网络小说套路打油诗

玛丽苏或杰克苏，女主遇到的男人都喜欢她，女的都嫉妒她，然后被喜欢女主的男人打死。男主遇到的女人都喜欢他，遇到的男人要不跪下当小弟，要不送人头送装备。

第一首，陈胜吴广的咏石塔

诗曰“远看石塔黑乎乎，上面细来下面粗；有朝一日翻过来，下面细来上面粗。”后来，军阀张宗昌游泰山时，改写了一下：“远看泰山黑糊糊，上头细来上头粗。如把泰山倒过来，下头细来上头粗。”

第二首，东方朔的分肉诗

东方朔是西汉武帝时期的幽默大师，有一次皇帝赏赐肉食，左等右等分肉官不来，于是东方朔就自己动手，刘彻不高兴，东方朔写诗狡辩，听后刘彻大笑而过。诗曰“东方东方，你太鲁莽，肉还没分，怎能领赏？拨剑割肉，举止豪爽，割肉不多，还算谦让。拿给殿军，，情义难忘，皇上宽大，谢过皇上。”

第三首，张打油的咏雪

作为打油诗的开山鼻祖，张打油的打油诗铁定排在第一。最深入人心，至今还在流传的是咏雪。“江山一笼统，井上黑窟窿；黄狗身上白，白狗身上肿。”通篇无一个雪字，却能让读者一看就知道下雪了天晴了。

第四首，古代某考生《科举》

从前，有一书生科举，成绩不好，但有点歪点子。于是，勉强答完试卷后，就在上面赋一首打油诗。

诗曰：未曾提笔泪涟涟，苦读寒窗十几年；考官要不把我取，回家一命染黄泉。

考官看了之后，在每句诗后面，分别加了两个字，就变成了

未曾提笔泪涟涟—不必

苦读寒窗十几年—未必

考官要不把我取—势必

回家一命染黄泉—何必

第五首，古代无名文人惜李绅

李绅写出《悯农诗歌的大才，有文人照他的诗歌，也打油了一首惜李绅，让人忍俊不禁。

诗曰：“锄禾日当午，李绅真能赌；谁知口中诗，字字皆辛苦？”

远远看见一座山，上面尖来下边宽，有朝一日倒过来，上边宽来下面尖。

玄幻小说基本套路

升级打怪捡宝贝，山洞学院拍卖会

做完任务下副本，仙界神界换地图。

天赋奇佳根骨好，修练一年顶十年

炼丹练器练阵法，我是多面小能手。

戒指里面有老头，收个宠物是神兽

白富美都爱上我，哪怕主角非常逗。

偶尔逛逛路边摊，心血来潮买板砖

回家一擦后发现，上古神器残破版。

美女山中腹中饥，一只烧鸡许芳心

烧鸡手法很细腻，专为泡妞而设计。

男配女主三角恋，男主红颜群芳谱

虎躯一震霸气漏，小弟美女我全收。

反派脑残无极限，专派手下送经验

伙伴全是战五渣，打架靠边秀惊讶。

点子多多运气好，垃圾技能变成宝

同级里面能横扫，越级战斗不难搞。

纵然此时是废材，将来必定成天才

风水轮流三十年，莫要期我少年穷。

一块大陆真心大，万兆人口也装下

两头相隔数光年，三月我就能横跨。

虽然国家有很多，风俗文化都一样

货币等级度量衡，大陆通用普通话。

高手实力很强大，一招就能灭天下

可是打了几万年，山海依旧那模样。

主角受伤总治愈，永远不会变残废

从不上学不要紧，读书写字天生会。

张口闭口要逆天，老天究竟欠你啥

光环神技开外挂，仙佛妖魔随便杀

土豆唐三西红柿，辰东风凌逆苍天。

打油诗有别于唐诗宋词这样的经典文学作品，属于比较另类的民间文学。

据传，打油诗的开山鼻祖是唐代中期的张打油，张打油到底写了多少诗，也没有诗集留传，具体也不清楚。但他虽存诗不多，却因创造了一种新诗体，影响不少，后代不论雅人、俗人皆有仿作。

据明代李开先一笑散·张 打油语记载有这样一个故事：

中唐时有一年的冬天，一位家居南阳的高官祭奠宗祠，见宗祠内大殿的墙壁上有这 样一首诗：

六出飘飘降九霄，街前街后尽琼瑶。

有朝一日天晴了，使扫帚的使扫帚，使锹 的使锹。

高官读罢，顿时大怒：“谁敢在我宗祠内写下如此这般拙劣的诗? 这岂不是侮辱我祖宗?”

即下令缉拿写诗之人。

属下通过查寻,遂将不远处张家村平日喜作这类诗的穷秀才张打油抓了来，问：“这诗是你写的吗?” 张打油回答：“是！”高官心想，既然是秀才，缘何写出这等歪诗? 心中存疑。为了判断确否为他所写，即以眼前安禄山兵困南阳事为题, 令他再作一首。

张打油不假思索，脱口而出：

贼兵百万下南阳,也无救援也无粮。

有朝一 日城破了，哭爹的哭爹，哭娘的哭娘。

两首诗如出一辙，大家一听，哄堂大笑。这位高官 不禁笑了起来，心想:确然为他所写！罢了，这或许也是一种诗体！便未给张打油治罪。

后来，张打油远近有名。这打油诗开始风行 起来，成为一种独立诗体，不断的被后人临摹仿写!

其中，最著名的一首打油诗想必很多人都读到过，这就是咏雪——“江山一笼统，井口一窟窿。黄狗身上白，白狗身上肿。”通俗易懂、一鸣惊人，开创了一个崭新的打油诗体，名垂千古！

张打油和他的诗，民间流传很盛，很有影响，只因不受正统文人青睐，不登大雅之堂，正统的文学史不曾提及。

打油诗不仅流行于民间，深受老百姓喜爱，就连一些达官显贵也要一显身手。

民国时期的山东军阀，号称混世魔王的张宗昌就特别喜欢写打油诗，据说还出了一大本诗集。我们就先欣赏一下他的其中一首杰作吧，咏泰山：

远看泰山黑糊糊，上头细来下头粗。

如把泰山倒过来，下头细来上头粗。

大家感觉怎么样？欢迎评论留言，谢谢。

锄禾日当午，打工真辛苦，

肚里无积食，欠债一屁股。

锄禾日当午，哥哥最命苦，

卧床空荡荡，和谁斗地主？

明月当空舞，何时回故土？

绿码何其珍，乡愁何止苦！

锄禾日当午，人老最辛苦，

顾儿又养孙，气在心口堵。

女主角叫女主角，女二号叫女二号，男主角叫男主角。女主原来是蚊子还是。雄的，智商几乎没有，各种反套路。快穿，忘了名子了。

小说套路顺口溜节选

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天赋奇佳根骨好,修练一年项十年

炼丹练器练阵法,我是多面小能手

戒指里面有老头,收个宠物是神兽

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偶尔逛逛路边摊,心血来潮买板砖

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美文山中腹中饥,一只烧鸡许芳心

烧鸡手法很细腻,专为泡妞而设计

18岁的谢缙，乡试得了第一名，当时天下着小雨，谢缙喜极不慎滑倒地上，村里人笑他，解缙随口一首：

春雨诗

春雨贵如油，

下得满街流。

跌倒解学士，

笑煞一群牛。

虽然是开玩笑的顺口溜，但是的确很多小说的主线也就是这样了

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白富美都爱上我，哪怕主角非常逗。

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美女山中腹中饥，一只烧鸡许芳心

烧鸡手法很细腻，专为泡妞而设计。

男配女主三角恋，男主红颜群芳谱

虎躯一震霸气漏，小弟美女我全收。

反派N……无极限，专派手下送经验

伙伴全是战五渣，打架靠边秀惊讶。

点子多多运气好，垃圾技能变成宝

同级里面能横扫，越级战斗不难搞。

纵然此时是废材，将来必定成天才

风水轮流三十年，莫要期我少年穷。

一块大陆真心大，万兆人口也装下

两头相隔数光年，三月我就能横跨。

虽然国家有很多，风俗文化都一样

货币等级度量衡，大陆通用普通话。

高手实力很强大，一招就能灭天下

可是打了几万年，山海依旧那模样。

主角受伤总治愈，永远不会变残废

从不上学不要紧，读书写字天生会。

张口闭口要逆天，老天究竟欠你啥

光环神技开外挂，仙佛妖魔随便杀

土豆唐三西红柿，辰东风凌逆苍天

“十八新娘八十郎，苍苍白发对红妆，鸳鸯被里成双夜，一树梨花压海棠”！

这句打油诗是苏轼调侃张先八十岁了还纳妾的故事，非常搞笑。也留下这”一树梨花压海棠“的典故。

今天和大家聊聊史上最搞笑的九首打油

第一首，陈胜吴广的咏石塔

公元前209年，陈胜吴广在大泽乡起义，掀起了秦末战乱。但鲜为人知的是，他们还写过打油诗，只是不知究竟是两人中哪一个写的：

远看石塔黑乎乎，

上面细来下面粗；

有朝一日翻过来，

下面细来上面粗。

后来，军阀张宗昌游泰山时，改写了一下：“远看泰山黑糊糊，上头细来下头粗。如把泰山倒过来，下头细来上头粗。”

第二首，东方朔的分肉诗

东方朔是西汉武帝时期的幽默大师，有一次皇帝赏赐肉食，左等右等分肉官不来，于是东方朔就自己动手，汉武帝不高兴，东方朔写诗狡辩，听后汉武帝大笑而过。诗曰：

东方东方，你太鲁莽，

肉还没分，怎能领赏？

拔剑割肉，举止豪爽，

割肉不多，还算谦让。

拿给殿军，情义难忘，

皇上宽大，谢过皇上。

第三首，张打油的咏雪

作为打油诗的开山鼻祖，张打油的打油诗铁定排在第一。最深入人心，至今还在流传的是咏雪：

江山一笼统，井上黑窟窿；

黄狗身上白，白狗身上肿。

通篇无一个雪字，却能让读者一看就知道下雪了天晴了。

第四首，古代某考生《科举》

从前，有一书生科举，成绩不好，但有歪点子。于是，勉强答完试卷后，就在上面赋一首打油诗：

未曾提笔泪涟涟，

苦读寒窗十几年；

考官要不把我取，

回家一命染黄泉。

考官看了之后，在每句诗后面，分别加了两个字，就变成了：

未曾提笔泪涟涟——不必

苦读寒窗十几年——未必

考官要不把我取——势必

回家一命染黄泉——何必

第五首，古代无名文人惜李绅

李绅是写出悯农诗歌的大才，有文人照他的诗歌，也打油了一首惜李绅，让人忍俊不禁：

锄禾日当午，李绅真能赌；

谁知口中诗，字字皆辛苦？

第六首，明朝解缙春雨诗

历史上写“打油诗”最多且最出彩的，当属明代的解缙。解缙号称是明朝第一才子，曾任内阁首辅、《永乐大典》总纂修等。

18岁，解缙乡试得了第一，当时天下小雨，解缙喜极不慎滑倒，村人笑他。解缙随口而出春雨诗：

春雨贵如油，下得满街流。

跌倒解学士，笑煞一群牛。

简直是绝顶风流才子的形象啊！

有一次，朱元璋想考解缙，就说后宫妃子生了个孩子，解缙随后就说：吾皇昨夜降金龙。

朱元璋说是位千金。解缙对曰：化作仙女下九重。

朱元璋叹道：可惜死了。解缙紧跟着来了一句：料是人间留不住。

朱元璋又道：丢到金水河去了。解缙仍是口若悬河：翻身跳入水晶宫。

这就是解缙，能想象出这么正经的人，会说打油诗超级高手吗？

第七首，郑板桥 的赠小偷

郑板桥是清代画家，扬州八怪之一，才华横溢，有一次夜间出现“梁上君子”，于是打油一首：

细雨蒙蒙夜沉沉，梁上君子进我门。

腹内诗书存千卷，床头金银无半文。

小偷听了转身就走。

第八首，纪晓岚的祝寿诗

纪晓岚是《四库全书》总编修，才华肯定是横竖都溢出来。有一次他参加寿宴，写诗让人一惊一乍。

第一句是：“这个婆娘不是人”，把老寿星都快气晕了。

第二句是：“天上王母下凡尘”，顿时大家都开心了。

第三句是：“生的儿子都是贼”，儿子们都气愤填膺。

第四局是：“偷来蟠桃献母亲”，原来都是高尚孝子。

第九首，张宗昌的天上闪电

民国年间，大军阀张宗昌虽然学问不怎么样，但却一本正经的写过非常多的诗歌——打油诗，流传很广，今天择一首天上闪电感受之：

忽见天上一火链，好象玉皇要抽烟。

如果玉皇不抽烟，为何又是一火链。

客走主人安

蔡保罗

新冠已来近三年，

客随主便真厚脸；

快乐人生变苦脸，

去到月球探探险。

主角光环

打不死

踩人冠军

装逼大拿

一树犁花压海棠。

非常明显的几类:

穿越练级类的~多数有仇家，一般有一项逆天的现代技能，而且有明确的等级区分，世界崇尚武力，突然间开发潜能，得到秘籍或遇到可遇不可求的师父，练级飞快超乎常人数倍。

女生言情穿越类~多数报怨而死才穿的越，穿越到古代豪门官家或落魄的豪门官家中不受宠遭人欺的小姐，有个不离不弃的或已经背叛了的丫鬟，家中还有个站在主角那边的长老，其他长辈看主角不顺眼，有长相漂亮的绿茶婊与主角争男人。

男生穿越武侠类~穿越到的多不是公子哥儿，多是被人认为没武功天赋或不能练武，遇上贵人、奇事或一穿越身体就全好了，还有很大潜能天赋，有个隐世高手做师父。

异界篇

一定得选最衰最没用最受气的男人，

上厕所的时候掉进马桶跑进异世界里，

进去了就得进最高档次的学院

校长推荐，免试直接入学

课程最少也得选十二门

什么魔法呀，武技啊，战略啊，

能给他选的全给他选上，还都得是得

学院里面有森林，森林里有湖

湖里站一个精灵

长翅膀，衣服穿特少的那种

主角一进森林甭管有事没事都得去洗澡

撞见精灵以后精灵就说

May I have the honor of being your slave，please?

一口地道的高地Orc腔

倍（儿）有面子！！！

毕业后再去一个魔法王国

王国里有三个王子

一年光争夺王位的事情就得好几起

再建一个重骑兵军团

在大陆上横行

就是一个字！！杀！！！

打一座城市就得杀个十万百万的！

平常打仗不是伏击就是火攻

你要是靠人多打了胜仗

你都不好意思写在史书上

这样的主角，你看得有多少女人？

我觉得怎么着也得二十吧！

二十？？那是打下江山以前！！

二百起！！！！

你别嫌多，还不打折！一千字至少得有三百是H的说。

你得研究小白的读书心理

愿意整天上网读书的主

根本不在乎合理不合理

什么叫成功小说，你知道吗？？

成功小说就是在什么网站

点击都是最多的不是最好的！！

所以！我们做YY小说的口号就是

不求最好！！但求最多(点击)！！！

网游篇

一定得是龙腾公司开发的网游，虚拟现实货币交换，拟真度一定要百分之九十九以上，还得是对国际政治经济有重大影响的那种，全球用户最少也得几十亿，什么军队呀，财团呀，黑帮呀，能给他掺和的全给他掺和进来，

进游戏就发特殊帐号，一道白光闪过，眼前站一游戏管理员

戴着眼镜，特S……的那种

主角一进游戏，甭管有事儿没事儿都得跟人家说

Congratulations sir!

