小说按表现内容分类

短篇小说，中篇小说，长篇小说这三种

小说按字数分类:

1、短篇小说:一般认为，篇幅在几千字至两万多字的小说会被划归为短篇小说。

2、中篇小说:一般认为，篇幅在三万字至十万字之间的小说会被划归为中篇小说，少数篇幅为十几万字的小说也算是中篇小说而不算作长篇小说。

3、长篇小说:长篇小说字数最为不定，字数差距最大，有十几万字的长篇小说，更有几百万字的长篇小说,因此长篇小说还可分为小长篇小说、中长篇小说、大长篇小说、超长篇小说、巨长篇小说。

灿白：K的夜歌 带刺回礼 河唐先生 蓝色豆腐锅 贤之冰小鱼

辛辛息息

就了解灿白的呢 望采纳哟~~

网络小说的写法多变。分类并没有非常的严格，很多小说是没有办法分出绝对的类型来的。

以上四种类型，武侠一般是指的传统武侠，背景为中国古代，能力为武功，人物只能是普通人类的小说。这里面基本不会出现现实中无法出现的东西，最多是稍微有些夸张化。

仙侠则是武侠的一种变种，背景没变，能力提高到仙术和仙剑，人物则是修炼者。也会出现一些现实中根本没有的动物之类。

玄幻和奇幻其实差距很小。不过网络小说这边来说的话，两者略有区别，不过很多小说是没法区分究竟是玄幻还是奇幻。这两个词实际上最早是同一个英文单词的不同译法，网络小说出现后才略有区分。

广义的玄幻和奇幻，是同一个意思，可以说包括了网络小说的大多数写法，只要是现实不太可能有的东西，基本都可以算进去。而网络小说出现后，网络小说中的异大陆（不是以地球文化构建的大陆）小说一般被称之为玄幻，而出版行业更多的把这类书叫做奇幻，比如九洲系列，这类小说的背景可能参考地球略多。

诛仙如果归类，是肯定归在仙侠类的，只是它的背景已经不是中国古代，而是模仿中国古代虚构出来的世界，当然诛仙也带一点点修真小说和玄幻小说的内容。

算仙侠

其实玄幻、奇幻、仙侠都差不多 就是叫法不同吧

但《诛仙》他们都叫仙侠小说

乡村小说，红色小说，革命小说，都市小说，爱情小说，武侠小说，玄幻小说，修真小说，魔幻小说，耽美小说，同人小说，影视剧本

玄幻：以现实事件作为情节表象，幻想丰富主写“玄”。不论是虚拟世界架构，还是人物经历，都写的玄之又玄，天马行空，自由无比。

奇幻：偏向非百分之百理性或是不可预测的世界结构上，偏向过去。常在历史中寻求背景依据或是相似性。故事结构多半以神话与宗教以及古老传说为设定，因而具有其独特之世界观。

魔幻：魔幻小说的幻想建立在魔法之上。常有角色如：精灵、魔法师、巫女。魔幻小说借助于魔杖、魔戒、魔法、魔力、魔咒，变幻无穷，魔力无边，充分施展魔幻的魅力。

科幻：用幻想艺术的形式，表现科学技术远景或者社会发展对人类影响，只要故事中含有超现实因素，便可算作科幻作品。

游戏:以虚拟游戏、游戏竞技为主题的小说风格。天马行空的想象，崎岖坎坷的情节，变幻多姿的人物和地图，集合玄幻、都市、仙侠等多类元素的小说风格。

武侠：以传统武术、少林拳法、枪法、剑法等传统的十八般武艺的中国功夫为基础，追求“侠”的风尚，表现了侠骨柔情的精神内涵。场景常设立在如一个架空的却与现实紧密相连的世界。

仙侠：得到仙术传法的主人公，能飞行，常与神魔交战，使用仙法表现“侠”的精神，小说中法术的使用覆盖过武侠类的肉搏功夫。

灵异：生命的更高级形态又是什么？没有被人类发现的奇异的生命潜意识形态，如鬼魂、幽灵，使用这种形态作为小说题材的。也有应用灵学中的超自然特异功能，如意念移物、透视力、预见未来等等。

修真：通过修行习法，达到超脱世俗，能力远强于常人的本领。极大多数带有宗教色彩，如道教、佛教、仙界、魔教，甚至基督教争小说。军事小说以部队生活为表现对象，反映不同历史时期军官和士兵们的个人遭遇、悲欢离合、集训作战等中矛盾纠葛，描绘不同国度、不同政治倾向和军事集团的斗争及和平时期官兵们的精神风貌、心理情绪。0

推理：推理小说，是以推理方式解开故事谜题（大多数是找出杀人凶手）的一种小说，通常故事都含有凶杀案与侦探，亦有部分并非以凶杀为主要剧情走向，诸如找寻失物或解开奇异事件的谜底等。侦探小说的一种，不过揭开谜底的并不总是侦探。

探险：是通俗小说的一种，又叫冒险小说（Adventure fiction）。它是以各种不寻常的冒险事件为描写的中心线索，主人公往往有不平凡的经历、遭遇和挫折，情节紧张、冲突尖锐、场面惊险、内容离奇。广义的探险小说一般可分为两类题材：一类描写人与人、人与社会势力的冲突，另一类则指人与环境、人与自然的冲突；狭义的探险小说专指后一类。

