小说出版的技巧

这要看你是想写什么类型的小说。

如果是想写比较文学性的小说。小说三要素必不可少的：典型的人物，情节，环境。环境有自然和社会两种。你最好是已经有想写的骨架，这样可以在骨架的基础上进行修改。通过小说的几个或者一个主人公身边发生的事情进行述写。如果你要表达的指示平平淡淡生活琐事，你的故事情节一定要贴切生活，琐碎平淡，这样任务才有真实感。倘若是有待抨击性的，一些社会上典型的事情可以进行必要的人物姓名等的虚拟化，植入小说里。但是一定要有小说的开端，发展，高潮，和结局。

如若是像我们看的青春言情之类的。这类的都大同小异，想写出色的，风格迥异还是个人的风格决定。至于像玄幻之类的，如果是男生这类会比较写的好，他们玩网游的比较多，更加天马行空。如果是女生写的，最好的就是掺杂一些小言的情节。穿越的写的人太多，题材太泛滥，没什么意见。

如果文章很好的话是不会要出版费的，较好就靠初期签合同了

写小说的技巧应该遵循正文循序渐进，内容扣人心弦，情节跌宕起伏的原则。

首先是正文应该遵循循序渐进的原则，如果没有循序渐进很容易产生一些让读者读起来感觉很生疏的感觉，并且会给人一种没有足够的吸引力，从而使得这部小说没有足够的阅读量。

其次就是应该遵循内容要扣人心弦，如果内容没有写得足够精辟那么就会产生一些消极的影响，使得读者没有读下去的兴趣，从而放弃阅读。

再者就是情节应该跌宕起伏，情节如果是跌宕起伏的情况下那么小说整体的效果会更加惟妙惟肖，突出整体的重点和细节都是很好的。

撰写小说应该做到的事项：

1、应该主动保证小说的内容是没有违反一些各大平台发布的规则，否则会产生被退回的风险，使得自身面临写稿没有稿费的情况。

2、应该保证小说内容完成之后有进行一遍内容的核实，才可以保证内容是适合广大的人民群众阅读的。

3、应该在撰写完小说后主动阅读体验效果，不能用主观的判断来代替阅读者的真实感受和真实需求，否则会影响到小说的阅读量。

可以在书城、网上书店，搜索你所投稿稿件同类图书

上面的说的对，首先要立大纲，不过我再补充一下，中心思想也很重要。

最近也在帮助一个作者朋友写开头，说一下我的建议吧。

大纲上，可以按时间线、剧情流程等。

一本小说的开始，先定下中心思想和人物性格，不同的思想和性格都会影响到小说的剧情。例如最泛滥的大比，爱成功的人会想打败所有人，爱财富的人奔的是第一的奖励，爱学习的人为的是能和他人切磋，而淡然的人会不屑一顾……当你确定了性格后，就要始一而终，江山易改本性难移。

然后写一个略纲，把所有剧情（包括想到的）按顺序写下，从开头到结尾。再想想，哪些是主线，哪些是支线。支线再分出有意义和无意义或者意义重复的，意义指的是塑造中心人物性格和对主线的必要补充，无意义的支线全删去！

写完略纲写大纲，分几个卷，每个卷写上主线、支线、主要人物及势力、重点话语。有心的话，可以像爱潜水的乌贼一样，每一个章节再分一小纲。

现在开始可以写开头了！

开头要在500字内写出主角性格特征，2000字内放出本书看点，6000字内放出第一个小高潮。

背景交代能删就删，只给出读者一开始需要的，其他的以后一点点出。

不要太追求完美，没有真正的完美，就算是大神也只是比较完美。新手每一天都在进步，写出足够的就好了。

流罗祝你成功！

我和你一样也纠结这个问题，但就我目前所了解的情况，也足够回答你的问题了，新人写手最重要是提高作品的知名度，文的质量等，不妨在网络上先连载，赚足了人气再想出版，也没必要去谋取出版。

一般来说，如果不是出版社主动约稿，你就得掏钱，出版社的每一个环节都得花钱，戏称为自费出版，而在网上发表同样能够达到宣传自己思想的目的，同样能够流芳百世或者遗臭万年！

关于写作，本来写作是作者自我生活经验的积累和思想的总结，但在目前已经畸形的社会形态下，要想把作者自己真正的总结和思想通过正常的途径来发行显然不符合目前的社会规律，在目前网络文化迅猛发展的社会形态下，绝不缺乏具备思想性和现实性的作品，这些好的作品要从网络上走下来变成纸板书籍很不容易，要么自费，要么寻求赞助，不管是哪条路线都离不开金钱的作用，世界上没有免费的晚餐，所以，一味地寻求自己作品的出版是不现实的，如果你认为自己的作品有出版价值或者想流传于世，做好的办法就是出钱购买书号。

另外审核也同样需要付费的，笔者（我）的一本小说曾经在网上给某出版社（省级出版社）看中，寄去样稿以后，编辑看完来电话说要收取3000块钱的看稿（审稿）费，至于能否出版还需要考虑，所考虑的范围也就是上面的出版指标问题，每个出版社都有自己的指标，这指标是上面给的，我说的上面要是可以自个“购买”的，就因为这样，真正好的书稿很获得通过，毕竟审核也同样建立在金钱的基础上，如果不是为了出名，而且有充足的金钱支配去寻找刺激，最好不要争什么出版，还是在网上玩自己的文字为好。

关于出版，能够出版的前提是购买书号的人民币已经到位，一般来说也就3万到5万之间，其中看你自个愿意印刷的数量而定，也可以一次性购买书号，完了自己找印刷厂给印刷，印刷厂可是多多益善的，出版社也是水涨船高，只要你有钱，第一次印刷的数目都可以商量，按招目前流行的说法，出版社是依靠卖书号来维持的，这不能怪他们，他们也是生活所需。

再说发行，发行这一关是最关键的，书卖不出去那是很遗憾的，出版商也有一句很精明的话，那就是，不怕你的书写的不好，就怕你的名气不够大，不怕你的书乱七八糟，就怕你书包装不好，真正有为的书商主要是依靠市场来定位的，市场需要什么样的书籍，他们就会聘请专职的写作人员为他们写作，这就要跟我上面所说的一致了，因为这种写作不是作者自己真正的思想爆发而是利益驱动，所写出来的作品只能是新闻稿子一样的八股文或者是淫秽作品。

最后说下最坏的打算，如果你是自费出版，那么请准备两到三万的银两，出版商只管收钱，是不会帮助作品销售宣传的，目前大陆市场盗版风盛行，没名气的书出版商绝对不会出版的，只要作者能够给足出版商利益，出版其实并不难，但前提是，有很多很多的钱，呵呵！

另外最后说一下，没有门路的出版路径，是给出版社投稿，以邮箱的形式寄文过去，不要超过全文三分之一，邮箱找度娘查不难找，如果大大对自己的作品很有信心，就去试试看吧。

优秀的小说作者都要经过千锤百炼 通俗来讲起草前 构思大纲--应想好写什么类型的小说 作者你自己自我感觉自己对哪类小说充满想象更有兴趣，如：科幻、悬疑、武侠、修真等 不过刚开始写应注意大纲情节的设定不要太过于复杂，也不要认为字数多作品就好，应抱着精的理念去写，不要废话连篇，你可以参考唐家三少，我吃西红柿他们出道时和出道后作品的发展情况，什么事情都是由简单到复杂，切勿急躁。

小说定什么样的名字才符合和能阐述整本剧情的核心 主角人物一生的发展与性格等，尤其是在性格上应下点功夫，大千世界每个人有每个人的性格，主角的性格影响他在小说这个时空中发展道路上经历与坎坷，比如由于主角的性格导致他可能在未来的某一点得到某人的欣赏，获得一次大的机遇，此机遇可以设定为他得到财富或者由于此次机遇改变了主角的心性等，这些需要你捋顺思路加入自己构思 。

万事开头难，小说只要你开头框架 思路全都自己静静的捋顺后，其中的剧情，其实你心里就有数了，你的小说怎么开头，在开头怎样让主角慢慢的融入到你思维与你的作品中，就如编程一样，自己构思出来搭好框架，按框架每部去做，反而码代码不是什么事了，所以这些需要你自己斟酌了。

然中最最重要的就是关于你作品的文化背景与底蕴，构思前、中、后，包括开始起草，你要大量的翻阅关于你作品的古文巨献等资料，比如唐家三少的琴帝，他本人肯定对琴不是精通，但在他的作品中关于琴方面文字描述做的非常完美，这就是他自己不断去翻阅不断去查找资料，然后融入了自己的想法等。

在起草后，你要更加专，灵感来源于生活，关注生活的细节，不要求多3天一章就好，在此你可以以你为例，将你自己抽象化作为一个主角，用文字塑造一个真实的自己然后融入到无尽的小说时空中，因为才写，让你自己去用脑子构思虚拟一个主角，然后把主角塑造的非常好，那是100%不可能，因为主角的塑造根据环境的不同而不同的，要做到主角和剧情同步，所以很现成的就把你自己写了，然后里面的其他人物比如主角的艳遇，完全可以把你和你女朋友抽象化后写进去，你女朋友看也会相当高兴的，哈哈，当然，你也可以穿插点你和其他你自己构思出来的完美情人的一些邂逅什么。

就写到这吧，这我自己以前写小说时的一些体会，还有其他的打的手累死了，就给你挑了点重点说说，你可以参考下，然后自己想象，对了，先别把写小说想的那么复杂，你就自己想象到什么写什么，完了你自己看，看的过程中，你自己就知道该改哪里，改成什么样的了，这些不用多说，不要拖泥带水婆婆妈妈的，写的时候你是作者，写完后你看你就成读者，只要换下位前期就好起步多了。

