《雷雨》：中国话剧百年第一戏中国话剧史的一座丰碑，它使24岁的曹禺一鸣惊人，使中国话剧走向成熟。中国话剧这一百年来，如果只选一部戏作为代表，则非《雷雨》莫属。它是中国第一部可读、可演的话剧，它的诞生打破了此前中国只能演国外话剧的局面；它是中国话剧史上演出最多、演出团体最多的杰作，是中国话剧百年史的神话和奇迹；《雷雨》几十年的演出史，同时也是一部中国话剧导演艺术史和社会接受史，更是中国话剧表演的发展史。这些都使《雷雨》成为当之无愧的“中国话剧百年第一戏”。《茶馆》：“东方舞台上的奇迹”当代中国话剧舞台最享盛名的保留剧目，老舍后期创作中最为成功的作品，被外国专家誉为“东方舞台上的奇迹”。当话剧后辈们不断以仰望的姿态回望这部经典时发现，剔除庞杂的情节转合、剔除特有时代的立场判断，游走于老舍笔端的其实是一种“大写意”式的蓄势而发的经典东方美学。1980年9月，《茶馆》应邀赴前西德、法国和瑞士三国演出，中国话剧第一次走出国门。到2004年5月27日，《茶馆》公演500场……一部三幕话剧，世俗百态、小人物的悲欢离合，浓缩了中国半世纪的沧桑沉浮，为后世留下一个巨大的文化背影。《屈原》：历史剧集大成者《屈原》不但是上世纪40年代革命历史剧最辉煌的代表作，而且在整个现代文学史上，也是不可多得的艺术瑰宝。这部一气十天呵成的五幕历史剧，可谓话剧巨匠郭沫若历史剧当中成就最高、影响最大的集大成者，淋漓尽致地展现了郭氏的革命浪漫主义风格。日本、苏联、罗马尼亚、捷克等国上演《屈原》共达600余场，创中国话剧在国外上演最高纪录。压迫：现代主义话剧的典范作于1925年冬天的独幕剧压迫，被洪深认为是“那时期创作喜剧中的惟一杰作”。该剧创造出了堪称典范的人物语言和最为人称道的剧作结构，在同期大多数粗糙、低质的作品中显得凤毛麟角一般可贵。丁西林的“世态喜剧”在他所生活的年代，并未得到应有的评价，压迫也不例外。事实上，以压迫为代表的丁西林喜剧，是中国最早成功尝试现代派话剧的典范，具有某种程度的“超前性”，在整个中国话剧史上都是一个独特的存在。《上海屋檐下》：抗战戏剧的嚆矢创作于抗日战争前夕的《上海屋檐下》，通过一群生活在上海弄堂中的小人物的悲惨遭遇，和他们的喜怒哀乐，揭露了国民党统治下的黑暗现实，暗示出雷雨将至的前景，力图使观众“听到些将要到来的时代的脚步声”。作者夏衍说这是一出悲喜剧。《上海屋檐下》因“八?一三”中日在沪开战而失去了上演的机会，直至1939年1月，才由怒吼剧社在重庆首演。但这部戏的产生，却是中国抗战戏剧的嚆矢，奠定了夏衍在中国话剧史上的重要地位。《白毛女》：“社会主义现实主义”延安时期戏剧成就的重要标志，是1945年鲁迅艺术学院集体创作，贺敬之、丁毅执笔的优秀多幕剧《白毛女》。它虽说是一部新歌剧，但舞台风格却类似话剧，是话剧的表现形式与民谣巧妙结合的产物，成功地表现了“旧社会把人变成鬼，新社会把鬼变成人”的主题。它的出现及成功推广，为建国后“社会主义现实主义”的话剧创作模式提供了示范效应。《于无声处》：新时期话剧发轫之作1978年11月16日，由上海工人宗福先创作的四幕话剧《于无声处》轰轰烈烈演出。20多年过去了，回顾话剧《于无声处》的演出和剧本的发表，以及它在全国的广泛传播，有几百万人通过报纸、电视和剧场，阅读和观看了这个剧本，艺术价值已经不是衡量它的唯一标准，重要的是，它将当代文学从“文革”长达10年的文艺禁锢中解放出来，使濒临绝迹的话剧再度振兴，并一度走在各种艺术形式的最前列。《绝对信号》：小剧场运动先锋1982年11月，林兆华导演的《绝对信号》在北京人艺小剧场首演，开启了新时期小剧场运动的先河。这次成功的实验演出，成为转型期中国自己的话剧先锋，并在戏剧界引发了对小剧场戏剧的探索兴趣。