一口地道的公事公办腔儿

倍儿惊喜

新手村旁边再养一头圣兽，白虎朱雀那等级的，一不小心灭了就是几十万经验值

再找一个铁匠铺，大宗师级的来教你打铁

就是一个字儿——牛

随便放个屁都能创个新技能的

别的网游小说主角不是拿神器就是玩仙器，你要是拿一暗金的呀

你都不好意思跟人家说玩网游

你说这样的网游，主角得多少级

我觉得怎么着也得两百级吧

两百级？！那是内测

四百级起

你别嫌牛，这还不算主角游戏里OOXX、上酒楼撮饭浪费的时间呢，你得研究主角的游戏心理

能够随随便便升两百级的主角，根本不在乎再多升两百

什么叫网游主角你知道吗？

网游主角就是

玩什么游戏都是最牛的，不是最精的

所以，我们写网游的口号就是

不求最精，但求最牛

历史架空篇

一定得选最不起眼的主角，现实中混得倍儿惨，爹不疼娘不爱的那种，找不着工作，每天没事就上网看个历史架空小说什么的，就梦想着有朝一日能有奇遇把户口迁回古代去。什么撞车呀，雷劈呀，水淹呀，能给他遇的全给他遇上，

终于回古代了，肯定先掉到荒山野岭，转个山脚就遇到一老农夫

穿长袍，特古典的那种

主角一开口，甭管有事儿没事儿都得跟人家说

我这是在哪儿啊？

一口地道的现代腔儿

倍儿迷茫

山村里再遇到一个武夫，许褚典韦那种的，紧跟着再收他几千村民

再拜访一个隐士，聊仨小时古代文学

就是一个字儿——装

张嘴就来八首唐诗宋词的

别的小说架空主角一回去不是造玻璃就是炼钢铁，你要誓静肘会之乎者也呀

你都不好意思跟人家说你这是架空

你说这样的主角，最后能混到几品官

我觉得怎么着也得四品吧

四品官？！那是发迹之前

正一品起

你别嫌人装，这还不算以后造反独立呢，你得研究主角的架空心理

能当上四品官的主角，根本不在乎再多升几级

什么叫架空主角你知道吗？

架空主角就是

到什么朝代都是最能装的，不是最能闯的

所以，我们写架空小说的口号就是

不求最能闯，但求最能装

种马篇

一定得找最好的大家闺秀，家里趁个几百亿几千亿的，还都得是独女，家长怎么也得是总理部长一级的。什么罗莉呀、御姐呀、女王呀，能给他配上的全给他配上

主角得有大房子，大房子里还得有大床，床上躺一窝美女

什么都不穿，特撩人那种

主角一进门儿，甭管有事儿没事儿都得跟人家说

MayImakelovewithyousir?

一口地道的淫贱腔儿

倍儿煽情

再加几百个海外富婆，甭管美国的英国的，每天家里光私人飞机就得起落几十架

再来几十个古老家族，女儿们二十四小时粘着主角

就是一个字儿——滥

去倒个垃圾都能泡上家族传人

人家小说里的靓妞儿不是姓南宫就是姓慕容，你要是姓张姓刘呀

你都不好意思报名字

你说这样的主角，一本书得整多少美女？

我觉得怎么着也得两千美女吧

两千美女？！那是热身

四千美女起

你别嫌多，这还不算1ye情呢，你得研究主角的种马心理

愿意泡两千美女来OOXX的种马，根本不在乎再多泡两千

什么叫种马主角你知道吗？

种马主角就是

泡女人都泡最滥的，不泡最好的

所以，我们写种马文的口号就是

不求最好，但求最滥

推理篇

一定得选最变态的题材，配超有人气的**，写就写连环杀人事件，一篇小说下来最少得死仨人。什么情杀呀，仇杀呀，谋财害命呀，能搀和进去的都给它搀和进去。

出门找到点物理证据，没事来几段心理分析，

事务所里站一个典型助手，一脸弱呆相，特白痴的那种。

**一进门，别管有案子没案子，

都得跟人家说“我亲爱的朋友，这到底是怎么回事啊”，

一脸虔诚的崇拜表情，

倍儿有气氛！

文章里再加上一段爱情，男女主角大眼瞪小眼，就又拖出几万字；

再来点视觉刺激，

血流成河就一个字——惨！

光描写现场就得万八千字。

别的写手杀的，不是绝色美女，就是亿万富翁，你要是杀一个名不见经传的工薪阶层，

你都不好意思跟人家打招呼。

你说这样的推理，写一部得多少字啊？

（我觉得怎么着也得10万吧？）

十万？！那是前言！！

二十万最少，你别嫌罗嗦，还不缩减！

你得研究读者的阅读心理，能踏下心来看你十万字的，根本不在乎再多看你十万字。

什么叫优秀写手，你知道吗？

优秀写手就是：写什么文章只往长了写，不往好了写。

所以，我们自由撰稿人的口号就是：

不求最好，但求最长！

口水文

一定得选最热、最俗的题材，书名得带“魔”、带“神”的，写就瞄着最长篇的写，什么流行掺什么，什么网游呀，修真呀，种马呀，能给他写的全给他写上，

书前面先放一序章，序章里码他几千字，全是情真意切的作者告白

文笔朴实，特掏心窝子的那种

读者一点击进来，甭管有事儿没事儿都得跟人家说

您耐着性子往后看

一口地道的兄弟腔儿

倍儿真诚

书的开头先讲主角的幼年时代，先描述一下主角怎么天赋不凡，这一段就得十五万字

再来一段朦胧的初恋，怎么着又是十万字

就是一个字儿——拖

上个厕所都得万八千字的

别的小说不是三百章就是就是五百章，你要是就写一百章呀

你都不好意思跟人家说你是码字的

你说这样的小说，一部得多少字

我觉得怎么着也得一百万字吧

一百万字？！那誓静肢众版

三百万字起

你别嫌多，这还不算每章节首尾的作者心里话和广告呢，你得研究小白的阅读心理

愿意忍受一百万字废话的小白，根本不在乎再多忍受两百万

什么叫大婶写手你知道吗？

大婶写手就是

写什么东西都是最拖的，不是最好的

所以，我们写网络小说的口号就是

不求最好，但求最拖

一定要选最好的袭击目标，

顾塔里班恐怖设计大师

什么东京呀横滨呀京都呀，能炸的全都给他炸了，

干就干惊天动地的恐怖事业，用中国最新型的轰炸机，

个头比航母还大三倍..

导弹呀，核弹头呀，能挂的全给他挂上，

YZ弓单最少也得挂百八十个，你要誓静忠普通火乍弓单

你都不好意思跟人家打招呼，

轰炸机机长用阿富汗人，头上蒙一头巾，上面加一头圈

特野蛮的那种，到了日本上空，甭管有事没事

他都得跟人家日本人说：“May I help you sir”

一口地道的阿拉伯腔，倍有面子，

你说这样的轰炸机一次能炸死多少日本人？

我觉的怎么也得十来万吧.十来万？那还得是当场死亡，

到医院死亡的还不算，你还别嫌多，还不打折，就一字：狠！

你得揣摸日本人的心理

经受过YZ弓单打击的日本人， '

根本就不在乎再死个十万八万的 (

什么叫日本人你知道吗，

真正的日本人就是不挨炸难受，

炸了倒痛快！

所以我们对日恐怖·主义的口号就是“不求最准，但求最狠！”

下雪一笼统，

井上黑窟窿。

黑狗身上白，

白狗身上肿。

[呲牙][呲牙][呲牙]

霸道总裁文，系统文，都有小资产阶级意识。

《罪恶之城》：主角泡了一整本书的各种美女，最后被个男人勾走了。

这些算不算打油诗：
日照香炉生紫烟，李白来到烤鸭店。
口水直流三千尺，一摸口袋没带钱。

春眠不觉晓，处处蚊子咬。
夜来大狗熊，谁也跑不了。

李白乘舟不给钱，
船夫一脚踢下船。
桃花滩水深千尺，

不知李白死没死。


清明时节雨纷纷
孤家寡人欲断魂
借问美女何处有
牧童遥指吉祥村

《将夜》吧。将军府被人陷害灭门，在柴房里老管家抱着将军唯一的“孩子”自焚，可确有一少年成功逃脱。多年后，少年经历诸多坎坷与磨难，终于站到了仇人面前。皇帝为了阻止他们之间的战斗，为将军翻案。主角自曝身份，并不是将军府的少爷，而是门房的孩子，当年老管家想杀了他，让少爷逃脱。当老管家领着刀向他走来时，他知道了自己的命运，于是杀了老管家与少爷，成功逃脱。而且主角最后居然选择了从小一起长大的又黑又丑的小侍女，放弃了温柔善良，阳春白雪的心动女神。可以说作者当时被骂的很惨了！

从古至今，人们百般讽刺打油诗，却偏偏爱传播打油诗。人们讽刺写打油诗的人，腰里别着一只死老鼠，冒充打猎的。但是，事实是，除了古代大诗人的诗，成为千古绝唱，很多普通诗人，随着岁月流逝，他们的诗被人淡忘，烟消云散一般。反而，有些打油诗却脍炙人口。以咏雪为例：“江山一笼统，井口一窟窿。黄狗身上白，白狗身上肿。”这诗给人印象俗不可耐，但诙谐生动，通俗易懂，虽然没有一个雪字，却分明是雪景，令人讽刺嘲笑后又记忆深刻，于是，这首诗被人戏称为打油诗，作者张打油，开创了打油诗体，成为打油诗的开山鼻祖。

据说清代皇帝乾隆能文能武，乾隆喜欢写诗，据说写了万首之多，却没有一首能够广泛流传。有人认为，不能够怪乾隆不会写诗，只怪古代著名诗人太多。而乾隆模仿打油诗的诗，却千古不衰 ，这诗题为咏雪：“一片一片又一片，四片五 片六七片。八片九片千万片，飞入芦花都不见。”这首诗，被小学语文选上了。我认为，这首诗形象生动，景中寓情，意境清新，实在是好诗。

《尘缘》一上来描写了一个玉树临风的谪仙转世，满身主角光环，然后被店小二一闷棍打死做成人肉包子了，然后小二成了主角。

1、陈胜吴广的咏石塔：远看石塔黑乎乎，上面细来下面粗，有朝一日翻过来，下面细来上面粗。2、张打油的咏雪：江山一笼统，井上黑窟窿，黄狗身上白，白狗身上肿。3、明代解缙的《春雨》：春雨贵如油，下得满街流，滑倒解学士，笑坏一群牛。

粤语打油诗：

烂脚八，布拉扎。

流脓水，篾䄸刮。

轻轻碰，滴滴扎。

鸡针紧，似刀 杀。

搞笑版教师的工资就要来到

西边的太阳快要落山了，

校园里面静悄悄。

弹起我心爱的土吉他，

唱起那动人的歌谣。

打开借呗花呗，

像骑上奔驰的骏马。

饭店和自由市场,

是我们花钱的好地方。

我们买快递那个泡澡堂，

吃包子那个喝胡辣汤，

就像饿狼闯入牧羊场，

花得钱包露底精光。

西边的太阳就要落山了，

教师的工资就要来到。

弹起我心爱的土吉他，

唱起那动人的歌谣。

哎嗨……

"远看石头大，近看大石头；果然石头大，石头果然大。″大文豪郭沫若写下这样的打油诗，不知道当时是怎样的心理状况，只有他自己知道吧。

猜谜诗

大雨哗哗飘湿墙，诸葛无计找张良。

关公跑了赤兔马，刘备抡刀上战场。

这首诗写的是：欧阳修到一家新开张的酒家吃完饭后，店主询问菜的味道如何。欧阳修巧妙地道出了“缺滋少味”：第一句“无檐”即无盐;第二句“无算”即无蒜;第三句“无缰”即无姜;第四句“无将”即无酱。

再先说一个明朝解缙的，自己摔倒爬起来的解嘲诗。

《春雨》

春雨贵如油，下得满街流，

滑到解学士，笑坏一群牛。

还有大才子唐伯虎的打油诗！

除夕诗

柴米油盐酱醋茶，般般都在别人家。

岁暮清闲无一事，竹量寺里看梅花。

最后说一个普通百姓家的书生，乐得我笑得直不起腰，第一首是他讽刺姑娘脚大的。

行走大路旁，见位美娇娘，

金莲三寸长，横量。

他的打油诗让姑娘听到了，把姑娘气得生了一场大病，于是姑娘家的人把他打了一顿，还把他告了，县太爷为了惩治他的嘴欠，于是把他关进了牢狱，他舅舅知道后心疼他，就去牢狱看他，于是他又即兴一首：

见舅如见娘，令人痛断肠，

二人同落泪，三行。

为什么二人同落泪，是三行呢？因为他舅舅有只眼睛瞎了。你说这个书生缺不缺心眼儿？

穿越到平行宇宙变成女主，后宫猛男三千[捂脸][捂脸][捂脸]

一人听友人说武夷山风景如何如何，经不起诱惑便前往，到了一看，大失所望，便赋诗一首：武夷山上吹大牛，到处都是乱石头，害得老子跑一趟，从此再也不来游！另：明洪武年间，金陵有一木匠，颇通文墨，妻早故，独自把儿子抚养成人，不料儿子成家后，对老父百般不敬，不孝，常不给饭吃，老人经常挨打挨饿，邻里好言相劝，皆无济于事，一日老人题诗一首于墙：曾记当年养我儿，我儿今又养孙儿，我儿饿我由他饿，莫教孙儿饿我儿。儿子看后，深感愧疚，后对老父尊敬有加，在当地传为佳话！

作为一只老书虫，随着网文阅读数量的积累，越来越无法忍受以下三种套路，只要一看到就弃文了。

一、所有男生都爱没有用处的女主。

写这种套路的网文作者，太老土了，想当年青春小说刚刚盛行时，留着这些套路去帮帮少女臆想还成，毕竟连郭敬明的那些脱离实际的伤感青春文学都那么火，这青春时代都00后当道了，得换了。全世界只剩下女主值得爱了？为什么那么优质的男配没有机会拥有甜甜的爱情？为什么女主的幸福就一定被把握在男主手中，有他爱就幸福雀跃，没他喜欢就忧伤悲戚，女主恋爱脑，真的爱得起来吗？

现实告诉我们，“门当户对”是有可能是正确的选择，毕竟一个世界的人，才能拥有共同语言，脆弱的爱情能在现实的折磨中存活多久？可能是年纪增大，越来越看不惯作者单纯为脑中的臆想而写出的文字，这种对读者不负责，对作者本身的创作能力提升也没有帮助，纯粹是“好看的废话”，老书虫拒绝！

二、一场场狗血的失忆、车祸、亲兄妹等烂梗。

这种网文套路，真的劝退，让笔者怀疑作者创作这本小说的动机是什么，难道是纯粹想煲一盅狗血汤吗？网文小说虽然创作门槛低，但也不能闪瞎读者的双眼吧。有句俗话，第一个将笑脸比作花朵的人是天才，第二个做此比喻的人是傻子，这种韩剧都不屑于重复的狗血烂梗，怎么会有作者有胆子充字数，难道作者在自行创作的时候，不会感到膈应吗？这种情况经常发生在已经更新上千章的网文小说中，真心求这些作者弃坑吧，无限制的更新无聊的文字就是在浪费公共资源。

三、最讨厌将工具人扁平化，将善恶对立。

一本好套路的网文，除去主线的出乎意料外，还要在角色的刻画上花很多功夫，因为纸片人不应该被故意扁平化，即善恶分明、从始至终。人的真实状态是“成长中”，每时每刻都会因为一些因素而发生不可言说的变化，在心情上、思想上或者是身体上；社会永远都是灰色调的，没有完美的黑白分明线，即传统意义上的好人也会做坏事，坏人也能行善。

有的网文作者为了推进剧情发展，生硬地安排一个工具人做出单调乏味的行为；为了树立女主正能量的一面，无论遇到何事都永远白莲花状；为了展示男主的忠诚、挚爱，总是要安排叽叽喳喳、讨人嫌的女配。这种工具人“演的”工具文，看得笔者心累，感觉像在浪费时间，笔者更喜欢书中的情节是出于一种命运羁绊而被推动发展，每个人物的每一个选择都影响着之后情节的推动，这种文章才会显得鲜活。

月儿弯弯照楼台，

楼髙又怕摔下来。

今日遇见張二嫂，

给我送条大鱼来。

一、男主听女二的各种虐女主，杀她爹娘，杀她未出世的孩子，逼死女主，女主被男二救走，男主和女二在一起了，后来觉得不对劲，就开始虐待女二（跟个神经病似的一天天的），然后派人全世界找女主，找到了就死皮赖脸的缠着女主，女主不搭理，然后男主的仇家绑架女主，男主为了救女主受伤了，女主感动的稀里哗啦，什么杀父之仇夺子之恨的全忘了，因为这是爱情（说的我自己都吐了），最后女主和男主幸福快乐的生活在了一起，万年备胎男二心灰意冷，孤独的过完了自己的一生。

二、穿越前女主丑胖弱，姥姥不亲，舅舅不爱，姐妹陷害，后妈找事，穿越后开挂了，打死姐妹，打伤后妈，最后来一句:“别和我说亲情，你们不配”而这恰巧被男主看到，“女人，你成功引起了，我的注意”然后女主各种作死，男主为了女主随随便便灭人全家，灭人全国，特别牛逼，但是一定要有血脉缺陷，寒毒啥的，后边我也不想说了，都看过，也就不说了。

