木叶文学写小说怎么样

［火影］暗花

作者：三千世

简介：有光就有影。暗部的故事，主角性格开朗包容，会活得很好。原著里的悲剧有些会发生，有些会减弱，有些会没有。只想写一个没有遗憾的人。

写大纲。这是个很好的办法。先思考好整个文的大概内容，人物稍微勾画一下，当然这也只是个草稿，可以随时更改的。然后就是一卷一卷的内容，先设计好这一卷的主角改是什么样的，大概内容，是悲伤路线还是小白。然后章节也可以花一两百字去设计下内容。这样为自己设定好了边框，就不会出错了。嗯，你写小说的话，可以跟我交流交流，咱很爱看书的。QQ是1120026078.O(∩_∩)O~

确定好大纲很关键，如果可能的话最好写好分节大纲，这样保证就不乱了。如果不会的话，可以去学一学，要想写一篇好的小说，需要学习的东西太多了，比如：如何埋伏笔，怎么写好金手指，都是需要学习注意的东西，像这些方面17K就做得非常好，也是我非常喜欢的地方，那里有专门为新人设立的青训，每周几乎都有关相的培训，可以学到特别多的东西，去试试看吧！

一天6000是基本，收入还要看浏览量、订阅量、广告收入。

要有一定的实例才能写出更好小说，因为只靠凭空想象很难写的长

网撒得太大并不是问题，你其实也注意到了，你的故事可以分为小故事来。你可以只描写单方面的故事，怎么说呢，把一个全面的故事拆出来，只单方面描写一个人物的故事，其他的只是略有提到，或一笔带过。故事是围绕人物展开的，而不是用离奇的遭遇来构成人物。