恐怖：以恐怖为主、意图带给读者恐怖感（达到使其恐惧目的）的小说。

… …

人物是迅儿 和双喜等孩子及母亲等 大人 情节是我和伙伴看戏 环境是在乡下

语言 ：文言和白话

题材 ：历史演义， 世情小说， 神怪小说 ，英雄传奇。魏晋笔记小说（分志怪和志人）唐传奇，上古神话

起点有是有，但是没有几百万到几百万之间，

牛灿，牛鹿，灿白，勋鹿，牛桃

有的小说阅读APP里，根据你看书的时间长短设定的、QQ阅读APP。我就是这样看的。我觉得这个也挺好的，也有免费的小说，可以在UC浏览器里搜一下、还可以用阅读时长换书券，一周换一次。如果想看的小说是收费的。2。只是有时急着看某一本书最新更新的时候，一般都可以搜到1。这样有的收费章节，就可以用书券来看，既有收费的小说，可能会忍不住充值了，它有个签到的活动

【小说的分类】

小说的体系异常庞大,以不同方式分类都可以分出不同而且众多的类别.

（1）按篇幅分类

微型小说 比短篇更短的小说完全符合瞬息万变的现代社会中忙碌的人们的阅读习惯.几乎每天都可以看到人们为这类的小说赋予一个新名词和新定义,例如极短篇、精短小说、超短篇小说、微信息小说、一分钟小说、一袋烟小说、袖珍小说、焦点小说、瞳孔小说、拇指小说、迷你小说等,族繁不及备载,连专门的文学研究者也很难如数家珍分叙其定义,一般人更容易混淆,故总论之.一般认为小小说的篇幅应在两千字以下.因为题材常是生活经验的片段,因此可以是有头无尾、有尾无头、甚至无头无尾.高潮放在结尾,高潮一出马上完结,营造余音绕梁的意境.由于比短篇更短,字句也需要更加精练,题材能见微知著者为佳.一个意外的结局虽然能吸引眼球,但文章短还是要有伏笔呼应,甚至比起给予读者意外、应该更重视能否带给读者感动.

短篇小说 平均篇幅在万言左右的小说会被划归短篇小说.在它的特色中有所谓三一律——一人一地一时,也就是减少角色、缩小舞台、短化故事中流动的时间.另外,虽然它们时常惜墨如金,但一般认为短篇小说仍应符合小说的原始定义、也就是对细节有足够的刻划,绝非长篇故事的节略或纲要.

中篇小说 平均字数三至四万字的小说,一般认为是较容易成功的小说.因为对初涉创作领域的人而言,写作长篇易陷入多数的情节造成凌乱难收的困境,而写作短篇不是转折太少而单调、就是转折太多却显得拥挤.这时考虑将原本的构想改成中篇是一个广受推荐的建议.

长篇小说 字数在六万字以上会被划归长篇小说.如果作者打算表现人生中常见的错综复杂关系,则必须使用这么大的篇幅.通常就算是笔调轻松的长篇小说,也会有一个内里的严肃主题,否则很容易陷入无组织或是零乱.初涉者在写作长篇时最需注意全局对主题的呼应、结构的严密性、以及避免重复矛盾或缺漏.

（2）按题材分类

武侠小说

推理小说

历史小说

言情小说

科幻小说

奇幻小说

玄幻小说

探险小说

恐怖小说

冶艳小说

讽刺小说

神怪小说

电影小说

架空历史小说

网游小说

轻小说

军事小说

色情小说

（3）按载体分类

手机小说

网络小说

（4）按写作手法分类

第一人称

第二人称

第三人称

书信体小说

日记体小说

意识流小说

（5）按流派分类

古典主义小说

现实主义小说

浪漫主义小说

形式主义小说

表现主义小说

存在主义小说

意识流小说

黑色幽默

新小说派

魔幻现实主义

（6）按年代分类

古代小说

现代小说

后现代小说

非理性的目的，理性的过程，矛盾的情节

短篇小说，长篇小说

按作品类型分类 武侠小说言情小说，爱情传奇小说 推理小说悬疑小说 历史小说 军事小说科幻小说 网游小说 玄幻小说冶艳小说架空历史小说 穿越小说魔幻小说 YY小说 耽美小说 同人小说

按艺术表现分类 文艺小说 类型小说

按写作语言分类 纯文学小说 通俗小说

按作品内容分类 现实小说 超现实小说

按写作风格分类 传统小说 网络小说

按文字语言分类 古白话小说 当代古白话小说 文言小说 白话小说 地方语言小说

按作品载体分类 平面小说 电子小说

按写作人称分类 第一人称小说 第三人称小说 书信体小说 对话体小说 日记体小说

按主义流派分类 古典主义小说 讽刺主义小说 现实主义小说 现代主义小说 批判现实主义小说 浪漫主义小说 自然主义小说 形式主义小说 表现主义小说 存在主义小说 意识流小说 新小说派 魔幻现实主义

