小说情节变现

建议你写几部短篇小说凑成一部二三十万字的书，然后自费出书，只要那边审核通过分发书号并印刷出书，那你就可以拿货自己卖自己写的书，赚的钱全是自己的。

以前，不知名的作者第一次出书基本是自费出书，国外的《羊脂球》的作者，他写的这本书也是自费出书，印刷了四百本，卖了三年才卖完，现在，这书成了非常著名的世界名著。

还有，现在写小说的喜欢去起点那样的小说平台发表小说，有些总想着签约，因为，签约了网站会给你版位，为你推荐读者。但是，这要搞清楚一点，和网站签约了，小说的版权除了署名权外，其他的就都不是自己的了，影视改编的百万元收入基本都与自己无关。

自费出书的好处是，既能赚钱，又有版权，主动权在自己这里。

给楼主一些建议，短片小说也能有影视版权的，写的巧妙也会有影视公司找你买版权。如果想问怎么写？你可以参考唐人影视出品的电视剧刷新3+7，它是由几个小故事组成的。

引用情节的话，那要看你引用了多少，如果大部分情节都希望的花那么就是抄袭，如果只是引用了一点那就不会有太大问题，具体要看你到底引用了多少

小说情节的作用如下：

1、在小说作品所提供的特定艺术描写的环境中，由于人物之间的相互关系和人与环境间的矛bai盾冲突，而产生的一系列生活事件发生、发展、直至解决的整个过程。它通常由一组或若干组具体的生活事件组成，在一条基本情节线索的统领下包括许许多多的细节。

2、小说故事中的矛盾冲突是形成情节的基础，也是推动情节发展的动力，冲突双方的人物性格，则直接决定了情节进展的趋向。

3、情节越典型，越能体现人与人之间的关系和矛盾，就越有利于典型性格的塑造；脱离了塑造典型性格，故事情节再曲折生动，也毫无意义。

小说故事中的矛盾冲突是形成情节的基础，也是推动情节发展的动力，冲突双方的人物性格，则直接决定了情节进展的趋向。

现实生活中的事件和矛盾是有始有终，有起有伏，并有一定发展过程的，因而小说情节的展开，也是有段落，有过程的。这个过程一般分为开端、发展、高潮、结局四个部分。有时还有序幕和尾声。

在作品中，情节的安排决定于作者的艺术构思，并不一定按照现实生活中的事件发生、发展的自然顺序，有时可以省略某一部分，有时也可颠倒或交错。

小说的情节，就好像人体的脉搏，它表现着作家和作品的健康和气质，从总的方面来看，整个的情节就是作品整个的生命，它无疑是很重要的。

简单地说，情节要求什么？它的生命的基础在哪里？情节要求的是真实，它的生命的基础是作者的丰富的生活经历。

按照字面来讲，作品的情节，应该是合乎情理的或是合乎人情的。这种情理或人情又是应该合乎一个时代的伦理观念的。革命的年代里，社会生活提供了很多伟大的动人的情节，作家应该把时代的激动的脉搏，体现在他的作品里，这种成功也就是主题的和现实主义的成功。

这种情节虽然具备非常的力量，在完成这些情节的人物的身上，虽然表现着非常的意志，但它仍然是合乎情理的，能为广大的同时代以及后来的人所理解和得到教育的。

只有作家在自己的亲身的经历中间，体验了这种伟大的时代的情节，他才能够在作品中间组织和集中这些情节。但是，也有徒然的“追求”伟大的情节的作者。

这种“追求”事实上就是一种捏造。它不会感染任何人，而常常给人一种不愉快的感觉，甚至造成一种相反的效果。

这种“追求”来的情节，只会形成作品的一段空白，使人感到：唯独在这个地方，突出地表现了作者的生活的不足。

前些日子，我们修改和发表了一篇报告，这篇报告因为描写了国营农场土地上康拜因和拖拉机的工作，给人一种非常新鲜的兴奋的感觉。土地是广大的，机器是喧闹的，工作人员是热情的，收成是丰盛的。虽是炎夏，人们并不感觉困倦，太阳的照射，只是给摇曳的小麦增加了可爱的光影。

读着这篇作品，整个的心情是愉快的，和作品中的主角一起，是投进这些振奋的场面里了。

但是，忽然康拜因和拖拉机的喧闹停止了，读者不知道发生了什么变故，跟着主角跑到那里一看，原来顺利工作的康拜因手可怕地躺在机座上，发起疟疾来。

这是为了什么？有什么必要突然叫他的疟疾发作？原来作者的意图是：只有这样，才有一个机会，叫新到农场的一个小伙子，在突击收麦的时候大显一次身手。

不叫一个康拜因手陷入这样一个不幸的场面，就没有别的办法使另一个康拜因手表现能干和积极吗？

旧的康拜因手好容易才坐着救护汽车走了，郁闷的空气应该叫清新的风吹散了。新康拜因手坐到机座上。然而，不久他的机器又发生了故障，只好钻到车底下去修理。这一场变故的发生，又只是为了使另一个女修理员表现一下才力。

作者在增加这些突如其来的“动人”场面的时候，忘记了一个简单的算式：一个积极，一个病倒；一次加速，一次抛锚——加减乘除，抵消了表现的效果。

这样的表现方式，近来在我们的习作中间，是常常遇到的，作者为了表现一个先进人物，喜欢把他放到一种特殊的境遇里。前些日子，我们发表了一篇小说《诞生》，作者使女主人翁在临产之前去编筐，结果把小孩产在柳子地里面。最普通的是叫主人公带病工作或是在新婚之夜去加班。

并不是说，这些事迹不可能有。比这些更严重的事情也会发生。但要看发生在什么时间和什么地点，在什么环境里才有必要，才能构成真实的合理的情节。

法捷耶夫的小说《毁灭》里，有些严重的惊心动魄的情节，那些情节的发生，甚至使一些小资产阶级分子接受不了，然而读起来是合情合理的。因为小说所写的是非常艰难的游击环境。如果把一些情节放在描写和平环境的作品里，那就不合情理了。