其实我也不能说的很清楚，主要我也是你这种人……

反正，觉得不好，无视好了……

摘自文艺报 作者：陆扬 莱斯利61菲德勒(1917—2003)是美国犹太裔批评家和作家，当仁不让地属于后现代文学批评早期的领军人物之一。牛津英语词典称他是将“后现代主义者”用于文学批评的第一人。菲德勒精通日语和意大利语，也曾经满世界周游演讲，频频亮相媒体，算得上今日大牌学术明星类似作风的先驱。他出生在犹太人家庭，原名以利以谢61亚伦(Eliezar Aaron)，这是典型的希伯来名字。因为家境贫困，莱斯利曾坐在父亲破产的药店门口哭泣自己无缘大学校门，最终他自筹学费进入纽约大学。这也可以解释他一生的左派情结。求学期间他热衷社会主义，加入“共产主义青年团”，特别醉心于托洛斯基的学说。因此，菲德勒无缘于东海岸的精英学院。惟在1938年，得到威斯康辛大学的一笔奖学金，在那里完成了硕士和博士学业。1941年，菲德勒在蒙大拿大学获得教职。珍珠港遭袭后，菲德勒参加海军，成为日语传译。 由此可见，菲德勒属于典型的学院派，同意大利后现代大家翁贝托61艾柯多有相似之处。但菲德勒的畅销作品是他的文学批评而不是小说，他也写过相当一批小说，远不如他的批评反响强烈。菲德勒以鼓吹大众文化神话学而蜚声学界。虽然他一开始早有离经叛道的色彩，但是大体上还是一个正统的批评家。1945年退役后，菲德勒意外得到哈佛大学教职，教授文学课程。三年之后菲德勒发表了第一篇文学批评文章，为1948年刊于党人评论的回到筏子上来吧，亲爱的哈克，当时就引起轩然大波。 回到筏子上来吧，亲爱的哈克让菲德勒一夜成名，时年31岁。这篇长文的第一句话就是：“在责任和失败探究再一次成为吾人文学首要考量的时代，黑人与同性恋理当成为文学的普遍主题，或是情有可原。”黑人和同性恋，换言之，种族与性别，是菲德勒文学批评两个锲而不舍的关键词。这篇文章引起轩然大波的，是它所暗示的跨种族男性同性恋主题。即是说，马克61吐温的哈克贝里61芬历险记中的哈克和吉姆，一个白人，一个黑人，共同逃避女人的文明世界，闯入蛮荒旷野之中，显示了跨种族男人和男人之间的断袖心结。而这个心结恰恰是美国文学经久不衰、又总是被掩饰下来的主题。菲德勒说，一个社会假如对白人和有色人种的“同性的爱”充满恐惧和猜忌，那么势必会有白人美国作家，来重述同样的的反婚姻神话。不仅哈克贝里61芬历险记是这样，其他经典小说如皮袜子故事集《白鲸》等亦然。 菲德勒著述丰厚，不但写语出惊人的批评文字，而且也写小说。他的批评著作主要还有美国小说中的犹太人厉声说不！—— 论神话与文学诱惑文学指南等待终结：从海明威到鲍德温的美国文学场景莎士比亚笔下的陌生人无意的史诗：从〈汤姆叔叔的小屋〉到〈根〉怪胎：秘密自我的神话与意象屋顶上的菲德勒等。菲德勒也出版了包括西方第一个男性黑人美国最后一个犹太人裸体槌球戏等中篇小说，但大抵反应平平。 1965年，菲德勒移师布法罗大学，在此任教终身。但是1967年发生的毒品丑闻，给菲德勒的学术名声蒙上阴影。警方在菲德勒居所发现少量大麻和违禁药品，这使菲德勒声名狼藉。这一段经历，菲德勒在1970年出版的经历破产一书中有所回顾。 菲德勒的代表作是1960年出版的美国小说中的爱与死。该书被认为是潜心解构了美国小说的传统观念，显示了它如何源出于欧洲小说的既定形式，又如何最终同它分道扬镳。这一回的搭档男主角丰富得多，在菲德勒看来，不但马克61吐温笔下的哈克和吉姆，从费尼莫61库珀开始，美国的长篇小说都是充满了上述跨种族的断袖主题。如该书饱受非议的第十一章中的一条脚注，其中菲德勒探究了梅尔维尔《白鲸》的叙事人白人青年以实玛利，和他新结识的黑人水手魁魁格的首次遭遇，当夜两人在乌烟瘴气的客栈里同榻共寝。一如当年的回到筏子上来吧，亲爱的哈克，菲德勒也从这段叙述中斩钉截铁地读出了跨种族同性恋的暗示。此类暗示或许在标新立异层出不穷的今天固不足道，但是在20世纪60年代，它肯定是一个太为敏感的话题。不仅如此，在美国小说中的爱与死中，菲德勒还提出一个著名观点：每一个美国男性经典作家，就像任何一个美国男人一样，都是长不大的孩子。用他的话说，那就是“说起美国小说家之所以无法健康成长，那是因为他们身不由己地回归到一个通常与童年相关的狭小经验世界，一遍又一遍地在写同一本书，直到沉默无言，或者拙劣地模仿自身”。这是说美国小说不成熟。因为不成熟，所以不敢直面成人的性；因为不成熟，所以怕死。此一立论在当时被视为奇谈怪论，批评界几乎群起而攻之，但在今天看来，也早已稀松平常。 作为一个叛逆的大众文化批评家，菲德勒终究修成了圆满正果。索尔61贝娄对他不吝誉美之辞，称莱斯利61菲德勒是有史以来美国文学出产的“最棒的”家伙。从20世纪70年代后期开始，菲德勒专攻大众文化批评。他不遗余力地推举科幻小说，并请当红科幻小说家到布法罗大学讲课。1988年，他入选美国艺术和文学学会。1989年他获得布法罗大学最高荣誉奖查尔斯61P61诺顿校监奖章之后，又荣膺多种文学奖项。2003年，菲德勒在布法罗去世。 就批评方法或学派而言，菲德勒主要以神话批评蜚声文坛。但是他所说的神话，同荣格和弗莱的原型批评关系不大，用他自己的话说，他是试图在狄更斯、费尼莫61库珀、斯托夫人等人的作品中，找出异乎寻常打动他的东西。这些东西可以叫做“神话”或者“原型”，可即便如此，也还是词不达意。他明确反对所谓文学批评便是理性且客观地来言说“秘索思”(mythos)的立论，认为这将使批评成为“逻辑”，而不是“神话”，就意味着诗向哲学称臣，艺术向科学缴枪。用菲德勒自己的话说，“神话批评”就是破解神秘的特殊科学。诚如“秘索思”不但是后来通译的“神话”，而且还是文学和一切高张想象艺术的代名词，此种神话批评，说到底是将神话转化为神话母题，而将非理性加以理性化的策略。换言之，它是致力于将黑夜转化为白昼、炼金术转化为化学、占星术转化为天文学、魔鬼转化为心理学。破解神话，破解原型，这对于美国小说意味着什么？菲德勒的文学是什么？给出了解读。 文学是什么？于1982年出版，可说是后现代文学思想的一部发轫之作。该书的副标题是“高雅文化与大众社会”(Class Culture and Nass Society)。这同19世纪英国批评家马修61阿诺德的《文化与无政府状态》，以及20世纪英国批评家F. R。利维斯的少数人文化与大众文明如出一辙，显示的都是精英文化与大众文化的对峙。Class的第一个释义是阶级，又专指高雅的阶层和品位，古典一语亦从此出。高雅文化也好，阶级文化也好，总而言之它是大众文化的对立面。标题诚然一脉相承，理路却是判然不同。对于阿诺德和利维斯，大众文化被叫做“无政府状态”也好，“大众文明”也好，要么是乌合之众的文化，要么是泛滥无度的美国垃圾文化，总之必须严加约束，等候高雅文化的光照启蒙。对菲德勒来说则恰恰相反，“高雅文化与大众社会”这个标题，正是要显示光辉灿烂的古典文学在当今的大众社会中已经风光不再。传统批评的精英主义标准不复适用于今日大众文化时代的文学现象，传统精英主义的文学经典可以洞开门扉，接纳曾经被认为是不入流的大众文学或通俗文学。 值得注意的是，文学是什么？(What Was Literature?)标题中的“是”用的是过去式was。它是否意味着文学已经是明日黄花，或者说，而今文学已经不复存在，至少不复是原本模样的文学？菲德勒自称是半个弗洛伊德主义者、半个马克思主义者。就该书第一部分“颠覆标准”而言，菲德勒意在说明大众社会无时不在颠覆经典文化。颠覆的途径则是典型的弗洛伊德路线，用菲德勒的说法是，文学就像梦境，倾向于表达被压抑的东西，故此在父权时代，文学向母权大献殷勤；在基督教时代，文学在为魔鬼伸张权利；在推崇异性恋和小家庭的时代，文学叫我们认可男人憎恨女人，反过来女人蔑视男人。所以最是普遍禁忌的东西，差不多也就是最普遍的文学。 菲德勒的文学批评走大众文化通俗路线，他说话没有遮拦，为求语出惊人，即便触犯众怒，也在所不惜。在20世纪80年代，大众文化远没有今天这般美好风光，它需要有人冲锋陷阵。由是观之，莱斯利61菲德勒不失为一位在学院派内部发难的先驱。或许更能给人启示的是，菲德勒这位美国当代文学批评中的异数，在某种程度上正是预演了当今文化研究对文学研究发起频频冲击之下，文学批评与时俱进的必然。 在“开放经典”一部分中，菲德勒沿着种族和性别的后现代理路，致力于解构，或者说重新阐释斯托夫人的《汤姆叔叔的小屋》开启的一系列黑人题材小说及其影视副产品，包括紧衔而至的“反汤姆小说”，如托马斯61迪克松为三K党张目的同族人三部曲，连同格里夫斯根据迪克松小说改编成的划时代电影一个国家的诞生；进而更是米切尔的《飘》以及电影《乱世佳人》；到最后，又反将过来出现“反反汤姆小说”，如《根》和根据小说改编的电视连续剧。在菲德勒看来，虽然它是市场的宠儿，精英批评家们未必看好，但这部无意之中酝酿出来的黑人史诗理所当然应得到史诗的待遇。 本着种族和性别的解构意识，菲德勒对斯托夫人给被解放黑奴安排的出路耿耿于怀。他注意到斯托夫人不是鼓励他们在美国本土当家做主，而是期望他们再一次移民，回归非洲故土，一心传播福音，将黑非洲变成一块基督教的乐土。这样来看，《汤姆叔叔的小屋》的种族意识，甚至判然不同于20世纪后半叶努力“寻根”的黑人民族主义者，他们压根就不是仇恨奴役他们的基督教文化，一心寻找一块新天地，而是打算向黑色大陆上那些尚未得救的同胞们传播基督福音，给非洲带去“爱跟宽恕的崇高教义”。换言之，昔日的美国黑奴，摇身一变成了文化殖民主义者。 《汤姆叔叔的小屋》面世之初就饱受争议，争议主要来自南方。如南方小说家威廉61西姆斯就攻击小说是一派胡言，是诽谤和犯罪。更有人指出，斯托夫人本人压根就没有到过南方种植园，所以她小说里的细节描写，不消说是极为可疑的。此外，根据斯托夫人儿子的回忆，1862年林肯接见斯托夫人，称她是“引发了这场大战的小妇人”。但是史学家们发现，斯托夫人在会见林肯数小时后，当日写给丈夫的一封信里，并没有提到林肯的这句名言。此外，斯托夫人写《汤姆叔叔的小屋》，灵感很大一部分来自马里兰州一个烟草种植园的黑奴乔赛亚61亨森的自传，亨森1830年逃往加拿大获得自由，并作回忆录。斯托夫人本人也最终承认了她之受惠于亨森。 菲德勒对此的看法是，斯托夫人这部“糨糊作品”能够引发南北战争，令人匪夷所思。之所以说它是“糨糊作品”，除了以上疑虑，还因为斯托夫人的遣词造句在菲德勒看来完全不足一道，她笔下最具有神话色彩的戏剧性场面，通常是写得“最糟”的部分。可它们是如此感人，不但超越了趣味的标准，而且令真假变得毫不相干。文体上的缺陷丝毫无损这部小说的神话魅力。但另一方面，菲德勒意识到，这本“梦幻”小说里固然处处都有政治含义，但是就像所有的梦幻一样，在光天白日世界里，其结果不是行动，而只能是文学：《汤姆叔叔的小屋》恰就是这一类作品，它可以帮助北方和南方的美国人，从不同角度来认知这场他们身不由己卷入其中的战争，但是不能促进它的来临。 文学是什么？很大程度上具有自传色彩，作者以美国精英文学和大众文学的彼此消长，显示文学不食人间烟火，但事实上文学不可能脱离金钱和市场；而另一方面，学院派的精英主义批评标准同文学的市场考量也并非不可通约。文学是什么？或者，文学曾经是什么、现在是什么、将来又会是什么？相信读者对于上述问题当会做出自己的解答。

但是，你了解这个行业吗？

1

首先，你要耐得住寂寞。

现在的网络小说动不动就几百万字，一写起来一部小说大多是一年以上时间。因为几乎都是连载的，所以每天都要写，除非你能有存稿很多，但你还要时不时互动。这个时间，你几乎都是一个人对着电脑，嗯，有个伴一起讨论的更好，但要保证效率！

如果你没写过小说，根本不知道什么叫码字的苦（哦，程序员知道~）。正常情况下，单纯码字大多应该可以达到每小时2000字，这是在你有大纲及灵感情况下。当然，也有每小时3000字以上的。但平均每天也要花三个小时的时间写才能保证一天两章到三章的更新，更新是人气的保证之一！

然后每天还要再花大量时间构思、查资料、甚至讨论，当然，还有你的互动。想想这些一个人的时间，你可耐得住？

2

其次，你会讲故事吗？

当你觉得很多网络小说没什么文笔水平时，你发现为什么还有那么多人去阅读没有？这就是讲故事的能力了！

小故事很简单，大故事却不简单了。它涉及到很重要的一个能力——布局。

无论是人物情节以及故事发展，都要有很好的布局，那样才不会让人看得逻辑混乱。我曾经看到几个新人写的小说开头一点，故事新颖还不错，可你一章中就出现好几个逻辑问题不对，让别人怎么读下去？这里也关系到一个很重要的因素：经验！

