写盗墓小说需要的资料

学会看地形与土壤，墓穴定位在很多盗墓小说中被描写得神乎其神，甚至出现了“分金点穴”这种看似颇有些神秘的定位技巧。真正的盗墓当然不会这么厉害，但是通过地形判断墓葬存在与否与年代早晚的技巧还是有的，比如“秦埋岭汉埋坡”，又如通过地形与地下水位判断墓穴是否可能存在等等。在真正的盗墓活动中，学会看土是一门十分重要的手艺。一洛阳铲下去，通过辨别打出的土的土质、成色、夯层、湿度，以及是否含有木屑、朱砂、坑灰等等来判断墓穴的位置及年代是一个资深盗墓贼的必备技巧。

加强理论学习，努力提高自身的历史文化知识素养，篡改一句俗语，“盗墓贼不可怕，就怕盗墓贼有文化”。身为一个盗墓贼，一定的历史文化知识积累是非常必要的。首先你需要对中国历朝历代的通史概况有一个大致的认识，同时还需要有基本的常识储备，以避免闹笑话。比如你想找秦始皇陵，总归不会跑到海南；你想挖汉武帝墓，也不会去西藏找；或者你一不小心真的挖到了一个疑似曹操墓的所在，更不会把里面发现的孩童尸骨理解为“小时候的曹操”等等，更重要的是，你需要对历朝墓葬特点有所了解。比如西汉墓一般不带耳房，东汉墓则一般带两个耳房；唐墓很流行将墓砖搭成穹顶；明清墓则喜欢在墓砖之间用石灰和铁片将其镶死等等。此外，不同朝代的墓葬距地表深度也往往不同，明墓一般不会超过六米，汉墓大概十一二米，周墓往往更深一些。知道这些，对于判断古墓年代和选择合适盗掘方法都会有一定帮助。

每个小说，都有一个故事的背景，很多大牌写手都是用山海经以及中华文化为背景的。真的，山海经上面真的很多，可供你取名，以及铺设小说背景。魔法的话，很多都是以五行为主，金木水火土在编取名字的，也有其他，像雷啊，风啊，冰啊，什么的。先以一个五行的字，为魔法的第一个字，然后后面的编，像什么炎龙烬这类的，很简单。

写作技巧，首先LZ要想好故事的结尾，和大体上的修炼过程，以及人物之间的关系。

现在很多经典小说，都是开头挖很大的坑（设置悬念），然后接下来的基本要花一两千字，在叙述主角的时候，巧妙的讲小说背景给带过去。

大体就是这样的，全是手打的，望LZ喜欢，不懂的继续问

一、魔兽名字+介绍

五彩神龙，七彩宝龙，冰霜巨龙，铁翼狂龙，风暴神龙，紫金神龙，疾风飞龙，火眼金睛兽，狮麋兽，嗜血人面蛛，血牙野猪，开山莽牛，北域金雕 暗麒麟 碧光魔兽 血月魔狼 大地暴熊 烈焰魔猿 暴君龙 恶梦魇魔 噬魂龙，裂地龙，雷龙，啸月天狼

一级：噬龙蚁（群居 繁殖速度很快 对付起来比较麻烦）

刺蛇 （可以喷出毒液）

寄生虫 （比较无敌 也比较垃圾 只要能钻到身子里 任何人都会被控制）

五度鼠 （被咬的人 我指的是普通人 就会身中五种剧毒)

二级：豪猪 （可以以魔力创造出针刺攻击）

黑睛狂牛（眼睛被诅咒 永世只能停留在暗的世界 不能通过修炼增强力量）

三级：墨鱼（可以喷出剧毒）

独眼魔 （眼睛可以射出精神攻击）

狮鹫 鹰头狮身有翅的怪兽

双头风龙兽

烈火焚炎兽

雷鼠闪电兽

寒冰蝎龙兽

三头白鲨兽

大地狮岩兽

天蝎毒龙兽

龙族：神圣巨龙、暗黑巨龙、远古巨龙、蓝龙、赤龙、土龙、风龙。

亚龙族：地龙、迅猛龙、铁背蜥蜴。

狮族：龙狮、疾风狮、烈火狮、蝎尾狮。

虎族：剑齿虎、暴风虎、狮虎兽。

狼族：龙狼、狂风狼、土狼、暗黑魔狼、冰霜巨狼、月圆之狼、吞天巨狼。

豹族：暗影魔豹、双头猎豹、雪斑黑豹、踏云魔豹。

熊族：大地爆熊、铁背苍熊。

二、龙族介绍 （包含东方和西方）

"龙族"一词通常指古代神话里的神秘种族。西方神话中的“龙族”主要指剑与魔法世界中的“dragon”；东方神话中主要指某些宗教以及传说中的"龙"。不管是西方神话还是东方神话，“龙族”的一大共同特点都是会飞，而且还能从嘴里喷出火焰、洪水、雷电、冰雹等各种各样威力巨大能量，因此在神话中“龙族”通常都是地位相当高的种族。 西方神话中“龙族“常以”反派“身份登场，西方“龙”长得像蜥蜴，身上有对翅膀，与之相伴的是屠龙战士之类的特定人类职业，他们以拯救人类消灭"龙族"为已任。东方神话中“龙族”属于至高无上的神异动物，身形如蛇，具有虾眼、鹿角、牛嘴、狗鼻、鲶须、狮鬃、蛇尾、鱼鳞、鹰爪、九种动物合而为一之九不像的形象。在东方人眼中”龙“是吉祥和威严的象征，中国古代皇帝将自己看作”龙“的化身。东方人特别是中国人对龙是一种崇拜的心态，中国人更将自己视为”龙的传人“，在不同文明中”龙族“被解读的意义也有所不同。在一些西方神话小说中亦有半龙半人的"龙族"登场，东方神话小说中龙族也能随意变幻人形（如《西游记》中的龙族）。

