写小说文笔差写不快怎么办

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将问题说出来

可将你与ta的作品发表时间作对比来证明你是原创

LS两位说得都很有道理，不过要我说，最重要的是现在很多所谓的网络写手都是“识字了就可以写小说”的代表，大家设定上互相抄来抄去，情节上雷同的比例越来越高，但是，他们属于抄袭吗？答案又是否定的。

每天更新的小说就没有精品吗？我看也不是的，归根到底还是写手有没有下功夫，或者说有没有写文的底蕴在那里，有的小说错别字连篇，“吗”和“嘛”都不分的，这样的小说，一天更再多字也不会是精品。

另外，网络小说的代表网站起点对写手发表的文的审定也是个笑话。

网络小说是快餐文学，因此LZ就别对它有太高期望了。

在那个网站举报 他，提供你的小说的发表内容做证据

推荐一份报纸给你，语文报。我上小学的时候语文从来作文就没及格过，要是前面的题目再差一点就不及格了，上初中以后就见到有同学买报纸看就订了一份没想到我一直用到高中移至语文都是年级第一，作文从来没学生敢和我比。

1. 看。

首先锻炼自己敏锐的观察力， 注意留心， 人在一种怎样的情绪里，通常会借助怎样习惯性的动作或者依附上怎样的道具。 例如， 越来越羞辱的生气会有越握越紧的拳头、 无可挽回的事情会绝望的闭上眼睛、紧张却想要努力平复自己心情克制自己情绪会摸兜里的烟。 这些事情浅显易懂，运用自如就可举一反三。

2. 练。

尝试着故意描写一段小说中常用的感情和心理变化细节。 注意状态词语和形容词的精准运用。 例如， 根据前边的例子进行补充， 我会说， 握紧拳头以及手臂上突兀的青紫色血管暴起， 这样写让人把血管暴起联想到这个人也要压抑不住的暴起、 脸色惨白再找不到一丝适合的表情人命一般闭上双眼不敢面对， 这样写就能感受到这时怎样突如其来并且无可奈何的事， 打击有多么的巨大并且把主角最后的希望粉碎的多么彻底 、 摸索着衣兜口袋里的烟， 颤抖的用火机点燃，火光在那一刻照亮的是他双眼里深藏的挣扎着的灵魂， 这样就出成功刻画了一个坚强隐忍的男人怎样出现在读者眼前， 宛如从书中活现在幻想中。

3. 三要素。

无论到什么时候 ， 写小说的除了老师教我们的三要素以外还有我们自己要铭记的三要素。 要坚持， 要勤勉，要记住自己。 不要迷失自己， 不去抄袭和模仿别人， 不会半途而废，更不会以文字误导别人， 黄色暴力不要涉及。

打这么多很累，所以好好看。特意给你打的。虽然没有分， 但这个是好问题。

阿弥陀佛，相信你会成功的。

1、灵感这个东西是来也匆匆，去也匆匆的，不来莫强求，来了赶忙写，哪怕是在深夜

2、记录平时的灵感

3、多阅读，学习别人的方法

我是初一的，班上作文普遍不行，得分率只有40\50，而我成绩较拔尖，我也想提高班上的作文分啊。第一学期我班是年纪第一，这次期中一下落到10了，老师也操心，请告诉我作文秘诀！！

先要善于观察

如何培养学生的观察能力

常听有些中学生说：“我就怕作文，一提笔就头疼，总觉得没东西可写。”有的干脆说：“我真不知道该 写什么，从何写起。”有的学生作文虽然也交上来了，但仔细一看，刚开个头，敷衍几句，就草草收场。内容 空泛笼统，不知所云。针对这些情况，我常常鼓励学生，作文就是用笔说话，会说话就会作文。而要想有话说 就要留心观察身边的人和事，切忌胡编乱造，闭门造车。由于缺乏对周围事物的观察和分析，头脑中缺乏材料 ，因而才觉得无话可说，无从下笔。

什么是观察？所谓观察，就是用眼睛去看。要远“观”近“察”，事事留心，时时注意，并养成一种习惯 。被誉为世界短篇小说之王的法国作家莫泊桑曾拜当时著名作家福楼拜为师。一天，他把自己坐在屋里编的准 备写成小说的故事讲给福楼拜听。福楼拜听后，说：“我劝你不要忙于写这些虚拟的东西，你每天骑马到外面 转一圈，把路上看到的一切准确地、细致地记录下来。”于是莫泊桑意识到福楼拜是教他首先学会用眼睛去观 察生活，认识生活，练好观察这一基本功。从此他花了一年左右的时间，每天外出观察，终于写成了小说点 心，并成为世界著名的小说家。后来莫泊桑在总结自己的创作经验时，说：“对你所要表现的东西，要长时 间很注意地观察它，以便发现别人没有发现过和没有写过的特点。任何事物里，都有未被发现的东西……”鲁 迅也曾说过：“留心各样的事情，多看看，不看到一点就写。”这是鲁迅长期创作的经验总结。由此可见，要 想写好文章必须重视观察事物，提高观察能力。但怎样才能引起学生对周围事物的注意呢？这里我想谈两点：

激发学生的观察兴趣

心理学家认为，没有动机任何学习都不能发生，动机是学习的先决条件。对于作文教学，教师要善于激发 学生的写作欲望，调动他们的写作积极性，变被动为主动。高中生已具备了较强的是非分辨能力，他们往往有 一种强烈的表现欲望。教师要紧紧抓住这种欲望，引导他们写出优秀的文章来。

教学大纲对各个年级的作文教学都有明确的规定，而且要求有计划、有步骤地在课内落实。课内作文，要 求具体，学生各方面都受到约束，往往显得比较被动，但又是必不可少的。为此，我在作文教学上一直是采取 “双管齐下”的办法：一方面安排必要的课内作文，另一方面安排一定数量的课外练笔。比如，去年我接了刚 入学的两个高一班，除了两周一篇大作文外，我要求每个学生每周至少写一篇随笔，隔周抽查一次，并进行讲 评。

写随笔，就是给学生以充分的自由：选材自由，命题自由，文体自由，字数自由。只管写自己最熟悉、最 感兴趣、印象最深的人或事。可议论，可抒情，可记叙、随心所欲。洋洋洒洒几千字，不嫌多；点点滴滴几十 字，不嫌少：有话则长，无话可短，尽兴而写，随意而止。这样不自觉地培养了学生的观察事物的兴趣和能力 。他们写的内容起初比较简单，渐渐地，观察视野不断扩大，就从身边的小事写开去，写社会、写人生。内容 越来越丰富：班级的生活与风波，家庭的欢乐与忧愁，社会见闻等等，真是大到宇宙，小到自我，尽入笔底。 有个学生对校园常作细致观察，从景到人，从人到事，连续写了校园生活之一、之二、之三……在随笔里，我 看到了学生的写作欲望，也有到了学生因创作热情而引出的观察兴趣。不仅有话可写，而且更真实，更贴近生 活。一年多来，收到了显著的效果。不少学生谈了写随笔的体会，一致认为写随笔的要求促使他们去观察，去 思考。有的说：“我每天都要瞪大眼睛在生活里寻找。”有的说：“由于写随笔的需要，无论在家里、在车上 、在学校里，我无时无刻不在观察、在谛听……”两个班的学生全部完成了我布置的每周三篇的任务，而且由 于对周围事物的兴趣，不少人自觉多写，并养成了写日记的习惯。

同时，在课内作文的教学中，我也有意识地激发学生的观察兴趣。比如，我布置一篇作文记本班一位最 熟悉的同学，要求大家以班里一位同学为描写对象，抓住其外貌特征进行描绘、刻画，看谁观察得细，写得 像。而绝大多数学生都能抓住自己所写的人的特征来写。再比如，在上完景泰蓝的制作后，我又布置一篇 作文××菜的制作，从而引发学生观察的兴趣。于是乎，学生的兴趣被调动了，创作热情被激发了，纷纷 写出了切合实际的优秀作品。总之，要想使学生写出好的文章，首先必须让他们练好观察这一基本功。

指导学生观察的方法

在激发学生的观察兴趣的同时，还要指导学生如何观察，怎样去观察。

我曾给学生讲过这样一个故事：古代波斯有位珠宝商很会做生意，他在出售金银首饰时，常常盯住顾客的 眼睛不放，结果生意非常兴隆。别人想探究其中的奥妙，他却守口如瓶，直到临死前，他才向自己的独生子传 授这一诀窍：“盯着对方的眼睛，不，准确地讲，盯着对方瞳孔，瞳孔是不会撒谎的。如果一只钻戒的熠熠光 泽使对方瞳孔扩张，你就大胆地把原价提高三成或更高；如果一条项链没能使对方张大瞳孔，你就立即更换一 只……总之，盯着对方的瞳孔！”

