处女作？
一开始没特征，就抓某一个小的角落： 一句口头禅 一个小动作 ……想想自己周边的人的特征，混杂一下 就是你的角色了。
情节嘛，你经常看悬疑剧吧 （正常）自然就会惯性思维，否定你的第一个想法，（不过一般小说 或是电影什么的 结局都出人意外呢是吧）你不要刻意追求这个 写到最后你自己写不下去了 就回去修改一些伏笔 看起来会正常些。 （您说的情节反转大概就是追求出人意料吧？）
回答的不好请不要介意 、、不鸟我就是了
写小说套路36个
提到的作品
![[科幻小说]师士传说](https://img.guwenji.org/siteinfo/2017/08/28/7C86789C-64B9-C020-BB58-C80D25875C3B.jpg/w240)
heihei
首先，你要明白小说创作的首要目的，就是要创作出深入人心的人物形象。比如我们熟悉的四大名著，他们的成功就在于让他们的人物融入了我们的生活。一个幼儿园的小孩儿他可能不知道罗贯中，施耐庵，吴承恩，曹雪芹，甚至不知道三国演义红楼梦，但他会知道孙悟空三打白骨精，知道武松打虎，这就是一个小说的成功。所以，在写小说的过程中，要时刻记住人物是地位的。
第二，小说中要尽可能少的直接表带自己的观点，好的小说要让读者忘记作者的存在，专注于故事，把人物当成表达个人观点的传声筒是最下乘的小说。小说的核心思想要通过整个的故事结构来表达，让读者通过故事去反思，而在具体情节创作中不要总想着你要表达的思想。
第三，这是一个小的技法，就是少用心理描写，用的话也不要写太多太深，这会让人物变得单薄，要用其它方面的描写来衬托出人物的心理，这会增加人物的立体感。
第四，不要附庸风雅，矫揉造作，比如不要刻意给主角起个很假的名字，不要动不动就姓南宫慕容，水平不够高的话反而不利于人物的塑造。像金庸也是到他的倒数第二部小说《笑傲江湖》才用了如东方不败，任我行之类比较夸张的名字，但因为人物塑造的成功，所以不会觉得名字突兀，这需要实力。
原贴：写小说基本套路
樱渊藤薰
不明白你的意思是问“批判别人的套路”是抄袭还是问“套路”是抄袭？
套路本身是不算抄袭的。请注意抄袭、借鉴、撞梗和引用的区别。
以下内容来自百科：抄袭，指窃取或修改他人的作品当作自己的，在相同的使用方式下，完全或者部分完全（设定.念白.概念.台词.场景.图片.等...）照抄他人作品或在一定程度上改变其形式或内容的行为。是一种严重侵犯他人著作权的行为，同时也是在著作权审判实践中较难认定的行为。
使用并修改他人作品的设定.概念.等，其核心及作用不变却修改了其专有名词作为自己的作品，同样也是一种抄袭行为！
在确认抄袭行为中，往往需要与形式上相类似的行为进行区别：
1）.抄袭与利用著作权作品的思想、意念和观点。一般的说，作者自由利用另一部作品中所反映的主题、题材、观点、思想、等再进行新的创作，在法律上是允许的，不能认为是抄袭。
2）.抄袭与利用他人作品的历史背景、客观事实、统计数字等。各国著作权法对作品所表达的历史背景、客观事实统计数字等本身并不予以保护，任何人均可以自由利用。但完全照搬他人描述客观事实、历史背景的文字，有可能被认定为抄袭。
3）.抄袭与合理使用。合理使用是作者利用他人作品的法律上的依据，一般由各国著作权法自行规定其范围。凡超出合理使用范围的，一般构成侵权，但并不一定是抄袭。
4）.抄袭与巧合。著作权保护的是独创作品，而非首创作品。类似作品如果是作者完全独立创作的，不能认为是抄袭。
有的学者认为，判断抄袭与其它行为的区别，可以从下面5个方面去分析：
1）.看被告对原作品的更改程度
2）.看原作品与被告作品的特点
3）.看作品的性质
4）.看作品中所体现的创作技巧和作品的价值
5）.看被告的意图
acoroad
第一、主角性格
看书的基本上都是屌丝群体，对社会不满，又没有改变现状的能力，看书的时候，就很希望把自己代入主角，让主角来替自己快意恩仇，所以主角的性格讨喜与否，是最大的一个亮点。
这里的讨喜并不是指乖宝宝，而是能符合读者心里那个感情投注的形象。所以当你开写的时候，建议将自己的自己的主角性格先好好列出来。
我的建议是：孤僻、独来独往、强烈的拒绝与外界有过多的接触，这样的主角性格非常容易成功，因为真实社会中这样的人也最多。
例如《师士传说》、《卡徒》这两本书，如出一辙，情节并没有多么吸引人，到后期明显设定、情节都已经崩了，但作者方想仍然能成为大神，就是主角设置得好，两大主角：叶重与陈暮都是内心与世隔绝的人，从小孤独，长大之后即使进入群居社会，也依然保持着极其冷淡的本色。
还有一本《重卡战车在末世》，玩得更狠，直接将主角设定为有精神病，是被迫害妄想症患者，孤独的行走在末世里。这本书同样很扯，但这一个设置，就足够吸引人看完它。
第二、布局能力
设置出一个接一个的看似无解之局，然后不断的用不可思议的方法来解开它，就会让读者没办法弃坑。
很典型的是《重生之超级战舰》，这是一本科幻，作者的科学底蕴很深，总是能布出无解之局，最后总能用高端的物理学定律来破解。解局的过程，让人拍案叫绝。
当然，这是作者沾了题材的光，科幻小说在布局上有天生的优势。后来作者把能用的科学定律都用完了，作者也就明显扯不下去了，就势完本，也挺好的。
