我有特殊沟通技巧小说

方法/步骤

在脑海中构思整本书是不可能的，人的思维的局限性决定了我们无法包容那么多的情节和故事，会遗忘，更可怕的却是混乱，当你的思维陷入混乱的时候，你的故事也会混乱到让你无法动笔。这时候，就要做好长期奋战的准备，就和烹调一种美味一样，菜前的准备要充分。

列好大纲是第一步，这期间会是小说创作最为艰难的时期，因为你要写的整本小说的内容骨架全部都要添加到大纲之中，所以，时间方面可以适当延长，一般一本好的小说其大纲的创作时间都在一周到三个月之间。

列好大纲之后，要写人物传记和势力背景，或者在脑子里有对其与众不同的定义，这样写出的人物才会生动有趣。重点要刻画其特点，以及常用的动作或”口头禅“

这时候开始写前传，前传是必须要写的东西，一个世界不可能只有主角一个人的故事，前面发生的事就是故事的起因，可以在后面的文中导出，解释谜团。

一口气不要停，直接写完三章，每章保持在3000字左右，第三章爆发一个小的高潮，然后后面的情节就可以按照自己的想法天马行空的写了.

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星际之男色袭人

如何写小说（转载）

第一忌讳：无论文笔多么优美，都不要让描写使你的叙述陷入中止。

小说的作者必须牢记这点：不要过分描述任何事情，无论它是特顿山脉，是夕阳，还是怀基基海滩上的斑马。否则，你叙述的力度就要受到影响，你也将使读者的注意力出现危险的空白。请记住爱勒莫。雷纳德的金玉良言：“我总是力图去掉那些读者会跳过去的内容。”读者的确愿意跳过那些无效内容。

第二大忌讳：不要浪费过多的时间来描写并非重要的环境。

小说家大卫。罗吉曾宣称：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。大多数背景描写的危险在于一连串的漂亮的陈述句和叙述的中断将读者推向昏昏欲睡的境地。”请牢记罗吉的格言，将它打在纸条上贴到计算机或打字机前：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。”

第三点忌讳是：不要在一个无关紧要的事情上浪费读者的注意力。这是初学者最容易犯的错误。

第四点忌讳是：不要概括，要具体。

关于写作忌讳概括化，没有人比俄国伟大作家契河夫说得更好。他在一封信中，告诫一位作家朋友避免概括化和平常化：“我认为，对于自然的真正描写应该相当简略并与主题存在相关性。应该避免落人俗套的描写，比如，‘落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，绦紫色的金光一泻而下’等等。在描写自然时，要抓住细节，而且要达到这样一种程度，即使闭上双眼，也仍能看到你所描写的场景。

因此，当你坐下来写作的时候，请记住，不是“一杯饮料”而是“一杯马丁尼”；不是“一只狗”而是“一只长卷毛狗”；不是“一束花”而是“一束玫瑰”；不是“一个滑雪者”而是“一位含苞欲放的年轻少女”；不是“一顶帽子”而是“一只高顶回角帽”；不是“一只猫”而是“一只阿比西尼亚猫”；不是“一支枪”而是“一支0。44口径的新式自动手枪”，不是“一幅画”而是一幅“马奈的‘奥林匹亚’”。

将描写四忌与契河夫的金玉良言合二为一，我们就得到了一条所有好的作者在描写时都应该遵循的一条规则：要具体！

你要能准确地描绘出一幅幅场景，使人物真实可信，他们在自己国有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉中进行着日常工作。——拉威尔•斯潘塞。

“怎么才能让事情看起来真实可信呢？”当一位作家被问及这个问题的时候，实际上是对他的一种赞扬。如果有人进一步对他说：“我好像身临其境，能够听到、嗅到、感觉到这些地方，就像走进了小说的书页中”，那他给读者的东西就的确非同寻常了。当我被问及同样的问题时，我的回答是：“借助于五种感觉”。一些作者总意识不到应利用读者的五种感觉来获取真实感。利用读者的视觉感受是常见的，但是利用读者的嗅觉、听觉（除了在对话中）、触觉或是味觉又有几次呢？我从1976年开始写作，至今仍在我办公室的墙上保留着五个词：看、听、感、尝、嗅。每当我写作的时候，都会参照这张表，有意识地写些带有气味的东西。实际上，一些令人作呕的东西在创造真实感的时候，反而有奇迹般的效果。

想想当一个人打开冰箱的时候，那种腐烂的水果的味道；当一个人剥一只熊皮的时候，那腐臭的脂肪；当一位妇女在无人服务的加油站给油箱加油的时候，手上会沾满了汽油味。仅在故事的开头提及味道是不够的，在叙述情节时，你还得反复参照那张表。让我们设想一下，一男一女正在争论某件事情，男人从门口一直冲到厨房，冲着女人大声嚷嚷：“我不能再忍受你妈妈和我们住在一起，老太太必须在我回来之前搬走，否则我就离开这个家！”在设置这个场景的时候，我可以让女人烤制南瓜饼（味道甜美、温馨，让人回想像感恩节一样的快乐时光），但是如果再加上腌制香料和醋的气味，这个场景就呈现出寓意。我会在某个时刻让读者想象这种气味：“我郑重警告你，劳拉，有她没我，有我没她！”他说着，那样子就像厨房里的味道一样酸。不要忘记，在争吵的时候，劳拉还一边往罐子里装着泡菜。当她在大声吵嘴的时候，可能会烫伤手，然后把手伸到冷水里冲洗。当然，她也可能正在往泡菜里倒盐水，并且洒了一地，然后还要擦干净。她还在粗棉布制的围裙上擦干她的手。她可以擦拭从额头（热热的，痒痒的）上流淌下来的汗水，她可以一边叫嚷，一边挥舞手中的勺子（坚硬的，木柄的），并向男人扔去。这些都会增强视觉效果。当争吵越演越烈的时候，可能会听到什么声音呢？是不是有条狗溜进来，喝锡制饼盘里的水？

是否有一辆行驶的汽车正在马路上发出卡嚓卡嚓声响呢？是不是传来孩子们在隔壁人家院子里玩耍的声音？当炉子上的水烧开的时候，是不是在叮当作响呢？水有多么热呢？你告诉读者温度了吗？小说中女主角是否在泡菜罐的旁边放了一杯冰茶或是冰咖啡呢？争吵以男人气冲冲地出去而告终，但问题并没有得到解决，此时，女主角是否拿起杯子，痛饮冰咖啡，发觉咖啡很苦，然后做了个鬼脸呢？正如你所看到的，在类似上述的情节中要同时唤起人的五种感觉是有可能的，但是为了能够做到这一点，情节必须进行精心的安排。绝大多数情节是不能用全这五种感觉的（尤其味觉最难写进去），但是你可以很容易地唤起读者的四种感觉，在大多数情节中，起码可以唤起读者的三种感觉。当你对小说对白的真实性表示怀疑的时候，就大声读出你的对白，假装你是一名演员，并以电影屏幕和舞台上需要的那种抑扬顿挫的腔调说出你的台词。如果它听起来很生硬，不自然，就需要修改。不要忘记，人们用语言所表达出来的思想总是未经加工润饰的，所以要让人物说的话短一些。生活中人们总是一个一个地提问题，你小说中的人物也应这样做，特别是当他们要彼此认识了解的时候。人们在谈话中经常叹息、抿着嘴笑、抓头、鼓起双颊以及端详他们的指甲，你也要让小说中的人物有这些动作，并让人们在干工作的时候，继续他们的谈话。

使用收尾语来创造意象。请看下面两个例子：“你从来就不喜欢我的妈妈！”劳拉大声嚷道。她“砰”地一声把水壶放下。“你从来就不喜欢我的妈妈！”劳拉猛地扔下水壶。第二句更增加了紧张程度，让故事情节更快的向前推进，减掉了多余的词语，暗示而不是告诉读者劳拉正在大声叫嚷。这就是我所提及的原则的最佳时刻，我正是通过这些原则来衡量我所有的作品的。紧张的时刻所用的词要少而精。我是从我的英语老师那儿学到这一点的。在我写第二本书时，有几个情节我总无法写下去，但是我找不出原因，我就把手稿给这位老师，请她提出批评和建议。当她告诉我这个规则之后，我就把它应用到我的小说中，结果，一切都变得一目了然。

在情节紧张的时候，要采用短小精悍的句子，句子中要采用短词，少用结束语，要写得突如其来。当你做到这些的时候，紧张气氛就可以油然而生了。与此相比，在气氛比较沉闷的情节中，到处笼罩着寂静和安宁，此时就要使用较长的句子，较长的词语，较长的段落，以及更多的结束语。这样做就会自然缓和紧张气氛。当你在构思小说时，就要确立写实的态度。只在通过观察、思考你才能准确地描绘出一幅幅场景，使人物具有可信性。他们以固有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉进行着他们的日常工作。好了，正如我前面说的，味觉是最难写进小说中的，但是五种中有了四种也不算坏。

应用这五种感觉，利用句子结构来创造或缓慢或紧张的气氛，这样你写出来的小说读者就不能丢下了，因为它们是那样真实可信。

抓住兴奋点：

对小说家而言，能始终抓住那极具魔力的兴奋感就是最大的奖励。——菲立兹•惠特尼

在作家的一生中，有许多令人兴奋的时刻。如果这些时刻是在经历了被拒绝和失望之后，那么将更加令人喜悦。我永远不会忘记那些时刻，第一次听到编辑对我鼓励的话语，第一次见到自己的文字被印刷出来，或者第一本自己的小说握在手中时的狂喜。我坚信，对任何一位小说家而言，真正的“兴奋之巅”是无处不在的。而且，它还会不断地涌现，因为我们学会了如何去激发它。我是指当一部新的小说在构想时，脑海中所出现的第一缕闪光时的奇妙时刻。在一个新故事（或小说）的最初构思中不断闪现时，作者会有一种眩目的感觉，我们通常会觉得这将是自己所写的最好的作品。

这种奇妙的感受可能常在片刻间出现，我会带着此种感受度过几天或几个星期。这些思想中的闪光聚集着如此多的奇异光彩，好像由于某种魔力而不断地闪烁着。

于是，我把它们写下来。我总是很高兴地写出一个又一个故事的开头，但是偶尔才完成一个完整的故事。我写出来的东西永远不如我梦想中的完美，我太心急了，当我发现自己仅仅是给故事开了个头，必须把它们进行下去的时候，我便失去了兴趣。魔力消失了，于是我又不断地放弃那些故事。

我羡慕那种能够沿着最初的构想，并把它发展成小说的作家。但是我却无法一蹴而就，所以我必须在动笔之前，明确写作的方向。我找到了一些行之有效的办法保护那些最初的闪光点，并使之继续闪亮或者再现。我发现自己在写到30页左右时，如果仍能保持初始的兴奋状态，我的兴趣就会被高度调动起来，直到完成作品。

最初的兴奋能持续多久是因书而异的。我先花些时间在笔记本上设计人物，搜集情节中的零碎片段，明确我的写作方向，或者草草记下脑海中曾涌现过的东西，直到我必须动笔的那一刻到来。那一刻总是在我还没完全设计好时就来临了，我从不拒绝那股推动力，至少我可以先为我的故事开个头。为了奖赏自己，我通常会先写上几页，这对写作的连续性是有益的，它能随时帮我回到人物和情节的构想中去。

当我再次翻阅已完成的部分，愉悦的感觉便又涌起，我真想有位读者能与我一起分享这些优美的文字。我并不期待一下子得到很多，但我的确希望得到赞许和肯定，尽管我知道自己是这些作品的最糟糕的评判者，因为我深陷于创作之中，根本看不到它的缺点

通常我所选择的读者都是深诸这套规则的，他会在给我鼓励的同时又温柔地来点建议，让我不至于飘飘然。而我迟早都会再读一遍第一章，看看经过了思考后是否能改得更好些。对于初学写作的人而言，过早地请人提出批评意见是危险的，它会使最初的兴奋被轻易地浇灭。较为保险的做法是等写完后再请别人来阅读和评判。

