写小说提升文笔的书籍

多看一些，多留意留意

多看倒是次要，主要是多写，先坚持写一本百万字以上的，文笔再怎么不好也能提升上去，至少能达到网络写手基本水平，能写出来能看的东西了。同时能完本一本也能积攒人气，下一本也有了信誉保障，会有更多的人看。

但是要注意，写百万字一定要在一本书内，我见过一个人写了七八年，十几本书，每本写十几万字就放弃了，最多的写三四十万字，他的文笔却没有很大的提升，还是渣渣水平，这是为什么呢？因为他写十几本书没有坚持一本完本，顶多练练开头的写法，结局、高·潮什么的都没有进行练习，文笔自然就没有很大的提高。

另外，写完一本对剧情掌控力也有很大提高，比如学会了在哪里埋下伏笔，在哪里应该设置高·潮，应该写什么样的剧情，不应该写什么样的剧情等。

写小说是个毅力活，希望你多多坚持吧。

以上纯自己手打，希望你一阅，有什么不懂的可以再问我

最近，看了一本书畅销作家写作全技巧以后，让我对成为作家和创作小说这件事有了新的想法。

一、如何塑造形象鲜明的人物角色

1、不要依赖数字和固有名词

我们在写故事的时候，塑造人物的形象和性格，喜欢用数字表示年龄，用固有名词来描述职业。比如“XX，三十岁，高校教师”。这样写让读者读起来很生硬，形象但不够具体，不清楚他的性格，也不知道这个人物是主角还是路人甲。塑造人物最好的方法是营造“气氛”，寻找能使该人物的形象变得鲜明而立体的文字。

2、角色登场要有理由

在故事情节中，女主和反派人物的塑造直接影响着故事的波澜起伏。比如反派的塑造，有些故事中他本身并不想做一个坏人，而是迫于无奈。我们在塑造这样的人物形象时，要站在他的立场上，把理由交代清楚。

塑造人物时，如果主人公在不恰当的时间里出现在某一场景时，不一定要在文中写出来，但作者心中一定要清楚。比如大半夜一个小姑娘在压马路，可能是“失恋”了；上午十点钟，看见一个高中生乘地铁，可能是生病请假回家，或者因为其他原因上学迟到了。

3、用对话回忆过去场景或叙述背景

在故事中由于情节的需要，作者要交代过去某个时刻的生活片段和场景，但如果直接叙述，不仅显得突兀，而且无论怎么描写都显得像说明文，让读者很乏味。

最简单的办法就是：“把回忆场景安排在对话里”。

一般有两种方法：一种是塑造善于插话的对手。比如刚认识的朋友，可以通过他的表情神色，追忆过去。还有一种方法，就是在对话进行到一定程度插入叙述部分，做补充后，再回到对话中。比如，两个主人公在谈及一件事情的时候，被对方问及某个问题涉及到过去的某个生活片段，就需要在对话中插入叙事部分。

大泽先生说，进入回忆场景的契机很重要，要善于创造这个问题的切入点。

二、情节和对话的设计

小说中故事情节的设计，直接影响着读者的兴趣。一部好的作品，应该是读者跟着主人公的悲欢离合而喜怒哀乐。所以，在构思小说的起承转合中，关键点的设置非常重要。用距离最短的两个点连接成线，这样的小说是不可能有趣的。从“承”到“转”，是让写作者比较犯难的 ，这也是小说的关键所在。它不仅决定小说的基调，同时好的承转过渡，能够一直吸引读者的目光和继续看下去的欲望。

比如，写恋爱小说时，一般的顺序是从“相遇——”“相恋——”“失恋”。虽说从哪个环节开始都可以，但从不同的环节开始，小说的基调是不同的。按照“相遇——相恋——失恋”的节奏写，以失恋为结局，整个小说的基调是暗沉的。但如果颠倒一下顺序，按照“失恋——相遇——相恋”的节奏写，从结局入手，引出回忆，整个小说的基调是积极向上的，也更能吸引读者的目光。

小说中的对话设计，和现实中的对话有很大的区别。它在某种程度上贴近实际对话，但同时又省去实际对话中多余的部分。这就需要我们在构思人物对话时，符合角色的说话方式和口吻。精心设计和构思的对话，不会一次性让对话结束，而是随着故事的开展，推动情节不断向前发展。个性鲜明的台词，需要我们不断地去思考斟酌，根据不同的角色性格塑造，让读者感觉到真实，这样才能为故事增加深度。

三、小说中的“刺”

小说中的“刺”可以说是让读者心理激起涟漪的东西，是一部作品的灵魂，也是一部作品具有个性之所在，作品只有具备个性，才能引起共鸣的读者追随。

我们通常喜欢一个作家或者喜欢一部作品的风格，往往是因为这部作品的某一个点触发了思考共鸣。比如我们看一部小说里的某个反派，如果他给人的感觉只是“这个人太可恶了”，说明这部作品还没有抓住人的心理，没有引起读者的共鸣。好的作品可以让读者产生“我要是主人公，我一定干掉他，而不是单纯地说这个人讨厌。”读者不会从头到尾只做旁观者，而是会融入人物角色的情节中，这才是小说的关键所在。

一个最会写字擅长设计P图的历史老师 微信公众号 【史觉一梦】

如何提升写小说的文笔一切艺术的本质,就是“对比”。那么,如果我们想提升自己的文笔,去触碰文学艺术的G点,就不妨好好的研究一下“

写作才能不是光靠一本书就能提高的，需要长时间的知识积累，沉淀。

凡事欲速则不达，写作也是如此。

至于看书，那任何类型都该有所涉猎，生活中更应多观察，祝你早日写出满意的作品，加油！

当然是我们的新华字典！你要写的字这上面都有……

写小说不是一朝一夕可养成的，读本好书，从书中好好领悟作者的写作手法肯定会对你的写作有帮助，我推荐红楼梦，对照着蒋勋细说红楼梦，相信曹雪芹的笔法对你有所帮助！

1、不要按部就班只去模仿别的网络小说的写作套路，而是要懂得分析别的网络小说的写作套路。从而找到适合自己的网络小说的写作套路，这样做，阅读别的网络小说，对于提高自己的文笔才有意义。还有就是，阅读别的网络小说，提高文笔，最好不要跟风写作，否则画虎不成反类犬。

2、名著和别的网络小说都要读，因为对提高文笔都有重要作用。不过不要因为读名著，而在写网络小说时天花乱坠，乱用语言文字和读者读不懂的另类的思想观与价值观，读别的网络小说，不要在写自己的网络小说时因为跟风写作，写出套路文而改变自己的写作初衷。

技巧

1、写之前不要盲目的动笔，先想大纲，也就是大概的故事框架，比如开头、发展、结局都是什么。

大纲要想的，首先是你故事的主线，主角的能力，主角、配角的性格，故事发展几个大的副本，结局如何等。想好以后，再参考404大法去修改，看看里面有没有涉及政治、暴乱、色情等因素去修改大纲。

2、大纲写完后，再写细纲，也就是主要故事节点。

以灵异文为例，我们细纲就简单了，比如医院、公交车、电梯、学校、停尸房、坟地、镜子等等，当觉得没啥写了，看看这些关键字。

什么都不需要。说实话，写网络小说的门槛极低，就算你是小学毕业，只要你有天马行空的想象力，你也可以写。不过作为一个过来人，我建议你写小说前，最起码看上十本左右的网络小说。等你对网络小说的一些套路有所了解之后再去写，这样会比较轻松一点。

另外，特别提醒你，一定要写大纲，不然你很难坚持下去的。

多看多读。培养这里的文化素养。做笔记记录自己的好词好句。总结积累下来。

网络小说肯定要看一些网络大神的书籍。一定是会对自己有所帮助的。而且要多看几本，经常看，能够发现网络小说的基本套路。了解网络小说怎样的构思和剧情，你才能更好的开始写小说。

很多人说网络小说门槛不高，但是想写好确实有一定难度。大神不是人人都可以做的。首先你要具备一定的天赋，对文字方面敏锐力很高，文笔不错，故事情节构思不错。脑洞大开，吊起读者的胃口，有接着追文下去的欲望。还有最重要的一点就是要坚持日更。如果经常三天打鱼，两天晒网，不坚持更新，网站编辑不会喜欢，读者更会放弃你。

