恐怖网文为什么不写了

可能作者没灵感了

以前我读高中的时候，特别喜欢看台湾的言情小说。台湾的言情小说就是霸道总裁文的始祖，我还记得天涯娱乐八卦版以前有个很火的帖子，这个帖子就是总结台湾小言当中霸道总裁们的语录。后来内地的网络小说开始兴起，但霸道总裁们依然活跃在内地的网络言情小说当中。接下来我就来说说为霸道总裁系列网文受欢迎的原因。

男主角都是高富帅完全就是女生的理想型这是一个看脸的时代，在娱乐圈当中，只要长得帅，即便演技再差也能够拥有一大批的花痴粉丝。相比娱乐圈里那些只有颜值其他什么都没有的小鲜肉，霸道总裁系列网文的男主角可不仅仅只有一张帅气的脸，他们还有钱，霸道总裁最基本的配置都是几百亿的身家。有钱又有颜值的男主角完全就是所有女人的理想型，所以女生们都沉浸其中不可自拔。

做着玛丽苏灰姑娘美梦的女生多

也许是现在的社会节奏太快，竞争压力也大，所以很多人把自己内心潜藏的玛丽苏美梦寄托到了小说当中。如今社会的贫富差距越来越大，当我们每个月为了几千元的工资忙得晕头转向的时候，谁不想跟小说里一样，能够在某个街角的拐弯处邂逅来拯救自己的霸道总裁呢。而且相比对女主角千依百顺的男主角，有掌控欲、动不动就天王凉破的霸道总裁更讨女生的欢心。

以上就是我总结出来的霸道总裁系列网文广受女生欢迎的原因，不过，我还是劝大家不要过于沉迷在小说世界里。毕竟在现实世界当中，霸道的男人真的不讨喜。

短篇嘛，要注意篇幅，然后要是太多环境描写的话结构或情节会太散

建议 你去龙的天空 论坛里好好看看学习一下，向前辈请教，哪里都是网络写手在里面，也有很多网站在里面立贴收稿子的。

环境描写是必须的，但是需要适当，尤其是短篇小说，跟多人看的是情节的跌宕刺激，而非慢慢塑造环境造成的恐惧氛围。如果篇幅太长，奔着“短篇”去读的人会没有耐心看下去，你可以参考比较著名的异闻录，每夜一个鬼故事，里面短篇鬼故事的环境描写。

被封了，前期在地球的内容敏感

【地狱公寓】去年吓的我整个暑假都怀疑屋子到处有鬼。它是网文，但我记得有实体书的

因为现在大多数的网文不是以文学为目的，而是为了博眼球，吸引读者为目的，所以才选择标新立异，三观尽毁和模仿的方式去写文章。还听说先在有种写书神器，功能想必大家都知道了，所以现在看小说要么是一个套路走到底的模仿，要么是三观尽毁，低俗无趣的恶心，可偏偏有人还爱看着种书，书是人心灵的支架，可以说你读什么书，你就是什么样的人，这是一个精神上的问题。古人云开卷有益，笔墨生香，文无第一，武无第二，可以说明这不是一个道德问题而是社会问题，回到问题，为什么这种低俗的网文会流行，起主要原因还是读者的问题，只要大家都不看这种网文不就不会流行了吗？可既然它流行了，就说明大家还喜欢看这种网文，我不知道为什么。这需要大家自己思考一下。算了，不多说了。

《重生之都市修仙》（下），从一本书看网文界的血雨腥风！

以偏概全，目光短浅。一，很多网文并不是弱智，只是市场定位如此。二，现在网文已经在欧美形成了文化输出产业，是我国重要的文化输出组成部分之一。三，现在国家已经在全国各地设网络作协，对网文开始逐步严密管控，可见国家的重视。四，如今网文已经成了版权开发上游的内容提供者，IP的概念逐渐深入人心。今年已经上档了不少网络小说改编剧。五，国家文化部现在开始在进行文化产业方面的布局，网文是非常重要的一环。上面的文件说的明明白白，为了避免查水表我就不说了。

大家会看网文的原因与很多，如下：

第一：网文未必都弱智，网文市场从来都是很是宏大，从仙侠都市穿越架空到历史军事各个方面都有很多作品，也有很多优秀的作品。比如《琅琊榜》《芈月传》等等大剧，有很多优秀的作品让我们能够去欣赏和阅读。

第二：网文弱智但有看点，在当今这种快速发展的时代，网络文学的发展也极其快，出去一些优质的含有文化底蕴的优质小说，确实有一部分小说会很不现实。就比如那些霸道总裁系列文体。那些小说大多有一个套路，只是换了男女主角，让故事的细节更加不同而已。很多人爱看，也招致了很多女性粉丝。其实也可以理解，在快节奏的生活之下，大家平时的工作等等已经十分辛苦，在此时，自然会爱看一些比较不需要动脑子的小说来填补自己的休闲时光，这样的小说加上其中情节的看似立普与不合理也正是大家更加关注的点而已。同时小说中的女主角还有这一定的代入感，带入观看也会很是休闲。

第三：其实就是为了打发无聊的时间。在闲暇之余，捧着一本比较没有什么思考性的小说，真的是打发无聊时光的一种好的生活方式。或许网文很弱智，或许内容没营养，但是打发时间自然也就不需要那么多的营养。