当然，这个珠宝商传授的生意经，不是我们要学的，但这种抓住买主的外部表情，从而推测其心理变化的 方法却很值得我们去借鉴。

在观察中，我注重引导学生抓住事物的本质、特征，而不只是“看”。现代文坛名将鲁迅不愧是一位出色 的观察家。尤其是在观察人物方面他实在是独具慧眼而又细致入微的。他曾说过：“要极俭省地画出一个人的 特点，最好是画他的眼睛。”前不久，我在讲授他的短篇小说《祝福》时，着重分析了鲁迅对祥林嫂的眼睛的 三次描写。初到鲁家时总是“顺着眼”，表现了她的温顺善良；第二次到鲁家时虽还“顺着眼”，但“眼角上 带着泪痕，眼光也没有先前那样精神”，表明她精神上受到过巨大的刺激，极度悲伤；在沦为乞丐之后，祥林 嫂整个人完全与先前不同了：脸上“仿佛是木刻似的”，“只有那眼珠间或一轮，还可以表示她是一个活物” 。说明这时的她已濒于死亡，精神麻木，内心受到极大的摧残。鲁迅正是抓住主人公祥林嫂的眼睛，通过对比 ，写出了人物的悲惨遭遇和内心世界的变化。而后，我布置了一篇作文，让学生通过自己的眼睛去观察，记我 们学校的一位退休工人老袁。这位工人虽然几年前就退休了，但负责收发报纸的工作一直承担下来。每天早晨 六点半准时把每封信件送至各班，上午八点又准时把报纸、杂志送到各教研组。除星期天外，从未间断过。于 是，有的学生着重描写了他的“那副眼镜”；有的却抓住老袁因左腿有毛病而走路不稳的姿势来写；还有的刻 意在他的衣着上做文章。于是，一位平凡而伟大的普通人从每个学生的笔端跃出，从不同的侧面，不同的角度 。这样，学生就慢慢学会了对周围各种事物的“观察”，而不只是“看”。

当然，我们在强调学生要注重观察的同时，还要引导他们运用正确的健康的思想去观察。比如，有的学生 看到了我们社会现实中的种种腐败现象、不正之风，便认为在作文中联系实际就是揭露阴暗面，让他们发牢骚 。这其实是一种误解。我跟学生分析，生活中确实有愚昧落后、勾心斗角，有挫折，也有失败，这些东西不承 认不行。但是必须注意：什么才是我们生活的主流？从你呱呱落地到现在成为一名重点中学的高中生，是承受 的阳光雨露多，还是遭受的急风暴雨多？周围的东西是正面的多还是反面的多？再者，生活中的不正之风确实 今人痛恨，应该揭露、鞭挞，但决不能因此而使我们丧失了对生活的信心，让丑恶的东西占据我们的心灵，而 应该让我们的生活处处都充满阳光。经过我的引导，许多学生认识到，通过观察写出的东西一方面是真实的， 发自内心的；另一方面还应是健康的，积极向上的。

由于我注意培养学生的观察能力，许多学生的作文水平渐渐提高了，尤其涌现出不少表露真情实感的好的 作品。有一位学生写了一篇散文《搏》，记的是他的一位邻居，一个由高考落榜到榜上有名的青年。这位青年 去年因两分之差落榜，看着父亲那“佝偻的身躯”，母亲那“布满皱纹的脸”，还有那上初二的小弟弟，他不 忍心再复习了。尽管父亲说要去借钱，但他还是怀着一颗歉疚而苦楚的心，还有一大摞高考复习资料，去南方 打工了。这一年里，他每日白天打工，晚上挑灯在帐下苦读。一年时间很快过去了，他回来参加了今年的高考 ，结果省财贸学院的通知书来了。这位学生写道：“他又走了，但这次是全村人送他。在列车启动时，他又看 到了父亲那佝偻的身躯，母亲那布满皱纹的脸，于是他的眼睛模糊了……”多么感人的场面，又是多么真实的 镜头！后来我问这位学生所写的是不是真事。他说：“这全是我亲眼见的，这位青年就是我的一个堂哥。送他 的那天，我还特地请假赶回家与他道别的，我写的就是真的，我只想把我看到的记下来。”

是的，我们只要留心一下，日常生活中的许多事物都会使我们有所发现。不是吗？苹果落地，再平常不过 了，牛顿却从中发现了万有引力定律，开创了科学的新纪元；壶水翻滚，是很平常的事，瓦特却因此发明了蒸 汽机，导致了一场工业革命。正如契诃夫曾对一位青年作者所说的：“您看这堵墙，似乎它连一点有趣的地方 都没有，可是你凝神地看着它，就会在那里面有所发现，找到别人以前还没注意到的东西，那您就可以把它写 下来了……”这就是说，要观察，要思考，并且是用自己的眼睛去观察、用自己的头脑去思考。

留心你身边的日常事物吧，它将使你获得知识，使你发现生活的真谛。

作文要学会积累

“读书破万卷，下笔如有神”，“巧妇难为无米之炊”古人这些总结，从正反两方面说明了“积累”在写作中的重要性。“平时靠积累，考场凭发挥”，这是考场学子的共同体会。

（一）语言方面要建立“语汇库”。语汇是文章的细胞。广义的语汇，不仅指词、短语的总汇，还包括句子、句群。建立“语汇库”途径有二：第一是阅读。平时要广泛阅读书籍、报刊，并做好读书笔记，把一些优美的词语、句子、语段摘录在特定的本子上，也可以制作读书卡片上。第二是生活。平时要捕捉大众口语中鲜活的语言，并把这些语言记在随身带的小本子或卡片上，这样日积月累、集腋成裘，说话 就能出口成章，作文就会妙笔生花。

（二）要加强材料方面的积累。材料是文章的血肉。许多学生由于平时不注意积累素材，每到作文时就去搜肠挂肚，或者胡编或者抄袭。解决这一问题的方法是积累素材。平时有条件的可带着摄像机、录音机、深入观察生活、积极参与生活，并与写生、、写日记、写观察笔记等形式，及时记录家庭生活、校园生活、社会生活中的见闻。记录时要抓住细节，把握人、事、物、景的特征。这 样，写出的文章就有血有肉。

（三）要加强思想方面的积累。观点是文章的灵魂。文章中心不明确，或立意不深刻，往往说明作者思想肤浅。因此，有必要建立“思想库”。方法有二：第一要善思。“多一份思考，多一份收获。”平时要深入思考，遇事多问问“为什么”、“是什么”、“怎么样”。这样就能透过现象看本质。还要随时把思维的“火花”、思索的结论记录下来。第二要辑录，也就是要摘录名人名言，格言警句等。

总之，作文要加强积累，建立好“语汇库”、“素材库”、“思想库”这三大写作仓库，并要定期盘点、整理、分门别类，且要不断充实、扩容。

二、写好作文先学会观察

鲁迅先生在回答文学青年“如何才能写出好文章”的问题时强调了两点：一是多看，二是多练。这里的“多看”即指多观察。这就说明：要写好文章，要掌握娴熟的文章写作手法，就要多观察，学会观察，观察是写作的必要前提和基础。

俄国小说家契诃夫就这样谆谆告诫初学者：“作家务必要把自己锻炼成一个目光敏锐永不罢休的观察家！——要把自己锻炼到观察简直成习惯，仿佛变成第二个天性。”把观察锻炼成习惯，锻炼成第二天性，这是一种很需要时间去磨练的功夫，是很有作用，很了不起的功夫。

要留心观察身边的人、事、景、物，从中猎取你作文时所需要的材料：你要对一些看似不大实则很有意义的事情产生兴趣，注意观察起因、过程和结果；你要留意校园花坛里的植物一年四季如何变化它的颜色，学会刨根问底，弄清这些变化的来龙去脉；你要走向社会，同更多的人接触，观察他们的一言一行，要思索一些东西，随时将它们汇入自己思想的长河。这就是观察的过程，观察过程中要注意以下几点：

（一）观察决不要仅仅局限于“用眼看”。广义的更有实际意义的观察是指要将人的五官全部调动起来：用耳朵去聆听，用身体去感受，更重要的是要用心、用脑去思索，这样的观察才会更加细腻、深刻。

（二）观察过程中要注意运用好“烂笔头”。俗语说得好：好记性不如烂笔头。好多同学每天看到的挺多，思索的也挺多，但是不善于随时记下来，这样就会使观察到的材料付之东去，许多有价值的东西也会白白浪费掉。

（三）观察尤其要注意持之以恒。别犯“脑热病”，三分钟的热度对与写好作文是没有益处的，你要将观察生活、思索生活贯穿于你生活的每一天，这样你才会写出妙文佳作来。

学会观察对于写好作文有着巨大的奠基和推动作用，离开了观察，你往往会感到难以下笔。愿你学会观察，不断培养，提高赞成的观察能力，在写作实践中取得得大的进步。

三、意高则文胜

立意，就是确立文章的中心和意图。那么文章在立意时要注意哪些问题呢？

（一）立意要正确

正确是文章立意的第一要义，所谓正确就是要保证文章的感情和思想观点正确，符合客观事物的本质和规律，符合我国基本政治原则，符合人的基本道德要求，能给人以积极的启发。

（二）立意要专一

“作文之事，贵于专一，专则生巧，散乃人愚。”无论多么复杂的事情，主旨不能分散。一篇文章如果既想说明这个问题，又想阐述那个观点，东拉西扯，必然立意不明确。其实，想面面俱到肯定会面面 不到位，况且一篇文章只能有一个中心，与其“贪多嚼不烂”，不如集中笔墨表现一个中心，即使是通过数件事来表现中心，也要做到紧帖中心行文，目标始终如一，着墨于材料与中心的结合点，使材料蕴涵的力量全部直指中心。