按年代分类 古典小说 现代小说 当代小说

按进程分类 连载小说 全本小说

小说按字数篇幅分类，可分为长篇、中篇、短篇和微型小说（小小说）。

1、长篇小说。字数在六万或十万以上的为长篇小说，还可细分为小长篇（一般六万到十万字），中长篇（一般十几万到三五十万字），超长篇（一般超过百万字）。

2、中篇小说。篇幅在三万字至六万字之间的小说。也有少数十几万字也被算作中篇而不归于长篇，这取决于文章内容的丰富度。

3、短篇小说。篇幅在几千到两万多字的小说会被划归短篇小说。在它的特色中有所谓三一律：一人一地一时，也就是减少角色、缩小舞台、短化故事中流动的时间。

4、微型小说。也称为小小说。篇幅在数百至几千字的小说。

扩展资料：

1、微型小说又有多种形式，例如有极短篇、精短小说、超短篇小说、微信息小说、一分钟小说、一袋烟小说、袖珍小说、焦点小说、瞳孔小说、拇指小说、迷你小说等。

2、微型小说题材常是生活经验的片段，因此可以是有头无尾、有尾无头、甚至无头无尾。高潮放在结尾，高潮一出马上完结，营造余音绕梁的意境。

3、由于比短篇更短，字句也需要更加精练。一个意外的结局虽然能吸引眼球，但文章短还是要有伏笔呼应，甚至比起给予读者意外、应该更重视能否带给读者感动。

参考资料来源：

1、语言上分为文言小说、白话小说

2、形式上分为短篇小说、中篇小说、长篇小说

3、题材上可以分笔记小说 、社会谴责小说类、神怪传奇小说类 、古典历史小说 、公案侠义小说类 、风月小说

或者可以将古典小说分为“志怪神魔”、,‘英雄传奇”、“社会人情”三大类。

比如，魏晋时期出现了志人和志怪小说（短篇、文言），应为小说之祖。唐传奇宣告中国古典小说开始进入成熟阶段，是中篇小说的雏形了。 《三国演义》、《水浒传》、《红楼梦》、《西游记》代表着中国古代小说甚至是整个文学史的至高点，至此，长篇章回体小说的模式基本形成。而这一时期以“三言”、“二拍”为代表的短篇小说也走向了成熟。

如果小说按照字数划分的话，可分为微型小说、短篇小说、中篇小说和长篇小说。

微型小说比短篇更短的小说完全符合瞬息万变的现代社会中忙碌的人们的阅读习惯。几乎每天都可以看到人们为这类的小说赋予一个新名词和新定义，例如极短篇、精短小说、超短篇小说、微信息小说、一分钟小说、一袋烟小说、袖珍小说、焦点小说、瞳孔小说、拇指小说、迷你小说等，族繁不及备载，连专门的文学研究者也很难如数家珍分叙其定义，一般人更容易混淆，故总论之。一般认为小小说的篇幅应在两千字以下。因为题材常是生活经验的片段，因此可以是有头无尾、有尾无头、甚至无头无尾。高潮放在结尾，高潮一出马上完结，营造余音绕梁的意境。由于比短篇更短，字句也需要更加精练，题材能见微知著者为佳。一个意外的结局虽然能吸引眼球，但文章短还是要有伏笔呼应，甚至比起给予读者意外、应该更重视能否带给读者感动。

短篇小说平均篇幅在二万字以下的小说会被划归短篇小说。在它的特色中有所谓三一律——一人一地一时，也就是减少角色、缩小舞台、短化故事中流动的时间。另外，虽然它们时常惜墨如金，但一般认为短篇小说仍应符合小说的原始定义、也就是对细节有足够的刻划，绝非长篇故事的节略或纲要。

中篇小说平均字数二万字至十万字的小说，一般认为是较容易成功的小说。因为对初涉创作领域的人而言，写作长篇易陷入多数的情节造成凌乱难收的困境，而写作短篇不是转折太少而单调、就是转折太多却显得拥挤。这时考虑将原本的构想改成中篇是一个广受推荐的建议。

长篇小说字数在十几万字以上会被划归长篇小说。长篇小说反映的事情很多，内容很丰富，字数过少不可能是长篇，其实二十万字以上才大多会是正式的长篇小说！而长篇小说字数最为不定，字数差距最大。有十多万字的，更有上百万字甚至数百万字的长篇小说。如此长篇小说还可分为小长篇（一般的在十多万到三十万间），中长篇（一般的在五十万至七十万间），大长篇（要在八十万字以上），超长篇（一般的过一百万字的），巨长篇（往往是数百万字数的）。

因此，通常文学界认为：

微型小说为几百字到几千字之内的小说；

短篇小说则从几千字到几万字，长的也会达到十几万字；

中篇小说则几万字到十几万字不等，有的达二十几万字；

长篇小说一般在几十万字以上，多的达几百万字；

所以单纯从字数来说，比较长的中篇小说接近于长篇小说，而比较长的短篇小说则又接近于中篇小说，界限非常模糊。要较好地区别长、中、短篇小说，不仅要从字数上去区别，还要结合小说容量的大小、人物是否众多、故事情节是否错综复杂、对社会背景和自然环境描写是否详细等方面来考虑，长篇小说对这些方面的要求最严格，短篇小说相对来说在这些方面的信息量最少，中篇小说介于两者之间。

也有人把一千字之内的小说称为微型小说，一千字到一万字的小说称为短篇小说，一万字到十万字的小说称为中篇小说，十万字以上的称为长篇小说。这只是就字数而言的，其实，长、中、短篇小说的区别，主要是由作品反映生活的范围、作品的容量来决定的。