第四：小说读者年龄分层。部分读者可能并不是成年人，对于小说的阅读的要求就变得更加低，有意思就好，不需要更多地知识储备，需要的只有故事

他们有粉丝基础，就像《武动乾坤》土豆那么多的粉丝，也包括我都在期待着这部电视剧，即使后来不尽人意，但至少会去看。这些就至少保证了电视剧前期的访问量。后期就真正看的是质量了。只要改编不算太离谱，主演不太糟糕，那这部剧就没什么问题。

这就是拥有一大批前期粉丝的好处，现在的网文看的人不少，很多好的文章粉丝都是一大堆，拍电视剧真的是众望所归。

但往往拍出来不尽人意。

没有写过网文，只在网上看过一点。应该是可以的，关键是如果是靠网文赚钱那必须上VIP收费章节，很多网站要几万字甚至几十万字后才可以上VIP章节，那十万字的小说扣去不能收费的章节，所剩无几了。具体我也不知道

谢谢邀请，这个没有特别注意！所以也不清楚，看看其他人有没有好的答案！

其实我看到很多别人优质的也没有写那么多，好像没有具体字数限制。

写文章最重要的是故事构架，先先把故事构架做好，人物要生动，内容要鲜明，题材要接地气，讴歌真善美，抨击假太空。

其实也像写作一样，龙头，猪肚，豹尾，开头要引人入胜，让人一看就想接着看下去，中间的内容就像猪的肚子一样内容丰多彩让看众看的有滋有味，结尾要简单明了，能概括全部和突出中心！

流水帐是得不了高分滴。

当然可以啊，只要内容够吸引人，

字数不在多少，关键能不能吸引人！

这个问题中的“网文”，可能是想说“网络小说”，这样就更加合理了。

一篇有点模样的完结网络小说，是远远超过十万字的。

写网络小说实质上就是给读者讲故事，你讲的故事越精彩，收获到的粉丝就越多，你的作品就更有价值。

那么，怎么样讲好一个故事呢？

故事的分类有很多，例如：玄幻、爱情、鬼怪、官场，等等。

网络小说的故事内容多变，但不变的是基本创作方法。下面，我抽象地讲讲基本创作方法。

首先，你得确立一个主角，有了主角得给主角配对手。主角要升级，就得踏着一关一关的对手往上爬，这就是传说中的“打怪”升级。

基本上是这样，一个阶段的对手被打跨，标志着这个章节也就结束了。根据剧情的需要，一本书会选5-6个对手，所有的对手搞完了，书也就结稿了。

在感情方面，主角招人爱，得给他安排三个以上的对象。在事业方面，主角得有合作团队，这个团队怎么着也得7-8个人，其中的重要团队成员，还得有感情戏。

同理，反面人物也基本上是这个队形。

所以，一篇网络小说涉及到的人物往往有60-70个，再加上背景介绍、人物对白、悬念设置、景物描写、夹叙夹议等，十万字是很难讲明白的。

看小说的网站很多，写手创作小说的动力就是经济收入，这个和写小文不一样。写小文几百上千字，半个小时就说清楚了，而要写一部完整的小说，就好像打一场会战，框架和设置十分考验人，费死的脑筋了。所以，正常点的人，把写点小文当兴趣是可以的，拿写小说当兴趣，那就是“无知者无畏”了。

写手分档，每档的收入分配方式不一样，但字数却绝对和收入挂钩。

第一档的是大神，相当于网站的“台柱子”，这种人文章好、粉丝多、收入多。但这种人不多，因为他们贵，一个中型的网站顶多养五个，大约是千字百元以上的标准。大神必精品，他们每天更新个5000字，妥妥的月入二万以上，再加上网站提供的福利和奖励，在二线城市能当别墅主。

第二档的是上架后按章节订阅量提成的写手，他们的小说也很好看。每章3000字，一个读者订阅一章0.1元左右。因为他们的收入靠订阅，所以他们的写作压力更大，毎天更新10000字是常态，想想都可怕。

第三档的是包月写手，靠拿点网站全勤和字数更新奖过活，很苦！月收入一般过不了4-5千，还得把头发都写白。

当然，以上的写手都开通了打赏通道，打赏收入不稳定，得看读者的喜爱程度和手头宽裕程度。

从上面可以分析可以看出，一本十万字的小说很难讲好一个故事，也没什么经济收入，所以写手们都不会去写。

正常点的网络小说的字数在200万左右，这样可以保证故事的精炼和收入的稳定。

我曾看过一本小说写了7000多万字，但写手还在更新中。书名记不准了，大约有“美女总裁”和“特种兵”的关键字眼。看到这惊人的字数，我彻底地没勇气翻了。汉字常用字不过4000，这得把每个汉字平均用上二万遍，哈哈！

不经历，不评论

可以啊，你想写多少都行，只要把一个故事叙述清楚，短篇小说也是小说呀。

可以的，网文和小说一样，不在于字数的多少，而在于剧情精不精彩，能不能吸引读者。

谢谢邀请。还没有走网上发布过小说，不了解。

多少字都行，只要情节够吸引即可

可以是可以，不过几乎没人会只写十万字。

十万字什么概念，几个小时就看完了，有些几百万字上千万字的小说，大纲都几万十几万了。

网络小说百万字以下的真不多，哪怕是女频，低于十万字的都很少，现在的网络小说就是不怕字数多，就怕字数少，不够看，看的不爽。

当然字数多也要保证质量，小白文虽然也有人看，但是提升不了什么写作水平。

十万字的小说，最好是找个杂志之类的连载吧，在网站上连载可能连朵水花都溅不前来，或者如果要在网站上连载，可以多写几个十万字的小说，拼到一起，就像一篇一篇的故事一样，最后能不能形成一个完整的故事就看自己的水平了。

可以写几千万字，可以写几年，建议参考，凡人修仙传，????