现在，我不再奢望极度的兴奋点能始终延续，我知道它还会再现，令我兴奋，激励我继续往前走。要知道，几百页的故事仅靠一次兴奋浪潮的冲击是不够的。在写作过程中，一些绝妙的新想法会使我峰回路转，写出意想不到的转折之笔，把我再度引向兴奋之巅。小说家应该是情绪化的人，倘若我们的写作成为没有激情的自觉运动，写出的小说也一定会平淡无奇。

静等灵感的突然迸发也是不明智的。写不下去时，我常问自己：在这种情况下，人物可能会采取什么意想不到的行动？什么样的情节才是既合乎逻辑又出人意料的？我在脑海中过着电影，任灵感的火花不断地撞击。

让我们分析一下小说写作中常遇到的三种兴奋状况。第一种是最为重要的，即作者对将要描写的故事的亢奋的感觉；第二种是小说中的人物在发挥某种特殊作用时的体验。如果你能发现那些促使人物兴奋的动力，你就达到了兴奋的另一个层次。第三种兴奋是有关读者的。如果你和人物的兴致都很高，那么读者也将从你的故事中得到满足感。

作者的目的在于让读者和人物同呼吸共命运。但如何令作者始终保持高昂的情绪，使之花上几个月，甚至几年的时间来完成他的小说，是件十分不容易的事。对所写内容产生厌倦和没有了长远计划是主要的症结。为了保持对写作的新鲜感，我给自己订了条规矩，即：不要过多地回头看自己已完成的部分。当我每天开始写作时，我只读最后的几页，它给我一种赶紧继续写下去的动力。尽管我是多么想了解已经完成的部分，看一看它究竟怎样，但我绝不允许自己往前翻看超过5页以上的部分，哪怕是仅仅一小会儿。

那一时刻还是到来了，当我开始确信我写出的不过是一堆乱八糟的东西时，我便失去了兴趣和信心。于是我干脆从头读起，一直读到我写作卡死的地方。然而，它们却比我料想的要好得多，哈，我又精神抖擞，继续往下写。我发现经过这遍浏览后，我对人物的理解更加透彻了。在写小说的过程中这种情况会经常出现。

写文的技巧，主角一定要尽快上场，在前三章节的时候，一定不要废话太多。注意代入感，控制住视角，开篇点亮主角的金手指，给予主角无限潜力。17k是新人不错的一个选择，是个很适合新人的网站，网站流量很大，各种机会很多，青训营相关的培训也很多，能学到很多东西，网站编辑也很负责。

荒古圣体，混沌体，先天圣体道胎，鸿蒙天体，先天道体，

首先要文学底子要好，词汇量足，然后再触动人心~经常看看书是好的，不要看弱智小说，那些看坏人的，要看文笔好的，自然而然就会好了。

没什么技巧，每个人的风格都不同嘛

所有的写作技巧，小学语文都教过了，就看你会不会用，用的好不好了。

这不是开玩笑，事实就是如此，基础和技巧性的东西，小学毕业就全都掌握了，需要更多时间积累的，只有知识面和词汇量。写作手法什么的，全离不开小学语文课本，你把小学的语文书翻一翻，就不会再问这种问题了。

有很多技巧

主要是写的时候虽然是虚构的情节，但也要合情合理，金庸写江湖无非是恩怨情仇，武功和帮派无非是架空小说里的世界的材料，还是需要真情实感才能引发读者的共鸣。

关于表达上，应该注意逻辑性，也就是一个故事应该说得有条理，剧情的写作也应按片段式的，如果你构思够精良，在逻辑之余能埋下伏笔，那你的确算是不错的写手了，多练练吧~~

没发现韩剧都持续了许多年了，都是灰姑娘的故事，只是情节不同，但还是有那么多人爱看。好好练练吧，相信你会写出很好的文章。

如果说写小说的技巧，说起来可谓浩如烟海，可以读一些名家的创意写作的书。浅谈一点点。

小说的三要素：人物形象、完整的故事情节和具体环境描写。小说写作技巧：角度确认、风格认定、确定人物、人物性格、场景布置。首先，需要角度确认，第一人称第三人称任选，第二人称一般不作考虑。要清楚自己的文笔适合用哪一个角度，适合便可。风格认定，跟作者的性格有关，小说风格是阳光还是伤感由作者自己的心情、状态而定。

1、人物形象

人物的核心是思想性格，人物描写的角度有正面描写和侧面描写。正面描写包括外貌、语言、动作、神态、心理等，侧面描写通常以他人或事物来反映该人物，又叫侧面烘托。

2、故事情节

故事情节是指作品所描写的事件发展，演变的全过程，故事情节的一般结构：（序幕）－开端－发展－高潮－结局－（尾声）。故事情节来源于生活，它是现实生活的提炼，它比现实生活更集中，更有代表性。现实生活中的事件和矛盾是有始有终，有起有伏，并有一定发展过程的，因而小说情节的展开，也是有段落，有过程的。

3、环境描写

环境描写是指对人物活动的环境和事情发生的背景作描写。一部好的小说总能让人身临其境、感同身受，而不像科学报告那样枯燥乏味。作者总是能以优美的文笔、生动的描写和不可思议的想象把这个故事牢牢地刻印在读者的脑海里。环境描写分为自然环境和社会环境。

《读者和主角绝逼是真爱》

青春校园小说写作技巧指导一、要善于以人物为本位，精心组织故事情节 任何小说，情节都是不可缺少的。 为什么说情节不可缺少呢?情节在小说中，至少起了以下四个方面的重要作用： ①小说的各种材料，往往要通过情节发展的线索来组织，“合适的 情节能把那些杂乱无章的一大堆想法，观察到的东西以及获得的知识都编织来。” ②人物的性格，要通过情节来表现。只有随着 情节的发展，人物的性格才能获得体现和发展。 ③小说的情节，往往负载着一定社会历史的内容，小说的主题常常 要通过情节来表现。 ④小说情节能引起读者共鸣性情感和评价性情感，增强小说的近现 代小说，较多地摒弃了由叙述人完整描述故事的单一方法，往往打破故事情节的顺序 结构。但各种技巧的运用，使作品依然保持了时序的连贯性和情节的完整性。即算是 表现“意识流”为主的心理小说，表面上时空颠倒，过去、现在、未来交杂无序，时 代氛围、人物场所、具体环境穿插叠映。但根据小说人物的意识流向和事件的因果关 系，情节在变化中依然是完整一体的。 作家们写小说，情节设置上一般呈两种倾向：“强化”或“淡化”。 情节“强化”的小说，作者常常利用尖锐的、惊险离奇的情节来表现人物性格，作者 往往将人物放在尖锐、严酷的矛盾斗争中加以磨炼和考验，造成紧张、激烈、大起大 落的气氛和戏剧性的高潮。这类小说，其好处是吸引人，扣人心弦。缺点是过分强调 巧合，多少丧失了一些真实感，让人一看就是“戏”，太戏剧性了，往往丧失了生活 的开阔感和高瞻远瞩的距离感。有时候，过分强调情节，也会使人物在情节的安排下 无所作为，使人物性格难以表现。情节"淡化"的小说，不写那么多的巧合、偶然、生 死矛盾、巨大的悬念，而是力求写生活本身的丰富多彩、平凡朴实，写平凡中的意 义。 情节“淡化”的小说，其好处是保持了生活的自然本色，但处理不好，极容易写得松 散乏味。严格说来，所谓“强化”、“淡化”，只是作者不同的美学追求，并不决定 作品本身的质量。好的情节，无论“淡化”或“强化”，都应作到真实、生动、写出 人物性格，展示出一定的社会生活内容。 虚假的、老掉牙的故事，是谁也不愿意看到的。肤浅的，脱离人物实际、不能反映社 会生活内容的情节，也是谁也不愿意看的。

