末日食金者 凝香叶 小说

铁凝曾获鲁迅文学奖和老舍文学奖。

铁凝的作品多次获得国家级文学奖，自1983年《哦，香雪》获全国优秀短篇小说奖后；1985年没有钮扣的红衬衫和《六月的话题》分获全国优秀中、短篇小说奖。

1997年散文集女人的白夜获中国首届鲁迅文学奖；2002年《永远有多远》获中国第二届鲁迅文学奖中篇小说奖和首届老舍文学奖。

扩展资料：

2005年铁凝的艺术随笔集《遥远的完美》获中国第二届冰心散文奖；1985年电影《红衣少女》（根据没有钮扣的红衬衫改编）获中国电影“金鸡奖”、“百花奖”优秀故事片奖。

1991年电影《哦，香雪》获第41届柏林国际电影节青春片最高奖；另有多部作品获得包括“小说月报百花奖”。

《人民文学》《小说选刊》《十月》中国作家优秀作品奖在内的各种奖项40余种。部分作品已译成英、俄、德、法、日、韩、西班牙、丹麦、挪威、越南、土耳其、泰等多国文字。

鲁迅文学奖丶茅盾文学奖

1983年《哦，香雪》获全国优秀短篇小说奖；2.1985年没有钮扣的红衬衫获全国优秀中篇小说奖； 《六月的话题》获全国优秀短篇小说奖； 1997年散文集女人的白夜获中国首届鲁迅文学奖 2002年《永远有多远》获中国第二届鲁迅文学奖中篇小说奖和首届老舍文学奖

根据叙述应该是宋阀

铁凝，女，中国作家协会主席，河北省作协主席，河北师范大学、上海大学、河北大学兼职教授，中国共产党第十三、十四、十五、十六次全国代表大会代表，并在十六大当选中央候补委员。

人物大事年表

·1957年9月生于北京。祖籍河北赵县。父为油画及水彩画家，毕业于中央戏剧学院；母亲是声乐教授，毕业于天津音乐学院。铁凝为长女。

·1975年高中毕业，因酷爱文学，放弃留城、参军，自愿赴河北博野县农村插队。同年会飞的镰刀被收入北京出版社出版的儿童文学集。该小说是铁凝高中时的一篇作文，后被认为是其小说处女作。

·1975年至1978年在农村务农4年，此间写出夜路丧事蕊子的队伍等短篇小说，发表于上海文艺河北文艺等文学期刊。

·1979年调保定地区文联花山编辑部任小说编辑。冬，参加全国儿童文学创作座谈会，会议期间拜望茅盾、张天翼等前辈。

·1980年参加河北省文学讲习班。同年，短篇小说灶火的故事在孙犁主办的天津日报“文艺增刊”发表，《小说月报》转载，并引起争鸣。第一本小说集夜路由百花文艺出版社出版。

·1982年夏，参加《青年文学》编辑部在青岛举办的笔会，会间写出短篇小说《哦，香雪》（发表于当年第9期《青年文学》）。同年加入中国作家协会。···1983年《哦，香雪》获全国优秀短篇小说奖，同年第一部中篇小说《没有纽扣的红衬衫》在《十月》发表。

·1984年短篇小说《六月的话题》发表于山花，并被改编为电视短剧。同年由保定地区文联调河北省文联从事专业创作，并于当年召开的河北省第四次文代会上当选为河北省文联副主席。

·1985年，《没有纽扣的红衬衫》和《六月的话题》分别获第三届全国优秀中、短篇小说奖。根据《没有纽扣的红衬衫》改编的电影《红衣少女》获本年度中国电影“金鸡奖”“百花奖”最佳故事片奖。年初，在中国作家协会第4次会员代表大会上当选为中国作家协会理事，成为该协会有史以来最年轻的一位理事。5月，应美国哥伦比亚大学美中艺术交流中心之邀，随中国作家代表团访问美国，其间在哥伦比亚大学、哈佛大学、斯坦福大学及国际笔会中心美国会所与美国作家、学者座谈、交流中美当代文学现状。

·1986年应邀赴挪威参加第二届国际女作家书展，在该书展专为中国作家举办的“中国作家报告日”做“中国女作家与当代文学”的演讲。同年中篇小说《麦秸垛》在《收获》发表，河北省文联召开铁凝作品研讨会。

·1987年应霍英东先生之邀，随中国作家代表团访问香港、澳门。中篇小说《村路带我回家》改编为同名电影由北京电影制片厂拍摄。

·1988年第一部长篇小说《玫瑰门》在作家出版社大型刊物文学四季创刊号以头条位置发表，次年由作家出版社出版。台湾版小说集《没有纽扣的红衬衫》由台北新地出版社出版。英文版小说集《麦秸垛》由中国文学出版社出版。西班牙文《没有纽扣的红衬衫》单行本在西班牙马德里教育出版社出版。

·1989年2月，文艺报、作家出版社、河北省文联在北京联合召开《玫瑰门》研讨会。同年，中篇小说《棉花垛》在《人民文学》发表。

·1990年至1991年，写出孕妇和牛《马路动作》砸骨头《埋人》等小说，将《哦，香雪》改编成同名电影，由中国儿童电影制片厂拍摄，获第41届柏林国际电影节青春片最高奖。为首批国管专家，终身享受国务院特殊津贴。两年间积极协助当地政府为开发野三坡旅游风景区立项和申请资金。

·1992年出版两本散文集《草戒指》（百花文艺出版社）、女人的白夜（上海文艺出版社）。

·1993年，发表中篇小说《对面》。获得该年度中国作家协会颁发的“庄重文文学奖”。

·1994年，长篇小说《无雨之城》由春风文艺出版社出版，连续4个月列为上海、深圳、北京畅销书排行榜第一名。铁凝认为此书并非为了畅销而写。被《女友》杂志评为“中国十佳作家”。

·1995年春，应美国政府之邀，参加“国际访问者计划”访问美国13个州，并接受俄克拉何马州“名誉副州长”之证书。夏，应高雄文艺家协会之邀，随内地作家代表团访问台湾，在台北拜会林海音先生。9月，在北京参加第四次世界妇女大会非政府论坛。日本东京近代文艺社出版铁凝小说集给我礼拜八，译者池泽实芳。电视剧《遭遇礼拜八》（上下集）播出。

·1996年10月，河北省作家协会从河北省文联中独立分设，铁凝当选为河北省作家协会主席。同年年底，在中国作家协会第5次全国代表大会上，铁凝当选为中国作家协会副主席。同年江苏文艺出版社出版5卷本《铁凝文集》。

·1997年秋，应美国国务院邀请，随中国国务院知识产权考察团访问美国。短篇小说《安德烈的晚上》在《青年文学》发表，多家刊物转载，获《小说选刊》年度奖。之后据此改编的同名电影由青年电影制片厂拍摄。被河北师范大学中文系聘为客座教授。散文集女人的白夜获中国首届“鲁迅文学奖”。