现在的文学已经没有灵魂了！网文的泛滥成灾得益于网络。利益。写作的人没有道德约束。随性而来。以迎合人的原始欲望。一些网文内容粗俗低劣。文字简单直白。就是一群在白日做梦的意淫，文学应该是给人以美感。给人以心灵的启迪。给人以感悟和希望。现在的网络文学。已经失去这些东西了！除了东拉西扯就是白日做梦。迎合人们的低俗要求。满足人们心里最原始的欲望而已！

网文为什么能吸引人呢？你可能说了：那还用问吗，就是因为“爽”啊。可这是体验，不是答案啊，我还得接着问你：为什么读网文会觉得“爽”？有的人可能会说：因为里面有金手指，还有各种各样的脑洞，很新奇。

作者储卉娟经过调查和分析，从学术角度给出了她的回答：我们在网文里读出脑洞、体验到爽，主要是靠一种技术实现的，叫做设定。我跟好几个网文的忠实读者聊了一下这个问题，他们都觉，这个点抓得挺准的。设定，就是网文能够吸引他们的核心要素。

下面，我们就来说说，网文里的设定到底是什么？

设定既不是故事大纲，也不是小说的类型或主题，更接近我们说的世界观，或者游戏规则。

作者研究这个问题的方法很有意思，她没有去分析小说，而是跑到网文作者和资深读者聚集的论坛，看看他们到底关心些什么。

先来看几个他们热烈讨论的问题：一个宅男如何杀死一个强力吸血鬼？穿越成崇祯，你有信心翻盘吗？悟空、玉帝和恐龙，谁更早？如果人类的一切都重置，又会变成什么样？

这些问题，听起来是不是有点无厘头？但是，在圈内人看来，这些问题不仅有趣，而且很严肃，因为这些问题讨论的，正是设定。

比如，有一个人想写一部有魔法元素的奇幻小说，他就在论坛里发起了一个讨论，请大家看看他的设定怎么样。要是让我猜想他们讨论的内容，肯定是有什么新奇的魔法，就像《哈利·波特》里的隐形斗篷，或者能穿越时间的时间转换器。总之，就是这个世界能有多奇妙。

可是，这个讨论组完全不是这个画风。他们首先讨论出了一套规则：这个世界里，社会发展存在两个固定动力：一个是魔法，一个是科技。魔法控制的是农业社会，制度进步缓慢；科技控制的是工业社会，制度进步更快。这两个世界要打仗，战斗力就看各自的综合实力。

接下来他们争论的要点，你肯定想不到。发起讨论的人坚持认为，魔法社会发展到最高阶段，应该和发展到中间阶段的科技社会，势均力敌。结果很多人站出来反对他，认为这种均衡根本不合理。如果没有喷火、巫师这些词闪现，这个讨论简直就像是一群中学生在讨论历史作业。

这个论坛里，有无数类似的讨论，时刻发生。这可以算是网文小说创作一个不成文的规则，作者在动笔之前，或者创作过程中，一般都会把自己构想的设定拿出来跟读者、同行讨论，看看设定是不是自洽。当然了，不同类型的小说，自洽的标准也不一样，比如穿越题材要符合当时的历史条件；修真题材要符合约定俗成的修炼门道。网文平台的编辑还会对作者强调：动笔前一定要把设定想清楚，不能天马行空，要尊重规则。这可是吸引读者，打造爆款的基础。

达到自洽的标准，写出来的小说估计就能达到及格线了。你可能想问了，既然都有设定，这些达到及格线的网文，跟那些火起来的网文有什么区别呢？

区别也不在文笔，而是要看设定够不够好。好的设定，会有更宏大的世界观，或者有更精巧的结构等等，从一开始就能牢牢抓住读者，让他们一旦进入这个世界，就不想再出去了。这就跟追美剧，盼着最新那一集出来的那种迫切心情，差不多吧。所以，就算网文有情节拖沓、人物扁平这些缺点，读者也不会那么苛责。我还听过有人调侃说，网文可是给我们做了个示范，就算文笔一般，也能写出吸引人的文章。

你肯定也想知道，网文的设定能好到什么地步呢？我们来看一个例子。2019年最火的网络小说，非《诡秘之主》莫属。它一直稳坐2019年起点中文网第一的宝座。读者圈公认，它的设定是一流的。万维刚老师也是网文的读者，他在精英日课里，还专门用一节课讲了《诡秘之主》的设定，评价更高。他的大意是，它的世界观之宏大、人物和道具之多，剧情之复杂，比金庸写的小说高出两档，比现代西方的《哈利·波特》《冰与火之歌》也高出了一档。我觉得，这话不算夸张。如果你对《诡秘之主》的设定感兴趣，也推荐你听听这节课。

你要是对网文很内行，难免会提出一个质疑：网文的设定也都是抄来抄去，看多了就会觉得也没什么意思。

我在网上查了查这几年有关网文抄袭的新闻。有一种观点比较有代表性：抄当然不对，但普遍存在，而且没办法。网文作者想留住读者、保持热度，必须保证每天更新。有的写手说：累的时候，闭着眼睛也得打字。这样高强度的写作，借用别人的设定，重复自己的设定，似乎避免不了。

抄袭肯定是不对的。书里从法律、社会心理这些角度分析了这个现象，我觉得我们也没必要都展开来讲，不过作者有一个发现，我觉得很有价值，她说：原来抄袭和重复，正是网文创新的动力。