关于如何布局，这不是这里讨论的重点，我只是说明这个是非常重要的一点。

3

然后，你创新能力如何？

如果你还想着去模仿而不创新，我想多数人的结局都很悲惨……几十上百万的作者，模仿的人一抓一大把，从中杀出重围的人没有几个。

你可以看到现在著名的那些网络小说作者，哪个不是有各自的创新？无论是人物、剧情、世界构成等等等等，都是需要新颖的，只有别人不知道的，才能更吸引他们！有人说有的写的很白，但即使是白，人家也是白的有特色，至少来说“副本”都不一样，而且有他们占领了那么大的小白市场，除非你的小白小说比人家的更优秀的多，网站也愿意大力给你推广。

还有，你了解自己的定位，还有网站的定位吗？

你是想只写着玩玩还是想做职业写手？你对你要投稿的小说网站了解多少？运营如何？人气如何？编辑如何？福利如何？……这些都了解一些么？

不同的定位有不同的选择，有会决定着你部分的收入情况。尤其是在新人开始的时候，选择一个合适的小说网站非常重要。

4

最后，你还要直接问写网络小说赚钱吗？

那么，直说吧。写网络小说会很赚钱，无论从小说的各种版权，到各种改编，到名人效应，都能捞金，前提是，你能做到上面所说的吗？

每个行业最顶尖的人都是牛人，网络小说作者中，年入千万的不少，百万的也是，十万的更多……可真正的底层网络作者却更多！

可以从一些论坛中看到，很多作者需要自己去为自己的小说打广告，各种辛苦……能月入上万的在他们眼中就是大神了（当然不是网络小说的真正大神）。而这些人占了有80%以上，或者更多……

没有什么真正轻松的活钱好赚，都要你有这个本事！

网络小说很好入门，谁都可以写。但如果想要以此赚钱为生，一定要慎重考虑。写网络小说会让人很容易与社会隔离起来，尤其是本来就是宅人的；而且长期对着电脑对身体伤害非常大；再面对成绩不大或者读者怀疑时如何处理也考验自身；还有灵感枯竭如何寻找新的创意……

步骤阅读

5

如果了解了一些相关行情，又想尝试，其实可以先兼职着写写，而不是全职着做。每个人心中都有一些梦想，而网络小说可以把你的梦想给另类的实现出来，也是挺好的，如果写的精彩，能兼顾赚钱，就更好了~

首先你要确定你要写的题材，比如爱情故事，玄幻故事，仙侠故事等，其次你的故事架构，故事的背景，起因，经过，结果，从前到后一条线的连贯要有大纲，然后主角塑造，配角塑造，非常复杂，其实就是从整体到细节的过程，要慢慢去做！不用着急！说得很浅显，勿喷

随便写

首先自己要有一定的构思，我到底要写些什么，也就是说我到底要表明些什么。英雄事迹？青春爱情？黑道的刺激？神仙们的苦恼？等等

接着你就可以开始写了，当然你写的肯定不够顺利。你需要素材（别人是怎么写的），多看看，多学学。渐渐地，你也就能慢慢上手了。

新手写小说最要避免的就是心急和别人对你的小说的看法。可以先写个三十万左右再上传到网站上，不要太着急

没有这个小说

我同意第一个同志的看法，写小说跟论文一样都要有提纲挈领的东西，要不然很乱的。而且建议你多多构思。

写的不太好的拿全勤1200，中等水平的在月入3000-6000，这类比较多，再往上月入过万的相对少一点，那种月入几十上百万的就不太现实了，有那实力早就去起点当大神了。

在塔读想要持续收益的话，先签约，然后日更6000字是基础，意思就是其实难度不大，基本上都能做到，在此之上能赚多少，全看小说写的如何，有没有读者。要没读者，日更多少字都没用，也逃不过混低保的结局。不光是塔读，这放到哪个平台都是一样的，作品质量才是衡量稿费多少的标准。

塔读的推荐制度算是名声在外的。4万字可上推荐，共4轮的pk，靠成绩晋级，获得相应的推荐力度，成绩线上可查，公开透明。获得最后的主编推荐，写的够好的话，每日就能有上千元，这种情况也是存在的。

总结一下，在塔读一定要先签约，因为签约后就开始算收益了，然后要上推荐，努力晋级，曝光增加了，收入才会更多。当然一切的前提，就是小说质量要好，水平不行的就先照着大神作品练习，把写作水平提高之后，再去考虑收入多少的问题。

塔读文学是一款拥有海量精品图书和强大阅读功能的手机软件，集当前最火的网络小说、出版文学、二次元、经典书籍于一体，在功能、界面上追求精美简洁，旨在为读者创造“随身随心，乐享阅读”的完美体验。

在塔读文学可以找到时下最热门的小说，类别包括：现代都市、东方玄幻、西方奇幻、历史架空、灵异悬疑、军事战争、游戏竞技、科幻末世、武侠仙侠、官场职场、同人小说、穿越重生、古代言情、青春都市、仙侠奇缘、二次元剑与魔法等共36大分类。

2018年9月，塔读文学邀请李沁担任第一期首席推书官！

2018年12月20日，凤凰新媒体战略投资塔读文学。

2020年7月，字节跳动战略投资塔读文学。

2021年3月，塔读文学旗下听书内容获2020年度最佳内容合作方奖。

先列大纲，也可以不列，就比如我写小说从来不列大纲。。。不列的话容易卡文，人设背景我推荐自己专门列出来，不然写着写着自己写串了就凉了，然后要想故事了，一点一点编织出一个世界。

你想写什么类型的

请寻找提纲君

多看看小说就可以啦。免费看小说没有弹窗广告的网站给你一个

我吧里有我写的一些我复制黏贴来...

恐怖小说：

都说小说源于生活却高于生活。虽然恐怖小说有些不可思议的情节，但是也是不能太离谱，这样就会感觉惺惺作态。

其实选择写恐怖小说都是不太明智的。为什么这么说。 恐怖小说是一个很好的文学体裁，但是却是难上加难。它是玄幻小说的虚幻表皮，又是 谜一样的侦探小说，就只等着去拨开一切迷雾，探究一个真相。无疑，恐怖小说要写好真的是很难的。太难了，因此看到那些有名无实的网络小说作家在写什么恐怖小说的时候，我往往不是嘲讽，而是可怜。他织呀织只是在编织一个假的躯壳，里面的真身却是空而更虚。 如果你觉得自己写的通俗，想追求更高一个境界的话，你可以去学学那些名家了。 就拿很有名的贞子系列来讲好了，作者的笔法并没有什么所谓的过多血腥，建议不要用美国香港恐怖片那种用血腥表现恐怖，（例如啃尸..心理变态啊）那种傻的要死。真正的恐怖小说从文字上并不是怎么和死亡打交道的，但是通常是运用心理学，和读者打心理战术，要传达给读者心被死死掐住、有种电波般窒息的感觉。

心理战是矛盾的。我记得以前看过一部外国作家的《吸血鬼黎斯特》的小说，真的是很好很好。笔法华丽而颓废，整个成为吸血鬼的过程不血腥，但是他那种文字的魔力像把你带入其中一样，好像你自己就在蜕变成吸血鬼，能感觉到初拥那种撕心裂肺、痛苦却美好不已的感觉。所以说从某种意义上《吸血鬼黎斯特》也能称为是一部恐怖小说。并不只是电影可以身临其境，小说同样也可以，一般好电影开头总是捉摸不出什么东西来的，所以说开头建议说用xxxx年xxxx月xxxx日下午/凌晨xxxx点 xx车站/码头/卡迪斯夫人家。现在的所谓网络恐怖小说只不过在做表面功夫，根本就没有深入过。由内而外的那种紧窒的感觉，呼吸收紧，即使是自己在写也会把自己融入其中。

