演出的“重头戏”，是最“要劲”、最需要下工夫之处。
3．剧本的语言要表现人物性格
剧本的语言包括台词和舞台说明两个方面
剧本的语言主要是台词。台词，就是剧中人物所说的话，包括对话、独白、旁白。独白是剧中人物独自抒发个人情感和愿望时说的话；旁白是剧中某个角色背着台上其他剧中人从旁侧对观众说的话。剧本主要是通过台词推动情节发展，表现人物性格。因此，台词语言要求能充分地表现人物的性格、身份和思想感情，要通俗自然、简练明确，要口语化，要适合舞台表演。
舞台说明，又叫舞台提示，是剧本语言不可缺少的一部分，是剧本里的一些说明性文字。舞台说明包括剧中人物表，剧情发生的时间、地点、服装、道具、布景以及人物的表情、动作、上下场等。这些说明对刻画人物性格和推动、展开戏剧情节发展有一定的作用。这部分语言要求写得简练、扼要、明确。这部分内容一般出现在每一幕（场）的开端。结尾和对话中间，一般用括号（方招号或圆括号）括起来。
懂得了剧本以上几个特点和要求，再参考学过的剧本课文，就可以试着学编课本剧了。
二、将剧本改写为故事
剧本与故事的共同点是，都有人物、环境，都不乏生动的描写和细致的刻画。所不同的是，故事不受舞台时间、空间的限制。因此，将剧本改写为故事，可以放开手去写，时间、空间不必那么集中。整个故事可根据剧本中矛盾冲突的发展变化过程，构成故事的开端、发展、高潮。结局的情节结构。在故事中可以加强人物的心理描写、行动描写，使人物性格更为突出，形象更为鲜明，思想感情更为丰富。同时，可将剧本舞台说明中的布景说明改为环境描写，为故事情节发展和人物活动提供更为广阔的天地。
总之，不论将叙事诗文改编为剧本，还是将剧本改写为故事，都要注意不同文体的表现形式和特点，努力做到正确理解原作，使改编后的文学形式更充分更准确地表达原作的主题和主要内容。
原贴：如何将小说改写为剧本?
什么的什么
原贴：如何将小说改写为剧本?
xiaotaoyl
7138
惧热男
glxandlc
winiee13
小娘子豆君
悟空，虽然从我们经历的九九八十一难来看是有剧本的，但是可记得当初我们只有八十难便取得了真经，观音姐姐掐指一算，我们差一难才又给随意补了一难。大道五十，天衍四十九，遁去其一。从我们的人生轨迹来看，从命运长河过去大致能够可以猜测到未来，这就是天衍的四十九。遁去其一，就是假设你是一条命运长河中的鱼，你要么按照既定的河流往前走，要么拼命蹦哒上岸跳到另一条河，要么你运气好被别人带到了另一条河。这两条路就是遁去的一。悟空，可明否？
行摄の狼
所谓剧本，就是命运。人一出生，命运已经注定，即人生剧本已经草就！你的命运是由你前世或再前世的善恶行为所造就，即因果说。所谓前世积累大善，积累功德，来世得到回报，反之，前世不修善缘功德，来世也相应得到回报.。不过，命运二字要分开，命由天定，运由己造，所谓我们改造不了世界，但可以改变自己！运完全可以通过自己的努力，而有所改变。请看民国年间流传的一本改造命运的书《了凡四训》，对这个问题有很好的诠释。
小兔toto
谢谢邀请。
俗话说人生就是一个大舞台。在这个舞台上每个人都在演义着自己的人生。那么人生是否有一个写好了的剧本呢?对于这个问题，应该辩证地看，有的朋友认为有，有的朋友认为没有。而我的感悟是有。