所以说没有一件事情是一蹴而就的。第一是要坚持，还有就是要耐得住寂寞。网络小说并不是你一写就会赚钱，很多都是靠积累人气，赚钱是一个长久的累积的过程。

当然平时你还要大量的阅读，一些有助于自己写作的书籍，就是当一个作者，首先你输入量要够，你才能够输出写好网文。

《围城》钱钟书的这本书我感觉看着很有滋味，慢慢品会，其乐无穷

《异人傲世录》，这本书是标签就是君王，热血，战争，玄幻，作者写书很用心，埋伏笔什么的对得起观众，尤其到了小说的后半部分，常常有意想不到的情节发展，很有意思的

《极品家丁》，这本穿越yy文简直就是神作啊，种马小说类极品，小说的文辞也很精彩，还有各种各样的推到，什么姐妹花啊，母女花啊，师徒花啊~各种！

《盘龙》一本纯属的yy的玄幻类网文，看这本书你可以找到阅读快感，节奏很紧凑，情节也凑合，就是不停升级型的，也算升级小说的神作之一

《陈二狗的妖孽人生》这本烽火的书，算是一种都市类小说吧，灰常励志，我看完以后总是钦佩浮生的坚韧，他的向上的生活状态，不断充实自己，实力才是自己唯一的靠山，虽然很多人都挑刺这本书烂尾，但我个人感觉其实这本书烂尾属于理所应当，加入你从这本书已经学到了很多，他的结局其实就没有什么可以期待的地方了，还有一本烽火的老子是懒蛤蟆，也是奋斗励志，我只看了一些，属于扮猪吃老虎的典型，在这里只是提一下，我也没怎么看，有兴趣的话你可以看一下

《斗罗大陆》唐三的一部比较经典的玄幻作品吧，这个剧情还是很有意思的，而且写的团队很不错，战斗也很有特色，值得一看

《诛仙》虽然被提到老掉牙，但是假如你没看过的话，可以去看一下，属于武侠一类的小说吧，纠结的爱恋，痛苦的成长，平凡而坚韧的男主，美丽凄婉的陆雪琪，还有各种各样的精彩人物，不可多得的一部小说

我看过的书不是很多，这些是印象比较深的一些，希望提供的信息对你有所帮助

起点里前面的作品相关里有写作技巧,而且写的很好,你可以去看看~

下面是摘里面的一小段：

如何写小说（转载）

第一忌讳：无论文笔多么优美，都不要让描写使你的叙述陷入中止。

小说的作者必须牢记这点：不要过分描述任何事情，无论它是特顿山脉，是夕阳，还是怀基基海滩上的斑马。否则，你叙述的力度就要受到影响，你也将使读者的注意力出现危险的空白。请记住爱勒莫。雷纳德的金玉良言：“我总是力图去掉那些读者会跳过去的内容。”读者的确愿意跳过那些无效内容。

第二大忌讳：不要浪费过多的时间来描写并非重要的环境。

小说家大卫。罗吉曾宣称：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。大多数背景描写的危险在于一连串的漂亮的陈述句和叙述的中断将读者推向昏昏欲睡的境地。”请牢记罗吉的格言，将它打在纸条上贴到计算机或打字机前：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。”

第三点忌讳是：不要在一个无关紧要的事情上浪费读者的注意力。这是初学者最容易犯的错误。

第四点忌讳是：不要概括，要具体。

关于写作忌讳概括化，没有人比俄国伟大作家契河夫说得更好。他在一封信中，告诫一位作家朋友避免概括化和平常化：“我认为，对于自然的真正描写应该相当简略并与主题存在相关性。应该避免落人俗套的描写，比如，‘落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，绦紫色的金光一泻而下’等等。在描写自然时，要抓住细节，而且要达到这样一种程度，即使闭上双眼，也仍能看到你所描写的场景。

因此，当你坐下来写作的时候，请记住，不是“一杯饮料”而是“一杯马丁尼”；不是“一只狗”而是“一只长卷毛狗”；不是“一束花”而是“一束玫瑰”；不是“一个滑雪者”而是“一位含苞欲放的年轻少女”；不是“一顶帽子”而是“一只高顶回角帽”；不是“一只猫”而是“一只阿比西尼亚猫”；不是“一支枪”而是“一支0。44口径的新式自动手枪”，不是“一幅画”而是一幅“马奈的‘奥林匹亚’”。

将描写四忌与契河夫的金玉良言合二为一，我们就得到了一条所有好的作者在描写时都应该遵循的一条规则：要具体！

你要能准确地描绘出一幅幅场景，使人物真实可信，他们在自己国有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉中进行着日常工作。——拉威尔•斯潘塞。

“怎么才能让事情看起来真实可信呢？”当一位作家被问及这个问题的时候，实际上是对他的一种赞扬。如果有人进一步对他说：“我好像身临其境，能够听到、嗅到、感觉到这些地方，就像走进了小说的书页中”，那他给读者的东西就的确非同寻常了。当我被问及同样的问题时，我的回答是：“借助于五种感觉”。一些作者总意识不到应利用读者的五种感觉来获取真实感。利用读者的视觉感受是常见的，但是利用读者的嗅觉、听觉（除了在对话中）、触觉或是味觉又有几次呢？我从1976年开始写作，至今仍在我办公室的墙上保留着五个词：看、听、感、尝、嗅。每当我写作的时候，都会参照这张表，有意识地写些带有气味的东西。实际上，一些令人作呕的东西在创造真实感的时候，反而有奇迹般的效果。

想想当一个人打开冰箱的时候，那种腐烂的水果的味道；当一个人剥一只熊皮的时候，那腐臭的脂肪；当一位妇女在无人服务的加油站给油箱加油的时候，手上会沾满了汽油味。仅在故事的开头提及味道是不够的，在叙述情节时，你还得反复参照那张表。让我们设想一下，一男一女正在争论某件事情，男人从门口一直冲到厨房，冲着女人大声嚷嚷：“我不能再忍受你妈妈和我们住在一起，老太太必须在我回来之前搬走，否则我就离开这个家！”在设置这个场景的时候，我可以让女人烤制南瓜饼（味道甜美、温馨，让人回想像感恩节一样的快乐时光），但是如果再加上腌制香料和醋的气味，这个场景就呈现出寓意。我会在某个时刻让读者想象这种气味：“我郑重警告你，劳拉，有她没我，有我没她！”他说着，那样子就像厨房里的味道一样酸。不要忘记，在争吵的时候，劳拉还一边往罐子里装着泡菜。当她在大声吵嘴的时候，可能会烫伤手，然后把手伸到冷水里冲洗。当然，她也可能正在往泡菜里倒盐水，并且洒了一地，然后还要擦干净。她还在粗棉布制的围裙上擦干她的手。她可以擦拭从额头（热热的，痒痒的）上流淌下来的汗水，她可以一边叫嚷，一边挥舞手中的勺子（坚硬的，木柄的），并向男人扔去。这些都会增强视觉效果。当争吵越演越烈的时候，可能会听到什么声音呢？是不是有条狗溜进来，喝锡制饼盘里的水？

是否有一辆行驶的汽车正在马路上发出卡嚓卡嚓声响呢？是不是传来孩子们在隔壁人家院子里玩耍的声音？当炉子上的水烧开的时候，是不是在叮当作响呢？水有多么热呢？你告诉读者温度了吗？小说中女主角是否在泡菜罐的旁边放了一杯冰茶或是冰咖啡呢？争吵以男人气冲冲地出去而告终，但问题并没有得到解决，此时，女主角是否拿起杯子，痛饮冰咖啡，发觉咖啡很苦，然后做了个鬼脸呢？正如你所看到的，在类似上述的情节中要同时唤起人的五种感觉是有可能的，但是为了能够做到这一点，情节必须进行精心的安排。绝大多数情节是不能用全这五种感觉的（尤其味觉最难写进去），但是你可以很容易地唤起读者的四种感觉，在大多数情节中，起码可以唤起读者的三种感觉。当你对小说对白的真实性表示怀疑的时候，就大声读出你的对白，假装你是一名演员，并以电影屏幕和舞台上需要的那种抑扬顿挫的腔调说出你的台词。如果它听起来很生硬，不自然，就需要修改。不要忘记，人们用语言所表达出来的思想总是未经加工润饰的，所以要让人物说的话短一些。生活中人们总是一个一个地提问题，你小说中的人物也应这样做，特别是当他们要彼此认识了解的时候。人们在谈话中经常叹息、抿着嘴笑、抓头、鼓起双颊以及端详他们的指甲，你也要让小说中的人物有这些动作，并让人们在干工作的时候，继续他们的谈话。