写作小说，一般情况下，往往是从特定的生活感受出发的。作者在现实生活中，被某 些事件、某些人物打动了，觉得这些感触，能够写成一篇小说，于是在此基础上，提 炼出比较完整的情节。 写作中，常见的提炼情节的方法有： (一)依据主干、充实血肉 作者在生活中发现某一事件，这事件比较完整，又有一定意义。作者对这样的事件往往不作大的改动，而是充分调动自己的积累，来充实、丰富这一事件。 (二)改头换面、更置关键 作者在生活中见到或听到某个故事，觉得这故事很有意思，但某个具体环节还不够理想，于是把这个故事稍加改动。 (三)移花接木、揉和综合 作者将听到或见到的许多不同时间不同地点的人物、事件，通过加工、改造，将它们综合成一个有机整体。 (四)依据情感，连缀片断 作者在生活，积累了许多生动的细节，片断；但这些细节、片断之间没有直接的因果联系。这时，作者往往通过自己思想、感情的线索，将它联缀成一个有机的整体。 (五)依据因果，环环推导 作者在生活中，获得某个片断、某个场面、某个细节，觉得很有意思，又觉得缺乏相对的独立性，还不够丰满。于是，依据这个片断本身提供的可能性、暗示性，规定性，回溯、铺垫它发展至今的过程，猜测它发展的结果。 (六)依据性格，推导揣测 作者心中有比较成熟的人物形象，构思中将这个人物放在特定的人际关系和环境中，依据人物本身的性格，去推测猜想人物会怎么做、做什么，从而构思出作品的情节。一般说来，依据人物性格推导，与依据因果推导是有区别的。我们平时说的因果推导，指的是由原因到结果或由结果到原因的比较明显、直接的因果链条，它往往是单纯的、单线的，由一定原因，往往能推导出明确的结果，这里面并不包含着很多复杂的原因与变化。而人的性格是一个十分复杂的综合体，始终充满着各种各样的矛盾和斗争，往往因时而异，因人而异，瞬息万变，没有一成不变的模式与程序，比起单纯的因果逻辑更具有人物的丰富性与复杂性。 无论用何种方法提炼、编织情节，都应该处理好人物与情节的关系。通常的教科书，把情节定义为人物性格发展的历史，其实又对又不对。倘若"事缘人起"，"事以显人"，情节自然也就成了人物性格发展的历史；倘若编置情节时，见事不见人，把注意力集中在事件的趣味性、传奇性上，也就陷入了"为情节而情节"的恶障，很难成为"人物性格发展的历史"，很难登大雅之堂给人以深刻的美感。因此，好的情节，应该是人物性格发展的历史。二、要善于安排短篇小说的结构 长篇小说是一种以小见大，以局部反映整体的语言艺术，它选材要严，开掘要深，虽然不一定要重大的社会题材，但必须反映重大的社会意义。同时，它在结构安排上，也应见出匠心，一丝不苟。 小说常见的结构形态有下面几种：(一)情节结构 情节结构以事件的发生发展为结构线，小说的展开完全依据事件之间的因果关系，事件的发生往往表现为一系列的因果链，承上起下，环环相扣，关系紧密。巧妙的作者，往往将情节搓拧、颠倒，使读者产生陌生感、惊奇感，但小说仍建筑在一个相当完整的故事结构上。情节结构的展开一般有开头、发展、高潮与结尾，有的还有序幕和尾声。依据情节展开的线索，又可分为单线结构、双线结构、三线结构。单线结构往往是一人一事一线贯穿到底，情节单纯，其间间或有转折、曲折、升降等，但无论怎样地变化、反复，情节线索总是单一的。双线结构的特点是情节交叉或平行，一般说来，三条情节线索以上的结构，初学者不易把握。 情节结构是短篇小说最基本的一种结构方式，它的优点是行动、吸引人，符合一般人的审美习惯，但又有它的局限性：①以事件为结构中心，作者的注意力停留在故事情节本身的生动有趣上，处理不好，容易削弱人物的刻画。②人物性格的展开或作者感情的抒发，需要足够的空间，但情节结构重视事件的纵向连缀，不能给人物发展在横向展示方面以更大的地盘，更不允许脱离情节规定的具体时空规定，作者必须时时抓住情节发展的线索并把它推进，这样就限制了作者创作的才华。③为了保持故事的完整性，作者往往不得不将许多代情节的过场戏塞进作品，这样的过场戏往往失去精彩，不利于人物的塑造。④情节结构将万花筒一般十分丰富的生活提炼为一个首尾完整的生活过程，让小说的一切因素都服从情节发展的因果链条，不能有丝毫的游离，这样做，很容易损失生活的真实性、丰富性，给人以编造、失真的感觉。以上这些局限，是安排情节结构特别要注意的地方。 (二)散文结构 有人觉得情节小说太显编造失真了，极力回避那种奇妙的、戏剧性情节，努力按生活的自然形态来描写生活，于是产生了一种散文似的小说。散文式的结构摒弃了那种由发端、发展而推向高潮，然后下降到解决的情节模式，它没有常见的紧张集中的情节，也不讲悬念、扣人心弦的戏剧效果，看来只是一些看似零碎的片断，仿佛与日常生活差不多，并不明显地表现"起"、"承"、"转"、"合"。它像一棵树，枝枝桠桠向各个方向自然伸展，各有各的空间，时空关系的设置很散。但仔细体会，舒展自如中又有一种内在的联系，很有点像散文的"形散神不散"。 散文结构往往给人自然本色之美。但由于它有意放弃了戏剧性的情节，有意淡化了事件与事件之间直接的、明显的因果关系，写作的难度也就大一些。它放弃扣人心弦的故事情节，更需要写得深、写得美、写得可信，写得入情入理、津津有味，娓娓动听。它虽然写得开放、随意，但不能失之混乱、松散，要有一种整体的有机性。 (三)心理结构 心理结构又称"意识流结构"、"情绪结构"、"心态结构"、"心理分析结构"，是现代小说一种新兴的结构方法。它不按事物的因果律和时空关系来安排结构。而是按照人物心理活动的流程来组织材料，通过人物的回忆、联想、闪念、内心独白、幻觉、梦境等内心活动连缀生活片断。在这种结构里，传统意义上的故事情节看不到了，内心秩序取代了事件秩序，心理时空代替了物理时空，生活场景、片断、细节将主要地通过人物心灵屏幕展现。而这种展现，有回漩、有倒流、有明暗、有跳跃，有时间的颠倒与空间的重叠，有时空的分解与重新组合。心理结构是心理小说所采用的主要结构方式，但又不同于心理小说。心理小说以人物心理为主要表现对象，而心理结构，有的侧重于人物心理表现，有的侧重于现实生活的反映。 中国当代作家所采用的"心理结构"，与西方现代派"意识流"作家所采用的"心理结构"技巧，也是有区别的。 从整体看，他们都以人物意识流动为小说的结构框架；现实场景的描写只是作为人物意识流动的支撑点；时序的颠倒与溶合、自由联想情节的跳跃式穿插、心理分析形式的意识独白等也是他们常用的手法。但现代派作家强调人物意识流动是非逻辑的、非理性的、瞬息万变的，因此，他们笔下的意识流动是闪念性的，杂乱无章，互不关联，像散布的彩点隐隐约约地闪烁，画面感不强，读来晦涩难解。中国作家描写的意识流动，常常是回忆性的，情理性的，画面相对完整，无数心理片断的连缀往往构成完整的情节，反映出丰富的社会生活内容。 心理结构的优点是：①以心理流程来结构作品，让作品的一切从主人公的心灵屏幕上放映出来，摒弃了由叙述人叙事、评价、描写、议论的手法，具有了传统小说没有的新质。②心理结构不受客观时空限制，可以把不同时间、不同地点发生的事件同时铺叙、交错穿插，或放射扩展，加大了小说表现的容量。③以意识流动为结构框架，在场面与场面之间，人物动作与动作之间，可以略去那些容易使气氛沉闷拖泥带水的过渡描写，摆脱了追求故事情节表面连贯完整的某种束缚，取材灵活。有利于人物精神世界内心世界的揭示，可以相当充分地揭示人物心灵的真实。但心理结构的局限也是明显的。 首先，依据心理流程结构作品，极易写得拖沓、琐屑、冗长、晦涩，往往要读者重新梳理、索解。另一方面，这类作品，人物想什么往往很细腻，做什么却不太清楚、清晰，使人物形象性格内向、模糊。采用心理结构，要特别注意克服这方面的毛病。 (四)蒙太奇结构 蒙太奇是从电影里学来的手法，它和情节结构有相似之处，往往有一定的情节线索，但表现情节的手法不同。它的情节，常常以画面感很强的"分镜头"似的片断，跳跃性的向前推进。片断与片断之间，干净利索地省掉了过程性的交代。同时，它往往以时间为经、空间为纬，交错地叙述不同时间不同地点的生活片断，通过一组一组"镜头"的组接，显示人物性格的形成、发展和情节的连贯、推进。采用这种结构可以突破时空局限，闪现主要情节，省略繁琐的过程交代，节奏明快，视觉形象感强，穿插自然，变而不乱。但要掌握这种结构，必须熟悉电影艺术才行。 (五)板块结构 结构由几个相对独立的"情节板块"构成。采用这种结构方式，作者描写一个人物或景物后，往往把它放置在一边，又去描写另一个人物或景物，各部分自成一统，有对相独立的情节内容，形成了独立的"情节板块"。"板块"之间，一般没有直接的联系，甚至舍弃了过渡性的语句，好像把完全不相干的"板块"前言不搭后语地直接组合在一起了。但读完全篇，读者可以由作品内在的无形的思想线索，把各个"单元"的内容联接起来。如张石山的互不关联的四个故事。这种结构也突破了由叙述人讲述一个完整故事情节模式，扩大了作品的容量。但处理不好，容易把篇幅拉得很长。写作时要特别注意"情节板块"之间的关系，既不要有直接的关联，又不要有内在的联系；同时，还要处理好"情节板块"的繁简，不能把它写成头绪繁多的中篇。 长篇小说结构多姿多彩，学写长篇小说，最好先从"横断式"和"纵向式"的情节结构入手。掌握了这两种基本形式，就有了进一步提高的基础。艺术感染力、吸引读者。一,小说的艺术任务(一)小说的根本任务是人的建构和表现1.性格与心理作为人的建构性格和心理都是很宽泛的概念,固然有属于自己的本质规定,但是仍然可以作宽松理解,性格与心理作为人的建构的两个重要关切方面,就成为小说的根本创造目标.2.人物性格的解构新时期小说的探索取得了重大进展,在吸收外国文艺理论,尤其是西方现代文艺思潮的过程中,小说的观念发生了深刻的变化.如果作一个高度的,艺术形式角度的简约,那么这种变化根本地说来只有一点:那就是人物性格的解构.当代小说不论是新写实主义的原生态的自然展露,还是先锋派的向壁虚构,抑或是性向小说的欲望展播,无不体现为一种趣向,那就是人类心理的无限延展和深度开掘.这里的哲学理路在于:人,正在由建构向解构颓堕.当然这种颓堕不仅是从道德旨趣上实行的,但道德解构是一个重要任务;更重要的人性目标则是重新建构人的存在.换言之,小说所承担的不再是社会生活情景的现实主义表现,而是在此基础上的人性价值建构.卫慧和棉棉的小说至少把人的都市欲望和堕落体验呈现为一种属人的价值——即使那真是一种人的堕落,但它终究是人的一种存在方式,一种灰色调的,色情迷乱的,甚至是丑陋的存在状态.从艺术形式的角度看,小说从情节和性格的虚构向着人的心理及其价值的真实迈进.先锋派以来小说逐渐从性格和心理移开,在走向更宽泛自然的人性议题上呈现了这样的旨趣:由虚构走向象征.3.人及其存在的历史关怀和现实批判新时期小说发展的历史证明,无论从哪个方面取消经典小说理论都是有困难的,或者说是不可能的.以鲁迅先生的创作为代表的中国现代小说是植根于中国文化传统,又充分吸收西方文艺思想和文学理论的精华而创造出来的自己的小说,根本理念正是人及其存在的历史关怀和现实批判,正是人物性格和心理的人道主义诠释,本质上是一种存在的描述和建构.所以它是富有生命力的.我们的小说理论不可能脱离这一传统而别求他途,尤其是作为小说写作的学习范式,我们必须有着基本的理论可行性和实践可塑性.与之相应,我们要对性格和心理这一小说的根本话题进行探讨,对人类意识心理及意识流小说作一点考究,这都是为学习作参究之用,重要的是读写过程中的自我摸索和研究,此不赘言.(二)传统小说的"三要素":情节,人物,环境如前所说,小说是以塑造人物性格,揭示人物心理为目的的叙述艺术.要达到这一目的,有两个途径:一是通过情节叙述,一是通过心理描写.大多传统小说都是走前一条路;而新时期以来的小说探索多有出此窠臼者,或者使小说心理化,走意识流的路子——这已经出离传统,走向现代.然而即使是象征式小说,也还保留着其象征体系内的现实情节的血肉部分,在叙述时还没有出离情节小说的某些规定,因此还不能说是完全脱离了传统小说理论.我们这里正是依据这样的认识把传统小说分为三个类型:故事式,意识流和象征式.1.故事式故事式小说是典型的传统小说,它的根本规定是有一个能够展示人物心理,反映人物性格成长历程的故事情节.什么是情节呢？ 情节的本质是矛盾.这种矛盾可以从两个角度来把握:一是人与外部世界的异己势力以及抽象力量之间的矛盾,谓之命运矛盾;一是人与自己的情感,欲望以及常常将自我异化为非我的观念体系之间的矛盾,谓之性格矛盾.而这两种矛盾常常是互相转化的.故事式小说的情节和人物都用讲故事的形式表述出来.叙述者即是作者本人或者相当于此种角度的局外人.一般地讲,这种模式注重情节的曲折波澜,注重人物的心理和性格变化,注重环境与人物之间的互动关系和制约作用,立体全方位地,超越时空地把握人物和故事,一般称为"三要素".其叙述模式是非常典型的传统故事模式。(2)意识流的特点意识流就是意识之流,就是一个一个的意念组成自然流程.它有三个特点:一,它超越现实时空,以意识的自然活动为线索形成心理时空;从这个意义讲,意识流属于心理范畴,当然要遵循心理规律,呈现心理的自然状况和复杂情形.二,人物的心理作为载体,它仍旧可以表现或反映一定的客观内容;而且由于它充分地遵循意识流动的心理法则,因而毋宁说它更真实,更充分地反映了人物的心灵世界;这里,主体与客体,主观与客观,内容与形式是同一于意识本身的.三,意识流中,不存在意识主体之外的第二个叙述主体,叙述和描写,抒情乃至议论同一为意识心理的自然呈现,因而作者和读者都必须在意识这一点上形成交流和沟通,互相进入.唯其如此,读者才能介入创造,读懂其间的意蕴.(3)作为叙述模式的意识流作为一种叙述模式,意识流超越情节,人物,环境等题材范畴的分别,使之同一为心理;整个文本的建构正是意识流动的过程.第一,它有一个心理的过程,大致可以看出意识流动的走向和趋势;第二,它有主要的内容,但它远不像心理描写那样单一清晰,一般是多层次多角度的自然芜杂状态;第三,它充分遵循心理法则,并以流动不居的心理形式将客观事物同一,形成一种新的形式.(三)西方现代小说的根本特征:象征和心理现代小说更是一个宽泛得无法界定的概念.任何哲学文化思潮意义上的,涉及人类社会历史和文化演变的界定,在这里都没有意义.我们只是探讨一种形式,探讨一种艺术体裁其内部机制和外部特征,其艺术构成意义上的构成形态和思维方式.我们抓住两个东西:一是象征;一是心理.这是现代小说的两个根本要素.1.象征和心理同样,一般意义上的象征的概念与现代小说中的象征关联不大.就现代小说言,象征是指一种结构着,完成着小说体裁的形式构件.即整个情节和人物,内在于情节和人物的矛盾及其发展变化,以及人物之间的关系,都作为一个充分象征化的完整结构实现着小说话语的陈述.简单地讲,现代小说是一个象征体,一个寓言,在抽象理式的意义上与现实主义小说所执持的现实生活题材根本脱节.它根本地形式化了.心理也是这样.现代小说基本是一种心理表述,一种心理对于现实社会历史形态的超越,一种对于人的存在状态和生存方式的抽象概括,一种个我终极绝对意义上的价值解读和人性解读.这种解读是扭曲变态的,是荒诞离奇的,是魔幻惊惧的.换言之,现代小说本身就是现代社会下人性扭曲变态,存在荒幻离奇,心理恐怖莫明的展布.这与现实主义意义上基于更高意义的批判性表现是毫无关系的.2.符号化及模具化就形式建构言,现代小说是一种抽象,其表现就是寓言化,符号化,模具化;就其思维方式言它又是一种意象,其表现就是梦幻化,荒诞化,丑陋化.传统审美体系对于现代小说的概括已经苍白无力.有一个基本的事实是,现实主义(包括浪漫主义以及古典主义之前的神话,史诗等)关切的社会历史内容其作为题材,已经失去小说艺术主体的地位;它们只是作为象征或心理的素材,作为一种边角边料在听命于象征体式或心理构式的需要,成为形式和符号的物质材料,其自身的客观性和现实性已经死亡.但是,作为人类艺术的现代形态之一,在人及其存在这个"灵魂"上并未走远;它只是为此换了一副病体,一副倒错的肢体而已.这种灵魂——对于人及其存在的关切——的依旧执持,使得现代小说在其艺术建构的形式因素中不免残留某些断筋朽骨,残留一点余温剩热,那具已经死亡的传统躯体在寓言或象征的意义上鬼气游尸. 我们无法将现代小说的理念讲得通俗易懂.我们只能在具体例证的描述中作一点浅近的分析.而且只能推出两个初步体式稍示印证:这就是象征式小说和心理化小说.3.象征式象征式小说已经完全与现实情景的逻辑规定脱离,变成某种理式或意义的形式抽象.它是要概括某种现实或某种意义,但本质地讲它又只是一个形式,一种建构:情节本身是喻体,人物只是整个象征体系中的一个象征符号.当然,人物及其关系也就可以超越现实时空,在象征或影射的意义上重新结构,成为一种象征性的意义结构.4.心理式心理小说亦复如此.要而言之,心理小说不是人物心理的现实性描述,而是作者心理和梦幻的符号性表述.情节也好人物也罢,包括环境,都充分心理化和梦幻化了.显然,这里的心理化不是生物意义的心理科学分析,而是寓意和感觉的符号系谱.变形,意象,图式,幻觉,梦呓成为常用的符号,整体看来又是一个心理实体,是意象和图式的体系化和系谱化.大致的情节或隐约的人物,或者逼真的故事和环境,都是这一系谱的构件和谱文.