（三）立意要新颖

文章最忌随人后，人云亦云，新颖的角度是作文创新的核心。立意新颖要求跳出陈旧的框框、不按顺向思维、习惯思维或原有的心理定式进行立意构思，而是以独到的视角去审视题目中所蕴涵的另类内容，避开他人所常写，写别人所未写。即使同一写作对象，总是可以从许多角度切入，只要我们打破思维的定式，站在时代的高度，避“俗”求“异”，多角度、多侧面思考，或联想、或扩展、或类比、或逆向，发人之所未发，就能在五颜六色的天空里构筑属于你的最 美的彩虹。

（四）立意要深刻。

立意的深刻是指确立的主题不是人所共知的肤浅的道理，而要透过现象看本质，挖掘出更深层的意蕴。

（五）立意要巧妙

在习作有限的文字内，要表现较为深刻的思想，就只能一粒沙里看世界，从生活中的一斑一点、一枝一叶去再现生活的全貌，从一个点、一个片段、一个瞬间、一个现象入手，对社会、对人生进行描述和深思，即立意要大处着眼，小处落笔，角度虽小，却能小中见大，平中见奇。

四、怎样写好状物的文章

如何写好状物文章呢？请大家牢记以下五点：

（一）交代来历

文章开头用一、两句话介绍物品的历来，自然地引出下文。

（二）具体描述

通过颜色、形状把物品外形准确勾勒出来，写出特点给人以鲜明的感觉。多用一些恰当的修辞手法，展开合理的想象。赋予它情感，就会使物品活生生地跃然纸上。

（三）动静结合

先写静态的外形特点，再写它的动态。这样会增添一些情趣，写出的文章也会更加生活。

（四）说明功能

每件物品都有它独特的作用，一般来说，这类文章要在结尾处说明一下物品的作用这样会更加突出这件物品的特点。

（五）融进感情

字里行间要流露出作者对所描述的物品的喜欢、珍惜之情，这样会增强文章的感染力。

五、长话短说话缩写

读了一篇好文章，你一定很受感动吧？要是你想把这个故事简单的介绍给别人，就可以用缩写的形式。本次习作练习的是缩写，要求主要内容完整，重点突出；语言简练，缩写后文字不要超过三百字。

缩写是作文中的一种常见形式。所谓缩写，就是在不改变中心，不改变体裁，保留原文的主要内容的情况下，把一篇长文章压缩成短文章。学会缩写，能帮助我们更好的理解课文内容，培养我们的阅读能力和概括能力，进而提高语言表达能力。那么，怎样进行缩写呢？

（一）要留主干、去枝叶。在缩写课文时，我们要删减次要的人物、次要的事件，以及说明、交代等地方，留下课文的主要内容。如小抄写员一文中我们首先要思考：叙利奥是在什么情况下开始帮爸爸工作的，他为什么要偷偷地做，怎样做的，结果怎样，把最使你感动的地方画下来。然后把 帮爸爸抄写的事情经过写下来，而把当他被爸爸误解后是怎样想的等无关紧要的删除。

（二）要直接简化任务语言。在叙述中，我们要把直接叙述变成间接叙述，尽可能简化人物语言。这样，既使情节连贯，又使语句“简练”。

（三）要保持文章脉络清晰。缩写课文要注意保持文章主要脉络的清晰和完整，特别是故事发生的时间、地点、 人物、事件的起因、经过、结果等要素要齐全，让人读了对原文有个大概的了解。

（四）要不改变课文原意。缩写课文最要紧的是缩写后不可改变课文原意，做到内容基本保持和原文一直，不会使读者产生歧义。

一、作文要学会积累

“读书破万卷，下笔如有神”，“巧妇难为无米之炊”古人这些总结，从正反两方面说明了“积累”在写作中的重要性。“平时靠积累，考场凭发挥”，这是考场学子的共同体会。

（一）语言方面要建立“语汇库”。语汇是文章的细胞。广义的语汇，不仅指词、短语的总汇，还包括句子、句群。建立“语汇库”途径有二：第一是阅读。平时要广泛阅读书籍、报刊，并做好读书笔记，把一些优美的词语、句子、语段摘录在特定的本子上，也可以制作读书卡片上。第二是生活。平时要捕捉大众口语中鲜活的语言，并把这些语言记在随身带的小本子或卡片上，这样日积月累、集腋成裘，说话 就能出口成章，作文就会妙笔生花。

（二）要加强材料方面的积累。材料是文章的血肉。许多学生由于平时不注意积累素材，每到作文时就去搜肠挂肚，或者胡编或者抄袭。解决这一问题的方法是积累素材。平时有条件的可带着摄像机、录音机、深入观察生活、积极参与生活，并与写生、、写日记、写观察笔记等形式，及时记录家庭生活、校园生活、社会生活中的见闻。记录时要抓住细节，把握人、事、物、景的特征。这 样，写出的文章就有血有肉。

（三）要加强思想方面的积累。观点是文章的灵魂。文章中心不明确，或立意不深刻，往往说明作者思想肤浅。因此，有必要建立“思想库”。方法有二：第一要善思。“多一份思考，多一份收获。”平时要深入思考，遇事多问问“为什么”、“是什么”、“怎么样”。这样就能透过现象看本质。还要随时把思维的“火花”、思索的结论记录下来。第二要辑录，也就是要摘录名人名言，格言警句等。

总之，作文要加强积累，建立好“语汇库”、“素材库”、“思想库”这三大写作仓库，并要定期盘点、整理、分门别类，且要不断充实、扩容。

二、写好作文先学会观察

鲁迅先生在回答文学青年“如何才能写出好文章”的问题时强调了两点：一是多看，二是多练。这里的“多看”即指多观察。这就说明：要写好文章，要掌握娴熟的文章写作手法，就要多观察，学会观察，观察是写作的必要前提和基础。

俄国小说家契诃夫就这样谆谆告诫初学者：“作家务必要把自己锻炼成一个目光敏锐永不罢休的观察家！——要把自己锻炼到观察简直成习惯，仿佛变成第二个天性。”把观察锻炼成习惯，锻炼成第二天性，这是一种很需要时间去磨练的功夫，是很有作用，很了不起的功夫。

要留心观察身边的人、事、景、物，从中猎取你作文时所需要的材料：你要对一些看似不大实则很有意义的事情产生兴趣，注意观察起因、过程和结果；你要留意校园花坛里的植物一年四季如何变化它的颜色，学会刨根问底，弄清这些变化的来龙去脉；你要走向社会，同更多的人接触，观察他们的一言一行，要思索一些东西，随时将它们汇入自己思想的长河。这就是观察的过程，观察过程中要注意以下几点：

（一）观察决不要仅仅局限于“用眼看”。广义的更有实际意义的观察是指要将人的五官全部调动起来：用耳朵去聆听，用身体去感受，更重要的是要用心、用脑去思索，这样的观察才会更加细腻、深刻。

（二）观察过程中要注意运用好“烂笔头”。俗语说得好：好记性不如烂笔头。好多同学每天看到的挺多，思索的也挺多，但是不善于随时记下来，这样就会使观察到的材料付之东去，许多有价值的东西也会白白浪费掉。

（三）观察尤其要注意持之以恒。别犯“脑热病”，三分钟的热度对与写好作文是没有益处的，你要将观察生活、思索生活贯穿于你生活的每一天，这样你才会写出妙文佳作来。

学会观察对于写好作文有着巨大的奠基和推动作用，离开了观察，你往往会感到难以下笔。愿你学会观察，不断培养，提高赞成的观察能力，在写作实践中取得得大的进步。

三、意高则文胜

立意，就是确立文章的中心和意图。那么文章在立意时要注意哪些问题呢？

（一）立意要正确

正确是文章立意的第一要义，所谓正确就是要保证文章的感情和思想观点正确，符合客观事物的本质和规律，符合我国基本政治原则，符合人的基本道德要求，能给人以积极的启发。

（二）立意要专一

“作文之事，贵于专一，专则生巧，散乃人愚。”无论多么复杂的事情，主旨不能分散。一篇文章如果既想说明这个问题，又想阐述那个观点，东拉西扯，必然立意不明确。其实，想面面俱到肯定会面面 不到位，况且一篇文章只能有一个中心，与其“贪多嚼不烂”，不如集中笔墨表现一个中心，即使是通过数件事来表现中心，也要做到紧帖中心行文，目标始终如一，着墨于材料与中心的结合点，使材料蕴涵的力量全部直指中心。

