长篇小说就像电视剧，短篇小说就像电影。
小说什么是长篇什么是短篇
提到的作品
![[修真小说]飞天](https://img.guwenji.org/siteinfo/2017/08/28/7C86789C-64B9-C020-BB58-C80D25875C3B.jpg/w240)
laura_peter
简单点说嘛...
由于长篇小说的故事一般是由很多个‘事’连接而成的（毕竟那么多字只写一个事儿会让人厌烦的），所以就着重表现角色在经历这些个事后出现的变化，也就是把重点放在‘人’上面。
短篇则相反，因为篇幅的限制，没办法写出复杂的人性，角色必须是有着鲜明的个性的，在整个故事中也不该出现大的变化，否则读者会因篇幅过短印象不深，对角色的认知出现混乱的，所以重点不能放在‘人’上。
由于长篇小说的故事一般是由很多个‘事’连接而成的（毕竟那么多字只写一个事儿会让人厌烦的），所以就着重表现角色在经历这些个事后出现的变化，也就是把重点放在‘人’上面。
短篇则相反，因为篇幅的限制，没办法写出复杂的人性，角色必须是有着鲜明的个性的，在整个故事中也不该出现大的变化，否则读者会因篇幅过短印象不深，对角色的认知出现混乱的，所以重点不能放在‘人’上。
yama
没写过小说，但是喜欢看小说。
长篇的话可以比作50集大型连续剧，短篇的话就是一部2小时左右的电影。
长篇需要布局和构思的框架更大、更长，可以有多个转折起伏，多个高潮，但容易出现注水的情况。
短篇则需要铺垫一个最核心的冲突，以达到最精彩的展现，但容易让人觉得铺垫不够，生硬。
kimica
长篇小说和短篇小说的区别主要在于字数和故事情节。长篇小说通常是几十万字到几百万字，情节复杂，人物关系错综复杂。像《红楼梦》。短篇小说通常是几万字以下，小至几百字。通常人物不多，故事情节简单。短篇小说通常包括小小说和微型小说。像《孔乙己》《药》等。中篇小说介于长篇小说和篇短小说之间。字数就是几万字到几十万字。情节及人物皆为中等复杂程度。当然，长中短篇小说，是没有严格界限的。不论是写短中长篇小说，主题都必须突出，人物形象都必须鲜明而有个性，要有一定的情节和人物活动的环境。语言力求生动有特色。还有，小说和其他作品一样，力求凝练，忌拖沓，忌形散神更散！能写中篇的，不要把它拖成长篇，能写短篇的不要把它拖成中篇。也就是说尽量做到语文精练。一般初学者适从短篇入手。回答供参考。
天朗
其一：
1.短篇小说:字数以五千至一万五千字为原则。
2.中篇小说:字数以三万至七万字为原则。
其二：
中长篇小说一般没有明确的字数规定，
但作为严格的出版部门，一般以字数在8万以上，作为长篇小说，
2万—6万字或4万—8万字或者更低一些称为中篇小说。
微型小说，指的是篇幅微小，不超过一千五百个字。
1.短篇小说:字数以五千至一万五千字为原则。
2.中篇小说:字数以三万至七万字为原则。
其二：
中长篇小说一般没有明确的字数规定，
但作为严格的出版部门，一般以字数在8万以上，作为长篇小说，
2万—6万字或4万—8万字或者更低一些称为中篇小说。
微型小说，指的是篇幅微小，不超过一千五百个字。
amibaby
童话的主要的读者群应该是少儿。所以写长篇不适宜。最好是短篇，偶尔经典的题材可以写中篇。最好的方式是创造一个或几个童话主角，一篇一个故事，写成整书
小白云
1.《岁月如歌》
人生如梦，岁月如歌。梦人人都会做，但好梦坏梦不由自己说了算，全凭圆梦人如何圆。歌人人都会唱，但唱好唱坏不由自己说了算，全凭听众如何断。我的歌没有高音，也没有低音，其主旋律是中音。我的人生岁月的歌就像一条河，虽没有激荡的波浪和飞溅的浪花，但也没有断流干涸，烟消云散，而是平平淡淡，顺其自然，最后融入大海，永存于天地之间。我生在鲁中平原上一个普通的农民家庭，我的童年是在农村度过的，家庭虽然贫苦，但生活还是多姿多彩的。在春、夏、秋三季，我便背着草筐拿着镰刀去野外割草，回家喂牛。有时去小清河里摸鱼捉蟹或到打谷场上和小伙伴们去玩游戏。秋季还到野地里去放猪。冬天则背着草筐拿着硬木棍到树林里去打树上的干枝或扫树下的落叶，供家里烧火做饭用。也爬树掏鸟窝、摸鸟蛋、喂小鸟，还曾养过不少鸽子。后来读过私塾，上过学堂。1956年高中毕业后考上了北京外国语学院，从此便离开了生我养我的故乡，来到了北京。
2.
《平凡的世界》是中国作家路遥创作的一部百万字的小说。这是一部全景式地表现中国当代城乡社会生活的长篇小说，全书共三部。该书以中国70年代中期到80年代中期十年间为背景，通过复杂的矛盾纠葛，以孙少安和孙少平两兄弟为中心，刻画了当时社会各阶层众多普通人的形象；劳动与爱情、挫折与追求、痛苦与欢乐、日常生活与巨大社会冲突纷繁地交织在一起，深刻地展示了普通人在大时代历史进程中所走过的艰难曲折的道路。1991年3月《平凡的世界》获中国第三届茅盾文学奖。第一版于1986年12月在文联出版社出版；第二版于2012年3月在北京十月文艺于出版社正式发行。
3.《钢铁是怎样炼成的》
保尔·柯察金，出生于贫困的铁路工人家庭，早年丧父，凭母亲替人洗衣做饭维持生计。他因痛恨神父平时瞧不起他，往神父家的复活节蛋糕上撒烟灰而被学校开除。12岁时，母亲把他送到车站食堂当杂役，在那儿他受尽了凌辱，所以他憎恨那些欺压穷人的店老板，厌恶那些花天酒地的有钱人。“十月革命“爆发后，帝国主义和反动派妄图扼杀新生的苏维埃政权。保尔的家乡乌克兰谢佩托夫卡镇也经历了外国武装干涉和内战的岁月。红军解放了谢佩托夫卡镇，但很快就撤走了。只留下老布什维克朱赫来在镇上做地下工作。朱赫来很友好，教保尔学会了英式拳击，还培养了保尔朴素的革命热情。一次，因为解救朱赫来，保尔自己被关进了监狱。而后敌人因疏忽把他错放了，保尔怕重新落入魔掌，不敢回家，遂不由自主地来到了冬妮娅的花园门前，纵身跳进了花园。由于上次钓鱼时，保尔解救过冬妮娅，加上她又喜欢他“热情和倔强“的性格，他的到来让她很高兴。保尔也觉得冬妮娅跟别的富家女孩不一样，他们都感受到了朦胧的爱情。为了避难，他答应了冬妮娅的请求，住了下来。几天后，冬妮娅找到了保尔的哥哥阿尔焦姆，他把弟弟柯察金送到喀查丁参加了红军。
保尔参军后当过侦察兵，后来又当了骑兵。他在战场上是个敢于冲锋陷阵的战士而且还是一名优秀的政治宣传员。他特别喜欢读《牛虻》、《斯巴达克斯》等作品，经常给战友们朗读或讲故事。在一次激战中，他的头部受了重伤，但他用顽强的毅力战胜了死神。他的身体状况使他不能再回前线，于是他立即投入了恢复和建设国家的工作。他做团的工作、肃反工作，并忘我地投入到艰苦的体力劳动中去。特别是修建铁路的工作尤为艰苦；秋雨、泥泞、大雪、冻土，大家缺吃少穿，露天住宿，而且还有武装匪徒的袭扰和疾病的威胁。一次参加工友同志的聚会，保尔因带着穿着漂亮整洁的冬妮娅同去，遭到了工友们的讥讽和嘲笑。保尔意识到冬妮娅和自己不是—个阶级，希望她能和自己站在同一战线上，但却被她回绝了，两个人的感情不得不产生分裂，从此保尔便离开了冬妮娅。等到在修筑铁路时又见到她的时候，她已和一个有钱的工程师结了婚。