英雄的行为不是奇人畸行，不生病或是不在产期，也可以完成英雄的行为和性格。我们总是把握不准英雄的性格，因此在表现他的思想行为的时候，就发生了凭空编造的现象。

我们的英雄很多是从工农群众中产生，他们都是平常人，和他们接近，我们感到非常亲切。但作品中间的英雄人物就有很多被表现成这样：他们笑的时候是高声大笑；他们谈话的时候是教训旁人；他们走动的时候是冲来冲去；他们热心的是“行政”，不懂得的是业务。这种小资产阶级的华而不实的人物，常常是作者的一部分气质的反映。

但是，我们作品中的情节的薄弱，主要是因为作者的生活不足。作者或者只有断片的生活，妄想构成一个长篇，在很多情节里就只能勉强求得衔接，求得发展。作品的情节就不可能是饱满的，作品的力量就不可能是充沛的。

情节的结构自然也是一种艺术手段，它表现着作者的艺术感觉和剪接的能力。这种感觉和这种能力，在中国古典的长篇小说里，我们可以得到最有教益的启示。《三国演义》所结构的复杂的政局和战争，《水浒传》所组织的一些英雄的传记，头绪线索都是很多的，然而每一个场面每一个人物，都是富于生命和光彩的。《红楼梦》只写宁荣二府，然而在小说中间涉及了多少方面的社会生活和人情动态？同时，这些小说的情节结构，也不像我们有些作品那样，是沿着一个河岸完成的旅行，或是响着一种单调的声音的演奏。它们的起伏波澜都是作家艺术才力的升华。每一个小插曲，每一个看来是闲文的段落，都负着多大的艺术使命啊！

艺术的高潮应该是情节发展，最后达到的道德力量，这种力量，读者几乎是不可抗拒的。终卷以后，读者被艺术的思想感情俘虏支配，这就是作品最后的成功。

这种艺术力量的形成，自然是渐渐的，逐步汇集增强的。

它的力量，绝不是忽而紧张，忽而消散。它有一定的控制，然而这种控制，就像射手控制弓弦一样。这种力量的形成，最好的比喻，就是起于溪流，终于海洋。当云雾蒸腾，风雨交织，山林承接，形为泉渠。曲折奔溢，排击阻碍，汇为江河。

它奔泄千里，所经过的有深山大泽，有禾田花岸，有各种风物，有各种情绪。互相激发，互相推重。但是总的目标，就是艺术的道德的目标，是非常明确的。

在我们有些创作里，都是很单调的，在那里，江河的形成，好像列车的线路一样。在音乐堂里只有大锣大鼓的声音；

在气象台上，只预告大雨台风的消息；在画箱里只有一盘浓得化不开的颜色。因此，没有管弦形不成交响；没有阳光，看不到生气；没有调配，无法绘出生活的近处和远景。它给人的印象是枯燥的，烦嚣的，缺乏境界的。

这原因主要的不是艺术手法的薄弱，基本上还是因为生活的不足。作者并没有全部地感受和理解生活，没有研究在这一环境，生活的历史变化，主要和次要的冲突和矛盾。没有从日常的平凡的生活，看出它的意义，不能雕石塑泥，创造生动的形象之群。我们是应该怎样地深入研究生活和古典大师们的遗产啊！

当然，情节之能够成为跳动的脉搏，也在于艺术的加工。

作品的反复修改，多次的充实，适当的剪裁衔接，都能够增加艺术的情节的效果。《三国演义》、《水浒传》经过多口多手的补充编排，这些变化是应该研究的。《红楼梦》的“披阅十载，增删五次，纂成目录，分出章回”，作者虽自谦“荒唐”，而实寓无限的“酸辛”的劳苦。

情节，到什么时候也是一个生活和艺术修养的问题

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第一步：首先， 按照次序，在纸上写下小说所要用到的一系列事件和场景。这是情节构思的主要部分。再在纸上写下小说中需要用到的人物名单。务必将每个人物进行说明，方便读者们认同这些人物。最后用一句话概括出你的构思。好的构思，不管它有多么复杂，都可以用一句话来概括。例如，小说《飘》可以概述为“一部关于一位美国南方初入社会的少女在南北战争中发现和失去爱情的故事”。

第二步：将上述构思扩展开，写成章节大纲。这时候你需要寻找机遇不断完善你的情节构思，不管是主要情节还是次要情节。有时你的情节或许不符合时间顺序，这时你可以进行“闪回”（flashbacks）或者“预述”（flash-forwards）处理。但切记，该方法可能会使读者如坠云雾。

第三步：通过浏览你的章节提纲检查你的构思，确保它能够抓住读者的注意力。剔除那些不能推进故事发展的部分。不要让你的小说偏离主题。你可以使用一些陪衬情节，但是整部小说必须向着高潮迈进，越来越近，直到小说的结尾。

先介绍人物，再开始主角怎么彼此遇见，再一见钟情或日久深情，或相看两厌再到深爱，反正可以利用各种生活中的列子，结局的时候要不圆满在一起要么生离死别。

所谓的构思小说不过是自己脑中的某个灵感忽然被触动，然后你就产生了想写出一个东西，一个故事的冲动，内心是喜悦的，心中会想，我这个故事一定很精彩吧？产生的这种冲动是继续写下去的动力。他只是一种模糊的东西，没什么条条框框去限制它。

至于大纲，大纲是主要介绍一条主线，其实是作者在写作的过程中不会“走岔路”的东西；是让作者在无法进行写作时的一条指路标。它既可以详细，也可以具体，就看你个人的选择。