三、众神介绍

最高的神族：可以称之为天帝，众神之王，混沌之神，创世之神

然后是女性至尊：天后，众神之后，大地之母

下面一般具有一些护法：

最常见的：光明之神，黑暗之神

还有就是元素之神：水神，火神，雷神，土神，风神等

还有一些就是：空间之神，亡灵之神（可以看做黑暗之神的衍生）

三、光明神殿

介绍：崇拜光明的神殿，一般性为历史悠久的神殿，受大多数普通百姓的信仰。（小说中一般会提到其内部黑暗……）

光明系可以分为 治疗类和攻击类。

首先是教皇（最高领导者）

接下来时光护法，明护法

然后是十二圣骑士。

要是想写的好点，也就是不想现在的书，弄得很离谱的话。当时的艺文志（要是艺文志不知道是什么你就别写了），当时的正史，你写故事发生地的方志，要是有个人的日记或者私记就更好了。当然书信也可以。

给最佳答案

写小说需要注意什么，相关资料如下：

1，首先是严禁涉及黄暴政。

这个要好好说说。所有涉及男女/男男/女女身体器官细节描写的，具体的情节描写等都可以称之为：黄。不是不让你写感情戏，但是要把握这个尺度。

暴：有关血腥、暴力的细节描写。比如黑市里面走私、火拼、黑吃黑、贩毒等细节描写。

政：也就是政治，一切时政。政治人物、政治敏感话题、政治敏感事件。

（补充，政治敏感话题：a、非权威媒体发布的有关争议话题的消息；b、有关意识形态方面的争议、有关政治、社会制度方面的争议、有关恐怖主义、宗教、民族分离主义、地区分离主义、民族主义、人权、 社会道德、国防、外交政策、国家机密等方面的重大分歧等相关话题。）

大家千万不要抱着侥幸的心理去写，因为去年就有网站的编辑和作者被请去警察局喝茶的。

另外主旨是传达负能量的文，也很不建议去写。

就说说咱这么多年来看的电视剧吧，哪部的结局，不是最后反派得到了应有的惩罚？即使过程中有反派欺负正派的情节，可是最后要是正派都挂了，反派一统天下，那这剧，广电是不会给播的。

小说也是一样，并不是要求你一味的传播社会主义正能量，动不动主角来了句：社会主义好！也是不实际的。只是要求你的主旨是正能量的即可。

2，尽量少出现真实的地名，著名的公众人物、知名明星的负面新闻，避免不必要的麻烦。

3，不要总是断更。

写小说的几大要领

一、选材，选材很重要，看现代社会流行什么，大众喜欢看什么。规划好，看看自己的小说受众群体是哪一类人群。

二、构思，小说的结构通常分为龙头、猪肚、凤尾，要规划好。龙头是说开头要有伏笔，要精彩，华丽，引人入胜，吸引人愿意往下看。猪肚是说高潮部分内容丰富，情节曲折。凤尾，是指结尾要华丽，大团圆。

三设路线，一部小说一般有一条线路或是两条线路，可以两条线路平行，最后汇合。这个要提前规划好。

总之，写好小说并不是容易的事情，不是仅仅有文学功底就能做好的。

起点有本书专门写这些的，连九阴真经原文都有。

一些小说写作技巧第一篇 人物 1

一切小说的基础是什么

是人物，所有小说的核心都在于如何塑造有吸引力的人物，尤其是主人公，这是小说成败的关键

事实上，我们可以给小说下个定义，短篇小说：用散文的形式描写一个人物力图解决一个问题。长篇小说：用散文的形式描写数个人物力图解决数个问题，当然这其中的人物要有主有次，问题要有大有小

在科幻小说和惊险小说中，人物多种多样，可以是真正的人，也可以是机器人、仿生人、动物植物或来自外层空间的恐怖不知名的异形。不过大多的人物恐怕只能是人，偶尔有克隆人或是仿生人，也会有些幽灵和鬼魂。但是不管什么作为主人公，他们的言行举止必须像一个真正的人

读者阅读小说，主要是为了消遣，他们不想听说教。如果小说写的是一部机器、一棵树、一只鸟，如果这些主角没有人类的特性，那读者很快就会感到厌倦，反过来说，如果我们在写作的时候有意识地让小说中的人物都面临一个问题，比如说生存问题或是存在障碍的爱情，并让主人公奋力去解决这个问题，读者就会被吸引。