保尔在铁路工厂任团委书记时，与团委委员丽达在工作上经常接触，可是保尔以“牛虻“精神抵制自己对丽达产生的感情，后来他又错把丽达的哥哥当成了她的恋人，最后下定决心断绝了他们的感情，因而失去了与她相爱的机会。在筑路工作要结束时，保尔得了伤寒并引发了肺炎，组织上不得不把保尔送回家乡去休养。半路上误传出保尔已经死去的消息，但保尔第四次战胜死亡回到了人间。病愈后，他又回到了工作岗位，并且入了党。由于种种伤病及忘我的工作和劳动，保尔的体质越来越坏，丧失了工作能力，党组织不得不解除他的工作，让他长期住院治疗。在海滨疗养时，他偶然认识了女民工达雅并相爱。保尔一边不断地帮助达雅进步，一边开始顽强地学习，增强写作的本领。 1927年，保尔已全身瘫痪，接着又双目失明，肆虐的病魔终于把这个充满战斗激情的战士束缚在床榻上了。保尔也曾一度产生过自杀的念头，但他很快从低谷中走了出来。这个全身瘫痪、双目失明并且没有丝毫写作经验的人，开始了他充满英雄主义的事业——文学创作。保尔忍受着肉体和精神上的巨大痛苦，先是用硬纸板做成框子写。6个月后，写成的手稿在朋友寄回来时丢失了，保尔一度灰心丧气。后来，他振作了起来，自己口述，请人代录。在母亲和妻子的帮助下，他用生命写成的小说《暴风雨所诞生的》终于出版了。生活的铁环已被彻底粉碎，保尔拿起新的武器，开始了新的生活。
虫虫echo
匪我思存的白色恋人系列：如果这一秒，我没遇见你来不及说我爱你佳期如梦佳期如梦今生今世还有香寒当时明月在寂寞空庭春欲晚冷月如霜沧月的：听雪楼系列:《血薇》（已出漫画版,新版含《指间砂》）、《护花铃》（又名拜月教之战）、《荒原雪》、《指间砂》（已出漫画版），《忘川》镜系列:双城、《破军》、《龙战》、辟天、《归墟》、《神寂》，前传《神之右手》、外传《东风破》讲武堂织梦者(新版含《海的女儿》)织梦者之海的女儿。（原由新世界出版社出版，现已由天津人民出版社重新出版，其中《破军》包含《神之右手》《东风破》，辟天包含《归墟》）。 白螺系列悬念小说：《花镜》 武之魂系列（武侠散篇）：《大漠荒颜·帝都赋》、《曼珠沙华》、《飞天》、《沧海》（新版含《雪满天山》、《夕颜》、《乱世》）、《幻世》 、《曼青》、《夕颜》、《乱世》、《星坠》、《仰望苍穹》、《剑歌》、雷雨夜乱坟岗、《碧城》、《夜船吹笛雨潇潇》（新版含《幻世》）、《雪满天山》、《七夜雪》 长篇科幻：《星空》 言情散文：风花·雪月、一只叫美狄亚的猫、夏日的白花 饶雪漫的：《冰淇淋恋爱了》 《最熟悉的陌生人》 《花糖纸》 《QQ兄妹》 《若即若离》 《双鱼记》 《我不是你的冤家》 《天天天蓝》《可以跳舞的鱼》 《飞越青春的鸟儿》 《不必知道我是谁》《咱们班》 《我要我们在一起》 《亦歌亦舞》 《我是女巫我怕谁》 我只记得你的好《校服的裙摆》 《木吉他的夏天》 谁可以给谁幸福 《按时长大》《爱在仙境的日子》 《眉飞色舞》 《来不及学坏》 《我是坏女生》 《小妖的金色城堡》 《离爱一个ID的距离》 《两个人的下雪天》 《爱在QQ的日子》 《花都开好了》 《挥着翅膀的女孩》 《原谅我们的十七岁》 春天的绿袖子和管沙一起长大 亲亲我的小辫子 我不是鬼马的妹妹 《莞尔的幸福地图》 《简单爱》 《很爱很爱你》 《女生派》 《蝴蝶来过这世界》 《当你孤单你会想起谁》临暗《糖衣》 《左耳前传》 左耳终结《没有人像我一样》《沙漏》 《沙漏2》沙漏3 《甜酸》 郭妮的：：约定的初恋：天使街23号Ⅲ天使街23号(完全篇)麻雀要革命(完全篇)麻雀要革命(2)天使街23号(2)约定的初恋：天使街23号麻雀要革命(1) 可爱淘的：那小子真帅狼的诱惑局外人哆来咪法嗦郭敬明：悲伤逆流成河 1995—2005夏至未至 幻城 ·左手倒影,右手年华 爱与痛的边缘 庄周梦蝶 ·无极(影视小说) ·一梦三四年 一辈子观望的烟火 ·我又没想起你 ·我的纯蓝时代 ·天下 ·天亮说晚安 青春;扬花;念念不忘 七天里的左右手 ·2000，我的泱泱四季 ·毕业骊歌 ·猜火车 ·带我回家 ·郭敬明专辑 ·黑七月守望者 ·回想往事甜如蜜 ·初恋 相关作品 ·岛 第一期 ·岛 第二期 岛{锦年}Vol.03 ·最小说·第七辑 ·岛5[埃泽尔] ·岛{普瑞尔}Vol.04 ·POOK第一季 ·岛: ｛柢步｝ ·最小说No.3 ·最小说No.2 ·最小说No.1 除了这些产量比较高的作者外 还有我觉得很好看的：尘埃星球 落落君武绝恋烈火青春我的蓝泪海暂时就是这些了，这么多总有你想要的吧另外有下面这些网站都能看到一些比较好的书凤鸣轩
古铜
写短篇得精辟， 不然就成就不了短篇的精髓， 作者必须用最少的文字把故事发生的时间、 地点、 人物关系、 故事内容写清楚； 而写长篇呢， 作者首先要制定一个写作大纲， 要勾画一个人物关系图， 要清楚所有人物的出场顺序和各人物之间的交集点， 要明白所有人物不同故事发生的场景， 要有主时代、 主基调、 主人物来统摄次要的东西。 作者下笔之前， 要做到脑海里已经有一个框架， 有一群人物， 有一些故事存储在那里。
长篇和短篇最本质的区别是就是是否注重细节的描写。 短篇呢就是粗枝大叶， 你只要把主要人物的身份交代清楚， 故事情节总结概括清楚， 让读者看到共同关心的东西就行了； 而长篇呢， 就要把每一个人物的不同， 每一个场景的不同， 每一个故事情节的不同往细里写， 要给读者呈现不一样的面孔， 不一样的命运， 不一样的生存状态， 不一样的人生感悟。
好的文学作品， 无论是短篇还是长篇， 如果能让读者产生身临其境的错觉、 感同身受的情感共鸣、 文化认同和灵魂归属， 就算是好的文学作品了。
yanmingyiningbo
长、中、短篇小说是以篇幅的区分的，但是文学理论界却从来没有严格而统一的标准。以字数来说，长篇小说一般在几十万字以上，多的达几百万字；中篇小说则几万字到十几万字不等，有的达二十几万字；短篇小说则从几千字到几万字，长的也会达到十几万字。所以单纯从字数来说，比较长的中篇小说接近于长篇小说，而比较长的短篇小说则又接近于中篇小说，界限非常模糊。要较好地区别三者，不仅要从字数上去区别，还要结合小说容量的大小、人物是否众多、故事情节是否错综复杂、对社会背景和自然环境描写是否详细等方面来考虑，长篇小说对这些方面的要求最严格，短篇小说相对来说在这些方面的信息量最少，中篇小说介于两者之间。
Swift
