手机写小说怎么存稿

首先，你必须注册一个作家ID，这个只要去能写小说的网站就可以办到了，男生的话推荐起点，女生的话，推荐潇湘，然后，你就用手机浏览器登陆，上传作品及作者信息，然后你就可以写小说，并且上传了。或者，你也可以选择去杂志社写稿子，一般都是短篇，这要求你先在百度上找好你决定投稿的杂志社的约稿涵，然后，你可以按要求，用手机邮箱写好，并投递，个人推荐花火杂志，很不错。

在草稿箱是可以存稿的，不过个人建议第三方码字软件来写和存稿，写完以后再复制发布。因为没有客户端的缘故，在手机端只有用网页版。

这个培训又简称为“手速特训”，培训班简称为“手速班”，是专门面向网络小说行业，为有志成为职业写手的作者提供的一种针对性技能训练。

针对的问题非常单一：提升创作速度。

在传统写作观念里，这是不可思议的。写作讲究的就是慢工出细活，为什么要去刻意求快呢？

网络小说相对于传统纸质出版的作品，最大的不同就在于两点：在线连载的模式，和超长的篇幅。无论是否是前者导致了后者，原创网文的现状是，大部分正常完结的作品，字数普遍超过三百万字。

这是一个非常惊人的数字。过去的作者，有的也许一生都没有写过这样多。更惊人的是，这些超过三百万字的作品，通常都是作者在短短一两年的时间里，就从无到有创作完成。

放在过去这简直是奇迹，但在今天，这已经是网络小说的常态。

对于一个怀着写作梦想初入网文圈的作者，想要在这竞争可以算作惨烈的行业站稳脚跟，“码字速度”已经成为了一道门槛。这不是指作者打字的速度，而是指“创作速度”，指能够长期保持的“在线写作速度”。

“现在很多作者还认为网文没有技术门槛，这是很愚蠢的看法。网文门槛是靠更新，靠字数撑起来的。为啥越来越长？对读者来说，是不想故事结束。对作者来说，写的越长竞争对手越少。＂——血酬

在已经成熟的网文作家中，这个速度大致是每小时三千，每天一万字。差一点的，自嘲为“手残”的职业写手，最低也能保证每小时两千，每天五千字左右的稿量。低于这个标准，则基本不具备竞争力，无法在网络小说这种要求长期坚持高速“更新”的环境下生存。

所以，为新作者提供专门的速度培训，不但非常有必要，非常实用的，而且是当务之急。

那么，单纯的速度训练，就算让作者写得快了，又怎么保证写得好呢？难道不会以作品质量下降为代价吗？

保持质量为前提的提速，才是真正的手速提升。

新人其实不用介意，第一本想怎么写就怎么写，没存稿也没关系（虽然会养成不留存稿的坏习惯）。

新人前30W字，那就是一个进入状态的过程，等你写了30W字之后，剧情就会自然而然的相对流畅。

不然你攒着存稿会觉得怎么改都怎么不行，不要在意的往上发吧，顺便测试一下自己的对写作失败的承受能力，积累失败的经验。

加油！

如果你是发布到小说网站上的话，一般来说，一章大概在3000字左右。新人一天更新一到两章比较好，我觉得最少要存十几万字吧，对于新人来说，边写边发压力有点大。

网上写小说想赚钱，最根本得看你内容和更新……最重更新。

如果你没有能力保持持续更新，扑街是必然的。但是你有三十万字可以好好利用。

而觉得自己写的不错，最好你去纵横尝试，如果不行，成绩惨淡，又放不下三十万字存稿，可以去逐浪小说网等地方，那地方签约随便，全勤奖自然有了……至于稿费会不会支付就不知道了。

小说稿费来源大概是这么算的：全勤，加打赏，和订阅。

全勤是固定的，看你更新是否稳定，一天字数是几千？一般来说，一天稳定两更，即六千字，每天不断，那大概三四百RBM左右。其他打赏和订阅都是读者给的。订阅要上架后才可以。

写得好，一年几十几百万也不是神话。

不过现在写小说一大堆，重点还得靠自己把握。

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打这么多字，因为我也是写过一段时间，虽然扑了，不过放不下。毕竟每个人心中都有把刀，想斩尽天下负我人。