小说像任何一切娱乐形式一样，要能吸引并保持观众的注意力，而且，小说又具有其他娱乐性是无可比拟的优越性。小说可运用文字直接激发读者的想象力，作者仅凭纸和笔，就可以带领读者去异乡奇境进行旅行。但小说也有其弱点。作家不可能面对读者直接进行解释或解决读者的一切疑惑，作家必须要把他想说的一切统统写下来，并希望读者能听到、看到、闻到、感觉到甚至尝到作者在小说中所描述的一切东西。

因此，作为作者，你的工作是要使读者生活在你的小说中。要使你的读者忘记他他们是坐在电脑前或是躺在床上看文字，而是使他们相信他们正生活在你想象中的世界，生活在你用笔创造出的世界中，他正在急诊室中抢救病人，他正绝望地站在海边等待黎明，他正在爬一座冰雪纷飞的山，山的那边是他的陷入险境的爱人

总而言之，是要读者生活在你的故事中。做到这一点最简单的一个办法是，提供一个他所向往成为的人物

让读者想象，她自己就是一个主角，挣扎于情欲和对自由的向往中，被另一个紧紧束缚着。或是因为备受伤害看不见希望，正慢慢滑向死亡的黑暗的却渴望被救赎

作者如何做到这一点呢？有两件事必须记住

首先，小说基本上写主人公解决面临的问题的文学样式，主人公的选择必须十分小心。人物应该有独特的吸引力，并给一个难题让他去解决，从而使读者关心该人物以后的命运。小说中的主人公也称之为观点人物，故事是从他的视角讲述的，换句话说，就是主人公必须有能力承担这个故事选择一个主人公，他有极大的能耐，却又有明显的弱点，然后然他去解决一个难题。

比如，作者可以设想一个主角，他睿智、冷静、意志力极强，从以往的战争期间看是个卓越的军事家，但他有时会陷入迷惑，坚硬的外壳下面是容易受到伤害的心，因为追求自由而参加国家的独立战争，然后又因为自由被束缚而被迫选择离开祖国。如果让列文领导一支军队，管理国家，他会轻而易举地完成，但是他所面临的问题不是考验他的优点，而是揭露他的短处，所以他遇到了另一个主角，一个无论容貌、力量都比他强、掠夺成性的人，他夺走了这个主角的自由，不仅如此，他所经历的一切超越他忍耐的极限，这也是使他高傲的自尊受到极大的伤害。

另外，在描写人物时，不要流露出主人公自己必胜的信念，如果主人公都确信难题能解决掉，那读者还有什么可担心的？故事必须要有悬念，这个悬念应该维持到故事结束。换句话说，主人公对自己的命运是无法把握的，如同走在悬崖边上，摇摇摆摆跌跌撞撞，狂风和暴雨随时都可能把其摧毁。在具有高度写作技巧的小说中，主人公除非作出极大的牺牲，否则就不可能战胜他所面临的难题，也就是说，主人公必定有失才能有得，而读者急切想要知道主人公将会失去什么。

那种镇定自若、无所不能的人物是小说中最要不得的，他们乏味、刻板、不可信、毫无意义。优秀的作家如同优秀的建筑设计师，每一篇小说应具有其独特的创造性，这包括有特点的人物和适合故事的背景以及其中文中流露出的观点。观察一下你每天周围接触的人物，你能见到多少一成不变的模式呢？进一步了解他们每个人，你就会发现，每个人都是一个独立的个体，都有与其他人不同的个性、习惯、爱好、欢乐和恐惧，每个人都面临自己各自不同的问题。他们有哪些强处和弱点，应着重描写他们那些与众不同的特点，在设想一下，哪一些问题最能暴露其弱点，然后再动笔开始写。

关于描写人物的第二个要点是，整个故事的叙述都应从主人公的观点和感觉出发，即使小说使用第三人称的叙述手法，写在纸上的一切都应是主人公的亲身经历，这是对作者的一种限制

主人公必须出现在每一个场景中，作者不能写主人公所不知道的事情。但唯有如此，作者讲的故事才有真实感，并直接向读者叙述。主人公困惑，读者也会感到困惑：主人公痛苦，读者也会感到痛苦，主人公胜利了，读者也会感到胜利的喜悦。换句话说，读者生活在小说中，而不只是在读电脑屏幕上的字或印在纸上的铅字

也可以用第一人称来写小说，在以第一人称叙述的故事中，“我”是主人公，给读者以更大的带入感，有利于在他们的脑中建立一个虚拟的世界，但是由于“我”的视角有限，叙述的时候有时会有极大不便，不过在设置悬念上比第三人称要方便一些。当然，如果作者必须告诉读者一些主人公所不知道的事情时，最好用第三人称。

还有些人用第三人称和第一人称混合来写，这种方法要取得较好的效果相对要难，很容易产生视角混乱，使读者迷惑，但能克服单纯以第三或以第一人称描写的缺点。

有一个办法可以检查主人公是否能感知现实世界，查看你所写的小说的每一页，看看主人公的五种感官是否都起了作用。如果在一页中只有主人公的视觉和听觉用上了，就重写这一页，最终达到的效果是，不仅要使故事的主人公不仅能看到和听到，还要让他嗅到、尝到和接触到，这种方法是故事的叙述效果生动活泼。