人的一生，从出生到上学、从上学到工作、从工作到退体，都是按照剧本的设定，在一步步的前行。有人会说:知识改变命运，金钱创造人生。没有错。知识是从学习中来，金钱是从努力奋发的工作和事业中获取。都是人生需要走过和面对的历程。它就是人生的大剧本。但我要说的是，这个剧本是一个方向性，指导性的剧本，许多章节、篇回，需要在自己攀爬中不断修正，增加更多的内含，完善更多的内容。
剧本对于每个人都不一样，有的人拿到的剧本一开始就起点高，有的人则起点低，还有的人只拿到了只有标题的剧本。无论你拿到哪种剧本，都需要自己再创作，不断充实。一个好的剧本，让你修改的面目全非，只能说明在你自己的人生路上会遇到更多的困难和不确定性。同样，只有标题、梗概的剧本，让你书写出华丽篇章，那就是你收获的最佳剧本。
人生有和没有剧本，本不重要，重要的是你如何书写好属于你的人生剧本、成功的剧本，赢得社会认可或点赞的剧本。
nectarmoon
感谢邀请。 我们每一个人在从有思维意识起，睁开眼看到的是自己的父母与家人。脑海里会有一个奇怪的问题。我是谁？我从哪里来？我来到这个世界上的人生使命是什么？在我成为我之前我又是谁？
就如同有前世今生一线缘分牵引一般。 幼儿时，要上幼儿园，幼儿园里的老师与小朋友们，是人生中第一阶段的有缘之人，那时很纯真，每天都是快乐的。但这个阶段是很短暂的，在漫漫人生道路上印象不会太深。谁也不可能走在大街上，一眼就能认出上幼儿园时的小童鞋。
随后，随着年龄的增长，我们要经历小学，中学，高中，大学，走向社会工作岗位，谈婚论嫁等等个个人生阶段。而在这每个人生阶段。我们都会与各种人相识接触。
人生就是一种缘分，正所谓千里有缘来相会，无巧不成书嘛。（就好比我现在写这个帖子，各位看官看了，你我之间就算有这一贴之缘。假设你认为我这个人说话还比较实在，相互关注。也算是千里之外不曾见面的好友吧。）
在人生经历每一阶段，我们有缘经历的每一个人，在冥冥之中都似乎设定好的。他们的出现大多是一闪而过的过客，有让我们刻骨铭心的酸甜苦辣各种感悟。这感悟或许会陪伴一生。在多少年后在提起尘封已久的往事，某一个人，是淡然一笑还是黯然落泪呢？
所以说，人生中发生的每一件刻骨铭心的往事，都可以说是一段精彩的剧本，有酒有故事。很多文笔好的作家，都喜欢在晚年写回忆录，原因就在此。 戏如人生，人生如戏。剧本的灵感之源来自于生活中的点点滴滴，滚滚红尘道尽人生百态，妙不可言。说人生是一部设定好的剧本也不过分。
肉夹馍
谢谢邀请。我不会认为有了写好了的剧本，香港富商李嘉诚在记者会上说知识改变命运，告诫年轻人要努力进取，不要安于现状怨天尤人。
我认为生活总是充满未知，每个人都是自己一生的编剧，人生剧本未定稿。
我们不要相信宿命论，认为一生早就有了写好的剧本。
我们要相信越努力越幸运，奋力向自己的人生目标前行，牢牢把握住自己的人生，一生的剧本要由自己去编写。
seattlelove
我倒是没有认为早就有写好的剧本，但是我早就想给自己这个剧本。人生如戏，戏如人生，每个人的一生都是唯一的，这个剧本记录下自己的一生。到目前为止，这还只是个想法，没有这方面的天赋。开通了头条号，练习写文章，从头条开始，说不定哪天，大家就能看到我的剧本了。嘻嘻~
Kc_0923
回答，我觉得人这一生就是定数，有时候我就感觉命运似忽早就给你安排好了一切，就等我这个不成熟的角色来演了，生活有时候遇到的是那样的无奈和束手无策，其实冷静下心后想啊！回顾过往的经历人这一生从生到慢慢的老去一切过往还真就象在舞台上饰演的一个角色按着剧本在进行着，经历着起伏不定的经历，虽然心里明白这是一个人生到老必须走过的历程，但是心里总有那么一种命运在作弄的感觉与舞台是如此的相似，所以我想可能是有定数吧！先说明这只是我各人的看法！感想而矣！谢谢！