说这么，给分吧。

韩娱的话！

没上架之前：一天两更最好！每章2200~2500之间。

上架的话：每章3000多一点，最好！vip每天最好2~3章。

一般来说网站流量在中午和晚上是高峰期。你把发布时间定在中午1点左右，还有晚上7~8点左右为好！

对于你的70万，我是灰常的嫉妒加羡慕哇！希望negative帮到你，注意采纳！

对于网络小说的话，有点少，一天两三更的话，存一半再发吧

其实如果你喜欢写作，不妨抛开所谓的网络小说的模式，即使想在网上发，也不要让这种更新机制影响你

在起点发玄幻小说，根据个人写作习惯，一般以存稿十五万至三十万字，比较适宜。

起点的章节，一般标准一章为三千字，也就是说存稿不低于五十到一百章。大多数起点作家的日写作进度是三千到一万字，常见的更新进度是两章。如果写作进度能满足更新进度或略快于更新进度的情况下，存稿五十章比较合适。如果写作进度不能满足更新进度或略慢于更新进度的情况下，存稿一百章乃至更多比较稳妥。

这样做的好处是：

1、呼唤月票时，能满足爆发四章，六章的需要，而说到做到。

2、在自己有事时，无须请假，自动设置上传，保障更新的连续，不被读者催更或谩骂。

3、在创作出现瓶颈时，有充裕的时间就行调整，确保作品的质量不至于滑坡，流失粉丝和读者。

下载一个记事本或手机带有的便签，在里面写即可，不怕会被弄丢。

有个空中网

可以用手机写

是唯一或者是少数在手机有字数限制可以存草稿的网站

空中网经常举办原创大赛

是个好去处

网址：htth://xs.kong.net/

里面有欢迎投稿的提示

用手机号注册就可以了

望采纳为最佳答案

小说阅读网，起点，17 k ，再有就是小黑屋了，小黑屋可以设置邮箱存稿，还可以过滤敏感字眼，锁定强行码字，只要自己设置时间，就可以安心的在里面码字，另外还有音乐可以听，在码字的同时舒缓你的身心，对起名无能的人也很好，自动生成人物名，还可以查阅资料，统计码字速度，数字等等，很方便的，可以在小黑屋官网下载，是有免费版的哦，求采纳

起码30万字，也就是说写到可以上架为止，而且最好写个大纲，因为有存稿方便你前期爆发，比如一天四更，这样可以快速的积累人气和读者，至于能不能留着就看你的文章了。

这要看你是以什么目的来写书的，如果是为了能赚钱的话，就要考虑到写了能不能签约，因此这种情况，存稿十万字就够了，一般新书期的一个月是没问题的，起点写书，从发布开始，满三万字，你的书就会出现在编辑的工作平台上，编辑会根据，你这本书是否有卖点，来考虑是马上签约还是跟看一段时间以及直接忽略不看————因为编辑认为此书没有经济价值。

如果你的想法是：无论签约与否，都会继续写的话，就要看你平常的空余时间是否多，你放假两个月，都在写的话，以你现在三万的存稿就可以发布。

不过我个人建议你还是存稿十万在发，如果可以A签，需要存稿来冲榜。

你的分类可以是玄幻类的，玄幻类目前在起点的前景还不错，而且玄幻类的范围广，涵括了你上诉所说的。

以上是我个人的一点看法，希望能够给你带来帮助！

可以的，要在电脑上登录番茄小说官网进行存稿

搜索关注“番茄作家助手”，点击菜单区，即可进入手机创作页面，如图所示

1.打开手机里的浏览器，在搜索框中填写自己想看的的小说书名，且在书名后写上TXT下载

2.搜索完之后，选取手机页面上出现的小说网站

3.点开网站后，选择下载的字样

4.然后会出现有TXT下载和ZIP下载，选择TXT下载即可

5.最后下载好的小说，会自动存储在个人中心里的下载里，然后便可以随意的看自己喜欢的小说了

文学文体（童庆炳）

一谈到文学文体，许多人就以为是讲文学体裁，因为人们通常把诗歌、小说、散文、剧本理解为文学文体。1990年我开始了对文学文体问题的研究，我在研究中发现，英文lStyle一词可以翻译成文体、语体、风格、格调、笔调等。中国自魏晋南北朝以来的“文体”论也不仅仅是指文类。文体绝不等同于文学体裁或文类，它有着丰富的内涵。那么什么是文学文体?我们如何来理解文体?文体对于文学创作有何重要意义?这就是这篇文章要讨论的问题。

一、艺术文体的重要性

文体的选择和运用对于作家来说是十分重要的。可以说，作家一旦决定了写什么，在动笔写的那一刻开始，创作的整体过程都是在营造文体。在我看来，一部小说的题材并非特别重要，重要的是怎么写。换言之，如何去营造艺术文体，如何通过艺术文体把自己刻骨铭心的体验揭示出来，是创作成败的关键所在，也关系到对文学的特性的理解。