·1998年2月，赴香港参加香港作家协会成立10周年庆祝活动。3月，应以色列希伯莱作家协会邀请，率中国作家代表团访问以色列。5月，应韩国亚洲美术馆邀请，陪同父亲访问韩国。在河北省第七届文艺振兴奖评选中，获该奖项中的最高奖“关汉卿奖”，即“个人终生成就奖”。被《萌芽》杂志社聘为“新概念作文大赛评委”。主编10人卷女作家影记，由河北教育出版社出版。

·1999年初，中篇小说《永远有多远》在《十月》发表。5月，在北京参加挪威中国文学研讨会，做题为“无法逃避的好运”的专题发言。9月，河北文学馆及河北省作家协会新址落成。年底长篇小说《大浴女》脱稿。

·2000年初，长篇小说《大浴女》由春风文艺出版社出版，同时该作品讨论会在北京召开。9月，参加由中国社科院土办的日本作家大江健三郎作品讨论会。

·2001年春，由小说《安德烈的晚上》改编的同名电影由青年电影制片厂拍摄并在中央电视台电影频道播出。2001年4月，应日本日中文化交流协会邀请率中国作家代表团访问日本。8月，担任第二届鲁迅文学奖短篇小说评选委员会主任委员。中篇小说《永远有多远》获第二届“鲁迅文学奖”。此篇同时亦获首届“老舍文学奖”，《十月》文学奖，《小说选刊》年度奖，《小说月报》百花奖，北京市文学创作奖等。年末，在中国作家协会第6次代表大会上，再次当选为中国作家协会副主席。

·2002年初，被上海大学文学院和河北大学人文学院聘为客座教授。7月，应加拿大世界华文写作协会邀请，参加“华人文学——海外与中国第6届研讨会”。在“文学中的文明与暴力”的主题研讨中，做题为“从梦想出发”的专题演讲。8月，在河北省作家协会第四次代表大会上，再次当选为河北省作家协会主席。艺术随笔集《遥远的完美》脱稿。日本东京近代文艺社出版铁凝小说集《红衣少女》，译者池泽实芳。法文版《大浴女》即由法国比基耶出版社出版。由《永远有多远》改编的15集同名电视连续剧在国内40余家电视台播出。5种小说和散文集《谁能让我害羞》《第十二夜》《回到欢乐》等分别由新世界出版社、江苏文艺出版社、河南文艺出版社等出版。

·2003年，《遥远的完美》由广西美术出版社出版。应河北少年儿童出版社之邀，主编5卷本鲁迅文学奖获奖作品选。应新加坡教育部邀请，赴新加坡“写作营”授课。日文版小说集《麦秸垛》由东京现代文艺社出版。

·2005年底，经过六年的沉淀后，铁凝推出了继《大浴女》之后的又一部力作——长篇小说《笨花》。这部近45万字的小说由人民文学出版社推出，首印数即达到20万册。

·2006年11月12日在中国作家协会第七届全委会第一次全体会议上当选当选中国作家协会第七届全委会主席，成为中国作协主席，接替已故作家巴金先生。

铁凝1975年高中毕业即到农村插队落户，1979年调保定文联花山杂志任小说编辑，后到河北省作家协会专事创作。铁凝在中学时代即开始创作，1980年出版短篇小说集夜路，遂为文坛瞩目。从1982年起，以《哦，香雪》、《六月的话题》、没有钮扣的红衬衫等作品，连续荣获全国优秀短篇、中篇小说奖。作品多由日常生活揭示人物的心灵世界，语言清丽，意境悠远。从1986年发表《麦秸垛》起始，转向对传统文化心里的掘示，艺术风格也走向浑厚和冷峻。进入90年代后，铁凝以《对面》、《永远有多远》等中、短篇小说，多方面地素描人生，演练才情；另一方面，她连续创作出《玫瑰门》、天雨之城、《大浴女》等长篇力作，以对女性命运、城市人生颇具人性深度的独特发见和精到表现，既深得评论界的高度好评，又广受普通读者的热烈欢迎。

铁凝的主要作品有《铁凝文集》(5卷)，另有中短篇小说集，散文随笔集20余种；部分作品译成英、德、日、俄、西等文字在国外发表。现任中国作家协会副主席，河北作家协会主席。

铁凝自1975年开始发表作品，至今已发表文学作品约150余万字。1982年发表短篇小说《哦，香雪》描写一个农村少女香雪在火车站用一篮鸡蛋向一个女大学生换来一只渴望已久的铅笔盒，表现了农村少女的纯朴可亲和对现代文明的向往，作品获当年全国优秀短篇小说奖。同年，中篇小说《没有纽扣的红衬衫》获全国优秀中篇小说奖，它真实描写一个少女复杂矛盾的内心世界和纯真美好的品格。1984年《六月的话题》获全国优秀短篇小说奖。《麦秸垛》获1986～1987年《中篇小说选刊》优秀作品奖。1984年铁凝调入河北省文联任专业作家，现为河北省文联副主席。早期作品描写生活中普通的人与事，特别是细腻地描写人物的内心，从中反映人们的理想与追求，矛盾与痛苦，语言柔婉清新。1986年和1988年先后发表反省古老历史文化、关注女性生存的两部中篇小说《麦秸垛》和《棉花垛》，标志着铁凝步入一个新的文学创作时期。1988年还写成第一部长篇小说《玫瑰门》，它一改铁凝以往那和谐理想的诗意境界，透过几代女人生存竞争间的较量厮杀，彻底撕开了生活中丑陋和血污的一面。

铁凝

铁凝，女，中国作家协会主席，1957年9月生于北京。

祖籍河北赵县。父为油画及水彩画家，毕业于中央戏剧学院；母亲是声乐教授，毕业于天津音乐学院。铁凝为长女。

1975年高中毕业，因酷爱文学，放弃留城、参军，自愿赴河北博野县农村插队。同年会飞的镰刀被收入北京出版社出版的儿童文学集。该小说是铁凝高中时的一篇作文，后被认为是其小说处女作。

1975年至1978年在农村务农4年，此间写出夜路丧事蕊子的队伍等短篇小说，发表于上海文艺河北文艺等文学期刊。

1979年调保定地区文联花山编辑部任小说编辑。冬，参加全国儿童文学创作座谈会，会议期间拜望茅盾、张天翼等前辈。

1980年参加河北省文学讲习班。同年，短篇小说灶火的故事在孙犁主办的天津日报“文艺增刊”发表，《小说月报》转载，并引起争鸣。第一本小说集夜路由百花文艺出版社出版。

1982年夏，参加《青年文学》编辑部在青岛举办的笔会，会间写出短篇小说《哦，香雪》（发表于当年第9期《青年文学》）。同年加入中国作家协会。1983年《哦，香雪》获全国优秀短篇小说奖，同年第一部中篇小说《没有纽扣的红衬衫》在《十月》发表。