如果具体，你可以每十万字或者五六万字就备一个大纲，写出具体的路径。这样的优点是以后写起来很快，方便。但由于这是短期内构造的思路，所以不会很完善，以后作者如果有什么新的构想，要想方设法加进去，有些麻烦。

如果是概括型的，那么可以只写出主角大体的历程，甚至只用标题就可以表示，比如：痛苦的童年---奇怪的老头----体质的变化————云云，一看就知道大体的脉络。

大纲就是大致的方向，它确定了题材、主角性格、大背景、篇幅长短等。

第一步是要有大概的故事提纲，第二步是去了解相关题材的知识，尤其要看同类题材的翘楚之作，第三步是在创作中显示自己的特色，最好有突破已有小说的情节，即使无法突破经典，也要有剑走偏锋的独到之处，不然很容易被类恒河之沙的作品埋没。当然，修改很重要，想成为经典，这是重要的一环。此外，提醒一点，小说不能写的很水，有些小说为了赶进度凑字数就写的很水

要让读者有种身临其境的感觉就是考验作者对小说人物的刻画是否成功。让读者感到如果我遇到这事的时候该怎么做，然后再写出自己的观点让读者认同。

人物要有特点，不要一味得把男女主人公刻画得多么帅气漂亮。故事情节有多种选择可以根据个人爱好选择，比如平淡中可以使人物多一点傻傻的可爱，描绘一个令人温馨的画面；高潮中来个令人意想不到的转折；结局根据情节决定是喜是悲。另外还要根据个人实际生活加一点主观感受。 如果你写的是悬疑类型的文章，免不了要做好铺垫，处处悬念，又不乏处处抽丝拨茧。 如果你写的是恐怖类型的文章，要学会用文字把引导人到你的节，用文字使读者体会其中的恐怖。如果你写的是科幻小说，就不要畏首畏尾，让你的思想天马行空。 如果你写的是青类文章，就让语言活起来，跳跃出时代的息。 如果你写的是穿越类型的小说，就不要被历史的背景所束缚，因为本来穿越就是一件不可能的事。如果你写的是励志类的文章，就要铿锵有力，让文字也散发激情

【小说情节】即在小说作品所提供的特定艺术描写的环境中，由于人物之间的相互关系和人与环境间的矛盾冲突，而产生的一系列生活事件发生、发展、直至解决的整个过程。它通常由一组或若干组具体的生活事件组成，在一条基本情节线索的统领下包括许许多多的细节。小说故事中的矛盾冲突是形成情节的基础，也是推动情节发展的动力，冲突双方的人物性格，则直接决定了情节进展的趋向。 小说情节发展一般分为：开端、发展、高潮、结局

首先你要先写好人设，确定人物关系以及故事大纲（你得知道你想写的是一个怎样的故事，是喜是悲，哲学还是爱情，悬疑还是玄幻等等），然后根据你所建立好的人设来分配他们在故事里的情节，慢慢展开剧情，不断往里面添加更多详细信息使情节丰满，内容具备感染力，你可以不断修改完善，要记得故事情节和人物之间的联系千丝万缕，不要写着写着就跳脱出去了。

其实我也喜欢小说，但是没有持之以恒的精神，总觉得写小说的人很有毅力。

考虑到两个孩子都很小，而且乞讨组织的人应该会虐待儿童，再加上有一个女孩的话，靠他们自己逃跑很困难。乞讨应该去人多的地方类似广场，可以趁着广场举办一个大型活动之时逃脱，人多容易引起混乱，而且也容易遮挡视线避免被监视，周围也会有警察维护秩序，便于求助。乞讨组织在条件允许的情况下，一般都会干点小偷小摸。可以在偷盗他人钱物或者得罪恶霸的情况下，利用主人公个子小容易在人群中穿梭，搅乱监视者的视线，同时引起混乱。女孩利用这一混乱，求助或报警。

乞讨时 两人逃跑被发现 杨诺让杨雨悦先跑自己被抓 杨雨悦跑到执勤的地方报警

1.在构思问题上，你可以先作个大概的框架，然后再边写边想。或者你还可以先制作一个人物关系表，写人物之间的一些关系，（比如：X跟Y是仇人啊，X跟Z是父子啊）这样的话可以由人物关系着手更容易地把故事写下去。 2.不用太刻意去理会历史事件，你看看古龙的小说，他的小说90%以上都没写历史背景，就是写了也是天马行空（比如《陆小凤传奇》里的皇帝，谁知道他是哪个朝代的哪个皇帝？），如果你真想写历史背景但却又不太懂历史，可以简单明了地叙述是哪个朝代发生的就行了。而且小说本就是一个艺术作品，谁管那么多历史啊。 3.“各民族文化，什么兵器啊，药材啊，巫术啊，佛教啊”关于这些呢你不用知道太多，这些你基本可以依靠于自己的想像（但不要太离谱），诗词呢你只要掌握我们在上学的时候学的一些名言佳句就可以了。 4.技巧方面，你可以先读一些武侠小说（或看关于武侠的影视作品），多读多看就自然会有个“度”了，你只要掌握那个“度”就可以了。我再说一个，武功方面呢，不要写得太夸张，不要写得太超过人的极限，基本以实打为主（内功和轻功之类的可以写得稍微夸张点，但也不要超过那个“度”，仅仅是稍微而已）。一个人武功再强，一掌打出去也不可能伤到三、五丈之外的人，不可能说这人可以腾空飞五、六丈之远（顺便说一下，1丈=3.333333米）。所以写太夸张的话读者就觉得这是不可信的、不可能的事（毕竟这是在写武侠小说，而不是玄幻小说）。 5.人名可以按照人的性格或背景起一些简单有趣的名字，（当然，要是你文采十足，也可以取一些有深意的名字）。至于兵器或武功的名字，你平时多读多看的基础上应该可以起一些帅气的名字。 6.要是文学底子不太理想也没关系，你只要按照我们平时说话的语气大胆地去写就好了，不用太在意去写一些有韵味的话什么的。要是语句的韵意太深了，有时候读者还看不明白是什么意思呢。