到起点吧！到作家区就可以找到你的技巧！

抓住小说3要素:人物\情节\环境

小说结构讲是如何处理作品中部分与部分，部分与整体之间的关系，使篇章之间轻重配置得当，达到布局的和谐、匀称、统一。

具体讲主要是指情节发展的方式。对于短篇小说创作来说，结构问题还不太重要，可以想到哪写到哪。对于中篇和长篇来说，结构上的考虑就是作者必不可少的。而职业作者的标准便是能够熟练地处理中长篇作品。

小说的开始和结尾是作者必须要注意的。开始决定了一篇小说是否吸引人，在读者缺乏时间和耐心的今天，开始部分不吸引人，小说就失败了一半。甚至可以这样说，三自然段内不能让读者喜欢的作品就是失败的作品。结尾则决定这篇小说能给人留下什么回味，好的结尾可以把全篇的努力提升到一个新的高度。所以开始和结尾的构思往往更费力气。

掌握小说的结构艺术，还要了解所谓蒙太奇手法。蒙太奇是一种电影艺术手法，指把本来不在同样时空的画面、声音等因素摆放在一处，使观众产生联想，达到编导希望的效果。蒙太奇手法原本是电影工作者汲取自小说的技巧。只是这种技巧在小说创作中不为人注重。当蒙太奇在电影里大放光彩时，小说家们又把它请回来，加以改造，成为一种成熟的小说结构技巧。

由于小说没有声音和画面这些直观的东西，仅靠文字吸引读者。所以使用蒙太奇技巧，需要作者有良好的文字功底，不然读者读起来只能是缺乏逻辑的一团乱麻。

多看书。有想像力

无法回答。

你需要看一下同类小说的优点，吸取精华。

自己还要有好的文采，写作的条理性，头脑清晰，坚持不懈。不管有没有灵感，都要一直坚持下去。有付出才会有回报。

需要注意故事情节的逻辑性，素材新颖，故事情节能够吸引人。

像炼器、炼丹之类的，可以慢慢的让主角磨练，比如想天灵地火之类的，五行之火什么的，从炼丹炼器低级慢慢的到达高级。

故事情节曲折，巧妙。

自费出版问答集粹（作者必读）

本来我们是单一回答作者询问的，后来发现重复回答的太多，做了大量的重复劳动。而且，有的作者甚至问什么是书号，印书要书号用来干什么？看来，我们有必要从最基础的说起，现把最主要的问题归一下类，以方便作者朋友们。

一、问：什么是自费出书？什么样的书要自费出书？

很多作家和学者都是通过自费出版获得外部世界的认可和欣赏的。著名作家莫泊桑的《羊脂球》最初自费出版了400册，而且卖了三年多才卖完。伟大数学家高斯的算术研究也是1801年自费出版之后遭到奚落，后来却成为世界数学史上为数不多的经典。自费出版一直是众多作家、学者成名之前，展示其创作成就和独特思想的理想途径。

自费出版是指从书号、编辑、排版、印刷等一系列出版环节所产生的费用都由作者或者投资人（单位）来出资。图书的发行也由作者自己负责，销售利润归作者（投资人）所有。一般1000册起印，出版出来的书除了交几十本备案后，其余全归作者，销售和发行的利润也全归作者。

二、问：一般什么样的书适合自费出书？

一般而言，一些没有市场前景的、学术类的、专业类的、书画类的、小印量的其他种类或出版社不愿冒市场风险不愿公费出版，而作者希望正式出版从而展示自己文学、艺术或学术成果的图书，另外，自己有发行渠道的，不想让出版社赚出发行利润的图书（多见书商出版的教辅书等）。

现在文艺类的图书市场也低迷，很多普通不知名的作者写的小说，出版社大多不愿冒市场风险公费出版。如果作者想展示自己文学、艺术或学术成果，对自己的作品有信心，或者有现成的发行渠道（如有书商看中，愿代理发行，或者有单位如学校等订购的），也可以自费出版。

三、问：什么是书号？

书号即ISBN，最直观的就书的封底的条型码和那一串数字。是由新闻出版总署分配给各个出版社的。国内的书号还在书的第二页（一般在扉页的反面）还配有CIP数据，该页也称为版权页。这二者是在国内版图书不可缺少的两个必要数据。如果没有，就成了内部资料，内部资料是不允许定价的，也不允许销售。

四、问：你们工作室的书号有哪几种？各要多少钱？

书号一般分为：国内单书号，国内丛书号。

国内单书号（即国内出版社分配的一本书一个号），书号费管理费：一万二至五万元不等，（不同类型的书、不同的出版社价格相应不同。）可在国内公开发行，进入新华书店或二渠道（批发、书商市场）等。可用来晋升职称。

国内丛书号（即国内出版社分配的一个号出一系列的书），一般4－6本，有的社可出更多本），书号费管理费：二万至四万五一套（不同类型的书、不同的出版社价格相应不同。）

丛书号即套号，也就是一个书号出一套（系列）图书，一般要求这套书只能定这一套书的“总定价”，单本不能定价，即其中的一本不能与这套书拆开单独进入新华书店或二渠道发售。其号对应的名称一般是“××文丛”、“××文库”等。

有作者虑到出版成本低一点，想把自己的书插入到丛书中，占一本，那么，首先，我们要看看你的书稿和我们现有的这一套图书从内容和风格上是否能融合，是否属一个系列，可以的话，才能插出丛书出版。如果能插入进去，一般书号费用只需要6000——9000元左右。但这种机会不是太多，详情可来信咨询。

①如果碰巧有合适的丛书号可以将我的书插入出一本，那能发行吗？

答：用丛书号出的书，其中的一本一般不能进新华书店或二渠道公开发行，但可内部发行，书出版了以后一个月，在出版社备案后可在出版社可查询到。

②用丛书号出一本，是否能用来评职称？

答：这要你先打听好你们那里的职称评定部门的要求了，很多地方可以，有的地方用丛号出一本评职称的话，要出版社开一个证明。但也有的地方要求较高，一定要用单书号。具体问题，还得具体分析，你最好把你们当地的实际情况、要求搞清楚了，再行决定。

五、问：什么是电子号？

电子号是指音像出版社或电子出版社的号。书号的外观上和一般出版社纸质图书的书号一样，但是，这种书号是要求配光盘的。因为是以光碟为主，该书号出版的图书无需经中国版本图书馆分配CIP数据。但是该书如时入市场公开发行，则一定要以图书配合光碟共同销售，不然就进入不了正规市场。电子号的书号管理费用价格较低，一般六千至一万元即可。所以，很多作者因为想展示成果、评审职称、或是企业内部发行、宣传的图书，印数不多，不公开发行，也不用配光盘进入市场公开销售，所以多用这种号。

由于光碟制作成本较高（光碟的正面要和书的封面图标一致，须用丝网印刷），所以，如果你的书是用来上市场公开发行的，那就不适宜用电子号了。

六、问：你们只做自费出书吗？有没有不要作者花钱就能出书的。

是的，考虑到市场诸多不可测之原因，我们目前只做自费出版。

七、问：我的书自费出书，最低要印多少？我能拥有多少本？封面设计我能参与吗？

由本工作室操作来印的话，内芯黑白印刷的书，一般1000册起印，500册也可以印刷，但书印的越少，单本印刷成本就越高；彩色印刷的书或画册，1册就可以起印了。

一般书印好后，国内号要交给社里50本左右备案，其余的书都归作者所有。

封面和内芯设计，作者可以提方案或样书、样版，我们按按作者的要求来设计。

八、问：自费出版的图书，作者能获得稿费和版税吗？

自费出版，出版社不支付作者稿酬或版税，由作者自行从发行利润中提取。

九、问：我自费出版的书如何定价？

在作者填选题表时，报个预期定的价。由出版社参考、审核，只要不太离奇，一般都能批下来。（一般一个印张定价在2—2.5元）

十、问：你们工作室能代理自费出版什么书？我能选择我的书由哪家社出版吗？

我们与全国几十家出版社建立了良好的合作关系。一般文学类、社科类、教辅、画册、专业类、学术类、管理类及音像制品等。

由于各家出版社出版范围不同，我们要根据具体的书稿及内容来决定。所以，一般书稿我们看了以后，会选一些与我们密切合作的几家出版社，哪家通过审稿，最终确定由哪家出版。如果有两三家都通过了，则作者可以在这两三家出版社中选定一个。

注意小说三要素：人物、故事情节、环境（自然环境和社会环境）。小说是以刻画人物为中心，通过完整的故事情节和具体的环境描写来反映社会生活的一种文学体裁。

人物是小说的核心

情节是小说的骨架

环境是小说的依托

主要手段是塑造人物形象

小说中的人物，称为典型人物.可以通过人物的外貌、动作，语言，心理，神态进行描写 环境包括自然环境和社会环境 故事情节包括 开端，发展，高潮，结局

技巧就是多看书多思考

你写什么类型的小说？在那发表？说具体点呀。

有两种办法

1.找出版社

2.找做出版的图书公司

这两个都是要钱的,出版社较贵一些,这叫自费出版

当然,如果你写的东西确实不错,假如被出版社或图书公司看上,免费出版是有可能的,还会名利双收

你还可以在天涯、猫扑等人气比较大的地方发连载，来赚取“眼球效应”，帮助你书出来以后做市场

如果你不想坐着等出版社来，也不想为什么名利，只是想完成自己的愿望，那么，自己出版的费用大概在3--5万

没有技巧了，多练是最主要的。

开始写的时候，你就会发现其实最需要的就是文笔了。

我也写，什么资料的有，如果你想要玄幻或者异能类的资料，就加我叩叩吧：171279740

多看看书,在写

多对话

每人性格特点突出

先是制造悬念，吊一下读者的胃口，文章的结尾既是出乎意料的却又是在情理之中合乎逻辑而令人信服的。短篇小说大师们常常在文章情节结尾时突然让人物的心理情境发生出人意料的变化，或使主人公命运陡然逆转，出现意想不到的结果，但又在情理之中，符合生活实际，从而造成独特的艺术魅力。这种结尾艺术