（三）立意要新颖

文章最忌随人后，人云亦云，新颖的角度是作文创新的核心。立意新颖要求跳出陈旧的框框、不按顺向思维、习惯思维或原有的心理定式进行立意构思，而是以独到的视角去审视题目中所蕴涵的另类内容，避开他人所常写，写别人所未写。即使同一写作对象，总是可以从许多角度切入，只要我们打破思维的定式，站在时代的高度，避“俗”求“异”，多角度、多侧面思考，或联想、或扩展、或类比、或逆向，发人之所未发，就能在五颜六色的天空里构筑属于你的最 美的彩虹。

（四）立意要深刻。

立意的深刻是指确立的主题不是人所共知的肤浅的道理，而要透过现象看本质，挖掘出更深层的意蕴。

（五）立意要巧妙

在习作有限的文字内，要表现较为深刻的思想，就只能一粒沙里看世界，从生活中的一斑一点、一枝一叶去再现生活的全貌，从一个点、一个片段、一个瞬间、一个现象入手，对社会、对人生进行描述和深思，即立意要大处着眼，小处落笔，角度虽小，却能小中见大，平中见奇。

四、怎样写好状物的文章

如何写好状物文章呢？请大家牢记以下五点：

（一）交代来历

文章开头用一、两句话介绍物品的历来，自然地引出下文。

（二）具体描述

通过颜色、形状把物品外形准确勾勒出来，写出特点给人以鲜明的感觉。多用一些恰当的修辞手法，展开合理的想象。赋予它情感，就会使物品活生生地跃然纸上。

（三）动静结合

先写静态的外形特点，再写它的动态。这样会增添一些情趣，写出的文章也会更加生活。

（四）说明功能

每件物品都有它独特的作用，一般来说，这类文章要在结尾处说明一下物品的作用这样会更加突出这件物品的特点。

（五）融进感情

字里行间要流露出作者对所描述的物品的喜欢、珍惜之情，这样会增强文章的感染力。

五、长话短说话缩写

读了一篇好文章，你一定很受感动吧？要是你想把这个故事简单的介绍给别人，就可以用缩写的形式。本次习作练习的是缩写，要求主要内容完整，重点突出；语言简练，缩写后文字不要超过三百字。

缩写是作文中的一种常见形式。所谓缩写，就是在不改变中心，不改变体裁，保留原文的主要内容的情况下，把一篇长文章压缩成短文章。学会缩写，能帮助我们更好的理解课文内容，培养我们的阅读能力和概括能力，进而提高语言表达能力。

作文

台上一分钟,台下十年功。多练基本功,多学习别人的笔法,积少成多,就会描述了。

可以找找灵感,显示事物原型。有感觉了再写。

其实写小说一点也不难，只要你敢写，每个人都是作家。我今天就给大家讲讲写小说的精髓。

1、取材小说的取材主要来源于生活，其次是梦境和灵感。生活。你可以写你经历过的事，你身边发生的事，还有你没见过的但却幻想可能发生的事。只要有了故事和感情，写出来流畅的小说只是动动笔的问题。

梦境。不知道你做不做梦，反正我是一个每天都会做梦的人。虽然有的时候会忘，但能记住的都写在了本子上，现在也有六七十个了。梦的脑洞通常很大，抓住了就是个精彩的情节。灵感。怎么找灵感？每天去看一眼外面的树。

敞开的阳台，满是贴纸的书桌。每天去摸一下，感受一遍。你会发现，它有灵性，会说话，它会变得不一样。这就是灵感。（虽然这种做法像有病一样，但我只是举个例子，你们懂得）灵感也可以是一段话，一句诗，一首歌。把你从中体悟到的东西写出来，就成了小说。

2、文笔有的小伙伴可能会说，我文笔不好怎么办呀？其实写小说是不太注重文笔的，哪怕是朴实的文字，也能写出美好的意境。我们没建公众号之前，也是没怎么写过小说的小白。翻看以往的文章，我们也有很多尴尬的梗。

不知所云的描述。但我们在不断进步，通过修改字词段落，达到提升的目的。其实最重要的改变还是知识的厚积薄发。我记得高中之前写的文还像水一样清淡，但上了大学之后就不一样了。因为高考之前背的成语一个都没有白背。

现在拿出来真叫一个如有神助！然后，只要文章写的多，会抓住萌点，泪点，痛点，知道某一个意思转变成某种写法会更容易让人接受和认同，你的文笔基本上已经没有任何问题了。如果有灵感枯竭，不会写还要硬尬写的时候。

就别勉强自己了吧。出去放放风，换换心情，灵感自会纷至沓来。

写之前重要的还是积累呀，看得够多自然而然就出来了。写的时候在脑子里进行画面想象，一定要有细节，细节最出彩，同时进行视角的变化，从颜色，想象，状态不同角度描写。

当然小说最重要的还是情节和叙事文笔，对描写不用太强求。

如果满意求采纳哦_(:з」∠)_

要多看书，提高作文的成绩还要理解，做笔记，写出特点，抓住重点，分清作文题目的重点······

要多读课外书 才能提高作文水平 不能看漫画书 要看对自己有意义有帮助的书 如（作文书 ）这些才能帮助你 看完书就写读书笔记 心得 在摘抄一些好词好句 然后多看字典 这样你才能在写作时把老师没交过的字写出来

网络小说就是快餐 想要速度当然质量和营养方面就要差点啦 没有十全十美的么 你们看小说的开始阶段都还可以么 因为那是酝酿一段时间的内容 接着就是越来越差了

加大阅读量，尤其是名家散文，多背古诗词，考场上可化用其意境最好不要长篇引用。作文时要写出真情实感。我从小学就这么过来的，基本上都一等

是不是偏科呀?我小学的语文成绩总是90多分,可上初中呢,就是80多分了,这没关系,初中语文加大了难度,要靠平时的日积月累.

我们班最高分,90分,就这次期末考试,不要担心,平时多背(尤其是古文),多记(优秀文段),多写(日记、作文）,这就是提高语文成绩的办法啊!

希望你要努力!

go go 加油!(*^_^*)嘻嘻..

你既然是没有灵感可以和你的书友们商量啊，你没有，别人有把别人的写成自己的东西，他们又愿意看，你又能积累下写作的经验。双赢的说。

我的经验：

1.多积累素材(可读..等)

2.多看.尤其是写记叙文,可以把看到的好的事例简要的记下来,考试是可拿出来挡挡,变通一下(不是抄,是用它的精髓,事例的发光点,再加上自己的语言),只要看准题要,不跑题,一般效果不错.

3.多收集身边的事例,就是你的亲身经历,也许今天经历的今天用不上,记下来,再加上自己独特的感受,也许就是你明天的作文了.这样看到作文题是就不会觉得棘手了.

4.要大胆,求新颖,但观点又要言之有理,不但易接受,还要让人觉得佩服啊!呵呵,这就要看你的什么什么观了!

5.多看名家文章,把文章写大气.

你这是短篇小说吗？ 还是上传两千字审核？若果是审核的话那就写够两千字在上传呗，没有什么别的办法，如果一本书你连两千字都写的困难，那就别写了，一本书一般都是百万字，中间你这样陆陆续续的断更，一般没人去看的。。。

关于写作

——灵遁者

很多人问怎么写散文，怎么写诗歌，怎么写作文。高中的时候，我们甚至还看过什么作文大全之类的指南书籍。其实那些技巧的东西，花架子的东西，还是少些为好。

我高中的时候，因接触卡夫卡，伍尔夫的意识流作品。一下子就迷上了那种意识流写法。写了意识流的作品，后来我再读，觉得不行。还不如真情实感写的抒情散文。

创作既然离不开现实生活，就意味着我们得踏实去写，去反映生活。生活有多现实，有多难以触碰，我们的文字就应该多么现实。我自己也从来不会因为害怕别人说我什么，而故意美化文字。

把写作比喻成练武。有人练剑法，有人连枪法，有人连棍法，有人练拳法。但真正的高手，无论你是练什么功法的，必须根基牢固，你才能成为高手。18般武艺是相通的。等你融会贯通的时候，别人出什么招，你都随意接招。自然而然，在别人看来美极了。这就是花架子出来了。那么写作的根基是什么？

是多读，是多听，是多想，最后多写。文字从它诞生的那一刻起就属于人民，就属于生活。任何一种语言都是这样的。文章是字的组合，是对生活的描述。描述的方式就是诗歌啊，散文啊，话剧啊等等。

一开始写作，初中，高中都尽量写实，都尽量真情实感。不要意识流，不要跳跃，不要魔幻，不要限制在一列火车上就写完一生。就像木心说：“后来，我觉得平平淡淡，本本真真写出来的东西，才有生命力。”

描述素材来源于生活，与你相关的生活，相关的事件。不要说你的生活平凡，没有什么可以写的，没有发生什么值得写的事情。每个人的人生都不同，就决定了他的唯一性。你写不出来，是你观察不到位，体悟不到位，语言组织不到位，逻辑不清晰等。