还有啥欢迎补充！！（恶心的我去歇会）

我以前看过一本书叫《薄荷荼靡梨花白》我觉得挺好看的，也不知道是不是反套路。

女主是穿越的，男朋友求婚被戒指噎死的。然后男主是太子，女主是生下来就定下来的太子妃，女主十岁的时候嫁给太子。

嫁给太子之前有一个表哥，从小就喜欢她，后来嫁给太子了，然后发现真爱是表哥，就私奔。然后还跟他睡了，结果太子找来了，女主被抓回去，被太子强了，表哥失踪。

女主有了男主的孩子，但是她身体里的毒发作了，只能用太子的血吊着命，好不容易挺到要生孩子了，孩子生下来就被掉包（后面孩子找回来了）。然后女主死了（假死，后来女主她爹在女主毒发的时候跟太子说她的毒是娘胎里带的。她娘是五毒教教主的小妾，对她爹一见倾心，然后就纳她娘为妾，她爹原来也有孩子，就是一生下来就夭折，后来只有这一个女儿，宠的跟眼珠子似的。）

后来太子就用驻颜珠把女主的尸体保存起来，还跟宫里人说太子妃只是睡着了。

坊间传言太子妃是五毒教教主的徒弟的，所以五毒教教主的儿子，也就是新教主好奇，把她的身体带走了，把她的毒解了。

但是男主却因为她的身体在一场火里丢了而一夜白头，但是却发现驻颜珠少了一颗，坚信女主还活着。然后女主被救活后想告别过去，就用了她前世的名字。被五毒教教主收为徒弟。那个五毒教教主是个逗比，但是喜欢女主。（女主小时候也救过他，那时候他扮成女的在梨园唱戏，被恶霸逼着唱，然后女主看不过去了就替他唱了一场。）教主给女主练就了一副百毒不侵的身子。

后来一次意外，女主又遇到了她第三个男人一个国的国君，紫发紫眸，被称为不祥之人。特别暴戾，女主被他囚禁了，结果那个国君的孩子就是她和太子的儿子，但是他的性格也被养的很暴戾。她就每天跟那个孩子讲她爹的英勇事迹，击退了那个国家的国君啊。终于改变了那个孩子一点点，然后他就偷跑出去找太子，太子也对他很亲近，毕竟是自己儿子。

后来女主和这个国君发生关系，还怀了孩子。这个国君要攻打太子的国家，男女主见面。但是战场在一条大河上，那个国君就拿女主威胁太子（男主爱女主，从嫁给他那天起，或者是更早之前，算是一见钟情，毕竟女主被誉为那个国家的第一美人）女主不愿意连累太子。就跳下河了，太子也跟着下去了。

好死不死遇见几百年没发生过的大灾。就被河水冲走了，冲到了一个与世隔绝的一个部落，就被救了，但是太子脑子受伤就变成了孩童心智。然后和女主相处了很久，女主也深爱上了（其实女主毒发那段时间就有过心动，只不过知道自己没多久可活了，所以就没有发觉）然后女主也是在这发现自己怀孕了，想尽办法孩子都没掉，很坚强了。

后来联系了五毒教教主，才被救出去，然后女主在快要与外界相通的地方要生了，就接生。我觉得太子在部落的时候就已经要恢复了，然后在女主要生孩子的时候已经差不多恢复了。结果女主生完孩子之后就昏过去了。

再醒来的时候见到的是她表哥（在她被太子强，得知表哥失踪以后她挺绝望的，结果她爹告诉她，她表哥没死）她表哥是另一个国家的皇嗣，之后当了皇上，娶了先前那个国君的妹妹，但是跟她没什么。

女主就问她表哥，太子哪去了，那个孩子哪去了。表哥说太子被他们国家的臣子接走了，孩子被那个国君带走了，还说孩子紫发紫眸跟他很像。女主就觉得太子肯定很失望，所以才会走。

表哥觉得他还有机会，就继续追女主，但是女主现在只喜欢太子，几番拒绝，表哥心灰意冷，送女主回太子的国家。然后就是男女主幸福在一起，男主什么都不在乎，儿子也找回来了。后来表哥和他的皇后有了感情吧，生了个女儿，男主女主送了贺礼。男女主的孩子也经常去看那个国君，毕竟是他养大的。然后女主生的那个孩子，坊间传闻每年的生辰所穿的衣服都是女主亲手缝制的。后来那个国君英年早逝，因为练了一种邪功。临死前说：我这一辈子只爱过一个人，可是我却得不到她。诸如此类的话，总之就是挺让人心疼的。然后五毒教教主被男女主诏入皇宫，可能是要给太子解毒，毕竟是她生的，身上肯定也有毒。还有坊间传闻说女主和他有私情。但是假的也不能说成真的，男女主都不在乎。

后来，太子死了，女主跟太子差了十岁。好像是也随他去了。

很多年前看的，没那么多套路，我觉得算是很好的小说了。

笔者最喜欢看搞笑网络小说，近年来涌现了不少优秀的作品，笔者大概梳理了一下，与大家分享心得。本推荐以搞笑程度为标准，其他如热度、文笔等方面不做评价依据，仅供书友参考。

第一梯队：搞笑程度顶级经典

1、爆笑随便侠（作者：境鑫先生）革命性作品。看了之后从头笑到尾，的确爆笑，关键是文笔还很顶尖，不可多得的精品，所以推荐榜第一位。不过，此书好像是分卷写的，作者还是兼职，希望不要烂尾。

2、《史上第一混乱》（作者：张小花）此书可以称得上搞笑界一部不可不提的作品，就搞笑来说，可谓经典之作，只可惜张小花后来的作品气力不济，只留此绝唱，让读者望而叹息。

3、《理工大风流往事》（作者：张韬）史前搞笑经典，如今虽然渐渐被人遗忘，但是，如今读来，依旧实力可鉴。

第二梯队：也很搞笑，但是比起上述作品，在搞笑方面还是有些差距。

4、反派NPC求生史（作者：落落不大方）一部轻小说作品，创意很好，前期还是很搞笑的，只是到后期，慢慢搞笑程度就有些跟不上了，否则可以进入第一序列。

5、《异常生物见闻录》（作者：远瞳）其中有些部分搞笑，有些部分搞笑程度一般，但是其中文笔、情节比较不错，因为此榜评价是以搞笑为标准，所以名次略靠后。

6、《老衲要还俗》（作者：一梦黄粱）个人感觉还不错，主角和他徒弟们的生活比较搞笑，还有很多在现实生活中出现过的真实故事改编，有一些独到之处。

7、《修真聊天群》（作者：圣骑士的传说）一度很火的作品，看得出作者希望向搞笑努力，其中有些情节还是比较搞笑的。

8、《从前有座灵剑山》（作者：国王陛下）笑点不少，但是在喜剧写作表达上还是有些欠缺，没有电视剧搞笑。

9、《我修的可能是假仙》（作者：明月地上霜）内容轻松欢乐，可以看出，作者在搞笑方面是有所发力的，但有些地方还是需要再接再厉。

10、《最强反套路系统》（作者：太上布衣），虽然许多情节尬笑太多，但是也是系统类小说书友们不可错过的一本爽文。

其他还有《大王饶命》、《我要大宝箱》、《一念永恒》等等，许多作品也有搞笑的成份，其搞笑程度与第二梯队的第4至第10名差不多，难分伯仲，各有特色，但是比起第一梯队还是差上了一些，在此不一一记叙。

出自梁实秋的文集中〈猫的故事〉：祖传有一位和尚看见猫叫春作了一首打油诗。猫叫春来猫叫春，

听他愈叫愈精神，

老僧亦有猫儿意，

不敢人前叫一声。

苏轼与苏小妹的玩笑对诗！

主角车祸、失忆、睡觉穿越

绝世高手是邻家大叔

搞暧昧，后宫

春雨贵如油，下得满街流。

跌倒解学士，笑煞一群牛。

主角一往无前，光环闪瞎眼，爽文从头到尾，一水到底。

嘛，有次基友给推荐了一个短篇，晋江的，《锦衣夜行》相当反套路。大概是貌美如花小王爷被一个相貌平平的女贼强行撩了，女贼说是因为小时候他帮过她，所以倾心多年。小王爷视若寻常，后来被赐婚了个名门闺秀。女贼送来凤冠，表示不再纠缠，从此再未出现，小王爷怅然若失，才发觉心中之人。某日小王爷听闻一酒家名气甚大，随前往，其中名品叫忘忧，可忘忧愁，一抬眼看到女贼，却发现她已饮了忘忧酒，从此相忘于江湖。小王爷失魂落魄的离去，真相却是女贼为给妹妹报仇，有意设计。虽然看着满寻常的，但是是短篇，情节更密集，给人的转折感更强。

预言帝李白的”打油诗

日暮苍山兰舟小，本无落霞缀清泉。去年叶落缘分定，死水微漾人却亡。

马腾驾祥云，航行阔海郡。失于蓬莱阁，踪迹无处寻。

先生：天上下雪不下雨，雪到地上变成雨！变成雨来多麻烦，不如直接就下雨！学生：先生吃饭不吃屎，饭到肚里变成屎。变成屎来多麻烦，不如直接就吃屎。还有一首：春雨贵如油，下的满街流。滑倒学生我，笑死一群牛！这些打油诗记不清是谁写的啦！感觉挺有意思，发出来大家分享一下！开心一下！

不气歌

古时有一三句半诗人，因舅一眼失明，母亲差他去看外甥。他见舅诗生大发，赋诗一首，内容是：

充军到黔阳，

见舅如见娘。

二人同流泪，

三行。

远看泰山黑糊糊，

上面细来下面粗。

有朝一日翻过来，

下面细来上面粗。

后来被人们发现，此打油诗是大军阀张宗昌:游泰山改写了陈胜吴广的咏石塔。

远看石塔黑乎乎，

上面细来下面粗。

有朝一日翻过来，

下面细来上面粗。

一穿越就要作诗。看来必须熟背唐诗三百首，万一哪天一不小心穿越了弄个措手不及。

第一首，陈胜吴广的咏石塔

公元前209年，陈胜吴广在大泽乡起义，掀起了秦末战乱。但鲜为人知的是，他们还写过打油诗，只是不知究竟是两人中哪一个写的：

远看石塔黑乎乎，

上面细来下面粗；

有朝一日翻过来，

下面细来上面粗。

后来，军阀张宗昌游泰山时，改写了一下：“远看泰山黑糊糊，上头细来下头粗。如把泰山倒过来，下头细来上头粗。”

第二首，东方朔的分肉诗

东方朔是西汉武帝时期的幽默大师，有一次皇帝赏赐肉食，左等右等分肉官不来，于是东方朔就自己动手，汉武帝不高兴，东方朔写诗狡辩，听后汉武帝大笑而过。诗曰：

东方东方，你太鲁莽，

肉还没分，怎能领赏？

拔剑割肉，举止豪爽，

割肉不多，还算谦让。

拿给殿军，情义难忘，

皇上宽大，谢过皇上。

第三首，张打油的咏雪

作为打油诗的开山鼻祖，张打油的打油诗铁定排在第一。最深入人心，至今还在流传的是咏雪：

江山一笼统，井上黑窟窿；

黄狗身上白，白狗身上肿。

通篇无一个雪字，却能让读者一看就知道下雪了天晴了。

第四首，古代某考生《科举》

从前，有一书生科举，成绩不好，但有歪点子。于是，勉强答完试卷后，就在上面赋一首打油诗：

未曾提笔泪涟涟，

苦读寒窗十几年；

考官要不把我取，

回家一命染黄泉。

考官看了之后，在每句诗后面，分别加了两个字，就变成了：

未曾提笔泪涟涟——不必

苦读寒窗十几年——未必

考官要不把我取——势必

回家一命染黄泉——何必

第五首，古代无名文人惜李绅

李绅是写出悯农诗歌的大才，有文人照他的诗歌，也打油了一首惜李绅，让人忍俊不禁：

锄禾日当午，李绅真能赌；

谁知口中诗，字字皆辛苦？

第六首，明朝解缙春雨诗

历史上写“打油诗”最多且最出彩的，当属明代的解缙。解缙号称是明朝第一才子，曾任内阁首辅、《永乐大典》总纂修等。

18岁，解缙乡试得了第一，当时天下小雨，解缙喜极不慎滑倒，村人笑他。解缙随口而出春雨诗：

春雨贵如油，下得满街流。

跌倒解学士，笑煞一群牛。

简直是绝顶风流才子的形象啊！

有一次，朱元璋想考解缙，就说后宫妃子生了个孩子，解缙随后就说：吾皇昨夜降金龙。

朱元璋说是位千金。解缙对曰：化作嫦娥下九重。

朱元璋叹道：可惜死了。解缙紧跟着来了一句：料是人间留不住。

朱元璋又道：丢到金水河去了。解缙仍是口若悬河：翻身跳入水晶宫。

这就是解缙，能想象出这么正经的人，会说打油诗超级高手吗？

屈之子诗话——诗趣

王老九，是我国民间颇有名声的一位农民‍诗人。

他于1893年出生于陕西省临潼县北王村，二十世纪六十年代末去世。

王老九在“手捉犁耙编快板”的生活中，总共编有乡土气息浓厚、讽刺搞笑的各种打油诗一千余首，成为那个时期寻常百姓所喜爱和称赞的民间诗人，也就是现在的所谓流量艺人。

王老九的第一诗作写于1925年，那时他32岁。此诗写的是他自己生活中极平常的一件事儿。

王老九的丈人是当地有名的画匠，专画庙宇中的神像、壁画。手艺好，收入与地位也高。他有三个女儿。大女婿是学校的校长，二女婿是中药铺郎中，三女婿就是这王老九了。庄稼人的家境自然要比前二位拮据些。

一日，画匠丈人过生日，大女婿、二女婿不是手提包装夸张的点心盒，就是拎着大牌的高档烟酒去给丈人祝寿，唯王老九夫妻仅仅拿些白馍前往。看到这般光景，王老九的妻子很是不快，她自以为跟着穷庄稼汉老公丢了脸，让她在娘家抬不起头。回家的路上心里委屈得尽跟王老九闹不愉快，还暗暗地流泪。

王老九一路走一路思忖，用什么法子扳回妻子这种自寻烦恼的糊涂念头呢。行了一程，他脑洞大开已编好了一段顺口溜，便嘻笑着对妻子说；“甭难过咧。不怪天，不怪地，都怪财神爷爷瞎了眼窝，不识咱家门嘛，我要美美骂他两句吔。”接着，他便念道：

贺大寿，拜丈人，老九手里无分文；

美酒糕点全没送，媳妇一路骂连声。

娃他妈，气放平，要骂你就骂财神；

瞎了眼，偏了心，为啥不进老九门？

年年月月把你敬，月月年年还受贫，

嫌贫爱富理不正，老九不能落骂名。

王老九用这首打油诗既风趣又循循善诱地开导了妻子的脑筋。

笔头子老了，回答文章用的也是不太合时宜的老话、老事、老理。

各位看官，无需点赞，饭后睡前看看就行啰。

从前，有一个单科秀才，总是觉得自己了不起，文如锦绣，诗如莲花。世间就只有欧阳修，能和自己相比。 故而秀才要去拜访欧阳修。秀才来到河边，上船的时候，歪脑袋看见一棵枇杷树，秀才出口成吟：“路旁一批杷，两朵大丫杈。” 后面却怎么也憋不出来了。 正巧欧阳修也来过河，随口说道：“未结黄金果，先开白玉花。” 秀才一听，拱手赞道：“想不到老兄也会吟诗，对得还不错，不失我的原意。这可是诗人兴会了。” 说话间，船老大已经开船了，批杷树渐行渐远，秀才见河中有一群鹅，有的鹅潜水，有的鹅灌水，诗兴又起，脱口念道：“远看一群鹅，一棒打下河。” 话说秀才两句出口，又没词儿了。欧阳修顺口接道：“白毛浮碧水，红掌踏清波。” 秀才大喜：“嗬！看来老兄肚子里还真有点货，竟能懂得我的诗意。”那秀才大步流星，从船头跨到船尾，向欧阳修伸出双手，一边跑一边说：“你我同登舟，去访欧阳修。”欧阳修连忙把双手高高拱起： “修已知道你，你还不知修（羞）。”

搞笑的打油诗一首。

北宋时期，进士进京汴梁赶考，一日游玩于铁塔之下，一名叫李旦的秀才以铁塔为题，说道;