1984年短篇小说《六月的话题》发表于山花，并被改编为电视短剧。同年由保定地区文联调河北省文联从事专业创作，并于当年召开的河北省第四次文代会上当选为河北省文联副主席。1985年，《没有纽扣的红衬衫》和《六月的话题》分别获第三届全国优秀中、短篇小说奖。根据《没有纽扣的红衬衫》改编的电影《红衣少女》获本年度中国电影“金鸡奖”“百花奖”最佳故事片奖。年初，在中国作家协会第4次会员代表大会上当选为中国作家协会理事，成为该协会有史以来最年轻的一位理事。5月，应美国哥伦比亚大学美中艺术交流中心之邀，随中国作家代表团访问美国，其间在哥伦比亚大学、哈佛大学、斯坦福大学及国际笔会中心美国会所与美国作家、学者座谈、交流中美当代文学现状。

1986年应邀赴挪威参加第二届国际女作家书展，在该书展专为中国作家举办的“中国作家报告日”做“中国女作家与当代文学”的演讲。同年中篇小说《麦秸垛》在《收获》发表，河北省文联召开铁凝作品研讨会。

1987年应霍英东先生之邀，随中国作家代表团访问香港、澳门。中篇小说《村路带我回家》改编为同名电影由北京电影制片厂拍摄。

1988年第一部长篇小说《玫瑰门》在作家出版社大型刊物文学四季创刊号以头条位置发表，次年由作家出版社出版。台湾版小说集《没有纽扣的红衬衫》由台北新地出版社出版。英文版小说集《麦秸垛》由中国文学出版社出版。西班牙文《没有纽扣的红衬衫》单行本在西班牙马德里教育出版社出版。

1989年2月，文艺报、作家出版社、河北省文联在北京联合召开《玫瑰门》研讨会。同年，中篇小说《棉花垛》在《人民文学》发表。

1990年至1991年，写出孕妇和牛《马路动作》砸骨头《埋人》等小说，将《哦，香雪》改编成同名电影，由中国儿童电影制片厂拍摄，获第41届柏林国际电影节青春片最高奖。为首批国管专家，终身享受国务院特殊津贴。两年间积极协助当地政府为开发野三坡旅游风景区立项和申请资金。

1992年出版两本散文集《草戒指》（百花文艺出版社）、女人的白夜（上海文艺出版社）。

1993年，发表中篇小说《对面》。获得该年度中国作家协会颁发的“庄重文文学奖”。

1994年，长篇小说《无雨之城》由春风文艺出版社出版，连续4个月列为上海、深圳、北京畅销书排行榜第一名。铁凝认为此书并非为了畅销而写。被《女友》杂志评为“中国十佳作家”。

1995年春，应美国政府之邀，参加“国际访问者计划”访问美国13个州，并接受俄克拉何马州“名誉副州长”之证书。夏，应高雄文艺家协会之邀，随内地作家代表团访问台湾，在台北拜会林海音先生。9月，在北京参加第四次世界妇女大会非政府论坛。日本东京近代文艺社出版铁凝小说集给我礼拜八，译者池泽实芳。电视剧《遭遇礼拜八》（上下集）播出。

1996年10月，河北省作家协会从河北省文联中独立分设，铁凝当选为河北省作家协会主席。同年年底，在中国作家协会第5次全国代表大会上，铁凝当选为中国作家协会副主席。同年江苏文艺出版社出版5卷本《铁凝文集》。

1997年秋，应美国国务院邀请，随中国国务院知识产权考察团访问美国。短篇小说《安德烈的晚上》在《青年文学》发表，多家刊物转载，获《小说选刊》年度奖。之后据此改编的同名电影由青年电影制片厂拍摄。被河北师范大学中文系聘为客座教授。散文集女人的白夜获中国首届“鲁迅文学奖”。

1998年2月，赴香港参加香港作家协会成立10周年庆祝活动。3月，应以色列希伯莱作家协会邀请，率中国作家代表团访问以色列。5月，应韩国亚洲美术馆邀请，陪同父亲访问韩国。在河北省第七届文艺振兴奖评选中，获该奖项中的最高奖“关汉卿奖”，即“个人终生成就奖”。被《萌芽》杂志社聘为“新概念作文大赛评委”。主编10人卷女作家影记，由河北教育出版社出版。

1999年初，中篇小说《永远有多远》在《十月》发表。5月，在北京参加挪威中国文学研讨会，做题为“无法逃避的好运”的专题发言。9月，河北文学馆及河北省作家协会新址落成。年底长篇小说《大浴女》脱稿。

2000年初，长篇小说《大浴女》由春风文艺出版社出版，同时该作品讨论会在北京召开。9月，参加由中国社科院土办的日本作家大江健三郎作品讨论会。

2001年春，由小说《安德烈的晚上》改编的同名电影由青年电影制片厂拍摄并在中央电视台电影频道播出。

2001年4月，应日本日中文化交流协会邀请率中国作家代表团访问日本。8月，担任第二届鲁迅文学奖短篇小说评选委员会主任委员。中篇小说《永远有多远》获第二届“鲁迅文学奖”。此篇同时亦获首届“老舍文学奖”，《十月》文学奖，《小说选刊》年度奖，《小说月报》百花奖，北京市文学创作奖等。年末，在中国作家协会第6次代表大会上，再次当选为中国作家协会副主席。

2002年初，被上海大学文学院和河北大学人文学院聘为客座教授。7月，应加拿大世界华文写作协会邀请，参加“华人文学——海外与中国第6届研讨会”。在“文学中的文明与暴力”的主题研讨中，做题为“从梦想出发”的专题演讲。

8月，在河北省作家协会第四次代表大会上，再次当选为河北省作家协会主席。艺术随笔集《遥远的完美》脱稿。日本东京近代文艺社出版铁凝小说集《红衣少女》，译者池泽实芳。法文版《大浴女》即由法国比基耶出版社出版。由《永远有多远》改编的15集同名电视连续剧在国内40余家电视台播出。