1、在小说作品所提供的特定艺术描写的环境中，由于人物之间的相互关系和人与环境间的矛盾冲突，而产生的一系列生活事件发生、发展、直至解决的整个过程。它通常由一组或若干组具体的生活事件组成，在一条基本情节线索的统领下包括许许多多的细节。

2、小说故事中的矛盾冲突是形成情节的基础，也是推动情节发展的动力，冲突双方的人物性格，则直接决定了情节进展的趋向。

3、情节越典型，越能体现人与人之间的关系和矛盾，就越有利于典型性格的塑造；脱离了塑造典型性格，故事情节再曲折生动，也毫无意义。

扩展资料：

小说情节的安排：

1、所选题材要有现实基础

正所谓艺术来源于生活而高于生活，如契柯夫的《变色龙》，在世界短篇小说的瀚海里虽是一朵小小的浪花，但它显得那样新解，活泼有力，令人回味不己，它像一面镜子，使人们看清了沙皇统治下充满丑恶的社会现实。

2、情节安排合理化，有相应的辅助和暗示

《项链》中有一系列出人意料的情节。小说写女主人公一直向往上流社会，可是接到部长的情帖后，却“懊恼”“发愁”，她在舞会上大获成功，眼看时来运转，却又丢失了项链，赔完项链，最后才得知项链是假的，然而这些情节看似出人意料，却是合乎情理的，这与作者作了一系列铺垫是分不开的。

且看小说开端，作者大段大段介绍玛蒂尔德向望过上流社会的心理，这就为下面描写人物懊恼发愁，遭到挫折提供了依据。

3、情感变化是推动情节发展的重要因素

再如《项链》中，小说一再描写玛蒂尔德如何向往上流社会的生活，可是她在舞会前的两次表现却出人意料，见到请帖不但不欢喜反而发怒，准备好舞服，她不但不高兴反而发愁，这种意外的表现吸引读者去探究人物的心理和动机。

同时又使情节的发展出现波澜而不显呆板，丢失项链的偶然事件使人物的命运发生根本的变化，也成了小说情节发展的转折点，小说的结尾，作者又出人意料地让女主人公备受生活艰辛之后，又经受一次精神上的打击，对她的虚荣心给予了沉重的惩罚。

最后，小说在路遇故友，发现赝品的情况下嘎然而止，言有尽而意无穷，使得全篇的思想深度和艺术效果都升到了一个新的境界。

参考资料来源：

即在小说作品所提供的特定艺术描写的环境中，由于人物之间的相互关系和人与环境间的矛盾冲突，而产生的一系列生活事件发生、发展、直至解决的整个过程。它通常由一组或若干组具体的生活事件组成，在一条基本情节线索的统领下包括许许多多的细节。小说故事中的矛盾冲突是形成情节的基础，也是推动情节发展的动力，冲突双方的人物性格，则直接决定了情节进展的趋向。

小说情节发展一般分为：开端、发展、高潮、结局

在内容上：刻画人物性格，展现主旨（揭示小说主题）；

在形式上（主要指情节本身上的作用）：

推动情节发展，丰富故事情节；

设置悬念，引人注意（引起读者关注），使读者产生急切的期待心理，在情节的发展上宕开一笔，使情节曲折起伏有波澜，耐人寻味，造成情节发展的变幻莫测，使情节发展波澜顿生

开头可以先写下一个楔子设置悬念，往后在写可以在一些章节埋下一些伏笔，但是不能间隔太长，读者会忘记的，然后再把情节一步步引向高潮，找到一个情节的突破口吧之前所有的伏笔都点名再将整体剧情推向高潮，结尾可以再制造一个悬念留下意犹未尽的感觉。

原创回答，望采纳

小说情节结构：开端、发展、高潮、结局

从写作顺序考虑：

1、顺叙

【特点】

顺叙是按时间或空间顺序来叙述事情,这就跟事情发生发展的实际情况相一致,所以易于条理清楚,脉络分明的叙述情节。运用顺叙,要注意剪裁得当,重点突出。否则,容易出现罗列现象,犯平铺直叙的毛病,像一本流水帐,使人读了索然无味。

2、倒叙

【特点】

倒叙并不是把整个事件都倒过来叙述,而是除了把某个部分提前外,其他仍是顺叙的方法。采用倒叙可以使文章结构富于变化,避免平铺直叙；使文章曲折有致、造成悬念。倒叙时要交代清楚起点。倒叙与顺叙的转换处,要有明显的界限,还要有必要的文字过渡,做到自然衔接。特别要注意,不要无目的地颠来倒去,反反复复,使文章的眉目不清。

3、插叙

【特点】

插叙可以帮助读者了解故事情节的追叙,也可以对出场人物的情节作注释、说明。使用插叙一定要服从中心内容的需要,做到不节外生枝,不喧宾夺主。在插入叙述的时候,还要注意文章的过渡、照应和衔接,不能有断裂的痕迹。

4、补叙

【特点】

补叙主要用于对上文的叙述补充说明,一般是片断性的、简要的,不具备完整的事件,也可以把解释或说明的文字放有前面,以引起下文。补叙的作用,一般不发展情节、事件,只对原来的叙述起丰富、补充作用。

5、分叙

【特点】

分叙的作用是把头绪纷繁、错综复杂的事情,写得眉目清楚,有条不紊。分叙可以先叙一件,再叙另一件,也可以几件事情进行交叉地叙述。采用分叙时要根据文章内容的需要确立叙述的线索,还要交代清楚每一事件发生和发展的时间。

