文坛巨匠

文、画、书三大坛，文坛容易和政治挂钩，但文字功底没两把刷子难以混迹江湖，感觉最糟糕是书坛，风气欠正，丑书横行。

现在的文坛已走下神坛，现在的文风已是没有文风。

可选角度：有用或无用，价值

卡夫卡的材料可以引用到作文中，他的价值是在他朋友发表了他的著作后才为世人所知，并且影响了无数学者，但是在他的一生中却是默默无名。他生命的价值不仅体现在“身后名”中，更体现在他对知识对文学艺术的热爱，不断的思索与对写作的坚持上。。。

一曲幽径，曲折迂回中总会激起我们心旷神怡的向往；一波巨澜，潮起潮落时更能迭出惊心动魄的鸣响；一个故事，遗憾悲惋里才有肝肠寸断的凄美；一种人生，跌宕起伏中方能显惊骇世俗的豪壮。我们不可能也决不能无任何的使命地来往于世，人们需要实现自己的人生价值。

只有承受孤独，才能实现人生的价值，流芳百世。你爱山林，那里有山下兰芽，短浸明溪；那里有松间沙路，净无尘泥。那里有时时可见的翻空白鸟……可是哪里只有一个你，再无人迹。你却生活洒脱自由不羁。独登山顶，感受“料峭春风吹酒醒”“山头斜照却相迎”的惬意。独涉山间，你有着“竹杖芒鞋轻胜马”“一蓑烟雨任平生”的心意。是啊，一代文豪就是如此孤独但又如此豁达。苏轼，一个于孤独中笑傲人生的勇者让我懂得，纵使蛹蚕中只有黑暗相伴，但坚强的蝴蝶总能守住美丽，而后刺破阴霾，不畏风雨，实现他的人生价值，绽放魅力。

只有在光明与阴影中，才能实现人生的价值，创造美好的人生。疏叶投下斑驳的影子，与阳光的照耀一起铺就了深深浅浅跳跃的动感之路。李白在得意时淡然于官场留住自己“安能摧眉折腰事权贵”的洁白无瑕；失意时坦然于名山大川中放飞自己“长风破浪会有时”的失意豪情。于是千百年后我仍能在历史的清风中捕捉你的气息，在历史的圆月中仰望你的背影。正是因为他在人生的光明时淡然，在人生的阴影中时坦然，才铸就了他在文坛诗仙的美名，实现了自己的人生价值，使他的人生如此美丽。

前进的路上往往艰难而又曲折，但奋斗的脚步不止，成功的火焰便不会熄灭。历史的诗坛多少次风起云涌，每当蓦然回首，我总是看到这样一位老者，舞着一曲淡泊，桃花在他身边纷纷落下，遗万世芬芳。在山水深处归隐，在菊花田旁唱歌，陶渊明用淡泊志远的阔达与宁静实现着他的人生价值。古朴雄浑的陈子昂，闲淡恬静的孟浩然，清扬畅丽的白居易，精巧艳丽的温庭筠，凄婉优柔的李煜，豪放雄壮的陆游，大师们用脆弱的肩膀承担起生命的重量，用毛笔挥洒人生，而留给世人道不尽的世沉世浮，实现了他们的人生价值，而难以承受世事变迁与人生离索的重量，便无异于亲手捻灭了人生的微光，当江郎才尽之时，人生价值又何以实现。

成，问生命你是否经的起深潭微波，郎月照花的美颜。败，问生命你是否承受的起不以物喜不以己悲的阔达。无论面对的是鲜花还是掌声，人们都要学会去实现自己的人生价值。

莫泊桑 契可夫 欧.亨利

莫泊桑 契可夫 欧.亨利

又看见一个墨粉

（1）莫泊桑

十九世纪法国著名的批判现实主义小说家。1880年发表第一个短篇小说《羊脂球》，此后陆续写了一大批思想性和艺术性完美结合的短篇小说，博得世界短篇小说巨匠的赞誉。他的创作广泛而深刻地反映了十九世纪后半期的法国社会现实，无情地揭露了资产阶级道德风尚的丑恶，对下层社会的“小人物”寄予同情。小说构思新颖，描写生动，人物语言个性化，布局谋篇别具匠心。代表作有短篇小说《羊脂球》、《项链》等，长篇小说《一生》、《俊友》（又译做《漂亮的朋友》等。

（2）契可夫

十世世纪俄国批判现实主义作家、戏剧家和短篇小说艺术大师。他的早期合作讽刺和揭露了俄国社会官场人物媚上欺下的丑恶面目，写得谐趣横生，发人深思。八十年代中期，他创作了既幽默又富于悲剧的短篇小说，反映了社会底层人民的被侮辱被损害的不幸生活，具有深刻的思想意义。代表作有短篇小说《变色龙》、苦恼、《万卡》、第六病室、《套中人》等。

（3）欧.亨利

十九世纪末二十世纪初美国现实主义著名作家。曾被诬告罪入狱三年。后迁居纽约，专事写作，他几乎每周写一篇短篇小说，供报刊发表。他一生创作了近三百篇短篇小说和一部长篇小说，对腐朽的资本主义制度、反人道的法律、虚伪的道德给予揭露和讽刺。代表作有长篇小说《白菜与皇帝》，短篇小说《麦琪的礼物》、《警察与赞美诗》等。

1.巴金（1904．11．25—2005.10.17），原名李尧棠，字芾甘。1927年至1928年在法国留学，开始文学创作，1929年《灭亡》发表并引起轰动，使他正式走上文学创作道路。1949年以后，历任中国文联常务委员、副主席，中国作协副主席，上海市文联和作协上海分会主席。

现任中国作协主席、全国政协副主席。

他的作品经历了几个变化，上世纪30年代发表的长篇小说“爱情三部曲”《雾》、《雨》、《电》，“激流三部曲”《家》、《春》、《秋》，以激烈的情感喷发来倾吐对不合理社会的痛恨和对理想社会的执着追求。而后对现实有了更深层的认识，开始关注小人物的生存悲剧，发表了慈园、《寒夜》等感情更蕴藉、思想更深刻的作品，为后来的研究界更为推崇。

“文革”后，拷问自我和现代中国知识分子灵魂的《随想录》1989年获全国优秀散文（集）、杂文（集）荣誉奖。1982年获意大利“但丁国际奖”。1983年获法国“荣誉军团勋章”。1990年获苏联“人民友谊勋章”，日本“福冈亚洲文化奖特别奖”。

2.鲁迅〔1881年9月25日～1936年10月19日〕，中国文学家、思想家和革命家。原名周树人，字豫才，浙江绍兴人。出身于破落封建家庭。青年时代受进化论、尼采超人哲学和托尔斯泰博爱思想的影响。1902年去日本留学，原在仙台医学院学医，后从事文艺工作，企图用以改变国民精神。1905—1907年，参加革命党人的活动，发表了摩罗诗力说、文化偏至论等论文。期间曾回国奉母命结婚，夫人朱安。1909年，与其弟周作人一起合译《域外小说集》，介绍外国文学。同年回国，先后在杭州、绍兴任教。辛亥革命后，曾任南京临时政府和北京政府教育部部员、佥事等职，兼在北京大学、女子师范大学等校授课。1918年5月，首次用“鲁迅”的笔名，发表中国现代文学史上第一篇白话小说《狂人日记》，奠定了新文学运动的基石。五四运动前后，参加《新青年》杂志工作，成为“五四”新文化运动的主将。1918年到1926年间，陆续创作出版了小说集《呐喊》、《彷徨》、论文集《坟》、散文诗集《野草》、散文集《朝花夕拾》、杂文集《热风》、《华盖集》、《华盖集续编》等专集。其中，1921年12月发表的中篇小说《阿Q正传》，是中国现代文学史上的不朽杰作。1926年8月，因支持北京学生爱国运动，为北洋军阀政府所通缉，南下到厦门大学任中文系主任。1927年1月，到当时的革命中心广州，在中山大学任教务主任。1927年10月到达上海，开始与其学生许广平同居。1929年，儿子周海婴出世。1930年起，先后参加中国自由运动大同盟、中国左翼作家联盟和中国民权保障同盟，反抗国民党政府的独裁统治和政治迫害。从1927年到1936年，创作了历史小说集《故事新编》中的大部分作品和大量的杂文，收辑在《而已集》、《三闲集》、《二心集》、《南腔北调集》、《伪自由书》、《准风月谈》、《花边文学》、《且介亭杂文》、且介亭杂文二编、《且介亭杂文末编》、《集外集》和《集外集拾遗》等专集中。鲁迅的一生，对中国文化事业作出了巨大的贡献：他领导、支持了“未名社”、“朝花社”等文学团体；主编了国民新报副刊〔乙种〕、《莽原》、语丝、《奔流》、《萌芽》、译文等文艺期刊；热忱关怀、积极培养青年作者；大力翻译外国进步文学作品和介绍国内外著名的绘画、木刻；搜集、研究、整理大量的古典文学，编著《中国小说史略》、《汉文学史纲要》，整理嵇康集，辑录会稽郡故书杂录、古小说钩沈、唐宋传奇录、《小说旧闻钞》等等。1936年10月19日因肺结核病逝于上海，上海民众上万名自发举行公祭、送葬，葬于虹桥万国公墓。1956年，鲁迅遗体移葬虹口公园，毛泽东为重建的鲁迅墓题字。1938年出版《鲁迅全集》〔二十卷〕。中华人民共和国成立后，鲁迅著译已分别编为《鲁迅全集》〔十卷〕，鲁迅译文集〔十卷〕，《鲁迅日记》〔二卷〕，《鲁迅书信集》，并重印鲁迅编校的古籍多种。1981年出版了《鲁迅全集》〔十六卷〕。北京、上海、绍兴、广州、厦门等地先后建立了鲁迅博物馆、纪念馆等。鲁迅的小说、散文、诗歌、杂文共数十篇〔首〕被选入中、小学语文课本。小说《祝福》、《阿Q正传》、《药》等先后被改编成电影。