文字首先要有特色，文字感染力文字的张力都是必要的。其次是丰富的文化底蕴，知识积累。再者是作者的思考，通过文字传达出作者深层次的思考。这样，一部小说才不至于落入俗套。写小说的人物故事情节，缓缓发展紧扣，引发读者共鸣，等等很多的。

废材体质都是什么什么绝脉的：比如九阴、九煞。还有种是全属性的，这种体质有的小说是天才有的是废材，各不一样。另外比如九火一木，九什么一什么的大多是废材。

好的则有五行之体、反五行之体、各种灵体、单属性体质、多属性体质（这些大多是好的）

青春校园小说写作技巧指导一、要善于以人物为本位，精心组织故事情节 任何小说，情节都是不可缺少的。 为什么说情节不可缺少呢?情节在小说中，至少起了以下四个方面的重要作用： ①小说的各种材料，往往要通过情节发展的线索来组织，“合适的 情节能把那些杂乱无章的一大堆想法，观察到的东西以及获得的知识都编织来。” ②人物的性格，要通过情节来表现。只有随着 情节的发展，人物的性格才能获得体现和发展。 ③小说的情节，往往负载着一定社会历史的内容，小说的主题常常 要通过情节来表现。 ④小说情节能引起读者共鸣性情感和评价性情感，增强小说的近现 代小说，较多地摒弃了由叙述人完整描述故事的单一方法，往往打破故事情节的顺序 结构。但各种技巧的运用，使作品依然保持了时序的连贯性和情节的完整性。即算是 表现“意识流”为主的心理小说，表面上时空颠倒，过去、现在、未来交杂无序，时 代氛围、人物场所、具体环境穿插叠映。但根据小说人物的意识流向和事件的因果关 系，情节在变化中依然是完整一体的。 作家们写小说，情节设置上一般呈两种倾向：“强化”或“淡化”。 情节“强化”的小说，作者常常利用尖锐的、惊险离奇的情节来表现人物性格，作者 往往将人物放在尖锐、严酷的矛盾斗争中加以磨炼和考验，造成紧张、激烈、大起大 落的气氛和戏剧性的高潮。这类小说，其好处是吸引人，扣人心弦。缺点是过分强调 巧合，多少丧失了一些真实感，让人一看就是“戏”，太戏剧性了，往往丧失了生活 的开阔感和高瞻远瞩的距离感。有时候，过分强调情节，也会使人物在情节的安排下 无所作为，使人物性格难以表现。情节"淡化"的小说，不写那么多的巧合、偶然、生 死矛盾、巨大的悬念，而是力求写生活本身的丰富多彩、平凡朴实，写平凡中的意 义。 情节“淡化”的小说，其好处是保持了生活的自然本色，但处理不好，极容易写得松 散乏味。严格说来，所谓“强化”、“淡化”，只是作者不同的美学追求，并不决定 作品本身的质量。好的情节，无论“淡化”或“强化”，都应作到真实、生动、写出 人物性格，展示出一定的社会生活内容。 虚假的、老掉牙的故事，是谁也不愿意看到的。肤浅的，脱离人物实际、不能反映社 会生活内容的情节，也是谁也不愿意看的。