想探寻那样的境界，需要丰富的想象力，要在脑海里想象一个空间，自己就是主角，想象那种感觉，再凌驾于纸上。那样就完美了。

古风小说：

古风小说一般就分为两大类。

一类纯粹写古代发生的故事，还有一类就是俗称的穿越小说。

两类基本框架相同，多于江湖、皇宫政治、神界魔界人界冥界天界五大界之上建立。明显的不同点就是主人公——穿越小说主人公都是从现代因为某些事情（多为致死）而穿越到古代，到达某个时代（可以是在历史上架空也可是虚构），然后因为本人或者外人的原因遇到一系列故事。在文笔上两者也有很大不同。

写古代的小说文笔多为清雅冷冽，文笔犀利却多转多弯，却清冽无比。文笔较为抒情。

写穿越的小说文笔多为搞笑至极，不拘泥于单调的色调，比起另一类更接近于古风小说之外的都市类。

第一类的讲究比第二种多得多。其中又包括几个小分类：武林争霸、勾心斗角、政权江湖海鲜串烧，政权江湖修神海鲜肉肉串串烧（好吧我承认这两个我恶搞，就叫它们“串烧”和“串串烧”就好了）。主要在措辞上那要大大地讲究。因此建议在写之前多去看看一些古代的文言文小说，白话也可以看一些，但最好早期一些的。多看看对写作真的很有帮助。（搞笑式样的第一类也有很多人写，但是写好确实是难上加难。文笔够精湛时才敢挑战，在这方面小鱼大心的《逐风流》很杰出。【哈哈哈..我也只看过她的这一本书，其他的因为太长了懒得看。】）

第一点人物设定就是一个很大的问题。人物一定要有性格，最好有点个性，温柔也不是不可，只是温柔也要有个性。描写人物时文笔要尽量犀利，深度。这种时候看过的书就派上用场了。从人物这方面，只要设定好，对剧情就是如虎添翼。第二类也在人物方面更是如此。女尊男尊的话就必须更要个性化，更要个性鲜明（人物一个个容易搞混不是？）。穿越文思想要跳跃化，最好使用对比将个性区分开来，各种个性有各种写法各种妙处。

然后是大家都很困扰的问题：埋伏笔。所谓埋伏笔，就是在开的坑里挖地雷，而且是越多越好。但是地雷的个数是要和本身能力联系的，能力不够的少埋一点，能力高的多挖一点，因人而异。埋地雷的作用很多，除了让人物的身世/穿越来的原因/罪魁祸首/一切源头渐渐浮出水面让读者身临其境当一回侦探外还有增加悬疑性使读者产生阅读的兴趣。因此说应该是相当的重要。那就需要缜密的思想逻辑性，逻辑性不够的……哈，去多做做数学题吧..应该行。

人物设定最棘手的有时候根本不是主角，往往是最后的大Boss，大反派，说白了就是一切万恶的引导者以及埋地雷的另一个原因。大反派一般来说都是罪魁祸首。有些是从一开始就确定的，结局就是很老土的正义战胜邪恶，大反派壮烈死亡或者被囚禁；有些则是慢慢被打磨以致出现的，甚至是踏着一开始公布的“反派”的头顶浮出水面的，也就是说一开始根本感觉不出是反派，结果是真正的Boss。第一种比较好写，完结的比较easy；第二种比较难写，但是很有水平。第二种需要涉猎较深才可尝试。循序渐进是写作最好的一种方法，除非你天赋异禀，一写就通，无师自通。

如果你说要写短篇，那么建议抒情抒情再抒情。因为短篇的古代小说都是抒发个人的心境的，用上述这种写长篇的方法反而写不出什么东西来。只需要截选一段令自己心境产生涟漪因此也想传达给别人的一种思想就可以了。一般就是爱..很爱..非常爱..爱到天地可鉴..爱却生死两隔..两小无猜大后却..有人说很多人长篇小说也这么写，我只能说那人水平高——因为这种平淡却会给人心灵一击的文章实在是写不长，写长了反而会失去了那个韵味，如果这样也写的出来那真的是个高高手。相对的对于都市、校园这种题材比较适用，更为广泛。

关于如何构架小说的思路的探讨

自从章回题小说出现后，小说写作中的设计性就更加显著起来，小说的内容也因此可以变得更加宏大，而无需担心结构的混乱，虽然这样无形之中增加不少匠气，但对于许多普通的作家来说却更有利于他们更加高效便捷地创作出自己的作品，更加酣畅淋漓地去诉说自己世界中的那些故事。

J.K.Rowling只是一个讲故事的人而不是一位伟大的作家，也许她根本就无意成为一名伟大的作家，也许在她的心目中只要她能对这个世界讲好她的故事就足够了。

要探讨如何高效地创作出小说，就要探讨如何架构小说，而探讨如何架构小说则必须先要明白什么是小说，也就是小说的基本概念。当然，这里指的概念远不是文学领域的解释，事实上我们根本无需去了解“小说”这个词在文学领域的基本定义是什么，因为无论人们怎样去解释、定义“小说”这个词它的基本内容始终都是故事。小说就是在讲故事，只不过换了种形式而已。

所以我们应该从故事下手去探讨这一系列的问题。

首先就是故事的基本构成，一个故事无非就包括人物、场景、事件、事件的起因、经过、结果仅此而已。这样看来确实很简单，但实际操作起来却往往是另外一种局面，写小说不像作文那样短小精悍，可以让你回过头来从全局的高度去审视和修改，很多喜欢写作的人初次下笔可能连一部二三十万字的作品都驾驭不了，更不用谈规模像那些动辄几百万甚至上千万的网络人气小说了。那原因是什么呢？归根结底就是对故事的元素组合把握不够，所以往往很多人写着写着就越写越感觉不对劲，自己怎么都进入不了故事，故事越写越脱离自己的控制，甚至已经不知道自己在写什么。

那故事的元素应该如何组合呢？要知道，无论做什么事，没有人是可以兼顾到所有方面的。举一个例子就很容易理解，给你一辆汽车的所有零件，你会如何组装呢？答案肯定不是拿起什么就往上安装什么，起码你应该先安装主线路和电池需要连接的零件，然后再依次安装其他零件吧，所以写小说也是这样，我们应该先把握住整个故事元素的关键点。

在一个故事中，最关键的因素有那些呢？首先肯定有人有事件，这是一个故事的两个大项。因为在任何一个故事中，事件永远贯穿整个过程，甚至一部小说就是一个事件。而人物，作为事件中的推进因素，则在整个故事中起着灵魂般的作用。所以，如果要写一个故事首先就应该先抓住这两个关键因素进行操作。

下面先来谈人物：

人物在小说中的表现形式主要有外貌、语言、性格、动作等，鉴于刚开始写小说的人对这些表现形式并不一定都擅长使用，实际运用中可以只选择其中的几点进行操作，比较常用的有性格和语言，这两个在创作中最常用到，也最好操作，且对人物形象的塑造效果也是最显著的。而对于外貌的描写，如果功底不够可以而情况又不允许省略掉可以尝试使用速写或者模糊描写。至于动作描写，在经过语言、性格的塑造人物形象逐渐清晰起来后，在事件的发展过程中动作的描写自然而然就会流露出来了。

鉴于以上原因，我们在这里主要谈性格和语言，性格塑造方面，我们必须了解的是一个人物角色除了他自身的个人性格角色外，还包含着这个人物在社会中的公共性格角色，比如说主角的职业是名军人，那他的性格中肯定就会有军人的果敢、刚毅；再比如主角是个酒鬼，那他一定有悲观、自暴自弃等性格特点。在写作中先将这些公共角色的性格描写出来，不仅有助于增强读者对角色的识记，也有助于作者自己代入角色进行下面的创作。