3. 茅盾,作家，政治活动家。原名沈德鸿，字雁冰。笔名有玄珠、方璧、郎损等。浙江桐乡人。1913 年考入北京大学预科。1916 年毕业后进上海商务印书馆编译所任职，从此开始他的文学生涯。1920 年任《小说月报》主编。同年12 月底，与郑振铎等发起成立文学研究会。第一次国内革命战争时期，积极从事政治活动，任国民党中央宣传部秘书，武汉的中央军事政治学校教官，民国日报主编。大革命失败后，东渡日本。1930 年春回到上海，加入中国左翼作家联盟。1937 年后，到武汉任中华全国文艺界抗敌协会理事，主编文艺阵地。1938 年冬，赴新疆任教，任新疆各族文化协会联合会主席。1940 年5 月到延安。1940 年底到重庆。后又到桂林、香港，担任大众生活编委。1946 年底，应邀赴苏联访问。1949 年后任中国文联副主席，中国作家协会主席，文化部长，第一至第五届全国人大代表、全国政协常务委员，第四、五届全国政协副主席等职。

茅盾一生创作了大量的文学作品，具有很高的艺术成就。主要作品有：长篇小说《蚀》、《虹》《子夜》、第一阶段的故事、《腐蚀》、《霜叶红似二月花》；中篇小说《路》、《三人行》；短篇小说《春蚕》、《秋收》、残冬、《林家铺子》等。其代表作《子夜》，是中国现代现实主义文学发展的里程碑，显示了现代文学在长篇小说创作方面的实绩。此外，还有大量文学评论、神话研究、散文、杂文、历史故事等。文学论文集鼓吹集、鼓吹续集、《夜读偶记》、《关于历史和历史剧》、杂谈短篇小说、反映社会主义时代，推动社会主义时代的跃进。还翻译了几十种外国文学著作。文化大革命后写成的回忆录我走过的道路，具有珍贵的史料价值。茅盾生前为团结广大作家，培养青年作者，促进文学理论建设，增进国际文化交流，作出了不懈的努力和突出的贡献。其

作品歌颂人民、歌颂革命，鞭挞旧中国黑暗势力，表现了中国民主革命的艰苦历程，绘制了规模宏大的现实主义历，在中国现代文学史上占有重要地位。

以上排名不分先后!

李白，李清照。

泰戈尔获得过诺贝尔文学奖。但是不是因为《飞鸟集》获得的，我就不知道了。希望对你有帮助》

莫泊桑、契诃夫和欧·亨利并列世界三大短篇小说巨匠，他们对后世产生极大影响，被誉为“短篇小说之王”。

分别是莫泊桑，欧亨利，契诃夫

契诃夫 莫伯桑 欧.亨利

法国的莫泊桑

俄国的契可夫

美国的欧.亨利

我觉得出题的老师，自己都不一定能把卡夫卡，马尔克斯，博尔赫斯的国籍答对。大半中学生是很难，很不爱看这三个人的作品的。起码得是高三以上，才看得懂。而要写对卡夫卡这段往事的认识。我觉得，真是太难了。除非只是肤浅的写一写，这个故事告诉了我们什么道理啊。我觉得狗屁道理都没有，《姑妄言》在俄国被发现有手抄本，请问，这是何道理？只是巧合罢了。但正因为这种巧合，文学改变了它的发展方向。 譬如历史上一些人，达芬奇，牛顿，爱因斯坦，而卡夫卡的事情，只能说是命运的安排吧。王小波也是死后成名的。但为什么这些人生前不名一文呢？

屈原的诗

安东·巴甫洛维奇·契诃夫( Аnton chekhov.Антон Павлович Чехов.1860～1904) 俄国小说家、戏剧家、十九世纪末期俄国批判现实主义作家、短篇小说艺术大师。1860年1月29日生于罗斯托夫省塔甘罗格市。祖父是赎身农奴。父亲曾开设杂货铺，1876年破产，全家迁居莫斯科。但契诃夫只身留在塔甘罗格，靠担任家庭教师以维持生计和继续求学。1879年进莫斯科大学医学系。1884年毕业后在兹威尼哥罗德等地行医，广泛接触平民和了解生活，这对他的文学创作有良好影响。1904年6月，契诃夫因肺炎病情恶化，前往德国的温泉疗养地黑森林的巴登维勒治疗，7月15日逝世。他和法国的莫泊桑，美国的欧·亨利 齐名为三大短篇小说巨匠。

严格来说，契诃夫不是在“写”小说，或者像我们通常意义上的作家在编小说，他是在“吐”小说，“流”小说。他无需编故事，他甚至也不要构思，他的故事在空中四处荡漾。他能从任何角度开篇，又能从任何章节断流，但都是天衣无缝，都是自然胶合。他的人物不请自来，他的情节随手拈来。他仿佛只要拿起笔，就像拧开了自来水龙头，小说便如水源源流出……

契诃夫之所以能随意地“流”小说，在于它独特的叙述方法。这种叙述方法是按照生活的本来面目去处理，用眼睛和耳朵去追寻，文字像画笔的音符那样流动。快节奏，简捷，自然，质朴构成了清纯的文风，单刀直入，不拖泥带水，高度浓缩与深入浅出的表现，更增加了作品的韵味。

概述

19世纪后半期法国优秀的批判现实主义作家，曾拜法国著名作家福楼拜为师。一生创作了6部长篇小说和350多篇中短篇小说，游记三部。他的文学成就以短篇小说最为突出，与契诃夫和欧·亨利并列世界三大短篇小说巨匠，对后世产生极大影响，被誉为“短篇小说之王”。

真实姓名：威廉·西德尼·波特(William Sydney Porter)

笔 名：欧·亨利(O.Henry)

生卒年代：1862.9.11-1910.6.5

美国著名批判现实主义作家，世界三大短篇小说大师之一。（欧·亨利、莫泊桑、契诃夫）

原名威廉·西德尼·波特（William Sydney Porter），是美国最著名的短篇小说家之一，曾被评论界誉为曼哈顿桂冠散文作家和美国现代短篇小说之父。他出生于美国北卡罗来纳州格林斯波罗镇一个医师家庭。

他的一生富于传奇性，当过药房学徒、牧牛人、会计员、土地局办事员、新闻记者、银行出纳员。当银行出纳员时，因银行短缺了一笔现金，为避免审讯，离家流亡中美的洪都拉斯。后因回家探视病危的妻子被捕入狱，并在监狱医务室任药剂师。他创作第一部作品的起因是为了给女儿买圣诞礼物，但基于犯人的身份不敢使用真名，乃用一部法国药典的编者的名字作为笔名。1901年提前获释后，迁居纽约，专门从事写作。

欧·亨利善于描写美国社会尤其是纽约百姓的生活。他的作品构思新颖，语言诙谐，结局总使人“感到在情理之中，又在意料之外”；又因描写了众多的人物，富于生活情趣，被誉为“美国生活的幽默百科全书”。代表作有小说集《白菜与国王》、四百万、命运之路等。其中一些名篇如爱的牺牲、《警察与赞美诗》、《麦琪的礼物》（也称作贤人的礼物）、带家具出租的房间、最后一片常春藤叶等使他获得了世界声誉，短篇小说《麦琪的礼物》以及《二十年后》被编入上海初中八年级语文课本。最后一片常春藤叶被编入上海九年级语文课本。

名 句：“这时一种精神上的感慨油然而生，认为人生是由啜泣、抽噎和微笑组成的，而抽噎占了其中绝大部分。”(《欧·亨利短篇小说选》)

全名居伊·德·莫泊桑(Guy de Maupassant 1850年8月5日－1893年7月6日) ：他擅长从平凡琐屑的事物中截取富有典型意义的片断，以小见大地概括出生活的真实。他的短篇小说构思别具匠心，情节变化多端，描写生动细致，刻画人情世态惟妙惟肖，令人读后回味无穷。

莫泊桑于1850年8月出生在法国西北[1]部诺曼底省狄埃卜城附近一个没落的贵族家庭。他的祖辈都是贵族，但到他父亲这一代时没落了，父亲做了交易所的经纪人。他的母亲出身于书香门第，爱好文学，经常对文学作品发表议论，见解独到。莫泊桑出生不久，他的父母由于经常闹矛盾而分居了，他和母亲住在海边的一个别墅里。幼年时的莫泊桑喜欢在苹果园里游玩，在草原观看打猎，喜欢和农民、渔夫、船夫、猎人在一起聊天、干活，这些经历使莫泊桑从小就熟悉了农村生活。从童年时代起，母亲就培养他写诗，到儿子成为著名作家时，她仍然是莫泊桑的文学顾问、批评者和助手，所以他的母亲是他走上文学创作道路的第一位老师。另一位为莫泊桑走上文学道路打下基础的是他13岁在卢昂中学学习时的文学教师路易·布耶。路易·布耶是一个著名的巴那派诗人，他经常指导莫泊桑进行多种体裁的文学创作。