6、详略得当

【特点】

详叙一般用在对每件事发展变化过程的具体叙写。详叙时要抓住人物的特征或事情的细节进行详劲细致的描叙。

略叙的作用是在于交代事件发生发展过程中不可缺少但又不必详叙的内容。略叙一般用于与中心内容思想关系一般的部分;人所共知的部分。

前期被人压着打骂侮辱，后期一阵打脸逆袭，名利钱权通通收入怀中，不要脸点的在把各种美女收入后宫。

讲述了主角宁毅从现代金融界巨头的身份回到了古代，进入一个商贾之家最没地位的赘婿身体后，涉及到一系列家国天下事的故事。

風雪兒女(張忠远、馬令勋著)是本好書。从这部長篇小說里,我們可以看到,解放战爭初期,英勇不屈的人民怎样和正規部队、地方武裝配合协作,打垮了敌人疯狂殘酷的“清剿扫蕩”。这本小說用生动的事实說明了:为什么在軍事力量敌强我弱的情况下,我們反而能够战胜敌人的道理。風雪兒女写的是1946年11月到1947年初这短短的三四个月中,在魯西南湖西地区,以單县四区王砦村为中心的艰苦斗爭。这正是蔣介石撕毁停战协定,向解放区發动全面进攻的初期,也是对山东重点进攻的前夜,正是当地斗爭越来越艰苦的时候。小說一开头,就是写老百姓在寒冬的荒野里剜野菜的艰苦情景。当时粮食是有的,只是埋藏起来了。为了不讓敌人拿到粮食,人民不得不剜野菜紅芋充飢。

第一，你写的小说是不是够牛逼

第二，如果够牛逼，那么建议你找赞助者，写的好的都有出版社或者投资商提供费用自助你的，前提你写的小说真的有市场价值

自费出的长篇卖不出去只能成为一堆废纸！如果上传到网上还要有比如扎堆小说嗨小说疯读小说之类的app采用也得根据你的小说的点击量获得一点稿酬。实话实说:没有前途！

写散文的一枚底层作者。14年自费出版过一本集子，当时挺得意的，也给自己带来一些运气，但现在提都不愿提这档子事了。为什么呢，因为那个时候写的时间不长，作品还很不成熟，出版完全身不由己，也就是说被人（本地文联啊宣传部啊还有一些关心关注我的人）推着出的。当时为了凑齐七个印章，我把所有的文章都添进去了，可想而知那个质量。所以，当自己对文章都要求越来越高，接触的好作品越来越多，就越发觉得那本集子是我的一个耻辱，当然也是我成长的见证。现在要我自费出书我是坚决不了。因为好的作品不需要自费，若质量达不到强行自费出版，不仅没有读者，而且在你以后真正成为一名作家后，会不断有人那这个说事。因此，我建议楼主还是先将小说给比较有鉴赏能力或有扎实的文字功底的人看下，让他们给你评判评判。不要急着投给《十月》啊《当代》啊《上海文学》啊，这些杂志都是国内顶尖杂志，你的作品若不是特别特别出彩，是不会得到采用的。而且，他们不见得有时间看。当然，如果真的特别出彩又恰好遇到一个负责人的编辑提携你，那么恭喜你，你就是他们要找的写作天才！发表文章不是一蹴而就，需要你不断学习不停地写反复地修改然后经历无数次退稿（大部分是没有退稿信的，只有编辑看了觉得还可以但离发表还有点距离才给退稿信因为那也是间接的鼓励你）你才会慢慢成长起来。当然也有凭借处女作一炮打响的天才。如果你觉得你是这样的天才，那么就大胆地投出去吧！祝福你！

从你的问，看出来绝对性，其中第一句话，都是自费出版。非也。

全国爱好文学者千千万万，不能保证文学水平都达到一定高度，有良莠不齐的现象因而会有质量差或者无市场的书籍被出版社拒之门外。

酒香不怕巷子深。认真写作，提高文学素养，总会有一天能够被出版社出版，还能有稿费领哟。你说是不是？

谢邀！我是一名网络作家，感觉在网上写网络小说还可以吧！

总之还得写。你即便出版了没人看，那不是一样。不要妄想着靠一本书一炮走红，几率太低太低。可以先认认真真写短篇小说，在杂志上发表，如果你是这块儿料，一般四五年基本上会走出来。然后再寻求出版，什么东西都是一步一个脚印水到渠成吧。好多人不热爱，光想着一夜成名，那基本是做梦。

看到了这道题，点开来看了题主的空间，又逐个看了多位楼主的回答，从中可见很多位赞同题主自费出书，从此扬名，而忠言相告的人却很少。

这道题去年9月份就上榜了，到现在快半年了，不知题主的书出版了没有？看着题主在回答空间里与答主都有交流，也希望我的回答题主能看到。

不知题主是从事什么职业？是否带有名人效应？婚配知已是否贴心？家庭经济状况是否优越？据我揣测，喜欢写长篇大作的人，要么是吃文学编制饭的专职人员，他们写作是他们的工作任务，要么是文字编辑，要么是网络编辑？他们所写的不愁没有销路，最起码他们在文学文艺界有一定的人脉基础。

题主若是一个幼稚的文学青年，要想靠写作出名，这如同去买彩票中500万大奖的概率是一样的；若没有谈婚姻，干脆先做好工作，把婚结了，成家了再说；若结婚了，可要注重夫妻感情哟！你天天忙于写作构思，这家庭经济何来？这家务谁做？疏忽了夫妻感情，后来你会深深知道得不偿失的！

可以想象题主不是富有的人，真正有钱的人是不会在写作这条迷茫之道上坚持写出长篇大论的，有钱的人会懂得怎样享受生活，他们的思维是用在怎样钱生钱之道上。

文学这条道上很挤，想出名的人很多，现在的纸质文字读物销路很萧条（教材类除外），你从中会领悟到内涵的。

现在人很少讲真话，有些话听 着舒服，实际是在误导你，真正能有出书水平的专家学者他们是缄口不言的。

假若题主真要将自己呕心沥血打造的作品公诸于世，找不了出版社帮忙，就自费出版圆个“作家”梦吧！那事后等待你的是自作自受（售）的状况，说白了，除非送人，让人家转手卖废品。