《回到明朝当王爷》也是，早期总是把主角塞到一个个必死无疑的阴谋里，让人跟着提心吊胆。不过历史题材的局不好解，所以作者一路开金手指。后期扯不下去了也不肯完本，所以后面含水量很高。
第三、世界观
这个可以理解为想像力的宏大程度。
升级之后还有升级、飞升之后还有飞升，总有打不完的怪，成为顶级高手之后，上面还有再顶一级的高手……
基本上能火的小白文，都是在这一点上胜出。小白文情节上稀烂，文笔上烂稀，不过总能用架构的庞大程度让人瞠目结舌，看到最后，读者都累。
这种路数其实很难，如果没有对大局的强大把控能力，写一部分之后就很容易崩溃掉。
第四、行文风格
这个是我想重点说一下的。
行文风格不是文笔能力，文笔这个东西，其实不算是网文的核心竞争力，没见过哪部网文是因为文笔好而火的，又不是写诗。
这里说的行文风格，是指抛去情节、布局这些，文
原贴：写小说的技巧和套路
和叶leaf
不是，这个套路已经写烂了，现在有水准的作者大都不会这样写了，都有所创新。
其实等级划分不是重点，人物总是要变强的，重点在于情节和内容。
建议你看看西方的魔法系列（龙枪系列），你就会感到完全不同
lucky_tzhang
小说套路知多少？计算机给小说扒扒皮不写小说，但是小说阅读史十多年，阅小说无数，之前看到过一篇文章小说套路知多少？计算机给小说扒扒皮，小说的“套路”基本概括全了，转载分享给大家，侵立删。以下正文：世界上有多少本小说？没人能说得清。那么，每本小说、喜剧、电影里又有多少故事情节呢？这应该更没人说得清。但研究者們认为所有的小说都可以找到一些相同的模板，这些模式或者原型也可以说是小说的写作套路。研究者们发现，主人公的经历虽然变来变去，没法量化，但伴随着这些经历，有一个很明显的情感路线，这些情感路线基本反映了故事的情节模式，也预示着主角将会遇到的是好事还是坏事。那么，如何量化这些情感路线呢？这并不是难事，在小说中，表达情感的是词语，只要找到小说里表达情感的词语，再根据这些词语绘制一条情感线，就可以找到小说的故事情节。这对于计算机来说不是难事。 研究者发现由6条核心的情感弧线构成了复杂叙事的基石，它们分别是：1.白手起家型：一些性格内向的人，才能被慢慢挖掘，最终成为著名的音乐家、艺术家或者科学家等（涨）。2.悲剧，或是家道中落型：一件开始美好的事情，遭遇各种挑战和苦难，逐渐变成悲剧收尾，或者一个从小锦衣玉食，无忧无虑的人突然遭逢大变故，开始了自己的磨难（落）。3.洞穴人型：困在一个洞穴里，最后逃脱洞穴。或者大家最熟悉的——男生遇上女生，男生失去女生，男生得到女生（落—涨）。4.伊卡洛斯型：伊卡洛斯是希腊神话中代达罗斯的儿子，在用蜡和羽毛制成的翅膀逃生时，因飞得太高，蜡烛熔化而摔死（涨—落）。5.灰姑娘型：灰姑娘母亲、父亲相继去世，继母和其女儿们对她百般折磨，但灰姑娘得到魔法相助，成为王子的意中人的故事（涨—落—涨）。6.俄狄浦斯型：希腊神话中，一个杀死了自己的父亲并娶了自己的母亲的悲剧人物（涨—落—涨）。研究者们发现，人们一般比较喜欢的小说是具有单向的情感轨迹的故事。这些故事里，情感要么稳步上升，运用到的弧线是第一种白手起家型，这样的故事有《爱丽丝梦游仙境》，以及许多喜剧和幽默剧。另外一种情况则刚好相反，情绪稳步地下跌，比如悲剧《罗密欧与朱丽叶》《梁山伯与祝英台》等。像这样的故事，会获得读者最大的情感共鸣，人们要么因为大团圆结局而高兴，要么因主角的悲惨经历而悲伤不已。 最流行的小说遵循伊卡洛斯型和俄狄浦斯型弧线，或者说，交替用到6条情感路线中的2种以上。比如，研究者们发现，最流行的小说涉及了两个连续的悲剧性弧线，最后再来一个白手起家型的上升弧线。或者是一个灰姑娘型的弧线后，再接着叙述一个悲剧的故事。当然，应用计算机进行这样的小说研究还是首次，具体模型还有待深化，比如，研究者们的模型没法研究更加微妙和复杂的情感变化，等等。尽管如此，这个研究还是很有意义的。当你被一个精彩的小说故事迷得七荤八素时，不妨试试这些弧线是否管用，如果你想当一名小说家，运用一下这些弧线，也许是写好小说的关键。以上来源于网络。
矮油! 亜克莔✿哊嚸不靠譜
如果是初学者，的确有一些套路；但如果熟能生巧，写小说主要还是要靠艺术构思。尊重问题原意，那就说说写小说的所谓“套路”吧。希望能帮到有需要的朋友。先给大家看一则世界最短的科幻小说:地球上最后一个人独自坐在房间里，这时，忽然响起了敲门声……这是美国科幻小说家弗朗克里•布朗创作的25字小说。身量如此之小，是不是不具备小说的要素呢？不是。麻雀虽小，五脏俱全。人物:地球上最好后一个人故事情节:独自坐；响起敲门声。环境:地球上的房间并且，小说同样具备吸引人的力量——充满了谜:地球上为什么会只剩下一个人?其他人都到哪里去了?是去往别的星球还是都死了?如果死了，是因为什么而死的?既然地球上仅剩一个人，那么敲门的又是谁呢？是人类，是外星人，还是其它高智能的动物？这最后一个人是否去开门？开门后将看到什么？如果是外星人，他们能够通过语言来沟通彼此的情感吗？……最后故事又将会怎样发展？……你看，小说要想吸引人，就必须设置好情节。如果情节引力不够，哪怕主题多么伟大，人物多么牛掰，都很难让读者不由自主读下去。那么，小说如何设置情节，才能产生吸引读者的魅力呢？先上图:难看？我知道。刚自学手绘，多多见谅！不过，表达清楚意思应该没问题。言归正传。A点就是情节展开的起点，B点是终点，C点是隆起点，也是转折点。