1870年，莫泊桑中学毕业后到巴黎入大学学习法律。这一年普法战争爆发，他应征入伍。在军队中，他亲眼目睹了危难中的祖国和在血泊中呻吟的兵士，心里十分难过，他要把自己的所见所闻写下来，以激发人们的爱国热情。1871年，战争结束后，莫泊桑退役回到巴黎。

1878年，他在教育部工作之余开始从事写作。那时，他的舅舅的同窗好友，大文学家福楼拜成为莫泊桑文学上的导师，他们两人结下了亲如父子的师徒关系。福楼拜决心把自己创作的经验传授给莫泊桑。莫泊桑非常尊重严师的教诲，每篇习作都要送给福楼拜审阅。福楼拜一丝不苟地为他修改习作，对莫泊桑的不少作品表示赞赏，但劝他不要急于发表。因此，在70年代里，莫泊桑的著述很多，但发表的却很少，这是他文学创作的准备阶段。他以《羊脂球》(1880)入选梅塘晚会短篇小说集，一跃登上法国文坛，其创作盛期是80年代。10年间，他创作了6部长篇小说《一生》(1883)、《俊友》(1885)、温 泉(1886)、皮埃尔和若望、像死一般坚强（1889）、我们的心（1890）。这些作品揭露了第三共和国的黑暗内幕内阁要员从金融巨头的利益出发，欺骗议会和民众，发动掠夺非洲殖民地摩洛哥的帝国主义战争；抨击了统治集团的腐朽、贪婪、尔虞我诈的荒淫无耻。莫泊桑还创作了350多部中短篇小说，在揭露上层统治者及其毒化下的社会风气的同时，对被侮辱被损害的小人物寄予深切同情。

短篇的主题大致可归纳为三个方面第一是讽刺虚荣心和拜金主义，如《项链》、我的叔叔于勒；第二是描写劳动人民的悲惨遭遇，赞颂其正直、淳朴、宽厚的品格，如归来；第三是描写普法战争，反映法国人民爱国情绪，如《羊脂球》。莫泊桑短篇小说布局结构的精巧、典型细节的选用、叙事抒情的手法以及行云流水般的自然文笔，都给后世作家提供了楷模。

另外，他敏锐的观察也是令人称道的，自从他拜师福楼拜之后，每逢星期日就带着新习作，从巴黎长途奔波到鲁昂近郊的福楼拜的住处去，聆听福楼拜对他前一周交上的习作的点评。福楼拜对他的要求非常严格，首先要求他敏锐透彻的观察事物。莫泊桑遵从师教，逐渐善于发现别人没有发现过和没有写过的特点”，后来，当他在谈到作家应该细致、敏锐的观察事物时，说必须详细的观察你想要表达的一切东西，时间要长，而且要全神贯注，才能从其中发现迄今还没有人看到与说过的那些方面。为了描写烧的很旺的火或平地上的一棵树，我们就需要站在这堆火或这棵树的面前，一直到我们觉得它们不再跟别的火焰和别的树木一样为止。”

一次，福楼拜还建议莫泊桑做这样的锻炼骑马出去跑一圈，一两个钟头之后回来，把自己所看到的一切记下来。莫泊桑按照这个办法锻炼自己的观察力有一年之久。此外福楼拜还让他听街上的马车声来训练观察力。 1880年，莫泊桑的成名作《羊脂球》发表了，它使莫泊桑一鸣惊人，读者称他是文坛上的一颗新星。从此，他一跃登上了法国文坛。莫泊桑的绝大部分作品是从这时到1890年的10年间创作的。此间，他写成短篇小说约300篇，长篇小说6部，还写了3部游记、1部诗集及其它杂文。

莫泊桑的作品对后世产生了极大影响。除了《羊脂球》（1880）,这一短篇文库中的珍品之外，莫泊桑还创作了包括《一家人》（1881）、我的叔叔于勒（1883）、米隆老爹（1883）、两个朋友（1883）、《项链》（1884）及西蒙的爸爸、珠宝、小步舞、珍珠小姐等在内的一大批脍炙人口、思想性和艺术性完美结合的短篇佳作。 莫泊桑的长篇小说也达到比较高的成就。他共创作了6部长篇：《一生》（1883）、《俊友》（又译《漂亮朋友》，1885）、《温泉》（1886）、皮埃尔和若望（1887）、像死一般坚强（1889）和我们的心（1890），其中前两部已列入世界长篇小说名著之林。

屠格涅夫认为他是19世纪末法国文坛上“最卓越的天才”。托尔斯泰认为他的小说具有“形式的美感”和“鲜明的爱憎”，他之所以是天才，是因为他“不是按照他所希望看到的样子而是照事物本来的样子来看事物”，因而“就能揭发暴露事物，而且使得人们爱那值得爱的，恨那值得恨的事物。”左拉：他的作品“无限地丰富多彩，无不精彩绝妙，令人叹为观止”。恩格斯：“应该向莫泊桑脱帽致敬。”

因为他的短篇驰名中外，他在长篇小说创作上的成就以至于因此被湮没。其实，他不但是个短篇小说的高手，在长篇小说创作上也颇有建树。他继承了巴尔扎克、司汤达、福楼拜的现实主义传统，在心理描写上又开拓出新路。《漂亮朋友》就是他的一部长篇代表性作品。莫泊桑不满足于短篇小说所取得的成就，在他声誉鹊起后，他经常涉足上流社会，开阔了眼界，便想到从更广阔的背景上去反映社会现实，长篇小说给他提供了一个得心应手的工具。从第一部长篇《一生》到第二部长篇《漂亮朋友》，他的笔触已经从个人生活投向新闻界和政界，具有丰富得多的内容，堪称一部揭露深刻、讽刺犀利的社会小说。

他勤奋地创作了一生，由于过度劳累得了精神错乱症，后来被送进巴黎的一家疯人院。1893年7月6日莫泊桑逝世，年仅43岁。

他虽然只活了43岁，却留下了300多篇中短篇小说与6部长篇小说，而且在相当长的一段时期里，是带病之躯进行写作的，这已经是可令人惊叹的了；何况，一两个世纪以来，他的小说创作一直保持着不朽的艺术魅力。他在短篇小说方面的巨大成就，是他赢得了“世界短篇小说巨匠”的美名，他的长篇小说也拥有亿万读者，并不断被改编成电影，风靡全球。

你好：世界三大短篇小说巨匠分别是：

（1）莫泊桑

十九世纪法国著名的批判现实主义小说家.

代表作有短篇小说《羊脂球》、《项链》等,长篇小说《一生》、《俊友》（又译做《漂亮的朋友》等.

（2）契可夫

十世世纪俄国批判现实主义作家、戏剧家和短篇小说艺术大师.

代表作有短篇小说《变色龙》、苦恼、《万卡》、第六病室、《套中人》等.

（3）欧.亨利

十九世纪末二十世纪初美国现实主义著名作家.

代表作有长篇小说《白菜与皇帝》,短篇小说《麦琪的礼物》、《警察与赞美诗》等.

当代文坛经久不衰的文学作品，个人认为有路遥的《人生》、《平凡的世界》，陈忠实的《白鹿原》，不仅被改编为电视剧，更是对当代中国文坛引起极大影响。

现在的文坛文风多了些唧唧哦哦、飘飘悠悠、趋势附利、消极沉沦，而少了些务实、真情、振奋、精到和引力。

一、荷马（约公元前9至前8世纪）古希腊诗人，是到处行吟的盲歌者。生于小亚细亚。相传著名史诗《伊利亚特》和《奥德赛》为他所作。

二、但丁（1265—1321）意大利诗人。生于没落的贵族家庭。1302年因反对皇权被放逐终身。早期抒情诗集《新生》歌颂理想中的爱人，表达对美好时候的渴望。代表作《神曲》。作品还有帝制论、俗语论、宴会、〈书信集〉等。

三、歌德（1749—1832）德国诗人、剧作家、思想家。生于莱茵河畔法兰克福富裕家庭。政治上反对封建割据，渴望德国统一，主张由上而下的社会改革。早期重要作品有剧本葛兹.冯.伯利欣根和书信体小说〈少年维特之烦恼〉。代表作有诗剧〈浮世德〉，是根据16世纪民间传说写成的。重要作品还有自传〈诗与真〉和小说〈威廉.麦斯特的学习年代和漫游年代〉。

四、拜伦（1788—1824）英国浪漫主义诗人，出身贵族。长诗〈恰尔德.哈乐德游记〉，表达对封建专制的压迫的憎恨、对资产阶级自由民主的向往。代表作有长诗〈唐璜〉。拜伦塑造的叛逆性格带有强烈的个人主义色彩，所作诗歌对欧洲浪漫主义文学有较大影响。

五、莎士比亚（1564—1616）英国文艺复兴时期戏剧家、诗人。生于商人家庭。现存剧本37部、长诗两首、十四行诗150首。主要剧作有喜剧〈仲夏夜之梦〉、〈威尼斯商人〉、历史剧〈理查三世〉、〈亨利四世〉、和悲剧〈罗密欧和朱丽叶〉、〈哈姆莱特〉、〈奥赛罗〉、〈雅典的泰门〉等。

六、雨果（1892—1885）法国作家。生于军官家庭。受进步思想启发，逐步摆脱保皇党观点。早年作品有剧本〈克伦威尔〉、长篇小说〈巴黎圣母院〉1861——1869年完成长篇小说〈悲惨世界〉，从人道主义观点描写资本主义社会的罪恶。其它重要作品有〈海上劳工〉、〈笑面人〉以及诗作〈历史传说集〉等。还写有很多政论和演说集稿。