剧作打破了传统戏剧观众与演员之间的固定交流方式；还打乱了传统话剧“现在进行式”的“顺时序”时间结构套式。《暗恋桃花源》：享誉亚洲经典作1986年，一部舞台剧《暗恋桃花源》奠定了台湾戏剧家赖声川(blog)及其表演工作坊在戏剧界的地位。此后的四度复排更让该剧成为享誉亚洲的经典之作，而集编、导于一身的赖声川，也因此剧蜚声海内外，被誉为“华语剧坛不可或缺的重量级人物”。《倾城之恋》：61年续写两个传奇入选“十大”的《倾城之恋》，指的是相隔61年时空的两个不同版本。张爱玲于1943年写成小说《倾城之恋》，翌年亲自将之改编为4幕8场的现代话剧，于12月16日由大中剧艺公司在上海新光大戏院献演。那一版话剧由朱端均导演，演员阵容强大，罗兰演白流苏、舒适演范柳原、韦伟演徐太太、海涛演印度公主、端木兰心演四奶奶……皆为一时红星。61年后，香港话剧团献演新倾城之恋，导演毛俊辉延伸了原著戛然而止的结局，将白流苏置于改革开放后的上
经典话剧剧本15分钟
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《雷雨》：中国话剧百年第一戏中国话剧史的一座丰碑，它使24岁的曹禺一鸣惊人，使中国话剧走向成熟。中国话剧这一百年来，如果只选一部戏作为代表，则非《雷雨》莫属。它是中国第一部可读、可演的话剧，它的诞生打破了此前中国只能演国外话剧的局面；它是中国话剧史上演出最多、演出团体最多的杰作，是中国话剧百年史的神话和奇迹；《雷雨》几十年的演出史，同时也是一部中国话剧导演艺术史和社会接受史，更是中国话剧表演的发展史。这些都使《雷雨》成为当之无愧的“中国话剧百年第一戏”。《茶馆》：“东方舞台上的奇迹”当代中国话剧舞台最享盛名的保留剧目，老舍后期创作中最为成功的作品，被外国专家誉为“东方舞台上的奇迹”。当话剧后辈们不断以仰望的姿态回望这部经典时发现，剔除庞杂的情节转合、剔除特有时代的立场判断，游走于老舍笔端的其实是一种“大写意”式的蓄势而发的经典东方美学。1980年9月，《茶馆》应邀赴前西德、法国和瑞士三国演出，中国话剧第一次走出国门。到2004年5月27日，《茶馆》公演500场……一部三幕话剧，世俗百态、小人物的悲欢离合，浓缩了中国半世纪的沧桑沉浮，为后世留下一个巨大的文化背影。屈原7afe59b9ee7ad：历史剧集大成者《屈原》不但是上世纪40年代革命历史剧最辉煌的代表作，而且在整个现代文学史上，也是不可多得的艺术瑰宝。这部一气十天呵成的五幕历史剧，可谓话剧巨匠郭沫若历史剧当中成就最高、影响最大的集大成者，淋漓尽致地展现了郭氏的革命浪漫主义风格。日本、苏联、罗马尼亚、捷克等国上演《屈原》共达600余场，创中国话剧在国外上演最高纪录。压迫：现代主义话剧的典范作于1925年冬天的独幕剧压迫，被洪深认为是“那时期创作喜剧中的惟一杰作”。该剧创造出了堪称典范的人物语言和最为人称道的剧作结构，在同期大多数粗糙、低质的作品中显得凤毛麟角一般可贵。丁西林的“世态喜剧”在他所生活的年代，并未得到应有的评价，压迫也不例外。事实上，以压迫为代表的丁西林喜剧，是中国最早成功尝试现代派话剧的典范，具有某种程度的“超前性”，在整个中国话剧史上都是一个独特的存在。《上海屋檐下》：抗战戏剧的嚆矢创作于抗日战争前夕的《上海屋檐下》，通过一群生活在上海弄堂中的小人物的悲惨遭遇，和他们的喜怒哀乐，揭露了国民党统治下的黑暗现实，暗示出雷雨将至的前景，力图使观众“听到些将要到来的时代的脚步声”。作者夏衍说这是一出悲喜剧。《上海屋檐下》因“八
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迷路在北极的鱼