写作小说，一般情况下，往往是从特定的生活感受出发的。作者在现实生活中，被某 些事件、某些人物打动了，觉得这些感触，能够写成一篇小说，于是在此基础上，提 炼出比较完整的情节。 写作中，常见的提炼情节的方法有： (一)依据主干、充实血肉 作者在生活中发现某一事件，这事件比较完整，又有一定意义。作者对这样的事件往往不作大的改动，而是充分调动自己的积累，来充实、丰富这一事件。 (二)改头换面、更置关键 作者在生活中见到或听到某个故事，觉得这故事很有意思，但某个具体环节还不够理想，于是把这个故事稍加改动。 (三)移花接木、揉和综合 作者将听到或见到的许多不同时间不同地点的人物、事件，通过加工、改造，将它们综合成一个有机整体。 (四)依据情感，连缀片断 作者在生活，积累了许多生动的细节，片断；但这些细节、片断之间没有直接的因果联系。这时，作者往往通过自己思想、感情的线索，将它联缀成一个有机的整体。 (五)依据因果，环环推导 作者在生活中，获得某个片断、某个场面、某个细节，觉得很有意思，又觉得缺乏相对的独立性，还不够丰满。于是，依据这个片断本身提供的可能性、暗示性，规定性，回溯、铺垫它发展至今的过程，猜测它发展的结果。 (六)依据性格，推导揣测 作者心中有比较成熟的人物形象，构思中将这个人物放在特定的人际关系和环境中，依据人物本身的性格，去推测猜想人物会怎么做、做什么，从而构思出作品的情节。一般说来，依据人物性格推导，与依据因果推导是有区别的。我们平时说的因果推导，指的是由原因到结果或由结果到原因的比较明显、直接的因果链条，它往往是单纯的、单线的，由一定原因，往往能推导出明确的结果，这里面并不包含着很多复杂的原因与变化。而人的性格是一个十分复杂的综合体，始终充满着各种各样的矛盾和斗争，往往因时而异，因人而异，瞬息万变，没有一成不变的模式与程序，比起单纯的因果逻辑更具有人物的丰富性与复杂性。 无论用何种方法提炼、编织情节，都应该处理好人物与情节的关系。通常的教科书，把情节定义为人物性格发展的历史，其实又对又不对。倘若"事缘人起"，"事以显人"，情节自然也就成了人物性格发展的历史；倘若编置情节时，见事不见人，把注意力集中在事件的趣味性、传奇性上，也就陷入了"为情节而情节"的恶障，很难成为"人物性格发展的历史"，很难登大雅之堂给人以深刻的美感。因此，好的情节，应该是人物性格发展的历史。二、要善于安排短篇小说的结构 长篇小说是一种以小见大，以局部反映整体的语言艺术，它选材要严，开掘要深，虽然不一定要重大的社会题材，但必须反映重大的社会意义。同时，它在结构安排上，也应见出匠心，一丝不苟。 小说常见的结构形态有下面几种：(一)情节结构 情节结构以事件的发生发展为结构线，小说的展开完全依据事件之间的因果关系，事件的发生往往表现为一系列的因果链，承上起下，环环相扣，关系紧密。巧妙的作者，往往将情节搓拧、颠倒，使读者产生陌生感、惊奇感，但小说仍建筑在一个相当完整的故事结构上。情节结构的展开一般有开头、发展、高潮与结尾，有的还有序幕和尾声。依据情节展开的线索，又可分为单线结构、双线结构、三线结构。单线结构往往是一人一事一线贯穿到底，情节单纯，其间间或有转折、曲折、升降等，但无论怎样地变化、反复，情节线索总是单一的。双线结构的特点是情节交叉或平行，一般说来，三条情节线索以上的结构，初学者不易把握。 情节结构是短篇小说最基本的一种结构方式，它的优点是行动、吸引人，符合一般人的审美习惯，但又有它的局限性：①以事件为结构中心，作者的注意力停留在故事情节本身的生动有趣上，处理不好，容易削弱人物的刻画。②人物性格的展开或作者感情的抒发，需要足够的空间，但情节结构重视事件的纵向连缀，不能给人物发展在横向展示方面以更大的地盘，更不允许脱离情节规定的具体时空规定，作者必须时时抓住情节发展的线索并把它推进，这样就限制了作者创作的才华。③为了保持故事的完整性，作者往往不得不将许多代情节的过场戏塞进作品，这样的过场戏往往失去精彩，不利于人物的塑造。④情节结构将万花筒一般十分丰富的生活提炼为一个首尾完整的生活过程，让小说的一切因素都服从情节发展的因果链条，不能有丝毫的游离，这样做，很容易损失生活的真实性、丰富性，给人以编造、失真的感觉。以上这些局限，是安排情节结构特别要注意的地方。 (二)散文结构 有人觉得情节小说太显编造失真了，极力回避那种奇妙的、戏剧性情节，努力按生活的自然形态来描写生活，于是产生了一种散文似的小说。散文式的结构摒弃了那种由发端、发展而推向高潮，然后下降到解决的情节模式，它没有常见的紧张集中的情节，也不讲悬念、扣人心弦的戏剧效果，看来只是一些看似零碎的片断，仿佛与日常生活差不多，并不明显地表现"起"、"承"、"转"、"合"。它像一棵树，枝枝桠桠向各个方向自然伸展，各有各的空间，时空关系的设置很散。但仔细体会，舒展自如中又有一种内在的联系，很有点像散文的"形散神不散"。 散文结构往往给人自然本色之美。但由于它有意放弃了戏剧性的情节，有意淡化了事件与事件之间直接的、明显的因果关系，写作的难度也就大一些。它放弃扣人心弦的故事情节，更需要写得深、写得美、写得可信，写得入情入理、津津有味，娓娓动听。它虽然写得开放、随意，但不能失之混乱、松散，要有一种整体的有机性。 (三)心理结构 心理结构又称"意识流结构"、"情绪结构"、"心态结构"、"心理分析结构"，是现代小说一种新兴的结构方法。它不按事物的因果律和时空关系来安排结构。而是按照人物心理活动的流程来组织材料，通过人物的回忆、联想、闪念、内心独白、幻觉、梦境等内心活动连缀生活片断。在这种结构里，传统意义上的故事情节看不到了，内心秩序取代了事件秩序，心理时空代替了物理时空，生活场景、片断、细节将主要地通过人物心灵屏幕展现。而这种展现，有回漩、有倒流、有明暗、有跳跃，有时间的颠倒与空间的重叠，有时空的分解与重新组合。心理结构是心理小说所采用的主要结构方式，但又不同于心理小说。心理小说以人物心理为主要表现对象，而心理结构，有的侧重于人物心理表现，有的侧重于现实生活的反映。 中国当代作家所采用的"心理结构"，与西方现代派"意识流"作家所采用的"心理结构"技巧，也是有区别的。 从整体看，他们都以人物意识流动为小说的结构框架；现实场景的描写只是作为人物意识流动的支撑点；时序的颠倒与溶合、自由联想情节的跳跃式穿插、心理分析形式的意识独白等也是他们常用的手法。但现代派作家强调人物意识流动是非逻辑的、非理性的、瞬息万变的，因此，他们笔下的意识流动是闪念性的，杂乱无章，互不关联，像散布的彩点隐隐约约地闪烁，画面感不强，读来晦涩难解。中国作家描写的意识流动，常常是回忆性的，情理性的，画面相对完整，无数心理片断的连缀往往构成完整的情节，反映出丰富的社会生活内容。 心理结构的优点是：①以心理流程来结构作品，让作品的一切从主人公的心灵屏幕上放映出来，摒弃了由叙述人叙事、评价、描写、议论的手法，具有了传统小说没有的新质。②心理结构不受客观时空限制，可以把不同时间、不同地点发生的事件同时铺叙、交错穿插，或放射扩展，加大了小说表现的容量。③以意识流动为结构框架，在场面与场面之间，人物动作与动作之间，可以略去那些容易使气氛沉闷拖泥带水的过渡描写，摆脱了追求故事情节表面连贯完整的某种束缚，取材灵活。有利于人物精神世界内心世界的揭示，可以相当充分地揭示人物心灵的真实。但心理结构的局限也是明显的。 首先，依据心理流程结构作品，极易写得拖沓、琐屑、冗长、晦涩，往往要读者重新梳理、索解。另一方面，这类作品，人物想什么往往很细腻，做什么却不太清楚、清晰，使人物形象性格内向、模糊。采用心理结构，要特别注意克服这方面的毛病。 (四)蒙太奇结构 蒙太奇是从电影里学来的手法，它和情节结构有相似之处，往往有一定的情节线索，但表现情节的手法不同。它的情节，常常以画面感很强的"分镜头"似的片断，跳跃性的向前推进。片断与片断之间，干净利索地省掉了过程性的交代。同时，它往往以时间为经、空间为纬，交错地叙述不同时间不同地点的生活片断，通过一组一组"镜头"的组接，显示人物性格的形成、发展和情节的连贯、推进。采用这种结构可以突破时空局限，闪现主要情节，省略繁琐的过程交代，节奏明快，视觉形象感强，穿插自然，变而不乱。但要掌握这种结构，必须熟悉电影艺术才行。 (五)板块结构 结构由几个相对独立的"情节板块"构成。采用这种结构方式，作者描写一个人物或景物后，往往把它放置在一边，又去描写另一个人物或景物，各部分自成一统，有对相独立的情节内容，形成了独立的"情节板块"。"板块"之间，一般没有直接的联系，甚至舍弃了过渡性的语句，好像把完全不相干的"板块"前言不搭后语地直接组合在一起了。但读完全篇，读者可以由作品内在的无形的思想线索，把各个"单元"的内容联接起来。如张石山的互不关联的四个故事。这种结构也突破了由叙述人讲述一个完整故事情节模式，扩大了作品的容量。但处理不好，容易把篇幅拉得很长。写作时要特别注意"情节板块"之间的关系，既不要有直接的关联，又不要有内在的联系；同时，还要处理好"情节板块"的繁简，不能把它写成头绪繁多的中篇。 长篇小说结构多姿多彩，学写长篇小说，最好先从"横断式"和"纵向式"的情节结构入手。掌握了这两种基本形式，就有了进一步提高的基础。艺术感染力、吸引读者。一,小说的艺术任务(一)小说的根本任务是人的建构和表现1.性格与心理作为人的建构性格和心理都是很宽泛的概念,固然有属于自己的本质规定,但是仍然可以作宽松理解,性格与心理作为人的建构的两个重要关切方面,就成为小说的根本创造目标.2.人物性格的解构新时期小说的探索取得了重大进展,在吸收外国文艺理论,尤其是西方现代文艺思潮的过程中,小说的观念发生了深刻的变化.如果作一个高度的,艺术形式角度的简约,那么这种变化根本地说来只有一点:那就是人物性格的解构.当代小说不论是新写实主义的原生态的自然展露,还是先锋派的向壁虚构,抑或是性向小说的欲望展播,无不体现为一种趣向,那就是人类心理的无限延展和深度开掘.这里的哲学理路在于:人,正在由建构向解构颓堕.当然这种颓堕不仅是从道德旨趣上实行的,但道德解构是一个重要任务;更重要的人性目标则是重新建构人的存在.换言之,小说所承担的不再是社会生活情景的现实主义表现,而是在此基础上的人性价值建构.卫慧和棉棉的小说至少把人的都市欲望和堕落体验呈现为一种属人的价值——即使那真是一种人的堕落,但它终究是人的一种存在方式,一种灰色调的,色情迷乱的,甚至是丑陋的存在状态.从艺术形式的角度看,小说从情节和性格的虚构向着人的心理及其价值的真实迈进.先锋派以来小说逐渐从性格和心理移开,在走向更宽泛自然的人性议题上呈现了这样的旨趣:由虚构走向象征.3.人及其存在的历史关怀和现实批判新时期小说发展的历史证明,无论从哪个方面取消经典小说理论都是有困难的,或者说是不可能的.以鲁迅先生的创作为代表的中国现代小说是植根于中国文化传统,又充分吸收西方文艺思想和文学理论的精华而创造出来的自己的小说,根本理念正是人及其存在的历史关怀和现实批判,正是人物性格和心理的人道主义诠释,本质上是一种存在的描述和建构.所以它是富有生命力的.我们的小说理论不可能脱离这一传统而别求他途,尤其是作为小说写作的学习范式,我们必须有着基本的理论可行性和实践可塑性.与之相应,我们要对性格和心理这一小说的根本话题进行探讨,对人类意识心理及意识流小说作一点考究,这都是为学习作参究之用,重要的是读写过程中的自我摸索和研究,此不赘言.(二)传统小说的"三要素":情节,人物,环境如前所说,小说是以塑造人物性格,揭示人物心理为目的的叙述艺术.要达到这一目的,有两个途径:一是通过情节叙述,一是通过心理描写.大多传统小说都是走前一条路;而新时期以来的小说探索多有出此窠臼者,或者使小说心理化,走意识流的路子——这已经出离传统,走向现代.然而即使是象征式小说,也还保留着其象征体系内的现实情节的血肉部分,在叙述时还没有出离情节小说的某些规定,因此还不能说是完全脱离了传统小说理论.我们这里正是依据这样的认识把传统小说分为三个类型:故事式,意识流和象征式.1.故事式故事式小说是典型的传统小说,它的根本规定是有一个能够展示人物心理,反映人物性格成长历程的故事情节.什么是情节呢？ 情节的本质是矛盾.这种矛盾可以从两个角度来把握:一是人与外部世界的异己势力以及抽象力量之间的矛盾,谓之命运矛盾;一是人与自己的情感,欲望以及常常将自我异化为非我的观念体系之间的矛盾,谓之性格矛盾.而这两种矛盾常常是互相转化的.故事式小说的情节和人物都用讲故事的形式表述出来.叙述者即是作者本人或者相当于此种角度的局外人.一般地讲,这种模式注重情节的曲折波澜,注重人物的心理和性格变化,注重环境与人物之间的互动关系和制约作用,立体全方位地,超越时空地把握人物和故事,一般称为"三要素".其叙述模式是非常典型的传统故事模式。(2)意识流的特点意识流就是意识之流,就是一个一个的意念组成自然流程.它有三个特点:一,它超越现实时空,以意识的自然活动为线索形成心理时空;从这个意义讲,意识流属于心理范畴,当然要遵循心理规律,呈现心理的自然状况和复杂情形.二,人物的心理作为载体,它仍旧可以表现或反映一定的客观内容;而且由于它充分地遵循意识流动的心理法则,因而毋宁说它更真实,更充分地反映了人物的心灵世界;这里,主体与客体,主观与客观,内容与形式是同一于意识本身的.三,意识流中,不存在意识主体之外的第二个叙述主体,叙述和描写,抒情乃至议论同一为意识心理的自然呈现,因而作者和读者都必须在意识这一点上形成交流和沟通,互相进入.唯其如此,读者才能介入创造,读懂其间的意蕴.(3)作为叙述模式的意识流作为一种叙述模式,意识流超越情节,人物,环境等题材范畴的分别,使之同一为心理;整个文本的建构正是意识流动的过程.第一,它有一个心理的过程,大致可以看出意识流动的走向和趋势;第二,它有主要的内容,但它远不像心理描写那样单一清晰,一般是多层次多角度的自然芜杂状态;第三,它充分遵循心理法则,并以流动不居的心理形式将客观事物同一,形成一种新的形式.(三)西方现代小说的根本特征:象征和心理现代小说更是一个宽泛得无法界定的概念.任何哲学文化思潮意义上的,涉及人类社会历史和文化演变的界定,在这里都没有意义.我们只是探讨一种形式,探讨一种艺术体裁其内部机制和外部特征,其艺术构成意义上的构成形态和思维方式.我们抓住两个东西:一是象征;一是心理.这是现代小说的两个根本要素.1.象征和心理同样,一般意义上的象征的概念与现代小说中的象征关联不大.就现代小说言,象征是指一种结构着,完成着小说体裁的形式构件.即整个情节和人物,内在于情节和人物的矛盾及其发展变化,以及人物之间的关系,都作为一个充分象征化的完整结构实现着小说话语的陈述.简单地讲,现代小说是一个象征体,一个寓言,在抽象理式的意义上与现实主义小说所执持的现实生活题材根本脱节.它根本地形式化了.心理也是这样.现代小说基本是一种心理表述,一种心理对于现实社会历史形态的超越,一种对于人的存在状态和生存方式的抽象概括,一种个我终极绝对意义上的价值解读和人性解读.这种解读是扭曲变态的,是荒诞离奇的,是魔幻惊惧的.换言之,现代小说本身就是现代社会下人性扭曲变态,存在荒幻离奇,心理恐怖莫明的展布.这与现实主义意义上基于更高意义的批判性表现是毫无关系的.2.符号化及模具化就形式建构言,现代小说是一种抽象,其表现就是寓言化,符号化,模具化;就其思维方式言它又是一种意象,其表现就是梦幻化,荒诞化,丑陋化.传统审美体系对于现代小说的概括已经苍白无力.有一个基本的事实是,现实主义(包括浪漫主义以及古典主义之前的神话,史诗等)关切的社会历史内容其作为题材,已经失去小说艺术主体的地位;它们只是作为象征或心理的素材,作为一种边角边料在听命于象征体式或心理构式的需要,成为形式和符号的物质材料,其自身的客观性和现实性已经死亡.但是,作为人类艺术的现代形态之一,在人及其存在这个"灵魂"上并未走远;它只是为此换了一副病体,一副倒错的肢体而已.这种灵魂——对于人及其存在的关切——的依旧执持,使得现代小说在其艺术建构的形式因素中不免残留某些断筋朽骨,残留一点余温剩热,那具已经死亡的传统躯体在寓言或象征的意义上鬼气游尸. 我们无法将现代小说的理念讲得通俗易懂.我们只能在具体例证的描述中作一点浅近的分析.而且只能推出两个初步体式稍示印证:这就是象征式小说和心理化小说.3.象征式象征式小说已经完全与现实情景的逻辑规定脱离,变成某种理式或意义的形式抽象.它是要概括某种现实或某种意义,但本质地讲它又只是一个形式,一种建构:情节本身是喻体,人物只是整个象征体系中的一个象征符号.当然,人物及其关系也就可以超越现实时空,在象征或影射的意义上重新结构,成为一种象征性的意义结构.4.心理式心理小说亦复如此.要而言之,心理小说不是人物心理的现实性描述,而是作者心理和梦幻的符号性表述.情节也好人物也罢,包括环境,都充分心理化和梦幻化了.显然,这里的心理化不是生物意义的心理科学分析,而是寓意和感觉的符号系谱.变形,意象,图式,幻觉,梦呓成为常用的符号,整体看来又是一个心理实体,是意象和图式的体系化和系谱化.大致的情节或隐约的人物,或者逼真的故事和环境,都是这一系谱的构件和谱文.