七、泰戈尔（1861—1941）印度作家、诗人和社会活动家。生于地主家庭。曾留学美国。用孟加拉文写作，一生创作丰富。早期作品有诗集〈暮歌〉、〈晨歌〉和剧本〈修道士〉、，国王和王后〉等。1903年起陆续发表长篇小说〈沉船〉、剧本〈摩吉多塔拉〉、诗集〈新月集〉等和许多中、短篇小说。他的创作对印度文学的发展影响很大。1913年获德诺贝尔文学奖。

八、列夫.托尔斯泰（1861—1910）俄国文学巨匠。出身贵族。1851年在高加索从军后创作自传体三部曲〈童年〉、〈少年〉、〈青年〉和〈一个地主的早晨〉等。1863年至1899年先后完成长篇小说〈战争与和平〉、〈安娜.卡列尼娜〉、〈复活〉等。他的全部创作时期长达60多年。

九、高尔基（1868—1936）俄国无产阶级文学的奠基人。生于木工家庭。1892年开始发表作品。1899年起先后写出长篇小说〈福玛.高尔捷耶夫〉、〈三人〉，剧本〈小市民〉、〈低层〉〈仇敌〉，中篇小说〈奥古洛夫镇等作品。1906年发表长篇小说〈母亲〉，被认为是第一部社会主义现实主义作品。其它重要作品有自传体三部曲〈童年〉、〈在人间〉、〈我的大学〉，长篇小说〈阿尔达莫诺夫家的事业〉、〈克里姆.萨姆金的一生〉等。

十、鲁迅（1881—1936）中国现代伟大的文学家、思想家和革命家。原名周树人，字豫才，浙江绍兴人。出身于破落的封建家庭。1918年5月，第一次用鲁迅的笔名，发表中国现代文学史上第一篇白话小说〈狂人日记〉。五四运动的前后，参加〈新青年〉杂志的工作，成为“五四”新文化运动的伟大旗手。1918年到1926年间陆续创作出版了〈呐喊〉、〈坟〉、〈热风〉、，〈仿徨〉、〈野草〉、〈朝花夕拾〉、〈华盖集〉、〈华盖集续编〉等专集。他的一生，对中国的文化事业做出了巨大的贡献。他的着译已分别编为〈鲁迅全集〉、〈鲁迅译文集〉、〈鲁迅日记〉、〈鲁迅书信集〉，幷重印鲁迅编校的古籍多种。

1. 莫泊桑

2. 契可夫

3. 欧.亨利

一、法国的莫泊桑（1850——1893）

1、代表作：《羊脂球》等。

2、简介：

十九世纪法国著名的批判现实主义小说家。1880年发表第一片短篇小说家，此后陆续写了一大批思想性和艺术性完美结合的短篇小说，博得世界短篇小说巨匠的赞誉。

二、俄国的契诃夫（1860——1904）

1、代表作：《变色龙》、苦恼、《万卡》、第六病室、《套中人》等。

2、简介：

十九世世纪俄国批判现实主义作家、戏剧家和短篇小说艺术大师。他的早期合作讽刺和揭露了俄国社会官场人物媚上欺下的丑恶面目，写得谐趣横生，发人深思。

三、美国的欧·亨利（1862——1910）

1、代表作：《白菜与皇帝》，短篇小说《麦琪的礼物》、《警察与赞美诗》等。

2、简介：

十九世纪末二十世纪初美国现实主义著名作家。曾被诬告罪入狱三年。后迁居纽约，专事写作，他几乎每周写一篇短篇小说，供报刊发表。

一、《羊脂球》：以1870—1871年普法战争为背景。通过代表当时法国社会各阶层的10个人同乘一辆马车逃往一个港口的故事，形象地反映出资产阶级在这场战争中所表现出的卑鄙自私和出卖人民的丑恶嘴脸。

二、《变色龙》：是俄国作家契诃夫早期创作的一篇短篇小说。契诃夫在该作中栩栩如生地塑造了虚伪逢迎、见风使舵的巡警奥楚蔑洛夫，当他以为小狗是普通人家的狗时，就扬言要弄死它并惩罚其主人。当他听说狗主人是席加洛夫将军时，一会儿额头冒汗，一会儿又全是哆嗦。通过人物如同变色龙似的不断变化态度的细节描写，有力地嘲讽了沙皇专制制度下封建卫道士的卑躬屈膝的嘴脸。

三、《白菜与皇帝》：的小说主旨,源出于人物形象所构成的两个世界:非人性世界和人性世界。美丽的安楚里亚共和国海港小城镇柯拉里奥是长篇小说的人生舞台,活动着八十多个有名有姓的芸芸众生,他们是美国帝国主义者和殖民主义者及其统治下的殖民地国家的各个阶级、各个阶层的代表。

法国 莫泊桑 俄国 契诃夫 美国 欧·亨利美国 马克·吐温

被西方俘虏了的一批文人

文化背后的思想的转变。民族文化的否认，否认历史，否定屈原就是一个例子！

红楼梦。红楼梦从成书到现在，研究它的人不计其数，还成为了一门学问红学。

有人的地方就有江湖，文坛即是江湖。

有江湖就有名利纠葛，有江湖就会有不断的纷争。

有的溜须拍马、极尽吹捧之能事，这样的文字文风当然弥漫着马屁的味道。有的争风吃醋、崇尚攀比，文风文字自然酸腐不可闻。

韩寒说：文坛算个屁，谁也别装逼。一语道进文坛的腐朽，一语道尽文坛中论资排辈、装腔作势的酸腐，说出了年轻人的不屑与豪迈。

诗人史蒂文斯说：我把一只圆形的坛子，放在田纳西的山顶。诗句揭示了一种荒诞的冠冕堂皇的秩序，在我看来，文坛和史蒂文斯的这个坛子一样荒诞可笑。

把文坛当成放在田纳西的坛子，管它什么文坛圈子江湖，管它什么文风文气文势，管它城头变换大王旗，我们只关注时间，那些从时间之沙中显露出来、经过时间洗涤的文字，才是值得我们阅读的文字，才是值得我们关注的文风。

那不可不提的就是鲁迅的文章，鲁迅的所有文章在当代中国的文坛都是经久不衰的经典之作，不论人们多么非议他，他总是以其极具现实意义的内容打动人心

你好：世界三大短篇小说巨匠分别是：

（1）莫泊桑

十九世纪法国著名的批判现实主义小说家。

代表作有短篇小说《羊脂球》、《项链》等，长篇小说《一生》、《俊友》（又译做《漂亮的朋友》等。

（2）契可夫

十世世纪俄国批判现实主义作家、戏剧家和短篇小说艺术大师。

代表作有短篇小说《变色龙》、苦恼、《万卡》、第六病室、《套中人》等。

（3）欧.亨利

十九世纪末二十世纪初美国现实主义著名作家。

代表作有长篇小说《白菜与皇帝》，短篇小说《麦琪的礼物》、《警察与赞美诗》等。

现在的文坛颇有一股“怪味”，除了玩文字的游戏外，不少文人以“揭黑”、“暴丑”为已任，大有以此扯眼球从而“爆红”的劲头。

众所周知，文艺文学都是为社会为大众服务的。社会是多元的，大众也是“多元”，不可能“清一色”。既然社会与大众具有那样的属性与特征，为啥不少文艺文学作品要“一根筋”，一味“揭黑”、“暴丑”呢？！这样作能体现本真吗？。首先是“源于生活”才能“高于生活”。社会与大众都是“多元”，文艺文学作品岂能“单元”、“清一色”？

社会与大众需要“报喜”又报“忧”的文艺文学作品，这样社会与大众才能更好地发展与生存。任何单方面的报，于社会与大众是不利的，甚至产生大大的伤害。

当今文坛，颇有“公知”的劲头！不少人“逢中必返”、“遇外称好”。通过这次抗疫，大家也明白了：任何国家的“月亮都有圆缺”，并不是外国的“月亮”就一定比中国“圆”。方方充满“公知”心态创作的日记。即是明证。

所以，文坛的风气要改改了！既报“喜”也报“忧”，兼而有之才符合社会与大众的期许。否则，得民心获民意离“作家”越来越远。

最好不看，浪费时间，说的是近代

（1）莫泊桑

十九世纪法国著名批判现实主义小说家

（2）契夫

十世世纪俄国批判现实主义作家、戏剧家和短篇小说艺术大师

（3）欧.亨利

十九世纪末二十世纪初美国现实主义著名作家

不过我觉的咱们中国的古典长篇小说也很不错的说，比如《封神演义》《水浒传》之类的，最近我在17k追读了个《龙血战神》，超长篇的感觉也不错，还是比较喜欢传统文化木办法呀~~

世界四大短篇小说巨匠是法国的莫泊桑、俄国的契诃夫、美国的欧·亨利、美国的马克·吐温居伊·德·莫泊桑。

居伊·德·莫泊桑（1850—1893），19世纪后半期法国优秀的批判现实主义作家，曾拜法国著名作家福楼拜为师。一生创作了6部长篇小说和350多篇中短篇小说，他的文学成就以短篇小说最为突出，对后世产生极大影响。

安东·巴甫洛维奇·契诃夫十九世纪俄国批判现实主义作家、戏剧家、短篇小说艺术大师。他的早期写作讽刺和揭露了俄国社会官场人物媚上欺下的丑恶面目，写得谐趣横生，发人深思。