《雷雨》：中国话剧百年第一戏中国话剧史的一座丰碑，它使24岁的曹禺一鸣惊人，使中国话剧走向成熟。中国话剧这一百年来，如果只选一部戏作为代表，则非《雷雨》莫属。它是中国第一部可读、可演的话剧，它的诞生打破了此前中国只能演国外话剧的局面；它是中国话剧史上演出最多、演出团体最多的杰作，是中国话剧百年史的神话和奇迹；《雷雨》几十年的演出史，同时也是一部中国话剧导演艺术史和社会接受史，更是中国话剧表演的发展史。这些都使《雷雨》成为当之无愧的“中国话剧百年第一戏”。《茶馆》：“东方舞台上的奇迹”当代中国话剧舞台最享盛名的保留剧目，老舍后期创作中最为成功的作品，被外国专家誉为“东方舞台上的奇迹”。当话剧后辈们不断以仰望的姿态回望这部经典时发现，剔除庞杂的情节转合、剔除特有时代的立场判断，游走于老舍笔端的其实是一种“大写意”式的蓄势而发的经典东方美学。1980年9月，《茶馆》应邀赴前西德、法国和瑞士三国演出，中国话剧第一次走出国门。到2004年5月27日，《茶馆》公演500场……一部三幕话剧，世俗百态、小人物的悲欢离合，浓缩了中国半世纪的沧桑沉浮，为后世留下一个巨大的文化背影。《屈原》：历史剧集大成者《屈原》不但是上世纪40年代革命历史剧最辉煌的代表作，而且在整个现代文学史上，也是不可多得的艺术瑰宝。这部一气十天呵成的五幕历史剧，可谓话剧巨匠郭沫若历史剧当中成就最高、影响最大的集大成者，淋漓尽致地展现了郭氏的革命浪漫主义风格。日本、苏联、罗马尼亚、捷克等国上演《屈原》共达600余场，创中国话剧在国外上演最高纪录。压迫：现代主义话剧的典范作于1925年冬天的独幕剧压迫，被洪深认为是“那时期创作喜剧中的惟一杰作”。该剧创造出了堪称典范的人物语言和最为人称道的剧作结构，在同期大多数粗糙、低质的作品中显得凤毛麟角一般可贵。丁西林的“世态喜剧”在他所生活的年代，并未得到应有的评价，压迫也不例外。事实上，以压迫为代表的丁西林喜剧，是中国最早成功尝试现代派话剧的典范，具有某种程度的“超前性”，在整个中国话剧史上都是一个独特的存在。《上海屋檐下》：抗战戏剧的嚆矢创作于抗日战争前夕的《上海屋檐下》，通过一群生活在上海弄堂中的小人物的悲惨遭遇，和他们的喜怒哀乐，揭露了国民党统治下的黑暗现实，暗示出雷雨将至的前景，力图使观众“听到些将要到来的时代的脚步声”。作者夏衍说这是一出悲喜剧。《上海屋檐下》因“八�6�1一三”中日在沪开战而失去了上演的机会，直至1939年1月，才由怒吼剧社在重庆首演。但这部戏的产生，却是中国抗战戏剧的嚆矢，奠定了夏衍在中国话剧史上的重要地位。《白毛女》：“社会主义现实主义”延安时期戏剧成就的重要标志，是1945年鲁迅艺术学院集体创作，贺敬之、丁毅执笔的优秀多幕剧《白毛女》。它虽说是一部新歌剧，但舞台风格却类似话剧，是话剧的表现形式与民谣巧妙结合的产物，成功地表现了“旧社会把人变成鬼，新社会把鬼变成人”的主题。它的出现及成功推广，为建国后“社会主义现实主义”的话剧创作模式提供了示范效应。《于无声处》：新时期话剧发轫之作1978年11月16日，由上海工人宗福先创作的四幕话剧《于无声处》轰轰烈烈演出。20多年过去了，回顾话剧《于无声处》的演出和剧本的发表，以及它在全国的广泛传播，有几百万人通过报纸、电视和剧场，阅读和观看了这个剧本，艺术价值已经不是衡量它的唯一标准，重要的是，它将当代文学从“文革”长达10年的文艺禁锢中解放出来，使濒临绝迹的话剧再度振兴，并一度走在各种艺术形式的最前列。《绝对信号》：小剧场运动先锋1982年11月，林兆华导演的《绝对信号》在北京人艺小剧场首演，开启了新时期小剧场运动的先河。这次成功的实验演出，成为转型期中国自己的话剧先锋，并在戏剧界引发了对小剧场戏剧的探索兴趣。