塔从地上直冒出，上面细来下面粗，

有朝一日翻过来，下面细来上面粗。

这是不是很搞笑，给历史留下了那些纨绔子弟，不学无术，且喜欢沽名钓誉，贻笑后人的笑料。

自古道，诗言志！打油诗也不例外。在此举例一二。

明朝开国皇帝朱元璋在开国的庆功宴上，酒过三巡，菜过五味。群臣请皇帝作诗。朱元璋要饭出身，更没有上过什么学。但机智过人，很有志向。便开口说道;鸡叫一声撅一撅，众大臣面面相觑，接着朱元璋又说道;鸡叫两声撅两撅，大臣们开始私语;下面就该是鸡叫三声撅三撅啦，谁知，朱元璋一改话锋，说道;三声唤出扶桑日，扫尽残云与晓月！众大臣皆惊。一出打油诗，表达了朱元璋领导的农民起义【叫一声，被镇压啦，再叫一声又被元朝镇压啦】英勇奋战，前仆后继，最终推翻元朝统治的过程和大明一统江山的来之不易。令群臣信服。

我最佩服的是我们开国领袖毛泽东主席。小时候，老师让学生以青蛙为题，写一首咏蛙的诗。学生们大都写青蛙的长相，特点和栩栩如生的动作。而少年的毛泽东是这样写咏蛙诗的;

独坐池塘如虎踞，杨柳树下养精神。

春来我不先开口，哪个虫儿敢做声？！

真是以诗言志，表述了少年的毛泽东就有着救国救民，敢为天下先的伟大志向和抱负。

我也来说两个，先说一个短的。

一文人去酒店吃饭。发现酒店墙上写满了醉酒人写的诗句。（好像当年水浒里的宋江就干过这个事儿。）。其文笔亦浅陋，粗俗。

于是文人绕到了墙，背后发现墙背后也写满了这种诗。

于是这个文人终于忍不住了，自己也在墙上写了一首：

放屁在高墙，

为何墙不倒。

那边也有诗，

给他撑住了。

我是一个农民[微笑]不知道这些文章[微笑]我只知道没天忙忙碌碌[微笑]开开心心[赞][赞]又没有文化[微笑]那里知道这些搞笑的诗[微笑]不好意思啊[微笑][赞][赞][赞]

打油诗一首:星夜举杯问月老，今已二八妻难找，敢问何日牵红线？寻得娇妻把愿还！

现在的小说看了名字就没有让人再看下去的欲望了，基本的都是：霸道总裁爱上我，总裁的小娇妻，霸道总裁深深宠，惹上霸道总裁。 逆天废柴X小姐，绝世小医仙，XX世子妃，邪王嗜宠小娇妃。

不管现代古代，女主总是聪明伶俐漂亮，家里有一个白莲花姐姐或妹妹。一个恶毒的后母，还有一个绿茶闺蜜。然后女主各种手撕绿茶脚踩白莲。男一男二男三都喜欢女主，男主一定是一个，位高权重一手遮天杀人不眨眼的摄政王或总裁。张口闭口都是女人，小野猫等词汇。以下这段描写你是不是很熟悉：

那个男人脸如刀削一般，棱角分明。狭长深邃的眼眸，高挺的鼻梁，迷人的唇形，浑身散发着生人勿近的气息。

他凤眸微狭，从薄唇吐出两个字，“有趣”。

然后男主各种霸道总裁范撩女主，各种壁咚强吻强X，女主表面上抗拒实际上已经爱得不要不要的。然后男主又因为种种原因抛下女主和白富美女二在一起。然后女主就跟男二男三暧昧来暧昧去。本来女主角跟男二或者男三其中一个在一起就可以了，但女主始终忘不了男主，主动去找虐。后来经过一波三折，男女主幸福的生活在了一起。然后还生了一子一女。

现在网络小说基本都是这种套路。

1，戏谑的 “顺口溜儿” 。说的是一位私塾先生，给孩子们出了四句诗：

天上下雨不下水，落到地上变成水，下雨变水多麻烦，不如当初就下水。

孩子们都不是省油的灯，调皮得很，对曰：

先生吃饭不吃屎，吃到肚里变成屎，吃饭变屎多麻烦，不如当初就吃屎。

编这些笑话的，大都是厌烦学习的坏学生，一肚子坏水儿，又刁钻古怪，耍小聪明。

2，下面我再给大家介绍一首乾隆写的诗咏城墙：远看城墙齿锯锯，近看城墙锯锯齿。若把城墙倒过来，上边不锯下边锯。

还有第二首，名字叫做咏花：一朵两朵三四朵，五朵六朵七八朵。九朵十朵十一朵。据说写到这里的时候乾隆卡住了，最后还是有大臣补上了一句“飞入草丛都不见。

不知道您看了感觉是否搞笑？

死不了，就算你把主角大卸8块，五马分尸，骨头磨成粉充到大海里面去，主角都能复活。

有啊，套路也一直在发展，网络小说也是跟着时代发展的，比如直播不是火了么，很多作者就开始写直播，直播荒野生存等等的。还有综艺不是很多吗？也有网络小说写综艺比如跑男。其实网络小说里面一直有新套路出现，比如有一本小说叫绑架全人类的，主角受一点上全世界所有人都跟着受伤，为了保护这个人，全世界联合起来，你说这是不是一个新套路？

你感觉没有新套路是因为这些老套路的小说写起来比较稳妥，有稳定的读者群，对于靠这个吃饭的作者来说肯定是第一选择。所以这些书的基数比较大，相对这些书来说创新的书肯定不是很多而且偏小种，所以不太能见。其实在网络上还是有很多作者在努力创新，对于这些作者见到就支持一下吧。

据说打油诗起源于秦汉时期，在唐朝时期最为出名。这类诗一般通俗易懂，诙谐幽默，有时暗含讽刺，风趣逗人，所以一出现就表现出了旺盛的生命力，最终也能流传下来。如：明朝解缙的春雨诗——“春雨贵如油，下得满街流。跌倒解学士，笑煞一群牛。”纪晓岚的祝寿诗——“这个婆娘不是人，天上王母下凡尘。生的儿子都是贼，偷来蟠桃献母亲。”还有打油诗的开山鼻祖张打油的咏雪——“江山一笼统，井上黑窟窿；黄狗身上白，白狗身上肿”等等。

打油诗，相传是源于唐代诗人张打油。

打油诗的代表作就是他的咏雪：

天地一笼统，

井上黑窟窿，

黄狗身上白，

白狗身上肿。

张氏的诗，具有三个特点：

1，用语平易通俗，不用典故。

2，内容幽默诙谐，滑稽搞笑；

3，滑稽的外表，蕴含着深刻的哲理。

那种三观不正的，比如穿越或者重生，一路开挂，女主重生前或者穿越前都特别特别的傻，然后重生后就非常聪明一路开挂，或者穿越，府中的姨娘什么的，就认为所有的东西都应该是自己的女儿的，不是，我就想问一句，她哪儿来的自信，对自己的身份搞不清楚吗？虽说是架空的，但古代都是嫡庶分明，不能去瞎想不是自己的东西

还有还有，一天天就觉得自己天下最美，天下第一，然后就开始去搞女主，然后女主不屑一顾，随随便便就把人设计了，像这种的也不好吧？

或者是那种总裁文，一天天误会误会，最后追妻火葬场后，又莫名其妙和好了，或者是那种一夜暧昧，最后几年几年之后回归，发现自己的儿子跟哪家哪家的总裁长的特别像，不是，我就想问一句，你那一夜你都不知道人是谁你还敢把孩子生下来，就不怕是乞丐还是啥的

像穿越重生之类的我也喜欢看，但是像我发现的比较几个好的作者，比如以穿越类型为主的妖六（另一笔名妖六六），她的文笔就比较好，三观也比较的正，剧情不错，善于细节描写，就是那种给人特别舒服的感觉，想让人读下去

或者以重生为主的南边阿籽，女主确实聪明，但人家的前世也是聪明的，打个例子来说，比如毒宠小谋妃，人家前世好歹是因为那男的以命相救，差点就活不过来了才相信的啊，之后和男主也不是莫名其妙的就恩恩爱爱呀

或者说是那种校园文，同样是学生，为什么我一天在学校里就是以学习为主，周围谈恋爱的有，像那种白莲花的也有，但是根本就没有那么的严重好吗？

你一个学生，结果到最后一天天的陷害，这也看你不顺眼，那也看你不顺眼，反正就是嫉妒女主，特别是那种高中的，不是，我就想问一句，你一天天弄啥呢？

是嫌高考太简单，还是觉得自己成绩成绩有多好，向这方面的，同样是写这样的文，我就喜欢学霸甜宠123式，为什么呢？因为人家他是真的学习啊！

三观正，男主喜欢女主，女主也喜欢男主，周围也有喜欢女主，喜欢男主的配角，但是后来人家都因为知道自己不够优秀，所以自愿退出，而男主喜欢女主的方式，也不是那种的，我喜欢你，我就强吻你什么的，人家喜欢的方式是因为我喜欢你，所以我愿意为你变得更优秀，这才是真正的校园文啊！

至于像那种玄幻类的，我都已经不想再提了，如果你们喜欢看那种科幻类型的，我建议千万不要去搜那种网络小说，真的，毫无物理知识，逻辑不通，可能是因为我看的第一本玄幻小说就是三体，所以之后看那些小说也只会有那种被气死的感受，但是我真的不建议你们看

1、吹牛，吹得越大越好，男/女主后来天下第一举世无双

2、低调式地装逼，开始被各种不公、流言、势力欺压，仍然掩盖不住过人的天赋

3、各种秀善良、三观，被上面的各种不平对待后仍然当圣父圣母

4、各种闯关打怪，跟游戏套路差不多

5、男/女主必须是顶级帅/美

6、至真至纯的爱情，经历各种虐环节，男女男男女女最后终于在一起

绿水浮舟

船夫船不走；

桃花亭停留。

春光在乍泄，

绿水共浮舟。

以前有一个作者朋友，写过一本业内知名度很高的神书重生之我变成了蛆。

记得当时在群里聊的时候，编辑强调要创新，要脑洞，所以一毛二大大就直接突破天际，突破下限的写了这本。

带领一群蛆怎么抢屎之类的。

其实这本小说极有讽刺味道，通过这种反传统的方式讽刺一味追求所谓的“脑洞”和猎奇。

同时以“屎”寓意金钱，将爽文中作者赋予的“金手指”和“钱”等代换成对蛆很有用的东西，又符合“金钱如粪土”的古意。

在未来的网络小说发展中，这本小说也一定会经常被人提起的。

最讨厌的倒是可以讲一下，就是那些作者都江郎才尽，写的尽是些穿越流、系统流的，而且那些作者写的时候都不带脑的，情节也经不起推敲，爱写什么就写什么，信马由缰。

1、比如，书中的主角要去办一件什么事，你不用想着很快就会完成，往往是经历了好几十章可能都还没有完成（如《武极天下》里，主角要去挑选凤血枪时，写了30章应该有，尽是些胡扯，这可能是所谓的几更多少字的要求吧，反正能赚钱就行）。

2、主角多是一些废柴少爷、被退婚、被驱逐，之后凭系统一鸣惊人，从此无人能敌，各种装13.（一般这种情况下我就弃书了）。

3、在网络小说中，正常的人很少，不管自己人还是别人，主角都是没朋友的，天下人都是要对付他（她）的，只要小小的一伯事，都可以变成生死仇敌、不死不休。

她不会死，半夜停尸房，守夜人，这个杀手有点娘，她来自未来，他来自未来，带着手机回古代，美人皮包骨，不反套路就得死 都是快点阅读的鸭

双主角，好人斗坏人，坏人最终被抓到后变好，好人受刺激变坏。还没完，坏人怀着感恩的心把变坏的好人拉回来了，自己却莫名被刺激不当好人了， 好人仍不放弃这孽缘。 后来就没看下去了

说说玄幻的套路

一种是 家境一般 刚开始被人各种虐各种退婚 然后主角有了奇遇 自己努力开始慢慢变强 然后碾压各路强者 怎么打都不死 带领家族辉煌最后站上人生巅峰

一种是 家境背景逆天 主角天赋逆天 奇遇都是主角的然后就是一路各种碾压 人生巅峰

或者是高手穿越而来 带着前世的记忆 然后凭借这个逆天发展 凭借记忆狂虐别人

额 套路貌似也不少 总之就是主角是有光环的 好看的妹子是他的 天材地宝是他的 机遇也是他的 敌人是要挂的 高手都是要被碾压的 天才是会被打脸的 总会有一些无脑装逼犯触犯主角最终被完虐 最后最后最牛逼的一定是主角……

没这方面的题才，

望天！白前辈又走神了！他不会想着第二届手扶拖拉机大赛吧！不行我得叫醒他，等等，我先去水水群————

霸刀宋壹：白前辈又走神了怎么解，在线等，挺急的。群内永远在线的圣斗士北河散人：无解，等着平地摔吧。

不行，在不叫他就来不及了！咳咳，小白，带你长发及腰，嫁我可……啊啊啊啊（三浪病发作当中），白前辈您终于醒了。现世白+九幽白：（冷笑），书航啊，我看你就要突破了吧？等我下，我去给你找几个道友渡劫。松鼠航：啊啊啊白前辈，白前辈two不要啊，组团渡劫一时爽，身死道消火葬场啊。。。。

"咳咳大家好啊，又见面了，我又来讲法了。要不，来一发强者鉴定术?"霸.宋儒龙魔灭。

"何为孝？"功德仙子。

"何为爱？"造化仙子。

"知道母爱的伟大么？"黑皮羽柔子。

"强者鉴定术！"松鼠航，"嗯，好了这次讲法就这样吧，我的功德之力应该也不怕心魔劫了。"转身离开留下鬼哭狼嚎的诸天万界成员。

网络小说也分很多种啊。其实如果一定要讲到套路的话。这里倒是有几种可以跟大家分享一下，比如说一些情感类型的网络小说，一般都脱离不了第三者这种戏码，而且一般都是男女主角都有。以前常常听人说恋爱就是乱爱，讲的意思就是这种。除了这种第三者的套路之外。还有一种也是很特别的，就是说有男女主角其中的一方就是会得到怪病之类的，这种套路，其实不是很好。算是一种以悲剧收场的套路。当然，如果大家有什么看法可以讲出来。

男主大部分都是贫苦出身，就算是大户人家也一般是庶出，然后不小心得到一个自己也不知道是啥，总之看起来挺牛逼的东西，后来会受伤，然后这个东西闪过一道光伤就都好了，也许身体也会变强。主角肯定有一方面异于常人，修炼速度特别的快！从此崭露头角，肯定会遇到富家子弟挑衅，从此结下梁子，然后又会得到什么空间戒指一类的收纳箱，修的稍微有点厉害的时候，一般会得知更高层次的高人，会说这一个境界有多么难突破，见到一个这种高人简直撞了大运了，放心，这种人后期遍地爬，属于蝼蚁一般的存在，而我们的主角，在低于这一个境界的时候，必然会杀一个这种高手，越级杀人这是最骚的！别人渡劫都是九死一生，主角渡劫都特么跟洗澡一样，还能实力大涨。主角修行中，会遇到两种人，一种是坏人，都是一种性格，牛逼的不行，动不动就是立flag ，常用语是，死在我这一招下你也赚了。另一种是好人，没来由的对主角好的不行，见一面就过命的交情了，这些人不管现在牛逼不牛逼，以后都得靠主角活着，主角会找到直接提升境界的灵药，他们大部分都是吃这个升级！主角有一定实力了之后，就会换一个身份，出于某种目的进入一个别的门派，从头开始，肯定是不显山不漏水的，但是总有不长眼的250闹事，于是在一次任务中，这250在一个人迹罕至的地方和主角狭路相逢，主角怒吼一声老子隐藏了实力，在250惊恐的眼神中动了动手指，就把250给灭了，250肯定有一个牛逼的家族，而现场也肯定有人走露了风声，这个家族从此要把主角杀掉，很不幸，你们家以后会被主角灭门！主角再后来会听说某个凶险之地有宝贝，结果好死不死，几万年都没几个人找到的地方，忽然全世界都特么去那地方抢宝贝了！不用说，我们的主角从里边大丰收，从此衣食无忧，大富大贵，以前疯狂追捧的武器现在论斤卖。目前主角也有一定的声望和实力了，几乎是整个修行界也都知道这一号人了。然后主角就会被群殴，被欧的死的不能再死，别人也就这么死了，主角肯定不行，死了也得有奇遇，不仅活过来了还特么修为大进，一般这时候就没几个人能是主角的对手了，主角把仇家挨个neng死之后衣锦还乡，此时主角所在的整个世界，主角吹口气都能毁掉，偏偏就有人欺负了主角的家人，家人就说，他们家族很强大，不要轻易招惹，我们的仇可以不报巴拉巴拉，主角是什么人，主角啊！然后就飞到仇家那里，听框一顿揍，该拆的拆，该杀的杀，然后家人瞪大眼睛，你居然已经修炼到如此境界，连谁谁家几万年的大家族都被你顷刻覆灭了，若是祖先泉下有知，也可以欣慰了！然后主角会去面对最顶尖的一个人，连主角也只有5成把握打败他，走之前会留下手下没什么用反正也不太弱的宠物守护家族，然后就赴战了，在这次大战中，肯定是主角赢了呀！不光赢了，而且还突破成为有史以来最牛逼的第一人！基本就是这套路了！