5种小说和散文集《谁能让我害羞》《第十二夜》《回到欢乐》等分别由新世界出版社、江苏文艺出版社、河南文艺出版社等出版。

2003年，《遥远的完美》由广西美术出版社出版。

应河北少年儿童出版社之邀，主编5卷本鲁迅文学奖获奖作品选。

应新加坡教育部邀请，赴新加坡“写作营”授课。

日文版小说集《麦秸垛》由东京现代文艺社出版。

2006年11月12日在中国作家协会第七届全委会第一次全体会议上当选中国作协主席。

看来你也是个真正的武侠迷啊

黄易金庸的看过了 那我推荐你看小椴的 还有司马翎的剑海鹰扬

碎石的逝鸿传说 温瑞安的四大名捕系列 狂沙的长刀无痕 时未寒的也不错

就这些还可以吧 毕竟现在能写好纯武侠的很少了

那你看看我推荐的其他几个吧

当代的纯武侠很少 你还可以看看卧龙生 诸葛青云 这些前辈的

天下

争隋

隋唐英雄群芳谱

名门

江上如此多娇

大唐万户侯

唐骑

指南录

太多了。

密林深处。

一名身穿铠甲，头戴铁盔，抓着长qiang青年。

器宇轩昂，威风凛凛！

此时，他面生几分期待，焦急的等待。

此人正是名震太原府的钟楚。

钟楚本来是名探险家，误入一处山洞，再出来时莫名其妙来到这里。

最初，他幻想做个逍遥王爷，享受荣华富贵。

可惜来不及没熟悉环境，被南征的金军抓了壮丁，在军营卖苦力，一番打探才得知自己来到靖康二年。

北宋！

金国灭辽，虎狼之师征宋。

秀丽山河将让金军占领，繁荣的经济将沦为焦土。

美梦化作泡影，他还面临生死危机。

幸好钟楚身上莫名出现个武将系统，强化他的身体，让他变得异常骁悍，而系统通过声望能召唤历代名将，军团。

为保全性命，钟楚趁着金军南征，兵营空虚，秘密联络被抓来的壮丁，俘虏的宋军，杀害监视他们的金军逃离。

通过起义获得的声望值，钟楚率先召唤出五代悍将李存孝做护卫，保自己周全。

后来陆续收集流亡各地散兵游勇，临时组建军队，小规模骚扰金军，作战中陆续缴获金军的兵器，战马，声望值渐渐提高，他召唤出常遇春。

在收拢散兵时，偶遇宋末战将杨再兴，顺道把他招揽自己帐下。

靖康年间，金军破东京，俘虏宋徽宗，宋钦宗与大量赵氏皇族，后宫妃嫔，贵卿，朝臣等三千余人，押解北上，东京城中公私积蓄为之一空。

靖康之耻！

导致北宋灭亡，深深刺痛后世人的内心。

正如《满江红》中所说:靖康耻，犹未雪，臣子恨，何时灭。

从前钟楚每每读到这段历史，便有种说不出的心痛，伤感！

今他来到宋末，即将亲眼见证这段悲惨历史的发生。

不！

不能！

他不能让这段悲惨的历史再发生。

数月里，钟楚带领狼骑不断袭扰，声望值不断提升，积攒数月是时候召唤一支铁血军团了。

钟楚计划召唤的军团很多，譬如，关宁铁骑，曹魏的骑兵方队，汉武帝的重装骑兵，唐太宗的玄皂骑兵，岳飞的背嵬军。

不过，面对善战的金军轻骑，最终，钟楚选择西凉铁骑。

钟楚紧紧攥着拳头，急促的询问：“系统，我的声望能召唤多少西凉铁骑？”

主人：钟楚。

年龄：21

坐骑：汗血宝马

武器：霸王枪

铠甲：雁翎甲

声望：30501

武力值：超强。

“主人，西凉铁骑乃百战精锐，杀敌时以一当十，您声望太弱，仅够召唤三千。”

三千，不少了！

给我三千铁骑，够让山河变颜色。

钟楚命令：“快速召唤！”

凉州大马，横.行天下。

秦始皇得之，扫平六国。

唐太宗得之，虎视天下。

马超借西凉铁骑的威猛，与曹操六战渭水，杀的曹操割须弃袍，狼狈逃窜。

刘备入川自立，亦得仰仗西凉军团。

宋朝缺马，今北方沦陷，养马之地易主，战马更稀罕的紧。

而西凉铁骑作战彪悍，凶狠，尤为擅长远距离ChiJiu奔袭作战。

此时，完颜宗翰所率金军多为轻骑，三千铁骑突然杀出，定能把金军杀得片甲不留。

“叮，恭喜主人获得三千西凉铁骑！”

系统声落，茂密的树林里，突然出现三千铁骑，一个个身穿铁甲，头戴铁盔，背背长弓，腰跨弯刀，手持长槊，连胯下战马都被铁甲包裹，保护的严严实实。

这些将士，像来自远古战场的魔神，孔武彪悍，凶神恶煞。

静静站在林间，一道道ShaLu的气息扑面而来。

“好！”

“很好！”

“西凉铁骑不亏为百战精锐！”

钟楚暗暗夸奖，有了这支劲旅管他什么金军，银军，遇到就是干。

“随我出发！”

钟楚扬起霸王枪，领着三千西凉铁骑赶路。

少时，归来！

李存孝，常遇春，杨再兴观之，纷纷生疑，此处人迹罕见，自家主公从何处募兵，还是清一色铁骑。

“主公，这些铁骑？”杨再兴询问。

他熟悉附近的环境，清楚朝廷的情况，铁骑，朝廷做梦都想得到的精锐，可惜从来没有拥有过。

“哦！”

“我藏在山里的精锐！”钟楚简单的说。

藏兵入山？

杨再兴抓着脑袋，依旧好奇。

不过，钟楚随即转移话题，高声说：“朔州，我们退了，代州，我们退了，中山，我们依旧退了，这次，不退了，与金军死战到底！”

“死战到底！”

李存孝，常遇春，杨再兴抓住兵器，压低声音喊道。

钟楚眼眸扫过三名战将，望向跨上战马，欲持刀征战的狼骑，点将喝令：“完颜宗翰正指挥大军攻打太原城，完颜娄室，晚宴银术可，佯装败退，诱使刘臻将军入圈套。

战前，我与刘臻将军，太原守将皆有书信来往，此战，我等奇袭完颜宗翰，杨再兴，你率领狼骑穿过密林，铁骑冲进金军时，马上领军从侧翼攻打。李存孝，常遇春，你们随我率铁骑杀向完颜宗翰的后军。

此战，必须解除太原危机。”

“喏！”

三将领命，快速备战。

快黄昏时，钟楚率军出林。

北宋末年，战争频繁。

朝堂皇上昏庸，奸臣当道，导致宋江，方腊领导农民起义，对外推行宋金合盟灭辽的错误战略方针，导致金国独大。

国破即家亡，黎民百姓随之遭殃。

钟楚从金国占领的地方逃出来，深知沦陷之地百姓的苦楚。

特别是他作为后人，清楚的知道，未来一年半载内将发什么。

都城破，帝王沦为囚徒，皇妃被杀，公主遭辱。

每每想到这里，钟楚浑身不寒而栗。

这是宋帝国的耻辱，是中原百姓的苦难日。

他要驱逐贼寇，收复河山。

远方，战火弥漫的城池，杀喊声不绝于耳，钟楚跨上汗血宝马，扬起霸王枪，声音低沉犹似虎啸，喝道：“全军出击，杀！”

“杀！”

“杀！”

“杀！”

西凉铁骑举戈高呼，声音如雷，气势如虹，三千铁骑驰骋雷动，像利剑出鞘，扑向完颜宗翰所统帅的后军

1975年高中毕业，因酷爱文学，放弃留城、参军，自愿赴河北博野县农村插队。同年会飞的镰刀被收入北京出版社出版的儿童文学集。该小说是铁凝高中时的一篇作文，后被认为是其小说处女作。