人物，剧情，感情，结构，你按照我的这个往下套，四项齐全这小说的模样就有了，能不能安排好就要细说了，不是一两天的

多读书，读好书，多些读书笔记。日久天长写作功力会厚起来的。

= =我尽量……

注意大纲……虽然很多懒人……比如我自己就是……都懒得去写，但是我会记住，包括细节。如果记忆力过关的话写不写无所谓了，但是没把握的话还是写下吧，很多人都有惨痛经历的，因为没写下来细节给忘了……你写小说的话， 就该知道很多时候一个小小细节需要的资料就是你自己揪心老半天才查到的吧。

当然写哪算哪也行，但是这样情节就很容易松散掉了。

= =还有，烂尾，或者说太监，这个是要天打雷劈的……

建议存10W字再发表，以防万一哪天你没时间更新就没文了。

= =然后说道上传，要稳定点，人品爆发可以但是基本的一天或者两天一更的要保证……建议一天一更啦，当然你愿意两更三更会更好。

= =要保质保量啊孩纸，如果实在不能兼顾的话，我建议你保质……

= =要紧扣主题啊啊啊，一开始就要选择好然后一股脑往下走，一非要中途改的话……全文修吧……= =

= =话说咱是新手菜鸟，也就能说这些了……

= =但愿能帮到你。

这是一个笼统的问题，因为每个人由于个人的一些价值观不同，会希望表达不同的东西，所需

要用到的东西也不同，有的偏向这个方面，有的偏向哪个方面。但是就基本来书，小说需要：1

基本的叙事能力，就是可以把一些基本的事件流利的表达出来，能够是句子不臃肿、不干涩。2

一些基本的堆砌性的东西，就是一些用于形容的词汇、用于表达某感情的意象。3真正找出自己

的风格。明白自己想些什么，这样才可以很流畅的写出东西。

一般的写作，堆砌性的东西一定是要掌握的，大家可以读一些古典的诗歌词文来学习，

或者借鉴一些西方一些古典的浪漫派诗歌里的意象，如雪莱、济慈等，当然让人耳目一新的桑

德堡也是好的。

但是现在的网络小说，第一步基本掌握后直接搞第三部，而且他们对于自己风格的探索

都最终形成一种模式，虽然作者不同，题材不同，但是味道却一模一样，而且其中有很多很不

好的劣质的价值观，支撑这些小说情节发展的都是一些力量的追求，财富的增加，权利的提高

，而且这些东西都没有什么实质性的内涵，十分空洞，有点类似于国产网游，没有什么内容，

紧紧靠着一些空洞的等级提高来激发玩下去的兴趣。这样模式化的写作比较适于量产，而且一

些劣质价值观的东西也更易于让人们受到刺激。 为什么会这样呢？1，大家的一些基础的

写作素养确实不高，由于基础能力的不足限制了向更深的层次发展，2，人心浮躁，对于名利渴

望，从这些书中更能得到意淫的满足。3，写作趋势的诱导，现在一些网络小说都这样写，导致

一些想要写作的朋友们去进行模仿。。。。。当然具体原因还有很多。

想要在写作上有比较好的发展，还是要扎实一些。毕竟网络小说如果按照这些趋势下去

的话迟早要淘汰的，西方早期也是有这样的小说存在的，我是从罗曼罗兰、还是从哪里看到的

，有些人也是靠着轻浮、表面的东西昙花一现。现在还有没有就不知道了。

您问的是技巧，但是我却在这里去批评网络小说，为什么呢？因为我们不能被一些看似

很华丽的东西迷惑，否则很有可能一辈子也停滞不前。这就不是什么技巧的问题了。

而写作技巧，大部分的第一阶段的还好说，比如一些连词的应用，不要太过频繁，经常

会有人搞的通篇都是“因为”“所以”“而且”“但是”，显得很雍赘。有时，当有了“因为

”时就可以省略“所以”，但这样往往不通顺，那么可以把“所以”后的内容放前面，如“小

红很困，因为昨晚没睡。”这其实只是很简单的技巧，但是如果放在通篇里，人们往往会注意

不到。而且一般来说，一般的叙述不需太多的连词，比如，你可以看看咱们一些古典小说聊斋

之类，里面很少有连词。也就是说有时候没有连词，句子的衔接也可以通顺的接下去。当然太

少或刻意的没有，也不行。又比如一些较长的句子表达，一些较复杂意义的表达等。我说的这

并不是再教你某个技巧，只是举个例子。第1点的技巧虽然炉火纯青的话要时间长一点，但是基本掌握还是

很容易的，只要多阅读就行了。

而第二点则比较难说，为什么呢，比如我说，“小鸟叽叽喳喳，十分欢快，它们是几点

轻灵飞跃于我的头上……”那么这句话，它的写出,有什么技巧呢?

,“轻灵”是形容词，我却把它用成了名词，而且“轻灵”是指“鸟儿的声音轻灵”，也就是说我用了“鸟儿的声音”来指代“鸟儿”。拓展一下，我还可以说，“夜空划过一抹明亮，是一颗流星逝去了……”、“天空降下无数温柔，啊，是雨丝在亲吻大地……”“麦地里的玉米是一颗颗的可爱……”，但是有些人却拓展不出来，即使他知道技巧。

而且就这样的一句话，不同的人看了由于自己喜好等个人原因，会对其中反应的技巧有不同理解。所以， 一方面技巧是根据自己喜好和写作特点因人而异的，另一方面，别人给你一个技巧，如果没有一个很丰富的词汇、意象的储备的话也是没有用的，所以，这也是第二点比较难说的原因。

我建议多看一点古典诗词，它们会对你有所帮助。

第三点，我就说不来了，因为我现在处在对自己风格的探索中呢，探来探去，也没探出个所以然来。

总的来说，纯粹是追求一些技巧是没有用的，必须要多读多看。

另外，还有一些技巧，它们是一些周边的东西，就像考试时，有人会告诉你，心态放松，多吃蔬菜水果，准考证要拿好，笔要准备好之类，它们与你的答题并没有很直接的联系。，有人说，写小说时候，要写提纲之类，这些东西并不要太去重视，有时候写不出来可能更是思路的问题，而非没有提纲。当然具体问题具体分析，这谢我就不多说了。

总的来说写的稍微有点凌乱，不过时间仓促，也只好这样将就啦。再者，技巧本就是较难表达的东西，脑细胞很费啊。

既然是校园青春小说，情节很重要。因为有很多人写，所以要不落窠臼地情节才能吸引人呢

人物数量要合理，看情节而定，一定要写出性格和心理活动。

如果要写唯美风格的就要很注意环境的描写和铺垫，和人物细腻的心理变化。而且遣辞造句要娴熟自然。不要太生涩

如果写轻松路线，那就注意语言顺畅自然。

在叙述一段感情，我一般都会写到人物以前伤过，或刻骨铭心过。。

而且我更喜欢延宕的浅浅哀伤过后的美好结局。。

呵呵，写小说不是难事。关键要坚持。像我因为高中学习紧张就停掉了。

对了，你写的过程中如果写不下去了，可以让朋友参谋

出版部门规定，

2万—6万字或4万—8万字或者更低一些称为中篇小说。一般以字数在8万以上，作为长篇小说，

青春校园的小说出版字数大约在8~10万左右，青春成长可到10~15万，后宫言情类的应该控制在20万左右，都市言情10~20万，历史、玄幻字数一般在20万以上，看小说质量。

你要把握好小说的中心来写，主要要塑造好人物，千万不能记流水账。而且在写小说时，不能以作文的形式来写，那样的作文是最失败的了

基本上最重要的就是人物对话时候的表情比较难写，主要是看你自己觉得什么方面你认为难写。一般来说写文是不需要什么过多的技巧的，一个好的故事可以弥补文笔的缺陷，但是空有文笔和技巧是不够的。你有什么想问的具体的技巧？哪方面的？