曾有读者问托尔斯泰《安娜·卡列尼娜》写了什么，托尔斯泰回答：“如果要我用文字来说明我在小说里要表达的是什么，那么我就只好将这部写好的小说重新写一遍。”实际上，托尔斯泰完全意识到他的小说和他的小说文体是不能剥离开来的，如果谁要想把小说的文体剥离开，来说明这部小说表达了什么，那就等于毁坏了这部小说。同样的道理，我们不能给杜甫的“三吏”“三别”写内容提要，因为如果剥离了杜甫诗歌的文体来说明他的诗歌写了什么，那这已经不是杜甫的诗歌了。有的小说，所写的题材是很琐屑的，如汪曾祺的《受戒》，写一个小和尚与肩旁一家一个小姑娘的朦朦胧胧的爱意，内容很简单，这篇小说之所以获得成功，就在于作者的文体创造，作者用诗意的、隽永的语言描写种种人物和情景，营造了一种具有魅力的艺术文体，让读者回味无穷。鲁迅写了《呐喊》《彷徨》两部小说，有人称赞他为“文体家”，鲁迅感到由衷的高兴。在艺术文体不可从内容中剥离出来的意义上看，有不少作家和学者都说：诗是不可翻译的，甚至文学是不可翻译的。为什么?因为一部文学作品有三大要素：思想感情、语言和文体。仅有思想感情没有语言的传达，那么思想感情再好也表现不出来；但用语言把思想感情传达出来了，却缺乏艺术文体，即不知如何艺术地运用语言去传达，那结果也不能成为艺术。翻译诗之不可能最重要的就是不可能把原诗的文体翻译出来。

一切艺术，其中包括文学，都是思想感情、语言和文体三者的有机统一。有没有文体，从作者的角度说，关系到创作的效果；从读者的角度说，关系到从作品中获得的印象，读者通过这个印象才能接触到作者，因此台湾著名学者徐复观说：“文体是作者与读者互相交通的桥梁”，“文学的自觉，同时表现为文体的自觉”。他说得很对。文体问题的重要性由此可见一斑。

二、文体是一个系统

中国古代文论有丰富的文体理论资源，但过去研究得比较少。直到20世纪开始后，人们开始更多关注文学的“内部”，古代的文体论才引起研究者的重视。

徐复观在他研究《文心雕龙》文体问题的论文中，首先把“文体”与“文类”(文学体裁)区别开来。他认为在曹丕的典论·论文中本来是把文体与文类分得很清楚的。曹丕说：“盖奏议宜雅，书论宜理，铭诔尚实，诗赋欲丽，此四科不同，故能之者偏也，惟通才能备其体。”这里的奏议、书论、铭诔、诗赋，是文章的分类，是依据题材的不同、用途的不同来分，与决定文章好坏的文体是两回事。曹丕特别指出这是“科”的不同。四科就是四类。“雅”“理”“实”“丽”乃是所谓“体”，即是“文体”。本来曹丕已经把文类与文体分得很清楚，但后人却把文类与文体混淆了。研究表明，徐复观把文体分成三个相互联系的方面，即体裁、体要和体貌。体裁即体制，如诗歌中四言、五言、七言、杂言等，体要则是指作品中的智性内容，体貌才是指作品所表现出来的作者性情、精神状态。徐复观认为体裁一体要一体貌三者是一个“升华的历程”，一定的体裁经过人的智性的加工，有了具体的内容，达成体要，再经过作者的性情、精神状态的灌注，这就有了“色”，就上升为具有艺术性的体貌。徐复观通过研究恢复了文体的原本意义，这是有价值的。但是他的解释缺少现代内容，例如语体、风格的重要概念就没有包含其中，这样就很难为现代所用。

我于上个世纪90年代初开始研究文学文体，并于1994年由云南人民出版社出版了《文体与文体的创造》一书，通过研究发现，不论在中国古人那里，还是在西方现代文论家那里，既不能把文体等同于文类，也不能把文体等同于风格。这一点与徐复观的研究是一致的。但我认为文体是一个系统，我给出了这样一个界定：“文体是指一定的话语秩序所形成的文本体式，它折射出作家、批评家独特的精神结构、体验方式、思维方式和其他社会历史、文化精神。就是说，文体首先是一种文本体式，如小说、诗歌、散文、剧本各有各的体式：小说必须是叙事的，其体制必须有一个故事；诗歌必须是抒情的，分行则是其体制要求的：散文则把抒情、叙事、议论融为一炉，但一定要有意思所在；剧本是以故事去展现矛盾，但其语言秩序是对话体。但仅有这种容易把握的体式还不是文体，文体的语言秩序中必须表现出作家独特的情感、性格、精神风貌，而这一切又必然是时代的、历史的、文化的精神的折射，这才是文体的全部内涵。

