网文第一个点击破亿的小说是

网文有很多的意外因素，编辑，榜单，运气，除此之外，题材，文笔，剧情，勤奋，无一不是重中之重。期间种种不为人深道。

写文时间不算长，遇到过无论你写的是坨什么玩意都夸你的小读者，有不满剧情一言不合问候你家人神奇物种，有一群抱着同样目标的小写手，我们一起站在这个据说是网文黄金时代开端的时间点，拿着支笔犹犹豫豫想做点什么，除却个别人哪个不是一无所有白手起家？

写网文没有几十万字的积累新人想磨出点成绩基本不可能，一本成神有，但是他们之前一定有积累，不一定是写网文，也许是其他的积累，比如人家本职就是新闻系的，就是玩文字的。所以，不要急，哪怕你刚开始写的东西看起来异常不好，也不要愤世嫉俗或者万念俱灰，大不了砍号再来，一年后又是条网文好苗子。

签约不难，后面的才是难，很多人坚持到了签约，最终还是放弃了，原因不外乎上面几种，累没有即时收获，实在抽不出时间，还有觉得真的吃不消，反正放弃总比坚持有更多的理由。

文字小说属于二次元,简单来说一次元是点,没有高度长度宽度,只有一个所谓的意识形态。

‍‍小说的起源与魏晋南北朝小说的兴盛。中国古代小说有两个系统，即文言小说系统和白话小说系统。魏晋南北朝时期，只是文言小说。这时的小说可以统称之为笔记体小说，采用文言，篇幅短小，记叙社会上流传的奇异故事，人物的逸闻轶事或其只言片语。在故事情节的叙述、人物性格的描写等方面都已初具规模。作品的数量也已相当可观。但就作者的主观意图而言，还只是当成真实的事情来写，而缺少艺术的虚构。它们还不是中国小说的成熟形态。中国文言小说成熟的形态是唐传奇，白话小说成熟的形态是宋元话本。“小说”一词最早见于《庄子》杂篇外物：“饰小说以干县令，其于大达亦远矣。”以“小说”与“大达”对举，是指那些琐屑的言谈、无关政教的小道理。后来，作为一种文学体裁的小说与《庄子》所说的“小说”含义虽不完全相同，但在古代，小说这种文学体裁始终被视为不登大雅之堂的东西。在这一点上，二者仍然是接近的。东汉班固据七略撰汉书艺文志，把小说家列于诸子略十家的最后。这是小说见于史家著录的开始。诸子略共4324篇，小说就占了1380篇，是篇数最多的一家。班固据七略辑略说：“小说家者流，盖出于稗官。街谈巷语，道听途说者之所造也。孔子曰：‘虽小道必有可观焉，致远恐泥，是以君子弗为也。’然亦弗灭也。闾里小知者之所及，亦使缀而不忘。如或一言可采，此亦刍荛狂夫之议也。”这是史家和目录学家对小说所作的具有权威性的解释和评价。他认为小说本是街谈巷语，由小说家采集记录，成为一家之言。这虽是小道，尚有可取之处。班固明确地指出小说起自民间传说，这对认识中国小说的起源有重要的意义。追溯中国小说的起源，有以下几个方面：首先是神话传说。尽管古代文献对神话传说的记载十分简略，我们仍然可以从中看到故事情节和人物性格这两种重要的小说因素。神话传说原先在口头流传，有的被采入正史，遂逐渐凝固；有的继续在口头流传并不断丰富发展，分化出一些新的神和英雄，增添了新的故事情节。这些继续活在人们口头上的传说一旦记录下来，就成为具有浓厚小说意味的逸史。从神话传说到小说的这根链条中，逸史是关键的一环。甚至不妨说逸史是中国小说直接的源头，逸史中最接近小说或竟可视为早期小说的，莫过于穆天子传和燕丹子。前者对周穆王周行天下之事多有细节描写；其中的西王母与《山海经》中的记叙相比，减少了神性增加了人性。后者写燕太子丹派荆轲刺杀秦王，与《战国策》和《史记》相比，不仅增加了细节描写而且突出了燕丹这个复仇者的形象。（明）胡应麟称此书为“古今小说杂传之祖”（四部正讹），不为无见。其次是寓言故事。例如《孟子》、《庄子》、《韩非子》、《战国策》等书中都有不少人物性格鲜明的寓言故事，它们已经带有小说的意味。《韩非子》中保存寓言故事最多的内储说、外储说、说林，明白地用“说”来标目，也透露出两者之间的关系。显然，寓言故事可以看作小说的源头之一。第三是史传。如《左传》、《战国策》、《史记》、《三国志》，描写人物性格，叙述故事情节，或为小说提供了素材，或为小说积累了叙事的经验。唐代传奇小说多取人物传记的形式，《三国志演义》径直标明是史传的演义，都证明了史传是小说的一个源头。在传统的目录学著作中，有些书或归入子部小说家类或归入史部杂传类，这两类缺少严格的区别，这也从一个侧面说明史传对小说的影响之深。汉书?艺文志著录的小说15家，均已亡佚。今存题为汉人所著的小说，其实都是魏晋南北朝时期伪托汉人的作品，如托名东方朔的神异经和十洲记，托名班固的汉武帝故事。题为魏晋南北朝时期的小说很多，重要的如（三国魏）邯郸淳笑林，（西晋）张华《博物志》，（东晋）干宝《搜神记》，（宋）刘义庆《幽明录》、《世说新语》，（北齐）王琰冥祥记，（梁）沈约俗说，（梁）殷芸《小说》等，包括后人的辑本，共约五十种，足见其兴盛的情况。