上品寒士

谢谢大师邀请！这首词是一首闺怨词。是由于丈夫赵明诚的赴任外地做官，使李清照而独守闺阁，离愁难奈而写。全词二大特点:一用语直自，浅俗易懂。无华丽词句，也没有用典。二感情真挚，形态婉转多姿。文笔把本不委婉之态，婉转在哀怨的意象里，引人入胜。上阙用词人的慵懒之状，尽显闺房中的凌乱之象，哪怕是起床了，也懒得梳洗打扮，一是念着远去的丈夫，二是觉得没有人欣赏自己的靓妆打扮的姿容。故任它化妆的盒子落满尘埃，日上三竿。"生怕"一词极其通俗，而又极尽言苦愁。欲想说哪些苦愁，说了又怎么样呢？人还是在逐步的消瘦，还是由于思之切，愁之郁而引起。紧接着用一非一不是呈述瘦的真实的原因为前者。下阙词人直抒胸臆，给了我们回答:原来的那些举动都是由与丈夫的离别有关啊！罢了！罢了！他这一去，纵然我唱千万遍阳关曲也难留他皇命在身，留不住的啊！词写到这里，由婉约隐晦变得明白。无奈了！只能看着丈夫渐行渐远。而自己只能独守空闺了。后面几句，大发无奈的感慨，楼前的流水，你是否可怜我呀？我的苦愁己经无处可诉了，倘若你也不曾理会，不能带去我的苦愁，那么，我终日的面对你，岂不是又添了一段新愁吗？最后这里，把主人公的情感心理刻画得淋漓尽致，表现手法无不令人叫绝！益龙民习研古诗词一点体验，不妥处还望指导为感！

↑↑ 关注【文学名句】温暖情怀的文学，动人心坎的名句 → 记得点赞 ←凤凰台上忆吹箫宋·李清照香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。生怕离怀别苦，多少事欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋。休休。这回去也，千万遍阳关，也则难留。念武陵人远，烟锁秦楼。惟有楼前流水，应念我终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。【赏析】这首词一般视为李清照与赵明诚结婚不久，赵明诚负笈远游，夫妻分别时所作;李清照还写了一翦梅，抒写“才下眉头，却上心头”的“两处闲愁”。我们认为却不妨把这首词视为李清照于亡国南逃中丈夫病逝后所作。这首词通篇只写一个愁字，却千重百迭，回肠荡气，显示了婉约派特色。上阕先写愁状。辗转反侧，彻夜难眠，以至“被翻”似“浪”，半夜之后熏被香炉当然冷了，而失眠人的被窝更是冷的。起来之后，却又懒得梳妆打扮；也不知多少天没打开梳妆匣了，梳妆匣上都积满了灰尘;那由它去吧，女为悦己者容，知心丈夫不在了，梳妆有什么意义呢？对着梳妆匣就这么如痴如呆的愣愣坐着，不知不觉间太阳升到帘钩那么高了。再写愁绪：少言寡语，不敢提起往事。往日夫妻共治金石，赋诗和词，多么甜蜜，一提起来只怕增加离别的痛苦。这不是往日的生离，只产生一点闲愁，这次是死别，所以愁得人也瘦了。上阕直陈，下阕用典，反复写失夫之痛。先写无法留。往日夫妻、姐妹生别，也是难留，这回丈夫仙逝，阳关纵使唱到“千万遍”也难留住了。除了说“罢了罢了”(休休)还能说什么呢？再写相距之“远”：往日分别，“人道山长山又断”，但“东莱不似蓬莱远”，还“好把音书凭过雁”(《蝶恋花》)，而现在“仙”凡相隔，丈夫犹如武陵仙女，永远消失，“我”如刘郎“，只能寡居终生了。除非自己也离开人间，是无法与所怀之人共处了。后写“念”：终日如痴如呆，愣愣地盯着楼前流水，寄托着怀念之情。当年生别“独上兰舟”时，遥视碧空，希冀“云中谁寄锦书来”，现在能有什么希冀呢?只有凝睇流水怔怔发愁了。最后点出“愁”：这是“一段”“新愁”。往日也有离怀别苦，但终究是暂时的“闲愁”，也只是旧愁，现在是“新愁”，愁上加愁愁更愁，要不然怎么会“新来瘦”呢？这“新愁”是什么呢？北国沦陷，家毁书焚，南逃奔波，丈夫去世，这是亡国、离井、毁家、失夫之“愁”，所以“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”。“新来瘦”、“新愁”是赏鉴此诗的关键，而“新愁”是家愁与国愁的融合，是理解李清照内心痛苦与思想变迁的钥匙。这首词是李词两种境界的转折点。你喜欢李清照哪些诗词？留言说一说。关注【文学名句】遇见动人语言是美妙的缘，总有贴心文字温暖着你我↓↓ 记得点赞，喜欢就分享和收藏 ↓↓

凤凰台上忆吹箫·香冷金猊这首词是一首丈夫（赵明诚）出远门上任，女子（李清照）在家百般无奈却又不得已的情景。这首词据说有两个版本，但无论是哪个版本，表达的情绪却很一致。这里所说的是第二个版本。离愁别绪，女子对丈夫的思念，细腻入微。开头写“香冷金猊，被翻红浪，起来人未梳头。”这句词表达了女子不愿起床用来梳妆的情景。刻着金猊兽的香炉已经冰凉了，被子翻卷着像是红色的波浪，女子不愿意过多的梳妆。“任宝奁闲掩，日上帘钩。”这句词也是描写的屋内的情景，和香炉冷掉，被子随意堆放是一样的情景，都是从侧面表达了女子疲于收拾自己收拾屋子的情景。为什么会有这样的情绪呢，接下来就引出了原因，“生怕闲愁暗恨，多少事、欲说还休。今年瘦，非干病酒，不是悲秋。”原来是生怕自己想到丈夫的离别，徒增悲伤的情绪，身体越发消瘦了，不是因为秋天，不是因为喝酒，而是很多心事难以诉说，渐渐的，人就越发瘦了。“明朝，这回去也，千万遍阳关，也即难留。”唱了许多遍得阳关三叠，却也终究留不住你。赵明诚此次出任为官，并且有纳妾的想法，之前的10年，李清照与赵明诚都在乡下生活。“念武陵春晚，云锁重楼，记取楼前绿水，应念我、终日凝眸。”这样想是一去不复返，而女子终究要留在这个伤心之地欲语泪先流。女子整日的望着眼前的流水，就像自己的泪一样。“凝眸处，从今更数，几段新愁。”自己的悲伤愁绪不断的增加，却也只能如此。眼前的流水从未断绝，就像承载着女子也不曾断绝的悲伤一样。

词仿佛是为李清照而生的。李清照又因为词而生的。在封建士大夫专享词林话话权世界中，这眼里心上可真是百感交集，开打的笔墨官司是词坛一景。 这首词李清照作于宋徽宗大观三年(1109年)九月。丈夫赵明诚和同伴远游长清灵严寺。清照苦劝不住写下了传颂至今的示爱情词。词写地十分缠绵。百般委婉，是善用口语，练字，炼句，练意，练格初成"易安体″的好词。和她另一首醉花阴.薄雾浓云愁永昼…是同一时间写作。都是要在重阳佳节同欢共渡却男主人公自已的丈夫暂时离别。凭添了离愁别恨。在锦衣玉食的环境中写就自已一段愁思心绪，深切表达对远游在外亲人的深深思念。全词为上下两片，二十三句，九十五字。上片写别前对别后的种种设想，越想抑制自已的思念，思念反而越燃越旺。添瘦了她？不关饮酒过度，不关重阳黄昏，就因为远游的明诚不在身旁。下片换头用叠字"休休"加重语气表明不一般。即使把离别歌阳关唱千万遍都留不下她的他，又有什么法子呢？连用典故传说增强离别的诗情画意。词的下片用两个念字，前一个念没想别后清照对明诚的思念。后一个念字，假想楼前流水对整日愁眉不展的词人也不免产生的同情。天真烂漫写出自己的痴情一片。一次短暂的分离，在女词人妙手挥就之下写出别样离愁，细腻委婉，精典雅致，感人至深，不能抑制。显示出词人出众的才华。事实上，李清照对词是很有自负的。同朝词坛大家晏殊.欧阳修、苏轼、黄庭坚她是颇看不起的，在她仅存的一篇《词论》文中，认为他们"皆句读不葺之诗尔，又往往不协音律者"，"词别是一家"。这首词也就是她向世人表明词应该这样写，这样写好看的一个例证。