剧作打破了传统戏剧观众与演员之间的固定交流方式；还打乱了传统话剧“现在进行式”的“顺时序”时间结构套式。《暗恋桃花源》：享誉亚洲经典作1986年，一部舞台剧《暗恋桃花源》奠定了台湾戏剧家赖声川(blog)及其表演工作坊在戏剧界的地位。此后的四度复排更让该剧成为享誉亚洲的经典之作，而集编、导于一身的赖声川，也因此剧蜚声海内外，被誉为“华语剧坛不可或缺的重量级人物”。《倾城之恋》：61年续写两个传奇入选“十大”的《倾城之恋》，指的是相隔61年时空的两个不同版本。张爱玲于1943年写成小说《倾城之恋》，翌年亲自将之改编为4幕8场的现代话剧，于12月16日由大中剧艺公司在上海新光大戏院献演。那一版话剧由朱端均导演，演员阵容强大，罗兰演白流苏、舒适演范柳原、韦伟演徐太太、海涛演印度公主、端木兰心演四奶奶……皆为一时红星。61年后，香港话剧团献演新倾城之恋，导演毛俊辉延伸了原著戛然而止的结局，将白流苏置于改革开放后的上
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幽默搞笑型，可拍成DV短剧。时长15分钟
人物：
小丈夫：35岁，身高1。65米左右，瘦小
悍妻：32岁，身高1。68米左右，肥胖
阿杜：小丈夫的朋友
阿丽：陪护女郎
1、 小丈夫家楼下 （日，外）
大雨倾盆而下，闪电频频。
镜头摇下，小丈夫狼狈不堪地站在雨中，浑身已经湿透。他抬头盯着三楼紧闭的窗，喊：“老婆，你经常让我这样洗淋浴我受不了的，让我上去吧！”
窗子没有任何动静。
小丈夫又喊：“要不我到过道里躲一会儿雨吧，行不行？就一会儿，行吧？”
还是没动静。
小丈夫擦了一把脸上的雨水，嘟哝道：“不就是两个碗没洗吗，至于吗……”
一道明亮的闪电闪过，紧接着是一个巨大的雷声响起。
小丈夫恐惧地看了看天，又颤抖着喊：“老婆，我不是为我自己，是为了你啊，——要是我有个三长两短，以后谁给你洗衣服洗碗啊？”
二楼的一扇窗子打开，一个男人探出头，向小丈夫喊：“老兄，我刚搬过来10天，就见你8次这样了，你累不累啊？”
小丈夫看了看喊话者，还未搭话，悍妻打开窗冲着下面大喊：“谁？是谁在乱叫？”
二楼探出的头一下子缩了回去。
小丈夫一副可怜无比的样子望着悍妻：“老婆，今天的淋浴到此结束吧……”
悍妻看了看小丈夫，然后头一歪：“上来吧。”
小丈夫对着窗口一面鞠躬一面说：“谢谢老婆，谢谢老婆……”
2、 小丈夫家厨房内 （日，内）
悍妻双手交叉在胸前，倚靠在厨房门框上。
镜头随着悍妻的视线转过去，小丈夫已经换好了衣服，头发也梳得一丝不苟，正在欢快地洗碗。
小丈夫：“老婆你知道谁是世界上最幸福的人吗？”
悍妻面无表情地：“不知道。 ”
小丈夫满脸幸福状：“这都不知道？我啊，娶了你这么既贤惠又温柔体贴的老婆，当然是我啊。 ”
3、 茶社内 （日，内）
一片清澈的水中，水草摇曳，几条鱼在欢愉地游着，晶莹剔透的水泡一个接一个的往上冒着。
镜头推远，是一个鱼缸。
鱼缸旁边，小丈夫和阿杜在一张桌子两侧面对面坐着喝茶。
小丈夫：“我这男人做得太没质量，我受不了了！”
阿杜：“我早就知道你受不了了。 ”
小丈夫：“你得帮我出个主意！”
阿杜：“我早就在帮你出主意了。 ”
小丈夫怒道：“有主意不早说！”
阿杜：“现在就说。”
小丈夫：“你他妈倒是说啊。”
阿杜：“把她休了！”
小丈夫：“猪——这么低级的主意还用你想？在娶她过门的第二天我就有这个想法了，我敢吗？”
阿杜：“马上去健身，等身体练好了，狠狠地教训她一顿！”
小丈夫开始想象起自己揍悍妻的情形……
4、 一片空旷的草地上 （日，外）
小丈夫一身白色短打，悍妻一身红色短打，各摆一箭步相对而立。