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‍‍中国古典小说起源于古代的神话传说。魏晋时代，有一些文人或佛教徒，用古代的神话传说作材料，进行加工，创作了许多神仙鬼怪小说。到了唐朝，小说得到进一步的发展，创造了相当完整的短篇小说的形式。唐朝的传奇小说，不仅篇幅比以前扩大了，而且注意到结构的安排和人物的性格描写、形象塑造，内容也由志怪述异扩展到人情社会的广阔生活领域。从魏晋南北朝直到唐代，小说都是用文言写的。宋代开始出现白话小说——“话本”。白话文体的运用，在唐代的民间文学里已经萌芽。

到了宋代，适应商品经济的发展和市民生活的需要，民间艺人的说书活动——“说话”日益活跃。由于听众大多是平民，说话人就采用当时最流行的白话来讲述故事。把这些故事记录下来的话本，就是白话小说。到了元末明初，一些文人也开始用白话创作小说，出现了许多优秀的短篇小说和章回体的长篇小说。元末明初，我国的白话小说进入了成熟阶段。

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“小说”一词，最早见于庄子·外物篇：“饰小说以干县令，其于大达亦远矣。”这里指的是不合大道的琐屑浅薄之言。作为专类文体名称的“小说”，始见于东汉班固的汉书·艺文志，属诸子略所记“九流十家”之一：“小说家者流，盖出于稗官。街谈巷语、道听途说者之所造也。孔子曰：‘虽小道，必有可观者焉，致远恐泥，是以君子弗为也’。”虽然这里所说的“小说”，与唐宋以后作为文学样式的传奇小说、话本小说、长篇章回小说等还不是一个概念，不过还是透露出其文体起源及早期价值的某些信息。

我们在前文提到，文学艺术发源于劳动，“小说”也不例外。早在远古时代，劳动群众就根据劳动和生活实践，以“街谈巷语、道听途说”的方式创作了大量反映自己生活或理想的神话传说或故事。当文字发明以后，被记录了下来，这就是后世小说的源头。这些‘小道”之说虽然在总体上被认为不能体现统治阶级提倡的“大道”，但是其中的某些内容却引起统治阶层人物的注意，认为可以辅助政治教化。如西汉刘向采摭周秦佚闻编成的《列女传》，在述及古代妇女妊娠期生活的注意事项时说：“古者妇人妊子，寝不测，坐不边，立不跸，不食邪味，割不正不食，席不正不坐……夜则令瞽诵诗，道正事”。这里所谓“正事”，应当就是取自“街谈巷语、道听途说’冲有关妇德的杂说。故事等；“道”的目的，当然是为了进行妇德说教。这正可以作为孔子所言“虽小道，必有可观者”的注脚。

大概正是因为同样的原因，战国秦汉以还，宫廷中的“徘优侏儒”们称说“街谈巷语”、“里巷风俗”的记载多了起来。他们往往用诙谐戏谑的语言谈述这些杂说琐议，以供帝王们取乐，有时也意寓讽谏。史记·滑稽列传记载的“优孟衣冠”，就是著名的表演故事。而西汉的东方朔更是大名鼎鼎，《汉书》说他的事迹流传于民间，“重儿牧竖，莫不眩耀”。魏晋时喜好并能亲自演述者扩展至统治阶层成员，陈思王曹植一次就能“诵排忧小说数千言”（参三国志·魏书·王粲传裴松之注引魏略）；又如南史·始兴王叔陵传载始兴王“夜常不卧，执烛达晓，呼召宾客，说人间细事，戏谑无所不为”。统治阶级的嗜尚，刺激了文人创作的加人；写作文言小说几乎成为一种风气，作品的数量也大大增加。这时的文言小说，通常按内容分为两类：一类是“志怪小说”，以东晋干宝的《搜神记》为代表；一类是记录人物轶闻琐事的“志人小说”，以南朝宋刘义庆的《世说新语》为代表。