技巧？多用词语，把你想象的尽量写下来

列文我复制不过来，建议你多去小阅上看看

小说创造初期，一定不要急于求成。 小说的写作特点是对场景的描述很细致，要多观察，多分析。从那些自己喜欢并出色的文章找到描写的方式方法。 选题上最好不要选择人物情节过于复杂的写法，对于刚开始创作的人，由于对语言运用的不足，对小说结构建立的不足，在进行整体规划的时候，尽量从简单的人物环境写起。切忌不要为了凑字数而有过于复杂的描写。因为容易产生前后故事情节不一致的现象，或者主角性格形象不一致现象。 小说创造中最重点和精华的部分就是对小说人物的描写。在细节描写方面要注意突出主角的性格特点。人物的性格塑造是需要多种因素凸显的，从语言、动作、心理主要三方面下手，统一表现。 写小说有个大概的提纲还是很有必要的，建议新手们写作前还是罗列简单的提纲。 1、人物塑造：外形，表情，肢体，语言，思维模式，梦想目标，缺陷不足，喜恶，特色。 2、配角塑造：良师益友，有帮助的，指导型的；知己死党，肯定主角的，了解主角的；死敌控制者，限制主角的，陷害主角的 ；没有定位的甲乙丙丁，故事情节需要的。 3、人物关系：对比关系，跟主角产生差异的，凸显主角某些性格特色的人物；衬托关系，跟主角有共性的，强化主角特色的；关系较浅的，重在推动情节发展的。 4、伏笔：三个阶段的伏笔。作品初期（不显著），作品高潮（疑惑），作品收尾（显现）。 5、剧情的节奏：平稳的慢节奏，高潮迭起的快节奏，混合的变奏。 6、文的主题：写文一定要有个明确的主题，比如写爱情的，是青涩的、羞怯的、果敢的基调；写校园的，是欢乐的、灰暗的、懵懂的青春。。。。。。是有思想的主题的，表现爱情的美好，表现青涩的青春，表现奋斗的精神。。。 7、文的高潮：一定是有前文的累积的，前面对人物性格刻画，环境的框架，形势的利益勾稽关系等等的到位描写才能迎来高潮。高潮时文成熟的表现，是在交代了重要问题后，对文中心思想的抛出和解读，也促进对文章结尾的引出。 8、人物特性：个性鲜明，愿望强烈，思想独立，都是塑造主角的闪光点。比如我们在海贼王中看到为了实现愿望而奋斗的伙伴们，在铁齿铜牙纪晓岚中看到因为思想独立性而相互衬托的两大主角。一定要针对主角某一个特性，因为这一特性才能造就主角跟其他任务的关系，造就故事的发展方向。 9、整体布局：这个布局主要从环境着手，自然环境和社会环境，既地点和时代。是现有的或者虚构的，在作品开始之初就需要确定的。 10、创意：文中最重要的是要有创意，从对小说的命名、章节命名、情节转折、能力愿望。。。等等方面都可以有创意。比如囧娃儿的“我的小毛咪”的“毛”直观上产生了疑惑，产生了关注，成为了一个闪光点；比如子鱼*斌的“破荒”，人物能力特色，让人有新鲜感，成为闪光点。 11、文风：类比于人的性格特色，犀利的文，朴实的文，华丽的文，诙谐的文。形成个人风格，跟个人的人生阅历、知识积累、思维逻辑都有重大的关系，积累阅读和生活经验是很有效的提高方式。 12、文笔：准确，生动，流畅。需要在用词造句上达到准确把握，在语言表达上做到生动，在叙事描述上做到流畅。宁可用确定意思的简单词语句型结构，也不要太多生涩歧义的词藻堆出来的“华丽”。 13、打动读者：真正打动读者的一定是能让读者产生共鸣的，文学常常要源于现实，新写手不妨将生活中的经历想法，搬入小说，写得多了找准规律，也就不会觉得打动读者有多艰难。 14、自信但是谦逊：大家都是新手，很多人不自信，我觉得从事小说创作本身就是值得自信的事情，这是在用文字记录生活，能将自己的经历，自己的思想进行书写展示，就是一种宣传自己的成功。同时，要谦逊，对于别人的批评，先是采取认同，针对自己的文，找出批评的要点，那么如果改动，是否对这篇文是合适的，是否是进步的？自己有了答案了再决定是否更改。

在于你写的是什么类型...类型不同开头就不同..例如校园小说都是介绍人物什么先...先读读你要写的类型的书籍，然后看看他们的开头内容和结尾是如何安排出来的，这样会容易多的！说真的，写小说没有技巧，是要自己去感觉的！

写小说，说实话真没有什么技巧，就是多看看书，多借鉴一下，读不明白主要的原因就是文笔不行、加强一下文笔就可以，看小说的时候，多看看别人的对话情节，或者是打斗情节 不知道你写的是什么类型的。 另外写小说的软件什么软件都可以，用电脑的记事本也可以，都可以写 无所谓的 要是说推荐的话 我一般用小黑屋 或者写作助手也可以

你是要赚钱 还是兴趣 如果是赚钱 这些话就很有用

▲▲起点神作的标准提纲！照此提纲写，不火才是没天理！！

一、穿越。都市小白领或者某领域牛人，意外身死，穿越到异界。

二、天赋测试。

一般出生在一个贫苦的家庭，爹妈穷得没饭吃，处处受人欺负。

某年，村里或城里或学校里，搞一个天赋测试（拿根棒棒让你摸或者舔，谁弄得好谁天赋高），

主角一鸣惊人，反正不是特牛B，就是特废柴。

三、得宝。

一般这时候就是外挂出场的时机了。

至于是瓶子还是戒指都无所谓，但有个特点，一定要体积小，便于隐藏。

你要是得一把M4A1，那必然会被一群眼红的T挥舞着小刀在后面追赶。

四、入学或者是入门派。

这时候一般会纠结在两个问题上，招.小.弟和教训纨绔。

纠纷的起因也只有两点，美.女或者纨绔的趾高气昂。

（人生的仇.恨都是起始于街头斗殴，真不知是作者的悲.哀，还是读者的悲.哀。）

五、门.派大.比或者是学.院.大.比。

这部分内容我一般性把它定性为凑字.数的骗.钱篇.幅（某大.神乐此不疲），因为它肯定对推动整个故事没有任何意义。

无非就是谁谁谁是公认的高手，出生好、长得帅、美女喜欢，猪脚以黑马的姿态杀出，将之斩于马下，

众人惊呼，举世震惊，一代高手横空出世。（那感觉就跟我当年幻象自己英语考全班第一似的，高考仍只有70几分。）

六、试炼。

比赛完以后的牛人们在猪脚的带领下，大家去一个传说中很凶险、但是又不是凶险得很离谱的地方去打怪爆装备。

（就像当年我室友整天嚷嚷着去猪洞、去沃玛一般。）

我在看这些章节的时候从来都是直接拖到结尾，看猪脚捡了些什么装备即可。

很多人鄙视作者施加的主角光环，

其实我觉得有必要帮人家喊声冤，段誉、虚竹、令狐冲、张无忌不都是一样嘛，大家都是NPC，就不要说破了。

*****到这里基本上应该有80-100万字左右了，个别大神可以达到100万到150万的样子.劝你最好查一下自己的作品，

如果没达到此标准，奉劝你最好回火星上去。这碗饭实在不适合您这种有良知的文学青年。*******

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七、打怪升级换地图

这部分才是真正考验各位大大的功底的时候，各位大神之所以成为神，就是在这部分展示了他们天马行空的超凡想象力。

（这句话是真心说的。）但是有三个标准一定牢记：

1、怪永远比猪脚高一点或者低一点，没有10级的小号愿意去刷终极BOSS的，也没有40级的玩家整天在那杀鹿杀鸡的；

2、尽情的杀戮，异界没有环保部门，千万不要担心腐尸会造成环境污染。

3、动物永远是邪恶的，植物永远是美好的。

在砍累了的时候，记得让猪脚吃几个野果、喝几口山泉，记住，那些只有一个品牌——“天材地宝”牌，madeinqidian.

还有一个小诀窍：记住起点是按字数收费的，咱的每个字都是钱。

你不是抱怨码字辛苦吗？这里就是你轻松赚钱的时候了！打一架写3000字，那是你没智商；杀个怪6000字，说明你有点经济头脑；教训一个

瘪三都能写上几万字，OK，你也是大神了。

千万不要像古龙那样一刀就砍死对方（我相信古龙要是晚生三十年，肯定就没有李寻欢了），

要一刀过去，挡住，回刺一剑，再踢一脚，挡住，再回一拳，再挡住，再发个“啊多哥”，

又挡住……你玩过街机街霸吗？多来几个回合，字数就上去了。

灵感加上构思

最好有大纲再写，不然写写停停会很痛苦

有时候随着剧情的深入会稍微改动

视小说的题材而论

有时候起名字也是痛苦的事

还有人物性格经历什么的

亲爱的同学你好，我是中国快速阅读协会会员，很高兴为你解答。

本人专注于速读记忆能力研究8年以上，同时有幸成为快速阅读协会会员。对于如何增强记忆力和快速阅读效率，速读记忆力专家普遍认为，只要通过训练，通过学习，记忆力是可以成倍提高的，下面给你说一些关于记忆力的经验：

1、快速阅读的技巧就是一眼看上去，能够阅读多个字，看到一堆字就知道文字的意思，不用去过多思考，习惯性的看上去就直接理解文字大意。所以速度就上去了。同时，学习效率自然也就提高了。

2、快速阅读的技巧有利于提高学习效率，主要是复习课本的效率，读的速度快，相同的时间可以重复读好几遍，自然记住的就快了。但是，快速阅读是一种方法，也是一种习惯，很多人以为学习了理论知识，就能够领悟到快速阅读的方法，其实不是的。快速阅读既然是一种方法，那么首先要懂得方法，其次，快速阅读还是一种习惯，那么既然是习惯，就需要练习，只有勤加练习，才有可能提高。所以，建议平时要多刻意的在实战的时候多训练自己的速度。

3、快速阅读主要针对考试或者学习的人，能够提高记忆力和学习效率。我女儿高考和后来的公务员考试都是用精英特快速阅读来训练速读的，精英特是快速阅读加快速记忆，她以前的阅读速度在300字，记忆力不行，在2008年的时候就学习精英特，高考的成功很大程度上市因为学习速读。包括现在的公务员考试，也是因为这个，大大提高复习效率。

4、如果是正在考试或者正在忙着备考的学生，我建议学习一下精英特，能够提高记忆力和学习效率，精.英特速读也是我们协会认可的。希望你早日进步！

希望我的回答能帮到你，望采纳。

先围绕你最想要写的爱情设置情节，而仙法、人间只是铺垫作用，校园可以是渲染爱情的环节。总而言之，先要把握你认为最重要的一点。至于用仙法或武功攻击，这个可以先自己写一些招式的名字，最好华丽些，能够吸引别人眼球的。这些仙法的名字再加上施法者的动作，表情，周围的环境变化，被施法者的内心情感流露出来的微妙变化，比如，惊讶、胆怯、不屑一顾后却面如死色等等，写出这些后，那么你的仙法就算是用到位了。