小丈夫面色冷酷，突然将摆在前方的手跟脚同时收回，运了运气，右脚猛地一跺，于是整个地面一阵剧烈地震动，接着双掌一振，同时用力往身体两旁打去，于是两旁劲风突起，飞沙走石。
小丈夫双掌收回，一掌收于腰间，一掌接着向悍妻推去。
悍妻惨叫一声，被掌风震得无影无踪。
小丈夫仰天长啸：“哈哈哈哈……”
5、 茶社内 （日，内）
小丈夫哈哈大笑：“哈哈哈哈……”
阿杜用手在小丈夫面前晃了晃：“你没事吧？”
小丈夫方从想象中回过神来，清醒了一下，说：“噢——这主意不错，但是等我练到这种程度，恐怕我儿子都到联合国主席的年龄了……”
阿杜：“那……要不你选一个大风之夜把她骗出门，然后把她关在门外冻她，来个以嘴亲嘴，以牙还牙！”阿杜摇头晃脑，很为自己的主意得意。
小丈夫又开始想象起悍妻被自己推出门外挨冻的情形……
6、 小丈夫家楼下 （夜，外）
大风凄厉地呼啸着。
悍妻站在楼下，在大风中瑟瑟发抖。 小丈夫将头探出窗外，望着可怜巴巴地看着自己的悍妻，得意地冷笑着。
7、 茶社内 （日，内）
小丈夫在冷笑着。
阿杜用手指戳了戳小丈夫，小丈夫从想象中醒来，眨了眨眼，说：“嗯，这主意也挺好，但是在她进来以后……我岂不是要上吊？”
阿杜：“说的也是。 ”
小丈夫：“你都想了些什么玩意儿，没一个实用的……”
阿杜：“得，看来不拿绝招是不行了……”
小丈夫把头凑过去。
阿杜：“简单一点说，就是找个陪护女郎假装跟你谈恋爱，先让你老婆吃点醋，然后你再找机会告诉她，如果她继续这样对你，迟早有一天你会走上这条路！当然，这样做你可能要先挨她一顿揍，不过只要有效果，我认为值！”
小丈夫锁着眉头琢磨了一会儿，突然大叫：“高！舍不得老婆套不住色狼，舍不得皮肉管不住婆娘！就这么办！”
茶社内的人一起看过来。
8、 公园内 （日，外）
公园内绿草茵茵，鸟语花香，一个枝头伸进镜头，随风摇曳着。
镜头摇下，小丈夫跟陪护女郎阿丽坐在一个石凳上。
阿丽：“阿哥，怎么称呼啊？”
小丈夫很不自在地：“李嘉诚。 ”
阿丽惊讶地：“哎呀，原来是李嘉诚诚哥啊，能跟你在一起真是我祖上有德啊。 ”
小丈夫：“不是那个富豪李嘉诚，——富豪李嘉诚的李，富豪李嘉诚的嘉，成功的成。”
阿丽：“反正都是李嘉诚，差不多嘛。 ”说着，摸了摸小丈夫有点发皱的裤子，惊道：“哎呀，成哥，你这条裤子可厉害了，一看就知道不是大路货，肯定是进口的，是凯迪拉克牌的吧？要不就是桑塔纳牌……”
小丈夫：“都不是，是莱温斯基牌。 ”
9、 小丈夫家 （日，内）
电话铃响起。
悍妻跑过来拿起话筒：“喂？”
10、 大街上 （日，外）
阿杜捏着鼻子打手机：“我告诉你一件事，你老公正在公园里跟人约会。 ”
正说着，一辆摩托车从他身边呼啸而过，阿杜吓了一跳，骂道：“妈的。 ”
11、 小丈夫家 （日，内）
悍妻：“你是谁？干吗骂人？”
12、 大街上 （日，外）
阿杜：“我没骂你，你别管我是谁，你赶紧去，玄武湖公园。 ”说完挂了手机，一阵窃笑。
13、 公园内 （日，外）
阿丽娇滴滴地碰了一下小丈夫的腿，小丈夫下意识地往旁边靠了靠。
阿丽：“哟，成哥，看不出来还是个雏儿嘛……今天真是你运气了，昨天我刚刚跟郭富城在一起，前天是周星驰，一般人是没有机会约我的……”
小丈夫擦了擦汗：“看得出来，克林顿有没有约过你？”
阿丽：“哇，克林顿你也知道啊？真是博学多才——大前天，大前天是他，这小子可不怎么地道，一晚上就给了50块，不过也算有人情味了，冲着我的名气，大老远特地从山西老家赶过来……”
14、 马路边 （日，外）
悍妻愤怒地站着。
一个年轻人骑自行车经过，向悍妻打了个呼啸。
悍妻扭头骂道：“调戏你妈啊，没见过美女？”
一辆出租车驶过来，悍妻招了招手：“太克塞！”
15、 公园内 （日，外）
小丈夫：“好了好了，我知道了，你别老跟我?抡庑阒澜裉焓抢锤墒裁吹陌桑俊?