带一撇的A，是啥情况呢？为了使情节更具戏剧性变化，常常还设置“波谷”（带一撇的B点）通常，小说的情节要有曲折变化才能吸引人。好比是山脉，平平坦坦，山的雄伟、英姿、变化的美感就无处可觅了。上图中，如果A到B是直线，那么距离最短。对小说来说，意味着缺乏有足够丰富的内容，紧张刺激的情节。以“情感发展”和“事件发展”为例，具体说说情节的变化如何设置。1.情感如何设置变化情感戏，最吸引人的莫过于爱情。自古以来，爱情在小说里占有不可小觑的地位。以张爱玲《倾城之恋》为例:爱情故事发生在香港。女主角白流苏原是上海的白家小姐，在经历过一次失败的婚姻后，身无分文的她备受亲戚们的冷嘲热讽。在她失望之余，从此变得冷漠，看尽世态炎凉。一次偶然的机会，她与男主人公范柳原——一个多金潇洒的单身汉结识，于是孤注一掷，远赴香港，追求范柳原的爱与婚姻。他们两个情场高手在浅水湾饭店斗智斗勇，最终白流苏服输了。但在日军开始轰炸浅水湾时，范柳原打消了离开的念头，回来保护白流苏。在生死攸关时，两人于“一刹那”间体会到了“一对平凡的夫妻”之间的“一点真心”，最后终于结婚了。但是婚姻并不能改变范柳原之前的生活习惯与作风，白流苏也只能睁只眼闭只眼……小说一开始，就把女主人公白流苏置于“失败婚姻”中，这好比是情感发展的曲线处于“波谷”。令读者顿生一点儿同情。接着，让白流苏偶遇范柳原。这让我们感觉爱情出现一线转机。可偏偏遇上一个范柳原，生性风流。这是不是一段美好姻缘，究竟能否终成眷属，打上问号了。战争出现，不但是对当时社会现实的观照，更使爱情故事生出几分悬疑。一刹那，两人均感悟到平凡生活中真心的可贵，终于结婚。到这里，小说似乎可以尘埃落定。但生活一旦进入常态，范柳原风流公子的天性又露出来了。这真是一波三折，女主人公的情感经历就像坐过山车。起起伏伏，折腾不休。情感设置变化，就是要尽可能展现多变与波折。可以结合社会大事或者生活变迁，让主人公情感多走点弧线，而不是两点一直线。曲径通幽处，禅房花木深。用来形容小说情感设置的效果，似可也。2.事件如何设置变化小说作为文学作品之一种，取材于生活，又高于生活。在设置故事情节时，往往把生活中的悲欢离合、辛酸疾苦、打击磨难集中在作品里，使作品呈现出曲曲折折的变化，起起伏伏的跌宕。《老人与海》故事的背景是在20世纪中叶的古巴。主人公是一位名叫圣地亚哥的老渔夫，配角是一个叫马诺林的小孩。风烛残年的老渔夫一连八十四天都没有钓到一条鱼，但他仍不肯认输，而是充满着奋斗的精神，终于在第八十五天钓到一条身长十八尺，体重一千五百磅的大马林鱼。大鱼拖着船往海里走，老人依然死拉着不放，即使没有水，没有食物，没有武器，没有助手，左手抽筋，他也丝毫不灰心。经过两天两夜之后，他终于杀死大鱼，把它拴在船边。但许多鲨鱼立刻前来抢夺他的战利品。他一一地杀死它们，到最后只剩下一支折断的舵柄作为武器。结果，大鱼仍难逃被吃光的命运，最终，老人筋疲力尽地拖回一副鱼骨头。他回到家躺在床上，只好从梦中去寻回那往日美好的岁月，以忘却残酷的现实。作家海明威，深刻洞悉人类命运多舛。在打渔这件事上，也极尽情节变化之能事。先是摆出84天未打到鱼的残酷现实。继而让老人继续出海。第85天，终于打到大马林鱼，真是谢天谢地。这仿佛是老天爷垂青老人了。可是，好景不长，鲨鱼来袭！老人又与鲨鱼展开一场殊死搏斗。虽然，老人拼尽全力，但最终只剩下一副鱼骨架。你看，打到鱼这个部分，既是情节发展的“波峰”，同时也是一个180度的巨大转折。收获鱼，等于失去鱼。变化之大，让人从天堂跌入地狱。欲使小说情节跌宕起伏，有两个小技巧:1.设计障碍不好好说话，不让主人公爽！一帆风顺的人生不精彩，一马平川的小说情节不出色。这其实是为了读者爽！满足一种阅读心理。2.设置谜题猜不透，摸不着，才有看头。如果一眼望穿，明白如话，我们还有兴趣读吗？所以，营造出“雾里看花，水中望月”的故事效果，吸引力自然就有了。小说最重要的一个功能就是娱乐。给人以愉悦感、刺激感、新鲜感，必不可少！茶余饭后，街谈巷语，这是小说诞生之初最本真的面貌。不得不承认，小说在情节设置上，就应“死磕自己，愉悦别人”。能带给他人精神享受，小说才有话可说。
小虫子phoebe
剧本比较上得了台面，而小说里面会有些三流的作家。但是有些套路是不谋而合的。特别是言情，悬疑，推理里面的情节。1:言情:男女两方一定会有矛盾，而且后来会因为误会而分分合合。女主性格通常为耿直善良大大咧咧的，一定会有一个女配来衬托出她的白莲花。而男主一定是那种高富帅，旁边女人很多而独爱女主一人的专一boy.2:恐怖悬疑的梗更老掉牙了。只不过公众寻求着各种不同的恐怖去刺激心理，所以才对老梗也能一次次接受。3:推理题材里面的，主人公在山穷水尽的境地一定会有一个人给他一丝线索，而这线索一定会让主人公茅塞顿开。进而得到答案。反正套路就那么多，而电视剧却还在生产线上源源不断地成品。总有一天观众会麻木，希望后来可以出现更加优秀编剧和导演，给人耳目一新的感觉。
Straw