这个说法，是不是有点反常？我们一般会觉得，重复就是没有创新。作者的意思是说，如果很多网文重复一种设定，它就成了一个类型，在网文界叫流派。说得再直白一点，一个人抄叫抄袭，无数人抄，就成了流派。

请你来听一组词：种田流、无限流、洪荒流、凡人流、女婿流、废柴流……你可能会觉得有点不明觉厉，没关系，你只需要知道，它们都是对某一个流派网文小说的统称。网文有创新，能繁荣，正是因为有这么多新的流派不断出现。

作者在书里借用了一个很妙的比喻，来描述网文怎么靠流派的演化来创新。我们一般会觉得，写小说就像做陶罐，一次成型，靠的是作者的手艺和灵光；但是，写网文小说更像是下棋，有人开创了一套下棋的规则，也就是设定，就会有很多人参与进来，这就是为什么同一个流派的小说，基本设定非常相近。在外人看来，每局棋都差不多，不过是马走日、象走田，可在下棋、观棋的人看来，每个细微的差异都意义重大。更重要的是，在无数的棋局中，总会有人突破既有的框架，开创新的规则，对应到网文小说，就是开启了一个新的流派。

作者举了一个典型的例子，就是“清穿”小说，也就是女主角穿越到清代一种网文。前几年很火的几部清代宫廷剧，都是清穿小说改编的。我来帮你回忆一下它们的基本设定：现代都市女性，毫无科学原因回到清代，主要是康熙朝九龙夺嫡之前，她会陷入政治斗争，努力挣扎谋求生存，同时跟康熙和他的儿子们发生各种情感纠葛。

这个套路，很熟悉吧？它的开端是2004年的网文小说《梦回大清》。它最早发布在一个女性网文平台，叫晋江网，当时上面大部分都是言情小说。不过，《梦回大清》的作者想写点不一样的，就把当时男频文（男性看的网文）里特别流行的“穿越”这个设定拿了过来。这样《梦回大清》就打破了传统言情的写法，开创了一种新写法。

这个新写法引来了大量的模仿。据作者储卉娟统计，《梦回大清》发布之后的几年里，一共出现了超过200部清穿小说。把这么多清穿小说放一块儿，一比较，很容易看出它们的套路：女主角穿越回去的时间点相差不过5年，因为考虑到阿哥们的年纪适合谈恋爱；主要情节都围绕九龙夺嫡；结局都是雍正登基。

它们的不同主要就两点：一个是女主的背景和穿越后的身份，另一个是男主是哪位阿哥。不同的组合，再加上作者不同的知识背景，就会带来完全不同的爱情故事。如果作者是清史爱好者，熟知历史细节，穿回去就能参与到历史进程。如果作者是个历史盲，除了雍正登基的结局之外，一无所知，穿越回去，又是另一个故事。

正是因为重复，这个设定变得越来越固定，成了“清穿”这个流派。它的影响力也超越了网文，连电视上的清代世界，都逐渐被清穿的世界替代。

在二十多年的网络文学发展中，清穿不是个例。玄幻、修真……网文的各种流派都是这样，经过大量的重复，成为一个流派，然后持续发酵，影响范围越来越大。

重复造就流派，但如果只是单纯的重复，网文早晚会成为死局。就像游戏虽然好玩，但很少有游戏能让玩家一直沉迷。读者看多了套路，自然会期待新鲜的东西。这也是我从这本书里读出的另一个很有意思的观点：任何套路里，其实都潜藏着变化的动力。

还是回到清穿的例子。到了2006年，就有很多清穿小说不按套路出牌了，比如男主不再是皇子，或者女主变成两三个人，再或者穿越后，女主会发现周围还有其他人也是穿越过来的。这就是前面提到的，棋局中的细微变化。

到了2008年，出现了一部小说叫《平凡的清穿日子》，它根本就是在“反清穿”。在今天看来，这部小说既标志着清穿这个流派的谢幕，又开启了一种新的网文流派——种田文。女主角的目标既不是改变世界，也不是谈场恋爱，而是努力学习古代的规则，争取在这个环境中生存下去。后来，种田文又衍生出了更多变化，有的回到古代，有的留在现代，主角也不一定是女性，还有男性。

正是在一次次的微小变化中，原有的设定被打破，孕育出了全新的流派。这就是作者发现的网文创新的方式——流派的演化。

谈论网文繁荣的时候，我听到的说法，大多都在说规模效应，或者头部效应，比如网文数量特别多，光起点中文网一家，就有几百万部小说；或者某部小说写得特别好，成了大IP。但是这些都只是对现象的描述，没法解释网文的活力到底来自哪里。如果我们像作者这样，把观察的维度从单本小说上升到流派，你就能看到，那些被认为是千品一律的网文里，有各种新的流派不断涌现，从言情到清穿，再到种田，从武侠到奇幻，再到仙侠，再到修仙。网文的创新和演化，跟传统文学不在一个维度上。

重生之都市修仙小说没有不写，现阶段是修改一下文中不是正能量的篇章

自荐新书诗的花朵，与今日头条签约连载中，这是一部自传体小说，希望你能喜欢

因为他们不知道百度啊，看见不会的字词典故，一些小知识什么的直接跳过去，于是脑海中只增加了一些过目即忘的情节。还有就是一些无脑小说很多，槽点满满，不知从何吐槽起

(顺便放张图片安利一下剑三=v=)