使用收尾语来创造意象。请看下面两个例子：“你从来就不喜欢我的妈妈！”劳拉大声嚷道。她“砰”地一声把水壶放下。“你从来就不喜欢我的妈妈！”劳拉猛地扔下水壶。第二句更增加了紧张程度，让故事情节更快的向前推进，减掉了多余的词语，暗示而不是告诉读者劳拉正在大声叫嚷。这就是我所提及的原则的最佳时刻，我正是通过这些原则来衡量我所有的作品的。紧张的时刻所用的词要少而精。我是从我的英语老师那儿学到这一点的。在我写第二本书时，有几个情节我总无法写下去，但是我找不出原因，我就把手稿给这位老师，请她提出批评和建议。当她告诉我这个规则之后，我就把它应用到我的小说中，结果，一切都变得一目了然。

在情节紧张的时候，要采用短小精悍的句子，句子中要采用短词，少用结束语，要写得突如其来。当你做到这些的时候，紧张气氛就可以油然而生了。与此相比，在气氛比较沉闷的情节中，到处笼罩着寂静和安宁，此时就要使用较长的句子，较长的词语，较长的段落，以及更多的结束语。这样做就会自然缓和紧张气氛。当你在构思小说时，就要确立写实的态度。只在通过观察、思考你才能准确地描绘出一幅幅场景，使人物具有可信性。他们以固有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉进行着他们的日常工作。好了，正如我前面说的，味觉是最难写进小说中的，但是五种中有了四种也不算坏。

应用这五种感觉，利用句子结构来创造或缓慢或紧张的气氛，这样你写出来的小说读者就不能丢下了，因为它们是那样真实可信。

抓住兴奋点：

对小说家而言，能始终抓住那极具魔力的兴奋感就是最大的奖励。——菲立兹•惠特尼

在作家的一生中，有许多令人兴奋的时刻。如果这些时刻是在经历了被拒绝和失望之后，那么将更加令人喜悦。我永远不会忘记那些时刻，第一次听到编辑对我鼓励的话语，第一次见到自己的文字被印刷出来，或者第一本自己的小说握在手中时的狂喜。我坚信，对任何一位小说家而言，真正的“兴奋之巅”是无处不在的。而且，它还会不断地涌现，因为我们学会了如何去激发它。我是指当一部新的小说在构想时，脑海中所出现的第一缕闪光时的奇妙时刻。在一个新故事（或小说）的最初构思中不断闪现时，作者会有一种眩目的感觉，我们通常会觉得这将是自己所写的最好的作品。

这种奇妙的感受可能常在片刻间出现，我会带着此种感受度过几天或几个星期。这些思想中的闪光聚集着如此多的奇异光彩，好像由于某种魔力而不断地闪烁着。

于是，我把它们写下来。我总是很高兴地写出一个又一个故事的开头，但是偶尔才完成一个完整的故事。我写出来的东西永远不如我梦想中的完美，我太心急了，当我发现自己仅仅是给故事开了个头，必须把它们进行下去的时候，我便失去了兴趣。魔力消失了，于是我又不断地放弃那些故事。

我羡慕那种能够沿着最初的构想，并把它发展成小说的作家。但是我却无法一蹴而就，所以我必须在动笔之前，明确写作的方向。我找到了一些行之有效的办法保护那些最初的闪光点，并使之继续闪亮或者再现。我发现自己在写到30页左右时，如果仍能保持初始的兴奋状态，我的兴趣就会被高度调动起来，直到完成作品。

最初的兴奋能持续多久是因书而异的。我先花些时间在笔记本上设计人物，搜集情节中的零碎片段，明确我的写作方向，或者草草记下脑海中曾涌现过的东西，直到我必须动笔的那一刻到来。那一刻总是在我还没完全设计好时就来临了，我从不拒绝那股推动力，至少我可以先为我的故事开个头。为了奖赏自己，我通常会先写上几页，这对写作的连续性是有益的，它能随时帮我回到人物和情节的构想中去。

当我再次翻阅已完成的部分，愉悦的感觉便又涌起，我真想有位读者能与我一起分享这些优美的文字。我并不期待一下子得到很多，但我的确希望得到赞许和肯定，尽管我知道自己是这些作品的最糟糕的评判者，因为我深陷于创作之中，根本看不到它的缺点

通常我所选择的读者都是深诸这套规则的，他会在给我鼓励的同时又温柔地来点建议，让我不至于飘飘然。而我迟早都会再读一遍第一章，看看经过了思考后是否能改得更好些。对于初学写作的人而言，过早地请人提出批评意见是危险的，它会使最初的兴奋被轻易地浇灭。较为保险的做法是等写完后再请别人来阅读和评判。

现在，我不再奢望极度的兴奋点能始终延续，我知道它还会再现，令我兴奋，激励我继续往前走。要知道，几百页的故事仅靠一次兴奋浪潮的冲击是不够的。在写作过程中，一些绝妙的新想法会使我峰回路转，写出意想不到的转折之笔，把我再度引向兴奋之巅。小说家应该是情绪化的人，倘若我们的写作成为没有激情的自觉运动，写出的小说也一定会平淡无奇。

静等灵感的突然迸发也是不明智的。写不下去时，我常问自己：在这种情况下，人物可能会采取什么意想不到的行动？什么样的情节才是既合乎逻辑又出人意料的？我在脑海中过着电影，任灵感的火花不断地撞击。

让我们分析一下小说写作中常遇到的三种兴奋状况。第一种是最为重要的，即作者对将要描写的故事的亢奋的感觉；第二种是小说中的人物在发挥某种特殊作用时的体验。如果你能发现那些促使人物兴奋的动力，你就达到了兴奋的另一个层次。第三种兴奋是有关读者的。如果你和人物的兴致都很高，那么读者也将从你的故事中得到满足感。

作者的目的在于让读者和人物同呼吸共命运。但如何令作者始终保持高昂的情绪，使之花上几个月，甚至几年的时间来完成他的小说，是件十分不容易的事。对所写内容产生厌倦和没有了长远计划是主要的症结。为了保持对写作的新鲜感，我给自己订了条规矩，即：不要过多地回头看自己已完成的部分。当我每天开始写作时，我只读最后的几页，它给我一种赶紧继续写下去的动力。尽管我是多么想了解已经完成的部分，看一看它究竟怎样，但我绝不允许自己往前翻看超过5页以上的部分，哪怕是仅仅一小会儿。

那一时刻还是到来了，当我开始确信我写出的不过是一堆乱八糟的东西时，我便失去了兴趣和信心。于是我干脆从头读起，一直读到我写作卡死的地方。然而，它们却比我料想的要好得多，哈，我又精神抖擞，继续往下写。我发现经过这遍浏览后，我对人物的理解更加透彻了。在写小说的过程中这种情况会经常出现。

我自己的办法是读书，我和小说进行交流。我读小说的目的不是为了模仿或得到新思路，而是发现某种情绪。我的注意力在书页之间漫步，当某些东西忽然触动我的情弦时，我就可以继续写了，因为我已经能把那种情绪传递给我的人物了。我把干巴巴的爱情场景重写了一遍，这一回效果很好。我还发现了一个可以对付兴趣丧失的办法：给你的脑袋补充新给养。

“焦虑感”是值得利用的有效方式之一，但我并不推崇这个带有负面效应的方法，它仅是一种方式而已。我们可以运用各种方式把兴奋传递给读者，并使它不断增强，以保持思想的最初闪光。对小说家而言，能始终抓住那极具魔力的兴奋感就是最大的奖励。