谢邀回答，我得好好写。我平时看恐怖悬疑小说比较多，像蔡骏的天机，蝴蝶公墓等等写的都特别好，三叔的盗墓笔记，周德东的三岔口这些，这些套路倒是不多。不过也有网络小说，像是穿越的，总裁类，校园的，真的是满满的套路，看到开头就能猜到结局。首先穿越的，女主穿越到古代，一定会遇到死对头，也是未来老公，什么王爷，皇上，庄主，盟主之类的，男女主角一定是各种嫌弃，但是最后一定会在一起，还会有各种误会，最讨厌的是谁都不会解释一下（让我这个局外人看着都冒火，解释一下，多说一句会死啊），还有就是小三小四的事，那些个小白花，男主还说只是让她住一段时间，让女主和她好好相处（我擦，情敌见面，分外眼红的好不好），而且每次都说女主不懂事（我去，怎么着，还给情敌每天请安，端茶倒水的啊），还有除了男主的小三之外，还有一堆男配（各种完美的）喜欢女主，尤其女主穿越之后就变得无敌了，长得又漂亮，什么都会（我也是醉了），还有一点就是女主都会跳崖，然后就是女主可能会失忆或怎么着，反正不会死，最终男女主角幸福生活在一起了。总裁类的就是对女主特别好，霸道专宠，但是对别人特别冷漠，尤其是喜欢他的女人，对，没有女主之前男主是流连于花丛，但片叶不沾身，或者禁欲系，结局就是幸福生活在一起了。校园类，没怎么看过，也是校草和平凡女生之间发生一些误会，最后相爱。剧本的话，现在的电视剧也都是小说改编得了，也就盗墓笔记，小说和电视都看了的，哎，不想说什么，差别很大。而且改编小说成为剧本，可能要考虑大众的需求，所以有差距，但是我觉得以后拍电影或者电视剧的话，能把更多的资金放在电视剧上，而不是请那些明星上面，看那些网剧，演员也没什么名气，钱都花在道具，剪辑，搭景上了，然后获得一致好评。
NANA_LOVE_HK
怎么没人说武侠，玄幻和修仙类的小说？这三类小说都有一个共通特点：个人英雄主义。主人公绝壁开挂。1，关于天赋：要不就是天赋异禀，要不就是刚开始不被人看好，后来发现，内秀于心啊。2，书中所有的女角色都对其情根深种，不管她有没有订婚,有敌人也很多是因爱生恨...3, 受重伤一定是大机缘！！好事永远是他的4，总是能认识世外高人，而且自己还不要知道是谁。经典场景：啊？！原来你就是哪位老先生？！但是，英雄主意的书谁不喜欢看呢？我们看书总要有代入感嘛。所以，梗老一点无所谓，只要文笔好，照样能写的我们热血沸腾的。参考《斗破苍穹》
hebecheung
小说和电视剧本其实都是为了吸引更多人来看，所以它们的很多套路都是一致或者相似的。具体表现又要分不同的类别来看。1.现代言情：无非走两种类型：女主是白富美和女主是灰姑娘。白富美遇到的几乎都是穷屌丝，灰姑娘必然爱上的是高富帅。而白富美的剧情就是一开始被男主角瞧不起，觉得她有钱庸俗没文化，后来发现自己误会了，女主其实善良气质有内涵。彼此相爱，中间会有女主的闺蜜来挑拨抢男友，男主和女主之间会发生些误会，最后在一起（爱情轻喜剧），最后相爱却不在一起（悲剧博眼泪）。女主是灰姑娘的剧情套路基本就是，男主帅气万人迷，偏偏有个不长眼的女屌丝对自己不理不睬，男主觉得这个女生和那些妖艳贱货好不一样，开始反过来死缠烂打女主，还会说什么你是我的这种霸道台词。最后两个在一起，却发现男主的家人曾经伤害了女主的父母，彼此就开始作，最后重归于好。当然，像车祸、失忆、堕胎、患绝症之类的剧情不同程度的穿插在主剧情中，这里不详说。2.古代宫廷剧：女主必定是个白莲花，刚开始入宫各种善良各种忍让，别人扇她一巴掌她还要笑脸相迎。然后突然有一天，女主身边的人被无辜伤害了，女主就怒了，说你伤害我可以，但你不可以伤害我的姐妹（家人、孩子之类的），然后开始奋起反抗，然后开挂，把敌人一一打败，最后自己成为后宫最有权势的人。3.不管什么剧，男女主角必然是开了挂的，摔悬崖不会死，最多是失忆；万箭齐发的打斗场面，保护他们的属下都死了，偏偏就他们没事；别人不作叫正常，女主角不作叫和那些妖艳贱货好不一样；古代别的女人会写诗做对被批“女子无才便是德”，女主在古代写诗勾得男主、男二、男三都为之倾倒…
爱死苦瓜
一个金手指 穿越后不太小 不太大 起码能出声和走路 当然 直接出身在贵族家也行 然后矮人 龙族 精灵 地精 兽人应该要描写 然后有学院生活 学院排位赛 还有战场历练 当然想写多的话 把光明教会和黑暗教会的斗争弄进去 然后位面战争咯
ANArKH_OH
装逼 练级 收美女 开地图以上无限循环【对了，记得加个BOSS要不然没法完结 关键还是金手指 完整程序 装逼【金手指】→练级【金手指】→收美女【金手指】→开地图【金手指】→循环→打败大BOSS【完结】
坐看云起may
分两种。
如果是历史上真实存在过得，不可以逆转历史，但是可以把金手指全给他，如果这个人物结局不好，那就是棋差一着，输天半子。生时笑傲，死也张狂。这样的文章，很能抓人。
如果是你杜撰出来的，可以借鉴史书上的各个人物，将所有英雄枭雄成名故事，改编成这个人物的，结果就是前无古人后无来者，文章结尾最好还要有反转，袖手天下。
000888
最主要要有主角光环，既然是爽文，可能就不用太考虑现实的基础了，主人公肯定是无敌的，集智慧美貌才智于一身，文能提笔安天下,武能上马定乾坤，只要文笔好一些，故事情节波澜起伏。有看头就好
飞过沧海的蝴蝶
故事的情节各种反转，主角人物，各种底牌，反派的各种死法，主角对反派的各种碾压，最后一定要把自己的挖的坑填死，故事情节一定要圆满，有事也得加点异性，狗血也行，如果你写故事祝你加油。
哆嗦不罗嗦
目前流行的便是反套路，举例说下，比如说亏成首富这本书，主角的金手指是只要做生意亏钱才能赚到更多的钱，可是主角不想赚钱偏偏做哪行哪行都成功。这种反差可以给读者更大的爽度，就如电影西红市首富一样。