数的多少，是区别长篇、中篇、短篇、微型小说的一个因素，但不是惟一的因素。人们通常把一千字之内的小说称为微型小说一千字到一万字的小说称为短篇小说，一万字到十万字的小说称为中篇小说，十万字以上的称为长篇小说。这只是就字数而言的，其实，长、中、短篇小说的区别，主要是由作品反映生活的范围、作品的容量来决定的。长篇小说容量最大，最广阔，篇幅也比较长，具有比较复杂的结构，它一般是通过比较多的人物和纷繁的事件来表现社会生活的，如《红楼梦》。中篇小说反映生活的范围虽不像长篇那样广阔，但也能反映出一定广度的生活面，它的人物的多寡、情节的繁简介于长篇与短篇之间，如《人到中年》。短篇小说的特点是紧凑、短小精悍，它往往只写了一个或很少几个人物，描写了生活的一个片断或插曲。短篇小说所反映的生活虽不及长篇、中篇广阔，但也同样是完整的，有些还具有深刻、丰富的社会意义。
我是小米
个人比较喜欢可爱淘,小妮子...明晓溪&郭妮的书...觉得都挺好看的 可爱淘: vol.1 那小子真帅1.2 vol.2 狼的诱惑1.2 vol.3 Outsider1.2.3 vol.4 哆来咪发唆1.2 vol.5 致我的男友1.2.3 小妮子: vol.1 恶魔之吻1.2.3 vol.2 龙日一你死定了1.2.3 vol.3 裴多菲的罗曼史(全一册) vol.4 G小调进行曲1.2.3 vol.5 214度恶龙王子1.2.3(与米米拉合著) vol.6 Nini棒棒糖1.2 vol.7 仲夏夜之恋1.2.3 vol.8 亲亲亲吻鱼1.2 vol.9 如果微笑1.2 vol.10 蔷薇的第七夜1.2 vol.11 殿下请小心1.2 vol.12 家之女神(全一册) vol.13 第九天堂(记忆之卷) vol.14 第九天堂(冢爱之卷) vol.15 心跳小夜曲 vol.16 骑士萝莉塔(小说版)1.2.3.4.5 明晓溪: vol.1 明若晓溪1.2.3 vol.2 烈火如歌1.2 vol.3 会有天使替我爱你(全一册) vol.4 泡沫之夏1.2.3 vol.5 午后熏衣茶1 vol.6 旋风少女1 郭妮: vol.1 麻雀要革命1.2.3.4 vol.2 天使街23号1.2.3.4.5 vol.3 恶魔的法则1.2.3.4 vol.4 壁花小姐奇遇记1.2.3 vol.5 再见苏菲斯1.2.3 vol.6 1王9帅12宫1 vol.7 心跳恋爱社1 穿越的话推荐一下(全二册) 玄幻么...不错的 武侠小说,沧月和步非烟的很好
叶小驴驴驴驴驴驴驴
573453512
看你的时间，构思。
短篇要求精炼且生动。
中篇人物不能太多。
长篇发挥空间大，但是对作者本身的素质要求也很高，要是写些大白话浪费自己时间也浪费读者时间。
alice0815
写东西就是一股气，短片长篇都如是。和字数无关。气要贯通，这样，全篇才能融为一体。很多小说戏剧电影气势不通，断断续续，不知所云。堆砌了不少故事情节细节，哪儿和哪儿都不挨着。一些著名的导演作家的作品都存在这个问题。能写得气韵贯通的不多。写小说就是练气。短篇要精致，短篇没写好，还是不要写长篇。写了长篇，味同嚼蜡，扔又不舍，骑虎难下。
承诺蓝
你好，朋友。
你看看，有问题叫我吧！
典心的恶魔党系列
恶魔的元配
孟雪雁答应了凯恩提出的荒谬条件，成为他的妻子， 她决定等到罪证确凿，就把这家伙踢进牢里，尽快了断婚约。 但这场婚姻戏码却弄假成真，他用尽所有手段取悦她、疼爱她，
她完全预料不到，一颗心会沦陷给这个浪荡不羁的神秘男人…… 只是，她都已经决定把职责摆两旁，爱情摆中间了， 却又亲眼瞧见，他的床上躺着一个赤裸的美女！
难道，他从头到尾只是在戏弄她？ 她所感受到的浓烈爱情，莫非只是一场最恶劣的欺骗？ 第一次见到她，凯恩就完全被吸引，
理智得接近狡诈的他，罔顾朋友的警告、敌人的威胁， 执意设下陷阱诱捕她，还软硬兼施地将她强留在身边。 他习惯游走危险边缘，一旦决定猎物就没有可能放弃，
为了得到她的心，他可是什么事情都做得出来——
恶魔的枕边人
“勤俭”的女人最美丽！新婚的花穗每日忙着打点柴米油盐， 最刺激的举动，莫过于上街讨价还价，买一斤菜，抢几根葱。 特殊血型却惹了祸，各路人马纷纷伸出魔掌，全想抓了她去换赏金，
危机步步逼近时，英雄隆重出场，不是别人，居然就是自家老公！ 她那温文儒雅、牲畜无害的丈夫，竟是让人闻风丧胆的“屠夫”！？ 更让她又惊又喜的是，
神秘莫测的他，好像很爱很爱她呢…… 传说中，见过冷天霁的人，再也见不到第二天的日出， 平日里他优雅得如贵族，嗅不出半点血腥气息。
打从第一次相见， 这小女人就让他放不下心，像是时时在闯祸， 为求一劳永逸，他把她娶回家，打算一辈子守护她，
而这群电灯泡却不识相的，妄想要动他的枕边人——
恶魔的点心
丢脸哦！ 梁煦煦怀疑自己会在这个冷峻的男人面前， 因为太丢脸而昏倒，
起先是混进宴会里被他逮个正着， 拖到卧房里去「个别拷问」。 接着又惨遭无妄之灾，被人下了药，
神智不清的在他面前大跳艳舞， 不但对他那样那样，而且还这样这样…… 呜呜，不管啦，她最羞人的样子都被看光了，他要负责啦！
绝世集团的「豺狼」卫浩天，竟会被个迷糊女人给吸引？！ 她美丽过人、热心过人，偏偏惹祸能力也过人， 不乖乖经营手工蛋糕店，却到处管闲事，
逼得名号响亮的他必须亲自出马，收拾闲杂人等， 这小女人还不知道，他要跟她收取的「代价」可高得很呢……
恶魔的宠妾
季小篆怀疑，这次她会因为一时好奇而把这一生都赔了进去， 她想调查真相，却笨手笨脚地被‘凶手’逮个正着， 当她宣告放弃，狼狈地躲回家时，那危险神秘的男人却不肯善罢干休，
光天化日下掀开她暖暖的被窝，霸道地扛了她就走—— 天啊！他怎么可以冷血无情地杀人，却又可以悉心地呵护着她？ 捧在手里怕摔了，含在嘴里怕溶了，都不足以形容他对她的宠爱。
但，明明就有另一个女人，闯进来嚷着是他的元配夫人！ 那她是什么？只是他难以舍下的宠妾吗？ 黑子骞冷静到近乎残酷，
但冰封的自制却被这好奇的小女人打碎， 她误闯计画的核心，打乱了一切布局， 他又气又怒，却又偏偏无可奈何，
更糟的是，他竟发现，自己愈来愈离不开她了……
夫妻练习题
看见孟喜儿，韩德生知道自己的心震荡得有多厉害。先前在婚友社留下的择偶条件，活脱脱就是她的模样，然而她只是连艳遇都称不上的过客，他只能徒留遗憾。
再见她时，乍生的情感灼热焚胸，他不可能对她放手了。对她既已目标明确，他就务必有效率地让她成为自己的妻子，这样的追求霸道、专断，她觉得不受尊重，他可以修正，
但尽快结婚则是他不可能妥协的要求，妥协的只能是她…… 孟喜儿知道爱上韩德生这样的男人，她势必得妥协——
他的追求猛烈，没有让人考虑的空间，因为动心，她接受了。他想要结婚，虽然她觉得太快，但因为爱他，她选择答应。他想要的夫妻生活，她贴心配合，甘心为他炽烈的情感捆缚。
然而这样的爱是真爱吗？他真的懂得怎么爱一个人吗？ 他怕失去而对她更热情，但紧密的缠抱却无助于心的靠近。不能再这样下去了，她必须为彼此找一条爱的生路……