举一个列子，老王家是做豆腐，卖豆腐的。老师问：“豆腐是怎么做出来的。”只有老王家的孩子，能从头说到尾。说的比老师都细致。原因是什么？是老王家的孩子，天天吃豆腐，天天看父亲做豆腐，帮忙打下手。这样能不会吗？？

引申一下，什么官二代，富二代，星二代，其实都是这样的。孩子耳濡目染，对这个行当就比行当外的人熟悉。自然就会了，做起来也更容易成功。

写作也是这样的，多读，多看，多想，多写，就一定能学会，就能写好。我们经常听到，某人获奖感言说：“我是为唱歌而生的。”“我是为舞蹈而生的。”“我是为写作而生的。”我大抵笑笑，是不相信天生的这种东西。但别人这样说，也其实是表达的自己对从事事业的热爱。

其实多读，多看，多写，多想可以使你成为一个好的作家。但顶级的作家，一定是非常热爱写东西的，很固执的去写的，那种非写不可的精神一直存在。

所以各种体裁的文学，没有高低之分，只有形式不同而已。结合你要表达的事情，观点，长短自己把握。

如果要问所有成功作家作品的特点是什么？那就一个字——真。任何作品都是的。

你看看卡夫卡的《变形记》，夸张另类。但是他所描述的文字，不正是说他自己吗？ 你再去看看加西亚马尔克斯的《百年孤独》，一部魔幻现实主义作品。新奇，怪异的描述，让我们不觉得失真，反而热泪盈眶，情不自禁。再回归朱自清，鲁迅等人文章，去品味各种文学作品。就会发现一个事实。这个事实告诉我们，无论你写什么形式的文章，都不要脱离真情实感。

所以想写好诗歌，就去多读诗歌。想写好散文，就去多写散文。想写好小说，就去多读小说。另外说一点，思想的深刻性，往往来源于对生活的思考和学习。多读哲学作品，树立自己的哲学价值观。这也是你文学的价值观点。

尤其是中长篇小说作品，没有一个系统的哲学价值作为导向，你可能会出现混乱，那么你的作品也一定混乱。

再次强调，“为赋新词强说愁。”是写作的大忌。万变不离其宗，去多看，去多想，去多观察，然后坚持的写下去。你就是作家，自己的作家，大家的作家。

灵遁者

摘自独立学者，诗人，作家，国学起名师灵遁者散文作品。

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要多看书。但是不能看那些没营养的网络小说，初中生建议看写文辞优美的散文（名家），还可以买一些杂志，报纸读读。个人建议就《青年文摘》、《读者》吧。

做做摘抄也是很有帮助的。

多写些日记，把它当作练笔的一种方式。经过积累和沉淀，找出一个的横截面做为一个突破口。其二是洞察力和判断为。小说是一门艺术，无章法可循，需自己慢慢探索。

写不出是因为你没有深入生活，没有发现值得写的东西。写小说不是凭空闭门造车，至少要有深厚的生活底蕴，要有敏锐的洞察力，从平淡的生活中发现故事，即便是写现代情感的言情小说，也至少要有经历感情波折的经历，才能有感而发。

写不出暂时别写，先体验生活，等你生活阅历丰富了再写不迟。

想写小说，只是个主观愿望。

能写小说，只是个起步。

会写小说，只是个上轨。

善写小说，只是个基础。

（一般来讲，就是写一篇普通文章，也必然先有话说，随便一写就是几千字，而且毫不费力，很轻松，这是前提条件。写小说则高深得多。什么时候拿起笔很容易就写下三五千字，而且不乏文采，就可以试试写小说了，最好先练习写几篇短篇小说。）

建议您：

1、找个记者的工作做主业——学会怎么搞原材料

2、学学项目管理——工程思维

3、开个公司做做生意——了解人

然后，再考虑这个事情。

不建议你把这个东西做事业。写小说，这个行业，门廊高，技术性强，还得天生有才情。扑街的几十万，没几个写的好人物，很多连功底都没有。这是我作为一名专业读者的建议。——小说，是个系统工程、细节工程，也是一个心理工程。看着简单，其实非常不简单。

我对工程学有一点点的研究，触类旁通，所以能看的懂小说是个什么东西，作者是个什么东西，写的东西有没有货、有没有技术、有没有功底。

从市场角度分析，不是知名人物不容易赚到钱的；从技术角度分析，一个新手不容易三五年掌握技术的；从形势角度分析，电影电视剧编剧能搞到钱。

首先你要有足够丰富的词汇，我觉得你也要有一定的社会经历积累，还有就是博览群书，增加你的知识大百科。

以上几点你都有的话，你还要有足够好的平台能够让你很好的发挥写作的动力，还有就是你的构思一定要巧妙出其不意，你要有一定的人群选项，不是所有的人都是一个欣赏水平，要集思广益，要想成为大海，就要做好溪流，如果你写不出，那么说明你的表达能力大概还要增强，人生那么长，就先从写日志开始吧！说不定哪天你就有了才思泉涌喷发到心头的喜悦了。

不是有人说过，身体和灵魂你总要有一个在路上，你看呐哪个有点灵气的作家不是在旅途中找到灵感，在书本中看到黄金屋呢？

与君共勉。

先去网上看一下已有的小说，然后在旅游，因为可以看到很多的风景，积攒心里的内容。

有核心，中心思想是写啥。

有故事，这得曲折矛盾重重，主线、二线、三线的交织纵横吧。

有人物，这赵钱孙李周吴郑王，得各有脾性矮胖均丑吧。

再玄幻，也得有个背景吧，这三皇五帝、秦皇汉武、侏罗玄武的得挑好时间吧。

地点在哪？三亿万光年以外的星球也是可以的。

关键关键，得吸引人。

最后，很难很难。你写的时候难，让人看更难，能糊口更是难上加难。

那是因为你的生活经历和磨练不够，无法从现实中艺术化虚构，也无法在虚构中提练现实，写小说除了文字、语言，更多的是现实生活的感受积累，加上丰富的联想贯穿自己的主张，先去体验生活吧，等积累到一定程度，文思会由感而发，你熟悉的人和事经过你艺术化，就成了小说。

谢邀！~

中公会计（一个什么都想掺和的注会菌）：

写作技巧是无意识积累的结果，有些技巧对大牛来说是锦上添花，但是对小白来说可能是雪上加霜了。

所以对于新手来说，你要准备的不是技巧，而是关于写小说的常识。《写作课》这本书也许会对你有帮助。

《写作课》的作家是艾丽斯·马蒂森（Alice Mattison），在写作领域，艾丽斯·马蒂森有许多头衔，她是哈佛大学文学硕士，出版了多部多部短篇小说集和长篇小说，曾获美国最佳短篇小说奖、欧·亨利短篇小说奖、小推车奖等；不仅自己写小说，她还曾在耶鲁大学、布鲁克林学院教授写作课程，并且在本宁顿学院艺术硕士班执教22年至今。

这样一位既写作也教写作的作者，在《写作课》中的开篇就写到：自由写作，但别忽略常识。所以通篇文章都遍布着关于写作的种种常识，这些常识都是来自作者的写作与教学经验，因此这些常识都穿插在各种实例与作品分析中，而不是一条条冷硬的规则。我就挑选一些来给你看看吧，希望能对你有帮助。

一部小说会涉及很多方面，有人物，场景，对话等等，但是小说家的首要任务是推动故事向前发展，而不是为现有故事锦上添花。

以红楼梦为例，这是一部伟大的小说，其中充满了无数迷人的细节，每一个细节都为这本书锦上添花，所以无数的学者专家对其进行考证和讲解，导致里面的服装，诗词，语言风格都各成了一门学问。然而很少有人会专门研究红楼梦的故事发展，但是如果这些细节不是通过故事发展来呈现的话，那么红楼梦就只是一本束之高阁的古代史料，而不会成为家喻户晓的小说。

所以没有锦上添花的小说不会是优秀的小说，而没有向前发展的故事则根本连小说都不是。

好的作品中有生动形象的人物，起承转合的情节及鲜明独特的语言，所有这些融为一个优秀的整体，读者只要看了开头就停不下来，直至读到结尾才长舒一口气，还会时不时回味——这部好作品是如何做到的？

世界上最后一个人独自坐在房间里，忽然响起了敲门声......