长篇小说容量最大，最广阔，篇幅也比较长，具有比较复杂的结构，它一般是通过比较多的人物和纷繁的事件来表现社会生活的，如《红楼梦》。中篇小说反映生活的范围虽不像长篇那样广阔，但也能反映出一定广度的生活面，它的人物的多寡、情节的繁简介于长篇与短篇之间，如《人到中年》。短篇小说的特点是紧凑、短小精悍，它往往只写了一个或很少几个人物，描写了生活的一个片断或插曲。短篇小说所反映的生活虽不及长篇、中篇广阔，但也同样是完整的，有些还具有深刻、丰富的社会意义。

如果作者打算表现人生中常见的错综复杂关系，则必须使用这么大的篇幅。通常就算是笔调轻松的长篇小说，也会有一个内里的严肃主题，否则很容易陷入无组织或是零乱。初涉者在写作长篇时最需注意全局对主题的呼应、结构的严密性、以及避免重复矛盾或缺漏。

上面是我的一下小分享，希望对你有帮助！

小说的3要素是（人物）、（故事情节）和（环境），其中（故事情节）是最主要的因素

小说的情节可分为（开端）、（发展）、（高潮）和（结局）

500字的小说是微小说啦

微型小说在写作上追求的目标是四个字：微、新、密、奇。

一、微。指的是篇幅微小，不超过一千五百个字。因此，构思和行文时必须注意字句的 凝炼，不允许作品中有赘词冗句。如马克·吐温的丈夫支出帐本中的一页。全文只有七 行字，却具有长篇小说的全部情节。

二、新。指的是立意新颖，风格清新。

三、密。指的是结构严密。微型小说的作者在结构上，应力求时间、场所、人物都尽可 能地压缩、集中，使作品结构简练、精巧，如同微雕工艺品那样。因此，特别要在选材、剪 裁和布局上下功夫。

四、奇。指的是结尾要新奇巧妙，出人意料。微型小说的特点多半在于一个“奇”字。 中外作家的许多优秀作品就常在结尾处使人拍案叫绝。如邵宝健的永远的门的结尾就出 人意料。

小说的分类 随着社会的进步，文学艺术的发展，小说形式也在不断变化着。 当前，就流派来分，有现实主义小说、浪漫主义小说、表现主义小说、存在主义小说、新新闻主义小说、“垮掉的一代”小说等等。 就表现的方法分，有叙述体小说、散文体小说、诗体小说、生活意识流小说、纪实体小说，等等。 就题材分，有儿童小说、武侠小说、侦探小说、历史小说、神话小说、言情小说、科幻小说，等等。 就雅俗分，有通俗小说、严肃小说等。 但不管怎么分，总的讲，这些类别可划归为长篇小说、中篇小说、短篇小说、小小说(又称微型小说)四大类。

小说按字数篇幅分类，可分为长篇、中篇、短篇和微型小说（小小说）。

1、长篇小说。字数在六万或十万以上的为长篇小说，还可细分为小长篇（一般六万到十万字），中长篇（一般十几万到三五十万字），超长篇（一般超过百万字）。

2、中篇小说。篇幅在三万字至六万字之间的小说。也有少数十几万字也被算作中篇而不归于长篇，这取决于文章内容的丰富度。

3、短篇小说。篇幅在几千到两万多字的小说会被划归短篇小说。在它的特色中有所谓三一律：一人一地一时，也就是减少角色、缩小舞台、短化故事中流动的时间。

4、微型小说。也称为小小说。篇幅在数百至几千字的小说。扩展资料：1、微型小说又有多种形式，例如有极短篇、精短小说、超短篇小说、微信息小说、一分钟小说、一袋烟小说、袖珍小说、焦点小说、瞳孔小说、拇指小说、迷你小说等。2、微型小说题材常是生活经验的片段，因此可以是有头无尾、有尾无头、甚至无头无尾。高潮放在结尾，高潮一出马上完结，营造余音绕梁的意境。3、由于比短篇更短，字句也需要更加精练。一个意外的结局虽然能吸引眼球，但文章短还是要有伏笔呼应，甚至比起给予读者意外、应该更重视能否带给读者感动。

短篇小说，中篇小说，长篇小说这三种

牛桃，牛鹿，繁星，牛灿，卤蛋，混蛋，开度，灿白，驯鹿

灿白∶《于无声处》！囚宠（all白向）monster（灿白勋鹿）勋白：白头如新三人游牛鹿step。。。。。 他总骚扰我。。。

多去了 我比较喜欢看灿白的单恋无终

EXOCP王道有好多啊。。。勋鹿，兴鹿，灿白，绵度，开度，鹿白，鹿灿，开兴，蛋白，灿兴，勋兴，繁星，牛鹿，星辰，敏陈，牛灿，牛桃，兴涛，牛肉，牛绵。。还有很多呢，建议亲去EXO王道吧看看。

起点......