《总裁不好惹》作者：语倩
上苍终于看不惯他的逍遥自在，所以派了个克星来对付他吗？ 第一次被女人打，是因为她；第一次精虫冲脑，也是因为她！ 他从不公器私用，但为了她，他破例了！
他从不为女人精心打扮，但为了她，他做了！ 不过，这样的低声下气，竟换来她的不屑一顾！ 很好，这个可爱狡猾的小女人，激起了他的征服欲，
一双炯炯如炬的黑眸，紧锁着她， 既然敢来招惹他，就别怪他狠心不留情……… 厚！科技业龙头老大，庆耀集团的总裁果然不好惹！
第一次见面，他把她当成了应召女， 第二次见面，他干脆直接推她进火坑， 为他做牛做马了一个月，换来的竟是“被绑票”！
她真不知是自讨苦吃，还是衰运当头？怎么会惹到这个大麻烦！？
恶男的双面情人作者：安琪
为了满足兄长们的疯狂保护欲，任水盈只得装出娇滴滴的柔弱样，所有人都被她耍得团团转，惟独这个一身霸气的男子，居然把引以为傲的伪装踩在脚下……对沈风飓而言，“女人”这种生物，在床上以外的地方都是没用的装饰品。而这个徒具其表的女人更是花瓶中的花瓶，柔弱到连个糖包都撕不开？！他开始同情她的另一半
我的野蛮爱人作者：古心
小时候，他就常和人打架， 虽然都是为了解救弱小的她， 但是和人打架就是不对的事！
现在，他们都长大了， 他却变本加厉的「以打架为业」， 还狡辩说这是因为他是梵门鹰堂的堂主！？
而且，就算他是为了「工作」需要， 迫不得已才和人打架， 可他犯得着每次受伤就来找她「疗伤」？
拜托，她读的可是中文系，不是护理系啊！ 更过分的是，他还警告她不可违背他的命令， 更不准她接近其他的男人，
他是把她当成他的「所有物」了吗？
心舞晨雨作者靠近他五公尺内的女人，全都抗拒不了他的诱惑！ 世上真有如此绝对的事？ 她一向冷然的个性总能不受外界侵扰，
然而他， 竟是以这样不容拒绝的方式进驻她的生命！ 以如此奇特的嘲讽方式照顾她……
「这么大的人竟喜欢这只蠢狗！」 ——呵呵，每晚和女友作乐的他， 竟记得送她生日礼物！
啊！自己的心愈来愈不受控制啊！ 认命吧！ 她已是靠近他五公尺内的女人，怎可能幸免……
《大家都爱总裁》作者：湛清
大家都爱总裁，但庞德女可是爱钱财胜过爱总裁! 就算这个总裁再有钱、身分再崇高、人又帅得不得了，那又如何? 说实话，进公司这么久，她可没把多余的眼光在他身上欣赏过，
总裁谁爱谁拣拣去配，她才不会去抢! 更何况她巴不得被总裁当作隐形人，少找她几次算几次， 无奈天下从她愿，总裁最近看她的眼神怪怪的，该不会发现她的
秘密了。 龙杰愈看他这个秘书愈觉得她行事诡异， 瞧她老修女般的穿着打扮真是令人倒尽胃口，不及格，
但她的脑袋瓜子可真管用，处事又伶俐能干， 不过她唇边的淡笑和偶尔流露的神情好似瞧不起他， 真怪了!一个小小秘书怎可能会有那样骄傲的神采；
而且她拿他这个总裁作文章卖钱被捉包，还气定神闲， 这女人不简单，而且肯定很有趣，他得好好研究研究……
你自己慢慢选吧！
还有出嫁从夫系列，孤芳不自赏，虽然是古代的，但是很好看！
わ↘月光族、.、.
结合文学史和文学理论谈下浅见[笑哭]
长短篇区别
一、长短——结构
短篇和长篇表面上看是字数的分别，但实则更重要的是结构的区别。1918年，胡适先生在《新青年》发表了一篇重要文章论短篇小说，指出中国以往将不成长篇的东西，如笔记杂撰、或传统的“某生者”体，称为短篇小说。西方的短篇小说，是用“最经济的文学手段”，表现“事实中最精彩的一段或一方面”，强调“横切面”的写法、“经济的手段”和事实中“最精彩的片段”。
中国传统小说叙事基本是以时间为线索，按时间顺序对故事从头到尾叙述，首尾衔接，历时性结构，结局往往是大团圆。中国传统小说长短篇的分别仅仅在于长短，短篇小说不过是一种压缩了的长篇。而西方的短篇小说则是一种横截面，是一个片段。
二、情节——心灵
中国传统小说重在表现情节，较忽略对人心灵的表现，不免有“戏”很热闹、故事很好看，但缺少更多足以令人感动和回味的东西的情况。而西方小说尤其短篇小说则更为注重对人心灵的表现，就如托尔斯泰运用的心灵辩证法。
托尔斯泰善于通过描写心理变化的过程展示人物的思想性格的演变；他最感兴趣的是这种心理过程本身，是这种过程的形态和规律；它能描述出一些感情和心理怎样转变成另外一些感情和心理，展示心理流动形态的多样性与内在联系。心灵辩证法最突出的表现是在《复活》中，聂赫留朵夫在法庭上与马斯洛娃相遇时，那种复杂的情感与思绪的变化就写得精细入微，丝丝入扣。
三、外部言语——内部言语
西方小说如意识流小说表现心理轨迹的流动，托尔斯泰小说注重写内部言语，即将主观心理内蕴到外部语言表现中间的环节直截了当地倾吐于纸上，惟恐句子华丽和平顺，更希望达到句子的“天然无饰”“句子的朴素”，具有本初性的“内部言语”更适合于文学创作。
外部言语是一种经过反复修饰润色的，语法逻辑都符合规范的言语，因其只具有一般化和概括化的品格，使世界本相“变形”，与人的情感、欲望、情绪更加疏离，未能保持审美体验的本初面貌。
不论长篇小说还是短篇小说都应该高度重视语言问题，汪曾祺说“写小说就是写语言”，所以在写短篇小说时我们也应该注重内部言语的表达。
写小说建议
以个人浅见，相较于长篇小说，短篇会更难写一点，因为短篇小说在结构、情节、语言上要求更高，很多情况是短篇写长了再删改，这样就很可能缺少一以贯之的文气，而显得断层和拼凑。此外，故事和短篇小说是不同的，故事很容易讲得引人入胜，但变成小说尤其精彩的小说，情节外就更需要语言表达技巧的高超，这需要极高的语言素养。因此，写小说可以先从中长篇练习。
一、大纲
写任何小说之前都可以先列一个大纲，缕清事件的开端、发展、高潮、结局，明确人物关系，人物性格及其关键节点引起的性格变化，每个人物最后的结局及动因等，大纲越细，成文时则越容易。
二、框架结构
长篇中也可以练习短篇，例如《一千零一夜》《十日谈》等，都是大故事套小故事的框架式结构，网文中最明显的就是快穿小说，都是一个契机要求主人公穿越不同世界，每个小世界都是一个短篇小故事。所以想练短篇小说，但又达不到那么高要求时，可以从框架式中长篇小说练起。
三、语言
写短篇小说最重要的就是语言，要提高语言表达的简洁性和准确性，可以从古代文学中汲取精华，如《史记》《世说新语》等，也可以向现当代作家学习，如鲁迅、郁达夫、张爱玲、钱锺书等，还可以模仿品读西方文学作家，如爱伦坡、海明威等。或者，就找自己喜欢的作家去读，开卷有益，正如蘅塘退士所说“熟读唐诗三百首，不会吟诗也会吟”。语言积累得多了，自然可以表达更精确简洁。
当然，写小说最重要的就是要去表达，不要急于求成，要保持每天写一点的手感，经过一段时间，会感觉到所写能更准确地表达所想，这就是最明显的进步。
希望所答能有所补益。
yifei