w_l_x_f
套路談不到，但首先要學習寫作知識。字，詞，句，短文。語法，修辭。文章，文學。的種類區別等。
要勤寫日記，我記日記受益非淺。同時要多學多看優秀作品學人之長。谈到人物的刻畫，爽文有那些套路，我的體驗是还要仔細觀察，了解人物內心的變化，各行業的人物就像音樂的乐符發出的音響不同，四季變化溫暖不同，調味品酸甜苦辣不同。
勤參加討論，特别头条挺适合我们
鸡公仔tiff
想要成为一名网络小说写手，把自己幻想出来的世界原原本本阐述出来，这是一件非常不错的事情。有了好的题材，我们便主要围绕时间、地点、人物这三大要素去构造故事。这一次，主要谈谈人物这一要素。
角色的塑造本质上则是人物的塑造，或者说是人物面部的塑造。人物的性格如何让读者知道，谈话的语气和线条，处理事情的方式，有些与其他人的行为不同。
事实上，每本小说绝大多数主要为男性，要是女性的话，写起来不容易。但我们已经确定男主角，接下来我们便要确定他的性格。包含了性格、环境、能力这三点，基本上一个角色的雏形便诞生了。此时，就要突出特色。这里提醒大家，外貌也是一种人物设置，如果你设定的主角是一个美丽的少年，想想如何表达。
大多数作者都使用人物诉求，比如他妹妹看到他时就一见钟情，他的手下看见他是谋智双全等等。事实上，这些都是为了表现主角本身特点。不要认为这种过时了，不能写。善于使用，对读者还是很有吸引力的。
新作家经常犯的错误是，一边写主角是个普通人，或者本来不普通，但是希望做个普通人。但写着写着却写主角魅力无限，引得无数妹妹英雄顿折腰。读者下意识的会想到，他不是希望普通吗？为什么会这样？这种不合理的感觉，就会让很多读者直接甩掉这本书。
当然，还有许多绞尽脑汁的作者，想要把自己作品设计非常合理，这样才能写出好书。我想说的是，这是一句废话。
就像一本小说中主人公的身价有数万亿美元，零花钱每月花费都上千万。于是有好友来他家做客，他亲自去开门。这里面，身价数万亿美元，零花钱每月上千万，绝对是不可能的事情，但几乎所有的读者都接受。这是因为，对于从未接触过真正数量的现实的读者来说，这种夸张是可以接受的。但是，成为这样的大富豪后，开门还要自己亲自去，会让读者感到不合理。 虽然新人要写出富人贵气很难，但电视剧中那么多富豪依葫芦画瓢总是可以的。
所以，设定时，原则是给自己一个角色之所以处在这个环境的理由，然后给一个角色在这种环境下的性格范围。
当然，我不是反对说写书设定角色时就不需要合理。但是要记住，这个永远不是角色设定的重点。与其去寻思合理，到不如去想如何让角色合情。
角色性格设置上，有一点千万要记住，就是现在的读者很讨厌懦弱，犹豫的主角。除非你的文字像曹雪芹大师一样地好，否则就不要去试着写这种对于创作有着很高要求的性格设定了。
在设定角色性格时，最好给他一个突出点。然后在以后经常从不同人口中提到，或者主角经常用一种行为来表现。当然，现在最好换一些新鲜的词语。实际上可以多化一点笔墨在这上面。在书中他们出场，几乎每次都会提到他们的这些特点。多次的重复，也让读者对于他们的这些性格，以及身份有了非常深刻的认识。至于给什么点，这到并不重要。写的时候可以去想自己喜欢的是什么样特点的男主角，让后让自己的男主角是这样的就行了。
最后，我主要说说当今主流角色特点，大致两种：一种是开始主角很菜，然后机缘巧合获得一种神器或者遇到一位厉害的师父，最后慢慢走向巅峰；还有一种是主角很强，然后到处过五关斩六将一直强劲无比，最终成为一代枭雄，猎艳万千美女。
好了，爱好写小说的小伙伴们，拿起你们的笔，开始奋笔疾书吧，写作很孤独寂寞，一定要耐得住，才能走向攀岩而上，走向峰顶。
淡然いで微笑
你这个问题，在我们【橙瓜码字】的征文学堂和【橙瓜网文】公众号有人提到过，我现在把他的回答复制过来给你看：
网络小说十大爽点
1、主角和读者知道的，敌人却不知道
2、主角拥有的，敌人没有
3、主角挖坑，敌人背锅
4、敌人挖坑，主角不跳，并且有二百五去跳
5、敌人都是活雷锋，主角总捡便宜
6、主角升级靠奇遇
7、主角有异性缘，桃花运
8、主角潜在一定不是单身狗
9、用花式对比来打脸
10、异性为主角解围/撑场
AsphodelGreen
中国古代的故事，小说都是些奇人异事，仙狐鬼怪，侠盗官匪传奇等娱乐，说教内容，几乎没有写现实题材的。故事具有思想性，战斗性，文学性的一些好作品，还是西方19世纪以后出现的批判现实主义作品。在中国，也就是自鲁迅后的一批左联作家群。
写人物故事爽文，关键还是故事情节的新奇，婉转，趣味等。现在都追求意外事件，超常规，奇人异事，也有为了吸引眼球，特意描写两性等。
但是，一个好的人物故事，还应是反映现实生活中的社会基本矛盾，反映人类生存，反映人性的真善美。
Etpm