人物信息

欧·亨利真实姓名威廉·西德尼·波特，曾被评论界誉为曼哈顿桂冠散文作家和美国现代短篇小说之父，十九世纪末二十世纪初美国现实主义著名作家。代表作有小说集《白菜与国王》、四百万、命运之路等。

马克·吐温（1835—1910），美国幽默大师、小说家、著名演说家，真实姓名是塞缪尔·兰霍恩·克莱门斯。“马克·吐温”是他的笔名，原是密西西比河水手使用的表示在航道上所测水的深度的术语。虽然马克·吐温的财富不多，却无损他高超的幽默、机智与名气，被称为美国最知名人士之一。

世界四大短篇小说巨匠 听语音

世界四大短篇小说巨匠是：法国的莫泊桑； 俄国的契诃夫； 美国的欧·亨利和美国的马克·吐温

莫泊桑 听语音

居伊·德·莫泊桑(Guy de Maupassant 1850--1893) ：19世纪后半期法国优秀的批判现实主义作家，曾拜法国著名作家福楼拜为师。一生创作了6部长篇小说和350多篇中短篇小说，他的文学成就以短篇小说最为突出，对后世产生极大影响。他擅长从平凡琐屑的事物中截取富有典型意义的片断，以小见大地概括出生活的真实。他的短篇小说构思别具匠心，情节变化多端，描写生动细致，刻画人情世态惟妙惟肖，令人读后回味无穷。

1880年发表第一个中篇小说《羊脂球》，此后陆续写了一大批思想性和艺术性完美结合的短篇小说，博得世界短篇小说巨匠的赞誉。他的创作广泛而深刻地反映了十九世纪后半期的法国社会现实，无情地揭露了资产阶级道德风尚的丑恶，对下层社会的“小人物”寄予同情。小说构思新颖，描写生动，人物语言个性化，布局谋篇别具匠心。 短篇的主题大致可归纳为三个方面第一是讽刺虚荣心和拜金主义，如《项链》、我的叔叔于勒；第二是描写劳动人民的悲惨遭遇，赞颂其正直、淳朴、宽厚的品格，如归来；第三是描写普法战争，反映法国人民爱国情绪，如《羊脂球》。莫泊桑短篇小说布局结构的精巧。典型细节的选用、叙事抒情的手法以及行云流水般的自然文笔，都给后世作家提供了楷模。 代表作有中篇小说《羊脂球》、《项链》、我的叔叔于勒等，长篇小说《一生》、《俊友》（又译做《漂亮朋友》等。 他写的福楼拜家的星期天被选入2001年、2009年和2010年七年级下册的语文书。

契诃夫 听语音

安东·巴甫洛维奇·契诃夫(Антон Павлович Чехов)。十九世纪俄国批判现实主义作家、戏剧家、短篇小说艺术大师。 他的早期写作讽刺和揭露了俄国社会官场人物媚上欺下的丑恶面目，写得谐趣横生，发人深思。八十年代中期，他创作了既幽默又富于悲剧的短篇小说，反映了社会底层人民的被侮辱被损害的不幸生活，具有深刻的思想意义。代表作有短篇小说《变色龙》、苦恼、凡卡、第六病室、《套中人》《假面》 牡蛎 必要的前奏脖子上的安娜 乞丐 《彩票》《小公务员之死》 名贵的狗等。 契诃夫创造了一种风格独特、言简意赅、艺术精湛的抒情心理小说。他截取片段平凡的日常生活，凭借精巧的艺术细节对生活和人物作真实描绘和刻画，从中展示重要的社会内容。这种小说抒情气味浓郁，抒发他对丑恶现实的不满和对美好未来的向往，把褒扬和贬抑、欢悦和痛苦之情融化在作品的形象体系之中。他认为：“天才的姊妹是简练”，“写作的本领就是把写得差的地方删去的本领”。他提倡“客观地”叙述，说“越是客观给人的印象就越深”。

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词条目录

百科名片

莫泊桑

契诃夫

欧亨利

马克·吐温

李白，苏轼，好像没有

文风是一国之文脉，一国之文脉又是一国之国运中分量最重的部分，中华文化传承至今，就是不管在什么年代，都有一股清流，推动文脉传承不断！现今的文坛，妖风肆虐；现今的大学，清流少现。亡一国必断其文化传承，而西方正是在中国的教育上下狠功夫，培养代言人，不断地割裂中华的传承！金钱至上、利己主义已经侵入到人心，不断蚕食中国青年人的精神。英语神坛话，英雄污名化层出不穷。文坛文风教条化、格式化俨如正统！千江有水千江月，值得国人警醒了！

三大短篇小说巨匠

世界三大短篇小说巨匠是：法国的莫泊桑； 俄国的契诃夫； 美国的欧·亨利。

浮。

世界四大短篇小说巨匠

莫泊桑，19世纪后半期法国优秀的批判现实主义作家，一生创作了6部长篇小说和350多篇中短篇小说。它擅长从平凡琐屑的事物中截取富有典型意义的片段，以小见大地概括出生活的真实。作品情节变化多端，描写生动细致，刻画人情世态惟妙惟肖，读后令人回味无穷。《羊脂球》是他的成名作。

契诃夫，19世纪俄国批判现实主义作家，戏剧家。契诃夫创造了一种风格独特，言简意赅，艺术精湛的抒情小说。他高度淡化情节，只是截取平凡的日常生活片段，凭借精巧的艺术细节对生活和人物作真实描绘和刻画，从中展现重要的社会现象。代表作有第六病室、《套中人》等。

欧亨利，19世纪末20世纪初美国现实主义作家，曾被评论界誉为曼哈顿桂冠散文作家和美国现代短篇小说之父。他的作品构思新颖，语言诙谐，结局常常出人意外。又因描写了众多的人物，富于生活情趣，被誉为“美国生活的幽默百科全书”。代表作有《麦琪的礼物》、《警察与赞美诗》等。

马克吐温，美国现实主义作家，著名演说家。曾被推崇为“美国文坛巨子”，被誉为美国文学史上的林肯。威廉福可纳称他为“第一位真正的美国作家，我们都是继承他而来”，海明威认为“一切美国现代文学都来自于马克吐温的一部小说哈克贝利费恩历险记

（1）莫泊桑 十九世纪法国著名的批判现实主义小说家。代表作有短篇小说《羊脂球》、《项链》等，长篇小说《一生》、《俊友》（又译做《漂亮的朋友》等。

（2）契可夫 十世世纪俄国批判现实主义作家、戏剧家和短篇小说艺术大师。代表作有短篇小说《变色龙》、苦恼、《万卡》、第六病室、《套中人》等。

（3）欧.亨利 十九世纪末二十世纪初美国现实主义著名作家。代表作有长篇小说《白菜与皇帝》，短篇小说《麦琪的礼物》、《警察与赞美诗》等。

三体，这部作品打开了中国科幻题材的先河，并且高度十分可观，不输与外国作品。

都忙着干话，挣钱，闲人有更多的玩法。过去呢最省钱，省力是看.小说，看各种文学作品。现在的选择多样，且有能力取得多种多样的娱乐方式。

法国的莫泊桑、美国的欧亨利、俄国的契诃夫

堪忧。

(1)莫泊桑

十九世纪法国著名的批判现实主义小说家。代表作有短篇小说《羊脂球》、《项链》等，长篇小说《一生》、《俊友》(又译做《漂亮的朋友》等。

(2)契可夫

十世世纪俄国批判现实主义作家、戏剧家和短篇小说艺术大师。代表作有短篇小说《变色龙》、苦恼、《万卡》、第六病室、《套中人》等。

(3)欧.亨利

十九世纪末二十世纪初美国现实主义著名作家。代表作有长篇小说《白菜与皇帝》，短篇小说《麦琪的礼物》、《警察与赞美诗》等。

中国有五千多年的历史，在这期间诞生了很多脍炙人口的文学作品，这些文学作品影响着后代人们的思想观念和艺术审美。那么在我国文坛上有哪些作品是经久不衰，让人回味无穷的呢？除了众所周知的四大名著之外，我觉得影响力最大的是当属余华的活着。

一、余华简介1960年出生在浙江的余华是我国作家协会中比较出名的委员，同时他也是我国伤痕派文学的重要代表人物。他的作品享誉国内外，除了我们比较熟知的活着，还有许三观卖血记等都获得国际文学奖项，余华甚至被称为中国的海明威。由此可以看出余华在我国文坛上具有举足轻重的地位。

二、文学作品活着的主旨活着是一本充满悲剧色彩的文学作品，它讲述了男主人公福贵原本是金贵的地主少爷，但是因为嗜赌成性输光家产。后来他去给病重的母亲抓药，结果被当成壮丁误抓。等回到家乡发现母亲已经去世，而自己的妻子家珍含辛茹苦抚养儿女长大。可是儿子跟女儿以及妻子却因为各种悲剧去世，只剩下福贵一个人独自在苦难的日子里煎熬。但即使受尽痛苦的活着也成为了奢侈的愿望，福贵最终也悲惨的去世。所以也有人说活着这本书是最残忍的。

三、中国当代文学的意义文学是一个无法用十分理性的角度去看待的学科以及拥有着独特的主观色彩，为不同的人所喜爱追捧。而文学作品存在的意义不仅给人带来艺术价值，而且其中蕴含的道理发人深省。就拿活着这本书来说，虽然书中的人物充满悲剧色彩，但是这本书也是对生命意义的追问。人活着的目的不是为了追求金钱房子等物质的奢侈，而是活着，好好活着比一切都重要。