阿丽：“知道，做你的野老婆嘛……”
小丈夫：“不是野老婆，是婚外情人！”
16、 玄武湖公园门口 （日，外）
悍妻下了出租车，问：“多少钱？”
司机：“九块九。 ”
悍妻掏出十元钱递过去：“不用找了。”
悍妻扭过头，刚要进公园，突然一团水猛地喷了过来，悍妻擦了擦脸上的水，恨恨地看着前方。
镜头转向悍妻的视线，一个小孩收起水枪，转眼跑得无影无踪。
悍妻骂道：“让我抓到你，我扒了你的皮！”然后向公园里望了望，说：“让我找到你们，一样扒了你们的皮！”
17、 玄武湖公园内 （日，外）
阿丽又用手挠了一下小丈夫的腿，问：“那我们是不是该进入状态了？”
小丈夫：“是。 ”
一只小鸟从阿丽耳边忽地掠过，阿丽惊呼一声，一下子趴在了小丈夫身上。
小丈夫一惊，急忙抓住阿丽，准备把她推开。但忽然，他停住了手，然后将阿丽的双手甩开。
阿丽一下子倒下去，在地上大叫：“你他妈搞什么鬼？这么对待你的婚外情人？”
小丈夫不管阿丽，站起身，扭转头，怯怯地：“老婆……”
阿丽看了看小丈夫，然后回头。
镜头随着阿丽的视线转去，只见悍妻两脚分开，双手叉腰，正恶狠狠地看着他们。
阿丽哆嗦着：“你是谁？”
悍妻声音洪亮：“我是他老婆！”说着一指小丈夫。
阿丽急忙爬起来：“啊，哈，大姐，都是自己人……你老公的钱……我不要了……不要了……”说完转身就跑。
悍妻一把抓回阿丽，摔倒在地。
悍妻一脚一脚向镜头踹来。
画外一声声惨叫。
18、 小丈夫家 （日，内）
小丈夫双手倒立靠在客厅的墙壁上，汗流直下，悍妻手拿皮带凶巴巴地质问：“知道错了吗？”
小丈夫：“知道错了。 ”
悍妻：“错在哪儿？”
小丈夫：“我不该约了女人还告诉你。 ”
悍妻眼一瞪：“什么？”
小丈夫：“啊不，我应该约了女人不告诉你。”
悍妻扬起皮带啪地一下抽在了小丈夫的腿上。
小丈夫突然哭了起来：“我错，我错在哪儿了？你看看你，是怎么对你老公的，动不动就又打又骂，养条狗还要疼着点呢……”
悍妻静静地看着小丈夫，突然把皮带甩在一边，把小丈夫抱起来，摸着他的头：“噢，不哭，不哭……”
小丈夫趴在悍妻怀里，用手拍打着悍妻，哭得更厉害了。
悍妻：“乖，不哭，不哭……以前我是没管你的感受，你受委屈了……以后我会好好对你的。”
小丈夫一下子挣脱出来：“真的？”
悍妻点头：“真的。”
19、 （小丈夫家一组镜头）
卧室内 （晨，内）
小丈夫躺在床上，嘴角流着口水，面带着微笑正在睡觉。
悍妻打开房门探进头：“老公，早点好了，起来吃饭！”
小丈夫懒懒地坐起来，穿着围裙的悍妻急忙过来帮小丈夫穿衣服。
厨房内 （日，内）
悍妻哼着小曲愉快地洗碗。
客厅内 （日，内）
小丈夫跷着二郎腿看报纸。
卫生间内 （日，内）
悍妻扭着屁股愉快地看着洗衣机洗衣服。
20、 客厅内 （日，内）
电视机正播放一段美女热舞。
电视机前的沙发上，小丈夫在看电视，悍妻跪在一旁给小丈夫做颈部按摩。
小丈夫有点愁眉苦脸，不时地挠挠自己的头发。
悍妻：“老公，这几天你总是不太开心的样子，是我什么地方做得不好吗？”
小丈夫犹豫了一会儿，终于说：“老婆，你突然对我这么好，我好像很不习惯，要不……你还是像以前那样对我吧……”