那么，怎样才能找到具有独特个性的主人公呢？又怎样让它解决什么问题呢？

综上所述，作者所写的主人公，在很大程度上就是你自己和其他你所熟悉的人物相结合的产物。许多作家往往劝导初学者应写自己所熟悉的人和事，这确实是成功作者的经验之谈。没有一个作者会写自己从未亲身经历的东西，这实在是不可能的做到的。

事实真是如此吗？看看我们周围的小说，恐怕没有那个是写文者的自己的经历，举架空历史小说，发生在不存在的朝代的不可能的事情。那么，作者的亲身经历又是哪里来的呢？

小说中的人物是作者所熟悉的，他们已经在作者的脑子里活了很久。在开始动手写前和写时，作者在自己的脑子中调集平时所存在脑海中的记忆，一点点设计出故事中人物中的形象，长得什么样子，脾气如何，有什么样的朋友和敌人，如何对外界作出反应，有什么和别人不同的地方，长处和弱点是什么，家庭情况等等。

从某种意义上说，写好一部小说，有很大程度上与你平时所读书的多少、范围和理解程度成正比，也取决于所收集的相关资料的量。

所有这一切，都可以算是一种“亲身经历”。但光有亲身经历还不够，作者还需要有能力激发想象力的触发，想想看如果是个热爱自由和被自己的战友背叛的人，在星际中游荡，有一天突然被另外一个强者囚禁，一层层剥去伪装，最后连思想的自由都要被夺去的时候，你会怎么办。

以上所述，就是写好一篇小说的关键。

第一篇 人物 3

在一篇小说中需要描写了多个人物，每个人物都面临自己的问题

请注意，主角要面临多个问题，这是小说主人公与其他人物之间的主要区别，而一个主角比另外一个更重要一些，他所面对的问题也更多。

一位著名的写作教师曾告诉上课的作者，他们可以把主人公所面临的问题设想成一个简单的方程式：一种感情对另一种感情。例如，那是自由对恐惧，骄傲对征服，忠诚对友谊。

但开始为小说构思人物时，即使是次要角色，都可用这个简单的公式去套人物的主要性格。

如果你的人物不能套入这个显而易见的模式，那么，你就根本没有把人物构思好。小说的基本冲突，也就是小说情节得以发展的动力，是主人公内心的感情冲突。小说的一切冲突，都是从这一基本冲突发展出来的。

在主人公面临的这个内在的、心灵的问题上，作者需要给他加了一个外部的、体力和智力上的问题。

它们与主人公所面对的主要问题交织在一起，每当解决了一个问题，又出现了另一个问题，这就形成了互相连接在一起的问题链，也被称为是相互联结的期望链。因为，作者放在读者面前的每个问题、每个疑问都隐含着对这个问题或疑问的解决或回答，使读者期望继续读下去。所以，作者要在小说中不断地提出问题，提出疑问。

小说都应该有这样的紧急关头，作为作者，就应把小说的主人公和你的读者，放到这种紧急的关头去考验，让读者和主人公一样痛苦不堪，进退维谷，难以摆脱。在这个时候，你已经小心地向读者证明并使他们信服，不管主人公有什么缺点和问题，他都是一个值得称赞的人。

在喜剧结尾的小说中，主人公往往作出道德的选择，他宁愿放弃自己所珍惜的一切。尽管他失去了所珍惜的一切，他却经受了烈火的考验，因此他得到回报，幸福最终回到他身边。

在以悲剧结尾的小说中，主人公选择非道德的解决方法，在看上去幸福的后面则是悲惨的命运。

在一些小说中，主人公作出了正确的选择，解决了自己面对的难题，但却失去生命，这是“悲剧”的经典定义。

在小说中人物描写应注意的最后一点是，主人公必须要有变化，不管小说中的主人公发生了什么，不管小说怎么写，主人公必须要有一个根本的变化。

每篇小说的关键是写主人公的变化，要找出主人公在感情、道德、肉体和内心等方面的关键的变化，作者要写的就应该是这种变化。

第二篇 冲突

有一句意大利谚语说：“吃饭没酒，如同白天没有阳光。”故事没有冲突就想吃饭没有酒。冲突构成故事，没有冲突就没有故事。作者可以写一篇有趣的散文，也可有些几段小说的场景和背景，但故事的本身则依赖于冲突。请想象一下：如果罗密欧和朱丽叶双方的家族是世交，他们不反对两位年轻人的结合，那将会是怎样一个乏味的故事啊。

冲突最简单的表现形式是最明白无误的方式：两个人物之间的搏斗。这是西部小说的程式：戴白帽子的好人用枪打死了戴黑帽子的坏人：或者在小镇的酒吧间里，两个人拳脚相加。在这种小说里，人与人之间直接的肉体个都是唯一的冲突形式，这种小说被称之为“西部剧”。

事实上，在建国初期，我们国家的电影也曾陷入这种怪圈，现在回头看看，完全是为了表现战争和胜利而表现战争和胜利。

科幻小说和惊险小说也曾经模仿过这种“西部剧”的冲突形式，当然其冲突的发生的背景更为广阔，更为复杂。以科幻小说为例，科幻作家把故事发生的舞台搬到了整个星际空间，但遗憾的是，其模式是一样的：肉体的格斗是小说冲突的主要形式。只是科幻小说中出现的不是盗贼而是可怕的异星人入侵。科幻小说中描写的也不是与印第安人打仗，而是一场星际战争。但其冲突是肉体的歌都，是好人与坏人之间的决斗。