跟着感觉走！想写什么小说？

取个好名字。一个好的名字对于小说的成功与否有着决定性的作用。好的名字未必表示要用华丽的辞藻或者神秘的含义，通俗易懂的名字一般更容易让读者记住。小说的名字要尽可能的简短且与剧情相对应，避免使用生僻字和模棱两可的词汇。比如《西游记》这一名字要比玄奘西天取经记要好的多，因为后者名字太长且有非常用字的出现。另外，绝大多数中国人对外国地名和人名的记忆能力非常糟糕，所以除非必要，应尽量避免小说以欧美文化为背景，比如克里斯多夫约翰内斯堡奇遇记远没有张三天津历险记来得容易接受。

鲜明的主角。在构思整篇小说之前，可以先对主角进行设定。主角的名字和小说的名字一样，必须简短且容易记忆，要远离生僻字和长名字。对于读者来说，主角叫什么名字实际上并不重要，重要的是能让读者迅速记住主角的名字。所以生涩而冗长的主角名字对于小说的创作来说，等于是一剂毒药。此外，还需要给主角设定一个鲜明的形象，这个性格可以是暴躁的脾气，也可以是幽默的谈吐，或者美艳的外貌，但不能是一个大杂烩或者是一个完美的形象。因为在现实生活中，不存在什么样性格都具备的人物，也不存在完美的人物，这两种类型的形象出现在小说中，只会让读者觉得不真实。

第三人称。经过统计，小说以第一人称视角的写作手法成功的机率远低于第三人称。这通常是因为读者在阅读小说的时候，如果遇到的是第一人称写法，就会不自觉的将自己代入小说的情节中，虽然这样可以迅速抓住读者的注意力，但小说的剧情通常是离奇而夸张的，这种超现实的剧情会让读者觉得不真实，从而失去阅读的兴趣。而以第三人称来写，读者始终保持着清醒的自我意识，可以清楚的区分剧情世界和现实世界，反而能让读者更愿意读下去。所以，除非是个人回忆录式的文体，或者以现代都市等与现实世界高度相似的情节为背景的小说，否则应慎用第一人称写法，而改用第三人称。

确立大纲。所谓大纲就是小说的章节目录，在动手写小说之前，应该先确立好小说的大纲。大纲主要起两个作用，一是确定故事的主线，也就是故事总的发展方向，这个主线必须以主角为中心，时刻围绕着主角的成长或者发展方向。成功的小说必定有着明确的故事主线，散乱不清的故事脉络只会让小说变成作者的流水账，毫无阅读的价值。第二是对小说的主要人物、故事背景和场景等重要组成部分进行设定。比如确立主角和配角的性格、喜好等内容，这样可以避免在真正动笔的时候将人物写成飘忽不定的形象，只有鲜明的人物形象才能被读者记住并喜爱。

阅读心理。当今社会生活节奏非常之快，多数现代人没有太多的时间静下心来阅读，所以现代小说的写作与过去的方法上有着本质的不同。要熟悉的掌握现代人的阅读心理，才能写出深受读者喜爱的作品。明清章回体小说中有大量的场景描写和诗词穿插其中，这对于现代小说来讲，是完全可以省略的，读者一般都没有兴趣来阅读长篇的描写，更多的时候，读者追求的是剧情快速的发展和主角的经历过程。以章节为例，现代小说，特别是网络小说，每一小节的文字通过都很短，只有三两句话，甚至一句话一小节。这种写作方式都是为了迎合读者快速阅读的心理，同样的，一章内容也通常只有3千字左右。长篇大论和密密麻麻的排版很容易让读者失去阅读的动力。

善用对话。小说与社科类的读物有着本质的不同，后者是通过说教的手段来给读者提供相应的知识，而小说则是靠新颖的剧情和跌宕的情节来吸引读者。在小说中，如果需要到交待背景或者介绍事物的时候，采用说教手段或者长篇的论述都是没有任何意义的，因为这种写作手法会打断原本的剧情，让读者的注意力从剧情中剥离出来，从而迅速失去阅读的兴趣。如果在小说中出现需要大篇幅交待背景的地方，应该通过小说中人物的对话来进行。比如小说中需要介绍北京的故宫，大量的陈述故宫的基本资料只会让读者头痛，但如果这些资料是从小说人物的口述中表达出来，例如茶馆中听到陌生人无意中讲起故宫的趣闻，那么效果会好的多，因为故事剧情是自然衔接的，读者的阅读过程是平滑无缝的。

细节掌控。小说通过生动和形象的描写来吸引读者的注意力，很多创作者把握不了生动和形象的含义。实际上，生动的描写主要来自对细节的掌控，要让读者有很强的代入感，有身临其境般的阅读体验，就需要在细节的处理上，抓住读者的眼球。举个例子，如果主角推开房门，发现桌子上放着一只手机，这样的描写并不能让读者深刻的了解当时的情节，因为对手机的描写太模糊，读者无法想象是什么样的手机，从而也就对剧情的理解十分模糊。而如果改成桌子上放着一只iPhone土豪金，那么读者就能迅速吸收剧情，并立即对手机所相关的人物、背景作出准确的判断，从而加深了对剧情的理解。细节的描写和散文不同，并不是通过大量的修辞手法来描绘事物，而是要给读者一个贴近生活的、确定的、显而易见的、可以立即想象的画面。再比如，在描述事物的长度、重量和质感时，应避免出现科学术语，以免给读者造成脱离生活感，比如“巴掌大的手机”远比“长130mm宽60mm的手机”更容易让读者理解。

制造矛盾。小说之所以吸引人，很大程度上是因为剧情中出现了激烈的矛盾，只要是对立的事物，都可以用在小说的创作上。比如人物的好坏之分，小说中的坏人就要坏得彻底，坏事做尽，并且永无悔改之意，而小说中的好人就要好到极致，即使周遭全是十恶不赦的坏人，即使他被坏人不断的欺凌和蹂躏，也不会起一丝一毫的坏心。再比如一个身无分文的人物和一堆腰缠万贯的人物在一起，极度寒冷的雪山上燃起一堆火红的篝火等等，这些强烈的反差描写，更容易吸引读者的注意力，因为任何人更容易记住特殊的形象，当鹤立鸡群的时候，最先被注意的一定是鹤，而要让鹤被注意，必须把它放在反差极大的鸡群之中，而不是相似的鹤群里。

感情至上。人类的感情一般分为亲情、友情和爱情，在小说的创作过程中，利用这三种感情为创作手段，穿插在剧情中，将起到重要的作用。首先小说要有一个主要的感情线，比如以爱情为主线，那么小说就要围绕主角的爱情经历来写，切忌感情线不明确或者太杂乱，一会儿写爱情，一会儿又写亲情，两样都没写清楚又写友情。在感情线确定的大前提下，在一些细节的地方适当的描写其它两种情感，将起到锦上添花的作用。比如主角在外打拼十年，终于回到家乡，看到满脸皱纹的老母亲而泣不成声；又比如主角在战场奋勇杀敌，从小一起长大的好哥们为了救主角不惜牺牲自己的生命等等。这些老掉牙的情节之所以一直能吸引读者，就是因为每个人都有感情，感情的描写能充分引起读者的心灵共鸣。此外，对于感情的处理也可以从反面进行，比如主角被最好的朋友出卖，众叛亲离等等都是能打动人心的桥段。

控制节奏。在小说的创作过程中，一定要注意节奏的把握，做到张弛有度。通俗的讲，读者都喜欢剧情中的高潮部分，但整本小说不可能全部都是高潮，如果全都是高潮那么也就没有高潮了。以武侠小说为例，打斗的场景通常能够吸引读者，但如果小说从头打到尾，那么任何读者也看不下去。同样的道理，感情戏也能打动读者，但如果从开始到结束都在谈情说爱，读者自然也会审美疲劳。也就是说，在写小说的过程中，要注意情节的穿插，可以将不同的剧情，不同的节奏交替展现，读者在阅读小说的时候也需要呼吸，太紧的情节会让读者喘不过气来，而太松的情节就会让读者哈欠连天，只有松紧结合，才能充分调动读者的阅读积极性。需要注意的是，不管情节如何变化，都不能脱离主线的范畴，以免小说写偏。

运用悬念。任何一部小说都要有一条悬念贯穿始终，这一悬念可以是主角的身世之谜，也可以是主角冒险寻宝的结果，或者是整个事件的幕后始作俑者等等。保持主悬念的神秘感，直到最后一刻才揭露这一悬念的答案是保证读者持续阅读的重要条件，如果没有悬念或者悬念过早揭秘，那么读者就会失去阅读的兴趣。另外，在每一个章节中，也应该有至少一个悬念产生，这个小悬念的生命周期通常只有一章，在一章开始的时候提出，但不能在这一章结尾的时候揭晓，应该等到下一章的开始再揭露上一章悬念的真相。比如这一章讲主角进入一个山洞，那么山洞中有什么就是一个悬念，但必须到下一章才能说出来。这种环环相扣、悬念迭起的写法，可以牢牢抓住读者的心。不过，在处理悬念的时候，要注意除了主悬念之外，其它次要的悬念不能长时间没有交待，否则将给读者造成小说剧情混乱不堪的印象。而悬念的真相，应该尽量在读者的意料之外，当然也必须符合逻辑，否则悬念的运用只会起到反作用。

没有

我在潇湘写，不过你没有小说基础，想写的很好，并且点击率高是很难的，我先给你个小方法吧，是我教我徒弟的方法，你凑合看看吧

首先你要多关注你身边的人，观察他们的细节，不需要什么帅哥美女（因为完美的人只在小说中才会有），然后小说一定要有美丽的背景，这就要靠你这双发现美的眼睛了，词语一定要优美，在写人物对话时切忌***说：“ ”***说：“ ”这样会使你的文显得很像流水，再好的情节也没有人愿意看，还有最好要有创新意识，不要一贯的模仿别人的文，这样看了开头就知道结尾的文，我一般看都不会看一眼，最重要的是情感一定要曲折，不要一个感情走下去，这样读者看后会感到淡而无味，，，，，，，，，还有一些我没想到，毕竟不是自己在写文，如果有到瓶颈的地方，就找我吧，我帮你提提意见