中国不缺文人，更不缺低水平的文人，缺的是劳动工作者，信不信由你？

现在搞文学创作就是在人堆里找到自己生命的价值，不要想着去赚钱，因为任何精神与物质都是背道而驰的两个方面，你写了一个长篇小说，如果仅仅是为了赚钱，你的生活当中便存在着许多痛苦的现状，因为所有的出版社都是在经营，而非像你想象的那样对文学有所真正的贡献，他们都是在优中选优中寻找自己经济的来源。

目前中国的现状便是在经济发展中生物质飞上天，所有人都是为了金钱而拼命苦干，你一些小说当中的许多幻想，在现实生活当中根本没有人去关心，和看你自己写出来的感觉，只有你自己心中明白，而对于普通或其他不管此事的人而言，你其实就是这种浪费时间的表现，时代趋势就是如此，任何人也无法改变。

如果你真正对人类具有热情，或者是自己拥有信仰，只能自娱自乐地使自己在其中得到生命的价值和奉献，千万不要以金钱来衡量自己的小说网图，通过小说发财致富，那都是要迎合大众的口味，在网络当中散布低级趣味。

大出版社出书一般是按照销售额的6%给作者稿费，不需要作者出钱，也不需要作者自己销售。

小出版社或者承包出版号的出版公司，出书是要作者出钱的，但可以代销一定数量抵扣出版费。

谢谢您的提问，我退休后发表诗词和文章都放在网络，浏览量达二十二万余人。在百度和三六〇都有推荐。但因为我是退休，我不懂电脑知识，因博客改版，大量的内容遗失了，仅能本人看到的那一部分我编辑了选读本，仅上了近柒拾篇诗词，自己印刷，不贵。但自已要买书号起码二万多，不过可以去书市销售。我出版书籍的初衷是为自己人生做一个阶段性地总结。不要等七老八十，病入膏肓，再去过度医疗，欲死不能。我准备捐献器官，遗体，不留骨灰，不开追悼会。我的诗词集发行时，有大伽贵人，平民百姓计九十余人之多。人在生前健康的时候看到这么多朋友的到来参加，有出乎意料的髙兴。我能写出新声诗词是给朋友同事的一个惊喜和仰慕，发行会后又有国内外许多朋友微信要我寄书。所以，我认为：如果您没有钱就自已编辑一本集子，到时候送给志同道合的朋友是一种办法。但上网络投稿涉及面更广阔，最好的办法是双管齐下。当否，请参考。

谁说写小说只能自费出版呢？

你把你的小说先拿去给一些文学杂志社投投稿，比如《十月》，《当代》……看他们发不发表？最好先拿给本省的文学杂志社，因为本省的作家协会会特别注重培养壮大自己的文学队伍，看他们会不会发你的小说；一家不接受，多投几家，发表的机率就大一些，如果你的小说写的真很好，大家都抢着发表你的小说，抢着出版你的小说，哪还用自费出版？不要总是想着一步飞天，写长篇小说自己出版，这样是走火入魔了，你首先去一些文学杂志上发表小说用以证明你可以走文学创作这条路，同时能从编辑那里得到一些创作方面的指导，并得到他们的扶植；当然，如果你是写的纯文学作品，就投稿给纯文学杂志，通俗文学作品就投稿给通俗文学杂志。各杂志的口味也不一样，比如《上海文学》是很欢迎那种行文辨识度高的作品，阿城的成名作《棋王》投给几家都退稿，最后《上海文学》发了首条，你去看看《棋王》的味是不是不一样，好，再深入说下去就牵扯到写作技巧的问题，这里不表。希望文学爱好者多订阅一些国内的纯文学期刋，了解文学动态，助自己成功。

说一件给那些很想变现的写作者的实例，前几天，看到有一个出版社透露的消息，他们出版余华的《活着》，只是2018年，余华就从他们那儿拿走16000000元。余华的小说我不喜欢他的语调，所以，他的长篇小说我没看过，他的短篇小说也是没有完整看过一篇，主要是他的语调不象是中国人而象是外国人在叙述说话，他的我沒有名字《我胆小如鼠》是很象巴.辛格的《傻瓜吉姆佩尔》的……

言归正传，在网络上发表小说也很有“钱"途呀，你不知道吗？唐家三少，天蚕土豆，蔡骏……他们不是财源滚滚吗？你不要小瞧了中国的网络文学，也有写的很好看的小说，有位作者名叫格子里的夜晚，还有天蚕土豆，都不错。

写文章写小说，一定不要急着发表，不要急着变现，首先要有"继续操练"的思想，写的好，还怕变不了现钱吗？你想向网络发展就要了解读者的口味，各个网站有各自的喜好和读者群，比如武侠，比如魔幻，比如惊悚，比如鬼怪，比如偏好纯文学的……

好，就此打住。

此致

握手

感谢您的邀请，对于你提出“如今写长篇小说都是自费出版，但又没钱出，出了能变现吗？在网络上发表有前途吗？”的问题，我从三个方面回答。

首先，要了解一下当代小说出版的渠道和办法。目前，长篇小说并不是你说的只有自费出版的。自费出版只是当前出版的一种方式。还有，小说出版是有出版社来完成的，如果你的小说非常好，出版社会全权负责办理相关的出版流程的。你只要把文稿交给出版社，双方签下合同，你就什么也不用管了。出版设计、印刷量、版次等由出版社根据情况来定。但是，出版社会按照国家的版权税费办法给你付一定的稿酬的。如果你的书是畅销书，收入是很可观的。自费出版是作者自己付费，用出版社的书号，需要向出版社交付版权费、印刷费、设计费等等，花钱的数量与你印刷的册数还有出版社的档次有关。一般国家级的正规书号是很贵的。自费出版不容易，目前也有非法倒卖书号的，也就是我们常说的假书号，这个万万使不得的，尽管花钱少，可是出版后不会被承认的，甚至会受到处理的。所以，你在自费出版上要三思而后行。