文体呈现为“文类－语体－风格”这样一个系统，这是一个升华的系统。

文类即文学体裁的分类，它是文体的起点与基础。一般而言，体裁分类的规范不是个人营造的结果，而是人类长期的文学实践的产物。以中国诗歌的体裁为例，唐代五言、七言绝句和律诗的成熟，是汉代乐府诗、魏晋南北朝不规范的五言和七言诗，经过几百年的实践才达到的。“五四”新文学运动又觉得旧体诗词太束缚人们的手脚，于是开始提倡写白话新诗，但经过近百年的努力，其语言体式的规范仍在摸索之中。现在有很多白话诗根本不讲体式，如不讲押韵，不讲节奏，也不讲诗情，什么都不讲，就是把一些话分行写出来。就拿新诗最早的提倡者胡适的《尝试集》来说，就仅仅是一些话。如他集子中第一首诗《蝴蝶》：“两个黄蝴蝶，双双飞上天。／不知为什么，一个忽飞还。／剩下那一个，孤单怪可怜；／也无心上天，天上太孤单。”这首诗字句也还整齐，也好懂，但如果把它与唐代的那些诗篇相比，就太缺少诗情画意了。多数学者似乎形成了这样的共识：白话诗第一是白话写的，要自由，第二要有诗情，第三要有意象，第四要有韵律或节奏，要根据这些基本的原则使新诗的体式逐渐完备起来。30年代以来，大家都看到了新诗存在的问题，有的作家还为此做过讨论与尝试，如鲁迅就说：“我以为内容且不说，新诗先要有节调，押大致相近的韵，给大家容易记，又顺口，唱得出来。但白话押韵而又自然，是颇不容易的，我自己实在不会做，只好发议论。”鲁迅是议论，闻一多就亲自尝试。他创造了一种以“音尺”为基本单位的新诗体式。如：

孩子们｜惊望着｜他的｜脸色

他也｜惊望着｜炭火的｜红光闻一多解释说：“这里每行都可以分成四个音尺，每行有两个‘三字尺’和两个‘二字尺’，排列的次序是不规则的，但是每行必须还它两个“三字尺”和两个‘二字尺’的总数。这样想来，音节一定铿锵，同时字数也就整齐了。所以整齐的字句是调和的音节，必然产生出来的现象。”闻一多的尝试和意见都很好，但如果人人都如此写诗，那么诗又会被带上镣铐，又不自由了，就违背了提倡写新诗的初衷。难怪毛泽东说：“用白话写诗，几十年来，迄无成功。”由此看来，_文学体裁体式的成熟，并不是容易的事情，而是长期探索和实践的结果。但文学体裁的体式的确就是文体的起点，一定的体裁要求一定的语言体式，即语体。

既然一定的文类要求一定的语体，那么语体又是什么呢?语体有广义和狭义之分。广义的语体指人们在不同场合、不同情境中所讲的话语在词汇、语法、语调等方面形成的特征。不同的场合所用的语体是不同的：正式的会议语体与日常家庭语体是不同的，商场语体与课堂语体是不同的，股市语体与学术研讨会的语体是不同的。婚丧嫁娶，不同场合，不同情境，各有各的语体。朋友、熟人见面也有语体，如现在约定俗成的语体就是“你好”“欢迎”“谢谢”“再见”等，与以前熟人见面就问“您吃了吗”不同。所以广义的语体是发展的变化的。狭义的语体指文学的语体，即与各类文学体裁的特征相匹配的语体。例如，文学中诗歌、小说和剧本虽然都是对生活体验的升华，但它们的体验的对象是不同的。诗歌是情感的体验，因此它的语体是抒情语体；小说是对事件的体验，因此它的语体是叙述语体；剧本是对生活冲突的体验，因此它的语体是对话语体。文学语体又可以分为规范语体与自由语体。上面所说的仅仅是一般的规范语体，这是容易掌握的。除了规范语体之外，还有更重要的自由语体。自由语体虽然要符合规范语体，但更多的是反映作家个人的情感特征、精神风貌、思维方式等创作个性，这_点与前面徐复观所讲的“体貌”颇为相似。汉代杨雄法言·吾子篇说：“或曰，女有色，书亦有色乎?曰有。”这里所谓“书”实则指文学作品。杨雄认为文学作品有“色”，即认为文学文体中有一种充分显示作家个性特征的那种具体的、独特的、有情趣的自由语体。例如郁达夫曾这样谈到鲁迅杂文的自由语体：“鲁迅的文体简练得像一把匕首，能以寸铁杀人，一刀见血。重要之点抓住了之后，只消三言两语就可以把主题道破——这是鲁迅作文的秘诀。”规范语体具有保守性和惰性，但自由语体则充分个性化，具有开拓性和革命性，是整个文体的生长点。