故事的完整性与篇幅无关，因此再短的小说也要保证其完整性，要有两三个事件的来支撑它。这些事件也不能随便拼凑，而是能影响读者，让读者产生心理预期，并且一直读下去，直到揭示出意料之外或意料之中的结局。

长篇小说不是短篇小说的加长版。

在《写作课》中，作者分析了乔治·艾略特写米德尔马锲的故事大纲，这是一个名为“采石场”的创作笔记。

这部创作笔记相当的详细与复杂，包括动笔前的调查研究和扩展阅读，人物关系列表，事件年表等等。这些笔记展示出了写长篇小说不仅要有狂野的想象还要有缜密的逻辑思维。

1、自由想象是写小说的基础，每一个作者都应该珍惜自己的想象力

2、如果没有想象力该怎么会办？解决办法是在现实世界中搜寻那些产生客观影响的事，而不是那些仅仅改变主观感受的事。

比如说今天的天气很坏，你感觉心情很沮丧，那么这就是天气坏导致的主观感受，但是如果天气坏导致停电，断网等那么这就是产生的客观影响。

任何一个写小说的人都不会否认人物在小说中的重要性，然而人们经常把人物特质和人物特质的呈现方式混为一谈。所以常常忘记要将人物的特质通过行动呈现出来。

最典型的反面例子就是当你要写一个人性格优柔寡断时，总是描写他内心的纠结与彷徨而不是让他跑四趟小卖部。

修辞并不是一部优秀小说必备的要素。

文字是一种有缺陷的容器，所以需要许多的技法来弥补它的缺陷，修辞也只是用来弥补缺陷的一种工具。

小说中包含无数的事件，而好的小说事件一定是经过选择的，那么这个选择是否有标准呢？有的。

比如当你写睡觉这件事时，你可以选择让他倒头就睡，也可以让他彻夜失眠，而这些都要看你笔下人物的心理状态。如果你在他心情波动的状况下，让他沾枕安眠，会让读者觉得这并不是一个真实存在的人。

所以选择事件的标准取决于它是否呼应了当时人物的心理活动。

小说是虚构文学，但是在这一切的虚构中必须要保证情感的真实性。

保证情感的真实性就需要小说家将自己代入角色，与角色融为一体。然而这是一个需要极大勇气的事情，因为虚构的人物所经历的一切你都会感同身受，而你不能害怕这样就不让他犯错吃苦。也不能因为害羞就不让她主动追求。

还有一种情况更加需要勇气，那就是你的小说人物来自现实原形，他可能是你爱的亲人也可能是你恨的仇人，但是你必须要摆脱这种束缚，让那些该发生的事情发生，该表达的语言表达，无论好与坏。（所以最好尽量避免直接使用生活原形）

当写小说成为一个职业时，你就必须把它当成一个工作来对待，但是它跟一般的工作又有一些不同。从外部收获来看，最为人所知的是要么“功成名就”要么“一无所有”。

所以写小说更像是创业，基于这个理解，关于写小说会有如下认知：

1写小说不是免费劳动，而你要做的是让自己的劳动配得上金钱与名誉。

2为了避免“功成名就”带来的浮躁和“一无所有”带来的沮丧，你需要一个出了外部目标以外的内在追求，从而能让自己享受创作，坚持创作。

每个领域都有常识，这些常识是新人必须知道，而大牛一定知道的事情，写小说也不例外，知道这些常识不一定能让你成为大牛，但会让你有机会成为大牛。

我正在写网文，虽然还没签，但是我觉得可以回答一下题主的这个问题。

首先，如果楼主您也同样写的是网文的话一定要先写好大纲再开始写正文，分清楚主线内容和支线内容，主次分明这是其一。

其二就是在写网文的时候不要有太多的顾忌之心，思前想后这是千万不妥的，只要逻辑上不出大的问题，加上后期修改一些，同样也是好了。

最后说一个，关于文笔的问题，写网文的文笔永远是排在第二的，但是文笔也很重要，写不出来只能说明您积累的太少了，您总结一下经验，如果实在是写不出来，只能找一本和您同类型的小说读一下，研究一下别人的写法照猫画虎。

第一本大多如此，也不必太过放在心上。

希望对您有帮助

写小说不是闭门造车的过程！很多事情没有经历是写不出来的！人生阅历就是一本最精彩的小说，而你只要摘抄一下就可以！

没事出去转转，透透气。看看周围发生的人景事，这些都是素材！

旅旅游，没有看见过黄河，你永远不知到雄壮，没有看见过泰上，你永远不知道巍峨，没有看见过长城，你永远不知道古老。

读万卷书，行万里路！

看到了这个问题，自己也被这个困扰纠缠，说说心得体会吧。（常识东西可以去看看相关书籍，上面的朋友也讲的很好）

其实这不是光新手有的问题，每一个作家都有包括世界大师级作家——至少稍微注意作品文学性的作者都会有。可能新手初学者，没有一点应对经验，更觉得无从下手。

为什么这样呢？这个有两种情况，一种是纯粹想写个故事；一种是借故事来传达一种理念或感觉、思想。

前一种问题大致是：在于写个什么事，开头怎么写，情节怎么丰富，怎么让故事推进，直到最终结束；人物有哪些，性格如何设定，故事的背景等等。

如果经常看一些写作技巧，办法之类的朋友，一定会一下想到这一堆问题。相反往往比如现在的九零后大学生甚至写作初期的韩寒，他们实际上反而比较容易解决这些问题。因为他们就是写个故事，至于写这个故事各个阶段会碰到哪些问题，他们不知道，他们只是想个大概就写，甚至连基本初略的大纲都没有。在边写边解决碰到的问题。

实际上作为看过不少小说和写作技巧后的我们反而难，难在被一堆问题困扰，想着没写一个字就想把所有问题都考虑清楚。事实是不可能！对于这种情况，尤其是第一次写，我自身的体会是，想好写个啥事，大致想象下故事的脉络。直接先开写，边写边考虑，边写边学习，边克服各种困难。

为什么很多大作家一提到写作技巧，都没啥分享的，例如老舍，鲁迅，海明威等。至于通过解析名著得来的规律之类，这些对于有一定经验者是有一定意义的，但是对于初学者反而不利于上手。

我觉得先写，模仿着写，哪怕把老故事重新换做现代背景写。正如网友戏说的把《三言两拍》的故事换成现代人去写。先不要想那么多问题，先写。

对于第二种情况，那就更复杂。这里面有更高的艺术创造。这种情况一般是作者有个什么深刻思想洞见，想要用小说来表达。他要思考裁剪各种见闻，来确定写个什么故事。主要是多了这一步。而后写基本和上面差不多，只不过要考虑的因素多了一个就是作品的核心思想（或者说作品的灵魂）。就是这类写作，写哪个情节，不写哪个，人物性格等，上面的所有问题都要为故事发展和这个核心思想双重目标服务。

如果你是后一种，是想表达一个想法洞见，那么先确定好一个可以展现你想表达的思想的故事，过程一样，不过修改，考量的标准就要有两个，两者不可兼得的情况选哪个看你自己。

重复一遍，想写小说，小说就是故事，确定好故事，就可以写，先写比什么都重要。写不好可以改，碰到问题可以学习解决，不写再那想，永远都是在想。

前面网友写了很多，看后唏嘘！我曾写过小说，(手稿还在)，不多罗索，写几点感受而已：一，要基本知晓小说创作的文艺理论，二，要达到一定的年令，且有一定的社会实践阅历及切肤感受，三，考虑好写什么，为什么人(受众)而写，四

，千万不能丢掉社会的共性即典型意义，五，要自知之明，如同盖房子一样，你有多少能力盖多高，你有多少设计思考，搭出怎样的框架

，六，你驾驭文字的能力及文学想象力的基础如何，七，象裁剪师一样，你必须掌有大量的素材而必须知晓取舍，八，争取要让读者看完作品后有似曾感觉的感受且总难摸清作者是怎样的一个高人，九，不要被一时一事的故事感动而写小说，如有能力应从中华传统文化考量，写出继往开来的重量作品，十，人物塑造很难，栩栩如生，性格鲜明是好小说的基本要求，十一，故事的情节应以人物性格的走向而展开，而不是相反……，

大致写了这些，愿有志向创作不朽

小说的友友们有所启发！喝了二两酒，十五分钟写了这些，谢头条悟空老师机会！

人的生活环境不同，每个人看东西的角度也是不同的，写什么东西，其实也是想你自己想看的是什么东西，你是喜欢看别人的狗血爱情剧，还是屌丝逆袭剧，还是其它类型的剧，

因为你喜欢的东西不同，所以你会对自己感兴趣的东西更专注，时间久了，你会有自己的想法

最后的建议是和村里或者居委会大妈这些聊一下，他们什么八卦都有，可能就有你想要的角度，现实往往比小说更离奇，素材也更多

谢谢我回答你这个问题吧！

遇到这种情况，你先把自己所想的写出来，怎么想的怎么想，写完放一边去。十天半月的，拿出来看看，想到了什么再写下来，如此往复。坚持就有不一样的收获。

我就是这么做的，

我在起点写了两部小说盛夏宛若秋泪洒天堂路码字10天，平台通知我签约了。我们都是新人，！

一是坐下来，二是钻进去，三是反复改

加大输入和输出。

直接的办法是找几本和你的题材相似的书，模仿它写。看别人怎么写景色的，怎么写对话的，而不是只会写什么什么说道。

加细节在里面，动作神态什么的。小说里面要细说的东西多，不知道你具体是那个。

我就举例子。

1, 小红捡起帽子说道：“同学，你的帽子掉了！”

2, “等等！”小红捡起帽子，小跑着追上了前面的人，“同学，你的帽子掉了！”