手机码字不容易，留下赞再走！

套路多多！最爽的就一个。 母鸡变凤凰。丑小鸭变天鹅。 卑微低贱的屌丝在被人极度羞辱戏虐时，小宇宙爆发，完爆对手。弹一弹衣袖，扬长而去。 至于，怎么获得今日的爆发？扯淡呗！反正意淫嘛！ 有人爱这一口！

人设过于完美，就算有的不按套路出牌，男主强娶人妻，发现人妻的前任他妈不举，人妻还是完壁？感觉总他妈在逗我。

还有霸道男主为了掩盖自己扮猪吃老虎，青楼妓院办公，逢场作戏多年等女主？？万花丛中过，片叶不沾身？？洁身自好到这份上简直无力吐槽。

言情女主一定美得不像话，就算不美，气质也出尘，把第一美人愣是比的像木头美人，而且路人长得比女主好看，这女的就是反派无疑，这是怎样的丑逼写出来的意淫？重生言情女主的对手就跟智商被抽走了一样，一个手握兵权的前任男主被女主一些话几个把戏说到绝路上，诸葛亮看了也要拜师。

修真文男主的爸妈必然早死，身份实际不一般，血统也不一般，就算血统不行，上溯八百年那也是修真界扛把子一样的存在，难搞的女主必有春药梗，走火入魔梗，双修梗，被看梗…

历史小说男主一定会有各种知识储备，作为一个普通的大学生，真的不知道玻璃的成分，还有高炉炼铁怎么回事，香水精油怎么提纯，宋史我这种凡人怎么会知道蔡京富弼这种存在，是非怎么理得清。还有这些穿过去的大学生他妈大学真的是在认真学啊，专业知识玩的贼溜，可以用于实践了？！

这个网络小说的话，一般套路就是隔两天跟一张，隔两天给你一张，或者是隔多久，然后突然跟多更一点嘛。然后在关键的时候，然后像动漫或者电影一样，然后突然中断了，然后，吊胃口的。然后所以说就造成了一种，那种什么附小那种音效，就是那种饥饿营销，然后让我们觉得银行这个小说看着不错的话，然后就每天都会等，每天到那个时间都会倒，然后说一说就会赚很多的那种客流量或者是这些，嗯导致这个小说人气上升。还有网络小说的一般都是能说，跟随的让大众的脚步，然后去写大众比较偏喜欢的小说，比如说现在市场受创受欢迎的什么什么小说啊，不是什么时候想出家啊，都会有一些影响，所以说套路其实很深的，城市套路深，我要回农村。

如何写小说

第一忌讳：无论文笔多么优美，都不要让描写使你的叙述陷入中止。小说的作者必须牢记这点：不要过分描述任何事情，无论它是特顿山脉，是夕阳，还是怀基基海滩上的斑马。否则，你叙述的力度就要受到影响，你也将使读者的注意力出现危险的空白。请记住爱勒莫。雷纳德的金玉良言：“我总是力图去掉那些读者会跳过去的内容。”读者的确愿意跳过那些无效内容。

第二大忌讳：不要浪费过多的时间来描写并非重要的环境。小说家大卫。罗吉曾宣称：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。大多数背景描写的危险在于一连串的漂亮的陈述句和叙述的中断将读者推向昏昏欲睡的境地。”请牢记罗吉的格言，将它打在纸条上贴到计算机或打字机前：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。”

第三点忌讳是：不要在一个无关紧要的事情上浪费读者的注意力。这是初学者最容易犯的错误。

第四点忌讳是：不要概括，要具体。关于写作忌讳概括化，没有人比俄国伟大作家契诃夫说得更好。他在一封信中，告诫一位作家朋友避免概括化和平常化：“我认为，对于自然的真正描写应该相当简略并与主题存在相关性。应该避免落人俗套的描写，比如，‘落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，绦紫色的金光一泻而下’等等。在描写自然时，要抓住细节，而且要达到这样一种程度，即使闭上双眼，也仍能看到你所描写的场景。因此，当你坐下来写作的时候，请记住，不是“一杯饮料”而是“一杯马丁尼”；不是“一只狗”而是“一只长卷毛狗”；不是“一束花”而是“一束玫瑰”；不是“一个滑雪者”而是“一位含苞欲放的年轻少女”；不是“一顶帽子”而是“一只高顶回角帽”；不是“一只猫”而是“一只阿比西尼亚猫”；不是“一支枪”而是“一支0。44口径的新式自动手枪”，不是“一幅画”而是一幅“马奈的‘奥林匹亚’”。

将描写四忌与契诃夫的金玉良言合二为一，我们就得到了一条所有好的作者在描写时都应该遵循的一条规则：要具体！

你要能准确地描绘出一幅幅场景，使人物真实可信，他们在自己国有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉中进行着日常工作。——拉威尔•斯潘塞。

“怎么才能让事情看起来真实可信呢？”当一位作家被问及这个问题的时候，实际上是对他的一种赞扬。如果有人进一步对他说：“我好像身临其境，能够听到、嗅到、感觉到这些地方，就像走进了小说的书页中”，那他给读者的东西就的确非同寻常了。当我被问及同样的问题时，我的回答是：“借助于五种感觉”。一些作者总意识不到应利用读者的五种感觉来获取真实感。利用读者的视觉感受是常见的，但是利用读者的嗅觉、听觉（除了在对话中）、触觉或是味觉又有几次呢？我从1976年开始写作，至今仍在我办公室的墙上保留着五个词：看、听、感、尝、嗅。每当我写作的时候，都会参照这张表，有意识地写些带有气味的东西。实际上，一些令人作呕的东西在创造真实感的时候，反而有奇迹般的效果。

想想当一个人打开冰箱的时候，那种腐烂的水果的味道；当一个人剥一只熊皮的时候，那腐臭的脂肪；当一位妇女在无人服务的加油站给油箱加油的时候，手上会沾满了汽油味。仅在故事的开头提及味道是不够的，在叙述情节时，你还得反复参照那张表。让我们设想一下，一男一女正在争论某件事情，男人从门口一直冲到厨房，冲着女人大声嚷嚷：“我不能再忍受你妈妈和我们住在一起，老太太必须在我回来之前搬走，否则我就离开这个家！”在设置这个场景的时候，我可以让女人烤制南瓜饼（味道甜美、温馨，让人回想像感恩节一样的快乐时光），但是如果再加上腌制香料和醋的气味，这个场景就呈现出寓意。我会在某个时刻让读者想象这种气味：“我郑重警告你，劳拉，有她没我，有我没她！”他说着，那样子就像厨房里的味道一样酸。不要忘记，在争吵的时候，劳拉还一边往罐子里装着泡菜。当她在大声吵嘴的时候，可能会烫伤手，然后把手伸到冷水里冲洗。当然，她也可能正在往泡菜里倒盐水，并且洒了一地，然后还要擦干净。她还在粗棉布制的围裙上擦干她的手。她可以擦拭从额头（热热的，痒痒的）上流淌下来的汗水，她可以一边叫嚷，一边挥舞手中的勺子（坚硬的，木柄的），并向男人扔去。这些都会增强视觉效果。当争吵越演越烈的时候，可能会听到什么声音呢？是不是有条狗溜进来，喝锡制饼盘里的水？

是否有一辆行驶的汽车正在马路上发出卡嚓卡嚓声响呢？是不是传来孩子们在隔壁人家院子里玩耍的声音？当炉子上的水烧开的时候，是不是在叮当作响呢？水有多么热呢？你告诉读者温度了吗？小说中女主角是否在泡菜罐的旁边放了一杯冰茶或是冰咖啡呢？争吵以男人气冲冲地出去而告终，但问题并没有得到解决，此时，女主角是否拿起杯子，痛饮冰咖啡，发觉咖啡很苦，然后做了个鬼脸呢？正如你所看到的，在类似上述的情节中要同时唤起人的五种感觉是有可能的，但是为了能够做到这一点，情节必须进行精心的安排。绝大多数情节是不能用全这五种感觉的（尤其味觉最难写进去），但是你可以很容易地唤起读者的四种感觉，在大多数情节中，起码可以唤起读者的三种感觉。当你对小说对白的真实性表示怀疑的时候，就大声读出你的对白，假装你是一名演员，并以电影屏幕和舞台上需要的那种抑扬顿挫的腔调说出你的台词。如果它听起来很生硬，不自然，就需要修改。不要忘记，人们用语言所表达出来的思想总是未经加工润饰的，所以要让人物说的话短一些。生活中人们总是一个一个地提问题，你小说中的人物也应这样做，特别是当他们要彼此认识了解的时候。人们在谈话中经常叹息、抿着嘴笑、抓头、鼓起双颊以及端详他们的指甲，你也要让小说中的人物有这些动作，并让人们在干工作的时候，继续他们的谈话。

使用收尾语来创造意象。请看下面两个例子：“你从来就不喜欢我的妈妈！”劳拉大声嚷道。她“砰”地一声把水壶放下。“你从来就不喜欢我的妈妈！”劳拉猛地扔下水壶。第二句更增加了紧张程度，让故事情节更快的向前推进，减掉了多余的词语，暗示而不是告诉读者劳拉正在大声叫嚷。这就是我所提及的原则的最佳时刻，我正是通过这些原则来衡量我所有的作品的。紧张的时刻所用的词要少而精。我是从我的英语老师那儿学到这一点的。在我写第二本书时，有几个情节我总无法写下去，但是我找不出原因，我就把手稿给这位老师，请她提出批评和建议。当她告诉我这个规则之后，我就把它应用到我的小说中，结果，一切都变得一目了然。

在情节紧张的时候，要采用短小精悍的句子，句子中要采用短词，少用结束语，要写得突如其来。当你做到这些的时候，紧张气氛就可以油然而生了。与此相比，在气氛比较沉闷的情节中，到处笼罩着寂静和安宁，此时就要使用较长的句子，较长的词语，较长的段落，以及更多的结束语。这样做就会自然缓和紧张气氛。当你在构思小说时，就要确立写实的态度。只在通过观察、思考你才能准确地描绘出一幅幅场景，使人物具有可信性。他们以固有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉进行着他们的日常工作。好了，正如我前面说的，味觉是最难写进小说中的，但是五种中有了四种也不算坏。

应用这五种感觉，利用句子结构来创造或缓慢或紧张的气氛，这样你写出来的小说读者就不能丢下了，因为它们是那样真实可信。

抓住兴奋点：

对小说家而言，能始终抓住那极具魔力的兴奋感就是最大的奖励。——菲立兹•惠特尼

在作家的一生中，有许多令人兴奋的时刻。如果这些时刻是在经历了被拒绝和失望之后，那么将更加令人喜悦。我永远不会忘记那些时刻，第一次听到编辑对我鼓励的话语，第一次见到自己的文字被印刷出来，或者第一本自己的小说握在手中时的狂喜。我坚信，对任何一位小说家而言，真正的“兴奋之巅”是无处不在的。而且，它还会不断地涌现，因为我们学会了如何去激发它。我是指当一部新的小说在构想时，脑海中所出现的第一缕闪光时的奇妙时刻。在一个新故事（或小说）的最初构思中不断闪现时，作者会有一种眩目的感觉，我们通常会觉得这将是自己所写的最好的作品。

这种奇妙的感受可能常在片刻间出现，我会带着此种感受度过几天或几个星期。这些思想中的闪光聚集着如此多的奇异光彩，好像由于某种魔力而不断地闪烁着。

于是，我把它们写下来。我总是很高兴地写出一个又一个故事的开头，但是偶尔才完成一个完整的故事。我写出来的东西永远不如我梦想中的完美，我太心急了，当我发现自己仅仅是给故事开了个头，必须把它们进行下去的时候，我便失去了兴趣。魔力消失了，于是我又不断地放弃那些故事。

我羡慕那种能够沿着最初的构想，并把它发展成小说的作家。但是我却无法一蹴而就，所以我必须在动笔之前，明确写作的方向。我找到了一些行之有效的办法保护那些最初的闪光点，并使之继续闪亮或者再现。我发现自己在写到30页左右时，如果仍能保持初始的兴奋状态，我的兴趣就会被高度调动起来，直到完成作品。

最初的兴奋能持续多久是因书而异的。我先花些时间在笔记本上设计人物，搜集情节中的零碎片段，明确我的写作方向，或者草草记下脑海中曾涌现过的东西，直到我必须动笔的那一刻到来。那一刻总是在我还没完全设计好时就来临了，我从不拒绝那股推动力，至少我可以先为我的故事开个头。为了奖赏自己，我通常会先写上几页，这对写作的连续性是有益的，它能随时帮我回到人物和情节的构想中去。

当我再次翻阅已完成的部分，愉悦的感觉便又涌起，我真想有位读者能与我一起分享这些优美的文字。我并不期待一下子得到很多，但我的确希望得到赞许和肯定，尽管我知道自己是这些作品的最糟糕的评判者，因为我深陷于创作之中，根本看不到它的缺点

通常我所选择的读者都是深诸这套规则的，他会在给我鼓励的同时又温柔地来点建议，让我不至于飘飘然。而我迟早都会再读一遍第一章，看看经过了思考后是否能改得更好些。对于初学写作的人而言，过早地请人提出批评意见是危险的，它会使最初的兴奋被轻易地浇灭。较为保险的做法是等写完后再请别人来阅读和评判。

现在，我不再奢望极度的兴奋点能始终延续，我知道它还会再现，令我兴奋，激励我继续往前走。要知道，几百页的故事仅靠一次兴奋浪潮的冲击是不够的。在写作过程中，一些绝妙的新想法会使我峰回路转，写出意想不到的转折之笔，把我再度引向兴奋之巅。小说家应该是情绪化的人，倘若我们的写作成为没有激情的自觉运动，写出的小说也一定会平淡无奇。

静等灵感的突然迸发也是不明智的。写不下去时，我常问自己：在这种情况下，人物可能会采取什么意想不到的行动？什么样的情节才是既合乎逻辑又出人意料的？我在脑海中过着电影，任灵感的火花不断地撞击。

让我们分析一下小说写作中常遇到的三种兴奋状况。第一种是最为重要的，即作者对将要描写的故事的亢奋的感觉；第二种是小说中的人物在发挥某种特殊作用时的体验。如果你能发现那些促使人物兴奋的动力，你就达到了兴奋的另一个层次。第三种兴奋是有关读者的。如果你和人物的兴致都很高，那么读者也将从你的故事中得到满足感。

作者的目的在于让读者和人物同呼吸共命运。但如何令作者始终保持高昂的情绪，使之花上几个月，甚至几年的时间来完成他的小说，是件十分不容易的事。对所写内容产生厌倦和没有了长远计划是主要的症结。为了保持对写作的新鲜感，我给自己订了条规矩，即：不要过多地回头看自己已完成的部分。当我每天开始写作时，我只读最后的几页，它给我一种赶紧继续写下去的动力。尽管我是多么想了解已经完成的部分，看一看它究竟怎样，但我绝不允许自己往前翻看超过5页以上的部分，哪怕是仅仅一小会儿。

那一时刻还是到来了，当我开始确信我写出的不过是一堆乱八糟的东西时，我便失去了兴趣和信心。于是我干脆从头读起，一直读到我写作卡死的地方。然而，它们却比我料想的要好得多，哈，我又精神抖擞，继续往下写。我发现经过这遍浏览后，我对人物的理解更加透彻了。在写小说的过程中这种情况会经常出现。