谢邀，主要人物性格特征的反复强化，在不同的地方反复强调。如令狐冲爱喝酒，鲁智深的勇猛等。而这只是单方向的强化。是必要的，是重要的，也是很核心的。但性格的纵深挖掘，这样不够。 如果仅仅单向强调性格某一点，容易形成类型化的人物形象，如福斯特所说的扁形人物。如果假如两极对立的性格因素，就会深化性格的塑造，前文已有论述。就算是这样，还不够。还有否定之否定，更高层次的回归，拷打人性的深处，前文也有论述。但是！！还不够！！这些都是理性逻辑归纳的人物性格（这也是茅盾的《子夜》等小说的不足之处），更复杂的人物性格是由单一化向立体化，生活化过度的。 所以在强化主要特征的时候，还有强调其他各种复杂的性格特征，力图塑造复杂的人物形象，即圆形人物。在十九世纪现实主义里面性格的表现达到空前的高度，复杂而对立统一的性格特征，如《红与黑》里面的于连，如中国的《金瓶梅》中西门庆既有贪婪一面，又有仗义疏财一面。但文学发展到二十世纪，许多作家弱化了性格的表现，只展现一段生活让读者自己品读，因为最复杂的还是我们天天看惯的生活。如川端康成的作品。 当然了复杂了立体了，内蕴更丰厚了，而情节性也不强了，故事性不强了，足够丰厚而不够猛烈，在商品化、功利化、碎片化的社会力，纯文学也远离了大众。而大众文化的兴起，以网络类型小说为代表的通俗小说兴起，当然了大多数除了情节的刺激其他的可能就不多了，能够塑造类型化的性格就不容易了。《盗墓笔记》里面的小哥手指加板砖，就是刻画他牛逼牛逼牛再逼。如果有人物性格层次稍微多一点，更是难得。如《笑傲江湖》里面岳不群的伪善，
yioqq_555
我是一个业余故事爱好者，一直在学习故事的写作技巧。
看到这个问题，有几点可以和你分享。
主要从三个角度：一是人物，二是故事，三是爽文。
1.让你笔下的人物活起来。为什么金庸小说中，刻画的每一个人物都能让我们印象深刻？
《神雕侠侣》中，杨过本是一街头混混，浑身上下充满了痞气，受人欺凌。
桃花岛上，大武小武欺负他，到了全真教，又受师傅师兄欺压。
直到机缘巧合，拜入古墓派，他纯真的天性又显露出来。
再然后，他和小龙女相恋，被世间伦理所不允，但虽千万人吾往矣，展现了他狂放不羁的一面。
纵观金庸笔下，塑造的人物都个性鲜明，跃然纸上，读他的小说，仿佛自己便是其中的主角一般，跟随情境上下起伏。
所以写文之前，先确定你的人物个性。
这里说的个性，可以是一成不变的，也可以是逐渐变化的。
但不管哪一种个性，都需要借助情节环境来烘托，这就是我要讲的第二点，故事性。
2.抓住故事的关键如果大街上你遇到两件事，一是正常的行人经过，二是发生了一起打架事件，你说那件事会更吸引人眼球？
毫无疑问，第二件事一定会吸引更多人驻足观看。
其实这也是故事的精髓：冲突。
在冲突中，人物的性格逐步彰显，剧情的发展走向高潮，这就是我们说的爽点。
百度百科中对冲突的释义是：被双方感知，存在意见对立或不一致，并带有某种相互作用。
换言之，要想把冲突写好，首先你得有两种对立的内容，两种对立的力度越大，冲突越大，相应的读者看得就越爽。
举个例子，主角想做一件事，对立面则是重重困难，困难越曲折，这个冲突就越大，最后冲突终于得到解决，读者一直吊着的心也一下轻松了，直呼过瘾。
好的故事就是在一个又一个的冲突中把读者的目光牢牢抓住。
那么如何找到好的冲突点呢？就是我要说的第三点，爽点的来源。
3.爽点的来源爽文之所以爽，是因为其中存在着爽点。
而爽点，归根结底，其实是读者，也就是每个人的需求。
根据马斯诺五大需求理论，人的需求可以大概分为五个层面，最底层是生理需求，其次是安全需求，再往上是归属需求，然后是尊重需求，最后则是自我实现。
读者看得爽，就是因为文章里写的那个点迎合了他的需求。
比如打脸文，主角被欺压各种瞧不起，结果一亮明身份，原来主角是了不起的大人物，反面对立人物立刻被打脸，这是暗含了人里面的尊重需求。
再比如升级文，主角要努力升级，这是读者们想看的，最后到底有没有成为最厉害的呢？这是因为每个人都想达到需求的最高层，自我实现。
所以，写文章时，不知道情节怎么继续，按照这几个需求来写，保你爽点连续不断。
总结：以上只是个人的一点见解，如果有什么疑问，欢迎关注评论互动，我们一起学习如何写出更好的故事！
迪安
套路就是技术动作编成的组合动作演练散打的组合训练比如左右直拳加边腿就可以看做一种非常短的广义的套路中国武术会把擒拿、踢打、摔法编成非常长的组合动作，就是狭义的套路一般也只有武术会把套路挂嘴边，跆拳道的品势、军体拳、擒敌拳也是套路，只是叫法不同相对的，除了武术其他格斗的套路比较简单，外行人也看的懂，武术的套路就不一样，单人演练踢打还能懂，擒拿、摔法也编在一块教练不拆解，自己又领悟不了，就很难看懂，现在的套路为了比赛和观赏也加入了好多华而不实的动作，学院派编的套路实战性没有民间派的传统功夫强，而一般现在能学到的大都是学院派的套路。 。
cs_airball
回答:小说是有一定套路的，也有几大要素。但各大作家有的都是自己的套路和写法。也似乎等于没有套路。
那纯属来自作家本人的经历、学历、认知，对人性社会、大自然的理解，和知识结构决定的。
于是才有文无定法之说，并感觉相互有些矛盾。连多少小说体型也是有日记体的，也有散文体的，仅仅具有人物、背景、事件。编辑才定性为小说。
林皚皚
如果是初学者，的确有一些套路；但如果熟能生巧，写小说主要还是要靠艺术构思。
尊重问题原意，那就说说写小说的所谓“套路”吧。希望能帮到有需要的朋友。
先给大家看一则世界最短的科幻小说:
这是美国科幻小说家弗朗克里•布朗创作的25字小说。
身量如此之小，是不是不具备小说的要素呢？
不是。麻雀虽小，五脏俱全。
并且，小说同样具备吸引人的力量——充满了谜:
地球上为什么会只剩下一个人?其他人都到哪里去了?
是去往别的星球还是都死了?如果死了，是因为什么而死的?