有，快读

如果小说按照字数划分的话，可分为微型小说、短篇小说、中篇小说和长篇小说。 微型小说 比短篇更短的小说完全符合瞬息万变的现代社会中忙碌的人们的阅读习惯。几乎每天都可以看到人们为这类的小说赋予一个新名词和新定义，例如极短篇、精短小说、超短篇小说、微信息小说、一分钟小说、一袋烟小说、袖珍小说、焦点小说、瞳孔小说、拇指小说、迷你小说等，族繁不及备载，连专门的文学研究者也很难如数家珍分叙其定义，一般人更容易混淆，故总论之。一般认为小小说的篇幅应在两千字以下。因为题材常是生活经验的片段，因此可以是有头无尾、有尾无头、甚至无头无尾。高潮放在结尾，高潮一出马上完结，营造余音绕梁的意境。由于比短篇更短，字句也

混晃年代，比较不错的黑社会题材的小说，强烈推荐，口碑一直很好，始终五颗星。强烈推荐。

微型小说 比短篇更短的小说完全符合瞬息万变的现代社会中忙碌的人们的阅读习惯。几乎每天都可以看到人们为这类的小说赋予一个新名词和新定义，例如极短篇、精短小说、超短篇小说、微信息小说、一分钟小说、一袋烟小说、袖珍小说、焦点小说、瞳孔小说、拇指小说、迷你小说等，族繁不及备载，连专门的文学研究者也很难如数家珍分叙其定义，一般人更容易混淆，故总论之。一般认为小小说的篇幅应在2000字以下。因为题材常是生活经验的片段，因此可以是有头无尾、有尾无头、甚至无头无尾。高潮放在结尾，高潮一出马上完结，营造余音绕梁的意境。由于比短篇更短，字句也需要更加精练，题材能见微知著者为佳。一个意外的结局虽然能吸引眼球，但文章

一般4到6万字就是短篇小说，长篇小说字数就很多！

小说按字数篇幅分类，可分为长篇、中篇、短篇和微型小说（小小说）。 1、长篇小说。字数在六万或十万以上的为长篇小说，还可细分为小长篇（一般六万到十万字），中长篇（一般十几万到三五十万字），超长篇（一般超过百万字）。 2、中篇小说。篇幅在三万字至六万字之间的小说。也有少数十几万字也被算作中篇而不归于长篇，这取决于文章内容的丰富度。 3、短篇小说。篇幅在几千到两万多字的小说会被划归短篇小说。在它的特色中有所谓 三一律 ：一人一地一时，也就是减少角色、缩小舞台、短化故事中流动的时间。 4、微型小说。也称为小小说。篇幅在数百至几千字的小说。 扩展资料： 1、微型小说又有多种形式，例如有极短篇、精短小说、

按篇幅长短分类 微型小说 比短篇更短的小说完全符合瞬息万变的现代社会中忙碌的人们的阅读习惯。几乎每天都可以看到人们为这类的小说赋予一个新名词和新定义，例如极短篇、精短小说、超短篇小说、微信息小说、一分钟小说、一袋烟小说、袖珍小说、焦点小说、瞳孔小说、拇指小说、迷你小说等，族繁不及备载，连专门的文学研究者也很难如数家珍分叙其定义，一般人更容易混淆，故总论之。一般认为小小说的篇幅应在2000字以下。因为题材常是生活经验的片段，因此可以是有头无尾、有尾无头、甚至无头无尾。高潮放在结尾，高潮一出马上完结，营造余音绕梁的意境。由于比短篇更短，字句也需要更加精练，题材能见微知著者为佳。一个意外的结局虽

有个问题请教楼上的！

据说AK47是半自动突击步枪，应该属于步枪类吧，是游击队专用步枪！

冲锋枪 俄国制造 威力很强 造价低廉 恐怖分子的最爱

“Avtomat Kalashnikova model 1947 ”。AK-47是由前苏联的米哈伊尔·卡拉什尼科夫设计的冲锋枪，AK-47的名字中是他本人的名字的头一个字母，47则代表1947年的型号。

AK是俄语正像楼上说的Avtomat Kalashnikov,俄语是АВТОМАТ КАЛАШНИКОВ

7.62mm突击步枪。

AK-47的全称是Avtomat Kalashnikov -1947 (1947年研制的)分类的话是我记得是按外型的长短来区分的 以前在“发现”频道里说过的

枪械好像是根据其特性和口径、杀伤力等作的分类吧？



Avtomat Kalashnikova model 1947 或者AK-47 是由米哈伊尔·季莫费耶维奇·卡拉斯尼柯夫设计的枪，在伊热夫斯克军工厂生产，1947年定型，1951年开始装备前苏联军队，发射7。    62X39毫米M1943型枪弹。从1950年代到1980年代，被前苏联军队和华约集团军队大量使用。它属于突击步枪,中等口径（7。62毫米，大约等于0。3口径），可以半自动或者全自动的发射方式。  与第二次世界大战时步枪相比，枪身小和射程短。



Ak-47价廉物美，便于携带，容易清洁和维修。  主要由于全自动射击时枪口上跳严重，枪管较短导致瞄准基线较短，瞄准具设计不理想等缺陷，影响了射击精度。  1959年投产的改进型号AKM在一定程度上改善了上述缺点。性能可靠除了退壳针有时会断。在1980年代改进型AK-74装备前苏联军队后，AK-47系列从苏军中退出。  



由于AK-47和其改进型使用灵活方便和制造简单，深受非西方国家的喜欢。  世界上许多国家进行了仿制或特许生产，其中包括以色列，芬兰，匈牙利，中国，波兰，到现在仍旧再生产。AK-47的设计思路也影响了多个国家步兵武器设计。