满意请采纳。

随心所欲，你丫的，真纠结，没什么技巧，凑字数。实在写不出来去抄，完了写个出处就行了

多看红文，你就知道该写什么，怎么写~

很多穿越异界类小说都是带专属能力的

召唤千军：讲的穿越异界主角可以召唤成千上万的契约兽。剧情不错。

起点数据：总点击：10253813 总推荐：1065198 总字数：2023911

魔兽领主：主角无意中得到一座神秘的巫塔后，杨凌踏入了巫术修炼的门槛，成为了一名血巫。别人只能召唤一两头魔兽，他却可以凭着神秘的巫术驯化成千上万头魔兽，组建庞大的魔兽军团.....

起点数据：总点击：8673364 总推荐：542705 总字数：2678776

还有很多 不一一在举例了

灵感很重要，有了灵感再有点好的文笔，一般写出来的都不错，要做到这两点还是比较难的，平时要多注意积累，要多看多练，技巧的话学会设伏笔满，这种是吸引读者很关键的一点，主线要突出，个人觉得小说大纲也是很重要的，写说小之前先写好大纲。发文可以去17K网站，那里有专门为新人设立的青训学院，每周几乎都有关相的培训，可以学到特别多的东西，福利也是非常不错的，流量也很大。

手打不易，请采纳。

多看小说 ，看完后，自己写个大纲作为参考，哪些情节，引人入胜，你把它记下来。借鉴一下他们的小说 写作过程，对你的写作能力有帮助。关于练器练丹升级的过程，你就要多看看，看研究了，一些玄幻的作品都有的。如《斗破苍穹》，凡人，

首先，要在脑海里构思一个自己想要表达的主旨，然后随着这个主旨列出一个大纲。

作为一个刚入门的人，写小说大纲应该是必不可少的

其次，主要的任务，故事发展的主线，分支。最好列明多少字做铺垫，多少字一个小高潮，然后又多少字一个大高潮。故事尽量跌宕起伏扣人心弦一些。即使是小白文或者狗血的爱情什么的，都尽量多一些转折，能够虐心什么的。

最后，不要对自己的文笔要求过高，文笔一天天写出来的，要持之以恒

主要就是废话连篇

星河大帝，梦入神机的神作！

废材体质都是什么什么绝脉的：比如九阴、九煞。还有种是全属性的，这种体质有的小说是天才有的是废材，各不一样。另外比如九火一木，九什么一什么的大多是废材。 好的则有五行之体、反五行之体、各种灵体、单属性体质、多属性体质（这些大多是好的）

一、确定类型：武侠、玄幻、历史、都市、言情、修真、恐怖、悬疑、穿越、军事、仙侠、灵异、科幻、竞技、游戏、校园等...

二、基调：正剧、喜剧、轻松、爆笑、主角光环、系统、诙谐、伤感、励志、搞笑、唯美等...

三、内容的梗概：

邮箱联系，关系好加微信扣扣联系。

方法/步骤

在脑海中构思整本书是不可能的，人的思维的局限性决定了我们无法包容那么多的情节和故事，会遗忘，更可怕的却是混乱，当你的思维陷入混乱的时候，你的故事也会混乱到让你无法动笔。这时候，就要做好长期奋战的准备，就和烹调一种美味一样，菜前的准备要充分。

列好大纲是第一步，这期间会是小说创作最为艰难的时期，因为你要写的整本小说的内容骨架全部都要添加到大纲之中，所以，时间方面可以适当延长，一般一本好的小说其大纲的创作时间都在一周到三个月之间。

列好大纲之后，要写人物传记和势力背景，或者在脑子里有对其与众不同的定义，这样写出的人物才会生动有趣。重点要刻画其特点，以及常用的动作或”口头禅“

这时候开始写前传，前传是必须要写的东西，一个世界不可能只有主角一个人的故事，前面发生的事就是故事的起因，可以在后面的文中导出，解释谜团。

一口气不要停，直接写完三章，每章保持在3000字左右，第三章爆发一个小的高潮，然后后面的情节就可以按照自己的想法天马行空的写了.

钻石一般刷在地下1到15层，可以去村庄附近，寻找废弃坑道

你好，很高兴回答你的问题，问题开始之前能不能点个赞？我正在做优质回答，急需点赞，谢谢啦！

钻石的话目前最大的技巧就是在高度12的地方挖，但我这里有一个更好的办法:一路挖到基岩，然后用TNT炸就可以了，但是注意爆炸的最高高度不要超过12，因为上面就刷不到钻石了，配合时运搞效率更好，无需担心钻石被爆炸炸炸毁，因为目前的新版本钻石矿受到爆炸后会直接变成钻石，还省了你稿子的耐久，经验加三，岂不美哉？

首先你要找到一个矿洞，然后一直往下走，直到y坐标达到12，然后在附近找一找岩浆，钻石通常会在岩浆旁边。钻石常以2-8块出现，要注意底下有没有岩浆或是上面有没有沙砾

谢谢邀请！对游戏不爱好！

一般钻石的位置，在11层最多，这里有几种挖钻石的方法

1.到达11层之后，在11层周围乱挖，这样你就不会扣掉一些地方，但是工程量大，对新手不适合使用价值⭐⭐

2.到达11层之后，选择一个方向一直挖，有几率碰到钻石，但是不容易碰到，使用价值⭐⭐⭐⭐

3.11层之后，采用鱼骨挖矿法，挖到钻石的几率更大一些，使用价值⭐⭐⭐⭐⭐

最好个稿子上附魔一个时运三。但是只有铁镐以上的稿子才能挖钻石。

在11层用鱼骨挖矿，给个最佳

我以前都是用破解器刷的，八门神器，葫芦侠修改器之类的。

以前可以用红石系统来刷的，现在的不行了

去夺取灭霸的无限宝石就可以刷了

《我的世界》获取钻石太难？老玩家默默掏出10个攻略，拿走不谢！除了挖矿获取钻石，如何找到遗迹中散落的“钻石”呢

一、废弃矿井

《我的世界》“废弃矿井”深埋地下，相比于地上的遗迹，这里实际上更加难以寻找。废弃矿井中会随机出现箱子，而在宝箱之中就会发现“钻石”。生成几率非常高，运气好的话，还会获得“钻石马铠”哦。

二、村庄铁匠铺

正常在《我的世界》自然生成的大型村庄，都会有铁匠铺的存在。甚至“僵尸村庄”中也会有铁匠铺，然而这并不是最重要的，重要的是铁匠铺屋子中会发现一个箱子，箱子里会有“钻石”哦。只是出现钻石几率会比较低，因为铁匠铺的铁匠，还是很穷的。

三、沙漠神殿，丛林神庙

沙漠神殿和丛林神庙是较为古老的两座遗迹，《我的世界》玩家们应该都去过，相对于丛林神庙，沙漠神殿的宝箱奖励增加诱人。在这里你能找到大量的马铠和马鞍，运气好的话也能发现“钻石”哦。

四、下界要塞

《我的世界》下界要塞的资源是及其丰富的，相比于其他遗迹。这里的钻石生成几率要大的多，而且，箱子也要比一般的遗迹多上不少。这里除了钻石，通常还会有一个“烈焰人刷怪箱”。

五、地牢

地牢也是深埋地下的一座遗迹，这里布满了苔石，石头中也隐藏了大量的蠹虫。如果你有幸找到了一座地牢，别忘了把所有的箱子搜刮一遍，一定能获得不少的“钻石”。除了钻石以外，你唯一的目的就是找到“末地传送门”。

六、末地城箱子

末地城中很少会有箱子，除非你遇到的末地城足够的大。而在《我的世界》末地城的旁边有一座末地船，末地船中是必有宝箱的。这里的箱子有几率开到附魔装备和钻石。除此之外，你最大的目标是末地船上的“鞘翅”，当然也别忘了把龙头带走。

七、林地府邸

《我的世界》林地府邸一共有三层，小编粗略的数了以下，差不多有52间房。其中有一间房在夜间格外的明亮，因为房间中有岩浆，岩浆是3*3的大小，玻璃是5*5，黑曜石是7*7。如果你发现了这一间房的话，千万记住，在岩浆的正中间，隐藏着一个“钻石方块”！

八、钻石矿

《我的世界》最传统的方法就是挖“钻石矿”啦，挖矿其实本人建议不要去学什么挖矿技巧。知道钻石分布的层数即可。如果把大量的时间放在挖钻石上，也就失去了这个游戏的休闲特点。所以如果你挖钻石的话，建议选在12层，这个层数可以保证在岩浆湖的上方。同时也是钻石分布较多的层数哦。

九、拆解台

“拆解台”就厉害了，这是《我的世界》原版所不具备的方块。但是“暮色森林”是你绝对要去的一个地方，没玩过“暮色森林”的玩家都不好意思说自己玩过MC。所以“拆解台”也就是暮色森林之中的方块，他的特性可以理解为逆向的“工作台”。你可以将同村民交易获得的钻石盔甲，拆解为8颗钻石，分分钟走向致富的道路。

十、原版生存“刷钻石”

活塞、粘液块实际上是Minecraft最为神奇的方块，是他们改变了Minecraft的方块。各类自动门，自动电梯全都有他们的身影。而图片中的装置，也是“刷钻石”方块最简便的方法，这是没开作弊的原版生存。此方法已在最新版的1.13中测试，可以说是《我的世界》全版本通吃的“刷钻石”方法了。

了解这些“钻石”获取的方法，你的世界Minecraft还会缺“钻石”么？

钻石在11层最多

一般钻石在地下十一层，在十一层可使用鱼骨挖坑，防止僵尸攻击，而且大概率会挖到钻石

针对手机版

1、『天然矿洞』

运气好的话，遇到很大的天然矿洞，一路探索下去，我有一个纯生存的存档，就天天往矿洞里面跑，找到了半组红石块（红石合成出来的，不合成的话，4组半左右），半组青金石块，20多个绿宝石，10个钻石（可能是我比较非）。

钻石一般在岩浆旁边多，我遇到岩浆都是拿沙子/沙砾填掉，再挖掉况且是沙子什么的也好挖掉

2、『自己挖洞』

用“鱼骨法”、“丰字法”挖。

根据官方的tips，在y=12的位置上挖，出现的几率大一些。

如果你是个红石大佬，直接做“盾构机”（可能有不同的叫法），材料有点难找，前期不好做。

3、『遗迹或者宝藏』

海底遗迹：基岩版更新了海底世界后，出现了 海底遗迹 和 沉船宝藏 这些东西，一般出现在 暖洋海域（有珊瑚、热带鱼这些东西），给海豚喂鳕鱼，可以带你去装有藏宝图的海底遗迹，这个藏宝图里面一般指示的是藏宝箱或者沉船遗迹，沉船遗迹里面一般也会有一张藏宝图。藏宝箱里面有概率出现钻石

神殿：沙漠神殿的箱子里面小概率会出现钻石

刷怪地牢：就是很小一个空间，里面有个刷怪笼，旁边有箱子，极小概率出现钻石

4、『作弊指令』

挖到快到岩浆的时候，开启作弊，有个指令可以清除一定范围内的某个特定物品（这个指令在b站看到过）

钻石在y11左右的地方，可以在岩浆湖看看（我还在审核期，麻烦大家动一动手指帮我点赞）

粘性活塞，熔炉，按钮（手速不行推荐用木质按钮）熔炉里面放钻石

（摆放大概如下图）

钻石一般在地下1到15层，附近的村庄找废弃的矿道

需要工具：工作台，铁砧，9个钻石

在手机上，我们可以将钻石用铁砧改名为ijnnj

这时我们使用工作台合成钻石块，会发现钻石的数量不会减少，就可以不停地刷钻石了。

PS：注意是手机版哦！

希望能够帮到你。

一直往下挖。

沙漠神庙。（小心TNT）

首先，钻石一般出产于2到15层左右，也就是说钻石在非常深的地下。玩家可以考虑直接挖到基岩位置附近，但不需要这么过份。另外，钻石也能够在NPC村庄、地牢与废弃矿井中的箱子里找到哦。如果你不想要去挖矿，也可以通过这个途径来获得钻石。