有了这些发展的铺垫，到了唐代，一种真正接近后来独立的文学样式的小说——“传奇”诞生了，这意味着我国小说的发贷进入新的阶段。鲁迅先生在《中国小说史略》中说：“小说亦如诗，至唐代而一变，虽尚不离于搜奇记逸，然叙述宛转，文辞华艳，与六朝之粗陈梗概者较，演进之迹甚明，而尤显者乃在是时则始有意为小说”。唐代传奇小说的兴起，与唐代城市经济的发展、社会阶级矛盾的尖锐、科举考试的“温卷”风气及文学自身的发展规律等，都有着错综复杂的关系，它对于宋元话本小说及明清章回小说的重要影响主要表现在思想意识和艺术方法两大方面。在思想意识方面，传奇小说是第一批着重反映当代社会矛盾的小说作品，其作品的主人翁有不少是下层市民男女，所表现出的情感也比较接近普通民众的立场和愿望，因此，虽然为文人创作，却大多具有“市民意识”，被视为“市人小说”，这为此后小说向通俗化的方向发展，并取得极大成功，准备了意识形态基础和基本道德趋向。在艺术方法方面，传奇小说大多以人物为中心，却又跳出了真人真事的限制，有很大的虚构性，所以是文人有意的创作。在此基础之上，它设计出生动感人或紧张曲折的情节，具有完整的故事性，注重通过真实的细节刻画人物性格，用优美富丽的语汇词藻连缀成章，某些传奇作品还兼用诗赋、议论等多种文体。所有这些，都被后代的小说创作所借鉴。

宋代的话本小说，就是承继传奇小说之余绪，又借鉴其他多种艺术表演形式和手法，为适应当时进一步繁荣的城市经济和生活需要而发展起来的。它最初以说讲的形式向公众表演，“话本”就是说话时所用底本。“说话”在北宋时期已相当兴盛，当时的勾栏瓦舍、茶馆酒楼、宫廷私宅、甚至街道空地等，到处可见说话艺人的踪迹。他们依据各自的专长有所分工，于是话本在内容上又有“讲史”、“说三分’、“说浑话”、“小说”等分类（参胡士莹《话本小说概论》第四章“说话的家数”，中华书局，1980）。这类话本小说，在元明清时代基本沿着两条线索发展：一条是直接导致文人拟话本作品的出现，著名者如明代冯梦龙的《三言》和凌潆初的《二拍》；另一条是启发后人在此基础之上改革体制、扩展规模，最终创作出我国的长篇章回体小说，这大约是元末明初的事。

‍‍中国古代小说起于何时，源于何书？我们似不可拘泥于一时一书，因为小说在叙写技法上，虽不似戏剧那样要求各种文学艺术的高度融合，但较之诗歌、散文要求却更多更高，非一时所能形成，更非一书所能标志，只宜概而言之。我们把先奏两汉看作是中国小说的萌芽时期，实际上是基于我们并不认为这一漫长的历史时期已经产生符合小说文体基本条件的小说作品。就实际情形而论，这一时期的神话、寓言、史传、“野史”传说等，都孕育着小说艺术的因素，为小说文体的形成准备了条件；同时也呈露出了中国小说童年时期便已形成志人、志怪两大类别的端倪。不过中国古代早期的小说与历史传记难以截然分开来，这是一个颠扑不破的事实。从后汉至唐代以前，是中国小说的童年时期，或者说是中国小说初步形成的时期。鲁迅先生把唐以前的小说称为“古小说”，这是为了与唐人小说和唐以后的小说区别开来。因为唐人小说是公认的中国文言短篇小说完全成熟的标志，而“粗陈梗概”的六朝小说，显然是不成熟的。可以认为，“童年期小说”与“古小说”就是相似相通的。这一时期的小说有一个共同特点，就是强调事物的“真实”而非强调艺术的真实。作品大都不作“幻设语”，作者所写的是作者所相信实际存在的，因此作品大致带有“传景”性质。就志怪小说而论，不是像后来的作者借非人类的故事来反映人世间事，而是确信“阴阳残殊途，人鬼乃皆实有”。从根本上讲，作者还不知怎样做小说，更非“有意为小说”。这种带有原型状态的小说，无疑表现了童年时期的特点。童年期小说以刘义庆《世说新语》为代表的志人小说和以干宝神记为代表的志人小说两大类别的兴起，既与时代文明氛围和社会习尚有密切的关系，又是萌芽期所孕育倾向的发展的不然，对尔后文言短篇小说的发展与分流奠定了基础，甚至对某些长篇小说的创作也产生了影响。“小说亦如诗，至唐而一变”。从中国小说发展史的角度来审视，唐人小说是一次质的飞跃。唐人小说，仅《太平广记》一书收录的单篇就有四十余篇，专集四十余部，约在千篇之数，大体分为两类：一为传奇，一为志怪。唐人小说繁荣发达的原因，除对童年小说创作经验的继承发展外，与当时的政治昌明、文化发达以及科举“行卷”、“温卷”之风有直接关系。