在大部分的这类小说中，没有人物性格的发展。英雄人物、坏蛋，以及其他任务，自始至终毫无变化，他们也没有内心冲突。

今天看来，这种小说幼稚的荒唐可笑，可是就是这种小说每星期都涌进编辑部成为废纸堆。所以，有必要向众多作者说明的一点是：乒乒乓乓的格斗根本不能算是冲突。

那么，什么才是真正的冲突呢？

对于作者，冲突是指意见、兴趣等各方面的碰撞或分歧，尤其是指由于不可调和的愿望、目的等所引起的思想和道德上的斗争。

不可调和的愿望和目的，是真正能使小说获得生命的冲突。这不光是好人和坏人之间的武装冲突肉体搏斗，而是不可调和的愿望和目的之间的冲突。就想雷暴的形成是由于两种带不同电荷的云之间的“冲突”所造成的一样，小说中的冲突也是由主要人物之间内心的冲突所形成的。

这种冲突的表现形式是多种多样的，拳打脚踢刀枪往来是最差的冲突形式，因为作者根本未作认真的思索。

在一篇好的小说中，在一篇好的小说中，冲突可在多层面上展开。冲突源于主人公内心深处，而后发展成为主人公与其他人物之间的冲突。而且，在小说，冲突往往最终发展成为主人公与道德、社会体系或是理念的冲突。

在人物这一仗我们谈到，每一篇小说的开始，都是主人公思想深处感情上的冲突：两种感情的冲突，如自由对恐惧，爱与恨，忠诚对友谊或是责任感对贪婪。

在短篇小说中，由于篇幅有限一般在小说一开始，这种冲突就折磨着主人公。长篇小说中可以用较多的篇幅来交代背景，但也应暗示主人公内心陷入不安的处境，当然不一定需要一开始就向读者交代清楚这种出土，但应让读者很快理解到，主人公有麻烦了。有些小说冲突围绕着主人公与另一个人物展开的，事实上大多数耽美小说就是这种模式，还有些小说冲突的范围更大一些，但不管怎样冲突必须实实在在，才能使读者产生共鸣。

顺便提一下，对手（或称之为敌手）与坏蛋有很大的不同。对新手，塑造一个坏蛋要容易得多，因为小说就需要有个坏人去做坏事。

一篇真正优秀的小说，冲突是在多层次展开的。现实主人公内心的冲突，即感情的冲突，然后，由一位对手攻击了主人公的最弱点，是内心的冲突变成了外在的冲突，并使之表现在外部的世界中。

还有些小说中，冲突的对手不是人而是自然界或是宇宙，比如死亡，不依人的意志为转移，也是无法改变的，因此最终的结局通常都是悲剧。

正是冲突是故事展开，这就是为什么有些乌托邦小说对起来令人索然无味，因为在理想美满的乌托邦社会中没有冲突。没有冲突就没有故事，作者可以写一篇快乐的游记，但你如果想让读者对你的小说爱不释手，，就必须在小说中描述冲突，而且，冲突越多越好。

原本想讨论情节和悬念的，可是笔记却没找到，房间里的书太多了，还得从头找起，不过先说说冲突也没关系。汗……

第三章 情节 1

有人曾问过一名著名的小说家：“怎样才能使小说产生悬念？”

他的回答是：“用定时炸弹，把时间定在最后一页上爆炸。”

无论长篇小说还是短篇小说，尤其是短篇小说，如果追求情节性强和令人印象深刻的结局，它就不得不与时间赛跑，其最后的结局简单可能是“皇帝的新衣”，那种看不见的衣服根本不存在；也可以复杂到斯坦利库布里克的电影中那个叫做“末日机器”的超级核装置，这架机器可以毁灭整个世界。

怎样才能创造出情节性强的小说呢？其关键在于制造一颗爆炸力强的定时炸弹，并让读者在第一页上，甚至是在小说的第一段就能清晰地听到定时炸弹发出的滴答声。

有些作者先设想好故事的情节，然后按照情节需要加紧人物、背景和冲突。例如，他们开始有这样一个思想：如果某一天我们突然发现我们周围的世界都是虚拟的，过去所发生的一切都是电流刺激大脑的结果，那么结果是什么？其答案可以在著名影片‘黑客帝国’中找到，这是一个经典的影片，天才的编剧首先有一个基本的思想，然后再设计情节使之符合与自己的思想，然后再根据需要加入人物、背景和冲突。

另一方面，在小说的人物、背景、冲突和情节四要素之中，可以从任何一个要素作为基本思想，并以此为基础构成一篇小说。

小说要能给人留下深刻的印象，其主人公的刻画和难题的展现应交相映衬才能引人入胜，作者的任务就是要使读者关心主人公，把主人公绑在椅子上，脚边放上一枚定时炸弹，并一定得使定时钟的滴答声走得又响又清脆。对于短篇小说来说，篇幅小意味着回旋余地有限，不允许进入深入的人物心理的分析，也不可能逐渐展开情节和冲突，有时还需要不少篇幅描述背景以使读者理解和信服，所以，作者更应一开始就让定时炸弹的钟滴滴嗒嗒地响起来。