原因其实有很多，按照我的感受主要有一下几点导致我们感觉现在的网文不好看了。

1、网文的质量问题。网文的质量问题其实也一直存在，以前如此现在也是。网文的质量参差不齐，部分人个人文学功底较差，导致质量落于下乘，形形色色的什么都有。

2、网文的形式和内容过于雷同。很多类型的网文都是换汤不换药，像是一个模板出来的，缺乏新意，一些就像流水账般的写作，数字虽多却无创造力。有些写得不错，但是喜欢挖坑，又不埋坑。

3、网文有个离不开的话题就是抄袭。具体的不说了，免得引起争论。好的作品原创的作品不少可惜没有人气，一些抄袭的却不但人气高，还拍成剧，实现作品ip化。

4、其实还有其它的原因，不过上面这三条就足够重要了。

优秀的文学作品本就极少，网络文学的作品又浩如烟海，也许是微博的一篇日记，也许是头条的一篇文章，亦或是某网文大神的一部早期作品，都会给人以惊才绝艳的感觉。现在的问题就是我想要找符合自己味口的作品，而作品确在等待着点开阅读它的人。

象看画一样，相同题材，无限翻版，多次重复，不见新意，大同小异，审美疲倦。

我也觉得…我自己就是…有点关系吧…

遇到好看的文章，要心情也要运气，小时候，很多我觉得好笑的笑话，长大后反而觉得不好笑，这是心情。没找到好看的网文，这是运气。

套用冯小刚的一句话，垃圾小说多了是因为垃圾读者多了，现在不管是什么行业，要想赚钱和产品本身好不好没关系，必须要火。就网络小说而言，怎样才能火呢，无非就是跟风热门的玩套路或者刷数据。这样造成的后果就是一部分原创有想法的作者永远出不了头转而放弃了，网文类型变得单一质量得不到提高。其实说白了还是读者本身的问题，需求决定市场，一方面哀叹没有好书看，一方面自身又缺乏主见缺乏鉴赏力喜欢从众。“大家说好，才是真的好”，这句话放在中国是不适用的，每个人的品味都不一样，坚持自己的本心，让市场根据自身的需求变得百花齐放，那样高质量的作品才会产生！

现在网上都是什么霸道总裁什么东西的。你总读这样的书，那么你就永远长不大，永远接受不了这个事实，你总是怀着梦去看待这个世界，可这个世界很残酷，你会越来越傻，有这时间不如看点名著什么好书。

因为现在所以梗都被玩坏了，再优秀的网文也摆脱不了一些狗血套路，相似剧情，让读者有了阅读疲劳，越是资历深的网文爱好者越是能够看穿小说下一步剧情，因此我们再也无法耐着好奇心等待更新最新章节。

而冷门有创新的小说写手们，因为在一开始就不是大众偏向的，没有阅读量和读者支持，也就自己觉得无耐，坚持不下去就放弃新的套路。甚至有一部分就是为了迎合大众口味，一步步按所谓的套路来，就有重复眼熟的情节，让人看着有一丝熟悉感，最终还是失去趣味。

这就陷入了一个死循环。。。。。。。

不过尽管如此，我还是期待有新的文路出现，也相信有所新的发展！

感谢邀请，我认为现在网文为什么没有以前好了有作者和读者的两方面原因。（以下谨代表我个人观点）

首先是读者，现在网络发达叫以前读者的选择多了，读过的书也多了，那么读者的品味自然就增加了，就好比几十年前你有一个大哥大就很满足了，现在你有了智能机还不满足，还想要苹果机是一个道理，还有就是以前的网文很少，你看了一个会感觉特别稀奇，特别有意思，现在网文泛滥多到数不清，物以稀为贵不是没有道理的。读者的需求增加了，品味增加了，所以你可能感觉网文没有以前好了。

其次是作者方面，作者的进步速度，没有跟得上读者需求的增长，自然网文就没有以前好了。还有就是现在有些作者缺乏创新意识网文基本一个套路下来，读者看到开头就能想到结尾，这会让读者产生审美疲劳，以及现在写作功利化有些作者为了赚钱太过高产了，速度有过快，质量自然没有了保证，最后就是有才华的作者有限，而不可否认的是才华横溢的作者的精力有限写出的出色作品自然少之又少

谢邀。

实际上，这事儿对于绝大多数网文读者来说，都是一个必然的状态。说到底，虽然网络小说，宽泛的形容，应该是网络载体小说，但是实际层面，网络小说，尤其是目前的网络小说，绝大多数是属于简单粗暴的爽文。我个人倒是不赞成把小白文和爽文等同起来，小白文某种意义上来说，还具有比较明显的故事性，而爽文，则是属于把一堆各种段子翻来覆去杂糅，单纯以提供感官刺激和短时间的情绪发泄为主的网文。与其说是小说，不如说更偏向于段子集。

在读者年轻的时候，或者说网文看得不多的时候，对于各种类型的小说，实际上接受度都比较高，说白了，新鲜。尤其是对于各种段子，绝大多数更是乐此不疲，这个不奇怪，大家都是过来人。但当阅读的书数量增加，阅龄增加以后，对于段子所能造成的新鲜感和爽感，是一定会大幅降低的。

一个词来解释，就是审美疲劳

然后读者肯定就会本能地趋向于回到正常的小说需求上来，即【想看新鲜有趣，有创意的“故事”】。

可惜，尽管现在很多老书虫因为书荒而进入到网文写作领域，但在大环境下，坚持不了多久，就变得开始“以市场为中心”，说白了，就变成“以钱为中心”，各种研究热文，又回到了当初让他们书荒的老路上，不断地去模仿，学习，写作“爽文”，这其实是很可惜的。