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楚留香 陆小凤 小李飞刀

新华网北京12月6日专电 据美国《纽约时报》网站5日报道，《纽约时报》评选出2005年度十佳图书，小说类和非小说类图书各5本，并附有简短评语。现介绍如下：

一、小说类：

村上春树《海边的卡夫卡》

1、《海边的卡夫卡》。作者：村上春树。评语：这本优雅而睿智的小说讲了两个故事，一个是关于一个小男孩逃离恋母情结的预言，另一个是一位能够和猫交谈的老人的故事。可以看出，作者自信心非常强。

2、《关于美》。作者：扎迪·史密斯。评语：这是一本兼顾文化和政治学的小说。作者把所有东西都摆上了桌面：活泼的智慧、美妙的幽默以及对小说中的男人、女人和孩子们的无限同情。(无图)

柯蒂斯·西滕费尔德预科生

3、预科生。作者：柯蒂斯·西滕费尔德。评语：这本用词平和但极其深刻的小说讲的是一个拿奖学金的女孩到东部去上一所著名的预科学校的故事。这个故事有着持久的魅力，讲了很多关于课堂、两性和性格的事。

伊恩·麦克尤恩《星期六》

4、《星期六》。作者：伊恩·麦克尤恩。评语：这本犀利的小说讲述了一个英国神经外科医生直面残酷暴力的一天。小说秉承了麦克尤恩一贯的风格，既激动人心，又结构精巧。

玛丽·盖茨基尔韦罗妮卡

5、韦罗妮卡。作者：玛丽·盖茨基尔。评语：这本忧郁的小说出自坏举止和两个女孩，一胖一瘦两书的作者之手。小说作者曾经是巴黎的一个模特，现在贫病交加。她对美貌和残酷的反思一语中的。

1.飘渺之旅 亵渎

2.紫川 风姿物语

3.魔法学徒 师士传说 佣兵天下

4.诛仙 小兵传奇(虎头蛇尾)

5.星辰变 兽血沸腾(虎头蛇尾)

乃都企图看过，除了紫川、亵渎、风姿，其他的都是看了不久就放下了。复习过的只有紫川和亵渎。风姿太长了，看完累得虚脱。

10楼

兽血的情节极出人意料之能事，设定也是即颠覆又繁复，个人认为，兽血经典的部分直到开启魔界为止。

以下为他人推荐！

1.《木槿花西月锦绣》，好文，强推，错过，后悔，五颗星再加一颗星。+

2.《绾青丝》，经典，毋庸置疑，很多人都看过，内容不需要介绍。+这个我看过 我也是心中的五颗星

3.《步步惊心》，清穿中的翘楚了，桐华大人的书，还用说？还有《大漠谣》《云中歌》非穿越，却很好看。+这是我看过的觉得最好的穿越文了 不过结局太过凄惨 承受力弱者慎看

4.《独步天下》，跟上面的一起时我最喜欢的两篇清穿，大大对历史的了解以及于真史的紧密结合令人叹为观止，从此，清朝的皇帝阿哥中，我最喜欢皇太极。+这个我刚刚看完 作者太有才了 看完你对于清初明末的历史基本就了了