AK-47步枪的技术诸元： 口径：7。    62毫米 枪弹：M1943式7。63 x 39毫米中间威力步枪弹 自动方式：导气式 闭锁方式：枪机回转 供弹具：30发弹夹 射击方式：全自动/半自动 战斗全重：4。8公斤 初速：710米/秒 有效射程：300米 实际射速：100发/分（全自动）。

人物是迅儿 和双喜等孩子及母亲等 大人 情节是我和伙伴看戏 环境是在乡下

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非理性的目的，理性的过程，矛盾的情节

对联按字数1．短联（十字以内）2．中联（百字以内）3．长联（百字以上）等

小说按字数篇幅分类，可分为长篇、中篇、短篇和微型小说（小小说）。

1、长篇小说。字数在六万或十万以上的为长篇小说，还可细分为小长篇（一般六万到十万字），中长篇（一般十几万到三五十万字），超长篇（一般超过百万字）。

2、中篇小说。篇幅在三万字至六万字之间的小说。也有少数十几万字也被算作中篇而不归于长篇，这取决于文章内容的丰富度。

3、短篇小说。篇幅在几千到两万多字的小说会被划归短篇小说。在它的特色中有所谓三一律：一人一地一时，也就是减少角色、缩小舞台、短化故事中流动的时间。

4、微型小说。也称为小小说。篇幅在数百至几千字的小说。扩展资料：1、微型小说又有多种形式，例如有极短篇、精短小说、超短篇小说、微信息小说、一分钟小说、一袋烟小说、袖珍小说、焦点小说、瞳孔小说、拇指小说、迷你小说等。2、微型小说题材常是生活经验的片段，因此可以是有头无尾、有尾无头、甚至无头无尾。高潮放在结尾，高潮一出马上完结，营造余音绕梁的意境。3、由于比短篇更短，字句也需要更加精练。一个意外的结局虽然能吸引眼球，但文章短还是要有伏笔呼应，甚至比起给予读者意外、应该更重视能否带给读者感动。

500字左右的小说最好还是写现实的小事，或者一些离奇的经历，若是言情等小说则由于字数不够的原因会略显单调，兄弟，信我一句！

我没写过小说，不过看过很多，现在就比较喜欢种田文和高干文。种田文就是那些写些细水流长的东西，一般比较长，而高干文就是现代的，故事情节就五花八门了，你可以在派派小说论坛里看看

老舍的作品一般，它的主题是选择北京的风土人情，以北京胡同以及四合院的发生的故事人物作为主题，以国民革命时期和抗日前后为背景，以北京特有的地方语言为特色，创作了很多脍炙人口的小说和戏剧。《四世同堂》《龙须沟》，《茶馆》，《骆驼祥子》等作品。

老舍在小说创作中有着独特的题材内容领域，那就是他集中地描写着从旧北京到新北京不同时期的市民生活，特别是中下层市民群众的形形色色的生活、思想及命运，更占据了他的艺术画卷的中心。

在艺术创作世界里，他当之无愧的是一位最为人所称赞的北京市民社会的表现者和批判者。老舍的小说在表现北京市民生活的内容题材上，主要呈现出如下几个方面的特点：

1、渗透到作品骨子里的“北京味儿”；

2、 从平凡、平庸的人和事中见真谛；

3、表现出市民性格的鲜明层次性；

4、纵横结合的市民生活画卷的丰富内容。

我将从这4点出发，结合具体的作品回答问题。

01 渗透到作品骨子里的“北京味儿”

老舍的小说绘出了一部从清末到解放后半个多世纪的北京社会风俗画长卷，提供了一部相当完整的北京风情的演变史和社会风貌的发展史。

北京市民的日常生活方式，生活习惯，思维特点，感觉方式，交往礼仪，节日风情，婚丧嫁娶，服装衣饰，语言习惯，起居吃穿特点，住房格式，信仰志趣等等，都在老舍的作品中得到了具体而生动的表现。

中秋节是中国人的传统团圆节日。老舍在《四世同堂》中竭力渲染沦于敌手的北京人往日的风俗，意在勾起人们的思乡爱国之情。不管是色、香、味俱佳的各种瓜果，或是铺户的装饰，小摊上的兔儿爷，都使人们自然而然地把先辈们享有的民族风情的醉酒，与眼前敌寇铁蹄践踏我们国土的惨象相对照，产生和激发了热爱中华民族而痛恨侵略者的感情。

除了中秋节，北京人祭灶(即过小年)，过春节、端午节的风俗，也是老舍作品中多次描写过的。如《正红旗下》对北京旗人过小年、大年的情景有出色的描述。

他的第二部长篇小说《赵子曰》则对北京人过端午节作过生动的描绘。小说极力渲染五月节到来之时的自然风光之美：

那粉团儿似的蜀菊，那象美女披散的头发的柳条，那城墙上弯脖树下的牵牛花，那净业湖里抽着黄色蒲棒的蒲子，什刹海的嫩荷、北海里和小野鸭挤来挤去的渔船，那白的塔、蓝的天，塔与天之间飞翔着的野灰鸽……织成一幅何等优美诱人的风景画。