再来说语言，人物的语言与其性格是息息相关的，但这个只能作为一个可以改变的先决条件来看待，两者的关系可以这样来理解，在故事的初期性格是决定语言的，即在这个极端人物角色所说的话都是由他的性格决定的。但是随着故事的发展，事件已经开始对人物产生影响了，人物的性格可能会在这个阶段发生性格上的变化，或者迫于某种原因而不的不做出妥协，这个时候人物的语言就不能再像之前那样具有性格特色了，当然这个要视情况来处理，总体上来说要服务于当时事件的情节及发展。这个时期如果语言处理的好，就可以很好地反映出人物的心里活动及性格变化。除此之外，需要注意的是在人物对话的描写时一定要记住作者本人应该代入人物角色，站在任务角色的角度结合当时的事件环境来处理。

注：转至知乎

如何写小说

第一忌讳：无论文笔多么优美，都不要让描写使你的叙述陷入中止。

小说的作者必须牢记这点：不要过分描述任何事情，无论它是特顿山脉，是夕阳，还是怀基基海滩上的斑马。否则，你叙述的力度就要受到影响，你也将使读者的注意力出现危险的空白。请记住爱勒莫。雷纳德的金玉良言：“我总是力图去掉那些读者会跳过去的内容。”读者的确愿意跳过那些无效内容。

第二大忌讳：不要浪费过多的时间来描写并非重要的环境。

小说家大卫。罗吉曾宣称：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。大多数背景描写的危险在于一连串的漂亮的陈述句和叙述的中断将读者推向昏昏欲睡的境地。”请牢记罗吉的格言，将它打在纸条上贴到计算机或打字机前：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。”

第三点忌讳是：不要在一个无关紧要的事情上浪费读者的注意力。这是初学者最容易犯的错误。

第四点忌讳是：不要概括，要具体。

关于写作忌讳概括化，没有人比俄国伟大作家契河夫说得更好。他在一封信中，告诫一位作家朋友避免概括化和平常化：“我认为，对于自然的真正描写应该相当简略并与主题存在相关性。应该避免落人俗套的描写，比如，‘落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，绦紫色的金光一泻而下’等等。在描写自然时，要抓住细节，而且要达到这样一种程度，即使闭上双眼，也仍能看到你所描写的场景。

因此，当你坐下来写作的时候，请记住，不是“一杯饮料”而是“一杯马丁尼”；不是“一只狗”而是“一只长卷毛狗”；不是“一束花”而是“一束玫瑰”；不是“一个滑雪者”而是“一位含苞欲放的年轻少女”；不是“一顶帽子”而是“一只高顶回角帽”；不是“一只猫”而是“一只阿比西尼亚猫”；不是“一支枪”而是“一支0。44口径的新式自动手枪”，不是“一幅画”而是一幅“马奈的‘奥林匹亚’”。

将描写四忌与契河夫的金玉良言合二为一，我们就得到了一条所有好的作者在描写时都应该遵循的一条规则：要具体！

以上回答你满意么？

首先你得有大纲，其次背景、人物性格之类的都要有，一段话不超过三行等等，这些都是基本的。其次开局必须要有矛盾，有矛盾才能吸引读者继续往下看，建议开局不要太老套，然后作品要有自己的风格，就是属于自己的风格，最后，最重要的是坚持和不断改进。这是成为一个优秀作者必备的

不是你想太复杂 有些故事复杂了更能引人入胜，你写的故事会变成长篇是因为你把什么都要交代了，所以这篇文章自然长了， 你可以把你要写的那个主人公独立出来写 只要他的故事写完了就可以了 其他的悬念伏笔什么的不用一一交代 你也可以留点悬念啊 剩下的那些配角啊 悬念伏笔什么的那可能又是另外的故事了 可以写成番外什么的也可以不写 写小说就像写一个人的人生，不可能把这个人的一生中所有遇到的人和事都写了进去 你只要把他某段时间发生的某段故事写出来 在那段时间遇到的人和事只要与主人公有关就写 不太重要的就一笔带过 或留个悬念。举个例子吧 比如你写一个杀手 但是某此杀手任务失败 生命垂危之际有个神秘人救了他

但是这个神秘人就了他是有一个更黑暗的阴谋 但是这个阴谋与你要写的这个主人公的这个时期的故事关系不大 只是与以后时期的故事有关 那这时候那就可以不用把这个黑衣人及他的阴谋介绍那么清楚 只要稍点到即可 让读者有个印象留个悬念 同时也让读者觉的作者的写作文笔更有水平。

PS：不知道发文的作者有没有看懂 我表达的不好 见谅啊

《赘婿》是我最喜欢的历史类小说，不是说他的历史知识多么高深，事实上其中对于儒家的看法，战争的描写都是上佳。

主角出现的次数反而不多，而是通过毛一山等几个班长的生死厮杀表明了“血性”

尽量写的故事内容丰富一些，语言简单一些，把一些长的语句化成一两个词语。

“虚构性”，是小说的本质。

捕捉人物生活的感觉经验”，是小说竭力要挖掘的艺术内容，其感觉经验愈是新鲜、细微、独特、准确、深刻，就愈是小说化。

“虚构性”与“捕捉人物生活的感觉经验”，是上述要素中最能体现小说性质的东西。

小说塑造人物，可以以某一真人为模特儿。

综合其他人的一些事迹，如鲁迅所说：“人物的模特儿，没有专用过一个人，往往嘴在浙江，脸在北京，衣服在山西，是一个拼凑起来的角色。”

任何一部优秀的小说，总有使人难忘的典型人物。

人们可以通过这些艺术典型的镜子，看到、理解许多人的面目。

故事情节来源于生活，它是现实生活的提炼，它比现实生活更集中，更有代表性。

现实生活中的事件和矛盾是有始有终，有起有伏，并有一定发展过程的，因而小说情节的展开，也是有段落，有过程的。

这个过程一般分为开端、发展、高潮、结局四个部分。

有时还有序幕和尾声。在作品中，情节的安排决定于作者的艺术构思，并不一定按照现实生活中的事件发生、发展的自然顺序，有时可以省略某一部分，有时也可颠倒或交错。

小说与作文一样，也注重描写和选材。

一部好的小说就总能让人身临其境，而不像科学报告那样枯燥。

作者总是能以优美的文笔、生动的描写和不可思议的想象把这个故事牢牢地刻印在读者的脑海里。

你看过微小说没有，建议你去看看，短短几句话却隐藏无数内涵...

你想短小精悍，那就说明你要用最精炼的语句把一个故事描绘出来，那需要很高的文学造诣，要有很深的文学理解，亦要时间经验的积累，不是可以速成的，建议你不要好高骛远，先把目标定的低一点。。。境界到了自然一两句话便能展现出美妙画面

祝你写的越来越好

在塔读文学写小说，写的不太好的拿全勤1200，中等水平的在月入3000-6000，这类比较多，再往上月入过万的相对少一点，那种月入几十上百万的就不太现实了，有那实力早就去起点当大神了。但是每天都要保证最少6000字更新才可以的哦

谢小秘书邀请。

首先我们要明确什么是小说。

小说：以刻画人物形象为中心，通过完整的故事情节和环境描写来反映社会生活的文学体裁。

上面这个定义中的重点是“以刻画人物形象为中心”。

在神话创世观里，人不是最先出现的，但在小说创作中，第一个出现在小说世界里的一定是人。

人物设定

所以，通常小编的习惯是先写人物设定。

<人物线索设定>

有人就有故事，人物主人公是一条故事线、配角人物也会产生故事线，通常一条人物主线+2~3条人物辅线，这个故事框架就有了。

<人物细节特征设定>

外貌、年龄、人物关系、身份、能力等等等，随便贴个小编在写故事的设定。

剧情设定

<大纲设定>

通常我们所说的故事大纲，也是编辑会问你要的东西。

很多人写故事，是不喜欢把故事走向全部想完整再写的，这样写很容易造成写到一半写不下去的情况。

小编个人意见是不要拒绝大纲，大纲绝对不会框死你，我们在具体情节上其实是非常自由的。

<具体情节设定>

这个小编通常是边写边设定，主要是让故事走向和大纲一致，这个是小说中真正自由发挥的地方。

环境设定

这个就是小说涉及的历史背景、社会背景、地图势力设定、力量体系设定等等设定。

<历史背景设定>

目前大家流行架空，其实小编不太爱架空，觉得什么都要自己想，自己圆起来，是很费脑子的。当然，这个看个人喜好。也当然，你的小说如果格局没有那么大这个可以跳过。

历史设定主要分历史时间设定+国家地理环境设定。给你们观摩一下小编做得时间线……

<社会背景设定>

具体的一些社会风俗，诸如这个世界是正常异性恋，还是ABO。过些什么民俗节日，民间风起如何等等，不过这个一般也不太去刻意设定，除非是非常特别的世界观需要一些特殊的设定去支撑，一般都是凭着印象去写的。