5.《法老的宠妃》，拉美西斯二世与奈菲尔塔丽，很感人，很浪漫，很纠结......+

6.《潇然梦》，架空文，“要我相信他背叛我，除非我死。”最让我感动的是他们三人之间的友情。

7.《暴君，我来自军情9处》，新发现的文，很不错，女主很强悍，男主更有看头。超好看。+

8.《11处特工皇妃》，与上文同为潇湘冬儿的文，内容同样很震撼，场面很壮观呐~~真的很好看。+

9.《三救姻缘》，不算长，不过脍炙人口，大大文笔很强。

10.《爱莫能弃》，跟上面的应该是同一人所写，又虐又温馨。应该说这两篇的亮点在于作者，文章语句很经典。

11.《美人殇》，不一样的董卓，不一样的吕布，董卓的神情让明明知道历史的人都感动到流泪。太好了。

12.《笑倾三国》，曹操，枭雄的柔情。不过，让我最感动的还是郭嘉，死的时候伤啊......

13.《美人劫》，相比较而言，大大的这篇文没有前两篇写的那么让人触动，不过，瘦死的骆驼还要比马大呢，高手的作品本身就处在一个高层次上。

14.《何处金屋可藏娇》，看名字也知道，是刘彻与陈阿娇，我觉得是“金屋”篇里写得最好的，刚开始有点不够成熟，后面渐入佳境，配角的故事也很感人。

15.《穿越之陌上花》，虐，纠结，很多陷阱跟伏笔，所以大大想象力很丰富，女主很强。

16.《歌尽桃花》，轻松的文，不过情节很好，大大文笔好，句子很经典。

17.《落花时节又逢君》，蜀客，人妖仙神，浪漫唯美，很不错。

18.《穿越与反穿越》，这部书名气挺大，不用多说，忒好看了，轻松幽默。

19.《永夜》，桩桩的书，还用说，肯定好书，角度比较特别，从男入手，值得看。

20.月在回廊 新月如钩，轻松，搞笑，但是并不是小白恶搞。

21.续红线，跟书生那一段写的很好，其他的几段没有这么好，而且有点儿拖沓，不过，也是比好些穿越文好多了。

22.有缘千年来相会2第二部要比第一部好，所以先说第二部，不过还是应该从第一部看起，了解人物关系。穿越人都是优秀人呐~~

23.《寻找前世之旅》及其续集，宋姬物语等，vivibear的作品，很不错，但是似乎还是有点趋于小白了，呵呵，不过很好看，单看销售量就知道啊，卖了很多......

24.《绿红妆之军营穿越》金子的文，很经典，金大真是个人才，怎么就能句句搞笑句句经典呢？

25.《芙殇》，虐，不过女主真是顽强，屡虐屡翻身......

26.穿越之兰柯一梦，《穿越之第一夫君》很好看，简短精干。

27.《跨过千年来爱你》，温温淡淡，清清慢慢，处处平淡，却处处亮点。

28.月沉吟，从小就虐，长大了就强悍了，大大很有功底，恩。不过写的有些不像穿越了。

29.三个强人的穿越之旅，典型早期穿越，幽默搞笑，消遣可看，不错。

30.《叶飘零》，虐吧，没有最虐，只有更虐。于晴的 顶之

31.《玥影横斜》，应该属于，淡淡温情篇吧，不过很好看，文笔也不错，但是总觉得不是很出彩。

32.蔓蔓青萝，典型穿越文，故事情节不错，网络排名也很高，书友反映也相当热烈。

33.皇后重生，我最早看的穿越文，当时觉得无比经典，看得热血澎湃，因为第一印象的关系，所以评价怕不是很准确到底经典到什么程度，总之能让人至今念念不忘，应属良品。

34.后宫风云之铿锵玫瑰，也是早期看过的文，评价同上。

35.望天，这本书真不错，虽然前面有些小白或者不成熟的地方，但后面越写越好，真的很好看呐~~不是耽美，真不是。

36，《天生凉薄》，温温淡淡，感情却很浓郁醇香，没有那么多的勾心斗角，然而情节却也相对紧凑，描写人之间至真的亲情，友情......