老白读者对于小说质量的需求，与市场当中粗暴提供“爽文”的供给，出现了极度的偏差，这也就造成了老白读者兴趣越来越低的原因。这一点，从阅文集团近三年每年付费用户数，平均用户消费数，以及付费用户消费总数不断下滑，就可见一斑。

早期的网文，有天下霸唱的鬼吹灯，南派三叔的盗笔，树下野狐的搜神记，老猪的紫川，当年明月的明朝那些事儿等等，虽然同样有着斗破苍穹，斗罗大陆，吞噬星空这些小白文，但严格来说，算是百花齐放，各领风骚。每一种类型的读者，都能找到他喜欢的类型作品。

但是现在，只要扫一扫各大书榜，几乎都被同类型的几种爽文霸榜，甚至于可以说，除了自带流量的老作者之外，像以前那样，能够让新人进行“创作”的土壤，几乎没有了。阅文成立以后，整个市场进入了资本化，几乎都是按照“快速兑现利益”的方向去进行写作引导，这也让读者的可选择性越来越低，所以很多老书虫书荒，乃至离开网文市场，也并不奇怪。

虽然个人人微言轻吧，还是觉得那些基于书荒，想写出让自己觉得有趣的书的作者，还是应该坚持初衷，好好把自己想写的故事写出来，不要盲目去跟风所谓的热点文。

因为但凡是稍微有些市场嗅觉的人，都能感觉到，网文市场，目前处于一个变革中。这个时间段，能够静下心来打磨写作技巧，构思出色故事的人，在下一个市场增长期，才会占据先发优势。

网络为全民创作提供了可能，但全民创作，并不代表全民成神，说到底，除了营销之外，真正能让读者接受的，还是书的质量本身。尤其是老书虫，更是最值得争取的读者。

现在的网文如果真的没有以前好的话，并不能完全归结于作者的原因，个人觉得一个人的文章如果变得越来越差，可能有以下几点原因。

1. 最初写文章完全出于自己的爱好，在没有成名之前，没有任何其他因素来左右自己，发挥的完全是自己的思想，写作完全按自己的节奏来。随着知名度提高，个人收入不断增加，商业活动和邀约可能也会逐渐增加，写作时间和动力会渐渐下降。质量自然没有那么好了。

2. 也许新的作品质量还可以，但是相比于他之前的代表作，并没有那么讨人喜欢。毕竟，自古以来，伟大的作家能创世的名著并没有多少。就像我们大多人只知道四大名著一样。而四大名著是四个不同的人写的，并不是出于一个人之手。

3.那其他人就没有写的好的作品吗？

后来的作者，大部分是看到别人写网文有不菲的收入，才慢慢跟进。出发点不一样，写出来的东西也永远不一样。内容和框架往往是读者司空见惯的，自然阅读和传播就没有那么快。有团队和推手的另当别论。

以上纯属个人见解。

以前也是资深老书虫一枚，这两年都没怎么看了。

很多书的情节都差不多，看得多了就没意思了。

为什么说读得越多人越傻，我觉得楼主有些偏激了，千万种人，千万种想法，千万种思维方式。每个人看到的都不一样，只是经常看同一类型的书，会把自己圈死在一种思维上，这样非常不好。

网文千万种，有好有坏，不要太沉迷就好。

快餐化，读者群越来越小，生活节奏越来越越快，同时生活压力越来越大，求解压的爽文受欢迎，所以一切可以归结为读者需求！但好的网文并不少

从1999年开始，到现在，网文已经经历了20多年的发展。

按照现在的角度来看，当初算得上是最初的网文小说的有哪几本？

台湾作家痞子蔡的《第一次亲密接触》，今何在的《悟空传》算得上是最早的两本网络小说，然后便是什么缥缈之旅《小兵传奇》之类的小说。

这些小说依照现在的角度看来，那可以说是相当的稚嫩。

但是要知道这些小说创作的时候，还没有网络文学这么一个概念，没有此时想要签约就必须遵守的条条框框，写不写完全看作者的心情与兴趣，一旦写了，投入的都是精力以及感情。

并非说是现在的小说，其作者没有投入感情和精力，而是说现在的作者太过于模式化了，不论你现在写的有多好，大家读起来都有一种似曾相识的感觉，读多了也就没有了新鲜感。

但是说实话，愿意用心去写文章，构思一个全新的故事实在是太费时间了，可是却更加受人们的欢迎，起点作家宅猪，从《独步天下》《人道至尊》《帝尊》牧神记再到现在的《临渊行》，看得人越来越多，用心再做故事的始终会受到大量人的追捧。

反倒是初看《斗破苍穹》的时候，确实让人激动，可是再往后的《武动乾坤》让人有一种，诶，我怎么好像看过这本书的错觉。

是作者写的不好了吗？不是，而是模式固定了，即便是文笔再好，后面的读者大多是抱着批判的心去看的。

所以觉得网文没有以前好的感觉大家都有，不是因为作者，而是因为大多数作者都进入了一个模式，一个可以赚钱的模式。

写作是一个沉淀学习的过程。为什么很少有伟大的作家是高产的？很多作家，终其一生就一两部传世的作品。但一部即可伟大。

网文时代诞生伟大作品的几率极小。那种每一部耗费作者极大心血，甚至呕心沥血，倾尽一生的作品，并不是每天守在电脑前面绞尽脑汁能够杜撰出来的。

曹雪芹披阅十载，增删五次撰写《红楼梦》，陈忠实用一辈子抒写《白鹿原》，无论是《简爱》，《傲慢与偏见》，《战争与和平》，《巴黎圣母院》，《双城记》《飘》《老人与海》………这些作家都是倾尽心血在一部或者少数几部作品上，他们这一生的光辉就在这一两部比起现在动辄上千万字的网文都属于短片小说的作品上，却每一部都能不朽。