当然，特定历史背景下的风俗，会尽量去参考史料去写，但人力有限，不可能通读所有史料，也就只能尽量避免错误。

总得来说，写架空，大框架要自己想，写非架空，得对历史细节有一定了解，都不是容易的事，看个人选择吧。

<地图势力设定>

这个通常是玄幻、修仙、国家权谋类用得比较多，一般小说用不到。

<力量体系设定>

升级啊、功法或者是科技体系等等，和上面一样，一般小说用不到。

这是个仁者见仁智者见智的问题。也是大多数写作者比较头疼的问题。以个人经验老说，大纲是个提纲挈领的备忘录。尤其是在现在动辄就几百万字的网络小说时代。大纲备忘录的作用更加突出。至于如何写大纲。我觉得大纲的格式各不相同，因人而异。你可以在网上搜一个自己喜欢的版本，然后根据自己小说的有的放矢。值得注意的是小说，尤其是长篇小说的大纲不是一成不变的。要根据需要时时变通，修改。

还有再牛逼的大纲，如果不能转化成文字也是白搭。我觉得不管新手还是老手不应该拘泥于大纲的事无巨细的牛逼设定。而是静下心来，实实在在的去写。

当然这只是一个不入流的网络写手的个人观点，仅供参考。

我推荐一个写小说的软件“Scrivener”，我用这个软件写了40w+字了，而且还在持续增长中。前提，这个软件是收费的，好像200+RMB，但比起成果和收益来说，划算的很。而且用这软件，非常适合列提纲。

金布克50年英文小说奖《英国病人》的主题就很好。一个独立成熟帅气的男神和一个有夫之妇的爱情。这本书还被改成了电影，并获得了9项奥斯卡大奖哦。看来这个主题很受读者喜欢哦。

言归正传，找到主题后，开始列章节标题或核心主旨。第一章、第二章……第N章你要写什么内容。

类似于分解任务，大任务分解成小任务，一级级的把要写的小说分出来。比如第一章就写他们俩是怎么遇见的，设计一个场景；第二章写他们如何相爱的，也可以是刚开始就没相爱，先买个伏笔。

比如第一章，他们是如何遇见的，开始按照6W2H来细化。什么时间、什么地点、为什么、通过什么方式遇见的，人物、场景、细节等等，把主要的信息设计出来就行，不用写很多，每条写上几十个字就可以了，毕竟是设计大纲。

当你把整本小说设想的10个章节都这么用“卡片式”的方法累出来以后，用Scrivener一合并展现，你会发现，你的小说好像就要写完了，因为它会很直观、系统的让你看到小说的全貌，而不是零散的跟WORD那样必须前后翻阅。

所以，用Scrivener设计小说大纲，半天到1天的时间就可以完成。

我是千城，就是那个要读完1000本书、走过1000座城的男人。

说到小说创作，提纲的重要性不言而喻。但是，提纲到底该怎么写？这个问题恐怕没有一个标准答案。对许多写作者来说，很多时候他们脑海中并没有一个完整的故事构思，多半只有几个零星的片段，所以就更对提纲创作束手无策了。说不定他们还会感叹，如果这时候能够有一本教授提纲创作的书就好了。

那么真的有这样的书吗？

其实是有的。

美国作家凯蒂·维兰德的新书《小说的骨架》就完美呈现了提纲写作的方法。

在《小说的骨架》中，维兰德详细讲述了小说提纲的必要性以及如何才能写好小说提纲。《小说的骨架》采访了多位作家，一一破除了外界对提纲的许多误解，又收录了不少可供读者直接采纳的提纲写作法。在这本书中，维兰德手把手的传授自己积累多年的小说提纲写作技巧，并且结合了大量实例帮助写作者加深理解和应用，引导他们更为顺利的完成小说创作。

这本书的作者凯蒂·维兰德是美国著名的畅销书作家，她曾经获得独立出版社图书奖和国家独立优秀奖。维兰德在小说创作方面颇有成绩，而且也乐于分享她的写作技巧，除了本书外，她还著有小说的轮廓和小说的结构等书，长居美国亚马逊畅销书榜单上。

好了，现在就让我们一起从情节、人物和冲突这三个方面一起来构建小说骨架吧。

在许多创作者眼中，小说提纲约等于小说的情节梳理。这应该是一种比较常规的理解：在提纲里充斥着小说的主要情节，创作者对照着情节线可以比较轻松的虚构小说正文。那么，具体说来，以情节为主的提纲要怎么写呢？

根据时间顺序而来的事件提纲

绘制思维导图后，创作者可以清楚看到每一个次话题和若干小话题之间的关系，那么这就有可能组成一条情节线。接着再以同样的方法去串联其他的若干条情节线时，整个小说的思路或许就会跟着出来了。

3.图像提纲

这是指用图片来作为创作者的小说素材库。

比如你想写一个战争的场面，但是对此并没有很清晰的情节，那么你就可以到网上找一些相关的图片信息。在看到许多炮火的图片后，也许你会灵光一闪，某些想法逐渐变得清晰，进而在此基础上虚构出相关情节。

这时候，一连串的图片库说不定就成为了小说情节的提纲。

对于一些时间要求比较高的小说，最好是找一本日历，然后在特定的日子里写下当天发生的所有事情，这样有助于理清时间线，以免犯下时间混乱或者事件遗漏的低级错误。

讲完了记录情节的提纲写法，是不是提纲就被我们写完了呢？并不是的。

情节只是小说的重要组成部分，它绝不是小说的唯一。

那么，情节是为了传递什么？

传递小说的主题。

那小说的主题体现在哪里呢？

体现在人物身上，体现在人物的经历上面。

所以在构思提纲时，一定不能忘记了人物。

这也意味着身为创作者，需要对人物了然于心。

他的性格，他的背景，他的外貌，他的过去等等，所有信息都要预设的清清楚楚，因为这些特点决定了人物在面对特定事件时会作何反应，也都是故事情节构筑的基础。

如果创作者笔下的人物不确定，那么人物在特定环境下就完全无迹可寻，小说情节就会充满偶然性，也会不真实、难以打动读者。所以在写提纲时，创作者需要对人物以及与他有关的关键情节有清晰的认识。

创作者需要列出人物的动机，以及人物为了实现动机所付出的相应行动。人物的动机要尽量与行动保持一致，否则就会前后矛盾，毫无逻辑性。

好的小说不是一成不变的，平静的死水没人愿意看，所以创作者一定要搅起波澜。

刻画人物时也是如此，要尽量突出人物的变化。如果小说开头和结尾处的人物没有任何变化，那小说中的这番经历对他有什么意义呢？你写出这个故事又有什么意义呢？所以，人物最好要有变化，可以是外表也可以是心灵。

人物如果要转变，又会有什么契机呢？有什么可以帮助他的工具吗？这是创作者在构思提纲时需要考虑的问题，而人物在追寻目标、实现转变的过程中又会遇到哪些阻碍、面临哪些冲突？这些问题都是小说中制造高潮的关键，也需要在提纲中想清楚。