世界三大短篇小说巨匠是：法国的莫泊桑； 俄国的契诃夫； 美国的欧·亨利。

居伊·德·莫泊桑(Guy de Maupassant 1850--1893) ：19世纪后半期法国优秀的批判现实主义作家，曾拜法国著名作家福楼拜为师。

安东·巴甫洛维奇·契诃夫。十九世纪俄国批判现实主义作家、戏剧家、短篇小说艺术大师。

威廉·西德尼·波特。曾被评论界誉为曼哈顿桂冠散文作家和美国现代短篇小说之父。十九世纪末二十世纪初美国现实主义著名作家。

扩展资料：

莫泊桑继承了福楼拜、巴尔扎克、斯汤达等现实主义大师的写实传统，同时又追随左拉等自然主义先驱人物，在写作中他正视现实、尊重历史，特别是不让自己在作品中出现。他的文章中几乎找不到平铺直叙的说教，他的创作最大特点就是善于隐藏自己。

同时，他更巧妙地掌握了如何在隐藏的同时，传达给读者自己的观点，最终给读者以启迪和教育。这种隐藏并不是真正的隐藏，他恰到好处地突出了作品的主题，比那些平铺直叙的陈述和冗长的道理更耐人寻味。

参考资料来源：

和过去没区别。

在我看来，白先勇是现当代文坛的第一流的作家，可能是我们在再次编写文学史的时候，在小说方面无法绕过的一个作家。

夏志清先生对于白先勇的评价极为精到

“旅美的作家中，最有毅力，潜心自己艺术进步，想为当今文坛留下几篇值得给后世朗诵的作品的，有两位：于梨华和白先勇。”他甚至赞誉白氏为“当代中国短篇小说家中的奇才，五四以来，艺术成就上能与他匹敌的，从鲁迅到张爱玲，五六人而已。”——旅美学人夏志清教授评

我们在看《台北人》白先勇的代表性短篇小说集的时候往往有这样的感觉：简单的文字，不复杂的故事情节却往往带给人一种时间和历史，繁华落尽的厚重感，就好比是红楼梦一般的感觉。

世界三大著名短篇小说家是指法国的莫泊桑(1850-1893)，俄国的契诃夫(1860-1904)，美国的欧·亨利(1862-1910)三位文学大师。

世界三大短篇小说巨匠分别是居伊·德·莫泊桑、安东·巴甫洛维奇·契诃夫和欧·亨利。

1、居伊·德·莫泊桑

居伊·德·莫泊桑，是一位法国19世纪后半期法国优秀的批判现实主义作家。莫泊桑早就有神经痛的征兆，他长期顽强的与病魔斗争，坚持写作，巨大的劳动强度与未曾收敛的放荡生活，使他逐渐病入膏肓。直到1891年，他已不能再进行写作，在遭受疾病残酷的折磨之后，终于在1893年7月6日逝世，享年仅43岁。一生创作了6部长篇小说和350多篇中短篇小说，及三部游记。

2、安东·巴甫洛维奇·契诃夫

安东·巴甫洛维奇·契诃夫俄国小说家、戏剧家、十九世纪末期俄国批判现实主义作家、短篇小说艺术大师。1860年1月29日生于罗斯托夫省塔甘罗格市。但契诃夫只身留在塔甘罗格，靠担任家庭教师以维持生计和继续求学。1879年进莫斯科大学医学系。

1884年毕业后在兹威尼哥罗德等地行医，广泛接触平民和了解生活，这对他的文学创作有良好影响。1904年6月，契诃夫因肺炎病情恶化，前往德国的温泉疗养地黑森林的巴登维勒治疗，7月15日逝世。

3、欧·亨利

欧·亨利，原名：威廉·西德尼·波特，是世界著名的短篇小说家。他的一生富于传奇性，当过药房学徒、牧牛人、会计员、土地局办事员、新闻记者、银行出纳员。他的创作紧随莫泊桑和契诃夫之后，而又独树一帜。曾被评论界誉为曼哈顿桂冠散文作家和美国现代短篇小说之父。他的作品有“美国生活的百科全书”之誉。

欧·亨利的人物评价：

他享有大量的、长久的读者，他的名声几乎等于短篇小说这种文体，虽然他说不上是这种文体的创造人之一，或者说是主要的创新人之一。他的喜剧天赋相当突出，尽管有局限性；他细腻的自然主义笔法几乎总是受到他的前辈弗兰克·诺里斯光环的影响。

世界三大著名短篇小说家是指法国的莫泊桑(1850-1893)，俄国的契诃夫(1860-1904)，美国的欧·亨利(1862-1910)三位文学大师。

空、虚、漂

莫泊桑（法国）十九世纪法国著名的批判现实主义小说家契可夫（俄国）19世纪末俄国伟大的批判现实主义作家欧.亨利（美国）十九世纪末二十世纪初美国现实主义著名作家

世界三大短篇小说巨匠分别是居伊·德·莫泊桑、安东·巴甫洛维奇·契诃夫和欧·亨利。

1、居伊·德·莫泊桑

居伊·德·莫泊桑，是一位法国19世纪后半期法国优秀的批判现实主义作家。莫泊桑早就有神经痛的征兆，他长期顽强的与病魔斗争，坚持写作，巨大的劳动强度与未曾收敛的放荡生活，使他逐渐病入膏肓。直到1891年，他已不能再进行写作，在遭受疾病残酷的折磨之后，终于在1893年7月6日逝世，享年仅43岁。一生创作了6部长篇小说和350多篇中短篇小说，及三部游记。

2、安东·巴甫洛维奇·契诃夫

安东·巴甫洛维奇·契诃夫俄国小说家、戏剧家、十九世纪末期俄国批判现实主义作家、短篇小说艺术大师。1860年1月29日生于罗斯托夫省塔甘罗格市。但契诃夫只身留在塔甘罗格，靠担任家庭教师以维持生计和继续求学。1879年进莫斯科大学医学系。

1884年毕业后在兹威尼哥罗德等地行医，广泛接触平民和了解生活，这对他的文学创作有良好影响。1904年6月，契诃夫因肺炎病情恶化，前往德国的温泉疗养地黑森林的巴登维勒治疗，7月15日逝世。

3、欧·亨利

欧·亨利，原名：威廉·西德尼·波特，是世界著名的短篇小说家。他的一生富于传奇性，当过药房学徒、牧牛人、会计员、土地局办事员、新闻记者、银行出纳员。他的创作紧随莫泊桑和契诃夫之后，而又独树一帜。曾被评论界誉为曼哈顿桂冠散文作家和美国现代短篇小说之父。他的作品有“美国生活的百科全书”之誉。

欧·亨利的人物评价：

他享有大量的、长久的读者，他的名声几乎等于短篇小说这种文体，虽然他说不上是这种文体的创造人之一，或者说是主要的创新人之一。他的喜剧天赋相当突出，尽管有局限性；他细腻的自然主义笔法几乎总是受到他的前辈弗兰克·诺里斯光环的影响。

现在的文坛，浮躁无实，见利忘义，文风日下，佳作者鲜！作者不知其所作所为，读者不知所读何物！更可悲者，相互吹捧！一改古代文人相轻，现在是文人相吹！明明言之无物，却要大呼传世佳作！何故？面子要紧！你给我面子，我给你面子，面子就是钱啊！就是利啊！就是经济价值啊！当年白居易，文章合时宜而著，歌诗合为事而作。为君为民为事而不为文也！故而，长恨歌，琵琶行，千古绝唱，后世无出其右！试问当今文坛，你能数出几首几部？！盛世期待佳作，佳作呼唤朴实的文人文风！”

三个人的短篇小说颇负盛名，对世界有很大的影响，他们三人出生的年月相似，皆是十九世纪末的资本主义露出许多破绽的时期。三人写作风格也极为相似，但在相似中亦不乏他们三人特殊的风格，都是以谐谑的话语讽刺了资本主义的黑暗与腐朽，还有人们那些趋炎附势与赤裸裸的金钱关系。

（1）莫泊桑 (1850--1893)

十九世纪法国著名的批判现实主义小说家。出生于没落的贵族世家，1880年发表第一个中篇小说《羊脂球》，此后陆续写了一大批思想性和艺术性完美结合的短篇小说，博得世界短篇小说巨匠的赞誉。他的创作广泛而深刻地反映了十九世纪后半期的法国社会现实，无情地揭露了资产阶级道德风尚的丑恶，对下层社会的“小人物”寄予同情。小说构思新颖，描写生动，人物语言个性化，布局谋篇别具匠心。代表作有中篇小说《羊脂球》、《项链》等，长篇小说《一生》、《俊友》（又译做《漂亮的朋友》等。

（2）契诃夫 ( 1860～1905)

十九世纪俄国批判现实主义作家、戏剧家和短篇小说艺术大师，他是俄国最后一个批判现实主义的作家。他的早期合作讽刺和揭露了俄国社会官场人物媚上欺下的丑恶面目，写得谐趣横生，发人深思。八十年代中期，他创作了既幽默又富于悲剧的短篇小说，反映了社会底层人民的被侮辱被损害的不幸生活，具有深刻的思想意义。代表作有短篇小说《变色龙》、苦恼、《万卡》、第六病室、《套中人》等。

（3）欧·亨利 (1862.9.11-1910 )

十九世纪末二十世纪初美国现实主义著名作家。一生经历丰富，从事过药房学徒、牧牛人、会计员、土地局办事员、新闻记者、银行出纳员。曾被诬告罪入狱三年。后迁居纽约，专事写作，他几乎每周写一篇短篇小说，供报刊发表。他一生创作了近三百篇短篇小说和一部长篇小说，对腐朽的资本主义制度、反人道的法律、虚伪的道德给予揭露和讽刺。代表作有长篇小说《白菜与皇帝》，短篇小说《麦琪的礼物》、《警察与赞美诗》等。