第一是通过文章的时间线来寻找线索。

在阅读的时候重点标注出和时间有关的地方，比如说几几年或者是几年后等时间线索，从而来推断出文章的线索。通过对时间线的梳理会使线索变得更加清晰且容易在原文找到内容。在旁边列举出时间线，可以用顺序或者是倒叙的方法将凌乱的顺序整理，再通过问题找到对应的时间，再从时间推断出文章的要点在哪。【摘要】

关于阅读技巧【提问】

人物性格丰满，有优点，有缺点，有爱有恨。其实小说来源于生活又高于生活，起点经常办一些作家培训，你可以去关注下。总的来说，写小说的技巧在于观察和提炼，然后驾驭文字去表述出来。

我在写哦，最好多看你写的那种小说，看别人是怎样写的，多看点别人写的，再发挥自己的想象力来写，注意，要把情感写的饱满一点，别人才会看，不要写的平淡。PS：写点有意义的吧！

那些东西都是虚的。我发现很少有人真的会把技巧公之于众告诉别人，讲的都是些似是而非的话，根本没多大实际用途。

多写，真的，只有这个办法。其他都是废话。

一本好的小说必须写出蕴意，可以是一种精神，可以是一种执着，可以是一种智慧，让读者读完后有所领悟，有所获得，而不是读完就忘的哪种！

要色得有内涵

想到啥写啥

用心去写

写出来的才是最好的

也可借鉴其他小说

多看一些小说就懂了

首先必须清楚写这小说要叙述什么表达什么 然后构架 接着 你怎么想怎么写 然后修改……

首先是联系出版方 一个是直接联系出版社，

另外一个是联系书商或者版权中介； 直接联系出版社，顾名思义，就是你直接跟出版社打交道，

另外一个就是你把版权交给第三方代理，由他们帮你操作出版事宜。

第二部就是将样稿的一部分交给出版方， 根据你们协商的结果，你可以拿出作品的五分之一到三分之一给出版方审阅， 如果对方认可，那么可能需要看你的全稿， 此处你需要注意的是，如果是跟正规出版社合作，可以放心把全稿交给对方， 一般不会出现出版社侵权的行为， 如果是书商或者是版权代理公司，你则需要了解对方的背景，最好找有信誉的， 并且有成功出版经验的来合作。 下面就是双方商谈合同细则， 如采用什么方式来计算稿酬 一种就是对方一次性买断，比如给你按照千字N元来算，一次性支付你一笔钱，在作品授权期间， 你将得不到其他的报酬；

另外一种是按照印数来发稿酬，就是按照你书的发行数量来支付， 定价*发行数量*适当的百分比＝你的所得 第三种是基本稿酬＋印数稿酬，就是先给你一笔小钱，然后按照发行量来结算。

当然，因为 前面给过你一部分钱，所以印数报酬里的百分比就会相应降低。 目前出版社考虑到市场风险，大多采用第二、三种方式 如果作者对自己作品比较有信心，我也建议采用第二、三两种方式 其次是合同期限 就是你的作品交给某某出版社出版的期限，在此期限内，由他们出版发行，你不能再给其他的出版机构 重复出版，等过了合同期，你则可以自由选择把版权转移给另外的出版商。

另外就是版权的衍生部分 主要是包括简体中文版权、繁体中文版权，翻译后的英文版权等等，以及海外发行权限等等。 你需要考虑清楚，一般都是一次性都给一家出版社，如果你的作品非常好，你有充分的信心，可以考虑 只把其中的简体中文大陆版权给对方。 等双方都商谈的差不多了就是正式签合同 如果你是跟出版社直接谈的，就是你跟出版社直接签就行了 如果你是跟书商谈的，他们是需要自己发行的，你就在合同的作者签字处签上你的名字就行了，另外一个单位由 代理你的公司和出版社签； 如果你找的是版权中介，那么也是你跟出版社直接签，不过你需要把稿费的一部分当做佣金给中介，

至于具体 百分比是你们商讨后得出来的，一般不会超过30％。 接下来就是双方讨论如何修改稿件 一般合同里都会写明，作者是需要按照编辑的要求修改稿件的，所以如果你对自己的作品有信心，而且怕被改动太多， 在签字之前需要跟对方商讨清楚。 合同敲定后，就是出版社按照出版流程来运作，比如申报选题之类的，这部分跟你的关系不大。

经过一个周期（该周期长短不一，根据各个出版社的实际情况而定）后，你的作品问世。 如果你当时采用的是一次性买断的方式，那么合同签订后，你就能拿到稿费； 如果你采用的是第二方式，则在作品出版上市后一定时期（双方商讨）后，出版方将支付你相应稿酬； 如果你采用的是第三种方式，则在合同签订后，你将得到第一笔钱，在作品出版上市一定时期（双方商讨）后，出版方将支付你相应稿酬。

作品上市后，如何你们在最初的合同里有约定，如果出版社需要，你有可能需要配合出版社参加一些作品的推广活动，比如签售之类的。此类的费用（机票、住宿、吃饭）一般都是由出版社承担的。

多看多写，在这个基础上，技巧会慢慢掌握。还要看是写什么小说。

想象力

小说的特点主要有三点：第一，以塑造人物形象为反映或表现生活的主要手段；第二，有较完整、生动的情节；第三，有具体的、典型的环境描写。因此，人物、情节和环境被称 为"小说的三要素"。

多看这个是必须的 还要注意收集素材 力求真实（仅限写都市小说类）

我不是名家，只能说一下我写的时候，摸索出来的经验，给你做参考

首先，可以在描写语言的同时进行人物的动作、神态与外貌描写，就不会显得空洞，当然，也就不会被人当成剧本看。

其次，语言的形式也有四种，耐心的看下去好吧？

1.提前说话者。如：XXX说：“……”。这种就是很明了，但不太常见。

2.放在中间。如：“……”，xxx说，“……”

3.放在句末。如“……”，xxx说。

4.大家都能看懂，就省略说话者。

这点好像是废话，但是如果你能综合运用就不会显得太过枯燥。

最后可以多写一些人物的语言练习，选择最能驾驭的，就万事大吉了！~

多看。多写。

熟能生巧...

自费出版：你付出版社书号费、编辑印刷费，书归你，自负盈亏。

选题出版：出版社看中你选题，他们负责编辑印刷，书归出版社，付你稿费，根据发行印量加你版税。

范围太广，无法回答··

写小说的技巧只有一点，就是会编，也就是虚构，把一个故事编得头头是道，让人看了觉得津津有味，你就成功了。

其他所谓生活经验结构方式人物塑造等等都还是次要的。

说再多都是虚的，有些别人说的技巧看完转个头就忘了

没分，没动力啊

多看修仙类型的小说 ，看完后，自己写个大纲作为参考，哪些情节，引人入胜，你把它记下来。借鉴一下他们的小说 写作过程，对你的写作能力有帮助。关于练器练丹升级的过程，你就要多看看，看研究了，一些玄幻的作品都有的。如《斗破苍穹》，凡人，

首先，要在脑海里构思一个自己想要表达的主旨，然后随着这个主旨列出一个大纲。

作为一个刚入门的人，写小说大纲应该是必不可少的

其次，主要的任务，故事发展的主线，分支。最好列明多少字做铺垫，多少字一个小高潮，然后又多少字一个大高潮。故事尽量跌宕起伏扣人心弦一些。即使是小白文或者狗血的爱情什么的，都尽量多一些转折，能够虐心什么的。

最后，不要对自己的文笔要求过高，文笔一天天写出来的，要持之以恒

其实想要写一篇小说，最主要的是你要有一定的文字功底。然后就是在写小说之前在大脑中构思，也就是一个字，想，想你要写一个什么样的故事，这个故事里有哪些人物，都是些什么性格，然后就是发生了什么事等等，总之就是想。再然后就是确定这篇小说的大纲。大纲包括人物，人物性格，人物在故事中的发展和结局，每一段剧情的发展。这些都是必备的要素。

最好用第三人称~描写细腻一点。情节要合情合理。 在加上一些别人想不到的东西就行了~

其实.人物的性格是要用他的行为来刻画的.

我虽然是外行,但你要塑造一个人物,是独断专行.还是温柔婉约,都要看他/她行为的细节.

比如写温柔可人的女孩,可以写她看到受伤的猫猫狗狗体贴照料.

写坚强刚毅的男人,可以写他在紧急情况临危不惧.

这些都是塑造人物性格的好方法.

随便说说自己的体会,希望可以对你有所帮助...