3,（前面高能[灵光一闪][灵光一闪][灵光一闪]） “等等！”小红捡起帽子顺手拍了拍什么的灰尘，小跑着追上了前面的男生。小红微笑着，漂亮的丹凤眼微微眯着，清风吹她起耳侧的几根碎发，显得面前的少女美丽而温柔，看的人不自觉的脸红跳。

小红看着眼前有些脸红的少年，笑着把帽子递了过去，“同学，你的帽子掉了！”

这里就是加细节，而且对话的排列位置也不同。你慢慢研究。

在写景，画面，黄昏一个小湖边。

1, 傍晚，夕阳懒洋洋的铺在清澈的水面上。

2, （加强版2.0），傍晚时分，街上的行人渐渐少了，湖边安静了下来，夕阳懒洋洋的铺在清澈的水面上，几只纯白的天鹅在湖里戏水，舒展着它洁白的翅膀，金色的水波一层层的荡漾开来，落日的余晖包容的笼罩着这一片小天地，静谧而美好。

新手写文画面表达不出来，可以看图写画，找一些相似的图片。

加一些动态的东西，就是动静结合，例如，水波，戏水，荡漾，舒展。就是别让你的画面看起来是死的。如果不加动物，你加风也可以啊，风吹落花瓣怎么样？还可以搞成文艺忧伤风！你扩充这个句子，也可以写一个很美的画面。

希望对你有帮助，例子应该很好理解吧？[捂脸][捂脸][捂脸]

只有去硬写。每天固定在电脑前写作，不管写多写着少，写上两个小时再说。你会发现你会写的越来越好。

写作是一项需要时时打磨的技艺。每天坚持和有规律的去写，是写作技艺锻炼、打磨的过程，也是写作技艺呈现的过程，随着时间的累积，写作技艺逐渐锻炼得炉火纯青，作品也逐渐从生涩到成熟，达到从量变到质变的转换。

不要过于依赖灵感。李敖说：我不靠灵感写作，就像妓女不靠性欲接客。写作是手艺熟练的活计。

而灵感更像是一个催化剂，它展现让人激动的蓝图，催动匠人对照蓝图马上去干，但真正的建造过程，还是要有规律的、持续的去写、去创造。

所以不停的去写，去练习吧。大多数人不是不知道如何去写，而是写的太少，练习的太少了。

我作为过来人，可以谈下自己的看法。

曾几何时我又何尝不是如此，用一支笔，画出无垠天地。写出梦幻世界，到头来，养成烟不离手，酒不离口的坏毛病，因为总想找灵感，就抽烟喝酒。最后只剩下敲碎的键盘，烧坏的电源。

言归正传，写小说这种事，说复杂挺复杂 说简单好像也简单，就是把自己的想法通过文字表达出来，只是，，，，，难就难在，表达的方式。

好比做生意，你想把别人的钱，装进自己的口袋，想法有了，产品有了，最后怎么做呢？这就难了。跟写小说一样，你写啊 写啊 总是不得其法，磨烂了手，熬碎了心，修修改改，涂涂画画。总不得章法。其实跟自己的心性和阅读有很大关系，就是组织语言的的能力。有些人是能说会道写不了，有些人是写的一手好文章，性格却是哑巴娶新娘，支支吾吾上洞房。满脸通红不出声。急死隔壁我老王。

如果 我个个人给你意见的话，就是多看书，多阅读，传统文学，四书五经，二十四史这些，都集中了中国文字最美妙的组织框架逻辑。有很好的参考和 参照，其次是耐心，耐心 耐心，还是耐心，重要的事情我说四遍。这也是为什么有些名人传记，主角要口述，专业的人代笔，例如你口述说，我小时候啊，爹妈死的早。自己的身体也好，腿有疾病残疾走不了，但是努力少不了啊。，哈哈 ，是不是很惨，举个例子别生气。然后代笔的人就会写，年少时，双亲早逝。体弱而顽强。又或者写，幼年痛失双亲，身残而志坚等等。总之每个人有每个人的写作方式。但形式不拘一格。

另外你可以经常练习写作，找到一个参考，或者你也可以自创一派，再不行就写大白话往外扔。心里咋想就咋写。我小时候读书的时候， 班上一个同学写作文，那叫一个直白加直接，但是老师还是给了很高的分，之所以我记得他，也是因为他写作文就这样，也是他的风格，给你举个例子，作文标题是，最让你最快乐的一件事。他写道，我怎么感觉快乐的事情有很多啊，怎么能说哪一个是最快乐的，我都没法写了，这可怎么办啊？

这就是他的作文，仔细想想，也并不无妥，用词准确直白，也不煽情不做作。心里如何想，下笔如实写。所以你并不需要刻意的要求写作的质量，你看有些小说开篇不怎么好，但是后续的内容越看越有意思，就说明越到后面，作者越成熟，已经找到了自己的创作风格，形成了自己表述内容的方法。更重要的是作者找到了创作过程其中的乐趣。这点特别重要。反之——如果你写作没有乐趣，那就是一件很痛苦的事情。这些年我写的东西也不多了，但是每一次写都很快乐。也并不追求什么，随心而已。不一定非要阅读三万+，评论一千八。

好了 希望我的意见对你有帮助~！

书读的少

改行干别的！

新人写小说时，有灵感但是写不出来怎么办？

一般来说，这是你写作的基本功还不够扎实的缘故。可以自我测试一下写作基本功：

小说写作最最基本的测试1：随便翻阅悟空问答，找出其中一个或者几个提问，要找你觉得自己有想法、又觉得可以回答的问题来，然后试着回答一下，看看你能够做出怎样的回答，再去对照一下其他人的回答。这是测试你的基本文字能力中的议论文水准。悟空问答里的很多提问，如果认真回答，其实就是写作一篇议论文。也是起码要具备三要素，论点论据论证，好的议论文可以写成像博士论文一样，最差劲的议论文，起码也要写成中学生水准的议论文——我不知道现在高中生议论文的合格要求是什么？但我想，1500个字、有论点、有论据、并最终能够证明自己的论点的这样一篇文字是起码的要求吧？如果连高中生议论文的合格水准都达不到，那你不应该写小说。

小说写作最最基本的测试2：写一篇自己一天里做了些什么事情的叙事文，最低合格要求仍然是高中生的合格要求吧，三要素不能忘了，时间地点人物，要有过程描写、要符合现实真实细节，比如你写吃中午饭，不要胡编乱造，什么一口一个大鸡腿、一口一碗饭这类的夸张写法是烂笔，我个人的建议是你能够做到多么细腻的描写，就尽量去细腻描写，因为这是显示你写作叙事文或者说显示你写作小说的基本能力之一，即细节描写。我当然也不清楚高中生的叙事文合格水准是怎么样的要求，但我想2000字或以上、四要素即人物时间地点和事件，此外还必须几段细节描写、全文能够清楚的叫阅读者看出主人公这一天都在哪里都做了什么事情是起码要做到的，如果写自己的一天，全文却叫人家读的莫名其妙，搞不清楚你这一天究竟做了几件事，那肯定是失败之作了，那么，你也真的不应该去写小说了。

小说写作基本功的进阶测试1：阅读一部长篇小说，不要求世界名著吧，那要求太高了，你就随便挑选网文或者金庸古龙的武侠小说，只要是长篇小说，写一篇读后感；或者观赏一部电影，要求好莱坞的精品电影，《盗梦空间》、《黑客帝国》、《教父》系列，即使《星球大战》系列也可以，但不能是太烂的，好莱坞电影也有烂电影，当然水平高的选择诸如穆赫兰道之类的烧脑片更佳，然后写一篇影评。这个写书评或者写影评的要求，主要是测试写作者的阅读、解析、提炼文章的水准，一个写作基本功过关的写作者，哪怕是一个网文写作者，起码在阅读和欣赏这类商业精品作品方面具有基本的阅读和解析能力。如果这个测试不过关，那么你应该加强阅读，文学方面不妨从大众文学开始，最后能够提升到阅读世界名著当然是最好，但我个人觉得打算专攻网文写作的人，没有阅读解析世界名著的必要性。同时最好开始多欣赏一些好莱坞的精品商业电影，好莱坞的精品商业电影起码在叙事方面可谓天才之作，比如《盗梦空间》的叙事，简直精彩之极。穆赫兰道虽然烧脑，但叙事方式其实和《盗梦空间》异曲同工。要知道讲故事是写作叙事文或者说小说写作的基本功之一。

小说写作基本功的进阶测试2：可以与上述进阶测试1同时进行，也可以在上述测试过关之后再进行，这个测试我没有那么多废话了，即你应该开始去写短篇小说，假如不知道怎么写短篇小说，你就应该先去阅读基本短篇小说精选集之类的书，比如马克·吐温、鲁迅的、莫迫桑的、契科夫的或者中国现当代的名家短篇小说选集之类的，读着、读着，你就一点点的对写作短篇小说有感觉了。