其次，如果你没有钱自费出版怎么办。如果你的作品觉得很好，那就可以试试，先找出版社商讨研究，可否由出版社办理。如果出版社不接受你的作品，你可以自费出版。找朋友、亲戚的借点钱，出书后自己卖书挣钱还账。不过，这里面有风险。因为，既然不是畅销书，可以说买你书的人会很少，到头来会欠债的。所以，自费出版也要三思而后行。所以，我建议还是在作品的质量上下功夫吧，如果是好作品肯定会有买家的，也会能顺畅的出版发行的。

再是，网络发表小说也是有前途的。如果你变现心切，可以在网络上试试，当前网络小说也是很好的，有很大的看点和卖点，许多朋友有的过去仅仅是小打小闹的写作，现在成了网络大腕，收入也是很可观的。但是，前提是，你的作品足够好。

以上是我对你的问题的解答，不知道对你是否有益，观点仅供参考吧。

若真心有志于文学想成为一名小说家，就要耐得住寂寞，一直写，不断改(现在叫打磨)，成功终有日。若为别的目的，比如只想出几本书，比如把出书作为指标等等，那尽快自费出版。自费出版是专为市场定制的一款产品，据说交易量还不错。

谢谢邀请。

一、这是当今令创作者十分困惑的三个问题,应当引起业内专业人士的关注和重视。特别是专业出版社的编辑同仁的重视！

二、自费出版，说穿了就是买书号，给你电脑里的文字买个门票，可以招摇过市地说：这是正规出版社出版的；第二个问题就接着窜了上来，如何变现？就是说小说内容如何？有没有受众或者读者看，人家肯不肯从腰包里掏出碎银子，买你的作品或者小说；第三就是上网直接自我推销，也就是说，把作品直接在网络上呈现出来，这确实是个好办法。只要你创作的作品题材好、故事情节曲折蜿蜒起伏变化，让人意犹未尽，一定会有慧眼识珠的编辑推荐出版的！

三、创作是个艰辛的过程。例如路遥的巜人生》、姚雪银的巜李自成》。路遥先生是以生命为代价的！人不可能轻轻松松地成功，特别是从事文学创作的亲们，没有失败再战的勇气和信心，别碰长篇小说创作。

四、祝从事文学创作的亲们好运！也祝我们的文艺园地扶持新人，百花争艳！

如果你对自己的著作有信心的话可以借钱或贷款出版，只要你自己解决了销路问题不就变现了吗?在网络上发表小说有没有前途这事需要问网络编辑和知情人去了解。个人观点认为，如果是哪个出版社青睐你的小说会和你联系洽谈出版事宜的。

谢邀！当今，想出版长篇小说？对普通作者而言需要自费。但对作家、大作家，并非如此。像莫言、贾平凹等……是勿须自费的。说明他们的作品有功力、实力、有价值，能给出版社及作家个人带来经济效益。这就是所谓稿费！1978年后，在市场经济大潮冲击下，各行各业为“搞活”经济，经营方式均采用“灵活多样性!” 于是，出现这种现象并不奇怪。以往，未有“自费”一说。我(作者)写书，有付出！你(出版方)付给报酬(稿费)，天经地义。但改革后，即变为目前的现实状态了。谁也阻拒不了吧？

“没钱”出版？须自己找“原因”想“办法”。或向亲朋借款，或由银行贷款；及与出版部门签定协议(合同)，注明不图稿酬，分文不取!(假如能出版的话?)完全由自己推销获利。据我所知:2006年左右一部30万字的长篇小说；出版后，出版社也就给你200本书！类似象征性地稿酬？由作者自行处理——变卖、送人，个人说了算。呵呵！

请自找原因: 作家，特别是著名作家，哪个不是勤奋好学、千辛万苦……从普通作者，一路走来，最后才打磨成作家的？所以，你得明辩自己的文学功底，是较深还是浅薄？如果，仍然不够格。那么，暂且放下拟写长篇小说的念头，笔者先前也给其他年轻人泼过这种“冷水”。换个角度，先从短篇、中篇写起为宜。倘若有一炮打响的作品最好！如做不到，就踏踏实实继续努力，当你“成手!”那天，还愁找不到合适的出版部门吗？你有像韩寒、郭敬明那样的头脑、文笔吗？如果还有差距，则须继续努力！

在网络上发表有前途(钱途)吗？说穿了：只要你爱国爱人民，写得东西是向上的正能量，又有文采和可读性，并具有非凡地的社会影响力！似乎应被称作前途无量吧？那你日思夜想的“缺钱”，大概不成问题了；如签过合同，自然会变现的。人家韩寒除了写作获利之外，还“玩”赛车赛事，赛车与参加竞技，所需费用“资金”都不菲。……想在网络上发表长篇小说，当然也是好事。可是，你的文稿水平，责编认可吗？(包括读者)；能否签定协议等？都是问题？……手头富裕，与个人打拼、奋斗，密不可分。我想，把这些年轻的成功人士，他们的人生价值、要义，放在普通人身上比较一下？我们是否更应铺下身段，现实地设计、规划个人的人生旅途！孜孜不倦地磨练自己……或许，才有成熟与成功的可能？