情节里不只包含着人物，还包含着许许多多的冲突。因此，在提纲里绝不能单纯的叙事，而把冲突忘了。

说到冲突，这应该是许多小说创作者头疼的问题，毕竟哪里有那么多的冲突等着制造呢？但是，如果没有足够多的冲突，故事的可看性又会下降很多。

那么，冲突要怎么制造呢？

这时候，创作者要经常问自己，人物可能遇到的最糟糕的事情是什么？接着写出你可以想到的事件，再分别把它们作为人物追寻目标中的障碍。

你还可以从小说的结尾倒着开始写。一般来说小说的结尾是不可控的，可当你把小说的结尾确定好后，你就会知道终点在哪里，那么构思的时候就会更有目标性和针对性，不会是漫无目的的胡思乱想。

假如人物死了，他为什么会死？他遭遇了什么事？他的对手是谁？他们之间有什么冲突？为了造成这个冲突，你在小说前半段要埋下哪些线索？当你把握住了冲突时，把握住了由此衍生的提纲时，小说的脉络也会渐渐清晰。

综上，小说的提纲非常重要，而且包括的内容也相当丰富，因此如果你为小说提纲花费的时间越多，将提纲打磨得越细，那么写起小说正文来就会指向明确、驾轻就熟，因为你太清楚该在哪里收、哪里放了。

要知道，优秀的小说最终是立足于鲜明的人物、复杂的情节、多样的冲突、深刻的主题之上的，因此当你在提纲中尽量多的去考虑以上问题时，你的小说无疑会被打磨得更好。

介绍一下我个人的小说提纲列法。

大纲方面，我个人一般需要设定的内容有这么些个：

题材、书名、简介、主线、风格、亮点、人物（主角）、背景世界、等级、其他设定等，下面我一个个进行介绍。

题材：题材大致分为玄幻、仙侠、奇幻、都市、灵异、言情、历史等，必须确定自己想要写的小说是什么类型的题材，才不至于写得小说四不像。

书名：这个不用多说，每本书都不可或缺的，就算不列提纲也必须要写。

一个好的书名，能够很快让小说进入读者的视野，所以书名一定不能随便取。

简介：好的书名能够让小说很快进入读者的视野，而好的简介则是能够很快地让读者产生阅读的兴趣。

需要注意的是，简介不是总结，不要把小说的故事概括或是总结当作简介写出来，这样是吸引不了读者的，反而会让读者失去阅读的欲望。

主线：主线就是这本书从一开始到结束，一直存在的，贯穿全文的中心内容，是小说提纲中的重中之重，核心所在。

风格：小说风格决定了小说的读者人群，一般风格有热血、搞笑、暧昧、悬疑、恐怖等等。需要注意的是，一旦确定了风格，最好不要再改来改去，否则风格混乱，反而会让读者失去阅读的兴趣。

亮点：所谓亮点，是让人耳目一新的地方，是一部小说的灵魂，也是足以支撑起整片文章前面三分之一的脊梁！

如果把一部小说比作一棵大树，主线就是支撑这棵树屹立不倒的主干，而亮点就是能够吸引人前来观看并为之着迷的果实。

主线与亮点，是提纲里两个十分重要的地方，必须认真构思。

曾经有位编辑对亮点举出了例子，我这里也借用一下那位编辑所举的例子，让大家对亮点有更深刻的认识：

神仙穿越到都市——模糊人物，模糊地点，木有亮点

猪八戒穿越到北京，原创编辑部——具体神仙，具体地点，木有亮点

吃了嫦娥豆腐的猪八戒穿越到北京，原创编辑部，附着在了XX编辑身上——具体神仙，具体事件，具体地点，具体人物

吃了嫦娥豆腐，力量被封印，需要得到真爱的猪八戒穿越到了北京，原唱编辑部，附着在了XX编辑身上，两人共用一个身体，猪八戒并利用自己天蓬元帅的异能帮猪脚追妹子，希望能得到真爱…………

这样的一系列描写，大家应该对什么是亮点有所了解了。

单纯的一句话就能延伸出无数种假设，当你想得越多，假设数量就越多，质量参差不齐，但总有一种假设能让你自己觉得很有趣，这个假设也就将有可能成为亮点。

所以呢，亮点并不是天马行空，而是由平庸向新颖推荐，最终变成让人眼前一亮的地方。

【注：关于亮点的介绍，均为借用编辑所述，而非本人原创。】

人物（主角）：可能在还没动笔的时候，很多人都不知道需要设置哪些人物，多少人物，我也是如此。

我个人认为，提纲方面关于人物的设定很有必要，如果能够在提纲的时候就设置好诸多角色自然最好，但如果不能，也没事。

除了主角、女主、和最大boss之外，其他的都可以在写作中，一边写一边设置，这样也不至于在提纲上浪费太多的精力和时间。

关于人物设置，可以根据下面的草案进行设置：

外表：

习惯性动作或表情：

性格优点：

弱点和缺陷：

好恶习性：

出场章节：

背景世界：小说的背景世界的描写，是古典的仙侠世界，还是充满西方骑士魔法师的奇幻大陆，又或者充满青春气息的校园生活，这些都是背景世界。提前做好背景世界的设定，才不至于在小说的描写中让世界变形。

等级：不同类型的小说等级设定都不同。仙侠小说的等级设定为：养气、筑基……；玄幻小说的等级设定为：斗者、斗师……；官场小说的等级设定为：村长、乡长、县长、市长……；

其他设定：除了上述必须的设定之外，还有其他的设定。每个人所写的小说类型不同，所设置的大纲也不同。

我就按照仙侠小说来说一下其他设定吧。

仙侠小说的其他设定，还有：

丹药设定、阵法设定、法宝设定、妖兽设定、门派设定、家族设定、金钱（灵石）设定、神识设定。

最后，我要说的是，大纲，最主要的是为自己服务。所以自己怎么写大纲能够更好的写出小说，就怎样去设定，没必要按照固定的框架去设定大纲。

只有适合自己的，才是最好的，这句话在提纲上同样适用。

去龙空看看吧，如果你写东西，龙空也会陪你走很久。

没有固定的格式或者文本，只有适合你自己的，不用着急，多看看总结一下就出来了

不过写东西是真的会很累，很累，累。

七猫里的小说挺好看的，还能赚钱，我已经提现了十多块钱了

木叶文学网已经更名为番茄小说网了呢，你先电脑登录作者后台，在后台管理那里找到作家助手二维码，微信扫码，可以跳到手机网页版作家后台，里面的作品数据，收益，数据分析什么的一目了然。

xx是年号，一般来说写古风小说（非架空）定年号也就这么几个步骤：

1、确定朝代，清朝的皇帝比如康雍乾，他们都是不分年号的，所以都是“康熙xx年”