常规通俗的说法是，钻石分布在岩浆层附近，其实这个说法不完全正确，打开你的F3按键，你就可以了解到你的绝大多数信息。

在我的世界里有大大小小的冒险空间，譬如下界、末地城、甚至是海底遗迹，这些危险的地方往往和机遇并存，其中最容易获得钻石的地方莫过于是这三处。首先是处于地表的沙漠神庙和丛林神庙，这两个神庙中的宝箱可以开出大量马鞍和矿石，是前中期获得钻石的好地方，其次是你寻访末地时经过的地牢，地牢中的宝箱可以算得上是钻石的主要产地，在搜索末地传送门的同时一定也不要忘了对地牢中的资源进行收割哦。第三处就是末地里的末地船上，这个粉色的大船上必定刷新末地宝箱，末地宝箱中不仅有现成的附魔装备通常还会附带大量的钻石。

在审核期，点个赞，帮帮忙呗[可爱]

可以输入一些刷钻石的指令，也可以做个刷钻石的，还可以在一个矿洞往下挖，挖到地下矿洞，寻找……

我的世界是一款自由度非常高的沙盒游戏，这款游戏给玩家提供非常自由的发展空间，玩家可以根据自己的想象力和创造力，打造一个属于自己的游戏世界。玩家可以在我的世界里面撸树搭建房子，还可以去到人迹罕至的遗迹寻找怪物，挑战升级。在我的世界里面，还有一项非常重要的活动就是挖矿，地矿里面有非常多的宝藏，玩家可以通过这些矿物来合成武器或者是去跟村民交易换取需要的物品。今天就让小编带着各位玩家一起来了解一下钻石的挖取小技巧。

下界要塞

下界有很多恶魂，很难对付，不过在下界要塞的走廊附近也能刷到箱子，玩家打开箱子也有百分之二十的概率能找到钻石，不过更多玩家是在箱子里找到金锭，金锭的生成概率更高一点，所以到了下界玩家一定要去打开箱子，看看能不能得到一些宝贝。

村庄铁匠铺

玩家经常去村庄找村民交换物品，那你们知道村子里面铁匠铺也藏有箱子吗？而且打开箱子也有机会找到钻石，甚至能发现很多铁马铠、金马铠和钻石马铠这些物品，玩家去村庄记得去铁匠铺那里刷箱子。

沙漠神殿

沙漠神殿也是藏着很多的钻石，在沙漠神殿的底部隐藏着四个箱子，箱子里有可能生成钻石，虽然概率不高，但是如果运气好的玩家四个箱子都找到钻石，那就可以利用钻石来合成厉害的武器装备了。小编可是在沙漠神殿找到过很多宝物的呢！

挖矿

第一个方法就是挖矿，挖矿可以说是最简单也是最直接的方法。玩家可以选择去底层的11到13层，钻石最多的地方，在这里钻石的生成概率比较高，而且运气好的玩家还有可能挖到红石、青金石和金矿等珍贵的矿物。所以玩家如果想挖到稀有的矿物可以选择在这里挖取。

要塞祭坛

玩家们还可以选择去要塞的祭坛箱子里碰碰运气，也有很多的几率能找到钻石，生成概率在百分之七左右，虽然机会不大，但是说不定真的就给玩家遇到了呢？找到箱子的玩家还有可能找到末影珍珠，附魔书这些罕见的物品。

如果是1.13版本之前，推荐你用发射器刷物品，1.13之后推荐你用活塞推箱子刷物品

建议带桶水到地下12,11,10格内挖掘

在地下11层找，然后只要你有耐心，就可以挖到

首先感谢您的问题，这里我的答案是这样的：首先，在百度或应用商店下载《我的世界》然后打开游戏，点击创建世界，你就可以进入一个存档，这里的方块非常之多，有各种各样的动物，我们首先要做什么呢？当然是：“要致富，先撸树。”所以我们要先撸树……

撸完树之后干什么呢？当然是制造万物之源：“工作台”了！工作台怎么做呢？第一步，打开右下角的“…”三个点，然后看右面，有一个工作台形状的按钮，点击它，会出现4个方格，你可以在这里创造：工作台、火把、木头，还有各种等等……

首先，先做木板，把所有原木放在一个格子上，这时，下面就会出现木板，点击它，你就会获得超多超多木板，然后用你刚才合成的木板，把木板分别放在四个方格里，这时，你下面就会出现工作台，我推荐你做一个就行了，因为如果做那么多，也没用，还浪费木头，然后呢，点击背包，拿出你刚才在背包里合成的工作台，放在地上，点击你刚才放在地上的工作台，你可以发现，左面有好多道具，红色的是你现在的材料不能做的，白色的是你现在的材料可以做的。

然后拿起你刚才在背包里做的超级多的木板，把木板放在两个格子上面，就可以做：木棍。拿起你刚才在工作台里做的木棍，把他放在中下面的两格上，然后上面全部放上你刚才在背包里合成的木板，然后就可以做：木镐！

木镐可以挖：石头、大理石等等……首先，我们要先挖石头，石头可以做：石镐。石镐怎么做呢？也是跟木镐一样，只是把木板换成了石头，做完之后，干什么呢？当然是去挖矿了。挖矿怎么挖呢？有这几种方法：第一种，垂直挖矿法，就是拿着镐子，站在一个地方，一直向下挖，挖到矿洞为止。第二种挖矿法：鱼骨挖矿法，就是先挖一个洞，随后朝四面八方开始挖。挖到铁之后，就要做铁镐，铁镐就像其他镐子一样，这是把石头换成铁，做完铁镐之后，就可以去挖钻石了，钻石一般在地下11层左右最多，这就是我的答案，希望可以成为优质答案。

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撸完树之后干什么呢？当然是制造万物之源：“工作台”了！工作台怎么做呢？第一步，打开右下角的“…”三个点，然后看右面，有一个工作台形状的按钮，点击它，会出现4个方格，你可以在这里创造：工作台、火把、木头，还有各种等等……

首先，先做木板，把所有原木放在一个格子上，这时，下面就会出现木板，点击它，你就会获得超多超多木板，然后用你刚才合成的木板，把木板分别放在四个方格里，这时，你下面就会出现工作台，我推荐你做一个就行了，因为如果做那么多，也没用，还浪费木头，然后呢，点击背包，拿出你刚才在背包里合成的工作台，放在地上，点击你刚才放在地上的工作台，你可以发现，左面有好多道具，红色的是你现在的材料不能做的，白色的是你现在的材料可以做的。

然后拿起你刚才在背包里做的超级多的木板，把木板放在两个格子上面，就可以做：木棍。拿起你刚才在工作台里做的木棍，把他放在中下面的两格上，然后上面全部放上你刚才在背包里合成的木板，然后就可以做：木镐！

木镐可以挖：石头、大理石等等……首先，我们要先挖石头，石头可以做：石镐。石镐怎么做呢？也是跟木镐一样，只是把木板换成了石头，做完之后，干什么呢？当然是去挖矿了。挖矿怎么挖呢？有这几种方法：第一种，垂直挖矿法，就是拿着镐子，站在一个地方，一直向下挖，挖到矿洞为止。第二种挖矿法：鱼骨挖矿法，就是先挖一个洞，随后朝四面八方开始挖。挖到铁之后，就要做铁镐，铁镐就像其他镐子一样，这是把石头换成铁，做完铁镐之后，就可以去挖钻石了，钻石一般在地下11层左右最多，这就是我的答案，希望可以成为优质答案。

首先感谢您的问题，这里我的答案是这样的：首先，在百度或应用商店下载《我的世界》然后打开游戏，点击创建世界，你就可以进入一个存档，这里的方块非常之多，有各种各样的动物，我们首先要做什么呢？当然是：“要致富，先撸树。”所以我们要先撸树……

撸完树之后干什么呢？当然是制造万物之源：“工作台”了！工作台怎么做呢？第一步，打开右下角的“…”三个点，然后看右面，有一个工作台形状的按钮，点击它，会出现4个方格，你可以在这里创造：工作台、火把、木头，还有各种等等……

首先，先做木板，把所有原木放在一个格子上，这时，下面就会出现木板，点击它，你就会获得超多超多木板，然后用你刚才合成的木板，把木板分别放在四个方格里，这时，你下面就会出现工作台，我推荐你做一个就行了，因为如果做那么多，也没用，还浪费木头，然后呢，点击背包，拿出你刚才在背包里合成的工作台，放在地上，点击你刚才放在地上的工作台，你可以发现，左面有好多道具，红色的是你现在的材料不能做的，白色的是你现在的材料可以做的。

然后拿起你刚才在背包里做的超级多的木板，把木板放在两个格子上面，就可以做：木棍。拿起你刚才在工作台里做的木棍，把他放在中下面的两格上，然后上面全部放上你刚才在背包里合成的木板，然后就可以做：木镐！

木镐可以挖：石头、大理石等等……首先，我们要先挖石头，石头可以做：石镐。石镐怎么做呢？也是跟木镐一样，只是把木板换成了石头，做完之后，干什么呢？当然是去挖矿了。挖矿怎么挖呢？有这几种方法：第一种，垂直挖矿法，就是拿着镐子，站在一个地方，一直向下挖，挖到矿洞为止。第二种挖矿法：鱼骨挖矿法，就是先挖一个洞，随后朝四面八方开始挖。挖到铁之后，就要做铁镐，铁镐就像其他镐子一样，这是把石头换成铁，做完铁镐之后，就可以去挖钻石了，钻石一般在地下11层左右最多，这就是我的答案，希望可以成为优质答案。

首先感谢您的问题，这里我的答案是这样的：首先，在百度或应用商店下载《我的世界》然后打开游戏，点击创建世界，你就可以进入一个存档，这里的方块非常之多，有各种各样的动物，我们首先要做什么呢？当然是：“要致富，先撸树。”所以我们要先撸树……

撸完树之后干什么呢？当然是制造万物之源：“工作台”了！工作台怎么做呢？第一步，打开右下角的“…”三个点，然后看右面，有一个工作台形状的按钮，点击它，会出现4个方格，你可以在这里创造：工作台、火把、木头，还有各种等等……

首先，先做木板，把所有原木放在一个格子上，这时，下面就会出现木板，点击它，你就会获得超多超多木板，然后用你刚才合成的木板，把木板分别放在四个方格里，这时，你下面就会出现工作台，我推荐你做一个就行了，因为如果做那么多，也没用，还浪费木头，然后呢，点击背包，拿出你刚才在背包里合成的工作台，放在地上，点击你刚才放在地上的工作台，你可以发现，左面有好多道具，红色的是你现在的材料不能做的，白色的是你现在的材料可以做的。

然后拿起你刚才在背包里做的超级多的木板，把木板放在两个格子上面，就可以做：木棍。拿起你刚才在工作台里做的木棍，把他放在中下面的两格上，然后上面全部放上你刚才在背包里合成的木板，然后就可以做：木镐！

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然后拿起你刚才在背包里做的超级多的木板，把木板放在两个格子上面，就可以做：木棍。拿起你刚才在工作台里做的木棍，把他放在中下面的两格上，然后上面全部放上你刚才在背包里合成的木板，然后就可以做：木镐！

木镐可以挖：石头、大理石等等……首先，我们要先挖石头，石头可以做：石镐。石镐怎么做呢？也是跟木镐一样，只是把木板换成了石头，做完之后，干什么呢？当然是去挖矿了。挖矿怎么挖呢？有这几种方法：第一种，垂直挖矿法，就是拿着镐子，站在一个地方，一直向下挖，挖到矿洞为止。第二种挖矿法：鱼骨挖矿法，就是先挖一个洞，随后朝四面八方开始挖。挖到铁之后，就要做铁镐，铁镐就像其他镐子一样，这是把石头换成铁，做完铁镐之后，就可以去挖钻石了，钻石一般在地下11层左右最多，这就是我的答案，希望可以成为优质答案。

很多玩家朋友找不到钻石，这里为大家提供一些钻石出现的地方：

地壳附近有，用井字形挖法。我一般在6.82挖，一小时一组有余!

钻石一般在12高度以下的地方，如果你选定了一个位置，就往四周挖挖看，如果挖到钻石了，在看看四周有没有，找出所有的钻石再挖还有，有时候钻石会靠着岩浆，富贵须向险中求，到地下13层去挖各种矿物应有尽有。

你可以四处找一下看看有没有天然洞穴，有的话最好，没的话自己往下挖，差不多2×2往下挖，再在地壳石向上5格向周围拓展开挖就行了啊。

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挖钻石所需要使用到的工具：

钻石和金矿用铁镐;

铁和红石用石镐;

黑曜石用钻石镐。

我的世界钻石官方教程：

钻石是Minecraft里面最炙手可热的物品之一，这是由于它们在游戏中被用于打造最强的工具，武器，盔甲。钻石也是Minecraft中最稀有的物品之一，只能在最深的岩层中找到它。这使得钻石极难被发现，严重限制了玩家的钻石的数量。这个教程是用来帮助想要获得,维持,和增加他们的钻石数量的玩家.