反观现在的网络作者呢？看看今年福布斯网络作者收入排行榜前十的那几个人，有几个人敢说自己的文笔好的。现在的网文为什么没以前好？就这十几个他们的作品好过么？如果读者都是初中一般水平，他们的作品确实可读性很强，故事新颖，脑洞清奇，然后呢？不过是和中学生作文水平差不多吧？读了几年书，回头再看他们的书，估计坚持能看下去的没几个，而觉得写的不错的作者，更凤毛菱角了。

不想攻击谁，所以也不用一一列举谁是谁非。读者的眼睛是雪亮的。名气大的写手，不见得能写出好作品。那些埋头电脑前十年如一日的笔耕不辍者，实在佩服他们的毅力和大脑神经的坚韧，也佩服他们的脸皮之厚。一个套路几百几千万字的不断写下去。牺牲生活，牺牲时间，牺牲生命，在有限的人生中，估计也只有他们银行卡的数字增加了。人生如此，生不如死。

写作是一件严谨的工作。文学作品不是闭门造车的生搬硬造。不是某些网文不好了。是一个套路的东西读者太熟悉了。也不是有些网文作者退步了，是他们一直在原地踏步。我们要承认有些人写的不错，可惜，天下熙熙皆为利来，再好的作者，也架不住利益的侵蚀，十年磨一剑，变成两年打一把匕首，好的了才怪。

他们不是江郎，所以不会才尽。只是才识有限，还在竭泽而渔！

三年级下册，第一次看小说，到四年级的时候还在看玛丽苏，各种总裁各种王子公主不可自拔(￢_￢)，（我母上就喜欢看这种）到五年级的时候，意识到了自己的脑残，看的文必须要剧情好，文笔好，拒绝玛丽苏，现在六年级，看耽美( ͡° ͜ʖ ͡°)《魔道祖师》《六爻》《一受封疆》《养父》沈王爷之父子情深等等等文，现在在追《嫡子难为》和你好大叔有好看的文求推荐，要1v1菊洁），王子爱上灰姑凉，现实怎么可能，女主各种白莲花，女二家室，容貌，才华，样样比女主好，男主瞎了吗？还有女主自己孩子和家人都被男主弄死了，还是选择原谅他，这爱真伟大，女主穿越各种金手指，各种牛逼，每个男的都喜欢她，所以说，看一篇好的文你会懂很多，看一篇脑残文看多了也会脑残的

我夏尔大总受X384镇楼

小白太多了，看书不愿意动脑。

写手也特别多小学生！

写个刑侦的，连法律常识都没有。

写推理小说的，男主和女警谈恋爱。

写悬疑小说的，男主和女鬼谈恋爱。

写玄幻小说的，男主和妖兽谈恋爱。

写历史小说的，男主和四大美女谈恋爱。

写都市小说的，男主和谁都谈恋爱。

。。。

作者自己智商不行就强行给配角降智，故事情节老套重复，看个开头就知道结尾。。。

特别是之前看的一本推理小说，作者连这句话“当你排除所有可能，剩下的无论多么不可置信，那就是真相。”出自哪里都不知道。

现在抄袭的多，自己没经历什么，当然没有什么创新力了。很多大咖现在也是江郎才尽，更新得越来越慢，以前专门写一种，而现在也都开始转型了。

我是一个重度小说阅读爱好者，原本阅读小说的时间基本大于游戏+电影+短视频+新闻的总和，但也随着小说越来越难找，越来越读不下去等客观因素，导致我经常萌生出强烈创作小说的想法，哪怕没人看，能自我娱乐就好，我这么鼓励自己。可惜创作小说是会受到各种客观条件限制的，是以迟迟无法动笔。

有人说现在短视频冲击下，底层的小说作者或者说中低层的普遍日子不好过。

还有人说千篇一律，比如十几年前大火的小说分类——玄幻小说，现在好的玄幻小说相比以前越来越少，明明是个很容易发挥作者天马行空的一种题材，却偏偏都成了打怪升级换装备换地图的网络游戏套路式写法，也没动力去发挥想象力了，普遍也不愿意颠覆式创新了。

还有人说出了反人性的论调，有人就说三妻四妾自古有之，不让写种马文、后宫文违背人性、看着没劲等等，这种吹毛求疵的人也不少，熟不知诡秘之主、哈利波特呼？

还有什么作家向钱看呀，抄袭呀等等，都只是表面罢了，深层次原因不单单如此。

限制固然有，但可发挥余地依然足够大，归根结底，小说写得不好看，还得从自身找原因。当然不是要埋怨作者，而是要找到原因，找出方法，才能解决好问题。

相信大家已经跟上咱们思路了，好，直接上干货！

最本质的问题之一就是，反常识。

没错，所谓常识就是经历了长年累月的时间检验而形成的普遍价值观得以被人们所认可和接受，是一种共识。

那么相信都听过一句话，水至清则无鱼。

作为平台你得允许有羊毛党存在，他们薅羊毛，发表一些滥竽充数的小说，为了防止这种现象，你就抬高标准，设高门槛，关键是太高了！让很多拥有创作热情和激情的作者被挡在门外。