什么类型是呀

首先，现在的火书必须要看，前辈的书也要看。

假设你要写一本玄幻，你要写五行，你就要了解什么是五行，要去查百科。

假设你要写一本历史，你需要去查一些历史资料，避免出现历史问题，毕竟历史是已经发生了的，别人随便就能查。

你的读者总有不确定性，总会有懂历史的，漏洞太大的话书也走不远。

所以我的建议是，写小说，前辈的书，要读，现在当前分区的火书，也要读，你还要查一些资料作为自己写作的辅助。

1、开阔视野,多方面观察,感受生活。只有与现实生活有较多的接触,才能准确地把握事物的本质,才能有较深切的感情体验。

2、广泛阅读文章,可以弥补体验生活的不足,间接地获得许多生活材料及对生活的感受。

3、多练笔,可以加快从学习写作知识到会用写作知识的过程,是提高写作水平最关键的一环。

不知道你喜欢什么类型的，我喜欢言情小说 ， 给你推荐几本我看过的：爱上恶魔王子 甜心公主撞冰山 腹黑二少 宝贝，你是我的 紫贝壳的约定 锁情窒爱 调皮公主的霸道男友 舞动奇迹 蔷薇誓约 喂，我喜欢你 撒旦情人 豪门：契约小新娘 冰山融化了 夏日泡沫 樱雪学院之紫色之恋 心的悸动 惹上贵族学园拽校草

推荐小说有

封灵师传奇

和

盗墓笔记

，不过这不够，符灵坛这个社区是专门写灵异小说的，里面深度的介绍灵异小说、

特异功能

、木乃伊、僵尸、鬼等需要的元素、

构架结构

以及丰富语法。

土木旗鼓是看了《二十五史》，《辞海》，后才写出了崖山憾

强推醉玲珑

九州牧云录，仙道求索，仙路烟尘，搜神记，蛮荒记，神曲

2019-6-16 · 核弹级干货！！！不看悔哭！很多作者，尤其是新人，在写文的时候，总感觉自己的文笔很差。其实，写文所需要具备的文笔并不需要特别的好，关键还是看用文字的形式来讲故事的能力，因为写小说不是在写作文，更不是在写文章，一些花里胡哨的辞藻反而是减分项。

1.情况：想写却不知道怎么写

原因：没有一定的文学基础，所以很多时候不知道如何表达自己的想法。

解决：多阅览一些写作较好的人的作品和著名作家的作品。不要以为自己写的是玄幻、言情之类的，就只要看这方面的小说。看这方面的小说，有助于你对故事情节方面的提高，但想要从底子上弥补文学底子的不好，必须要多看一些有深度的文章，并经常练笔。

2.情况：小说写得很长，自认为不错，却没有人关注。

原因：内容过于庸俗或过于新颖。

解决：随波逐流的文章不会优秀，但太过创新的文章也不一定能被接受。如果选择模仿、随大流而去，那么你的文章会有火的可能，但不会太火，因为随波逐流的不止你一个，而且肯定有文笔比你好的人选择随波逐流。而选择创新的风险很大，如果创新成功，文章会火到顶峰，但如果失败，那可能不但没人看，还引来一堆骂声。所以建议多读一些故事性强的文章，如果有机会可以和同类的写手进行交流。

3.情况：各方面的可以，人气低

原因：不懂得宣传自己的文章、不懂得和读者交流

解决：一本成功的小说一定有不少的嚎头。或是名字非常有吸引力，或者是简介很让人想看，或者是有出名作者帮忙推荐。前两个是很重要的，因为看小说第一个看到的是名字，如果对你的书名感兴趣，会看简介，如果对简介感兴趣，才会看内容。所以这两方面更一定要下足功夫，但不可太过夸张，有好名字好简介，却没有好内容也是万万不可的。另一方面，要和读者进行互动，不要吝啬于说出讨好读者的话，因为读者是真正主宰你小说人气的人，同时也要和其他写手、编辑搞好关系。

想写好，写长篇，大纲是必不可少的，因为如果没有大纲，你的文章很容易乱。

不过如果你只是当做练笔什么的，就不用太在意。现在的写手很少有写大纲的了，因为太麻烦了。

不过不写大纲的麻烦很多，比如说，卡文……这个是作者的通病，特别是不写大纲的作者的通病。写好大纲，一本书的思路都通了，情节也差不多构思好了，所以很少会出现不知道写什么的情况。但是写大纲也很麻烦的说，因为你必须把一本书构思好……而且如果再写文的中途出现了新的灵感，新的思路，那会很麻烦，特别是当新的灵感和大纲不一样的时候……那你就得再写一段大纲……很痛苦吧。

如果是新手写大纲，给你几个建议，写“小大纲”，啥意思，就是说，你不要把一本书的内容什么的全部写成一个大纲。你可以先想想大概分成几卷，每一卷写一个“小大纲”，这样会比较轻松，而且到时候改大纲也会简单很多。

说实话，写大纲是个脑力活，你得把书的结局啊，人物的死伤状况全部订好，而且写书时会出现这种状况，就是女2号被你写得太好了，人气超过了女1号，你还要考虑结局是NP还是换女主还是把女1加把劲，所以啊，痛苦吧。

不过呢，每个人都是不一样的，有的人不写大纲文照样有条不紊。不写大纲呢，你就可以天马行空地想，反正中间的情节没有定下来，随便你怎么想，只要不太离谱就行。

如果说你担心自己的文会乱掉（没写大纲的情况下），你可以看看读者的评论，一旦你出现跑题的现象，会有读者告诉你的（前提是你有一定的人气），这个时候你就赶快改正

那就多看看这类型的小说寻找灵感

山海经，搜神记，封神演义，西游记

不管是仙侠还是西幻，直接去晋江起点，这类小说网站里面找就行了。进去网站点首页的分类，然后根据需要点击就行了。如果懒得自己找，那就去找推文的号，或者爱看小说不挑分类的人。直接去贴吧问也可以的，或者发个求推这类文的帖子。

我也是个书虫，也爱看修仙小说，回想起来，最爱看的还是《凡人修仙传》。

一是书名起的好，毕竟世人大多是凡人，谁不想达到人生的巅峰呢。

二是情节确实宏大。这本书我都不知道追了多少年了，也许有十年了吧。从人界，到魔界，到仙界……真不知道作者是不是穿越过来的。

三是主题还是蛮励志的。一个是扮猪吃老虎，一个不是种马文。让人看到很迷，就是章节还是比较短，不够看。

不知什么时候能看到真正的大结局

凡人迷一个，不喜勿喷。

山海经、西游记

山海经 道德经 庄子 阴符经 封神演义

你这个问题，在我们【橙瓜码字】的征文学堂有人提到过，我现在把他的回答复制过来给你看：

仙侠类小说，其实全称是修真仙侠类小说。以东方人为背景，有修真，有仙侠等要素在里面。

很多作者至今分不清玄幻和仙侠，其实很简单，玄幻可以写的地方很多，可以是大杂脍，可以天马行空。仙侠却不然，不但要突出一个仙字，还要有一个完成的体系，寻求长生不死，仗义行侠，问道修仙。

如果仙侠背景的小说，再掺杂一下西方吸血鬼，魔法等因素。这类小说基本上都会被划到玄幻里面去。仙侠类作品，我发现很多人都走了弯路。或者说，他们不知道仙侠小说如何写，仙侠小说有要写些什么。

作者都是写，主角要多牛有多牛，要什么美女就有什么美女，要有什么法宝就有什么法宝。

其实不管什么题材。

如果你没有确定好主角的长期目标，并且不经意的提醒作者，期间用一些短期目标满足读者的收集癖，那么，这本书能不能红，其实是可想而知的。

我解释一下这段话。

就是一个仙侠作品的主角，他的目标是长生，升级到最高级，作者呢，会安排一些情节，提醒读者，主角的最终追求就是长生和最高级。

满足读者的收集癖——大家想想，主角得到宝物美女的时候，是不是会感觉很不错？恨不得主角能够得到所有东西？这就是收集癖。

有了长期目标，提醒读者不要忘记追看这本书，有了短期目标，满足读者爽的心理。

这样的书，能不火吗？

回归正题！

侠类还有几个题材。

1、洪荒封神流，代表作是《佛本是道》

2、星际寻宝流，代表作是《飘渺之旅》

3、古典仙侠流，代表作是《诛仙》

4、都市仙侠流，代表作就多了。

5、历史仙侠，这是结合历史，融入仙侠类的，比较少见。

比如以李白唐朝为背景的剑仙，吕洞宾之类的，依托历史创作的仙侠作品。

6、回炉仙侠，很简单，就是修仙失败，回到几十几百年前重新修炼的。

还有一些比较冷门的，这就不多说了。

仙侠小说，要记住后宫描写得按照情理来写。怎么说呢？你老是写一个修仙之人，今天和这个暧昧，明天和那个亲热。

这仙气就没有了，自然也不会好看，当然了，如果你擦边球写得好，这也无所谓。不仅仅是后宫女人要注意，还有那些杀人夺宝之类的行为，也要稍微控制。

那么，就有作者会对主角这些行为，设计一些如天劫之类的东西，让主角艰难度过，然后性格转变。

这样子呢，从一部流氓仙侠小说，转回有仙气的仙侠小说。这只是一个假设，就是我们让主角得到好处的时候，尽量考虑一下世界的平衡 。

老是做坏事，也会得到报应的，这样子，整体作品的水平就提上来了。

总结一下仙侠类作品的创作要点:

1、不要掺杂太多与仙侠背景背离的东西进去.别写成大杂脍

2、长期目标和短期目标一定要兼顾.