既然地球上仅剩一个人，那么敲门的又是谁呢？是人类，是外星人，还是其它高智能的动物？
这最后一个人是否去开门？开门后将看到什么？如果是外星人，他们能够通过语言来沟通彼此的情感吗？……
最后故事又将会怎样发展？……
你看，小说要想吸引人，就必须设置好情节。如果情节引力不够，哪怕主题多么伟大，人物多么牛掰，都很难让读者不由自主读下去。
那么，小说如何设置情节，才能产生吸引读者的魅力呢？
先上图:
难看？我知道。刚自学手绘，多多见谅！不过，表达清楚意思应该没问题。
言归正传。A点就是情节展开的起点，B点是终点，C点是隆起点，也是转折点。带一撇的A，是啥情况呢？为了使情节更具戏剧性变化，常常还设置“波谷”（带一撇的B点）
通常，小说的情节要有曲折变化才能吸引人。好比是山脉，平平坦坦，山的雄伟、英姿、变化的美感就无处可觅了。
上图中，如果A到B是直线，那么距离最短。对小说来说，意味着缺乏有足够丰富的内容，紧张刺激的情节。
以“情感发展”和“事件发展”为例，具体说说情节的变化如何设置。
情感戏，最吸引人的莫过于爱情。自古以来，爱情在小说里占有不可小觑的地位。以张爱玲《倾城之恋》为例:
爱情故事发生在香港。女主角白流苏原是上海的白家小姐，在经历过一次失败的婚姻后，身无分文的她备受亲戚们的冷嘲热讽。在她失望之余，从此变得冷漠，看尽世态炎凉。一次偶然的机会，她与男主人公范柳原——一个多金潇洒的单身汉结识，于是孤注一掷，远赴香港，追求范柳原的爱与婚姻。他们两个情场高手在浅水湾饭店斗智斗勇，最终白流苏服输了。但在日军开始轰炸浅水湾时，范柳原打消了离开的念头，回来保护白流苏。在生死攸关时，两人于“一刹那”间体会到了“一对平凡的夫妻”之间的“一点真心”，最后终于结婚了。但是婚姻并不能改变范柳原之前的生活习惯与作风，白流苏也只能睁只眼闭只眼……小说一开始，就把女主人公白流苏置于“失败婚姻”中，这好比是情感发展的曲线处于“波谷”。令读者顿生一点儿同情。
接着，让白流苏偶遇范柳原。这让我们感觉爱情出现一线转机。
可偏偏遇上一个范柳原，生性风流。这是不是一段美好姻缘，究竟能否终成眷属，打上问号了。
战争出现，不但是对当时社会现实的观照，更使爱情故事生出几分悬疑。
一刹那，两人均感悟到平凡生活中真心的可贵，终于结婚。
到这里，小说似乎可以尘埃落定。但生活一旦进入常态，范柳原风流公子的天性又露出来了。
这真是一波三折，女主人公的情感经历就像坐过山车。起起伏伏，折腾不休。
情感设置变化，就是要尽可能展现多变与波折。可以结合社会大事或者生活变迁，让主人公情感多走点弧线，而不是两点一直线。
曲径通幽处，禅房花木深。用来形容小说情感设置的效果，似可也。
小说作为文学作品之一种，取材于生活，又高于生活。在设置故事情节时，往往把生活中的悲欢离合、辛酸疾苦、打击磨难集中在作品里，使作品呈现出曲曲折折的变化，起起伏伏的跌宕。
作家海明威，深刻洞悉人类命运多舛。在打渔这件事上，也极尽情节变化之能事。
先是摆出84天未打到鱼的残酷现实。继而让老人继续出海。
第85天，终于打到大马林鱼，真是谢天谢地。这仿佛是老天爷垂青老人了。可是，好景不长，鲨鱼来袭！
老人又与鲨鱼展开一场殊死搏斗。虽然，老人拼尽全力，但最终只剩下一副鱼骨架。
你看，打到鱼这个部分，既是情节发展的“波峰”，同时也是一个180度的巨大转折。收获鱼，等于失去鱼。变化之大，让人从天堂跌入地狱。
欲使小说情节跌宕起伏，有两个小技巧:
1.设计障碍
不好好说话，不让主人公爽！一帆风顺的人生不精彩，一马平川的小说情节不出色。这其实是为了读者爽！满足一种阅读心理。
2.设置谜题
猜不透，摸不着，才有看头。如果一眼望穿，明白如话，我们还有兴趣读吗？所以，营造出“雾里看花，水中望月”的故事效果，吸引力自然就有了。
小说最重要的一个功能就是娱乐。给人以愉悦感、刺激感、新鲜感，必不可少！
茶余饭后，街谈巷语，这是小说诞生之初最本真的面貌。不得不承认，小说在情节设置上，就应“死磕自己，愉悦别人”。
能带给他人精神享受，小说才有话可说。
helen的宝贝
难道写小说一定要套路吗？
没有规距，不成方圆。不是打拳要学套路。写小说要有章法，不是一团散沙，应该有结构的。要有一个完整的故事，怎样开头结尾，怎样叙述描写，详略得当，一言难尽。
写小说是非常有方法可循的。
原贴：难道写小说一定要套路吗？
宁静雨asd
自古情深留不住，唯有套路得人心
我觉得除了笔力惊人，才华横溢的写手，还是不要轻易放弃套路了
一是不违反读者长久以来的阅读习惯，让他们进入熟悉的阅读体验，他们会觉得更舒服，更容易接受
比如我妹看言情小说很多年，我给她讲了我小说男女主还有男二的人设。男二就一精神病，酷炫狂拽，偏执疯狂，男主是个正常人温和善良，进退有度。
她就觉得男主男二的人设应该互换一下，这比较符合她看过的套路，我这样有特点的反而没亮点。
她不觉得我的套路新颖，反而觉得心里怪怪的
二是自己写小说的时候拥有套路也会省很多事，比如老韩剧里的车祸失忆，刚相爱就得癌症或者发现跟恋人是兄妹这些俗气的桥段
你稍微顺着套路写一写就能写很多，还省得自己费劲巴力地想，还想不出个所以然，何苦呢？
别问我为什么知道，问了我也不说
三是什么叫套路？那翻译一下不就是成功的经验吗？你就仿着经典套路写，就是学习人家的成功经验了
男频的，比如扮猪吃老虎，退婚打脸什么的，这种套路再骂它，也是分分钟钟真香现场
女频的，比如男主出身豪门，甩甩手就几个亿啊，天天亲亲，抱抱，举高高，壁咚，床咚，咚咚咚，这样的齐得隆咚强，难道比不上苏大强吗？
我觉得写小说要量力而行，可以追求突破
但更重要的是，功力未到，切莫装逼
“人呐，此一时彼一时。过什么河，脱什么鞋。有多大屁股，穿多大裤衩。”——赵本山 《一代宗师》
原贴：难道写小说一定要套路吗？
妈妈叫我狐狸小姐
都市小说三大要点
一 、完整的大纲是好的开始
许多优秀的都市作品，在开局之后迅速陨落。追问作者原因，无一例外，都是没有大纲造成的。作者通常都喜欢说：“大纲我想过的，我在脑子里构思过XX卷。”