凤凰台上忆吹箫宋·李清照香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋。休休！这回去也，千万遍阳关，也则难留。念武陵人远，烟锁秦楼。惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。名家点评明杨慎批点本草堂诗馀卷四：“欲说还休”与“怕伤郎、又还休道”同意。端的为著甚的？（评“新来瘦”以下三句）明茅映词的卷四：出自然，无一字不佳。明李攀龙《草堂诗馀隽》卷二：（眉批）非病酒，不悲秋，都为苦别瘦。又：水无情于人，人却有情于水。（评语）写出一腔临别心神。而新瘦新愁，真如秦女楼头，声声有和鸣之奏。明沈际飞《草堂诗馀正集》卷三：懒说出，妙。瘦为甚的，尤妙。“千万遍”，痛甚。转转折折，忤合万状。清风朗月，陡化为楚雨巫云；阿阁洞房，立变成离亭别墅。至文也。明李廷机《草堂诗馀评林》卷三：宛转见离情别意，思致巧成。明陆云龙词菁卷二：满楮情至语，岂是口头禅。明徐士俊古今词统卷十二：亦是林下风，亦是闺中秀。明竹溪主人风韵情词卷五：雨洗梨花，泪痕有在；风吹柳絮，愁思成团。易安此词颇似之。清邹袛谟倚声初集卷十六：清照原阕，独此作有元曲意。阮亭（王士祯）此和不但与古人合缝无痕，殆戛戛上之。清照而在，当悲暮年颓唐矣。清王又华古今词论节录〈掞天词〉序：张祖望曰“词虽小道，第一要辨雅俗。结构天成，而中有艳语、隽语、奇语、豪语、苦语、痴语、没要紧语，如巧匠运斤，毫无痕迹，方为妙手。”古词中如……“惟有楼前流水，应念我、终日凝眸”……痴语也……此类甚多，略拈出一二……”清陈世焜（陈廷焯）云韶集卷十：此种笔墨，不减耆卿、叔原，而清俊疏朗过之。“新来瘦”三语，婉转曲折，煞是妙绝。笔致绝佳，馀韵尤胜。刘乃昌：……柳永写离情，细密有馀，蕴藉不足。李清照吸收了柳词精微细密之长，而以典重之笔出之。如柳永《凤栖梧》中：“酒力渐浓春思荡，鸳鸯绣被翻红浪”，虽刻画工致，但失之轻浮：李清照把“被翻红浪”化用入词，与“香冷金猊”相配合，不仅笔力工，含蕴厚，且词格变得蕴藉典重。词的沉挚、曲折、典重，容易导向密丽晦暗，李清照这首词却又以语言平易、意脉贯串见长。所用几个典故，既贴切自然，又如盐溶于水，浑化不涩，以此又具有疏畅的特点……（《李清照词鉴赏》，齐鲁书社1986年4月出版）王延梯、聂在富：情真意切是这首词艺术上取得成功的基础。词人现身说法，直抒实感，故词中妙语实为感情的自然流露、浑然大成，是“天真之词”，非“人工之词”。以离别为苦本是人之常情，而李清照夫妇恩爱至深，又多次分离，这就使她对离别之苦有更深的体会。写这首词时词人已识尽了离愁的滋味，她不是“为赋新词强说愁”。凭过去的经验，她想像得出空闺独守的寂苦，以致使她以“惜别”到“生怕”离别。过去分别虽然也愁，但她往往是不甘寂寞，或泛舟以遣愁，或借酒以浇愁，而今却是事不想做，话不愿说，只是沉默不语。感情沉静得多了，也复杂得多了，作品也就格外含蓄曲折。（《百家唐宋词新话》，四川文艺出版社1989年5月出版）蔡厚示：这首词……处处都流露出她对丈夫的一片真情。调子虽然嫌低沉一点，但还是能使读者体会到她对生活的热爱和对幸福的向往。在当时理学家大力倡导封建礼教和漠视妇女地位的宋代，李清照敢于如此直率地表达自己的感情和欲望，不能不说是有点儿反抗性格。……李清照以“闺闱文笔自记”（余正燮语）其深层的精神意识活动，又如此密致、大胆，自远非其他男性词人所能及。（《李清照作品赏析集》，巴蜀书社1992年9月出版）陈祖美：这首词有更加丰富细腻的情愫，这种情愫往往是一个身闭闺闱的女子特有的，没有直接生活感受的作家很难写出这种情深意绵的作品。诸多婉约派的词，其结构和运动都比较简单。也可说，对于词艺术的架构和运转，并没有下多少功夫。这在于，很多词表现的都是生活片段。按时间顺序，依空间次序的一种描述。再者，多是局限于个人生活的这种小范围。把衣食住行的事物，家长里短的事情，组合构织在了词中。如此一来，就好像没必要在架构和运转上费什么周折。然而，实质的构架和运作，才是词水平和高度的关键所在。就如建造楼房，若是土木结构的，不可能建成摩天大厦吧？又如自行车，是人力驱动其运行的，没办法风驰电掣吧？问题在哪呢？如果只是着眼于眼前的生活，不就是柴米油盐酱醋茶了？还要这样那样的架构，是不是像竹篮打水？假若放眼于广阔的天地，则是山河风云古今等等了。这要如何去构架，是不是关乎轻重、没法无视了？换言之，一件事的发生是在乾坤之内的。其与宇宙中的任一事物都是联系的，而不是孑然一身、无所关联的。因为，任何事物都是既吸热又放热的。通过能量的吸收和放出，而产生着普遍联系，直接的或间接的。那就一件事，从小的层面而言，个人的；从大的范畴来讲，天下的。而对这件事，架构的层面越小。越难以产生速度、力度和高度，就越是平谈寡味，像个小池塘。反之，则像大海了，惊涛骇浪、撼天动地。简言之，婉约派的思维、眼光比较局限，把自己束缚在了较小的时空之中。就像笼中鸟、槛中兽，再怎么折腾，也弄不出什么。这也实质地制约了词的技艺、水平和高度等。古时有句话，“山锐则不高，水狭则不深。”这可以形容柳永、李清照等婉约派大家，他们是锐山、狭水。“香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。”这两句，以及其中描述的各个事物。从实质而言，都是重复叙述。因为，其表现的皆是一个意思，慵懒。这种重述，就像一句话说了多遍。没有什么弹性、张力和变化，从而就如一条直线在延伸。没法产生起伏、顿挫、错落等韵致，就显得索然寡味、平淡无味了。而且，过多的重述，使得行文烦言碎词、拖沓冗长。必然使词的架构和运转水平在下降。就艺术的表现，非常忌讳面面俱到、纤悉无遗。因为，那是种相对满的状态。把什么都写满了，又哪来新陈交替、优胜劣汰的空间和余地，还不成了一潭死水？关键在于，任何事物都在无时不刻地变动着，而不是静止不动、一成不变。因而，在此要用点到为止的手法。用一个相对重要的事物，来体现慵懒就行了。这才是提纲挈领之效，如《韩非子》所云:“善张网者引其纲，不一一摄万目而后得。”若《荀子》所云:“若挈裘领，诎五指而顿之，顺者不可胜数也。”“生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋。”“新来瘦”，把离愁别苦之情提到了一个新的高度。而以下的句子，多要使之更上层楼。可“非干病酒，不是悲秋”，却在解释“瘦”的原因。无疑是画蛇添足，多此一举的。因为前面强调了“离怀别苦”，也就点明了新瘦之因。否则，写前文干吗，闲得慌、滥竽充数、吃饱了撑的？“休休！这回去也，千万遍阳关，也则难留。念武陵人远，烟锁秦楼。”这在具体表现分别，用的是些典故，而非现实的事物。但看上去，比前文“欲说还休”、“新来瘦”的力度和程度，要差许多。这真正离别了，表现上为什么没能更进一步，反而倒退了。一者，上阙写得过满。没留什么余地和力量，使得到这心有余而力不足了。二者，词本身构架的层面和范畴就小。可选取的事物就少，表现力强的事物更是难觅了。只得用典故，以图达到新的高度。但由于词本身的一些问题，使那些典故颇有着拔苗助长、望梅止渴之味了。“惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。”由于没什么强有力的事物来体现，也就纠结于了流水。以此作了一个情感之境，“从今又添，一段新愁。”