3、仙侠类作品，等级设置要合理，平衡设定要做好.

仙侠类作品的卖点，仙侠类作品，现在已经是略有疲软了。

特别是凡人流，一写都是几百万字，基本上仙侠类的卖点都被写光了。而且凡人流擅长于副本写作，就是设置一个封闭的空间，让主角得到宝物。

读者很多都是为了宝物收集癖好而读这本书的。因此，要写好仙侠作品，一定要弄清楚它的卖点。

刚才说的，不能写成大杂脍的原因，就是卖点之一。

纯正的东方背景仙侠，是吸引读者看的一个卖点，因为很多作者写着写着，都往吸血鬼狼人那边去了。

仙侠作品的第二个卖点，是制造。制造什么呢？宝物，丹药，阵法，符咒。

这种由主角费尽千辛万苦得到材料，亲手制作的东西，会比神器更让读者喜欢。

仙侠作品的第三个卖点，是升级。

什么散仙地仙天仙大罗金仙，一级一级上去，让读者有长期和短期的追看目标，这就是仙侠作品的魅力所在。

当然了，现在写的人多了，如果这个升级系统不是很新鲜的话，也是那些已经产生阅读疲劳的读者所不喜的。

仙侠作品的第四个卖点，是执着。

修炼是很艰辛很费心的事情，如果是一个散漫的主角，虽然奇遇连连，但是读者会有唬烂的感觉，认为是本烂书。

武侠小说就是拳打脚踢，刀来剑往。仙侠小说换了法宝，丹药，法器，符咒，阵法。

我想要问一问，都市仙侠类的情况。第一，别写大学，烂掉了。第二，尽量添加新意。第三，别老是混在夜总会那些地方。

而这些往往是那些都市仙侠的败笔。

我个人觉得，当今最红的仙侠，还属于冰冷无情流，一如《仙逆》那样，总是一副冷冰冰，满是杀气的样子，他只想简单的修炼，很多事情却主动找上了他。为了不被别人杀死，为了报仇，为了强大起来，他必须修炼，若是不修炼下去，结果只有一个字——死。

说了这么多废话，很多读者可能还不明白如何写仙侠，现在我就相继的讲解一下吧！

一、 框架。

仙侠小说的看框架很重要，那些当今不流行的仙侠作品我就不多说了，主要说说古典仙侠吧！

首先，大陆的背影要是东方大陆，而且是古典的东方大陆，其中要有修道门派，国家，修道家族，而门派有很多称呼，比如说，宗、门、谷、楼、阁、山，等……

有了门派后，就要有山峰，一般门派内都有许多山峰，山峰有主峰和副峰之分，主峰上的弟子都是长老，或者资质很好的弟子，这些弟子或是在大多都拥有一处自己的洞府，独自修炼，按照天资的强弱，洞府内的灵气浓郁程度也不同。资质好的，自然去灵气浓郁的洞府，资质不好者，对不起，只能去灵气稀薄的地方。

这些常年在山峰上修炼的弟子，便是正式弟子，除了正式弟子外，还有外围弟子，这样的弟子说白了，就是打杂的，为正式弟子服务。他们什么都做，从洗衣做饭，到采集药材等，做着凡人做的事情。毕竟正式弟子是仙人，怎么可能做这样的事情。不过，外围弟子也有修仙的资格，不过外围弟子天资很弱，修炼的时间有限，很少能修炼出来，凡是修炼出灵力，便能成为正式弟子。

门派之间会举行比试，各大宗门之间也会比试，大家可以把主角写的很弱，不被关注，等比试的时候横空出世，如此一来，将会写出一大亮点。我个人觉得，仙侠小说前期压制的越狠，后期越出水平。

记住，写古典仙侠时，一定要用古代的词语，别没事整出一个多少米，几分钟。古典仙侠里没这些东西，长度单位一般是丈和尺，时间单位则是一个时辰、一刻钟，一炷香、一盏茶，一息等词语。如果仙侠里面写现代的词语，就会有种不伦不类的感觉。

框架说完了，说一下修炼体系。

二、修炼体系

这个很重要，诸位道友认真听了。

无论何种仙侠小说，前期的体系都是一样的，若是自己开辟一个体系也可以，那不是仙侠了，那就是修真了。

前期共分八四境界，分别是：练气、筑基、金丹、元婴……

其中，除了练气期十层外（当然，你写十几层也可以），每一个阶段，又分为初期、中期、后期三个层次，修炼到顶峰，则是大圆满境界。

练气：吸收天地灵气形成周天，凝练成真力存于周身经脉中，此间修士可以控制法器和符咒，借助法器和符咒的能力施展攻击。修士可以借助符咒加快移动速度，远非凡间的轻松可以相比。

筑基：体内真力凝练到一定程度，由气态转化为液态，存于丹田内。巩基期修士可以学习法术，借助于法器施展更强大的攻击，同武术有着本质的区别。巩基期修士拥有强大的神识，可以可以把记忆刻画在玉简内，还可以观看玉简内的记录。

金丹：真力从液态到固态的转变，最终形成金丹。金丹期可以使用法宝，法宝内具有神通，体内还会形成丹火，有了丹火才可以借助于炼制丹药。除此之外，修士还可以修炼法宝，并以神识融入其中，成为本名法宝，本命法宝可以驭之飞行。

元婴：金丹凝聚出婴儿的形态，并赋予灵魂，元婴可以离体而出，施展瞬移逃脱追杀。但元婴不可离开肉体太久，否则会灰飞烟灭。元婴期修士可以修炼遁术，遁术借助于于法宝，可以达到瞬息万里的地步，速度快的惊人。神识之力进一步增加，可以控制十丈以内的无主之物，并可以施展神识威压，以神识之力将对方击杀。

仙侠小说写到这里，问题出现了，因为出现了两个类型。一是度劫飞升，进入仙界，魔界，妖界等地方，另一个则是星域修仙。

我个人觉得，度劫飞升写了这么多年，实在套老套了，这样的书我看了太多太多，多到我自己都不想继续看下去了。所以，我个人不建议写这个类型的书，不建议化分几界，更不建议主角是正义的化身，为了保全仙界，同魔界战斗，最后力挽狂澜，拯救了仙界和人类，成为众人心目中的英雄。这个世界上哪有这么多救世主，谁想当救世主啊！

我个人觉得，星球修仙比较好看，不然仙逆也不会这么红。

所以，我下面讲的内容，就是星域修仙了。

元婴之后，还有四个等级：化神、婴变、破虚、顿空。（当然，你想写多少没关系，我只写了四个）

化神：修士的神识达到一个恐怖的境界后，形成元神，元神可以离开身体，长久翱翔于天地，即使肉体灭亡，也可以夺舍被的躯体。化神期修士最大的特点，便是元神不死，灵魂不灭。当然，化神期修士沟通天地之力，借助一部分天地的力量施展攻击。

婴变：修士的神识和肉体修炼到一个相当强大的地步后，肉体和灵魂相互融合，身体内具有宇宙万象，自成一个周天，好像再造一个血肉之躯。体内自成周天后，便是一个单独的能量体，借助天地之力，举手之间便能推山断河，毁灭一方土地。

破虚：修士体内的周天强大到一定程度，便能突破天地之力的束缚，离开所在的星球。同时神识也可以瞬间覆盖整个星球，星球上的一切都逃不了神识的感应。破虚修士利用周天真力，瞬间可以毁灭一个星球。