但是，基本上一遇到上推荐、催更新等需要加倍更新的时候，为了应对眼前的更新，作者早就顾不上脑子里原有的大纲了。情节因为赶更新而出现了很大的偏差。更为要命的是，在追求更新速度的时候，情节的偏差往往难以被发现。等作者发现不对头时，已很难将其挽回，只能硬着头皮往下写。
如果这些所谓的记在脑中的大纲，作者动动手，花点心思将它写出来会怎样呢？当大家遭遇到相同的情况时，只需要打开一个Word文档，照着即定的路线前进，即无苦思情节之忧，又无剧情写偏之虑，何乐而为不？
大纲是创作的保障，是作品成功的基石。
二 、都市之中也要注意等级体系
A 什么是都市小说中的等级体系
都市小说中的等级体系结构不同于玄幻、仙侠等类别，除了国术、异能等题材，极少以简而显见，以直接说明的方式呈现在在读者眼前。
都市中的等级区分往往是以人物身份的变化来体现这一体系。比如官场类作品中的公务员、副科、正科、县处级等，是其中最明显的等级体系。
除了较为明显的官场，还有另一种体现方式。比如主角白手起家时为一个等级，能影响到一个区又是一个等级，随着主角身份、地位的提升，影响力达到县、市、省、甚至走出国门，与国外的财团、金融巨头相抗衡，这就是都市中等级体系隐蔽性的体现。
B 都市小说中的等级体系的用处
介绍完都市小说中的等级，许多作者都会有一个疑问。你现在所说的这套东西，跟我眼下在写的有什么区别吗？
我的回答是：“有！而且是本质上的区别。”
虽然看似主角身份、地位名称相同，但许多作者表现出来的往往只有其名，而无其实。
比如在主角的身份、地位只能影响到县这一级时，作者为了追求爆点与爽点，将主角描写为以狮子搏兔之势，狠打了比主角身份、地位都要高的对手。虽然一时的目标达到了作者的预期，随着故事进一步发展，作者往往会发现，后续本应高潮的部分，开始变得索然无味。但却又不知道问题出在什么地方。
终其原因就在于没有规划好一套完整的等级体系，没有在动笔之前就决定好了主角在不同等级的“战力”，造成了主角等级“战力”过高或过低的失衡，使得故事无法配合等级顺利进行。
都市小说没有等级体系，只是一个障眼法，不要放松等级体系这根弦。
三 、都市小说中常见的四大金手指
每一部小说的主角都是不平凡的，哪怕以平凡为开局主角，他也必然是平凡中的不平凡。主角所有的不平凡，就是小说的金手指。都市小说的中的金手指有哪一些呢？
A 重生
重生是都市小说中最为常见的金手指。其基本特色在于预知未来的前提下，修正过去，创造一个更美丽的未来的。当然还有一些另类重生。
都市重生题材常见的有：重生回学生时代、重生回到过去白手起家、重生成为中国或是外国的明星、重生成为导演、娱乐圈大亨等等。
B 强者
强这个字眼，在都市之中除了传统的武力之外，更可以指财力、权力、专有技能等。都市之中一个强人隐去本来面目，以小人物的身份出现，这种反差本身就具有一种期待、期望。
常见的都市强者开局有：特种兵在都市、神医在都市、高富帅在都市、武林高手在都市等等。
C 异能
异能作为都市小说中相当吸引人的一个元素，发挥着能人所不能，会人所不会，天上地上，独我一份的看点。
异能的设定有大有小，能力大者如同漫画中的英雄一般，能力再普通拥有透视、隐身等也不在话。常用的异能有：鉴宝能力、透视能力、隐身能力、各种动、植物分身能力、地球科技或外星科技与人相结合后产生的能力等。
花花不带水
网络小说：都是套路
就像现在的公众号文章，有人写“鸡汤文”，有人为了标榜自己的特别就写“反鸡汤文”，其实都是差不多的，都是哗众取宠。
网络小说也是这个道理。基本上套路都差不多，有些网络写手会说自己是“反套路”，而事实上还是在套用一种模板。所以也是一种套路。
好的小说，应该是在内容、结构、语言和思想上有所创新的！其实金庸的武侠小说也都是按套路来写的（《鹿鼎记》算例外），基本都是主角很弱，有了奇遇然后变强，这在现在的网络小说中还屡见不鲜。但是，金庸小说能被放到一个‘高度’，是因为他的小说在内容、语言和思想上都能有所不同，这就对一个小说创作者提出了很大难度的要求。
我这里说的传统文学是指严肃的文学作品。这类作品也是良莠不齐，如果我们只拿好的小说来看的话，这些小说虽然有可能也有套路可用，但至少它们做到了写作应该达到的深度。很多优秀的小说取材于生活细节，这些故事可能是我们现实生活中真正发生的，经过作者浪漫主义式的改造和想象，成了一部优秀的作品。所以，如果我们每个人的生活都是一种套路的话（事实上大部分人的生活都是差不多的模式），这些小说何尝不是一种套路？
但是，所有优秀的小说一定会有其超越“套路”的地方。
比如改编为美剧的小说《使女的故事》。书中的故事据作者所说，是在历史上真实发生过的。看似荒诞，其实所有小说的创作灵感应该都和现实有关。而作家（不是“写手”）的高超之处，就是将这些现实的片段升华为一种艺术的形式。
逗·逗·双行道
大概因为套路都被写尽了？[挠头]如果你说的是言情小说那一挂的作品的话。
写小说这种东西，套路还是很重要的。你要火嘛，就必须用对套路，get到读者的爽点才可以，但也不能太过限于套路，要不然读者又会说你没有新意，甚至还有可能认为你是抄袭。要适当把握套路的量。套路还是好用的，自古套路得人心。
狗狗
我想晋江还不错阿 如果你是写男生问的，最好到起点，起点的男生文比较受欢迎， 女生文的话，起点不太好混，起点女频基本上的也很不简单（不知道怎么形容） 还有17k，觉得是起点的附属网站，不过福利没起点强 我在红袖，潇湘也混过一段时间，真心觉得，红袖最适合的就是总裁文，穿越文啊，觉得男生不适合在红袖发展。。，觉得潇湘和红袖挺像的 本人现在在晋江写书，晋江是一个女生站，浏览量也挺高的，但是新人的话是绝对要遭到冷淡的。。。 基本上大的网站都是这样的 如果，你是想练练手的话，，建议去那种大网站先潜潜水，头几本不要指望会有多大的点击率，最好也不要签约，因为只会赔了夫人又折兵。。。 好多新手都是因为冷淡的遭遇
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