我自己的办法是读书，我和小说进行交流。我读小说的目的不是为了模仿或得到新思路，而是发现某种情绪。我的注意力在书页之间漫步，当某些东西忽然触动我的情弦时，我就可以继续写了，因为我已经能把那种情绪传递给我的人物了。我把干巴巴的爱情场景重写了一遍，这一回效果很好。我还发现了一个可以对付兴趣丧失的办法：给你的脑袋补充新给养。

“焦虑感”是值得利用的有效方式之一，但我并不推崇这个带有负面效应的方法，它仅是一种方式而已。我们可以运用各种方式把兴奋传递给读者，并使它不断增强，以保持思想的最初闪光。对小说家而言，能始终抓住那极具魔力的兴奋感就是最大的奖励。

小说创作中的悬置紧张法：

微型小说之所以能以区区篇幅吸引读者，诀窍之一，便是在描述中巧妙地运用“悬置紧张法”。“悬置紧张法”又称悬念、“卖关子”、“设扣子”、“系包袱”等，它是小说的一种既常见又十分重要的技法。车尔尼雪夫斯基是这样运用“悬置紧张法”的——他在自己的长篇小说《怎么办》的序言中说：“我援引小说家所常用的诡计：从小说的中间或结尾抽出几个卖弄玄虚的场面来，将它们放在开头的地方，并且给装上一层迷雾。”在《怎么办》中，一开头就写罗普霍夫伪装自杀，这样处理就引起了悬念，然后再倒叙他过去与薇拉、吉尔沙诺夫的关系，解释他假自杀的原因。其实，“悬置紧张”不仅可以用在开头，也可用在中间，甚至可用在结尾。如电影《保密局的枪声》，结尾的镜头是常亮出人意外地开枪打死特务组长，救出刘啸尘和阿纪，随后跟着溃逃的国民军队走了——常亮究竟是什么人，影片直到结尾都没有交代。这种在结尾产生的“悬念”必将引起观众的种种推测和联想。“悬置紧张法”其内容可分为两类：一是作品中某些人物心里有“数”，而读者却完全“蒙在鼓里”，让读者自己去判断猜测情节的进展。如《草船借箭》，诸葛亮心里早已预知天有大雾，可在三日之内“借”到十万支箭，而读者却完全不知，焦急地担忧着诸葛亮的命运。一是读者对情节的大部分已了解，而作品中的某些人物却“蒙在鼓里”，让读者睁大了眼睛看这些人物将如何动作。如《十五贯》中读者已知是娄阿鼠偷了钱，而作品中的人物除娄阿鼠外，一概不知，于是读者关切地期待着：这件冤案将如何处置？篇幅较长的小说在运用“悬置紧张法”时，可以在大“包袱”中系小“包袱”，在大“扣子”中结小“扣子”，一环扣一环，一个“悬念”接一个“悬念”，把矛盾冲突推向总高潮。而微型小说篇幅特短，它往往只设置一个小小的“悬念”，描述到结尾时忽然抖开“包袱”，使读者大吃一惊，从而收到很好的效果。运用“悬置紧张法”，一要注意其真实性，既要“悬”，又不能“玄”，即不能故作玄虚，破坏作品的艺术真实；二要注意紧紧围绕着主题来“悬置紧张”，如果在枝节上“悬置紧张”，那只会削弱作品的主题思想。

作家十二戒：

一﹐忌跟风“不要修真受欢迎就写修真﹐三国好看就写三国。”

二﹐忌‘我’“这就不多说了﹐对于所有的写手来说﹐用第一人称写作是大忌”

三﹐忌流水帐“文章太过简陋﹐文中必须多多出现对话﹐环境的描写与人物性格的描述”

四﹐不能抄袭“至少要抄得读者看不出是抄的﹐有的人的作品一看就知道是抄寻秦记的剧情”

五﹐忌文章太短“不要用骗点击率的方式写书﹐一章至少要有四﹑五千字”

六﹐忌太哆嗦“拖戏是可以的﹐但必须要有技巧﹐不能无限地拖长。要尽力交代一些有用的东西与伏笔﹐在一些文字上加长文章的长度﹐但如困技巧不够不要强行。文章太短不行﹐太长也不行。要长短适中。”

七﹐忌太杂“比如科幻作品最好不要与武侠合在一起﹐香满的那些武侠科幻漫画是最失败的。因为他们硬是把武侠与科幻平衡。每一部小说都有其中心的主题﹐科幻就科幻﹐武侠在其中出现可以﹐但起到的作用微不足道﹐因为是科幻为主题﹐那么一切都必须用科学角度去解释﹐而不是又科学又武侠。”

八﹐忌超人“文章中最忌最忌的除了跟风之外﹐就是使得主角一夜之间成为超人。主角遇到奇遇得到意料之外的能力﹐可以﹗但一夜之间得到超强的力量﹐事后的力量强无可强﹐那么你怎写到终。”

九﹐忌名称太多“读者是不会有耐性去记忆你所例出的地名人名﹐只能慢慢（很慢很慢）地在文章中交代﹐给读者慢慢地消化。如果作者太急﹐只会使读者看得头昏眼花变成了流水帐。”

十﹐忌例表“题材设定永远都是给自己看的﹐不要硬加在文章中﹐读者没有兴趣去看你的设定﹐这样做就有如提前把一本书的结局说出来﹐使人失去了看书的味道。”例﹕魔盗的作者写魔盗之时没有任何的设定﹐在刚始的时候本人看着看着以为是在写中世纪时的一个贵族故事。最后魔法师突然之间出现了。才啊﹗地明白到这是一本玄幻作品。给了本人无数的惊奇﹐而且作者那时至以后很长都没有出现过更多的魔法师﹐使得读者有兴趣再看下去﹐龙什么的也是最后才慢慢出现﹐一个个地描述﹐而不是一次过例出来。换句话说﹐作者至今才使我明白到这个世界大概是个什么样子的﹐（龙到现在才出现了两次﹐妖精见都没有见过）在我的脑海中用漫长至今的文笔一笔一笔地在本人的脑中将那个世界建筑了起来﹐这是他成功的地方。

十一﹐忌呢称“身为一个作者﹐要尽力站在中立的立场去看去写﹐所以在文章中请不要出现不写出角色全名而为了省事叫她小XXX﹐阿XXX的情况出现。文章必须给人中立﹐冷酷的感觉。而呢称是为了亲友之间的亲近感而代替名字的称呼﹐从来没有见过那些文笔高超的人用这些妮称代替角色的名字。你是作者与自己的角色拉亲切感干什么﹖”

十二﹐忌上下关系混乱“有很多的作品﹐主角都是尽力与身边的角色拉关系”比如﹕主角命令身边的大哥去某事时是这样说的﹕“某某哥﹐去帮我把什什什么给打下来吧。”而不是﹕“某某某听令﹐将XXX给我打下来。”公私无法公明﹐上下关系混乱﹐你看全世界哪一个军队会战斗时﹑工作场合这用这种语气。这只能表现作者社会经验不足。

另外一点﹐很多的作品中作者站在主角一方站得太明显了﹐将严肃战争写得家斗别扭﹐有如儿戏。“啊﹗我来迟一步。那个谁谁竟然把他们全杀光了﹐留下一点来给我嘛﹗”“你这好小子﹐竟然将敌人全打败了﹐那我打什么﹖也不留下一点给我。”这哪像军人应说的话﹗兵~国之大事，生死之地。怎能任由这些主角的亲友想怎样怎様；，军法哪去了。弄得战场有如过家家一样儿戏。

写作之得失

第一﹐对一名作者来说﹐很多新手都喜欢用我来写书﹐或者是说第一人称﹐本人不明白为什么他们会这种想法。像异人傲世录﹑商业三国之类的最后都渐渐地转为用他﹐第三人称了。因为这种写作手法缺点多多﹐在网上游历过的人都知道一般情况下用‘我’绝写不出好书﹐特别对新手而言。因此﹐使得很多的读者对‘我’来写书的作者都不带有好印象﹐看完第一页就不看了﹐除非是入VIP什么的期望他在之后会改善才忍着看下去。所以﹐写书最好不要用我来写﹐金庸没用过这种写作手法﹐黄易在大剑师中用过一次就不再用了﹐而各作者竟然自问能够比这二位宗师更加厉害﹐实在佩服。

第二﹐女人﹐我不知道这些作者有多少的恋爱经验﹐或者是中国现今的市场上男女比例太过离谱﹐使得书中的主角都失去了一个男人应有的风骨与自尊﹐任由女人任打任骂﹐似乎只要有个女朋友就足够了﹐就算那女生犯了任何的错误我也见不到主角生气或怎么样的﹐这也太圣人了吧。这种主角一多﹐啊﹗那这种主角都失去了自己的性格。特别是一些写君王的书﹐君王是绝对不会让任何人威胁自己的权威﹐必须做到冷酷无情﹐有的时候必须放弃自己心爱的女人﹐做到极度冷血﹐但很多作者硬要写成完美爱情故事。去﹗无论是现实或者是小说世界从来都没有完美的﹐因为读者自己本身都不相信完美的存在﹐这样写不是明着告诉读者这只是我的妄想吗﹖还有﹐本人是个男人﹐网上读者百分之九十都是男性﹐如果作者们想写情情爱爱的东西可以考虑去写爱情小说。本人不认为爱情的因素不应出现在男性读物中﹐不过我看到很多的人都将小说中的爱情成份比例调得高得离谱﹐明明是君王类的小说硬要与情爱拉上关系﹐铁血类的非要弄得像过家家﹐似乎比起国家而言女人更重要。哈﹗所谓鱼与熊掌不可兼得。有的时候必须在女人与国家之间作出选择﹐但很多的作者硬是写成完美结局﹐好嘛﹗只爱美人而不爱江山这句话够经典了吧﹐是这些读者们讽刺的写照﹐硬要写成完美是不可能的。还有在很多书中主角都过于心软﹐至少我还见不到有打杀女人的事发生﹐不管那个女人多么混帐与嚣张。唉﹗武则天的天下了。

第三﹐对自己不善长的东西可以选择轻轻跳过﹐点到即止﹐淡淡地将它带过去﹐不要硬去详细描写。如果真的非写不可﹐那么可以去查资料﹐但是爱情是没有资料可查的﹐所以劝各位没有爱情经验或者是只从漫画与小说中理解爱情的各位不要硬去写﹐那只会使得大米粘上苍蝇。

第四﹐什么应详写什么应简陋﹐如果架空的话﹐那么主要是要描写所建立的帝国之强大。俗点说就是一国之YY﹐而不主角之YY。军事与架空之间的分别我看就只有史实与不史实了。

第五架空与军事﹐纯军事的书不会有太多人喜欢看﹐由头打仗打到尾﹐有多少读者是那么单一的喜欢血腥呢。架空的书最重要的是要描写中国的强大﹐因为我们对现实杜会不满﹐所以不要弄错﹐主角在这架空书中反而无足轻重﹐像商业三国﹐他的YY在于青洲强大﹐而青洲与其它地方百姓的生活对比就成了他卖点。所以架空之书最忌就是老围着主角转﹐应以一切的手法去描写人民生活的改善﹐军事的强大﹐人民的自毫感﹐这些才是卖点。还有民生﹑政治﹑科技﹑外交﹑军事等等等﹐不要只在军事上YY﹐我们更喜欢看到人民的生活如何改善﹐如何的一个大同杜会。军事只是放在最后面﹐一部书由头打仗打到尾看都看厌了。而且架空的另一个卖点是外交，强大的国家，交明的对比，民族的自豪感这些都是架空的特色啊。

第六﹐最重要的一点‘品味’﹐不要去跟风﹐什么书受欢迎受到影响就去写什么﹐修仙流行写修仙﹐三国流行写三国﹐现在这两种书除了几部老作品之外我相信大部份人都望而止步了吧。创作啊创作﹐所谓创作就是要创啊。一名作者要有自信心﹐不要受到言论影响﹐但是要知道读者喜欢看什么﹐而不是自己想写什么写什么。老作者都会感受到﹐虽然如此才会有市场﹐但是也不能完全应读者的所求﹐那样就会失去变化与新意。因此就需要品味了。有如画家一样﹐与艺术接触得多了﹐自然对美有自己的品味﹐而且会越来越高。在网上的老读者我相信已不会对一般的武侠作者感兴趣了吧。因为接触的书太多了﹐单一就满足不了所求。所以有品味的人才能写得出好作品﹐而要有品味就必须得读万卷书﹐现在是网络的世界﹐而这万卷书的意义可广了﹐不是单一指中国历史﹐更需要明白世界历史（推荐罗马历史）﹐也不只是中国政治﹐而世界政治﹐很多东西网上都可以找得到。所以读者们的见识变广﹐变聪明﹐作者在以狭窄的知识观去面对那就跟不上时代了。所以增加自己的视野与观点﹐要不然别人做到你做不到﹐你凭什么要求别人看你的书。要知道现在网上的作者可是成千上万﹐而不是以前那样全国加起来的小说作者还不超过百人。品味﹐只有读过很多小说的人才会拥有﹐是对书好坏的分柝﹐老读者都明白在下所言﹐开始的时候什么书都好看﹐渐渐地开始变得挑食﹐嘿﹗而只有这样的人才能写得出好书。最后一点﹐身为作者的立场要尽量中立。要偏向于主角的同时又不能使得主角一帆风顺；﹐我们不是神﹐我们做不到现实﹐但要尽量给读者真实感才是成功的所在。

品味

对一名作者来说品味很重要﹐品味是什么本人也说不明白﹐但是那是一种阅书千卷后所得出来的经验﹐那代表了作者的知识面与作者的阅读能力。品味越高﹐那么对于书的好坏有着深刻的认识﹐这种人能一眼看出书的潜力﹐现在通常只有那些在网上泡上四年有多的人才有这个资格。这就有如八十年代那个时候﹐没有什么卡通可看﹐有的就只有米老鼠与变形金钢﹐所以对那个时候的小孩来说只要是卡通都是好看的。但到了现在﹐再去回顾变形金钢的设计与剧情﹐实在感觉到有点幼稚。这就是因为品味提升了。小说与漫书﹑电影是不同的﹐漫书电影是以图片来表达﹐直接地人物的印象送入读者的脑海中﹐但是对小说来说就算你如何仔细地去形容一个人的外貌﹐读者也不会记得这个家伙长什么样﹐对于读者来说﹐他们的脑海中主角的样子从来都是模糊的﹐所剩下的就是几个主观的印象。比如说﹕主角是英俊的﹐主角是懦弱的﹐女主角是残忍而又文静的﹐这些东西都不是一言两笔可以交代出来的﹐只能靠在悠长的剧情中慢慢地以文笔种入读者的脑海﹐理解这一点的人才有文笔可言。所以﹐身为一个作者一定要有品味﹐但品味又不能狭窄﹐像某些作者他们的生活圈子只有那个一个镇﹐坐井观天。这样的人可以写出什么客观的作品﹖但是我们又不能走万里路到处去见识。那怎么办﹐那唯有读书﹐读得非常杂。

恐怕各位在读雅典史之前一定认为美国是世上第一个民主国吧﹗然后又认为民主是世上最完美的政治吧。在读罗马与雅典史之前本人是这样认为的﹐但可惜是错的。雅典的民主比起美国更加早﹐而且雅典体现了民主失败的一面﹐读过了这些历史﹐本人才明白到很多小说的全民主根本是放屁﹐是某些人不切实际的妄想﹐因为本人明白到民主的条件十分严格﹐没有这些条件强行行民主制只会坏事。本人推荐罗马史与希腊史是不得不读﹐因为它们的历史几乎把世上所有的政治制度都试了个遍﹐读完之后作者们会明白到什么叫幼稚。因此本人建议﹐一名作者看漫画可以﹐但不要认为可以把漫书上的东西写下去﹐更不要把肥皂剧的剧情写下去﹐多看看西方电影﹐埃及历史﹐还有罗马﹐见识一下各个文明﹐了解时事与他国的政治制度的好坏（这点很重要）。