文风，就是文章所体现的思想作风，或文章写作中某种倾向性的社会风气及作者语言运用的综合反映。

文风它具有时代性、民族性的特征，是社会上带有普遍性和倾向性的文章现象。

1. 文章的风格。

南朝 梁 刘勰 文心雕龙·风骨：“意气骏爽，则文风清焉。”

宋 韩琦 欧阳修墓志铭：“ 景祐 初，公与 尹师鲁 以古文相尚……於是文风一变，时人竞为模范。”

清 冯桂芬 重儒官仪：“数年文风不日上，士习不丕变者，未之闻也。”

2. 使用语言文字的作风。

毛泽东 整顿党的作风：“学风和文风也都是党的作风，都是党风。”

3. 学文的风气。

鲁迅 且介亭杂文·病后杂谈之馀－－关于“舒愤懑”：“不但藏之内廷，还颁之文风颇盛之处，使天下士子阅读。”

4. 文德教化之风。

唐 王勃 上武侍极启：“攀翰苑而思齐，傃文风而立至。”

前蜀 韦庄 和郑拾遗秋日感事：“文风销剑楯，礼物换旂裳。”

《老残游记》第七回：“我们这 东昌府 ，文风最著名的。所管十县地方，俗名叫做‘十美图’，无一县不是家家富足，人人弦歌。”

文风折射的是党风政风，关系党的形象，关系事业成败。

我们党对改进文风问题历来高度重视。中央反复强调，一定要下决心改进文风，提倡“短实新”、反对“假长空”。这看似形式上的革新，实则是党风政风的转变，体现了我们党求真务实的执政理念。我们应该有这样一个共识，文风一定要改、下决心改，不改就没有出路。

知之非难，行之不易。现实生活中，不良文风“冰冻三尺，绝非一日之寒”。我们说有些讲话、文章不太好，不是因为词藻不够多、句子不够美，主要是内容上、方法上有毛病，归根到底是思想保守、能力不足造成的。

有些人秉持“中庸之道”，思想深处怕犯错，“不求有功，但求无过”，便常常表些不咸不淡的态，写些不痛不痒的文，“八股腔”一开，多是正确的废话、好听的虚话，管用的东西却少得可怜。

有些人奉行“拿来主义”，思想慵懒僵化，只会鹦鹉学舌、照抄照搬，不善结合实际，不愿深入思考，往往陷入文牍主义的窠臼。

有些人喜好长篇大论，热衷卖弄文笔，总觉得洋洋洒洒学问才算深，滔滔不绝水平才算高，“芝麻大的核，西瓜大的壳”，殊不知听众、读者早已昏昏欲睡。

凡此种种，屡见不鲜。

不良的文风助长形式主义、影响工作效率，降低党在群众中的威信，削弱党的执政基础和执政成效。如果对这种沉疴痼疾不下猛药、不动手术，就会危害党的肌体。

文风背后是思想。改文风不仅是方法论问题，也是世界观和党性修养问题。说短话、说新话、说老百姓的话，不那么“系统全面”，却一针见血，更易被群众接受；讲真话、讲实话、讲管用的话，不那么“明哲保身”，却更易形成真知灼见。

好的文风来源于实践。毛泽东同志曾经说过：“没有满腔的热忱，没有眼睛向下的决心，没有求知的渴望，没有放下臭架子、甘当小学生的精神，是一定不能做，也一定做不好的。”因此，改文风必须转作风，只有树立群众观点，增强群众感情，深入基层一线，认真调查研究，才能做到言之有物、言之有理、言之有情。

改文风不是简单地做一个减法，它不仅要求形式内容上的“短实新”，更要求思想观念上的“转正改”，还要有制度机制做保障。党员领导干部要走在前列、作出榜样，坚决改、带头改，推动形成一级带一级、层层改文风的良好氛围。惟其如此，改文风才不会一阵风，改文风才能改出新风、改出成效，打动群众、赢得群众。

三个人的短篇小说颇负盛名，对世界有很大的影响，他们三人出生的年月相似，皆是十九世纪末的资本主义露出许多破绽的时期。三人写作风格也极为相似，但在相似中亦不乏他们三人特殊的风格，都是以谐谑的话语讽刺了资本主义的黑暗与腐朽，还有人们那些趋炎附势与赤裸裸的金钱关系。

（1）莫泊桑 (1850--1893)

十九世纪法国著名的批判现实主义小说家。出生于没落的贵族世家，1880年发表第一个中篇小说《羊脂球》，此后陆续写了一大批思想性和艺术性完美结合的短篇小说，博得世界短篇小说巨匠的赞誉。他的创作广泛而深刻地反映了十九世纪后半期的法国社会现实，无情地揭露了资产阶级道德风尚的丑恶，对下层社会的“小人物”寄予同情。小说构思新颖，描写生动，人物语言个性化，布局谋篇别具匠心。代表作有中篇小说《羊脂球》、《项链》等，长篇小说《一生》、《俊友》（又译做《漂亮的朋友》等。

（2）契诃夫 ( 1860～1905)

十九世纪俄国批判现实主义作家、戏剧家和短篇小说艺术大师，他是俄国最后一个批判现实主义的作家。他的早期合作讽刺和揭露了俄国社会官场人物媚上欺下的丑恶面目，写得谐趣横生，发人深思。八十年代中期，他创作了既幽默又富于悲剧的短篇小说，反映了社会底层人民的被侮辱被损害的不幸生活，具有深刻的思想意义。代表作有短篇小说《变色龙》、苦恼、《万卡》、第六病室、《套中人》等。

（3）欧·亨利 (1862.9.11-1910 )

十九世纪末二十世纪初美国现实主义著名作家。一生经历丰富，从事过药房学徒、牧牛人、会计员、土地局办事员、新闻记者、银行出纳员。曾被诬告罪入狱三年。后迁居纽约，专事写作，他几乎每周写一篇短篇小说，供报刊发表。他一生创作了近三百篇短篇小说和一部长篇小说，对腐朽的资本主义制度、反人道的法律、虚伪的道德给予揭露和讽刺。代表作有长篇小说《白菜与皇帝》，短篇小说《麦琪的礼物》、《警察与赞美诗》等。

世界三大短篇小说家有以下三人：

（1）莫泊桑

十九世纪法国著名的批判现实主义小说家。

（2）契可夫

十世世纪俄国批判现实主义作家、戏剧家和短篇小说艺术大师。

3）欧.亨利

十九世纪末二十世纪初美国现实主义著名作家。

世界短篇小说三巨匠：居伊·德·莫泊桑，安东·巴甫洛维奇·契诃夫，欧·亨利。

从外在方面来看，鲁迅与郭沫若的确有着很多的共同点：他们都是留日的“洋学生”，都有弃医从文的经历，都兼具作家与学者的身份，并且都是新文坛上的“巨头”，是左翼文化战线的“旗帜”。二人的成就世人共睹，自不必多言，虽然两人都堪称大家，但走的路皆然不同：鲁迅是官僚——教师——职业作家；而郭沫若则是职业作家——革命家——职业官僚。虽然鲁迅和郭沫若走的是完全相反的道路。

但是放在特定的时空中，两人又有重合之处。1927年对于鲁迅先生是一个重要转折。鲁迅先生下定决心辞去教职，到上海专业从事作家，作品数量为前二十年的两倍，而且频频掷出“匕首”“投枪”文章的厚重、犀利已臻极致。鲁迅的创作无疑是以生命中最后十年为最重要。可巧的是，郭沫若的创作也以1927年为分水岭。这之前他写出《女神》、《星空》等优秀的作品，但1927年后，他就完全转向创作所谓“革命文学”。

在现代文坛上，郭沫若（1892－1978）是一位经常被人与鲁迅（1881－1936）相提并论的知名人士。早在20世纪30年代，他就和鲁迅一道，被人并称为左翼文坛的两大巨头。到了40年代，他又和鲁迅一样，被人称为“新文化运动的主将”。在大陆解放后出版的中国现代文学史著作中，郭沫若一向被放在仅次于鲁迅的位置，甚至被人与鲁迅并称为“中国现代文坛的双子星座”。

就连官方对他的“盖棺定论”，也是参照鲁迅而作出的———“他和鲁迅一样，是我国现代文化史上一位学识渊博、才华卓具的知名学者。他是继鲁迅之后，在中国共产党的领导下，在毛泽东思想指引下，我国文化战线上又一面光辉的旗帜”。而在一本近年来比较流行的现代文学史教科书上，我们还可以看到这样一种说法：“郭沫若在现代文学史上是足以代表一个时代的诗人和历史剧作家。他是鲁迅在本世纪初热切呼唤、终于出现的摩罗诗人，又是新中国的预言诗人。

我试着回答题主的问题！

现代的文坛，五花八门，可谓“百花齐放，百家争鸣！”开放的文坛，带来了文艺复兴的大繁荣。

文坛门类也从单纯的小说、散文、报告文学等创作发展到“网络文学”等多种形式，传播速度，传播途径也从单一的纸媒，发展到“微信文化”、“朋友圈文化”、“QQ文化”以及各种平台文化，速度之快、覆盖面之广惊人。