Carrie_D
我总觉得我心比天高，命比纸薄！不是我能力不如人，而是我没有出生在官宦人家！之所以我活得比别人辛苦，不是我不努力，而是我没有一张关系网！假如我能像王思聪那样，有个有钱的爹，从而获得一个亿的投资，我不想成功都难？没有什么宿命论，有的只是这个社会的不公平，古往今来，莫不如此！所以，在我们努力的同时，不要怪自己太笨，因为我们足够优秀，起码我们比那些富家子弟过得更塌实坦然，更能活出自我！吃得苦中苦，方得甜上甜！我们不抱怨，不妥协，我们上对得起天，下对得起地！我们才是历史的真正推动者！自己的剧本自己写！
天空深蓝（蓝爷）
一个人的一生，有时，感觉在冥冥之中，好象有种无形的力量，在捉弄着自己。你如何努力，命运还是如此，有时有些事也能如愿，可是回头看，我们总是感觉明白太迟，也许受到了影响。但是，人生的剧本写好也罢，没有写好也罢，人生的道路上，我们一定要存心善良，说好话，做好事，有时吃点亏也在所难免，一定要把人做好。做为年轻人还要努力进取，不要安于现状，更不能怨天尤人。因为，生活中总是充满未知，每个人应该靠自己的努力，写就自己的一生，编好自己人生的剧本，演好自己善良、美丽、打动人心的故事！
Hellofish
原贴：改编《变色龙》为剧本
麦小胖兜
奈奥米佐伊
原贴：改编《变色龙》为剧本
槟城游
暁雪
原贴：你认为该怎么写小品剧本？
bcli
seanlovesarah
不吃肉的花和尚
女儿: "妈，车马上到村头，你别往包里塞东西了！"
妈妈: "你好不容易回来一趟，这才待了几天，你最爱吃的锅包肉我炸好包了二层放最里边了，这个季节正好花生和枣子下来了，我也挑了一点，还有家里树上结了几个柿子，还没太熟透，你到了拿几个苹果催熟再吃......"
女儿: "好了，好了，我知道了，回来一趟跟捡破烂的似的，宿舍几个还不得笑话我！"
妈妈:"....这次回去再回来就要过年了，我听电视上说你们那边很冷，去了以后要多穿点，别光顾着好看......"
女儿:"知道了知道了，现在大家都那么穿，你也不懂。"
妈妈:"钱不够就给家里打电话，别硬撑着。"
女儿:"嗯，我会省着点花的......好了，车快到了，我要走了"
妈妈:"路上注意安全！"
女儿:"知道了！"
ADaSure
Future
可能不会安排的顺风顺水，因为那样可能就没意思了，但也不会安排喜欢失去最重要的人。就在前几天我暗恋了好久的人拒绝了我，真的很伤心，可我还爱她。如果让我自己安排的话，至少要跟她在一起一辈子????
鹰哥燕舞
原贴：改写《老人与海》为剧本
♪⌒C K ℡吳
你需要通过阅读剧本，代入所扮演的角色，在不同场景搜索出破案线索，通过与其他玩家飙演技、实时语音聊天，互相指认来锁定嫌疑人，最终投票找到真凶，还原故事真相。拥有精美场景搜证，丰富的玩法，也拥有众多精品的剧本。 每次你都将扮演不同的角色，拥有独立的人物设定剧本杀是角色扮演推理游戏
游戏中可以虚拟一起在开始之前就已经发
生的谋杀案；玩家在其中扮演不同的身
份。或是在游戏进行中，扮演凶手的角色
假装“杀害”了某位玩家。然后经过推理
和提供的线索找出事情的真相。和杀人的
真兄。
现在在线上剧本杀平台很优秀的就是百
变大侦探了可以体验一下这种游戏