长、中、短篇小说是以篇幅的区分的，但是文学理论界却从来没有严格而统一的标准。以字数来说，长篇小说一般在几十万字以上，多的达几百万字；中篇小说则几万字到十几万字不等，有的达二十几万字；短篇小说则从几千字到几万字，长的也会达到十几万字。所以单纯从字数来说，比较长的中篇小说接近于长篇小说，而比较长的短篇小说则又接近于中篇小说，界限非常模糊。要较好地区别三者，不仅要从字数上去区别，还要结合小说容量的大小、人物是否众多、故事情节是否错综复杂、对社会背景和自然环境描写是否详细等方面来考虑，长篇小说对这些方面的要求最严格，短篇小说相对来说在这些方面的信息量最少，中篇小说介于两者之间。
nomnom
张爱玲 迟暮 多事的东风，又冉冉地来到人间，桃红支不住红艳的酡颜而醉倚在封姨的臂弯里，柳丝趁着风力，俯了腰肢，搔着行人的头发，成团的柳絮，好像春神足下坠下来的一朵朵的轻云，结了队儿，模仿着二月间漫天舞出轻清的春雪，飞入了处处帘栊。细草芊芊的绿茵上，沾濡了清明的酒气，遗下了游人的屐痕车迹。一切都兴奋到了极点，大概有些狂乱了吧？在这缤纷繁华目不暇接的春天！ 只有一个孤独的影子，她，倚在栏杆上；她有眼，才从青春之梦里醒过来的眼还带着些朦胧睡意，望着这发狂似的世界，茫然地像不解这人生的谜。她是时代的落伍者了，在青年的温馨的世界中，她在无形中已被摈弃了。她再没有这资格，心情，来追随那些站立时代前面的人们
灯火通宵
数的多少，是区别长篇、中篇、短篇、微型小说的一个因素，但不是惟一的因素。人们通常把一千字之内的小说称为微型小说一千字到一万字的小说称为短篇小说，一万字到十万字的小说称为中篇小说，十万字以上的称为长篇小说。这只是就字数而言的，其实，长、中、短篇小说的区别，主要是由作品反映生活的范围、作品的容量来决定的。长篇小说容量最大，最广阔，篇幅也比较长，具有比较复杂的结构，它一般是通过比较多的人物和纷繁的事件来表现社会生活的，如《红楼梦》。中篇小说反映生活的范围虽不像长篇那样广阔，但也能反映出一定广度的生活面，它的人物的多寡、情节的繁简介于长篇与短篇之间，如《人到中年》。短篇小说的特点是紧凑、短小精悍，它往往只写了一个或很少几个人物，描写了生活的一个片断或插曲。短篇小说所反映的生活虽不及长篇、中篇广阔，但也同样是完整的，有些还具有深刻、丰富的社会意义。
hellolisa
所谓短篇写事，要知道短篇几千字，要把一件复杂的事情叙述清楚条理清晰，并且情节设置吸引人是很不容易的，而且短篇不宜出现过多人物，不仅会导致哪个人物都塑造不好，还会减弱主角的存在感。 长篇写人，是要着重写人物性格，并不是外貌什么的，把一个人物塑造好往往比讲故事更难，很多好的作者，写到后来，就不是作者在讲故事了，而是他所塑造的人物在决定小说走向，就将故事很自然地衔接下去了。
小傻新
如果把人物描写写的太长读者可能才开始看的下去，可是久而久之，读者会略过甚至厌烦……… 我有亲身经历，比如紫魂写的《娱乐贵公子》人物描写太长了，到后来根本看不下去了……
qazwsx12
我对上一个回答补充一下，短篇写事主要是通过有限制长度而进行压缩的，通过事件来表现人物及其性格特点，以及社会某些现象和作者想要揭示的内容。
flyingsnows
简单点说嘛... 由于长篇小说的故事一般是由很多个‘事’连接而成的（毕竟那么多字只写一个事儿会让人厌烦的），所以就着重表现角色在经历这些个事后出现的变化，也就是把重点放在‘人’上面。 短篇则相反，因为篇幅的限制，没办法写出复杂的人性，角色必须是有着鲜明的个性的，在整个故事中也不该出现大的变化，否则读者会因篇幅过短印象不深，对角色的认知出现混乱的，所以重点不能放在‘人’上。
JoJoo21
不刻意的凑字数，狗尾续貂就好。有立意和深意，写的生动，长短篇并没绝对的限制。个人感觉，中篇就能把自己要表达的干的风生水起，照样出精品。再者说，大家很忙，哪有耐心看长篇大论，时代变了，获取资讯的渠道太丰富了。
lockbear
我也是这个毛病，写短篇，有人评价我写的道理太过浅显了。写长篇，人家一上来就夯五六十万字，我又写不出来。我给你的意见是，无论想写长篇还是短篇。先多看书多看影视作品。当你已经憋不住了，一定想要写点什么的时候，你就动笔去写。当写作不是公立的想要赚钱跟成功挂钩完结挂钩的时候，你就能享受到其中的乐趣。
北京miss权
为什么要纠结那些所谓的字数多少呢？能多写就多写，不能多写就少写，练笔多了就一定能从各方面有一个大的提高，这才是写作的王道。我认为。
大兵
下如此结论难不成是个“大家”？想有一篇外国短篇蛇的花环，当看到（本人看）最后一个段落——缓缓向森林深处游去…下意识的“拍案而起”绝啦！想写“长篇”？作文都不好何谈长篇？短篇你写写写着，到了不足以全面表达你的写作目的的时候，就是你筹划长篇之时。
gx_smile
字数无所谓，不要勉强。
正所谓:平铺直叙，娓娓道来。
把事情说清楚，把道理讲明白，就结束。
狗尾续貂，画蛇添足，反而臃肿拖沓。
这才有了短篇中篇长篇之区别。
romeo
您强调的是——写，那么我从自己写短篇和长篇的感受以及阅读名家的角度来谈谈这个问题。
短篇小说的创作，往往是截取生活中或者虚构世界一件独特的小事甚至一个细节，来突出人物某一方面特质。因此重点是截取和突出。
也就是说，短篇小说不追求人物的复杂性，指突出人物某一方面，让人觉得可怜、可悲、可叹。如何突出某一方面？是通过一件小事，甚至一个细节。
例如：契诃夫小职员之死。
故事就是：一个小职员在看戏时，不小心打了个喷嚏，溅到坐在前位的长官身上了。这是作者在生活中发现的一件小事，一个细节。而主人公的死，是小说艺术所在。
为何如此说，我们看看作者是怎么写的。
契诃夫直接就把主人公扔到剧场，描述他看这剧觉得很幸福。而后不经意打了喷嚏，觉得人人都打喷嚏，无所谓；可是当发现前排是一位高级长官时，他担心起来了，想着给长官道歉；然后所有的细节、心里描写都是在为这种担心酝酿爆发，直到长官一句：滚。主人公觉得完了，自己完了，得罪了大人物，郁郁而终。
发现了没有，契诃夫没有一句废话，全部都是选择为主人公死，作出合理的心理铺垫。这就是截取一个细节，我们想想自己如果碰到这种事，打喷嚏溅到领导，水洒到领导，是不是也多多少少有主人公那种担心，领导会不会觉得自己毛毛糙糙，而升职加薪无望？而契诃夫就是充分抓住这一点，艺术夸大了，近而来讽刺沙俄官僚黑暗。
因此短篇小说，一定是选了一件小事，而突出这件小事其中一方面内涵，来达到让读者共鸣。
长篇小说的创作，一般分故事偏向型和人物偏向型，故事偏向型网文小说都是属于这类；人物偏向型一般都是传统文学经典。
故事偏向型作者，一般是想写一个自己觉得非常棒的故事，而要完成这个故事需要诸多人参与共同推进，因此需要构思这个事，怎么发生，由哪些人去导致发生；中间经历了什么曲折，哪些人做了哪些事，导致这些曲折；结尾是什么样的。