37.夕阳红，我是康熙的奶奶，大大文笔不错，故事轻松，挺好看。

38.《凤囚凰》，这本书不错，容止很强大——这是大家一致的评论。真是太好看了，以前怎么没发现，呵呵。

39.《小女花不弃》，这部是桩桩的书，两人穿越，很新颖啊。。

40.传说中的《梦回大清》，《醉玲珑》，《第一皇妃》等，个人不感冒，但网上反映相当不错。梦回大清 和醉玲珑都看过 个人觉得都值得一看 尤其是梦回大清和步步惊心写的是同一个时期 此外还有《瑶华》也是写那个时期的清穿

41.《大明江湖宅女记》，好像又叫与艳少同眠，女主很幽默，很喜欢文中所塑造的人物形象，文笔幽默，嗯...最主要的是女主幽默，很经典。

42.《红杏泄春光》禾早。此文慢节奏，风格温温淡淡，很细腻，基本上可以说是一部“杜拉拉发达史”女主从身无分文到...恩...也不是很有钱啦，不过，感觉很真实，一步步走出来的，男主很晚才出现，没什么勾心斗角。

43穿越千年去爱你《若爱只是擦肩而过》《终难忘》别人推荐 好像是什么三部曲

44《不负如来不负卿》好多人像我推荐这个 应该不错吧

45拈花一笑嘴流景别人推荐

46《且试天下》47鸾 我的前半生 我的后半生

48《逃嫁新娘》49《神仙也有江湖》

50《仙侠奇缘之花千骨》

N、女尊文

1.弄儿的后宫

2.《遇见》

3.蒹葭曲，很温馨很温馨很温馨，简单的故事，却不会单调，一对一的。

4..《太平》，书闲庭的文，文笔很不错的，故事比较大气。应该是目前看过的女尊里最有水平的了吧。

5.潇洒如风。虽然是NP，但是并不是那种让人反感的滥情文，女主万千宠爱，没有那些尔虞我诈的纠结，亲情写的很温馨，很好看。

6.随意传奇。。女主不强势，不像一般的女尊文那样是男人的天，让男人依靠的，不过也不是那种小白小女人，故事很轻松。

7.《长生》书闲庭。。这部书实在是不知道放在什么地方，女主原是女尊世界的人，后穿越到男尊，厄，故事很新颖，再加上大大的文笔，所以，很好看很好看。

百合文

1,新女驸马，GL，挺好看，就作品本身来说。文笔不错，百合文里算是不错的了。

男穿的，种马文，其实我不喜欢种马文，相信是女生就不喜欢，但就作品本身来看，还不错，看多了女性的，偶尔看一下换换口味。

1.《回到明朝当王爷》

2.《变天》，男生写的书，还是很大气的。

3 《寻秦记》 《楚氏春秋》《唐朝公务员》别人推荐的

4 《极品家丁》别人推荐

5不完全变态别人推荐

6三国后黑传别人推荐

7《史上第一混乱》别人推荐

8梦幻王朝《商业三国》别人推荐

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2次元。

小说是以刻画人物形象为中心，通过完整的故事情节和环境描写来反映社会生活的文学体裁。

“小说”出自庄子·外物。

人物、情节、环境是小说的三要素。情节一般包括开端、发展、高潮、结局四部分，有的包括序幕、尾声。环境包括自然环境和社会环境。 小说按照篇幅及容量可分为长篇小说、中篇小说、短篇小说和微型小说（小小说）。

按照表现的内容可分为神话、仙侠、武侠、科幻、悬疑、古传、当代等小说。按照体制可分为章回体小说、日记体小说、书信体小说、自传体小说。按照语言形式可分为文言小说和白话小说。

小说与诗歌、散文、戏剧，并称“四大文学体裁”。小说刻画人物的方法：心理描写、动作描写、语言描写、外貌描写、神态描写、侧面描写，同时，小说是一种写作方法。小说主要是通过故事情节来展现人物性格、表现中心的。故事来源于生活，但它通过整理、提炼和安排，就比现实生活中发生的真实实例更加集中，更加完整，更具有代表性。

《源氏物语》是日本最早也是世界最长的长篇小说,它的作者紫式部姓藤原。

小说，就是小人物写的故事。一般小人物，默默无闻时，开始写故事，写经历。真要坚持下来，文笔好，又有才，成为大作家了，他们因为不好意思叫自己的小说为大说，毕竟从小人物挤上来的，不能忘本，因此还称自己写的书为小说。就这么一直延续下来，跟心态有关，小说始终称之为小说。大说，也可也引申为大人物写的故事和经历。像丘吉尔是个大人物，他写的书，本来是可以称作大说的。奈何大人物更谦虚谨慎，所以没人敢自视自己是大人物，称自己的书为大说。因此，给个统称的话，还得叫小说!

《猛龙过江》是霞精灵编著的作饼品,首发于起点中文网,于2013年由江苏文艺出版社出版。

小说主要讲述了男主从网络到现实。

遮天，叶凡就是荒古圣体