不过，老舍也清醒地观察到这幅画卷的另一面：“流血”的现实和“过节”的印象是同时并存的。作品写了端午节的风情美景后，接着描写了屠户门前挂的滴着血的肉与带着粪的肠；拉车的舍着命跑，讨债的汗流浃背，卖粽子的扯着脖子吆喝，买樱桃桑椹的一个赛着一个的嚷嚷……

不管是美还是丑，老舍笔下的端午节是那么富有北京味儿。二十年后，老舍把北京的端午节风情再次绘声绘色地再现于《四世同堂》里。

节日到，家家户户怎样用粽子、桑椹、樱桃，供佛，叫喊着黑白桑椹大樱桃的小贩怎样一个接一个地不断，满汉馍馍铺怎样及时陈列上应点心“五毒饼”，各家各派的卖粽子的又怎样你来我往穿街走巷……

还有，除了吃的东西外，家家又怎样把黄纸印着红色钟馗或五个蝙蝠的“神符”贴在大门上，把白纸上粘着剪刻的“五毒儿”图案贴在门框上，男孩子脑门上要用雄黄涂王字，女孩子要佩带用小老虎、樱桃、桑椹(均用绒线缠成)等串成串儿的葫芦……多少年多少代，诚笃、安分、善良的北京市民们就是这样津津有味地过着自己的节日。

读过描写清王朝“残灯末庙”的杰作《正红旗下》，你会感到它对于居住在北京的旗人的特殊习俗和生活方式的惟妙惟肖的逼真描写。

小说写旗人家庭的婚丧嫁娶、礼尚往来，辈份、男女之间，生男或生女之后，都要有一定的说道，甚至连一切生活的细节中都贯串着程式化了的礼节。礼仪，成为人们生活中必备的内容，仿佛礼仪不周，或一事缺了礼，一个体面人家就会觉得无地自容，社会责难的舆论就会降临到他的头上。

因此，不管有条件无条件，那套程式化了的繁缛礼节却是万万少不得的。“有钱的真讲究，没钱的穷讲究”，是一句道出个中真谛的警譬语言。

例如，小说中描写的给新生婴儿“洗三”的仪式，本来主人家穷得叮当响，但仍得硬着头皮招待贺礼的亲友，只好给来客喝那掺水掺到喝多少也不会醉的“酒”来表示意思。

整个“洗三”的过程更充满了风趣和喜剧色彩：七姥姥八姨们陆续到来后，每人都要在预先准备好的一铜盆槐枝艾叶水里丢铜钱，谓之“添盆”，还要往盆里放几个花生、大枣或红、白鸡蛋，口里念叨着“早生贵子”的吉利话儿。

开洗了，主洗老太婆边动手边念念有词：

“先洗头，作王侯；后洗腰，一辈倒比一辈高；洗洗蛋，作知县；洗洗沟，作知州！”

另外还要用姜片艾团灸孩子的脑门及身上的重要关节，用新青布沾清茶用力擦孩子的牙床——孩子痛得大哭，这叫“响盆”，是大吉大利的兆头。

最后再用大葱打孩子三下，口念“一打聪明，二打伶俐!”这棵葱还必得由孩子的父亲扔到房顶上才能灵验。

围绕一个婴儿降生的礼俗真是够繁缛了，这是旗人特有的民风民俗，其中虽不乏有祈福作官的迷信成分，但那种充满盎然生趣的欢快与追求，还是给人以充实、向上的精神鼓舞的。

由于长期驳杂历史文化的熏染，旧北京市民中形成了自己特有的民风民俗，其中有的真是如老舍所形容的：散发着一股酸牛奶味道。

比如《离婚》中写男女成家，从保媒到掐算庚辰八字，到换贴、迎娶的一套仪式，可说繁琐到家了。旧式结婚坐轿子，新式结婚坐汽车，以“男性媒婆”张大哥为代表的一派旧北京市民，则因为生活在一个新、旧交替的时代，创造了一种古今结合，“中西合璧"式的迎娶方式：

“彩汽车里另放一座小轿”——“用彩车迎娶，已是公认为可以行得通的事。不过，大姑娘一辈子没坐过花轿，大小是个缺点”。

这种风俗人情里，隐含着一种可怕的历史文化的惰性：人们被一种旧礼俗缚住，难以进步。老舍着意于北京风情的描绘，给人的启示是多方面的。

民间风情与节日礼俗的流传，往往是一个民族自信力、向心力、凝聚力的表现。老舍对故都民风习俗的生动描绘，固然一部分批评了中国历史文化的惰性，更多的则是为了唤起和鼓舞民族奋斗前进的正气。

《四世同堂》如此，《正红旗下》也不例外，后者让我们从大姐婆婆这个一代王朝的武官家庭的生活画面中看到，老少都一律沉浸在“生活的艺术”里，“每天要玩耍、玩得细致，考究，入迷”，他们的一生像作着个“细巧的、明白而又糊涂的梦”，正揭示和反映了统治中国近三百年之久的清王朝濒临崩溃的衰颓和必然灭亡的命运。

老舍作品的“北京味儿”当然不只表现在他对北京市民特有的风俗画面的描绘上，在人物性格塑造上也鲜明存在着。

比如他所塑造的老一代的北京市民形象，特别是像张大哥之流的“京油子”，是只有在北京那种被老舍称之为过熟的传统文化气氛中才能铸成的特有性格，在十里洋场的上海或充满腐臭的旧天津土壤中，决然产生不出这样的人物。