顿空：修士完全可以借天地之力为自己所用。其中的强者甚至可以领悟天地规则。修士可以自由飞行于天地之间，无视宇宙中的斥力。此间修士可以利用周天真力沟通天地之力，并领悟天地神通。天地神通威力极大，甚至可以划破虚空，进入空间裂层。

修炼到顿空之后，便要写第二步修炼体系，以至于第三步，第四步修炼体系……

前面，你可以模仿着其余仙侠作品来写，后面我建议不要模仿，写出自己的体系，这样才有看点……

《山海经》、《封神演义》。

如果有条件，请多到民间走一走，收集民间的一些传说故事，比如三皇五帝的传说，女娲传说，嫦娥奔月，后羿射日，女娲造人，牛郎织女传说，白蛇传说等等。

读或者听这些神仙故事，也只能是开阔你创作的眼界，激发你创作的灵感，要想创作成功，主要还靠自己的深厚内力，文字功力，丰富的想象，积极的立意，抄袭永远不会成功！

你要写书吗，我觉着凡人修仙传 ，和仙逆很好看，首先字多，又不上任觉着流水线，虽然都类似打怪升级

如果你是要写小说的话，少不了两个步骤，第一个是内容的输入，另一个是选择参考书籍；

如果是内容输入的话，就不是看哪些书籍的问题了，而是要尽可能多的去看，主要是看排行榜上面的，像起点和创世之类的大平台都有做各个类型的排行榜的，你去看一下仙侠类的排行榜上面长期在榜的书以及书评，可以了解现在仙侠类书籍的热点和读者的需求；

如果是选择参考书籍的话，我推荐《蜀山剑侠传》《飘邈之旅》两本书，《蜀山剑侠传》是蜀山系书籍的开山之作，作者的思维天马行空，不拘一格，非常值得一观，《飘邈之旅》是网络仙侠小说的鼻祖，注意这只是网络上的，后续的仙侠小说很多设定都是借鉴这本书或者根据这本书的设定修改而来的；这两本书虽然现在看来可能不是特别热门，但是这是许多年之前写的，在当时是非常火爆的，特别是《飘邈之旅》在多年以前网络小说兴起的时候，长期占据排行榜榜首的位置。

写小说不是一件容易的事情，想要写好，必须广泛阅读，不仅要阅读仙侠类的书籍，其他的类型也必不可少，现在的阅读者都经过信息大爆发的冲击，没有广泛的内容做为根基，很难让引起读者的兴趣。

实际上现在的小说都是千篇一律，往往你看到开头，就能想到结尾，如果真的想要去写的话，不妨去看看古代的经典书籍，结合现代的读者兴趣，去创造属于自己的价值。 写作如果小打小闹，你套一下套路，或许没什么，如果想要在写作上达到一定的高度，那就去创造。 个人感觉，写作，和说相声一样，前期拼套路，后期拼文化，没有文化的韵，很难写出文字的神。

文笔提升没有速成法，但是你可以在现有的文笔水平上把文章写好！

不管写什么文章，首先要表达清楚，确保别人能通过你的文章清晰的接受到你所传递的信息，这是写文章最基本的要求；

不要一篇文章一会儿写东一会儿写西，必须要有主题有层次，所以你写文章前要先确定主题，写好提纲，按照提纲来就不容易写偏；

文章要感动别人，首先得感动自己；文章要说服别人，首先也要说服自己，所以你写的时候，不妨站在读者的角度，先问问自己，这是不是我想知道的，我喜欢怎样的表达；

写文章不能高高在上，要以一个平和的心态和读者交流，同时话不要说的太满，对于不懂的一定要查找资料，严谨的作风不仅能让文章言之有物，也能让你学到很多；

这个当然不是说文章的立意要高大上，而是需要以一颗善良的有社会责任感的心来对待你的文章，三观正的文章才能愉悦人，才能教育人，才能影响人，才是好文章！

综上，如果你做到以上这些，并坚持阅读，坚持写作，你的文笔一定会提升的很快，加油，看好你哦！

第一多看，看书不单单是被书籍里的内容吸引，同时也可熟悉借鉴作者的写作文笔，文中富有感染力的段落句子。看这花花世界，扩展自己的眼界，增强自我底蕴，摸索出自己的文笔风格

第二多听，善于倾听，很多细小平凡的事物往往更朴实且容易被读者接受，使之带入其中，

就例如环卫工人，大家都知道就是清扫街道，每天都能看到，可谁会去多听多看，因为太平常了。细腻的人能够由细节出发，无论严寒酷暑每天起早贪黑，只为给大家带去一份干净的环境，他们就是城市的守护者

个人观点仅供参考

多看书，尽量各种类型的都有所涉猎。套句郭德纲的话“你都没见过好角儿怎么成为好角儿”写作也一样，看的多了，看的好的自然也就多了，能够汲取到的经验也更多了

一、开章简洁有特色。传统说法的“凤头”在新媒体时代变得极其变态的重要，因为日常泛滥的信息量太多太杂刷新太快，迫使人养成快速浏览的习惯，如果没能被文章开头抓住，马上就会弃读。

最基本的开头模式如本文所示，用最简洁的话开宗明义，以愿景许诺读者——“看了你就会写”。那么问题来了，如果看了还是不会写，那怎么办？所以这里垫了两个条件状语——“你吃透了”（你没好好看/看不懂，怪我咯）；“假以时日”（你没下功夫/没花时间，早着呢），准备随时甩锅。

这点掌握了，下一步要把这个开头写出各种奇葩造型来夺人眼球。你把它写成狗头龟头狮子头杀马特头都不要紧，关键在于挑战人的惯性思维和正常世界观。

比方一个问题，是否应该歧视黑人？可想而知一水儿的回答都是——“怎么能歧视黑人呢，都什么年代了还搞种族歧视！”（义正辞严型）“我家隔壁住了个黑人，人敲好敲萌的！”（经历说明型）“歧视黑人的历史要从航海时代开始……”（历史钩沉型）“黑人在人类学意义上和我们一样的！”（学术研究型）。。。所有人都会默认种族平等的普世价值，谁敢反对？

首先 ，先问一下自己 ，一年下来 ，看了多少书，有没有真的用心的去看别人怎么写的？

这个问题的答案，决定着是否真的用心。

再次

第一，文章是写出来的，不是想出来的。

我之前也是很害怕协作，每次要写作之前都是想，一直在那里想，一开始是有点灵感的，但是想一下觉得这里不对那里不妥，这样写不好那样写不行。想想就开始害怕了，总是一直在那里犹豫，最后就不得不放弃了，觉得还是有更好的灵感再说吧。几次以后就会养成一种恐惧的心理和不好的习惯导致了自己创作能力的提升受到了很大的阻碍，行动力也下降了。

后来我是怎么来解决这个问题的呢？就是刚一旦有一点灵感的时候，马上构思一下。接着就开始动笔。逼迫自己写出几句或者几段来以后慢慢的就发现了其实还是有很多新的灵感的出现，或者有更好的思路和语言表达的词句。最后再把它写出来。写完后来进行修改。这样就成为了一篇文章。

这样每天逼迫自己去行动，慢慢的就养成了一种好的习惯。每次有了灵感就会诞生一篇文章，所以这就大大提高了写作的效率，特别是养成了写作的习惯。

所以刚开始你写，比你写得好更重要。养成坚持不懈的习惯和雷厉风行的这种行动力总比你的灵感创意这些都要重要。不是有了很多灵感才下笔，而是开始写了你就会来很多灵感。

第二，写作的灵感和思路来自于你的专注。

每个人其实都有巨大的潜能，但是每个人所关注的事物和精力都是有限的所以如果你要写好文章那么我认为最重要的是你要专注某一个领域。当你专注的时候你才能去挖掘出事物的本质来从而去发挥你的联想和想象才能写出精彩的文章。

比如你专注历史，特别是对三国有深度的研究，那么你对历史的很多看法和你所表达出来的很多东西都会打动自己和读者。比如易中天先生写的三国为什么那么多人喜欢看，的就是因为他的分析很到位而且他的看法很贴近当下人们的一些看法和思想。我们假设一下如果易中天先生不只关注三国，他还关注国际关系，还关注财经行情，还关注生物科技，那么你说他能写出这么经典的作品来吗？