在此情况下，文坛的文风就有了本质的变化。转发、抄袭已很普遍，作品侵权现象也层出不穷。

有些作家文学协会、学会组织活动不严肃，存在“任人唯亲”、“评判不真实”、“溜须拍马”情况，一些平台和举办方，拉赞助，搞变相收费，交钱出书等现象，不注重文艺作品的实际质量。

文风也是相互吹捧，深入不进去，写不出反映时代进步的好的有力度的作品，创作者不是去写接地气的朴素文学，传承国学经典，而是追求旁门别道，以吸引眼球为己要。

总之，文坛文风，需要规范。

现在没有了所谓的文坛，传统文学和各文学组织、作家协会成了“腐朽”、“落后”的代名词，特 别在今年疫情当下，传统文学领域只有“蛙声一片”“寒蝉高歌”，没有给人民群众一部好的，积极地、提劲的、畅想的作品。

传统文坛已经没落，新的文坛则聚集到网文领域、视频领域，这才是当下的文坛。如B站、抖音、头条都可以看作是文坛，就连飞卢、掌阅也自有天地。

现在的文风再也不是传统的心灵鸡汤、高人一等，而是想怎么想就怎么写，想脑洞就脑洞的大众文创时代的到来。每一个人都是自媒体，每一个人都是作家，每一个人都是导演。

智能产业的到来，5G、物联网的到来，让每一个人的物理空间、虚拟空间融合，发生了人类未有之变化，我们的文学也会符合这一大势而变得更加“自由”，每一个人都是“造梦师”，没有做不到，只有想不到。

语言文字词组都会符合新智能时代，极端化、个体化将成为普遍现象。从爽文到严肃文学、从女婿文到科幻文，内容中都可以蕴含着人类的追求与梦想。

人人平等，将让人人不同，让文坛文风成为过去式，就如同前浪一样，被彻底的抛弃。

一次闲聊，朋友不无牢骚的说：现在的文坛，真他妈脏！

你发我一篇，我用你一首，你让我获奖，我替你出书……

翻来覆去，就是那几个人的名字，一本刊物，被几个人就垄断了。

看稿子，只看熟人的，其他人要想沾一点边都不可能！

最可气的还是文坛“官员”的作品。那哪是什么作品，活脱脱就一堆废话。

但是，这个刊物登了，那个刊物马上介绍、评论，肉麻的话，令人作呕。

许是把准了现在文坛的脉搏，《平安经》的作者，才顺势出版了自己的大作。

这样的“怪胎”能够堂而皇之的出笼，光有“小环境”不行。

由此可见，现在文坛的“脏”，已经不在“皮肤”层面。

老一点的，都在怀念上个世纪八、九十年代的文坛，那时候的文坛，就像人的眼睛一样干净，容不得半点沙子。

两相比较，一个一尘不染，一个“聚沙成塔”。

难怪朋友要骂“真他妈脏”这样的“秽语”。

脏是脏，“大家”的光辉还是在的。

如果能够听听他们是怎么说的，那最好了。当然，他们未必肯说。爱讲点真话的，往往都是些虾兵蟹将。

可以说，天天在媒体镜头前蹦跶的人，都不是真正的文人。一个醉心于文学创作的人，是没有多余的精力把自己置于镁光灯下的。

文坛歪风成灾，由来已久。都是名利客，你给我吹嘘， 我替你喝彩。我称你“泰斗”，你封我“天才”。生搬硬套大作发，酒后乱语更胡来。评论跟风瞎鼓掌，只要流量黑平台。舔腚肉麻秀下限，美名曰和气生财。

但也有一股清流，他们只专注创作，很少上媒体镜头。他们只在意自己的作品，是真正的文化传承者！因为他们的低调，所以很少有人了解他们。他们才是真正的引领者！也是中华五千年之文化不曾断流的中流砥柱！是值得我们学习与尊敬的！

现在的文风追求直短、低俗，都已经到了文化沙漠的边缘了，追求的是小品、段子，怎么吸引眼球怎么来，以吸粉为目的，大多是向钱看。寓意深远的诗词文赋被大众认为酸不可及，文化传播公司的宗旨也在炒作范畴内，网上作品甚至脏话连篇，21世纪的上半段可能会出现传统文化的断层，很不可取，发人深省。

思想道德修养较差。追名逐利，脱离现实，脱离人民群众，崇拜西方资本主义。所以很难写出无愧于时代的作品。

当代中国文坛，现在最缺乏的就是正常的文学批判精神；换言之，现在的文坛，大都是相互吹捧，常见的“文人相轻”反而没有了踪影，

正常的文坛，各个流派之间应该是泾渭分明；除此之外，文学评论队伍的壮大，也是文坛百花齐放的标配；不过，令人遗憾的是，这种两千多年前的文学盛况，却一去不复返了。

举个例子。中国人好不容易有了个诺贝尔文学奖获得者，可是，从专业角度，专业作家的评论却屈指可数，调侃嘲讽莫言的作品在网民当中反而成了狂欢。

有人(非专业文学评论家)说莫言的作品(诺奖作品)是“搞怪”；并声称“不搞怪得不了诺贝尔文学奖”；哪里在搞怪？代表了什么文学流派？语焉不详，不甚了了。

再比如刘欣慈的系列科幻小说；有专业评论家批点过吗？好在哪里？有哪些不足？国际科幻界的反映怎么样？与世界主流文化有什么区别？

改革开放之初，出现了严重全新的文学创作题材，叫做“报告文学”，记得一篇洛阳纸贵的《哥德巴赫猜想》让全国老百姓认识了一位纯数学家(理论数学家)，改变了一般人心目中对于科学家的看法。

时隔几十年了，这样有影响力的文学作品风光不再；“爆文”都是那些网络小说的古怪精灵；而“豆瓣”的评分取代了正常的文学评论。

文学期刊，大学学报编辑部在干嘛呢？忙着发表各式各样的拿学位，评职称的论文，将文学批评的阵地做了交换，换来的是经济效益。

自媒体的热火朝天掩盖的是专业文学批判的噤若寒蝉；网络写手的收入排行榜撼动了文人良知和良心。

八十年代的小说一出来，我都买来或借来看，让人心胸开阔，通人性喜怒哀乐，让人感动。九十年代读金庸。现在的文学要么假大空要么无病呻吟，看不下去。所以现在要么读经典文学，要么看年轻人写的仙侠故事，他们的奇幻想像力很好。可惜把神仙都写成打打杀杀像个武松李逵似的，不过很爽。

先简单说说现在文坛现状。现在文坛，可以说是基本分为两极种：一个是体制内的作家市场，也就是专业作家;一个是纯粹走市场化的作家。体制内的作家，拥有强大的资源，他们的作品创作，销售量并不大，由于拥有资源，不愁没地方发表。问题是，现在的文学期刊，订阅量越来越少，普通读者觉得这些刊物跟自己没啥关系，从网络也可以阅读到，而且刊登的都是那些体制内的作家作品，这样的恶性循环，导致体制内作家贴近体制，有些涉及到创作主题题材的需要，这些体制内作家就去创作，获得出版和稿费补助补贴。但是，到底销量怎样，跟他是没有关系的。

走市场化的作家，纯粹靠作品说话，走市场销售，改编成影视剧等。不过这类作家少之又少，很多作家穷其一生，也难有出名获利的机会，只能坚持这份爱好。

这样一来，您说我们文坛的文风能好到那里去?

我们国家的稿费很低，导致作家难以靠稿费生活。而且文坛文风也不是很好，只能当做一种情怀了。

文风源自世风、世风影响文风。有什么样的世风便有什么样的文风一一文人也是人。

文坛文风，关系着社会文化发展方向是否正确，好的文坛文风，必将促进推动社会各项事业发展，使民族团结融合，体现社会主义价值观，使中华民族文化更加繁荣。文坛是个百花齐放的大花园，在当下改革开放各项事业取得新成果的今天，无论你是专业花匠，还是普通园丁，都在展示自己的才华，辛苦耕耘，种花种草，施肥培土。文风培育出来的朵朵鲜花盛开满园。必须看到，任何作家或群众园丁发表的作品，因为其个人的成长经历，思想观念以及结合在一起的历史人文环境，甚至国际影响的不同，在鲜花丛中有毒草，在绿林之内有枯枝。大自然繁荣枯萎凋谢现象是正常的，广大群众园丁都会有识别力，毒草枯枝一经发现，就要打扫清除。一次打扫不行，将进行二次三次打扫，要像这次对疫情斗争一样，要有坚决清零的决心。文坛允许不同声音犹如允许不同种子开花结果，但决不允许病毒种子生存，否则，会毁掉美好的花园。在这种意义上，更不允许西方某些毒瘤种子进园。

一切都在变。一切向“钱”看，毁掉了以前好多好的东西，文化艺术领域最突出。所以，告诫喜欢文学的人，你写作就作为一种爱好兴趣与修养来对待。别为了发表在刋物上，或被人追捧而洋洋得意。不值得，因为刋物上的作品质量也不见得多好。

有一个出了名的“女诗人”，天天与别的诗人或读者“骂大街”，闹得满城风雨，还不是一边“捧”，一边“杀”，弄得象“战场”一样。

所以说，文学作品，正常应该是提供给广大读者真善美的享受，而现在变“味”了，还在沾沾自喜呢！怪！

不太好说这个话题，感觉八十年代左右，那时候的文风比较活跃，如诗人汪国真，舒婷，作家张抗抗，铁凝，路遥，张贤亮，最喜欢张贤亮的文章 ，还有很多作家，现在文风掺杂了很多名利，金钱，阿谀奉承，假，大，空，等等，听不到真话，没有好的作品，