小说三要素，幽默的语句，丰富的情感

要在对话中

和行为上体现

没有试过

性格的刻画主要通过对动作，心理，语言的描写来完成

想要达到高水准，阅读及思考是必须的

《水浒》在塑造人物方面是无上的经典

《围城》的心理描写，《呐喊》《彷徨》的动作语言描写

《传奇》和《边城》中，作者高度风格化的语言，对人物性格的烘托作用也十分明显

找来逐字地读，有意识地去想作者是如何处理的，如何选材，如何用词

关于小说技巧方面的书极少，百花文艺出版社的《现代小说技巧讲堂》和先锋小说讲堂甚好，你有兴趣的话可以买本《小说月报》，上面有邮购地址和联系电话。

有关杂志也不多，《世界文学》最专业，个人最喜爱

纯粹提高技巧的话，研读经典+阅读文学评论，无疑是最好的方法

首先是联系出版方 一个是直接联系出版社，另外一个是联系书商或者版权中介； 直接联系出版社，顾名思义，就是你直接跟出版社打交道， 另外一个就是你把版权交给第三方代理，由他们帮你操作出版事宜。 第二部就是将样稿的一部分交给出版方， 根据你们协商的结果，你可以拿出作品的五分之一到三分之一给出版方审阅， 如果对方认可，那么可能需要看你的全稿， 此处你需要注意的是，如果是跟正规出版社合作，可以放心把全稿交给对方， 一般不会出现出版社侵权的行为， 如果是书商或者是版权代理公司，你则需要了解对方的背景，最好找有信誉的， 并且有成功出版经验的来合作。 下面就是双方商谈合同细则， 如采用什么方式来计算稿酬 一种就是对方一次性买断，比如给你按照千字N元来算，一次性支付你一笔钱，在作品授权期间， 你将得不到其他的报酬；另外一种是按照印数来发稿酬，就是按照你书的发行数量来支付， 定价*发行数量*适当的百分比＝你的所得 第三种是基本稿酬＋印数稿酬，就是先给你一笔小钱，然后按照发行量来结算，当然，因为 前面给过你一部分钱，所以印数报酬里的百分比就会相应降低。 目前出版社考虑到市场风险，大多采用第二、三种方式 如果作者对自己作品比较有信心，我也建议采用第二、三两种方式 其次是合同期限 就是你的作品交给某某出版社出版的期限，在此期限内，由他们出版发行，你不能再给其他的出版机构 重复出版，等过了合同期，你则可以自由选择把版权转移给另外的出版商。 另外就是版权的衍生部分 主要是包括简体中文版权、繁体中文版权，翻译后的英文版权等等，以及海外发行权限等等。 你需要考虑清楚，一般都是一次性都给一家出版社，如果你的作品非常好，你有充分的信心，可以考虑 只把其中的简体中文大陆版权给对方。 等双方都商谈的差不多了就是正式签合同 如果你是跟出版社直接谈的，就是你跟出版社直接签就行了 如果你是跟书商谈的，他们是需要自己发行的，你就在合同的作者签字处签上你的名字就行了，另外一个单位由 代理你的公司和出版社签； 如果你找的是版权中介，那么也是你跟出版社直接签，不过你需要把稿费的一部分当做佣金给中介，至于具体 百分比是你们商讨后得出来的，一般不会超过30％。 接下来就是双方讨论如何修改稿件 一般合同里都会写明，作者是需要按照编辑的要求修改稿件的，所以如果你对自己的作品有信心，而且怕被改动太多， 在签字之前需要跟对方商讨清楚。 合同敲定后，就是出版社按照出版流程来运作，比如申报选题之类的，这部分跟你的关系不大。 经过一个周期（该周期长短不一，根据各个出版社的实际情况而定）后，你的作品问世。 如果你当时采用的是一次性买断的方式，那么合同签订后，你就能拿到稿费； 如果你采用的是第二方式，则在作品出版上市后一定时期（双方商讨）后，出版方将支付你相应稿酬； 如果你采用的是第三种方式，则在合同签订后，你将得到第一笔钱，在作品出版上市一定时期（双方商讨）后，出版方将支付你相应稿酬。 作品上市后，如何你们在最初的合同里有约定，如果出版社需要，你有可能需要配合出版社参加一些作品的推广活动，比如签售之类的。此类的费用（机票、住宿、吃饭）一般都是由出版社承担的。 好了，大致情况就是这样的。 祝你的作品早日出版。

求采纳

心里有的东西得能变成故事、有活生生人物命运的精彩的故事，这样才会写成小说。如果心里只是有思想、情感，这些东西，落到笔下往往就成散文、随笔或者诗歌了。写小说就像盖房子，你得先设计图纸，小说呢，就得先构架后，有一个小说的大致框架，简单来说，就是列出提纲，把一些细节情节做一点提示，胸有成竹再落笔写，这样才会更从容。供参考。

加强描写细节的语言EG：她泪流满面地说：“XXXXXX”

在前面或者后面加上说话的动作EG:"救救她吧，”XX紧紧地拽着医生的袖子说

还有很多啊 慢慢摸索就好

你跟出版社谈。双方同意怎么分就怎么分。

第一节 小说概述

小说是什么？理论上的定义是：小说是作者对社会生活进行艺术概括，通过叙述人的语 言来描绘生活事件，塑造人物形象，展开作品主题，表达作者思想感情，从而艺术地反映和 表现社会生活的一种文学体裁。而作家们对小说有着自己的认识，如贾平凹说："小说是什 么？小说是一种说话，说一段故事，我们作过许许多多的努力--世上已经有那么多的作家 和作品，怎样从他们身边走过，依然再走--其实都是在企图着新的说法。"（白夜·后记） 这种"小说是一种说话"的经验之谈，值得我们初学小说者认真思索。

小说的特点主要有三点：第一，以塑造人物形象为反映或表现生活的主要手段；第二， 有较完整、生动的情节；第三，有具体的、典型的环境描写。因此，人物、情节和环境被称 为"小说的三要素"。

小说的类别可分为：长篇小说，中篇小说，短篇小说和微型小说。在写作上，这四类小 说各有不同的要求。如短篇小说，它的篇幅和容量比较短小，一般二万字以下，两千字以上。 人物集中，故事单纯，结构紧凑。往往截取生活中富有典型性的某一侧面或片断加以集中描 绘，以提示社会生活的意义，"它往往只有一个主人公，一条线索；往往只写几个小时或几 天之内集中发生的事，但却使读者盾了以后可以联想到更远更多的事。"（茅盾）由于它借一 斑而窥全貌，以一目尽传精神，鲁迅把它譬之为"大伽蓝"中的"一雕栏一画础"。如他的 《狂人日记》、风波、《祝福》等。再如微型小说，它的篇幅更短，几十个字、几百个字至 一千多字。情节单一，人物很少。多取材于日常生活中的一件小事，寓有褒贬或哲理。如日 本现代作家星新一的宝子姑娘和我国当代一些作家的微型小说作品。小说家沙汀说："我 以为小说之分为长篇、中篇和短篇，主要的差异并不在于字数，而在于表现方法。"这个说 法对初学写作者来说，很有指导意义；要从事不同类别的小说写作，不能不仔细研究并熟练 地掌握它们不同的表现方法。

第二节 短篇小说的写作

高尔基在和青年作家谈话中指出："一开始就写大部头的长篇小说，是一个非常笨 拙的办法，……学习写作应该从短篇小说入手，西欧和我国所有最杰出的作家几乎都是这样 的，因为短篇小说用字精炼，材料容易合理安排，情节清楚，主题明确。"

怎样写作短篇小说呢？

一、充分准备，打好基础 写作短篇小说与写作中、长篇小说一样，在写作前必须进行充分的准备。首先，在执笔 写小说之前，必须具有一定的思想修养和生活积累。其次，读过较多的文艺作品，喜爱文学 创作，有一定的文艺修养和文艺理论的基础常识。茅盾在创作的准备开头就指出："世 界文学史上的巨人们留遗给我们的不朽的著作，以及他们毕生的文学事业的经历，就是这题 目--''创作的准备''的最完美的解答。理论家们从这些文学巨人们的业迹研究分析解释， 写了很多论文，数十万言一厚册，也就是给这题目作注脚。"再次，在写作小说之前，从事 过表达方法的基本练习，并从事过一般散文尤其是速写的写作练习。"一个初学写作者最好 多做些基本练习，不要急于写通常所谓小说，不要急于成篇。所谓基本练习，现在通行的''速 写''这一体，是可以用的。不过我觉得现今通行的''速写''还嫌太注重了形式上的完整，俨 然已是成篇的东西，而不是练习的草样了。作为初学写作者的基本练习的速写，不妨只有半 个面孔，或者一双手，一对眼。这应当是学习者观察中恍有所得时勾下来的草样，是将来的 精制品所必需的原料。许多草样斗合起来，融和起来，提炼起来，然后是成篇的小说。"（茅 盾论创作第358页）所以，我们要学习写作小说，必须从思想、生活、技巧各个方面下 苦功，打下坚实的基础。当然，对这个问题的认识不能绝对化。这并不是说，我们要等思想、 生活、技巧三关都完全过好之后再进行创作。不少青年作者的经验说明，初学写作者就是要 勇于创作实践，写是最好的基本训练。不要怕失败，失败是成功之母。小说创作和其它文体 的写作一样，没有什么捷径，小说的技巧只有自己从多次实践中逐步摸索出来。别人的技巧， 只能作借鉴，创作还是要靠自己。

二、认识生活，熟悉人物 创作需要生活，对生活不熟悉，不理解，就无法反映和表现生活。社会生活是文学艺术 的源泉，人是社会诸关系的总和，只有熟悉、理解社会生活，才能熟悉、理解各类人物。不 熟悉、不理解各类人物，就无法进行以塑造人物形象为中心的小说写作。茅盾在谈他怎样开 始小说创作时说："我是真实地去生活、经验了动乱中国的最复杂的人生的一幕，终于得了 幻灭的悲哀，人生的矛盾，在消沉的心情下，孤寂的生活中，而尚受生活执着的支配，想要 以我的生命力的余烬从别方面在这迷乱灰色的人生内发一星微光，于是我开始创作了。我不 是为的要做小说，然后去经验人生。"他还说；"好管闲事是我们做小说的人最要紧的事，你 要去听，要去问。"（创作的准备）因此，一个小说作者应像阿·托尔斯泰说的那样："他 溶化在生活洪流之中，溶化在集体之中；他是一个参加者。"