下面的一篇小说的开头就符合上述要求。

神话就是这样诞生的。

二十四个小时中有二十三小时，卡夫在追捕她。在墓地的迷宫似的走廊里和人造洞穴里，他悄悄地爬行着，全副武装，时时刻刻提防着埋伏，并对她充满了仇恨。

短短几行字，作者交待了主人公与其敌手、背景和冲突。更重要的是，他在读者面前呈现了一种叫‘描写钩’的悬念，读者马上会上钩，他们想知道更多的东西——谁？为什么？何时？何地？怎么回事？

当然，每一个情节都需要有一些意外的转折。如果你塑造了一系列引人入胜的人物，这些人物就会活在你的头脑中，你就会发现，你一边写，一边这些人物自己会做出一些使你意想不到的事情。他们将按自己注定的命运发展，而不愿意纳入你为他们事先设定的情节之中。你应该让人物任其自然发展，但如果不是围绕原先的冲突发展，那不是原先设计的冲突行不通，就是你自己离开了小说发展的主线。这时，你就得作出决定，要么删掉离开小说主线的那些情节，重新回到原来的主线上来；要么放弃原来的主线，让人物任其自然发展。

许多新作者刻意创作出人意外的故事结尾，但出人意外的结局相当危险。新作家应注意，故事应围绕主要人物和冲突展开，而不应迎合一个新奇的结局展开，否则，故事将会枯燥无味，令读者倒胃口。

写小说，最重要的是要记住：“表现，而不是叙述。”

读者在读小说时是生活在小说的故事中，扮演着小说主人公的角色。但是，突然之间，他得听作者解说或说教，就会从故事的角色中回到现实中来，并立即醒悟到，他正在读小说，而不是生活在小说中。千万别冒这个险，不要让读者的眼睛离开文字，要使他们目不转睛。要是你需要解释一些历史背景知识，设法让小说中的人物来解释，但千万不要放在对话中，而是要通过人物的行动来表现这些历史背景。

要是你想介绍背景知识，一定别让小说中的人物相互告诉对方已知的事情。新作者往往会这么做，但这是一种错误的写作手法。

优秀的作者善于组织情节。

随着情节的发展，小说也应该发展。从开头，到中间，直至结局。千万别把故事的发展和人物的行动相混淆。主人公走出办公室，上了出租车，去了飞机场，登上飞机，飞机起飞了——所有这些都仅仅是行动而已，故事并没有发展。

最后一点：故事情节的安排，要使读者感到这个人物确实是一个活生生的活着的人。当然，如果主人公在小说结尾时死了，就得有人为主人公哀悼，这样，主人公仍会活在人们的心中，小说要给人这种持续感，这种感觉会使读者相信，故事是真实的。

做好隐蔽工作与锻炼身体，挖土三尺，非一日之功。盗掘古墓这种勾当当然不能光天化日之下大大方方的进行。历史上盗墓贼都注意寻找各种掩护和伪装，比如阅微草堂笔记·卷九中就曾记载了一条当时盗墓贼的隐蔽方式：“康熙中，有群盗觊觎王鱼之藏，乃种瓜墓旁，阴于团焦中穿地道”，团焦就是瓜田中的圆形草棚，而当时盗墓贼是以种瓜来进行伪装，暗中偷着挖地道。此外，盗墓是个体力活，一口气打下十几米深的盗洞是需要相当气力的，所以锻炼好身体是盗墓的本钱。当然有时候你挖着挖着会挖出前朝盗墓贼的盗洞，这说明你可能真的找对地方了，但也说明这个墓穴可能已经有人盗过了。

我喜欢盗墓笔记。前面两位都不错。补充一下，文笔老练清晰一点，8然在写古墓环境时会乱套的，好了就这些，期待你的文！

历史

人文

风俗

甚至连日常生活细节都要

你这么问说明你还不具备写历史小说的水平,等慢慢积累再写吧

老子《道德经》，庄子《庄子》，葛洪抱朴子，《搜神记》，《山海经》，真诰，历代神仙图鉴，《周易》，《西游记》，《聊斋》，《金刚经》，太上洞渊神咒经；

死海文书，《圣经》，《启示录》，《失乐园》，《希腊神话》，《北欧神话》；百鬼夜行宴，《枕草子》

网络小说的写作资料呢，一般都是言情和校园的比较火，还有魔法类的都是人气较高的。

新人写作禁忌：

1.写文章不要太絮叨，章节要短一点儿，分章要少一点儿，也就是说，你的文章要写的简练。

2.写文章不可以衔接不牢，但是依然要留有悬念。你可以先写这件事，没有结局，再去翻过来写那件事。

3.写文章千万不要太过唯美，写成散文是很悲剧的。可以适当的加些诙谐，调节一下。

4.如果到收尾时，千万不要恋文，要果断地首尾，但也不可仓促。

说到玄幻小说呢，这个我并不是特别拿手，真的。不过如果写此类文可以把意境弄的美丽些，让人手不释卷。

就是乱写！想到什么就写什么，不过要有自己的想法，不要乱抄袭人家的作品！

个工程大了

随着生产力的发展,或者是民族风俗思想变迁,各个朝代的生活用具都是不一样的,于是语言上也有变化,真是要写了,写乱世就找个3国时代的野史啊什么的看了,写和平年代找大唐,总之要看你需要什么样的背景再去找历史上相近的看看,在描写上就有种自然的环境在眼前了,写起来会比较顺手