你必须至少有一把铁镐,和最好有一个水桶 ,铁剑,并穿着铁盔甲来挖掘钻石, 此外还最好带着一些通常的洞穴补给品。

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寻找钻石

钻石能从钻石矿石中获得, 一种极为罕见的方块，以0.1276%的几率出现在1-15层。有两种方法能找到它们，洞穴探险或采矿。

洞穴探险

洞穴探险比挖矿节省资源(除了火把)，但更危险和费时，因为它需要你去探索许多黑暗的，充满怪物的洞穴。要在洞穴探险中找到钻石矿石，只要探索任何你发现的洞穴(无论是天然入口，还是挖出的洞口)，直到找到一个地下[熔岩]池(而不是表面的熔岩池，容易和在海平面生成的混淆)，这表明你在正确的深度寻找钻石。钻石矿脉可能会暴露在熔岩池的石块周围(倒上水桶把池面转换成黑曜石，使得它更容易探索)。如果没有，不要放弃 - 钻石并不是什么特别罕见的东西。搜寻更多有岩浆池的洞穴，或切换到下一个方法：采矿。但你不应该远离洞穴，因为你将远离钻石层。所以尽量远离那些高的洞穴和坚持走低处的山洞。

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采矿

采矿比起洞穴探险更加安全可靠，但消耗更多的合成工具的资源。它也产生了很多无用的圆石，虽然在某些情况下，这可能是有利的而不是有害的。

为了创建一个钻石矿道，你要挖一个竖井，采石场或楼梯直到含钻石层(当你这么做的时候，记住基本的规则：不要挖你脚下的方块)。大多数玩家喜欢11层，那里钻石一般被认为是最常见的(可使用F3[显示为Y =12.62]来定位11层或附近的一个洞穴中有熔岩池，大部分低于11层的洞穴都充满岩浆)。一旦到达，开始分行挖掘或挖掘一条高两格宽一格的长走廊。迟早(通常迟)一条钻石矿脉会出现在你的矿道。

很可能你的矿洞将与几个洞相交。无论你是在哪个洞穴中找钻石，根据定义：在正确的层数寻找钻石，在开始您的矿道之旅之前进行洞穴探索是个好主意。

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挖掘钻石

当你发现钻石矿/矿脉之后，你需要挖掘它来获取钻石。但是，在你开始挖掘之前，请确保这片区域是安全的：毕竟，你不希望你的钻石在你死后掉在地上，对吧?

当你在洞穴中找到钻石矿后，首先要把附近的每一个黑暗角落照亮或者堵住。这样才能保证你不会在挖矿的时候被炸飞、射穿或者被吃掉。接下来，挖开和矿脉相连的所有方块，让整个矿脉都暴露出来以确保挖出来的钻石不会掉进岩浆里。如果你这个过程中挖到了岩浆，在你开始采矿之前想办法把它处理掉(通常是把这个方块填起来)。

现在挖矿很安全了，用一把铁或钻石镐来破坏钻石矿石。钻石矿石会掉落一个钻石，除非你使用“幸运”附魔的稿(幸运III是最高等级，将会造成一个钻石矿石掉落最多4个钻石， 平均每破坏一个钻石矿掉落近3个)。如果你走过钻石将会被拾取，前提是你的背包必须有位置。

一拿到钻石，最好直接拿着它回到安全的家，而不是冒着死亡并失去钻石的风险继续探险。

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使用你的钻石

现在，你已经拥有钻石啦!你可以合成一些游戏中的顶级装备了!

钻石工具

钻石制造的锹, 镐, 斧(不建议)，及锄比起别的材料制造的同种工具来，效率和耐久度都更高，大部份玩家用他们最初找到的三颗钻石来制造一把钻石镐,他是游戏中唯一可以用来获得黑曜石方块的工具.

钻石武器和盔甲

钻石剑 可以打出剑中最高的伤害 - 七点(三心半) - 且钻石盔甲 能比其他任何防具都更好地保护穿戴者。 它们也能比低级材料制作的剑和防具持续使用更长的时间。

其它钻石物品

钻石同时用来制造唱片机,装饰性的钻石块,和最重要的附魔台：它可以让玩家用经验值来进行强化工具的附魔.

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维持,和增加你的钻石数量

一旦你意识到你的第一颗钻石有多重要，你将大概想得到更多。结果是，你需要继续采矿。 但是，如果你真的想获得很多钻石，你还需要做些其他事。

获得一个幸运III的镐子

你会想要一个有幸运加成的镐，最好是III级的， 来采集下一个钻石矿，这样你就可以显著提高钻石获取量。你需要一个附魔台来附魔，要得到一个附魔台，你需要五个钻石(三个做镐子采集黑曜石两个合成)。如果你第一次挖到的钻石没这么多，存着，直到你挖够五个钻石。 一旦你有了五个钻石，用三个做个钻石镐。用它收集至少四个黑曜石方块， 把黑曜石带回家。收集至少三个 甘蔗 (甘蔗在大多数的生物群系的水边都有生长), 把它们做成纸然后做成书.

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现在你可以制作附魔台了。你还需要书架 来得到一个幸运III的附魔，所以你会想做个甘蔗园。去看附魔页面获取书架摆放的信息。 你可以到附魔页面来了解附魔工具的相关指导，但是要想获得一把III级幸运加成的铁镐或钻石镐，还会耗费你将近50级的经验，除非你真的满足于低经验等级的附魔，不然你可能会建造一个经验磨。

如果某天你得到一把有幸运加成的镐，采矿时最好像平常一样用你最常用的镐，把这把镐留给钻石矿脉吧!

修理工具

修理两个工具不单止把它们的耐久度加在一起-它还会增加额外使用次数(额外给予10%).如果不是快要坏掉，不要修理附了魔的工具,除非你不介意浪费之前用来替它们附魔的经验值。

按键盘上的F3打开调试信息。

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然后往下挖，需要挖到第十二层的位置。

3/6

在调试信息的左上角可以查看。

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到达后向任意方向挖洞。

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按这种方法有百分之七十的可能挖到钻石，也是靠运气的。

6/6

在地底挖矿需要很多时间，下地前要准备好足够的食物和材料。

钻石一般都在11层左右，岩浆旁边大概率也有钻石，钻石是要用铁镐，金镐，钻石镐挖的，其他镐子是不行的，就算你挖下来了，它也不会掉钻石，其实靠的都是运气

小技巧:带有时运附魔的稿子挖钻石会掉更多钻石哦，只有小概率不会变多

我只知道这些了，希望对你有所帮助

该是灭霸登场的时候了，首先用空间宝石召唤神兽一只，调重复，输入give @a diamord 1 ，再拿出我们的辅助装备，配合一卡，完工。钻石一大堆。

选好方向，最好离家近些，山脉直径越大越好。

垂直向下挖，按“F3”键，挖到Y轴高度为11时停止，因为Y轴代表我的世界高度层数。

挖一条主矿道和一些副矿道，这就是所谓的“丰字形”矿道。

首先肯定需要一把铁镐啊 进去游戏准备足够的材料 找一个大型矿洞 拿石稿挖铁 然后做熔炉烧 钻石在10-12层最多 挖的时候要注意带上水桶 毕竟很多钻石附近都是有岩浆的

用铁镐，钻石镐和金镐才行

这里是老墨子在此可以参考一下我的

我的世界是一款自由度非常高的沙盒游戏，这款游戏给玩家提供非常自由的发展空间，玩家可以根据自己的想象力和创造力，打造一个属于自己的游戏世界。玩家可以在我的世界里面撸树搭建房子，还可以去到人迹罕至的遗迹寻找怪物，挑战升级。在我的世界里面，还有一项非常重要的活动就是挖矿，地矿里面有非常多的宝藏，玩家可以通过这些矿物来合成武器或者是去跟村民交易换取需要的物品。今天就让小编带着各位玩家一起来了解一下钻石的挖取小技巧。

下界要塞

下界有很多恶魂，很难对付，不过在下界要塞的走廊附近也能刷到箱子，玩家打开箱子也有百分之二十的概率能找到钻石，不过更多玩家是在箱子里找到金锭，金锭的生成概率更高一点，所以到了下界玩家一定要去打开箱子，看看能不能得到一些宝贝。

村庄铁匠铺

玩家经常去村庄找村民交换物品，那你们知道村子里面铁匠铺也藏有箱子吗？而且打开箱子也有机会找到钻石，甚至能发现很多铁马铠、金马铠和钻石马铠这些物品，玩家去村庄记得去铁匠铺那里刷箱子。

沙漠神殿

沙漠神殿也是藏着很多的钻石，在沙漠神殿的底部隐藏着四个箱子，箱子里有可能生成钻石，虽然概率不高，但是如果运气好的玩家四个箱子都找到钻石，那就可以利用钻石来合成厉害的武器装备了。小编可是在沙漠神殿找到过很多宝物的呢！

挖矿

第一个方法就是挖矿，挖矿可以说是最简单也是最直接的方法。玩家可以选择去底层的11到13层，钻石最多的地方，在这里钻石的生成概率比较高，而且运气好的玩家还有可能挖到红石、青金石和金矿等珍贵的矿物。所以玩家如果想挖到稀有的矿物可以选择在这里挖取。

要塞祭坛

玩家们还可以选择去要塞的祭坛箱子里碰碰运气，也有很多的几率能找到钻石，生成概率在百分之七左右，虽然机会不大，但是说不定真的就给玩家遇到了呢？找到箱子的玩家还有可能找到末影珍珠，附魔书这些罕见的物品

鱼骨挖矿法

利用鱼骨挖矿法，可以尝试着在11到13层挖钻石。

直接往地底下挖

最好到了11格用鱼骨挖矿法几率较大

首先我们点击游戏进入单人游戏。进入游戏之前可以先更新一下游戏，以获得最新的游戏体验，如下图所示。

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进入游戏之后，我们首先做一下准备工作，如果要挖矿石的话，首先至少有准备两个钻石镐。一个附魔上效率不齐，另外一个附魔上时运三级。还要准备大量的火把和武器，以防在挖掘过程中碰到危险的事情。如下图所示。

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准备好工具之后我们就开始挖了。首先拿出效率钻石镐，在地面上挖一个两格宽的洞，成T字形一次向下挖。尽量避免直接向下挖，以防遇到水和岩浆。如下图所示。

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当我们成T字形挖角后，一定要注意在两旁插上火把，以防迷路，而且可以方便照明，如下图所示。

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当我们沿阶梯挖掘到十格左右，就可以停止挖掘了。然后我们采用十字挖掘法，挖出一格宽的石块儿。然后一直向前挖掘，挖掘范围为200格。如下图所示，

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小编刚走到一会儿就挖到了稀缺蓝宝石。如果遇到岩浆了，我们一定要小心。用石块儿将岩浆口堵住，然后换个方向继续挖。如下图所示。

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我们边挖边使用火把照明。如下图所示，小编又终于挖掘到了钻石。找到钻石之后我们先不要动，拿出时运二级钻石稿，然后再点击挖掘，可以看到三块钻石矿就变成了九颗钻石。如下图所示。

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好啦，按照此方法，相信玩家们都可以快速获得很多钻石，可以让钻石不再稀缺。今天的教程就为大家介绍到这里，希望对大家有所帮助，祝大家游戏愉快！

要用铁镐，1.14之前一般生成在11层的岩浆附近。

要用铁镐以及以上品质的镐子挖钻石，挖的时候可以看看下面或旁边有没有岩浆

12层以下挖

好

我的世界是钻石用铁镐挖，可以先把周围的圆石挖掉，看看有没有岩浆，再继续挖，最好用带有时运是钻石镐或铁镐挖

你可以去11层，然后打横挖。可以通过第三视角查看矿洞。

我的世界的钻石主要分布在10~12层中的岩浆