小说写作需要的生活不是指日常生活、饮食男女之类，能成为小说素材的"生活"，至少应该有三个条件：

1．具有较鲜明、生动的形象；

2．具有独特性；

3．具有一定的思想 内涵。因此，当作者在观察生活的时候，无论对人物、对故事、对环境，都应从上述三点出 发，勇敢地扬弃那些琐屑的、纷纷扰扰的"流水帐"，抓住真正有用的写作素材，渗透作者 的思想、感情，使生活素材逐渐变成自己的东西。 三、严格选材，深入开掘 1931年，沙汀和艾芜写信给鲁迅，请教短篇小说的题材问题。鲁迅回信说："只要 所写的是可以成为艺术品的东西，那就无论他所描写的是什么事情，所使用的是什么材料， 对于现代以及将来一定是有贡献的意义的?quot;"两位是可以各就自己现在能写的题材，动手来 写的。不过选材要严，开掘要深，不可将一点琐屑的没有意思的事故，便填成一篇，以创作 丰富自乐。" 高尔基也说过："在短篇小说中，正如在机器上一样，不应该有一个多余的螺丝钉，尤 其是不应该有多余的零件。" 这就告诉我们，写作短篇小说必须严格选择题材，深入开掘。那末，短篇小说怎样进行题材的选择和主题的开掘呢？

短篇小说的选材要做到：

（一）撷新去陈，根据时代需要选材。短篇小说的题材是没有什么限制的，凡是人类涉 足的领域、产生的事件，都可以经过选择作为作品的题材。但是，从美学价值和社会意义来 考虑，我们就必须撷新去陈，尽量选择我们这个时代、这个社会所需要的题材来写。

（二）以小见大，根据体裁特点选材。短篇小说这种体裁的形式特点，要求作者不能象 写长篇小说那样写人生的纵剖面，而必须写人生的横断面，就象是横着锯断一棵树，察看年 轮可以知道树龄一样，短篇小说虽写人生中的一角、一段，也就可以窥见整个人生。鲁迅、 茅盾、巴金等作家为了在短篇小说中反映他们所处的时代，在写作短篇小说时，都是选取主 人公人生道路上的某一段作为题材的。因此，有经验的小说家在谈创作经验时就指出，创作 短篇小说必须善于"截取"、"选择"。如王蒙在谈短篇小说的创作技巧中就说过，短篇 小说构思的很重要的一点就是要"从广阔的、浩如烟海的生活事件里，选定你要下手的部位。 它可能是一个精彩的故事，它可能是一个给人留下了深刻印象的人物，它可能是一个美好的 画面，它也可能是深深埋在你的心底的一点回忆，一点情绪，一点印象，而且你自己还一时 说不清楚。这个过程叫作从大到小，从面到点，你必须选择这样一个''小''，否则，你就无 从构思无从下笔，就会不知道自己写什么。"

（三）扬长避短，根据自己生活选材。一般来说，作者应该写自己熟悉的题材，因为这 些题材是在自己的生活中积累的大量素材的基础上提炼出来的，写起来容易驾驭，而且能写 得生动、深刻。当代小说家中的佼佼者大多是从写自己生活经历中的人和事开始走上小说创 作道路的。 选材是短篇小说写作中的第一个重要的环节。选材的目的在于从大量的素材中选取可以 写入小说中的题材--生活中有典型意义的片断。要达到这个目的，我们必须具有从纷纭的 生活现象中"捕捉"题材的能力。这种"捕捉"生活中有典型意义的片断的能力，对于小说 创作极为重要。茅盾在他的短篇小说选集后记中指出："在横的方面，如果对于社会生 活的各样环节茫然无知；在纵的方面如果对于社会生活的发展方向看不清，那么，你就很少 可能在繁复的社会现象中，恰好地选取了最有代表性、即具有深刻的思想的一事一物，作为 短篇小说的题材。"所以，短篇小说在选材时，不能只着眼于事件的故事性和吸引力，而要 着眼于把生活的侧面、片断放到整个时代的背景上去考察，要把握住社会的"纵"的和"横" 的两个方面，善于从平凡的日常生活现象中捕捉住不平凡的东西，从而由时代和社会的一角 反映出时代和社会的全貌，使读者从生活海洋中的一朵浪花看出奔腾澎湃的大海。

对于短篇小说题材的"开掘"--主题的提炼同样要十分重视。"几乎在所有的情况下， 作家心中首先想到的总是小说的主题，或者说思想内容。他构思小说的情节是为了表达这一 主题，创造人物也是围绕着这一主题。好的小说总是有一个好的主题的。"（[英]小说家的 技巧） 衡量一篇小说的美学价值，重要的并不是看题材本身，而是看作者对于题材所开掘的思想的 深度--主题提炼的程度。所谓开掘，就是要深入发掘生活素材所内涵的本质意义的东西； 作者对生活素材的本质意义开掘得越深入，主题思想就越深刻，作品的教育作用也就越大， 美学价值也就更高。所以说，一篇没有好的主题的小说，是无法登上大雅之堂的。 李师东在一个新的文学层面的诞生中评论九十年代的新生代作家时指出："八十年代的 文学，是以对表现疆域的拓展的掘进、对表现手段的探索和实验为其显著特征的。与前几茬 作家相伴随的是冲突和对抗、张扬和摒弃、试验和沿袭、超前和滞后、创新和守成、反拨和 建立等源远流长的话题。直至今天，我们仍然能在文学创作和文学批评中感受到来自不同思 想观念、文化背景的冲撞和对举。""在九十年代新的时空下，这一茬更为年轻的青年作家得 以走上文坛，正在于他们明显疏离了前几茬作家习惯关心的话题，而与社会的新的变化和进 展保持了同步相向的趋势……把个人的情绪与时代的生活面貌和精神处境勾连在一起，谋求 与九十年代社会的契合，体现中国社会新的进展，这正是他们的努力。以一种消解的姿态， 达到对文学的整合，以反先锋的方式，回归到朴素的情感姿态，以个人化的方式，进入到文 学创作之中，这正是这个新生代作家群的文学用心。"（中国华侨出版社1996年出版的"新 生代小说系列"总序） 应该指出：小说写作中对材料的分析与科学研究中对材料的分析是根本不同的两回事。

"一个文学作家应当走的''创作过程''的道路，是和社会科学家研究过程的道路相反的。""社 会科学家所取以为研究的资料者，是那些错综的自然的现象，文学作家的却是造成那些现象 的活生生的人。社会科学家把那些现象比较分析，达到了结论；文学作家却是从那些活生生 的人身上，--从他们相互的关系上，看明了某种现象，用艺术手段来''说明''它，如果作 家有的是正确的眼光，深入的眼光，则他虽不作结论而结论自在其中了。"（《茅盾论创作》 第466页）因此，小说作者的分析工作是与自己对人物、事件的观察、感受，对生活的体 验、理解结合在一起的，这种分析是理性的，但是它是融化在形象思维中的。

许多小说作者的创作实践告诉我们，有的作品的主题是在人物之前产生的，而有的主题 是在有了人物之后才确定的。例如茅盾创作《春蚕》，是先有了主题，"其次便是处理人物， 构造故事。"（我怎样写〈春蚕〉）而王蒙说他的许多短篇小说并不是先有了主题然后再去 写的。他说："《夜的眼》是什么先行呢？是感觉先行，感受先行，是对城市夜景的感受先行。 这里头有我个人的感觉，但又不全都是。……《夜的眼》就是写一个长期在农村、在边远地 区的人对大城市、对我们生活的感受。……这个感受饮食着深思对我们生活的深思，这个深 思还没有做出明确的结论，但是它充满了深思。"王蒙又说："《夜的眼》还有一个主题，这 也是我在最近才明确的，就是写了我们生活中的转机。……所谓''转机''，充满了艰难，充 满着历史的负担，但又开始有了新的东西，大有希望。《夜的眼》里既有负担，又有希望； 既有伤痕，又有跨越伤痕向前进的努力；既有思索，又有感受；既有想不清的地方，又有相 当清楚的地方。我觉得《夜的眼》里包含的东西是比较多的。"（漫话小说创作）

总之，我们对小说的材料必须深入开掘，对主题必须刻苦提炼。而在构思时、写作中， 是不能将主题提炼、人物刻划割裂开来的。可以是主题先行，也可以是人物先行，还可以是 感受先行。而且，主题可以是一个，也可以是几个，即写成多主题的小说。

把精彩的部分都写在本本上，叫摘要。不叫写小说。

写小说，叫创作。关于创作，本人谈点个人体会。

什么是创作？自己写的，就这四个字。

自己怎么写?根据母体，自己编一个。

上学的时候你跟同学吹过牛吧。

A:我那个舅舅可有钱了，给我一百块。

B：这算什么，我有个叔叔在香港，给过我一千呢。

C：我爸表弟在美国，说等我长大了就送我一辆汽车！

。。。。。

看着一个比一个能吹。其实这就是创作，B在A的基础上进行了夸大想象，C又在他们俩的基础上进行了再放大。别管有影没影的事吧，这就是最原始的创作行为。

你遇到精彩的段子写在本子上，这个行为很好，你是个受众。但你又不甘心只做个受众，有表达的欲望。想把自己的感受写出来，这就是写作的动机。就像听A说他的亲戚有钱一样，你就是准B或准C只是不知道如何表达而已。所以，我希望，你能放开想象，尽情的“吹”。这样才能活出个BCD来，也才真正开始了你的创作。

仁者见仁智者见智，每个人都有不同的想法，以上权当兴趣上的交流，抛砖引玉了。

这还不容易

小说，我觉得是熟能生巧的，你多看一些小说，还有就是多写写小说，这样你的小说技巧也会有的，小说网站你可以去17k发发，那里有一个青训学院，可以指导你网文写作，我觉得这样很赞，你可以去试下，还有那里有海量的图书，可以多看看这些小说，看多了也会一点的

路过君……

学会体验生活，只有真正懂生活的人，才能写出好的小说。

这个时候想象力最重要了，把自己当做小说里的人物，站在他的立场想按照他这种性格会做什么事，说什么话。还有，生活中，多察言观色也对写小说时候人物构思有帮助。

重在克化人物情绪

语言.对话.

人物心理. 配角的行为很重要

看小说就是找矛盾，你刻画的人物的形象可以在语言，行为，心理等等上的矛盾来表现。