艺术的“真实”绝不同于生活的真实，官场小说中的官场生态和官员形象也绝不等同于现实，党员干部都会对此有真实的感受，包括曾经或正身处其中的官场小说作者们，他们绝不敢信誓旦旦地说自己所看所写所感都是真的。但为什么作为党员干部或者曾经的党员干部有人却热衷做官场小说的作者和读者呢，其原因既有历史的，又有现实的，但其影响可能更加广泛，危害可能更加恶劣。历史地看，官员是得意的文人，文人是失意的官员。《论语》中“学而优则仕”成为千百年来入仕的一个重要标准，虽然几千年来我国官员的选拔任用不可避免地存在一些弊端和问题，但通过科举制度以及各种选拔考核制度，包括今天的公务员考试，总体上还是保证了学而优则入仕的传统。因而从某种程度上讲，入仕之人有一手好的文笔甚至能够写出流传千古的好文章一点都不令人怀疑，李白、杜甫、白居易、范仲淹、苏轼、司马光、王安石甚至陶渊明都可为此作注解。但从古至今仕途发展都不是一件容易的事，每一级领导都有每一级的责任，级别越高，权力越大，面临的责任越重，风险越大，当然竞争也就越大，不能在仕途上如愿以偿的“失意文人”自然是越来越多。仕途顺利的在职者由于要务在身，无时读文或因有所顾忌而不愿作文，而普通的老百姓因为没有接触这个圈子不了解情况仅凭想象很难为文，只有 “江州司马青衫湿”的仕途“失意”者，才能既有题材，又有时间，还有感悟地去读去写。但他们所看到的、所描述的、所感受到的肯定和仕途顺利者不同。但是，无论是春风得意的成功者或者板凳已坐十年冷的失败者，反映的都是片面的，都带有各自的感情色彩与浓厚偏见。而大多数官场小说的作者读者都不是仕途的顺利者，造成他们仕途不顺的原因是多方面的，但他们在所难免地把失败的原因归咎于客观，很少从自身出发去反省反思。他们虽然宣泄了情绪，从失败感中解脱出来，然而这种负面情绪却会形成一种错误的印象误导，与官本位的封建消极文化相呼应，甚至还有意制造夸大权力斗争和矛盾，恣意渲染人的内心的阴暗面和消极腐败的东西，以钱欲和色欲为卖点迎合低级趣味来提高点击率和发行量。现实地看，“人生不如意，十之八九”，是失意不平的挫折感激发了写的冲动和读的共鸣。更何况置身于精英荟萃、竞争激烈的政治生态环境中，现实的失意越多，精神补偿的需求就会越强烈，当不顺意的共鸣叠加时，那些光明的积极的正面的东西或是向上的努力这种精英政治中的主流就会被视作非常态。相反，不平而鸣的不如意往往被放大甚至是融入感情的想象夸大，写与读之间在这种看似真实实则失真的虚拟中为了补偿情感的需要而产生一种奇妙的共鸣，而在这种看似融入艺术创作的所谓艺术的真实和现实中关系国计民生的真实的碰撞中，真实的政治生态却被艺术扭曲失真。这种情绪和一些似真似假的典型素材的融合却更容易让现实生活中的广大民众信以为真，把现实虚幻混同于真理与现实，陷入小说描述的夸大甚至虚假的情节中不能自拔。不平则鸣是世间万物的天性，任何人做任何事都不可能一帆风顺，发些牢骚在所难免，一味克制而没有宣泄渠道反而会引起种种问题，于是就有了调侃、恶搞、段子等等。但是党员干部因为一时的失意就逃避现实，忘却党性，或在虚幻的官场小说阅读中寻求虚假的精神慰藉，或在现实中不分场合，没有分寸地渲染扩大直至恶意地造势为文，造成的影响非常恶劣。一方面，容易让自己变得更加易怒消极，从而扭曲改变自己的世界观、人生观、价值观、权力观、利益观，必然会对行动产生影响和支配，让人由语言偏激演变成行为偏激，少数人有可能由于心理失衡和吃亏补偿的心理而盲目效仿，走上腐化堕落、违法犯罪道路。另一方面，以网络为代表的全媒体渲会在震波效应中成倍放大负面影响，让群众和社会受到蒙蔽和误导，最终有可能会形成不给医生送红包做手术不放心，不给老师送红包上学不顺心，不给上级送红包工作不安心，这种人人自腐、人人自危的局面。作为党员干部，每个人都是民众关注的焦点和社会的典范，每个人的言行都与所在组织集体的荣辱相关，都与社会导向相关，这是党性的要求，也是使命职责要求所需。要能够辩证看待个人得与失，不能因为个人的情绪或者谋私利的需要就不管不顾地去怀疑揣测组织、上级和同事，抹黑组织和集体。只有像爱惜自己的羽毛一样珍惜荣誉，始终讲党性、顾大局，讲大义、守纪律，做到得意不忘义，失意不失义，让义贯穿于生命的始终，才能让短暂的一生活得有意义有价值。