前几年，我知道有一些作者仅仅为了拿到那可怜的每月全勤奖，每月多200元，就天天挑灯夜战到天明。还有现在的那种流量推荐，很多作者都拼了，疯了，他们是为了钱而写。

资本的本质是迎合，而创作的本质恰恰相反，作者才是那个应该被人们迎合的那个人。

想象这么一个场景，一个新人刚刚通过了小说平台编辑的大纲审核，小心翼翼又忐忑不安地发表了几万字的章节，到了月底却发现连3000元都拿不到的时候，这心情是何等的wo槽！

既压制羊毛党又照顾到低收入作者以及新人作者的博弈，是平台始终要考虑的，而不仅仅只是搭个架子就放养，那只会残酷的野蛮生长，最后必然是一地鸡毛。

经过我多年的观察，作者是一个很特别的群体，往往想象力丰富又能书面表达，可是其他方面就很不擅长，能玩赢羊毛党的百不存一。

说完了优中选优的基数问题，这时，我又想到了一句话：红花也需绿叶衬

没错，红花是少的，但绿叶可以很多。

曾几何时某大平台的排行榜单每个分类下还有500本书可上榜展示以及供读者选择，现在只有100本了，足足缩水了4倍了，少了4倍的绿叶，红花当然就不美了。

相信很多人说，你站着说话不腰疼，平台都赚不到钱，怎么扩大榜单，上了榜难道不用给钱？

这个赚钱问题，我会在后面提供一些不成熟的建议，也许可以值得大家思考。这个都是题外话，下面让我们言归正传。

其实，不光是小说，很多行业都面临着灵感创伤。灵感越来越难以产生，为了获得灵感而想尽了办法，却达不到预期，以至于很多人开始自暴自弃，随波逐流。

网络文学的快餐化更是加剧了这个痛苦，比如思如泉涌的体验越来越少，往往只是仓促得了一点灵感，在外界或自己内心的催促下，只得多加入一些套路和生硬的梗来充实大纲，以此弥补创意上的缺陷。

很多人都有过这样的经历，有一件事刚想到了个头绪，就断掉了，后续的思路就衔接不上。为什么呢？归根结底在于，他们不知道灵感的陷阱。

他们只知道读各种激发灵感的书，或者冥想等等，但却不懂，灵感也是容易被破坏的。

如何避开灵感的陷阱防止被破坏，也同样重要！这里我就分享一种我知道的给大家。

有人研究过达芬奇、牛顿这些仿佛创造力无穷无尽，永不枯竭的人，找到了一个共同点。

就是，他们的工作区都很乱，而且都不喜被人打扰。甚至牛顿不愿意与人打交道，还有人宁可搬到远离人的地方居住。

不被打扰，可以让潜意识得到一种安全感和放松，这很有利于创作和灵感的迸发。

工作区很乱，书籍摆的到处都是，草稿和图纸铺满地面让客人无处下脚。不允许别人乱动他的东西等等。

因为创意就是破坏，创新就是改变，这是符合心理学的。太干净工整，人就会潜意识觉得不想破坏，从而限制灵感和创意。

现在流行的短视频里教太太们把衣服收纳好，家里物品摆的整整齐齐。这是二十世纪七八十年代的日本妇女作为家庭主妇引以为傲的长处，传到中国以后其实不完全是好事。日本女性地位低，难以找到工作，才不得不整天费心于家务，这未必适合创作群体。

为什么小说阅读不能和商业结合得更紧密些呢？

是因为还没有完全形成一个闭环对吗？

其实打造小说生态是个可取的选项。

和一些社交软件进行融合，在社交页面展示，比如你的某某好友阅读了哪个小说的哪句话，点赞了哪句话。

点赞的话越多，你对这个陌生人或者叫普通好友的观感就更立体，如果恰巧你也阅读过这本小说的这句话，你甚至还可以产生共鸣，可以和他人进行交流，借此打开交际圈。

诸如此类的还有很多，比如喜欢哪个书中的哪个人物，或者人物的性格还是座右铭，或者是哪句话能get到你，在社交软件上就可以跟你生成出一些标签，让你更具有辨识度。

再比如小说的载字量，比如40万字左右的小说，可以弄个微小说推广，鼓励大家写这种不超过40万字的小说，甚至允许剧本编剧引用小说里的某个桥段或对白，当然是少量付费引用。

还可以跟商品进行浅度或深度绑定，比如某个产品和某本网络小说推出组合营销，你喜欢哪个小说，就去买哪个产品，然后产品的利润里拿出6毛或1元，这笔钱有一部分可以奖励作者，还可以成立圈子，作为喜欢这个圈子的人进行本书线下活动和推广的费用。

小说是人们精神生活的养料，物欲横流的现代，人们往往更关注于挣钱，而忽略生活。这时候，小说可以带给人们少许慰藉。它不应该是急功近利的，而应该像科研领域一样，几十年的付出才能开出诺贝尔奖一样美的花。

PS：希望我们都能看到这一天，让小说插上翅膀尽情飞翔，更高，更高~！

因为以前写作是爱好，现在写作是赚钱；以前不是大神，粉丝少，一个情节都会反复推敲，写得好与坏都会有人去评，现在成了大神，就算写得再垃圾，粉丝都会捧，偶有几个说他写得差的人，也会被人群淹没。

再者，现在的人都爱复制成功之路，只要你自己有一部代表作，那么接下来无非就是把主角名改一下，情节略改，一本新书又出来了。

话说，只要有了名气，钱这么好赚了，又何必绞尽脑汁去构思奇妙的情节呢。

你见的太多了

你吃过更好的

你本人提升了

而网文依旧是老套路

依旧是过去的模式

只是你变了

网文只能去收割过去的你

所以