首先感谢提问，作为一个出版人，我觉得我有必要梳理一下现在的出版观念。

首先，我看了所有评论，大家都说自费出版没有必要，而且基本都是属于赶鸭子上架。

而且所有的人，都在以内容为中心讨论这个问题，我可以这么跟你说，自费出书最终有两条路，要么，你的书一炮而红，当然就不存在变现难得问题。

要么，你自己给自己出着玩了一下。销售很差很差。

其实我手里出版过不少书了，而且，在我的策划下，都买完了。

所以到底怎么操作呢？首先，如果你不知道你的作品能否引起人们的喜爱，你最正确的评委是读者，而不是出版社编辑。

所以你需要让你的作品到达读者手中。而这就矛盾了，出版都没出版怎么到达读者手中？

这里就要提到内部出版。

内部出版的优势是什么？价格低，速度快，除了没有书号，不能售卖之外。跟正规的书没有区别。

但是可以送啊！

拿不少的钱出版，然后去试市场，这样的傻事，连我都不支持你干。

但是倘若你去送，那么除了没有收入，你的作品到达读者手中的目的就完成了。接下来就看你的质量了。

其实，很多的书，真的很优质很优质，但是现在的大环境就是这样，所以如果你不用一些非常的手段。你会损失惨重。

当然如果真的有人喜欢你的东西，那么口碑就做好了。

这时候你再过来买个书号就行了，什么排版设计的流程都省了。

于是，我通过这样的操作手法，前前后后出版了不少书，而且作者不仅提升了名气，经济收入也增加了。

出版是一个复杂的过程，不要听别人胡说八道。他自己不行就说出版不行，这也太过分了。

总是，我就是这样做的，屡试不爽，当然如果想知道更多细节。跟我讲啊！

感谢

网络时代完全颠覆了小说创作，貌似人人都可以当作家。我曾写过一部小说，有家图书公司找到我让出两万元帮我出版，然后他们负责推销到各个大学图书馆，被我拒绝了。我一位学生是记者，他鼓励我说不如在网上发表，看的人多，于是就发在一家网站了，结果是读者寥寥无几，才知道纯文学作品根本不适合网络平台。要知道这部小说耗了我前前后后三年时间，在写作过程中里面的人物把我自己都感动了，但是读者不买账，说到底是不适合时下大众胃口。后来我心态调整了，不会就此停下，有时间就写，没时间写就在心里酝酿情节。教书是我第一职业，写作是我唯一爱好，把写作当成乐趣，精雕细刻，耐心打磨，第二部快完成，不会再在网上发表，或许会投给杂志社，反正不会自己掏腰包的，我感觉那是写作者的耻辱。你既然已有七部小说，说明你的功力已经深厚，就此放弃挺可惜的，能坚持就坚持挺好的。

作为一名写作者来回答。

①如今，小说类作品的出版难度确实比散文类作品大很多。为什么呢?因为散文可走丛书出版，相当于组队团购书号，划下来一个人只需花费一万左右就能把散文集出了。而现在图书市场对小说类把控很严（虽然它的创作难度也比散文要高），尤其是长篇必须走单书号出版，也就是一书一号，自费买号的话一个号要3-5万不等。

②我目前手上有两部长篇在写，一部都市题材，一部青春成长题材，其中都市那部最初在阅文平台发布连载时就被签约了，也算成为了网络小说。但是网文小说大家都知道的，它需要你有大量存稿，或者有大量时间和精力日更爆更，才会有些许成效。这对于业余写作者是不太友好的，因为没有那么多时间精力去码。虽然现在网络文学也鼓励优质的现实主义题材作品创作，但目前它的主流还是套路满满的玄幻修仙文，且需要日更爆更。

③当然，如果作者自带流量自带粉丝，或者有相关出版类人脉资源的话，那么无论写的是散文还是小说，出版都会变得相对容易很多。甚至你有足够喜欢你作品的粉丝的话，出版社会自动找上门。

④如果作者不具备以上那些条件，也可以作品完成后自己印制出来，送给对作品感兴趣的潜在读者看（万能某宝的个人印书店很多，纸张材质什么的印出来跟书店卖的书一样，只不过没有书号和出版社，不具备销售性质而已）。如果越来越多读者认可了作品，今后能出成真正的可进行买卖的书也不是没有可能。（今年我就有这样的想法，写完自主印制出来）

⑤此外，现在是新媒体时代，作者也可以在相关有声平台将自己作品制作成有声版，有助于积累读者。现在很多都是作者写的小说被别人读成有声书，如果你自己写自己读自己演绎的话那还真是足够新潮的作者呢。（目前我本人就是这样做的）

说了这么多，愿对你有帮助。

我县已故的某中作协作家，因6O年代著有长篇小说，在本市享有知名度。76年后急于求名，写了多部抗战类篇小说，均被大型双月刊及省级出版社退稿。无奈之下，全家凑钱为老爷子自费出版了2至3部，耗资5万多元，虽他家庭成员均为工薪阶层，但子女为表孝心也满足老人虚荣心，不得不勉为其难。老人的长篇我读过，虽有较强的文字功力，但因观念陈旧，文革期间创作思想中毒较深，故通篇立意不新，语言陈腐，情节老套，使人读来昏昏欲睡。我有时在街上看到他骑自行车外出，内心既敬重他又可怜他。

①不要自费出版，没有意义。

②如果有钱，就找中国作家出版社出版。

③如果钱不多，就去拼（丛书书刊号），正规出版社（比如团结出版社），费用不到两万，还有一千本样书。

④找关系，正规出版社出版，总量一万至三万册，可享受10%的版税，但出版社编辑：必须看好你的作品。

⑤自己很有钱，你的愿望基本都可以实现了。比如你的长篇小说在作家出版社出版，并斥资拍成电影（或者电视连续剧）。

⑥当然，你的作品获得茅盾文学奖和鲁迅文学奖的机会几乎等于零。

⑦我是实话实说，有凭有据。

写文字，想赚钱，难鲁，会饿死，在文字中寻一点开心吧！别想多了。