2、确定皇帝，在一些混乱的年代，历史在网上查找不够详尽，像南北朝之类的，可能需要查文献，这个时候定下来某一个皇帝的时间表会比较好写，不至于让读者混淆。

3、查皇帝在位的国号年号，这个就比较简单了，不仅网上能找到，每一本历史书（非义务教育类）里面都会有，貌似现在汉语词典附录页也会有（手边没有词典，凭记忆的）

4、定年份，如果不是非常考据的话，这个年份就可以随便写了，但是注意不要超过这个年号的使用期限，因为皇帝在位也会隔几年换个年号的。

看了木叶文学的榜单，大部分都是开局就拥有马云一样的财富，怎样指点江山，其他类型的文流通不了。

基本是的

不如说，所有网站新人写玄幻都没大有人看

确实很少的感觉，群体不一样。

玄幻小说相比以前现在的阅读人数的确减少了，最大一部分原因是，套路被写死了，就那几种套路，读者基本都看过了，没什么吸引力，所以看的人就少了。

如果想看玄幻小说，我建议去看一些新人写的小说。

这个深有体会。

#今日头条小说# 推荐机制说公平也不公平，公平是每个人都有推荐，不公平是前面几章奠定一本小说的终身流量，因为前面数据不好，后面再也没有推荐，或者推荐越来越低。

#番茄小说# 也是如此，都是系统核算推荐，不存在人为，理论上是非常公平。

只要你开头能写几章吸引眼球的章节，在头条写小说，基本上不秋吃穿，因为系统是死的，你懂的。

我写了一本，东方玄幻加西方魔幻型小说，马上就150万字了，每天平均一块钱左右收益，番茄一直没有收益。

要不是有几个人稳定订阅跟读，早就太监了。

第1次写小说，真不想太监，能支撑到现在不断更，算是奇迹，连我都佩服我自己。

我并不是来卖惨，确实是#木叶文学# 最惨的作者，应该没有之一。

也许我真不适合写小说，我也承认前期写得不太好，为了对得起那几位读者，尽量能更就更吧！

也许有一天会对他们说出那三个字（对不起），希望不会有那一天#番茄小说#

头条下的木叶文学，玄幻类小说，不是没人看，而是受众较多。人们爱看玄幻类小说的原因有三。

快节奏时代，许多人阅读网络小说，旨在休闲。读者阅读玄幻类小说，不像阅读推理小说、刑侦小说、悬疑小说那样需要一字不漏地仔细揣摩，把握小说中的蛛丝马迹。

看上述小说，比如看世界名著《福尔摩斯探案集》，很好看，但是看起来很费力，假如漏掉了几句话或者几个字，往往后面的情节你就不知所云。

但玄幻小说不是这样，只需以浏览的形式轻松阅读就行，好多人说，看玄幻小说，一天能看几十万字，能给人以浓烈的兴趣和愉悦感。

人们在工作和生活中，往往有这样或者那样的不如意。阅读玄幻小说，可以跟随作者神驰四极，遨游八荒，把自己变成书中的主人公，天马行空，独往独来，可以暂时缓解压力，放飞心情。

而那些主题厚重、人物性格深刻的小说则很难给人如此感受。

比如说在读者思想压力很大的时候，阅读职场小说，反而会压力更大。职场小说当然有激励作用，但读者有时候并不是缺少激励，而缺少的是暂时走出去，换换脑子，如同工作之余的旅游。

网络知识的碎片化，使人们除非工作必须之外，很少有人系统地阅读知识读物。人们常说的一句话是：“google一下”“百度一下”，通过碎片化的知识来解决不清楚明白的问题。这种做法无疑就是图快捷、图轻松。

而阅读玄幻小说，比如《鬼吹灯》、《盗墓笔记》（我认为这类小说可以界定为玄幻一类），就可以在不经意中学到诸如“易经八卦”、考古知识，以及一些零碎的历史知识。

当然从玄化小说里学到的这些知识，大多是不完整的、破绽百出的，甚至是错误的，但是，这同样能给读者从无到有的普及。有许多人，看了《鬼吹灯》，去买来风水八卦类书籍学习。这同样也是知识，世界上的知识没有所谓“好知识”、“坏知识”之分，真理和谬误的探索并没有绝对的路径分野。

当然，头条木叶文学玄化小说要想有广泛的读者群，关键在作品的质量。

头条下的木叶文学，迅速引人入胜，是最重要的一点。

玄幻小说也是这样，要引导读者手不释卷，爱不释手，必须在情节的发生、发展、悬念设置上下功夫。不需要过多的铺垫和环境描写，不要花过多篇幅消磨掉读者的好奇心。猎奇，是读者选择玄幻小说的主要原因，

“文学是人学”，塑造人物是小说的主要功能，玄幻小说也是这样。

《西游记》其实也可以界定为玄幻小说，《西游记》的师徒四众，作者是把他们作为人来描写的。孙悟空、猪八戒（尤其是猪八戒）的形象深入人心，是因为他有人的情感，有平常人的思维。，

电视剧中“”女儿国”的国王扮演者，一声“御弟哥哥”让戏外的观众为之心碎，正是作品人物塑造的魅力反映。

头条木叶文学的玄幻小说，不能为写妖魔鬼怪而写妖魔鬼怪。

环境描写，是小说三要素之一，玄幻小说的环境描写，不同于大多数题材的小说。它无须界定在某一个特定年代，但它可以模糊地给人似是而非的年代感。这样，会增强作品的吸引力，诱使读者追根溯源，以提高小说的持续的可读性。

总之，头条下木叶文学高质量的玄幻类小说，有它广泛的发展空间，而不是没人看。

我也是想写一本玄幻类的小说，不过才写了2000字

今日头条旗下的木叶文学，是一个新兴的发表网络小说的网站，该网站的网络小说分为长篇小说，要求30万字以上，上不封顶。短篇小说和故事，要求15万字。

进入木叶文学的过程是这样的：

1、在今日头条主页上，找到个人中心---功能实验室，其中的木叶文学。

2、点击木叶文学后面的红色字体“前往”，然后注册。填写自己的信息，要实名认证。

3、注册成功后，就可以在“作家专区”开始创作了。

4、点击“新建章节”就可以复制、粘贴或者直接写出内容。每个章节写完后，点击发布，后台就开始审核小说内容。通过了审核，发表成功。如果某个章节没能通过审核，可以编辑修改后，再次发布，等待审核通过。

5、两万字以后，符合字数的要求了，在平台“内容管理”页面上（下图的“章节管理”处）显示“签约申请”字样的对话框，点击申请。两天后平台页面显示“签约成功”，通知栏里，也会给你发出通知。

6、下载签约协议，按照要求，一式两份，打印出签约协议。把自己该签名的几处，用手签名字后，按照地址，快递给北京的总部。总部在收到你邮寄的协议后，他们也会在甲方签名处签上，再回寄给你。

7、如有什么疑问，可添加小编的的QQ，随时可以提问。帅气十足的小伙会及时给你回复，并给你的作品设计好封面和吸引人的书名。

8、记着要每天更新，不要偷懒哦！小说上架后，会放进番茄小说里，每月底会根据阅读量和订阅人数、广告费等，计算给你的收益。

9、今日头条旗下的小说申请和签约过程，大体就是这样的。如果没有签约成功，一定不要气馁。要回头编辑、修改不合格的章节，直到把红线全部去掉为止。记住，文章内容不要涉黄、涉军、涉政！故事情节感人、励志、催人奋进，都是好作品。

相信，成功一定会属于你！加油！

如果想赚钱，就跟着榜单来，看榜单大部分是赘婿，还是田园什么的，毕竟钱是从读者那儿来的，要附他们的意，就是跟大潮流。

玄幻小说是有人看，不过要写的非常好才行，有个兄弟说150万字就几个人看，我一开始在阅文的玄幻100万就79个收藏，来到木叶写女频历史，照样没什么人看，我觉得我比他惨多。

因为我从来不调查读者的口味，我是希望读者依附我，我来主导，所以就一直在扑，哈哈哈，希望你能坚持本心，但也要调查市场，看你，想要钱钱还是想要自己爽。

今日头条下面的木叶文学站里面，有很多魔神小说，可以去找一找，类似小说不少。

流量低到可怜，签约难度还行，日更8000字全勤1500

注册写小说，首先你选择一个专门写小说的网站，并且下载好，注册帐号。

例如：番茄小说（今日头条旗下一个小说网站）

打开番茄小说，选择性别，点击首页中“我的”进入个人主页，点击左上角“立即登录”，输入手机号码，验证成功后就可以写小说了。

木叶文学（writer.muyewx.com）是今日头条旗下2020年初创立的新兴原创文学平台，致力于挖掘和培育优秀的原创网络文学作家。

通过木叶文学网站发表的作品，将在今日头条、番茄小说等 app 上分发给海量用户。依托今日头条业界领先的个性化推荐机制，木叶文学期望为更多原创作家，尤其是新人作家提供一个更加公平的展示平台，建设一个鼓励优质、鼓励创新的网文生态。

同人小说的话推荐去汤圆创作看，里面题材什么的都挺多的，可以去搜一下看看有没有，我感觉还是蛮多的。各种题材都不少。