文类语体是指一定的文学体裁所要求的语体，自由语体是指作家个性化的语体。文类、语体和风格的关系是，一定的文学体裁要求一定的语体，一定的语体由于作家个性化的发挥，达到了极致，就形成一定的文学风格。风格是作家将语体，特别是自由语体稳定地发挥到一种极致，并与作品的其他因素有机地整合在一起形成的。风格的形成是某种文体成熟的标志，因此它是文体的最高体现和最高范畴。没有风格的作家其作品也就谈不到文体，其创作也就没有获得真正的成功。德国伟大作家歌德说：“风格，这是艺术所能企及的最高境界，艺术可以向人类最崇高的努力相抗衡的境界。”因此，他主张“给予风格这个词最高的地位”。

但什么是风格呢?有人说风格是一种语言形式；有人说风格是作家个性在文学作品中的自然流露；有人说风格是作家的内心世界和外在语体特征的切合与统一；有人说风格是经过批评家鉴定后可以辨认的一种格调；有人说风格就是人。我的理解是综合性的，我认为风格是文体的最高范畴，它是指能够引起读者的持久审美享受的、作家的创作个性在作品的有机整体中所显现出来的基本特征。也就是说，创作个性是风格形成的内在因素i作品的有机整体性是风格存在的基本条件；语体特别是语体的提升是风格得以产生的根据。

体裁→语体→风格是文学文体的系统，一定的体裁要求一定的语体，一定的语体被发挥到极致，即形成风格，风格最终成为文体的最高范畴。

三、文体在创作中的意义

文体作为文学的形式绝不是可有可无的事情。文体在创作中具有雕刻、塑形的力量。作家面对一股情感、一个事件、一种风景、一个细节，如何将它变成动人的艺术呢?这就要依靠文体的力量。文体雕刻、塑形的途径很多。限于篇幅，这里我们只简单地举例式地谈两点：、

第一点，“相反相成”。意思是文体与题材形成对照，从而变异出一种新的东西。我们当然要求文学作品的内容与形式高度统一，但问题是如何达到这高度统一呢?一般人总是认为喜剧的内容要与喜剧的形式相配，悲剧的内容要与悲剧的形式相配。其实，文学创作的实际常常是相反的。喜剧的内容配以悲剧的文体、悲剧的内容配以喜剧的文体，往往会取得更好的艺术效果。例如，鲁迅的《阿Q正传》，就题材或内容而言，是悲剧性的，可是鲁迅却用一种带有幽默感的喜剧笔调来写这个故事，让人们笑，又让人们笑不起来，深刻地揭示了辛亥革命虽然赶跑了皇帝，但并没有给人民带来利益，因为人民就像阿Q那样不觉悟。悲剧(题材)与喜剧(文体)相反相成，获得了出人意料的艺术效果。

第二点，“冷眼深情”。这是中国古代画论’中的一句话，意思是你画的画一定要蕴涵深厚的热烈的感情，可是你的艺术描写(即画的艺术文体)则要不动声色，尽量平淡客观，用一种冷色调去处理，结果是冷的色调会把热烈的感情衬托得更深刻、更动人。记得契诃夫在读完一位青年作家的作品之后，给这位作家写了信。信中说：“我以读者的身份给您提一个意见：您描写苦命人和可怜虫，而又希望引起读者怜悯的时候，自己要极力冷心肠才行，这会给别人的痛苦一种近似背景的东西，那种痛苦在这背景上就会更明显地露出来。可是如今在您的小说里，您的主人公哭，您自己也在叹气。是的，应当冷心肠才对。”中国当代一些小说家，例如刘震云，已经体会到这种艺术原理，写出了很好的作品。他的所谓“新写实主义”小说，如新兵连《官人》《官场》《一地鸡毛》都具有这样的特点，他不露声色地、看似冷漠地描写他的主人公和各种事件、场面，可对社会的责任感和热情却从字里行间显露出来。这是多么美妙的文体啊，可惜的是，刘震云后来转到长篇小说的创作上去却或多或少把这种文体丢失了。

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