虽然写作还是需要很多广博的知识，但是我们要有一个重点的关注领域，我们有深刻的去研究这个领域，才能够对此有更深的看法和见解，写出来的文章才会更加的有内涵，走进读者的内心世界。

以我们要给自己一个确定的写作方向和写作领域。然后去重点地研究这方面的更深层次的知识。才能让我们的作品更加具有感染力。

第三，我们可以去模仿，但不要沉醉于模仿。

很多人开始写作的时候都会去搜相同类似的文章。特别是当一些热点事件出来的时候都会在网上看到铺天盖地的同类型的文章，这时候我们要怎样做呢？我们也并不是说追热点不好，也并不是说模仿别人就不能进步。别人写的好的我们当然要去学习，模仿他的写作思路，文章框架。词汇表达等等。

我自己也是当我要写某方面的文章的时候，我会去搜搜看别人有没有写过该类型的，他是怎么写的，看一下，自己就要马上动笔去写，而不是一直在那里番看别人怎么写的，通常重点的看一两篇，其他的大致看一下别人标题或者开头结尾就可以了，最多看三四片就要马上写。否则一顿的时候自己又不知道怎么写了又会陷入冥思苦想的那个阶段。写出来的作品又不符合当初自己的灵感和思路了。

所以当你来灵感或者准备写某一方面文章的时候。你最好就是集中几分钟时间去看一下别人的，然后就马上动笔。把你自己独特的想法思路灵感同别人的马上结合在一起，这样就更容易写出好文章来，反之如果你一直去看别人的那么写出来的文章也许就是大总结了，没有自己的独特风格，长期这样下去，对自己写作能力提升是不利的。

总结起来，我认为写作能力就是三点：第一就是先写后学。第二学了再接着写，第三坚持再写。写作能力的提升其时并不是比谁学的知识更多，也并不是比谁更聪明有创意，而是比谁更有良好的写作习惯，谁的行动力更强，更有毅力坚持。

多读好的作品

想要提高文笔，首先要学会阅读好的作品。多读一些名著，在阅读的过程中看看作者是如何进行描写的，有没有什么好的写作方法和技巧。

懂得积累

有的人可能读了很多的书，但是文笔却得不到提高，小编觉得一个很大的原因就是不求甚解，囫囵吞枣，没有及时的积累。想要快速提高文笔，学会积累也很重要。大家可以弄个小本子，专门记录自己觉的好的词语和句子，并时常翻阅。

学会模仿

我们小时候做很多事都是从模仿开始的，提高文笔也需要模仿。多读几遍优秀的文学作品，然后就可以模仿作者的文笔文风，运用作者常用的技巧，进行写作。通过模仿，我们能够很快发现自己的不足。

经常练习

任何能力或技能，如果长时间不去接触就容易生疏。文笔也是这样，不进则易退。怎么练习文笔呢？有时间的朋友不妨每天写写日记，每周写篇文章什么的。没空的朋友写篇周记什么的也行。

学会修改

很多好的文学作品都是经过作者千锤百炼的修改才最终问世的。不要以为自己写了一篇不错的文章就自得，不妨回过头来重新看看，不断的推敲和琢磨文章，才能够让作品更加鲜活生动。

接受他人的反馈

有些朋友很害羞，不喜欢把自己写的东西给别人看。其实将文章公之于众，接受他人的点评和反馈，我们才能够获得更大的进步的空间。所以，大家不妨将自己的作品给一些朋友看看，接受他们较为中肯的评价，并在此基础上进行改正。

只有多写多练才是提高文笔的主要方法，小说创作主要靠故事情节、悬疑和优美语言，打动人，吸引人。情节设定好了，小说基本就完成一半了。如果开始文笔还不是很好时，就用通俗语言把故事讲完即可。其实，一般刚进入小说创作时，都想用文笔，优美语言打动人，而真正的大家作品都是朴素的语言。

坚持广泛地阅读，听好的讲座，如蒋勋的美学教育。坚持做笔记写日记坚持背诵。博取众长，有了感想及时记下来。

当然文如其人，一个人品味高尚，善良有担当，有社会责任感，勤思敏学，才能让文笔快速提升。

记得有一位知名人士说过：超越的第一步是模仿。

文笔这个东西，跟手艺不一样，别人没法教，只能前期靠模仿，在模仿中学习，等熟练后再根据自身的经济、见识、文化底蕴一步步前进，甚至超越。

所以，想写小说，你先得阅读大量小说，看作者写小说的框架结构、情节设计、故事梗概，等你把这些看不见摸不着的东西学会贯通后，再利用自己的素材写出来就行。

切记，不要抄袭！[奋斗]

文章功夫尽在门外

文∥亦然

关乎文学，任何一个问题，都是大课题，够得上我们谈一个大白。对你的这个问题，亦然简作几点离榷，但愿有益：

一是任何事物快则躁，精工出于细活，就是这理。何况之于文学艺术，小说创作，急不得，快不得，兄弟，宁静方致远，淡泊才为文。

二是他山之石，可以攻玉。多读才能多悟，读众才能成已，吸取才能吐纳，所谓读书破万卷，下笔才如有神，是真理。

三是多观察多思考，观察生活，注意细节，把握一鸟一猫一狗一车一山一池一柳一街一市场众生，看出人所不见，想出人所不想，然后日日记，日日写，日当有所积，笔下必出彩！

四是酝酿氛围，进入剧“场”。你欲写什么人物，什么事件，是以事件带人，还是以人入事？什么背景，什么年代，什么环境？这些人与事能感动你不？能让你不写不吐不落笔就如骨在梗不？画竹必有竹在胸索索扶扬，写河则有水在笔端哗啦啦啦，则成五六分。

五是任何创作，意新为上，文意之新次之，句读之新再次之。意新方面注意在叙事角度，体裁结构，文体运用，人称交互，故事构成……思想厚度……等方面，立志出新奇，多思必善成！

朋友，文无定法，文学的功夫在门外。我以前对初中生有个写作讲座，叫门外文谈，就是说的这个理儿。要说的话很多，上班了，在此打住。可推荐朋友读读《文学概论》，会有些教益。

朋友，上述几点，你准备好了吗？

2020年3月5日晨 巴河

文学来源于生活，再好的文笔如果闷在屋里空想，也会功亏一溃。只有服务于大众，体验真实的生活才能笔下生花。

1，多读古典诗文，用汉语经典亮人眼球；

2，多读名人传记，用鲜活事迹激励受众；

3，多看时政要闻，用及时动态充饱文章；

4，多引名人名言，使文字显现高大唯美；

5，常自推敲文字，做到自认为已是最佳；

6，换位阅读成文，尽力做到妇嬬皆能懂；

7，多看同行美文，向最美最好尽力看齐！

我觉得刚好相反，记录摘抄对文笔的作用不大，文笔是欲速则不达的东西，还是花点功夫多练笔吧，可以选择薄弱的地方专项训练。小说来看，你需要培养讲故事的能力，小说对于文笔已经很宽容了，但是你的故事一定要足够吸引人。

写小说首先人物必须要清楚，主要人物需要人物的成分，必须要自己搞清楚

你好，想提升写小说的文笔首先要大量阅读优秀的文章，然后要多练习，自己写完后反复修改！

看看大神的小说，上网查找一些写作技巧

可以看看冯梦龙的，凌蒙初的。这个简单。在深了看，论语，道德经，庄子，孟子。

写小说没有速成法，所以就得多看，多写，累计词汇量。

当你开始写小说的时候才不会词穷，想表达某个场景，某个心里活动，却找不准那个词，或者不知道用哪个词。

第一，找你想写作的类型，多看多读，留心别人写某个句子时，用的词，成语，句子。

第二，多写，累计了足够的词汇量，你舅自然而然的知道什么时候，用什么词，怎么写有共鸣，有代入感。

这个一定要作者有很好的文彩才行，我可能会首推<暗恋橘生淮南>，这部小说文笔一流，特别是女主的心里活动，情感的表达，都描写得非常好，言情小说能写到这种水平，真是一绝，你可以去学习一下