这种作者一般不太关注人物，即这个人会干这个事不？
人物偏向型作者，一般都是比较有文学包袱的，想通过一个人的改变来反应一种精神或揭露一些问题。他们作品里的人物一定是成长的，这里成长不是网文那种打怪升级，而是思想上的成长，即从一开始一个状态，变得最终成为另一个人。
而这种间发生了什么事，让他变成另外一人呢？又回到了故事的推进上面了。
因此长篇小说，所有的复杂性，其实都是人物和故事，逻辑合理推进过程中，作者需要各种配角推动人物转变或故事发展的合理掉配过程。
有了这些，还要考虑节奏和故事的可读性。
因此短篇小说更多的是敏锐的洞察力和精悍的表达；而长篇小说更多的是构思和作者对于人物和故事的把控能力。
我们看一些习惯写长篇的大作家写的短篇（托尔斯泰）；与习惯写短篇的作家写的长篇（例如莫泊桑），比较下还是很有意思。
杂食小动物
写作是我们中华民族的文华底蕴和精髓。
自从有了文字，就有了写作。其实，我们在上小学一年级的时候就已经开始写作了，随着年级的增加，写作量也在增加，短篇小说不知不觉就在我们的生活中。
短篇小说要点就是短小精悍，比如，龙一的短篇小说《潜伏》，只有一万多字，最后改编成了三十集了电视连续剧，这就是成功。
长篇小说是一个叙事形式，是一个人物故事的叙述过程，相对来讲写长篇小说更难一些，作者陈忠实用了七年时间才完成《白鹿原》，这个一个漫长的过程。
长篇小说和短篇小说的区别很大，长篇小说人物多，年代跨度大，需要作者有深厚的文化底蕴。
短篇小说，短小精悍，思想性强，契科夫的《变色龙》，马克-吐温的《百万英镑》都是短篇小说的精典作品！所以说，无论长篇小说还是短篇小说，有读者就是好作品！！
tianyuxiaoming
没有故事资料，没有构思的典本，写作水平有限，就不要谋划写长篇小说，先从短篇小说开始！[赞][加油]
格格屋
长篇和短篇的本质区别当然是字数。字数多的是长篇，字数少的是短篇。
写短篇不够精辟、写长篇不够字数，就写中篇。
长、短、中篇的区分没有严格界限，都是相对而言。如果追求字数去写小说，那就称不上“小说”，是“胡诌”了。
一镜收江南
我写剧本，也写小说，我简单谈一下小说长篇和短篇的区别。
首先，是人物数量。你发现没有，大凡是长篇，它能涉及到的人物一般都是几十上百甚至好几百个。你看看《红楼梦》里面的人物，高达721人。
人物多了，矛盾自然多了，作者可以写的部分也就多了。主角和主角的矛盾，主角和配角的矛盾，配角和配角的矛盾。这样算下来是不是增加了不少篇幅？
通常来说，短篇小说一般是讲述在较短时间内发生的事件。比如《警察与赞美诗》，就是讲一晚上的事。但中长篇或长篇小说往往涉及的时间线就很长了，比如《悲惨世界》，几乎就写了冉阿让从出狱到病故的一生，比如《平凡的世界》《白鹿原》，基本都是十年以上的时间跨度。
一般短篇小说背景设定都很简单，就是简单的时间地点人物，最多提一下简单的社会背景。比如《孔乙己》里，我们大概知道是清朝末年，那个年代比较封建。但是长篇小说的背景是非常复杂的，比如安娜卡列尼娜里，作者几乎介绍了当时社会的方方面面，小到衣食住行，大到宫廷礼仪，每一样都需要交待清楚。
包括小说中的历史和重要事件，这些都足以影响整个小说的走向。
以上是我的答案，希望你满意。
Biky
本人不是小说作家，也没有知名作品发表，但愿意看小说，经常看小说。特别是六、七十年代，那时没电视、广播，在上学和工作期间看了不少小说，对小说的兴致一直保留至今。对于有吸引力的小说爱不失手，有时经常挑灯夜战看到深夜。而对于有些小说看上几页，便放入案头也就如此了不再翻篇，因为它没有继续阅读下去的欲望，不想无为地耗费时间。
针对提问，自己以一个读者的身份谈点肤浅的看法，首先谈谈写作的原则。
一，就是尽量接近社会生活，写老百姓能够体验到的生活情节，因为他们对发生在身边的事最关心，最感兴趣。从社会中搜集素材，然后提炼加工整理。好小说比如浩然的《艳阳天》，比如路遥的《平凡的世界》。当时有一大批短篇小说家如王蒙、刘心武等等的短篇小说很有收引力。
二，就是要有故事情节，能足够抓住读者阅读的吸引力。比如有悬念，比如出人意料情节铺排和感人至深的场景描述。平铺直叙是引导人们进入的必要手法。但跌宕起伏的故事情节更容易抓住读者的心里。比如曲波的《林海雪原》，比如陈忠世的《白鹿原》，比如曹禺的《日出》虽不是小说，但故事情节的发展过程，足以引人入胜。
再就是写作方法，小说不一定就是还原社会现实发生的某一事件，真要那样就是报告文学了。也不能脱离现实，这里你会说科幻小说就是非现实的，我告诉你虽是科幻，但处处存在现实的影子。
写小说可以像视频那样採取剪接，可以合并，也可以把发生在不同人身上的故事，由一个主人公去实现，这一切我想都是允许的，这叫精炼。
写作技巧，在这里就是要说一说写作能力和水平的问题了。凡要想写小说，就必须掌握基础知识，有一定的写作基础这是前提。还要有文学功底，会讲故事，这很重要，能把读者吸引到你的故事情节中一探究竟，是需要技巧的，这是我的感觉。
根据你的问题，我可以看出来你不是专业作家，你写短篇不精辟，是你的写作能力不够，水平不高。你写长篇不够字数，那有你这样的写作者，难道长篇都是用字数凑起来的吗？长短篇有什么本质区别也不应该这么笼统的提问，只要是小说就没有本质的区别，都属一类的文学范畴，只不过一个篇幅长一个篇幅短罢了。
自参与头条以来，作为一个局外人，逐渐喜欢上了头条，因为它的门槛低，面向大众，加入容易。将近一年了，大部分参与问答，也写了点散文，当然水平有限，引不起网友的重视，头条对本人也懒的推荐，大部分作品都是自嗨，泥牛入海掀不起什么浪花。但我还是会坚持下去，为的是向专业人士学习，向文友们学习，取长补短不断丰富自己，也算是一种晚年的修养吧。
AdelaideKot
送给写书的人。多去感受生活。能去旅行就去 旅行。让自己在路上。不要在封闭空间独享。时间长了会疲劳会孤独。多出去。去发现有趣的事 有特点的人，美妙的景。带入到你的笔下。不会空虚。好的书有这么几个特点。那就是有爽点，有泪点，有笑点，有尿点。最好还能学到些什么 例如人情事故 做事方式 沟通方式 幽默方式。加油如果你这么做了记得告诉我书名。
小篆添些
朋友，容我直言，你这种风格，啥也写不了，还是不要写了。写短篇，怕自己不够精辟；写长篇，字数又不够；写中篇，难道就精辟，又够字数了？既然决定写作，就拿出“一往无前”的勇气，怕东怕西，这不行、那不行，最终，什么都不会行。
所以，建议你做好写作规划，看看下面这2个方法，说不定适合你。
01先知道长篇和短篇的区别（1）字数。30000字以下是短篇小说，30000-100000字是中篇小说，100000字以上是长篇小说。（2）文章结构不同。长篇小说，容量大、情节多、人物多、结构复杂、场面恢宏。短片小说，一般只写1-2个故事，表达1-2个核心思想。（3）写作难度不同。并不是短篇小说短就好写。也不是长篇小说就难写，要看你对情节、故事、写作技巧等方面的熟练程度。