薛竟来回答——先庆幸一下，咱们生活在这通讯科技发达的时代非常幸福，咱们出去玩，老婆若思念老公，打个电话说说便可，不满意还可以视频聊天。还要窃喜一下，咱们现在的女人不会写诗词，不然她写出一段“相思苦”的情话，传到网上，万一火了，又成了网红，这叫做老公的情何以堪！最害怕的是：这火了的词句可能会流传近千年！想想就怕的一头又一头的冷汗，千年后的人念念词也就罢了，还要顺嘴把老公说道说道，弄的老公在阴宅里面喷嚏连连。凤凰台上忆吹箫•香冷金猊作者：李清照（宋）香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋。休休！这回去也，千万遍阳关，也则难留。念武陵人远，烟锁秦楼。惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。

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谢谢邀请。本来这个题我不想答了，为了是官方的邀请，还是免为其难的说说自己的想法吧。本人好写些诗句，但对古诗词学的不精，特别是对象李清照这样的古代才女，更不敢望加评论，本人读过李清照的多首名作，但理解太浅，若按常识去评论，有点太俗了，若要按背景去解说，就无从下手了，因为各有各的认识和了解，毕竟这么多年过来了，用墨方式，文笔特点都在变化，我在自己的作品，和和写作理念上，重点是按当今的写作方式去着手，按照中华诗词学会提出的"倡今知古"的诗作方针，去创作，诗韵，对丈要懂，但要适应现代，要有创新，要适合大众，大家可试想，象李清照这首诗，能有多少人能真证读懂，就象红楼梦学者一样，红学研究者有的用一生的精力去研究，最后懂了吗？我认为时代不同了，用字，韵笔，表达，格律都在变化，我们这代人要走自己的路，找出以前的美，能知道点就行了。本人愚见，望师友指教！拜谢

谢邀！该题友两问，只能答一问，请见谅！李清照凤凰台上忙吹箫描写了亲人离别前的复杂心态，用凄美婉转的词句表达了即依依不舍，又无可奈何的矛盾心情。最后设想了亲人走后作者的思念及焦虑心情。开篇形象的点出“香冷金貌，被翻红浪”的场景，香炉已凉，红色锦被随意堆在床上，象掀起的波浪。接着描写此时的心态是慵懒与失落心情，无心梳妆，任由尘落奁合，直到日上帘钩。为什么这样慵散，因为亲人即将离别，心中苦处从何而说，但是，想说的话太多，几次想说终未说。最近日浙消瘦，不是饮酒过多或是悲秋的缘故。下面为词的上半闋香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋。下半段用“休休，这回去也，千万遍（阳关，也则难留。）”不想了，不想了，即使唱万遍（阳关）离别曲，也是没有用的。接着话锋一转，写到亲人走后作者的心态和场景。武陵遥远，远隔万水千山，我的思念只有楼前的流水能看到，我日日凝望亲人去的方向，那么此后又添了一段新愁。下半闋休休，这回去也，千万遍《阳关，也则难留。念武陵人远，烟锁秦楼。惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁》一般描写离别，都是描写离别时心情和所感，但是，这首词妙在写分别前的内心活动及生活场景，设想离别后心情和场景，使读者欣赏到凄美的词句，令人深深动容和叹息。谢谢！注：图片来自网络

这里我只基于字面谈自己的理解，有道理没道理任你去看，非能撼吾心气，绝不与之争论。凤凰台上忆吹箫.香冷金猊，许多词作者都仿词牌原意填写，又都在借以表达自己思想，这首就是。上阙写早知丈夫即将离别，心神不宁，写得有形有色。香冷金猊，被翻红浪，非止一日。即将分别，夫妻之情愈加浓烈，并非单方不忍分别。词中只写女方表现，并不意味男方无情无义，不象某些解释男方可能怎样怎样。分别定有国事或家事之不得己，不可想偏。“生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。”这就容易理解了。“新来瘦，非干病酒，不是悲秋。”进一步说明，愁源并不是将与丈夫分别，而是导致丈夫别离的更深层原因，这样一解，下阙之意明了，无需赘述。

李清照宋词凤凰台上忆吹箫赏析：这是一首闺中怀人之作。词人与赵明诚婚后不久，赵明诚离家远游，词人把对丈夫的思念写在这首词中。''香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任室奁尘满，日上帘钩"，这是写词人醒来后的情形。日上三竿，金炉香冷，词人一片慵倦，无心叠被，懒于梳妆。每一句中都流露出词人心绪的低沉抑郁。为何词人竟如此慵怠寡欢呢？"生怕离怀别苦"，哦，原来是离愁萦绕于心！"多少事，欲说还休"，多少心事想要倾吐啊，可是话到嘴边又咽了回去，怕说出来更加愁苦。"新来瘦，非干病酒，不是悲秋。"她近来见瘦，不是因为病酒，也不是因为悲秋，而是因为别离。''休休！这回去也，千万遍阳关，也则难留"，这是词人回想离别的情景。离别之时，词人有千万个不舍，将离歌一遍一遍地唱，却仍没有留住丈夫。"念武陵人远，烟锁秦楼"，这两句又从别前转到别后，概括了双方别后相思感情。下片后半段将词中所写的''离怀别苦''推向了高潮。词人立于小楼终日凝望着远方，期盼丈夫早日归来。丈夫外派，不知何时归来，从今词人便又添一段''新愁"。