给作者们一个忠告﹐现在的作者普遍有几个牛角尖﹐想要这样写的好好想一想再说。神﹕很多作者不知受什么影响﹐用人的形态去描写神﹐神为什么一定要像人呢﹖还有为什么天使啊﹗神啊﹗魔啊﹗一定要有人类的感情呢﹖没有这些你们就写不出来了吗﹖为什么主角一定要爱上某个女性﹖为什么主角就不能眼高于顶像绝代双骄里的主角那样对女人不屑一顾﹖为什么男人一定要对女人好﹖我记得有些女人是对她越坏她越崇拜你﹐当然男人要有自傲的本钱。为什么主角就不能像‘骑射’的主角那样冷酷无情呢﹖为什么主角一定要有感情﹖为什么主角不能像‘妖星’里的主角那样是主观的生命呢﹖为什么主角一定要是人﹖是不是因为不是人你们就无法把女性的关系描写上去呢﹖为什么主角一定要是魔法师或者武士﹖为什么主角不能是个药剂师﹖要知道如果药剂师历害的话﹐那他可以是一名用毒高手﹐而同时配药也可以为他带来权力与金钱啊。为什么主角一定要十分强大﹖而不能像鹿鼎记中的韦小宝那样手无搏鸡之力呢﹖是不是这样写你们就认为没有人看了﹖为什么主角一定要修仙呢﹖就不能修魔法呢﹖为什么仙术与魔法就一定要来自同源呢﹖为什么一定要魔武双修呢﹖是不是主角不够强写不出东西来﹖为什么在都市小说中除了修仙就是武术﹖而不是学习西方的黑魔导﹖为什么你们非要钻牛角尖﹖

女色

女色女色女色女色女色女色啊﹗唉﹗这是个很大的牛角尖。

猎艳XXX﹐淫XXX﹐艳遇XXX﹐风流XXX……

在下并不反对写女色﹐但是试问各位作者自己的恋爱经验有多少﹖从何而来﹖是从各个漫画与电影上学习而来的﹖还是自己人生的体悟﹖是真情动人直入心骨的恋爱﹖还是自己不知所谓的迷恋﹖如果各位懂爱情的话。那么一定会明白一个女孩爱上一个男孩是十分困难的事﹐而且一定有原因。那么我们来谈谈女人吧﹗年幼无知的小女孩﹐她们对于爱情受到漫画小说等影响﹐有一种爱情至上的心理。这些女孩一般都会光喜欢外表而注意内在﹐想必各位都注意到了﹐很多的女性漫画的女主角都是这么一类货色。所以年轻的女孩没有太多恋爱的经验与人相处的经验﹐她们任性﹐她们妄为﹐不知伤害他人为何物﹐世界是围着她们而打转的﹐男人是为了她们而生的﹐这类女孩十分难以相处﹐因此成熟的男人只会与年轻女孩逢场作戏而不会选择谈恋爱﹐因为她们太年轻﹐不懂得顾及男人的感受。当女孩们在人生之中打滚﹐在感情中受伤﹐人生经验的成熟﹐渐渐地她们了解到注重外表是多么的幼稚﹐无数的伤害使得她将外貌放在了次要的位置上﹐从而两种女人诞生了。一种实际主义着﹐她们追求富贵﹐富有心机﹐她们不在意男人的外表﹐只注重男性的家产与金钱﹐期望着有一日能登上枝头变凤凰。另一种女人贤惠﹐她们只会受到温柔或者富有才干的男性所吸引﹐外表仍是其次。但无论任何一种女性﹐男性要吸引他们必须有自己的本钱。最自然的本钱﹐各位书中的主角本人完全看不出有什么吸引女性的本钱所在。魔盗的作者写得很好﹐他把各个女性的态度描写得一清二楚﹐他并没有把所有的女人都爱上主角那么幼稚﹐有的是为了利益与主角上床﹐有的却是被逼心怀仇恨。而爱上主角的女性都有自己不同的原因﹐而且那些原因都在剧情中解释得十分充分﹐最主要的就是这一点﹐因为读者们认可了她们的爱情是合理的。各位啊各位﹗一见钟情或许存在﹐但是在这个利益至上的杜会里﹐你们见到有多少﹖不要将不受欢迎的郁闷发泄到小说上﹐小说要客观﹐是一种艺术﹐只有尊敬它才能写得好﹐恶搞那不如别写。只有那种把文字与小说当成是兴趣或者职业的人才能写出好作品﹐因为他们认真﹐认真能使得他们进步。打个比方吧﹗有一部书说﹐一名女生把主角弄出车货送进医院了﹐因此内疚地在主角床边哭。好﹗第一次见面﹐不小心把一名不认识的男生带进医院﹐然后感到十分内疚为他而悲伤。哼﹗你们相信吗﹖一名十岁的女生在这个年龄还哭﹖你们见过吗﹖为了一名第一次见面的男生﹖令本人想起肥皂剧的剧情﹐这名作者是硬想建设女性对主角的爱情﹐但本人想他极之失败。

好了﹐这些方面表现了作者们对女性了解的肤浅﹐即然不明白女人﹐我劝各位还是跳过去别写女人了﹐至少不要主要写女人。

好吧。你们要写﹐那么本人唯有给一些客观的意见。有一类女人是女强人﹐间谍﹑大富豪的精英与富有才干的女强人、公主之类。这些女性是不太可能爱上男人的﹐她们只会因为利益而接近男性﹐所以对于此类的女性各位作者如果对于爱上主角的理由不够充足﹐那干脆描写她是因为利益与某种目的而接近主角的吧。（硬弄你的作品会因理由不够充足而失去说服力﹐这是一名作者最害怕的）另一种女性是根本不会爱主角﹐但是又被迫不得不与主角上床﹐她们甚至恨主角﹐比如﹕女性的家族有求于主角﹐用他们的女儿作为筹码（政治婚姻）。一种女性是因为职业的需要才会在主角身边﹐对于她们来说主角的存在可有可无。最典型的就是丫环与女秘书。

所以啊﹗如果无法描写那就不要勉强﹐退而求其次吧﹗不要想着所有的女人都会关心主角的死活﹐有的女性就算爱上主角也不会与主角一起下地狱的。只有写出这种不完美才会使得读者有真实感﹐一部失去真实感的作品那是作者的失败。因为完美的世界是不存在的。请各位把女人写得像个女人﹐女人是不可能不妒忌的﹐妒忌也是她们的特征。很多作者在描写时说几个女人共同服务一个男人而不妒忌﹐这是不可能的。女人的妒忌心比男人还强烈千倍啊﹗两个女人或者可以和平同处﹐但三个女人却不可能。

为什么写评论

知道本人为什么开这个专栏吗﹖不是为了教你们写作﹐而是为了对自己所领悟的作出一个总结。对于本人来说写作是兴趣﹐所以本人追求进步﹐文笔与思考上的进步﹐身为一个作者﹐喜欢一本漫画一部电影时﹐本人会细细地分析这剧情为什么吸引我﹐然后将它深深地留在大脑中。然后某一天这个剧情就成了本人一瞬间的灵感﹐本人也会认真地去学习一些写作手法﹐比喻暗喻之类的本人早巳忘记﹐现在唯有重新捡起来用。很多写大学论文的人写作文笔可比本人好很多﹐但是他们并没有将心用上吸引读者这一方面上﹐应该说是不怎么需要这样做。但小说却一定要吸引读者。作出这样的写作总结﹐会使本人本来巳忘了的技艺重温一次﹐然后强调自己不要犯这种错误。这样本人的文笔会有所提升﹐所以本人建议各位没事也发表一下自己对网上文章的看法。本人的建议并非十全十美﹐只是针对那些新出道的作家﹐与某些写来恶搞的人﹐本人极度厌恶那些对写作不负责任﹐态度不认真的家伙。这种人不值得本人尊敬。恶搞不如别写﹗

论神

神﹗作者们对神的了解都有自己的定义﹐但是很少有作者能写到成功的。大多数都喜欢以人的定义去写神﹐这是失败的﹐有看过黄易小说的人就会知道﹐在黄易的印象中﹐他的神是怎么个一回事。在现今的世界中﹐神的人性化哪门子表现出来﹐除了基督教的教义之外一无所见﹐甚至是否存在还是个问题。

所以你们所说神是人根本使得读者不认同﹐如果作者说是写来恶搞的话﹐那么如同本人一直的观点﹐你不如别写。要写就认真写﹐尽力合理与逻辑性。黄易的早期作品中﹐他认为神只是一团能量旋涡﹐在他的作品中描述了这种伟大力量的神秘。圣经中﹐神是至高无上的﹐它的智能与行为是人所无法了解与猜测的﹐因此以这个尺度去写神﹐必须表现出一个至高无上的存在﹐府视下面的碌碌群蚁。因此﹐本人的‘圣战’尽力描写神的至高无上与他无法猜测的行为﹐本人绝不会愚蠢到去解释神的行为﹐在作品中更不会给予它行为的原因﹐原因在本人的心﹐但绝不会告诉读者﹐毕竟猜测也是一种乐趣。有人认为地球上的神是外星人干预结果﹐也有人认为世界是一个巨大的电子计算器﹐时间就是神﹐而这所谓的神只是一道无法逆许的管理程序。无论你的小说中神的样子是什么﹐但一定要能使得读者信服﹐像魔盗的作者新作‘魔武士’中﹐他的神就是人类﹐只不过是扔弃肉体的高智能人类﹐而大地是这些植民者所建出来的。还是两点﹐合理与逻辑性﹐想要读者们认同你在文中的神﹐必须要说服读者﹐本人为什么在圣战中使用圣经中的神﹖那是因为对于这个神的行为本人根本不需要解释﹐一句神的决定不需要向你解释就解决了。啊﹗神为什么要选主角﹖为什么要帮这块土地而不帮蒙古人﹖或许有他自己的原因﹐但是不必跟你这渺小的人类解释。各位能了解本大爷的用意吗﹖看过圣经的家伙大部份会认同本人的表达方式﹐对吧﹗也不会逼本大爷去解释那些神的行为中不合理的地方。

小说技法十一章：

一、小说是什么：小说除了是电影的原始材料、除了是出版商手上的玩具，它还是什么呢？有空去读读亨利•詹姆斯的论文《小说的艺术》，那里面应该早把这个问题说得很透彻了――“小说是一种艺术，它理应得到迄今为止仅仅为音乐、诗歌、绘画、建筑方面的成功行业所保留着的一切荣誉和报酬。”小说有它自己的历史，不管在中国还是在外国；小说这个艺术形式，几百年来，一直没有丧失过生命力，即使在影视泛滥的今天。一个国家，对作为艺术形式的小说的重视程度，实际上间接地反映了这个国家民众的整体文化修养的高低。多少年来，我国人一直在嘀咕“诺贝尔文学奖”，在我看来，诺贝尔文学奖固然是一个全球共享的文学奖，但大家不要忘了，它可是那个叫瑞典的国家颁发的。

小说创作，首要的一点是：学会把话说明白，把意思表达清楚，用舞蹈演员练功那样的毅力，去训练我们对文字的感觉。

二、小说的题材：一般来说，在小说家动笔写作某一篇小说之前，他需要选择一个可以写下去的题材。所谓选择“小说的题材”，通俗一点说，就是“我要写什么？”再换个角度说，就是“有什么值得我去写？”无论是小说，还是其它门类的艺术，在将不可见的思想转化成具体可见的作品之前，都会面临着题材的选取这样的问题。巴尔加斯•略萨在他谈论小说创作的《中国套盒》一书里，说过这样的话：“小说家不选择题材，是他被题材所选择。他之所以写某些事情，是因为某些事情出现在他脑海里。”这话固然没错，一个小说家的生活阅历、他受到的教育、他的性格、他的兴趣、他的个人历史、家庭背景、他与人或人群的交往、他所处的社会环境，所有这一切都影响着他对于写作题材的选取。

所以这个看似主动的“选择题材”的过程，往往是在小说家的潜意识中就完成了。一个小说家，如果他是个优秀的小说家，他会尊重他个人内心的兴趣和良知，去选择他即将要写的小说的题材，或者说被那些浸润了他个人思考的题材所选择。反之，一个平庸的小说家，在选择题材时，往往更多地关注当时、当地的外部环境的需要。真正优秀的小说作品，是一个带有理想色彩的精神活动的结晶，它是与小说家对人性的固执的探索分不开的。更主要的是，优秀小说家对于题材的选择，应该是一个独立的、带有个人尊严的决定，是对于某些事物他想说、他必须说、他不得不说。而不是审时度势－－什么可以说，什么不可以说，什么说了听众多，什么说了听众少－－的结果。唯其如此，“小说”才有可能作为一个强有力的艺术形式继续存在下去。以列夫•托尔斯泰评论一个我以前从没听说过的作家维•冯•波伦茨的话来说：“这部小说（指后者的小说《农民》）不属于彼，不属于此，也不属于第三种，而是真正的艺术作品，其中作者所说的是他所需要说出来的，因为他爱他所说的事物……。”

三、小说的虚构：有一段时间，我总听到这样的话，“奥斯维辛之后写诗是野蛮的”，据说这是德国哲学家泰奥多•阿多诺的名言。我并不以为这句话说得多么漂亮。因为我觉得这句话本身就是诗，用写诗来反对写诗，就像人不依靠其它的支点，而想仅仅用自己的手把自己从地球上拎起来一样，做作而又无效。人们常说的“现实生活”，不外乎工作、吃饭、睡觉、购物、学习、交际等等，也许还包括看书、看电视、看电影。那么看书的部分，可能还包括看小说吧。我们可以分析一个看小说的人的心理，他到底为什么要看小说？那自然因为小说对他构成了吸引力。他的某些在现实生活中无法实现的梦想，小说可以给他圆上；他的生活过于沉闷，小说可以给他精神和情感的支撑；或者他从小说中可以获得某种道德上的教化，并由此产生共鸣；或者他仅仅是想通过看小说满足他私下的什么癖好。总之，小说所描写的一切，应该与他的现实生活有关，但又不仅仅是他现实生活的如实照搬。小说必须带给他思考、梦想、情感、精神力量等等。在他看小说的诸多目的中，很重要的一点，是他想给他的现实生活装上类似翅膀一样的东西，让他飞起来。

用一句都市姑娘们的名言说，就是“High”一下。而这样的翅膀一样的东西，就是产生于小说对于现实生活的“虚构”。也就是说，小说在现实生活的层面上，又虚构出了另一种生活，或许这可以叫做“小说中的生活”。正是因为“小说的虚构”的存在，小说对于人来说才显得有了价值。而小说的价值，又使得人的现实生活不要总是显得那么没有价值。――虽然小说是虚构的，但人们读小说（看书）的行为却是实实在在的，是人们现实生活的一部分。可以说，小说所虚构的一切，及其对人们思想情感的影响，使得人们的现实生活变得更加丰富和有趣了。奥斯卡•王尔德在谎言的衰朽一文中所说的，“生活模仿艺术，胜过艺术模仿生活”，隐隐约约就是说的这个道理。

说到这里，不得不说一说“小说的真实”。诚然，小说的虚构，是小说的生命所在。可是小说虚构的源泉，却是来自某种真实的生活。小说要想对读者产生影响，就必须使读者对小说虚构的一切信以为真，必须使读者认为小说中的“虚构”，是可能的，是真诚的，是真实的。否则，读者那双幻想的翅膀，就永远无法装上，而小说的虚构，也就不成其为虚构，而是虚伪或胡说八道了，小说就会因为显得不真实而无法施展它那震撼人心的魔力了。回到那句“奥斯维辛之后写诗是野蛮的”。这话的意思，据我理解，其中有一层大概是指人类的残酷程度已经远甚于艺术作品所能描写的残酷程度，而此时再从事艺术活动（比如写小说），那么就不可能真实地反映人类的状况，就失去了必要性。说这话的人，他的出发点和用意是好的，他提醒我们注意，艺术中的虚构，最终只有与人的现实生活达成默契，才能对人的生存构成意义。

无论用文字、还是用颜料、还是用其它媒介所“虚构”的一切，只有被“真实”之光照亮，才算得上艺术。――可是他忽略了一点，就是如果人类的精神萎缩到不再需要那种真诚的、发自肺腑的、以虚构的方式使他的精神意志得到陶冶和激励的优秀艺术作品，如果人类不再幻想一种比现在的生活更为美好的生活，那么奥斯维辛还会再来。

四、小说的人物：人物，是小说艺术中很重要的一个元素。当然由于小说的多样性，在某些小说家的作品中，根本就没有人物，这也是可能的。或许有人会这样质疑：“小说为什么总是要写到人？”是的，我也并不以为每篇小说都一定要写到人，都一定要有人物在其中穿梭；但是我在经过思考之后还是觉得，无论任何形式的艺术，无论写不写到人，它最终所表达的都是与人有关的一切。我们不可能虚构出一个处在我们（人）的观察和思维能力之外的东西，比如我们在虚构外星人的模样时，往往会以我们的模样作为参照。文学作品中之所以会出现外星人或者非人的东西，都是源于我们人要对自身进行解释和探讨的目的。这也就说明了大量的小说直接以人为研究对象、直接描写人的生活、直接讲述人的故事，是很正常的。小说中的人，就是这里所说的“人物”。