02动笔搭建自己的写作框架（1）列出自己的核心思想。你要写上什么？你最终想表达什么？你打算让观众知道什么？就一两句话，不要多。看完这句话，你这本书就不用看了。（2）列出你想写的故事脉络。你打算用什么事件、什么场景、什么任务、在什么地点、以怎么样的方式去表达你这个核心思想。（3）列出你的写作颗粒度。你是打算以大颗粒、大开大合的方式去写，还是以小颗粒、细节描述的形式去屑。
这3个步骤下来，基本你就知道自己能写成什么样了。而且，不要局限于短篇还是长篇，只要你写的内容，能恰到好处地，表达你想反映的思想，就足够了。内容才是王道，字数只是形式而已。我是千城，读完1000本书，走过1000座城。欢迎【关注】我，一起拼命努力，实现加速崛起！zercq
我发现你挺幽默的，写相声吧，要不写小品也行。
作家无论写长篇还是短篇，都游刃有余，限制他的不是作品体裁形式，而跟他要表达的内容有关。想写一个事件，人物就写短篇，想写一段时间的社会变迁，一群人就写长篇，内容要大于形式。如果为了形式去限制内容，就有点本末倒置了。叫“为赋新词强说愁”，如果觉得处理不了这个问题，还是别写了，能力所限，去做力所能及的事情吧，否则就是写了也没人喜欢看，徒增烦恼而已。
susan不孤单
我没有写过小说。以我的看法，打个比方说呗。一粒米如果是短片小说的话，如果把这粒米放大一千倍一万倍就是长篇小说呗。
我爱加菲猫
抛开写作水平不说，写短篇不够精辟有一个原因可能是因为你积累太少，因为没有大量的素材供你从中提炼精华。长篇字数不够也许还是积累太少，使你没有足够的素材去扩展你文章内容的发展和延伸。
xixilin93
棉裤衩，冬天穿下面冷，夏天穿上面热。等红灯，快结束了懒得等，刚开始不想等[捂脸][捂脸][捂脸][捂脸]你先写，写完了再说
湛蓝地中海
写小说，短篇的不够精练，长篇的又是字数不够。这两种情况说明这个人没有文字功底，或者叫没有文学基础，看书太少。大凡搞写作的，都是博览群书、文笔勤奋的人，而且他们还善于动脑子，善于驾驭文字，精于构思。而那些平时眼高手低所谓的舞文弄墨之人，想要写出好的作品来，岂不是笑话！
liuyu
你好，朋友。 你看看，有问题叫我吧! 典心的恶魔党系列 恶魔的元配 孟雪雁答应了凯恩提出的荒谬条件，成为他的妻子， 她决定等到罪证确凿，就把这家伙踢进牢里，尽快了断婚约。 但这场婚姻戏码却弄假成真，他用尽所有手段取悦她、疼爱她， 她完全预料不到，一颗心会沦陷给这个浪荡不羁的神秘男人…… 只是，她都已经决定把职责摆两旁，爱情摆中间了， 却又亲眼瞧见，他的床上躺着一个赤裸的美女! 难道，他从头到尾只是在戏弄她? 她所感受到的浓烈爱情，莫非只是一场最恶劣的欺骗? 第一次见到她，凯恩就完全被吸引， 理智得接近狡诈的他，罔顾朋友的警告、敌人的威胁， 执意设下陷阱诱捕她，还软硬兼施地将她强留在身边。 他习惯游走危险边缘，一旦决定猎物就没有可能放弃， 为了得到她的心，他可是什么事情都做得出来-- 恶魔的枕边人 “勤俭”的女人最美丽!新婚的花穗每日忙着打点柴米油盐， 最刺激的举动，莫过于上街讨价还价，买一斤菜，抢几根葱。 特殊血型却惹了祸，各路人马纷纷伸出魔掌，全想抓了她去换赏金， 危机步步逼近时，英雄隆重出场，不是别人，居然就是自家老公! 她那温文儒雅、牲畜无害的丈夫，竟是让人闻风丧胆的“屠夫”!? 更让她又惊又喜的是， 神秘莫测的他，好像很爱很爱她呢…… 传说中，见过冷天霁的人，再也见不到第二天的日出， 平日里他优雅得如贵族，嗅不出半点血腥气息。 打从第一次相见， 这小女人就让他放不下心，像是时时在闯祸， 为求一劳永逸，他把她娶回家，打算一辈子守护她， 而这群电灯泡却不识相的，妄想要动他的枕边人-- 恶魔的点心 丢脸哦! 梁煦煦怀疑自己会在这个冷峻的男人面前， 因为太丢脸而昏倒， 起先是混进宴会里被他逮个正着， 拖到卧房里去「个别拷问」。 接着又惨遭无妄之灾，被人下了药， 神智不清的在他面前大跳艳舞， 不但对他那样那样，而且还这样这样…… 呜呜，不管啦，她最羞人的样子都被看光了，他要负责啦! 绝世集团的「豺狼」卫浩天，竟会被个迷糊女人给吸引?! 她美丽过人、热心过人，偏偏惹祸能力也过人， 不乖乖经营手工蛋糕店，却到处管闲事， 逼得名号响亮的他必须亲自出马，收拾闲杂人等， 这小女人还不知道，他要跟她收取的「代价」可高得很呢…… 恶魔的宠妾 季小篆怀疑，这次她会因为一时好奇而把这一生都赔了进去， 她想调查真相，却笨手笨脚地被‘凶手’逮个正着， 当她宣告放弃，狼狈地躲回家时，那危险神秘的男人却不肯善罢干休， 光天化日下掀开她暖暖的被窝，霸道地扛了她就走-- 天啊!他怎么可以冷血无情地杀人，却又可以悉心地呵护着她? 捧在手里怕摔了，含在嘴里怕溶了，都不足以形容他对她的宠爱。 但，明明就有另一个女人，闯进来嚷着是他的元配夫人! 那她是什么?只是他难以舍下的宠妾吗? 黑子骞冷静到近乎残酷， 但冰封的自制却被这好奇的小女人打碎， 她误闯计画的核心，打乱了一切布局， 他又气又怒，却又偏偏无可奈何， 更糟的是，他竟发现，自己愈来愈离不开她了…… 夫妻练习题 看见孟喜儿，韩德生知道自己的心震荡得有多厉害。 先前在婚友社留下的择偶条件，活脱脱就是她的模样，然而她只是连艳遇都称不上的过客，他只能徒留遗憾。 再见她时，乍生的情感灼热焚胸，他不可能对她放手了。对她既已目标明确，他就务必有效率地让她成为自己的妻子，这样的追求霸道、专断，她觉得不受尊重，他可以修正， 但尽快结婚则是他不可能妥协的要求，妥协的只能是她…… 孟喜儿知道爱上韩德生这样的男人，她势必得妥协-- 他的追求猛烈，没有让人考虑的空间，因为动心，她接受了。 他想要结婚，虽然她觉得太快，但因为爱他，她选择答应。他想要的夫妻生活，她贴心配合，甘心为他炽烈的情感捆缚。 然而这样的爱是真爱吗?他真的懂得怎么爱一个人吗? 他怕失去而对她更热情，但紧密的缠抱却无助于心的靠近。 不能再这样下去了，她必须为彼此找一条爱的生路…… 《总裁不好惹》作者:语倩 上苍终于看不惯他的逍遥自在，所以派了个克星来对付他吗? 第一次被女人打，是因为她;第一次精虫冲脑，也是因为她! 他从不公器私用，但为了她，他破例了! 他从不为女人精心打扮，但为了她，他做了! 不过，这样的低声下气，竟换来她的不屑一顾! 很好，这个可爱狡猾的小女人，激起了他的征服欲， 一双炯炯如炬的黑眸，紧锁着她， 既然敢来招惹他，就别怪他狠心不留情……… 厚!科技业龙头老大，庆耀集团的总裁果然不好惹! 