凤凰台上忆吹箫·香冷金猊宋代：李清照香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋。休休，这回去也，千万遍阳关，也则难留。念武陵人远，烟锁秦楼。惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。铸有狻猊提钮的铜炉里，熏香已经冷透。红色的锦被乱堆床头，如同波浪一般，我也无心去收拾。早晨起来，懒洋洋地不想梳头打扮，任凭那华贵的梳妆匣上积满尘灰，任凭那朝阳照上帘钩。我生怕想起离别时的痛苦。有多少话儿想要向他倾诉，可刚要张口，却又不忍开口了。最近，我渐渐的消瘦起来了。这不是因为我喝多了酒，也不是因为受秋天天气的影响。算了，算了。这次他是必须要走的，即使是唱上千万遍《阳关三叠》，也无法将他挽留。想到心上人就要远去了，只剩下我一人独守空楼。只有那楼前的流水，应该会顾念着我，映照着我整天注目凝眸。就在我凝眸远眺的时候，从今往后，又平添起一段日日盼着他归来的新愁。此词是李清照的早期作品，大概作于李清照与赵明诚婚后不久，赵明诚离家远游之际。李清照夫妇婚姻美满，情深意笃。心爱的丈夫即将出游，作为妻子，李清照情知无法挽留丈夫，离恨别苦自然难以尽述。此词写出了她对丈夫的深情思念，写出了与丈夫分别时的痛苦心情，曲折婉转，满篇至情至性之语，一片肺腑之言。

思别离苦，用诗词表达思别离苦之相思之情。

这首词是闺房少妇埋怨之词：老公赵明诚在外面做官，自己一个人在山东老家中整天郁郁寡欢。在北宋官场都风行包养歌妓，说白点就是“包小三”。正房不在身边，还不整天寻欢作乐，这种事向来都是“只见新人笑，谁见旧人哭”。好在李清照是才女，写了这段让人伤感的往事。老公不在，整天也不梳妆打扮了！女为悦己者容，可自己爱的人不在身边，也就慵懒很多，整天日上三竿才起，起来后头也不梳，痴痴呆呆的如傻子一般。还说自己瘦了很多，不是因为喝酒，也不是因为伤秋，肯定因为赵明诚啦！！念武陵人远，烟锁秦楼(两个典故，百度可查)，想着古人都可以双双远去后过着神仙般的日子。可自己呢？整日一个人在楼上傻呆呆看着楼前流水，昨天愁还没有消散，今天又添了一段新愁，真是愁上加愁啊！

下半夜没有去添加熏香，精致的狮形铜炉里早已香消烬冷，望着胡乱堆放在床上的殷红色锦被，女人的脸上闪过一丝不易察觉的羞赧。从早晨起床后，就一身慵懒，也不知有几日没有好好梳妆打扮了，名贵的紫檀梳妆盒上已蒙上了一层薄尘。就这样懒懒的斜倚在床边，一任清晨的阳光从窗格跃上帘钩，又从帘钩跳上窗格。“人生自古伤离别”，最怕这一天，这一天还是到来了。女人满腹心事，似有千言万语想在他面前尽情倾诉，可是每每话到嘴边，又被自己生生的吞咽了下去。还是不要说了吧，何必要把一个人的心事变成两个人的烦恼呢！想到这里，女人用托着香腮的玉手轻抚着自己的脸庞，嗯，感觉好像最近消瘦了不少，是因为这几日贪杯多饮了几口？亦或是萧瑟的景色动了悲秋的心情？好像又都不是。哎！罢了！他这次是必须要走。即使是把那动听的《阳关三叠》唱上千遍万遍，也无法将心上人儿挽留。从今以后，只能是脑海里印着他渐行渐远的背影而独守空楼。也许，楼前的流水整日映照着女人终日凝眸的痴态，偶尔会哗啦哗啦的做出回应，但这回应会不会又为女人心内添上一段新愁？你走后，山高路远，终日凝眸……

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看看《神墓》《长生不死》。换换口味吧，这是我很喜欢的

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第七百四十一章近乡情怯，节外生枝中提到宁毅和西瓜暗通曲款，生了个女儿取名宁凝已经三岁了。

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鲁迅文学奖丶茅盾文学奖

1983年《哦，香雪》获全国优秀短篇小说奖；2.1985年没有钮扣的红衬衫获全国优秀中篇小说奖； 《六月的话题》获全国优秀短篇小说奖； 1997年散文集女人的白夜获中国首届鲁迅文学奖 2002年《永远有多远》获中国第二届鲁迅文学奖中篇小说奖和首届老舍文学奖

王世充，本来姓支，隋新丰（今陕西省西安市临潼）人，字行满，隋末割据者之一。王 世充是西域胡人，幼年时母亲改嫁汉人王氏，因此随继父姓王。王世充性格狡诈，口齿伶俐， 此人遇到隋炀帝后，表现得既有军事才能，又会溜须拍马，因此得到了杨广的信任。  



王世充初露头角是在隋大业六年（610年），当时王世充任江都郡丞。  这一年隋炀帝营建 江都宫，派大臣张衡到江都监工。而张衡在杨广还不是太子时就已经是杨广的心腹了，他知 道杨广陷害太子杨勇夺取帝位的种种阴谋，因此杨广对他暗生杀机。  但是由于没有什么借口， 只好经常将张衡远远地发出去出差。结果杨广的这种心事被王世充看出来了，王世充就向杨 广诬告张衡，他捏造事实说张衡监工不严，江都宫工程质量不过关。  杨广收到王世充的举报 后，立即下令逮捕了张衡，并任用了王世充。  



大业九年（614年）六月，隋朝大将杨玄感乘着隋炀帝亲征高句丽，国内空虚之际，突 然发动叛乱，进攻东都洛阳，不久江都附近的3支起义军联合起来，共同推举刘元进为主，占 据吴郡，称天子，立百官，势力日益壮大。    隋炀帝忙派大将镇压，由于战事时间过长，有人 密告杨广说大将吐万绪和俱罗故意不进攻。杨广暴怒，即刻改任王世充率兵进攻刘元进，王 世充上任之后，不顾将士的死活，极力催促士兵加紧攻城，不久就平定了这次叛乱，王世充 的表现更得到了好大喜功的杨广的喜爱，于是杨广对他的信任又进一步地加深了。    



由于王世充检举张衡有功、评定叛乱得力，并且还经常搜集些珍贵礼物献给杨广及其左 右亲信，遂逐渐成为杨广的宠臣。

616年(炀帝大业十二年)3月，张金称率军攻破平恩(今河北邱县西，位曲周县西北)、武安(今河北省武安县，位邯郸市西北)、钜鹿(今河北省钜鹿县，位邢台市东北)、清河(今河北省清河县)等郡县

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