我认为得需要一定的阅历，文化知识和想象力，毅力。写作是一件非常考验人的事，首先得有自学能力和自制力。人首先得对写作感兴趣，看的书多经历的事多，人就会思考，思考就有话说。写作也需要不断地练习，养成输入（阅读）和输出（写作）的好习惯。人如果是对生活对社会充满了爱心和信心，我想她总会有话要说。说给自己和说给别人，好的作家写东西肯定不只写她自己，而是关注社会民族等。人需要不断的成长，细心观察周围的一切，用心发现世界的美好或问题我想应该是写小说最基本的要求吧。

写小说需要几个技巧，有的是基本功，有的是高级技巧，有的是天赋。分别是：

会不会讲故事是一种能力，会写小说的人一定能把一个故事讲好。

任何文学作品都是由语言构成的，一部作品的成功，无不是语言表达的成功。因此小说语言表达能力的提高，对于作者而言是必修的功课。前面说过的加强文字训练及学习理论、关注生活等，其实都有语言的成份含在其中。但从提高语言表达能力的途径上看，多数人多停留在写作，其实这只是练笔。

进行有目的的写作训练，这是提高写作水平最快的方法。只有有意识的进行虚构写作的训练，才能使自己的创作不会拘泥于既有的生活经历，而扩大素材的选取，让自己的创作更加游刃有余。另外，文笔的训练还包括对各种文体的写作训练，只有综合素质上去了，小说创作的基础才能特别扎实。应该有意识地进行些诗歌、散文等的文字写作。毕竟小说中的精华多是来源于诗歌、散文，甚至来源于各种艺术的感受。

只有具备了一定的理论知识，才能提高自己的文学鉴赏力，判断作品的好坏，为自己从他人的作品中吸取精华提供帮助。在对小说创作中的“故事与小说的区别、情节、细节、线索、小说中的语言、心理活动、环境描写、性格刻画”等概念都有了一定的了解掌握后，再来创作就会清楚到底是否准备好了。

只有具备了一定的理论知识，才能提高自己的文学鉴赏力，判断作品的好坏，为自己从他人的作品中吸取精华提供帮助。在对小说创作中的“故事与小说的区别、情节、细节、线索、小说中的语言、心理活动、环境描写、性格刻画”等概念都有了一定的了解掌握后，再来创作就会清楚到底是否准备好了。

没有一定的生活经历，坐在家中闭门造车是挺难的，尤其涉及到故事的细节部分，仅凭想象是难以完成的。即便完成了，也总会有失真的感觉，逻辑上难以过关。当然，要提高自身对于事件的敏感性，就必须留意观察生活，必须如生活中的警察，时刻注意社会生活的方方面面，甚至要做好事者，经常参与处理纠纷。

希望能帮到题主！

第一，主角父母双全。

末日小说中最常见的设定就是主角父母双亡，不是没有原因的。父母和子女之间血浓于水，有着难以割舍的羁绊。如果写的是正常的家庭观，父母和主角有深厚的感情基础，那主角麻烦大了。

别忘了他可是身处生化末世，到处都是丧尸。为了保护父母势必要处处受限制，那么在小说中的体现就是，作者必须隔几章就让主角父母出场一回，并让主角妥善安置好他们。

既然有安全的藏身点，那主角根本没有出去冒险的必要，或者说强行出去冒险就显得很生硬。如果没有妥善的安置点，那主角必须要时刻照顾父母，也很麻烦。

这只是最普通的设定，主角一家都是普通人，至于他们都是强者或者父子之间反目成仇的情况，更难写。

第二，后宫开太多。

说直白点，说难听点，很多写末世小说的作者都变相的在书中发泄这着某种暴虐的欲望。末世最大的特点就是秩序崩溃，道德沦丧。不论是写书的还是看书的，都在追求那种血腥，黑暗和暴力。

人的欲望之中除开食欲以外，最强烈的就是性欲，而当作者把自己代入成主角，潜意识就会给他安排一个美艳不可方物的女主角，如果没有自制力，就会安排很多女主角，俗称后宫。

可后宫好写，女性角色不好写。

和主角有一腿的女主角，怎么也不能当成龙套，用过一次就扔，必须给她们找点事做。所以就会出现一种很可笑的情况，后宫里面的女主角每个都是十项全能，有精通战斗的，有精通医疗的，有精通网络技术的，反正不会闲着。

如果女主里有一个非常没用，一点技能都没有，那她要么变异出强大能力，要么有很深的背景。

通常来说，撰写古代言情小说，需要把握和处理好以下问题。第一，对古代历史文化有所了解。由于古代言情小说发生在过去，写手需要了解过去的风俗和文化特点，从而为创作提供必要的条件。第二，设置合理的故事情节。就古代小说来说，它的故事情节要比现代小说简单，于是，写手们创作故事情节需要根据古代小说的情况来选择。第三，选用比较简洁的语言。据了解，通俗易懂的小说在市场上才更有卖点，创作古代言情小说时，要突出语言特色，尽可能做到简洁、精炼，从而赢得读者的喜爱。