悍妻温柔地笑着：“真的？”
小丈夫：“真的。 ”
悍妻还是温柔地笑着：“真的？”
小丈夫：“真的。”
悍妻仍然温柔地笑着：“那好。”说着打开了房门，将小丈夫牵到门口，然后突然面色大变，一脚将小丈夫蹬出门外，吼道：“那你去死吧！”
21、 小丈夫家楼下 （日，外）
大雨倾盆而下，闪电频频。
小丈夫狼狈不堪地站在雨中，浑身已经湿透。他抬头盯着三楼紧闭的窗，可怜兮兮地喊：“老婆，我淋浴洗得差不多了，求求你让我上去吧……”
【剧终】
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紫色风筝
那是上个世纪末的事情了。
那个寒冬腊月，我们已经有五年零4个月没有见面了。
五年前的见面是我特意去看你的，虽然你不知道。 而六年前我的突然离开，也是因为不想再享受那只有我自己才清楚的痛苦。
我们在市中心的一家西餐厅落座，一家我自认为价格和环境都不错的地儿。
“小姐，要两杯咖啡、两份牛排、一份黑胡椒牛肉面，一份韩式炒饭。 ”我们点了这些。你说你这是第一次来吃西餐，我说，很巧，我第一次吃也是在这家。
那次是和单位的一个哥们来的，两人都是平生第一次吃西餐，结果，闹了笑话，把刀和叉子弄反了，还好，在观摩了其他人后，立刻更正过来。 说到这里，你露出了微笑，久违的笑。
你说你虽然不吃西餐，但是，还是很喜欢喝咖啡的，喜欢那种多加一块糖，喜欢多加伴侣的咖啡。甜中带苦，苦中有甜，说这样的咖啡和生活一样，苦了交融。
时间过的很快，五年多的岁月就这样流逝。就餐中，我不时看你那变地成熟的面庞。 有时我们目光对在一起，两人都笑了，这笑里的含义是什么？是对过去幼稚的耻笑，是对现实残酷的苦笑，还是……八年前，就是扎着羊角辫的你的回眸一笑，让单纯的我第一次感触到了什么是对异性的好感。 没想到，八年后我们还可以聚在一起，再次看到这久违的笑容。
“有男朋友么？”我问，“呵呵，没有，你呢？”“也没啊，你怎么不找？”
“恩，没缘分啊，呵呵。 ”“是啊，感情的事，急不得，急也没必要”。 你点点头，喝了一口咖啡。
“怎么样？吃的还好么？”
“不错，谢谢你！”
“你下午还上班吧？”你问。
“是啊，下午还有个设计，客户明天要。”
“好吧，我们一起走吧，顺路是吧？”
“恩，对。 ”
西餐厅离我单位很近，到了公司旁的十字路口，我们分开了。
“再见，以后再联系。”
“好的，拜拜”
几个月后，你毕业了，到了南方的一座中等城市，从事国际会计工作。
前些天，在网上一个同学会的网站里得到一个消息，你结婚了。
嫁给了一个很富有的南方男人，二人一起开了家小公司，生意还是不错的。
可以说是安居乐业了。
你是我一生中追的第一个女人，第一封情书给了你，你结婚了，我该替你高兴了。
第一次说“爱”，第一封情书，第一次被拒绝，我是不会忘记的。
有人说，那次午餐后，我该继续追你，时间过了很久，也许会成功的。
我说，也许没那个必要了，爱一个人不一定要和她在一起，如果她能有一个幸福归宿，就是最好的结果。
因为你爱的人不是我。
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