小说写作基本功的进阶测试3：这是最后一关了，可以与进阶测试2同时进行，也可以2过关后进行，但除非你对写作长篇小说有了强烈的全文写作感觉，否则还是建议进行这一关的测试，即开始写作中篇小说：1、一般来说，一万字或者两万字以内是短篇小说，10万字或者20万字是中篇小说，即所谓的中篇小说有起码的字数规定，即起码要一万或者两万字以上；2、短篇小说是写人的某一刻、或者某一件很小的事情，用这件事来说明一个问题，而中篇小说一般会写一个人在某一段时间内做的事情或者较长一段时间内的几件事，或者着力描写一件重大事情，无论是写一段时间内或者较长一段时间内的几件事或者一件重大事情的描写，都需要对人在其中的表现有重要刻划。不知道中篇小说怎么写？还从来没有看过中篇小说？哦，去阅读一遍鲁迅的《阿Q正传》吧，还有莫迫桑的《羊脂球》、加缪的《局外人》，最著名的就是海明威的《老人与海》，认真的阅读一遍这些中篇小说，绝对对你写作小说有巨大的意义。

——如果上述测试你全部过关，恭喜你，你具备写作小说的基本功了，有灵感、有想法却写不出来的现象，我相信绝不可能再次发生，而且，你不仅仅是具备了写作网文的基本条件，你其实已经具备了写作严肃小说的基本功。嗯……我怎么会知道的？我一生就是这么过来的，我做了很多事情，但每当做别的事情进入“穷途末路”之极，我就会想到我的写作，就会坐在写字台前写写、读读，所以也练习着写了不少中短篇，只不过一直都不满意。我现在也在写作长篇小说，我已经不存在有灵感、有想法却写不出来的问题了，只有写着写着新的灵感层出不穷，却与老的灵感开始冲突的问题，经常陷入修改、重写、修改、重写的陷阱，天哪，我在修改上浪费了很多时间精力，而有时候新的灵感又来的不够及时，于是……卡壳了，没法写下去了，只好跑到悟空问答来挑几个问题回答，让自己思想消散一下。

多看看电影连续剧也许感悟出来写的出来。

有灵感证明对想写的题材有所认识。写不出来有几方面原因:一是生活阅历少，这只能靠造化了。二是阅读少，特别是阅读小说较少。要多读各种各样的题材。三是知识面太窄，写小说要尽量掌握各方面的知识。不然你在小说中出些常识错误的话不误导人吗？另外，不要听信那类用肢解人家作品的素材来给自己拼凑出小说的歪方法。老老实实一步一脚印地进步。

象我强朋友写的小说那样，有时真的开始下笔时都预料不到自己灵感源源不断的。你不妨加我强朋友粉丝团。现我有小说地球村新闻报，我以为写完这篇小说再也没有灵感写下去。后来接力写又改用我在地球村生活做书名了，现己写到第三回。你先阅读地球村新闻报后再接着阅读我在地球村生活吧，按第一回第二回的次序……阅读下去。或会对你学写小说帮助极大。

我来回答题主这个问题，写书的人常自比于码字匠。

作为码字匠，首先得有码字的手艺，就比如一个泥水匠，你得会把砖砌整齐了，码牢靠了，这是有章法的，师傅教了怎么咬口怎么叠砖后，你需要反复练习，最后，拿到一个图纸你才能建出一个房子。

写小说，我们只讲写得没灵感了，写不下去了，这个时候我们会查资料，冥思苦想去寻找灵感。

像你所说这种颠倒过来，有灵感写不出来的情况不存在的。如果有，那么证明他根本没入流。

灵感，仿佛设计师脑海中的想法，写出大纲好比画出来图纸，而写成一部好书。你要有很强的文字组织能力，熟悉的文学描写手段，要命的故事铺设，精准的人物性格设定。

有兴趣写小说，要从写开始，别想太多，写不下去的时候硬着头皮写，因为，这只是练笔而已，熟能生巧，世界上的事情大多是这样。练得多了，自然就有了技能，这个时候再来个有用的灵感，便能下笔如有神。

写书不是什么特别高大上的事，和普通脑力劳动者没有区别。如果是兴趣，坚持下去总会有收获，带着太强的功利性，写书很难静得下心来。

我写过一百万字的书，辛苦程度不比其他工作轻松，现在落下个颈椎痛。入行需慎重。

要多看书、没事时多练习写作，写的熟练了自然就写得出来了

1.建立大纲2.别怕写不好，大胆写。3.写不出来主要是文字功底不够，平常要多读书，多练笔，慢慢的就好了。

这种情况还是缺乏了表现力。一个文学创作者必须要具备5种能力：生动的表现力，敏锐的观察力，丰富的想象力，丰沛的动情力，以及其他综合性的能力。新人在写小说的时候有灵感而又写不出，那么就应该从这些方面去不断的积累，丰富自己。

作家最大的本事是什么？

在生动的表现力方面，最检验一个人的地方，或者换句话说，作家最基本的本事，那就是，把我们看不见的事物能够表达出来。这可不是一件简单的事情，非常非常难，看不见的事物，我们怎么把它表达出来？比如我们的内心世界、情感、思想，还有规律，也就是老子说的道，世界背后的道，事物背后的真相，那要把它表达出来，那对于普通人来说，或者说一般人来说的话，那他想把它表达出来让别人明白，我显得有点吃力了。因为这个东西看不见，摸不着，它在事物的背后，如果你没有生动的表现力，缺乏这样这样一种能力，那么你成为作家的可能性就很小了。所以我们常常听到那些大家们说，作家最大本事，那就是把看不见的事物表达出来。

那不是灵感，而是看了几本书后有了冲动而已，离写作还差很远很远。想从事写作吗？那先把自己变成书虫，然后才试着写。如果再写不出来，说明你不是这个行当的鸟……

别问我是谁，以后有惊喜。简单明了，先写短篇。好的创意短篇也ok，如果不成功，放弃长篇吧，不积跬步无以至千里。

每天坚持写，时间够了，自然就好了。

不论如何，你是老写家，还是初学者。当你提起笔杆，真有点万事开头难之感觉。

老虎吃天，没处下爪，让我经常无处下笔，看着题目发呆，左右为难。

既是免强写点东西，直白无嘹，沒有一点生动亲切之意，如一锅加生饭，人们难已入口。

这就说明一个道理，知识平乏，肚里没货罢了。茶壶里煮饺子，我心里有数。

假如，你知识源博，挥笔而就，一篇洋洋美文，吐珠如玉，让读者看后，会是精神享受。

话说回来，灵感是知识的源泉，是激情暴发的火山，让人亢奋，好似一条款款而歌的小河……

想到什么写什么，时间久了就找到章法了

新人写小说时，有灵感但是写不出来怎么办？这个问题我来回答一下。

首先，你先列一个提纲，构思一下如何开头，中间要经过哪些事件，然后如何结尾。

其次，你先试着按照提纲写一下，不要急躁，要循序渐进。

第三，把你喜欢阅读的小说找出来，再读上一读，看看别人是如何组织语言的，如何刻画人物的，如何推进故事情节的。

就继续鸽着嘛（大雾）

其实写小说之前就该列一个大纲，再把草本写出来，然后再慢慢修改，上传

如果是想不出来……就只能先鸽着( ˘•ω•˘ )

有没灵感暂且不表,关键在于新手写小说时怎样开遍？

有句俗语“茶壶装汤圆倒不出来”,延伸到写文章意指哪怕是满腹经论写不出东西来也是枉然。既是新人,首先要对

自已为何写不出东西来作一番思考,是没有写作的基础或是难从开篇,如是前者最好暂时放弃写作计划,等某天通过了多方学习,掌握了写作技巧,积累了诸多素材再写也不迟。

新人写作写不出来,除了上述原因外,最难的是不知如何开篇下笔？其实最笨的方法就勤练习,练上几百上千遍就会从中发现一些很有味写法。举个例子：写小说开头多数用描写：“夜,喧闹一天的渝城终于安静了下来……”“早晨,天刚蒙蒙亮,天边露出鱼肚白……”“华灯初上,我飘飘然行走在无人的大街上……”举不胜数的例子,细微观察的结果：随意,随心,随景,甚至有用对话开头的。不管用什么形式开头,随意就好,没有固定模式。开篇成功了就按照自已的思路写下去,就会越写越流畅,如行云流水,一气呵成。

当然,写不出东西来还可能是对整个故事情节上的次序没有作好合理安排,写小说不象写一般的故事,它必须要得到升华,完整的故事情节,适合的环境,人物的内心世界的变化等等都得精心描写,这就要考量作者平时对知识积累量,考量作者的想象力。

所谓的灵感是来源于过往生活经验的总结,学识的积淀加上丰富想象力的结合物,不要过多去考虑它,没有灵感照样能写出读者喜欢的东西。

以上仅是个人浅学,不知对你是否有益？总之勤学苦练是根本,非比“莫言”方少时,问鼎文坛何须愁？且看儒家挥毫墨!

多读书，并且用笔划下好句，积累下来。