<流淌的美好时光>，这小说我正在看，虽然没刚才介绍的那本好看，但还算可以，女主和男主的心里独白都写到非常精彩，能到令人沉思的境界，你也可以去看看

这两本小说很多网站都有的，你可以去比较大的小说网站去搜，如时光电子书，晋江小说，起点等，不收 费的，你可以去试试看，希望我的解答能帮到你

前期推荐安意如的书，学写句子写词，胸中辞藻多了后学习想法，推荐马伯庸的书，最后推荐路遥的平凡的世界，大巧不工

如果论写作能力，单单是能力问题的话，鄙人推荐一部小说来自于电视剧《天道》的原本小说《遥远的救世主》小说本意在写传统文化，而此文化的死结在于一个“靠”字，传统文化是皇恩浩荡的文化，这并不是说所有的传统文化都是在一个“靠”字上，委婉含蓄。小说透露的强势文化令人结舌，这对于写作思维来说，在一定程度上增加思维的转化方式，现阶段的小说，含金量不是很高。通过这部小说如果去写作的话，会有一个境界的提升，从而让强势文化之势星火燎原，在某种程度上会推动社会的发展。

四大名著都能提高写作能力

《花田半亩》田维

这是我高中时期度过的一本书，《花田半亩》为少女作家田维最后色生命独舞。有她的画作、摄影和诗文手迹。田维的文学悟性极好，她的文字纯而清秀，但内里自有一种让你品味的有质的东西，在这孩童般的肩膀上竟承载着那么沉重的负荷，在这孩童般的心地间竟有对生命如花般陨落的泰然接受。

除去书中表现的精神外，书中的文字也值得研究，这才是能提高写作水平的关键。朴实的文字，也稍有华丽的辞藻，再带走真挚的感情，从而形成震撼人心的力量。

高中这本书我读了最少3遍，书中的很多句子以及句子的很多写法我都借鉴过，潜移默化中极大的提高了我的写作能力。五星推荐。

谢谢悟空小秘书的邀请。

其实，我想说的是，看什么书都不能提高你的写作能力。只有写作能够提高你的写作能力。为什么这么说呢？且听我一一分析。

写作的重点在于写，而不是看去获得经验，当然了，阅读是素材积累的过程，读别人的书，感悟自己的世界和人生。但是如果不写下来，读再多的书和经验也是枉然。

写作的第二个重要方法是修改。我们都知道很多时候，我们写的东西很烂，只能反复修改，推敲才能对自己的文字有所把握，如情感表达是否到位，修辞方式是否正确，举例说明是否合适，文章结构是否清晰明了，只有反复修改，才能竭力避免这些错误。

你刚才不是说写作重在写而不是读书吗？

不，写作最重要的是动手开始写。而读书是你积累素材的必不可少的过程，“问渠那得清如许，为有源头活水来”而多读书就是你想要的源头活水！

如果读书是输入，那么写作就是输出。不仅要保持，而且要及时。杜绝自己的懒惰，然后你的写作水平都满满练习出来了。

你看我头条是不是写了几百篇文章了，如果想要写作的话，你可以试一下。

写作内容不用拘束，可以记事儿，可以抒情，可以写诗，可以写小说，可以写日常琐事，可以写旅游玩乐。凡事皆可放入笔尖。

希望以上对期望写作的人有所帮助。

以上。

再次谢邀。

写作是通过文字的形式与他人及世界的一种有效沟通方式。自媒体时代使写作从高贵的金字塔中走出，平民百姓也可以通过敲击键盘大声说出对这个世界的看法。但受限于观念及能力诸要素，难免生产出大量的文字垃圾，或三观不正负能量夹杂，或语焉不详不知所云，这在目前头条上就有现实的佐证。主要根源就是写作能力的欠缺。

写作能力的提升无非有两条途径：一是广泛的阅读，二是日常的操练。

如同经济学的投入和产出的原理一样，写作若没有贮存没有积累是无法输出优质内容的。

至于读哪些小说书籍？个人意见是适合自己的兴趣爱好，古典的现代的，中国的西方的，先大致涉猎，然后找出自己的兴趣点，锁定自己偏爱的作家及作品，细细研读和把玩，日积月累，我们的写作能力自然就会提升。

我是初中时代喜欢上阅读的，八十年代的乡下，精神食粮自然匮乏，我常四处打探，像如今追星的少男少女一般痴狂，凭着灵敏的嗅觉到处死缠烂打 的求书。现在记忆深处仍有深刻印象的书有：《水浒传》、钢铁是怎样练成的、《林海雪原》、《红岩》等等。

后来去县城上高中，每个周末干脆一头扎进图书馆，如饥似渴的拜读中外名著，那真是极美妙极享受的时光！

阅读让我从一个农村的粗野孩子渐渐蜕变成有思想有主见的青年。

阅读让我在高中时代的作文经常被语文老师选为范文当堂宣读，并多次在学校宣传栏奉为佳作展出。

阅读让我滋生出看更大世界的欲望，催促我发奋学习，终于考取理想的大学实现人生的转折。

书籍是我们又一个人生的导师，朋友们：不光是为了提升写作能力，挤出时间的点滴，尽情的阅读吧！

优秀的小说都能够让人感悟生活，认识生活，得到写作的灵感和经验。但是认识到这一点，并不是在读书的时候就能够体验认识。这是完全进入了写作状态，才能够有的心得和体会，我在少年时期就读高尔基的在人间。他描写的他的外祖父的一些生活上的细节，和俄罗斯那个时候社会的一些生活生产的方式。这些都是带有时代的特色和俄罗斯民族文化的特征。那么详细具体的生活场景和细节的描写，才让人认识到这是俄罗斯民族社会的文化生活的一部分。用这些来学习写作自己的作品，描写中国社会的百姓的文化生活和生产的细节。这是真正有责任的作家和真正的纯文学写作者所从事的工作和进入成熟期的思考，所得的经验。真正有价值的伟大的文学作品，他都非常详细的描写了当时时代特征的生活细节，生产细节和民族文化的特征。现在所谓的中国作家，并没有这些描写，他也没有那样的观察社会生活的功力和敏锐的目光，深邃的思想。如此伟大的时代，伟大的许多人民的创造，辉煌的事业，肯定有许多值得描写的生活细节，生产的细节和这一时代的文化的特征。但是中国当代的作家缺少这样的才华和这样辛勤写作的精神。他们坐在自己的斗室中，喝着咖啡，抽着天花板享受着空调进行写作。、

1：《二十五史故事》，2：《史记》，3快乐历史，4：《四库全书》，5：《永乐大典》，6：中国史通，7：《资治通鉴》，8：《三国志》，9：《尚书》。注：文库上有

仔细观察人、物、事，深入思考本质、规律！

天天写，写出心灵的感受，写出理性的分析，写出客观的评价！

不仅新人作者被读者评价文笔不好，有些资深作者也同样会遭到这种待遇。

如果有读者对你的书做出这样的评价，可以表明这样的观点：

第一，他对你的书很在意。这个可能是你的忠实读者，但也可能是同行对手。不论身份如何，说明他看到了你的书，从宣传角度讲，你的书送达了读者的视野，这是一种好的表现。说明网站的营销目的达到了。

第二，可以对他的评价，进行斟酌。择其善者而从之，其不善者而改之。虚心吸取别人的评价，是作者进步的表现。至于是否采纳对方的观点，则要作者自己来评判。因为并非每个作者都是文学评论的高手，他们的评价带有很大的主观性。

打个比方，有人被邀请去吃名厨做的大餐，吃了之后说难吃。但这并不影响名厨以后的做菜风格，因为他照顾的是大众的口味。只要大众喜欢，就是成功。

第三，一般做删除处理。网络时代，互动性很重要。对读者的负面评价，作者看了之后，可以直接删除，只留下好评即可。因为负面评价对你的书未来的发展，是绊脚石。如果不删除掉，会对后期读者造成不良影响，导致读者流失。所以，必须做删除处理。

如果你的读者，对你做出这样的反馈，不必伤心或者恼火。这是一种很正常的现象，只要你每天都在进步，每天都在坚持，写好自己的风格，服务好大多数的读者，就是一种成功。

读者千千万，众口难调，你不可能照顾到每个读者的喜好。作者服务的，是大多数的读者。（首发于公众号网络作家报）

木玉成约，且试天下，兰因璧月，醉玲珑，飘，穆斯林的葬礼，我的皇后，胭脂色，席慕容的诗很好，郑愁予的也很好