第一次见面，他把她当成了应召女， 第二次见面，他干脆直接推她进火坑， 为他做牛做马了一个月，换来的竟是“被绑票”! 她真不知是自讨苦吃，还是衰运当头?怎么会惹到这个大麻烦!? 恶男的双面情人作者:安琪 为了满足兄长们的疯狂保护欲，任水盈只得装出娇滴滴的柔弱样，所有人都被她耍得团团转，惟独这个一身霸气的男子，居然把引以为傲的伪装踩在脚下……对沈风飓而言，“女人”这种生物，在床上以外的地方都是没用的装饰品。 而这个徒具其表的女人更是花瓶中的花瓶，柔弱到连个糖包都撕不开?!他开始同情她的另一半 我的野蛮爱人作者:古心 小时候，他就常和人打架， 虽然都是为了解救弱小的她， 但是和人打架就是不对的事! 现在，他们都长大了， 他却变本加厉的「以打架为业」， 还狡辩说这是因为他是梵门鹰堂的堂主!? 而且，就算他是为了「工作」需要， 迫不得已才和人打架， 可他犯得着每次受伤就来找她「疗伤」? 拜托，她读的可是中文系，不是护理系啊! 更过分的是，他还警告她不可违背他的命令， 更不准她接近其他的男人， 他是把她当成他的「所有物」了吗? 心舞晨雨作者靠近他五公尺内的女人，全都抗拒不了他的诱惑! 世上真有如此绝对的事? 她一向冷然的个性总能不受外界侵扰， 然而他， 竟是以这样不容拒绝的方式进驻她的生命! 以如此奇特的嘲讽方式照顾她…… 「这么大的人竟喜欢这只蠢狗!」 --呵呵，每晚和女友作乐的他， 竟记得送她生日礼物! 啊!自己的心愈来愈不受控制啊! 认命吧! 她已是靠近他五公尺内的女人，怎可能幸免…… 《大家都爱总裁》作者:湛清 大家都爱总裁，但庞德女可是爱钱财胜过爱总裁! 就算这个总裁再有钱、身分再崇高、人又帅得不得了，那又如何? 说实话，进公司这么久，她可没把多余的眼光在他身上欣赏过， 总裁谁爱谁拣拣去配，她才不会去抢! 更何况她巴不得被总裁当作隐形人，少找她几次算几次， 无奈天下从她愿，总裁最近看她的眼神怪怪的，该不会发现她的 秘密了。 龙杰愈看他这个秘书愈觉得她行事诡异， 瞧她老修女般的穿着打扮真是令人倒尽胃口，不及格， 但她的脑袋瓜子可真管用，处事又伶俐能干， 不过她唇边的淡笑和偶尔流露的神情好似瞧不起他， 真怪了!一个小小秘书怎可能会有那样骄傲的神采; 而且她拿他这个总裁作文章卖钱被捉包，还气定神闲， 这女人不简单，而且肯定很有趣，他得好好研究研究…… 你自己慢慢选吧! 还有出嫁从夫系列，孤芳不自赏，虽然是古代的，但是很好看!。 。
大英fa吱吱喳
小说按字数分类，可以分为：
1.长篇小说，例如四大名著。
4.小小说，字数千把字左右。
10万字介于中篇小说和短篇小说之间，说是中篇小说也可以，短篇小说也行。
北风
十万字马马虎虎也能算个长篇了。
但是，以字数论长短篇并不是特别严谨。短篇小说人物三两个，情节本着一条线索，从发展到结束，就算是完成了。
而长篇，人物就繁多，各条线索交叉进行，人物形象多样，并且各条线索在发展过程中要符合人物性格，也就是说不但情节按照人物性格进行设定，而且性格的形成，要有情节设定做为依托根据。
就据此以上所述，要完成一个立体人物形象就需要不少的篇幅，你即需要说明他的性格，也要说明他性格的演变及来历，而且人的性格又是多样性的。并且一部小说中，主要人物远不止一个。
所以写来写去没几十万字是没法将上述要求完成的。这还不算情节要精彩，语句要华丽，等等因素。
所以说字数及篇幅长短只是文章外在表现，本质并不依此而定。但是没有一定量的字词，又不能将复杂问题叙述清楚明白。所以有时就将字数多少来划分中短长了。
那么十万字能否能将多个人物很好地塑造成功呢？怕是不太容易。如果将人物数量减少点，情节相对平直，没有过多的交叉延展，将之定为中篇也许更合适。
LINDA RUN
红袖添香言情小说站里有类似的小说哦。希望你也会喜欢。 青春起跑线文 / L哀 你是否经过这样一个夏天，怀着对梦想的那份，在炎炎的烈日下，在徐徐的夜风中，潇然挥洒湿稠的汗水。 青春，如同飘散的花瓣，满天的花雨里，每一片都是一个动人的故事，虽然淡淡的，却很充盈，随着风，它们在空中轻轻地飞扬，然后慢慢地，落入土壤，在时间的泡沫中，渐渐溶掉，最后叙写成属于自己的那个人生。 记忆纷飞滑落，年少时的你，站在青春的起跑线上，是否为了梦想的盛开，突破那些成长中的重围，去追逐自己独属的那份青春、友情及爱情。 梦的彼岸，飘渺了等待文 / 陌若影 青春的蜕变，就是成长的过程。人总是要经历很多的喜怒哀乐，体味
FINAL HOME
网站的话我不知道，不过推荐几个作者，基本上都是写短篇的：金萱、明星、艾佟、典心、古灵、有容、子纹、莫霖、寄秋、叶双、星葶、夙云、简璎、席绢……（有好多）其实有时候搜其中一个作者的姓名，到了一个网站，在那个页面上基本都是短篇小说或短篇小说的作者，例如凤鸣轩，言情小说吧（有时候会出现有作品名称没内容的情况，(*^__^*) 嘻嘻……） 【希望能对你有所帮助~】
圆圆儿
《情何以堪》 女主平澜是传说中可辅助六爷夺取天下的七星之一，她仁而善断，机谋深蕴，大材也。唯叹秉性太过重情，终为自苦。为友情为爱情，天生聪慧的她背负了太多。文短小精悍，情节文笔很好，结局也不是那种大同小异的感觉。唯一的缺憾就是结尾处给人感觉收的略急。 《天生凉薄》 穿越架空文，女主淇安，穿越前被爱人背叛，穿越到架空时代的将军遗孤，有着先后两段感情，不懂琪安的爱的洛怀礼，艰难的突破琪安爱的围墙的轩辕杉。文的内容很紧凑，并且虐的点都很好，让人读者会跟着感伤。结局是好的~ ... 情迷系列第一期“情迷宫廷”系列原创小说如下： 闲庭晚雪：情迷京华—神医皇后 http://mm.zhulang.com/
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雨荷——张晓风 有一次，雨中走过荷池，一塘的绿云绵延，独有一朵半开的红莲挺然其间。 我一时为之惊愕驻足，那样似开不开，欲语不语，将红未红，待香未香的一株红莲！ 漫天的雨纷然又漠然，广不可及的灰色中竟有这样一株红莲！像一堆即将燃起的火，像一罐立刻要倾泼的颜色！我立在池畔，虽不欲捞月，也几成失足。 生命不也如一场雨吗？你曾无知地在其间雀跃，你曾痴迷地在其间沉吟－－但更多的时候，你得忍受那些寒冷和潮湿，那些无奈与寂寥，并且以晴日的幻想度日。 可是，看那株莲花，在雨中怎样地唯我而又忘我，当没有阳光的时候，它自己便是阳光。 当没有欢乐的时候，它自己便是欢乐！一株莲花里有怎样完美自足的世界！ 一池的绿，一池无声的歌，在乡间不惹眼的路边－－岂只有哲学书中才有真理？岂只有研究院中才有答案？一笔简单的雨荷可绘出多少形象之外的美善，一片亭亭青叶支撑了多少世纪的傲骨！ 倘有荷在池，倘有荷在心，则长长的雨季何患？。
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