在一本以虚构为主要特征的小说中，人物当然也是虚构的。那些被我们津津乐道的人物，比如林黛玉、薛宝钗，只是曹雪芹笔下虚构出来的人物。我们可以说林黛玉、薛宝钗的原型，是曹雪芹生活中的某某和某某，但是林黛玉和薛宝钗，却并不等同于她们的原型。她们永远只是生活在《红楼梦》中的人物，离开了《红楼梦》，她们就什么也不是了。这大概就是小说家特有的权力吧――小说家有权从他的生活中采撷众多活生生的原型，以塑造他小说中的人物，而不被追究捏造和诬陷的责任。如果明确了这一点，我想就没有必要在小说的前面加上“本小说纯属虚构，请勿对号入座”之类的告示了。这个看似蛮横无理的权力，是小说这个艺术形式本身所赋予小说家的。因为小说的真正来源应该是现实生活，或者与现实生活相关联的事物。而要使人物“活”起来，对人物的动作、内心活动、对话（包括独白）和与别的人物之间的关系的刻画，则是必不可少的。这些大概有经验的小说家都能够做到的。现在的问题是，小说家花那么大的精力去刻画人物，到底是为了什么？是什么样的动力促使小说家去刻画这种类型的人物，而不是那种类型？他想通过这些虚构的人物表达什么样的对生活的看法？这些，是由小说家本人的志趣、爱好和他的思想、艺术观等等决定的。有多少种小说家，就有多少种人物。有多少种小说家，就会有多少种人物的命运。

对不同人物的处理、以及对同一种人物不同命运的处理，就是判别小说家优秀与否的关键之处在今天这个强调技术化的时代，以我所看到的大多数小说家而言，他们也许更多的是关注小说的叙述方式，而不是小说中的人物刻画。这与20世纪的小说风尚有关系，小说观念的不断革新大大地破坏了小说家对于塑造完满人物形象的雅兴。在人们大谈福克纳和乔伊斯的“意识流”的同时，我们是不是也要去关心一下他们曾经塑造过的昆丁、布卢姆等等小说人物?所谓的意识流，正是这些小说人物的意识流。

五、小说的故事和情节：小说的基本功能在于“叙事”。假如说“小说的题材”是指小说中的那些“事”，是一个静止的概念的话；那么“小说的故事”和“小说的情节”，则是与“叙”有关的两个处于运动之中的概念。这三个概念（题材、故事和情节），是用光线从不同角度射向“小说”而产生的三个不同的投影罢了。一个创作激情十分旺盛的小说家，他大概不会详细研究这些概念的区别。他运用他多年来的创作和阅读经验，就能写出像样的小说。这是小说家的本能吧。凭本能创作，就和孩子吮手指、蚂蚁搬食物一样，是一种很自然的过程。如果斤斤计较于小说的各个概念之间的区别，恐怕反而会使小说家丧失创造的能力；就像成语“邯郸学步”的那个人，最终步没学成，只能爬着回家。我要不是在写分析小说的文章，我恐怕也不会刻意去思考小说的那些模模糊糊的概念的具体所指，当然我这是在为自己辩护了。据英国的福斯特――此人写过《印度之行》等小说、发表过著名的演讲《小说面面观》――所云，“故事”是指“按照时间顺序来叙事”，而“情节”则是指“在按照时间顺序叙事的前提下，强调事件之间的因果关系”。

通俗地说，“故事”是指小说中的人物在经历了一件事之后，又经历了另一件事。比如《水浒传》中，先是西门庆和潘金莲通奸，然后是潘金莲药死了武大郎，然后是武松杀了潘金莲，然后武松又杀了西门庆。而“情节”则似乎是指，小说中的人物在经历了一件事之后，为什么会经历另一件事。或者说，一件事与另一件事之间，有什么必然或者偶然的联系。西门庆为什么会与潘金莲勾搭成奸？西门庆是个花花公子这且不谈，那潘金莲也不是个什么好人。潘金莲为什么要药死武大郎？自然是那武大郎毫无情趣、又罗哩吧嗦。武松为什么会杀了潘金莲和西门庆，而不是把这两个坏人押送官府？是因为潘金莲和西门庆杀了他的哥哥，再说武松本人也是一个天不怕、地不怕的汉子，再说官府也不是个什么好东西。人们常说，一部小说很有意思。这句话大概是指小说的故事很新颖、很独特、很曲折迷人，以及小说的情节很生动、很耐人寻味、很感人、很深刻。过分强调故事的新奇、而忽略情节的深度和可信度的小说，可以参阅金庸等人的武侠小说。而太忽视故事的构造、一味在情节的逻辑里绕圈子的小说，则可参阅20世纪的某些观点偏激的现代派小说。话说回来，实际上，世界上并不存在最理想的小说创作方法和最理想的、最完美的小说。因为世界上并不是只有两个人：一个作者和一个读者，在这两个人之间可以商量出一个有关“故事”和“情节”的最佳设计方案。

六、小说的细节：小说中的细节描写，是使小说得以成形的根本原因。细节描写通常指的是，对可见之物的描写和对心理的描写。可见之物，包括环境、自然景物、社会背景、历史背景、人物的外表及其行动、对话等等。

心理，当然是指人物的心理。在一个很偶然的场合，我与一个小伙子谈起小说，他说：“我对‘细节’这个词感到很厌倦了！”没错，这个词的确让人厌倦，可它却是小说（不仅小说）无法回避的事实。从来就没有无细节的小说，就像从来就没有无身体的人一样。一篇小说中，可以只包含某一类的细节描写，却不可能完全没有细节描写。比如海明威的短篇小说杀人者，通篇几乎全是对话，那些活灵活现的对话，就是支撑这篇小说的细节。某些所谓的小说流派，比如法国的新小说对“物”的描写、意识流小说对心理的描写，这些流派是对小说的某一方面的细节描写加以强调的产物。伟大的小说家，必定是在细节描写上十分独特和极具创新意识的小说家。人类历史上曾产生过的优秀的长篇巨著，更是细节描写的典范。比如雨果的《悲惨世界》，笔触几乎包括了社会、历史、自然、人物行动、心理等等所有方面的细节描写。这样的小说对读者的震撼力，自然也就持久和强大。由于细节描写，小说才有了长度。小说的长度，是由富有生命力的细节构成的。而小说的长度本身却并没有优劣之分。一本糟糕的长篇小说，无论它怎么长，也无法敌得过一篇优秀的短篇小说对人性的启迪作用。在一些能力较差的小说家那里，片面追求小说的长度，成了一种通病。仿佛不长，他们本人作为小说家的存在就会发生疑问似的。为了增加长度，他们拚命往小说里塞进低级趣味、弱智无聊的细节描写。现在比较流行的“通俗小说”，基本都是这样的创作心态。细节的空洞，必然使这些小说显得臃肿和虚伪。从内心说，我也能理解那些“通俗小说”的作者，大家都是人，都有坑人的愿望吧。

七拼八凑弄出一部长篇，骗骗读者的钱，只要读者舍得，那也未尝不可。孔圣人说“吾日三省吾身”，我也来装模作样地反省一下。那些使我激动过的小说、使我佩服过的小说，它们的长度所到之处，也正是它们无比精美和感人至深的细节描写正像针一样扎入我体内之时。陀思妥耶夫斯基的被侮辱与被损害的中，小女孩涅莉临死前说的话、以及当时的环境、以及万尼亚的心理，这些描写不由人不落泪。虽然使人落泪，未必是衡量小说优秀与否的绝对指标。

有意义的动作描写

人格化的动作，能够创造生动鲜明的画面和使对白富有活力——威廉•塔玻利

当我第一次写作时，我认真地接受了一位朋友关于写作的建议，他强调人物的动作对故事的发展起着重要作用。但在那种平静的场景中，当小说中的人物在交谈和聆听的时候，我就有了麻烦。我错误地认为在这里只要用一些简洁的“动作”词语就足够了。因此在我的场景描写中充斥了“他点头”，“她耸了耸肩”，“他起来”，“坐下来”，或“跷起二郎腿”这样的短语。我甚至让我小说中的人物看、打呵欠、微笑、叹息。这些都是我在人物对白时所用的“动作”，我把“有意义的动作描写”误认作写单一的“动作”。由于这些可有可无的词语大量充斥其中，我的手稿不得不报废。时间和一些有关小说写作的研讨会帮助我改掉了这些毛病。我懂得了枯燥无味的陈述和平凡的动作没有什么两样，都是小说的大敌。我终于明白，当人的活动与情感、态度、姿势或表情联系在一起的时候，它们才是有意义的动作，这是人格化的动作，能够创造生动鲜明的画面和使对白富有活力。

我来给你们举个例子：中士霍金斯和中尉卡拉瑟斯是两名警察局的探员，他们正在中士的办公室讨论一桩谋杀案。霍金斯看着卡拉瑟斯，“有几件事还没有查明，中尉。这只蓝色的鞋是谁的？还有这把钥匙，它是一把劣质的钥匙，究竟是门上的、挂锁上的，还是旅行箱子上的呢？”卡拉瑟斯耸了耸肩，霍金斯把这两样物品放到他的抽屉里。卡拉瑟斯站起来，“也许我们可以从验尸官那儿得到更多的线索。”他向门口走去。“他的验尸报告现在应该在我的桌子上了。不要担心，霍金斯，我们很快就能查明事实真相的。”他离开了办公室。这个场景缺乏戏剧效果，这些枯燥无味的动词：看、耸肩、放、站、走和离开，没有一个描写到意图、态度、姿势或表情的。它们都没有表达两个人的情感。

再看一看，当这些枯燥无味的动词被改成生动的活动时，场景就立刻变得充满活力了。霍金斯把身子往前倾了倾。他的手指着桌子上的物品：“有几件事实还没有查明，中尉。这只蓝色的鞋子是谁的？还有这把劣质的钥匙，它究竟是门上的、挂锁上的，还是旅行箱上的呢？”他把它们塞到抽屉里，“砰”地一声关上了抽屉。卡拉瑟斯微笑地站起来，拍了拍霍金斯的肩膀。“也许我们可以从验尸官那儿得到更多的线索。他的验尸报告现在应该在我的桌子上了。不要担心，霍金斯，我肯定我们很快就能查明事实真相。”他信步走出办公室。现在这幅场景的情感就清楚了。每一个动作都涉及到姿势、态度和表情。我们看到霍金斯的烦恼，以及卡拉瑟斯用自信在消除他的烦恼。这些词语和动作相互起到了补充的作用。

下面这个例子，是两个小男孩在一幢老房子大门外的对话。“快点，约翰尼，我们进去。”比利说。约翰尼看着他，“我听说这儿闹鬼，人们说他们看见过幽灵。”“啊噢！根本就没有什么幽灵，那都是吓唬人的话。”比利走上门廊。约翰尼跟在后面。在他刚到达前门的时候，他听到一声尖叫，立刻转身就跑。这儿又出现了一些没有色彩的动词：说、看、走、跟、到达、听见和转身。这个对白的目的是想让我们知道，比利用激将法鼓动约翰尼进一幢闹鬼的房子。但是对话没有涉及到姿势。

现在，就让这些动作来传达态度、姿势和表情，使场景活跃起来。“快点，约翰尼，我们进去。”比利估计他不敢进去。约翰尼脸色苍白，甚至说话声都在颤抖。“我听说这儿闹鬼，人们说他们看见过幽灵。”“啊噢，根本就没有什么幽灵，那些都是吓唬人的话。”比利大摇大摆地走上台阶，他用挑战的目光瞥了瞥站在门外的约翰尼。约翰尼往比利的肩后扫了一眼，终于又往前挪了挪。他强装大胆，却在前门不停地发抖。这时候，他听到了一声尖叫，一声恐怖的尖叫。他飞快地跑下台阶，冲出了大门。现在这个场景就有了恐怖的基调，并给这个小小的场景赋予了生命，中心意思也非常明确。

在这两个例子中，对白全部没有改变，而只是动作的描写有了变化。也正是这些经过改动后的动作描写才帮助读者更好地理解这些场景。作为一次写作练习，你们可以试着在同样的两种场景中加人有意义的动作描写，而不改变对白。比如，你可以试着表明霍金斯和卡拉瑟斯之间的幽默感，或是比利和约翰尼之间的冒险感，而不是恐惧感。

文之初始

此文针对架空之外的小说。小说的简介十分重要﹐那是吸引读者的窗口﹐大部份人可没有耐性去看完你整部小说来评论你的文笔﹐他们除非受到推荐否则的部只是扫了两眼简介就能够决定是否看下去。不过很多的网站简介不是在一个显眼的位置中﹐起点在这点上做得十分好﹐读者可以先看简介而视情况是否看下去。当有很多的小说无法看到简介时﹐那么书名就可以看得出作者的品味如何﹐通常一名有品味有文笔的作者都不会选择那些直白的书名﹐比如说我是XXX﹐风流XXX等﹐一看就有一阵俗气直冲心头。小的架构与书名决定了﹐那么就要开始写作了﹐作为一个好的作者要时时刻刻为读者着想﹐为写作而付出﹐而不是任性而为。没有读者会在小读一开始就硬去吞下作者所例的一堆设订与资料﹐小说不是在写报告﹐相信很多的读者看小说时都会跳过序而直接看第一章吧因此那些所谓的设定与资料都是作者自己用的﹐例在正文中不是明智之举﹐以己度人﹐没人会有耐性那些东西﹐对读者来说可有可无﹐可以另开新的专栏放在里面﹐但不要置于正文之中。比如这种最下层的手法﹕‘妖精﹕……’，又比如﹕这块大地之上有精灵﹐魔族﹐矮人……矮人XXX﹐魔族十分残暴XXX’又不是在玩游戏﹐对这些数字式的资料并不会有太多人感兴趣﹐写小说并不同与写报告﹐报告是一种生硬的数字文化﹐没有多少人会喜欢读那东西。更何况就写作来说这些资料应是在文章之中渐渐﹑悄悄地描述出来﹐而不是在文章初始就把一切交代了。

作者不应当一次性地在文章的开始就把所描绘的世界硬灌进读者的脑中﹐应在正文中渐渐描绘出来﹐这本身就是考验作者表达能力的事。小说是文字式的东西﹐作者可不能以例表的方式例出来。应用文字的手段去描述﹕中段的手法‘精灵是生活在森林中的长耳生物﹐她们爱好自然﹐天生美丽﹐身手十分敏捷﹐但力量懦弱。’上层手法﹐以剧情或对比描述想要描述的东西﹕‘（主角）在森林中看见了精灵﹐这种传说中的生物有着长长耳朵﹐在看到这只精灵的第一眼（主角）被其美丽所震撼﹐他甚至分辨不出这只精灵是男是女﹐只知道她太美了﹐有如草原上盛开的鲜花。但是（主角）又亲身体会到精灵并非只有外貌美丽﹐她们像带刺的玫瑰﹐（主角）的弓箭完全射不中她们﹐在森林之中她们如鱼??

套路？

意思是大家都在写的吧。很正常的就是开局男主很落魄，例如失去双亲，失去了某些东西，造成反差，然后遇到了什么金手指，男主有了成为强者的机会，然后便是去历练。

一般都会安排一些隐藏的黑手，就是那种背后的大黑手，男主慢慢的发现这个，最终打败了黑手。

情节的话就是一些历险，得宝物，得一些得力助手，一些稀奇古怪的朋友。情节的话也是以幽默风趣为主。

[泪奔]反正我写的小说套路就是这样。目前在今日头条旗下的番茄小说发表的。万族天帝。有兴趣的朋友可以看看。游历的情节很精彩。分享好书万族天帝

这是个黑暗无边的死亡杀戮世界，人族为砧板之鱼肉，为万族之口粮，人族少年历经双亲之殇，灭族之祸，侥幸存之，偶遇异族尊师，成为龙之传人，誓要为族人报仇雪恨，灭世间之一切敌，一段神奇的人族争霸修行开始了。

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想到哪里就说到哪:1、大脑记忆力超级好！真正的过目不忘，2、身体必须不停的进行升级终极状态期间受伤会自行修补回复3、斗破苍穹斗罗大陆都姓斗 前期感觉差不多不知道还以为抄袭呢。4、空间装备必须要有5、家有一老胜有一宝。6、有些修仙玄幻小说格式都一样几乎除了名字后面改点剧情7、力大无穷真正的想把牛顿棺材板压不住了。