还有，老舍作品的语言几乎是清一色的北京口语，也是构成他的作品的浓厚地方色彩——“北京味儿”的重要因素。

总之，老舍紧紧抓住北京和北京人的生活方式、习惯、文化、风俗，他们特有的生活内容和情趣，加以细腻描写，这种取材的固有特点，是形成他的创作个性的一个最突出的表现。

02 从平凡、平庸的人和事中见真谛

老舍作品中的人物有一种特殊风味：不是天才的夸张，而是平庸的可爱而可怜悯的人物。在老舍全部有影响的小说中，是既找不到叱咤风云的英雄人物，也没有巨大社会变革的正面描写的。

即使他的几本着意表现时代变革的巨大主题的小说，如《四世同堂》、《鼓书艺人》等，他选择描写的也仍然是十分平庸、细微到近乎琐碎的城市“小人物”的生活种种。老舍的本领在于，他能够通过再现市民卑琐、灰色的生活，发掘有意义的社会主题。

比如家庭生活：柴米油盐、婚丧嫁娶、过生日生娃娃等等，是老舍作品最常描写的题材。但只要是读了老舍的作品，谁也不会有听一个老太婆无聊絮叨的厌倦，而总觉得更有一种真谛在。

像《离婚》乍看似是写老李、张大哥等做事的旧财政所机关，实际上着重点乃在老李等几位科员的家庭生活。

张大哥是旧北京市民圈子内一个典型的庸人——一个出色的“京油子”。他一生的业绩不在财政所里的任职，而在于做“男性媒婆”和弥合世人夫妻间的裂缝。社会灰色、畸形，张大哥却连半句呛着说的话也没有，而是每根汗毛都是顺着那个灰色社会长的。

大学毕业的老李比张大哥强点，他毕竟与社会多了点矛盾和个人痛苦，但也仍是一个遇事敷衍、不敢决断的庸人，总想摆脱旧式婚姻带给他的痛苦，终于没有勇气，仍然饮着痛苦敷衍生活下去。

其他人物，如饭桶兼把式匠的吴太极，流氓兼北平俗语搜集者的孙先生，“苦闷的象征”的邱先生等，也都各有一本家庭生活的“经”。

凡俗、卑琐、无聊的生活，是这帮科员们日复一日的生命的内容。可怕的是这帮灰色、麻木的人所代表的不是少数，而是一层人，他们仿佛生活在时代激流的冲击圈外。

小说通过对这帮灰色小人物无聊生活的再现，提出的问题是严肃的。张大哥的油滑，老李的敷衍，其他人物的无聊，是灰色的社会所养成，要剜掉这些劣根性，首先是这个社会要不得，他们没勇气解脱无聊、庸俗的缠绕，或者想着法子磨掉与社会的矛盾(如张大哥)，或者饮忍痛苦随合着灰色生活的浊流沉落(如老李)，或者跟着制造令人窒息的灰雾(如邱先生等)。

这样的社会，这样的人生，便是小说借助对一系列的庸人生活琐事描写所要批判的对象。

《四世同堂》更是以百万字的宏伟结构和巨大的思想深度震慑读者的心灵，但作品所具体描写的也不过是一条名不见经传的小胡同——旧北京西城小羊圈(——几户贫穷市民的吃、穿、住，婚丧嫁娶，喜怒哀乐，迟钝的觉醒与反抗等。

小说虽也涉笔到抗战大时代的形势变化，但这幅反映中国人民坚持抗战艰苦生活和斗争的历史长卷图，其中心画幅却是对许许多多市民琐细生活的描绘。

作品题材是这样平凡，人物又多是备受蹂躏的普通市民，然而，当它们经过艺术的折光，呈现在我们眼前时，就都显示出它们对于表现作品巨大主题的价值。

再如短篇小说柳家大院。这里描写的也是一个下层市民居住的大杂院，以下述三家为主：一家曾是小商贩，现为算命先生，儿子拉洋车，一家姓王的，老子是花匠，儿子是石匠，媳妇生生被公公、小姑虐待死；还有一户以拉车为生。

在这里，糊口延命是人们争取的目标。穷，出苦力卖命，然后死——就是这里每一个生命的程序。生活是如此痛苦、沉滞、平庸，生、死、喜、哀无人过问，你也感不到有任何一点社会风云的气息传到这里。

但是，老舍的艺术雕刀是如此逼真细腻地把这群人生活的真相活托给我们，让人从这平庸、痛苦的生与死的画面中透视人物各自的精神世界，看到容他们生却不容他们活下去的社会，呼唤人们予以关注——不要遗忘了这似乎是存在于大时代冲击圈以外的社会一角里的人们。

老舍曾在事实的运用中说：

“在平凡的事中看出意义，是最要紧的……由妓女的虚情假义而看到社会的罪恶，便深进了一层；妓女的狡猾应由整个社会负责任，这便有了些意义。”

生活圈子只提供给他这样平凡的人物和平庸的生活，而他的敏锐的观察和思想及艺术表现力的不平凡，使他从平庸中深掘出了不平庸的社会主题——一种以苦笑的幽默表现出的悲剧主题。

如果说一些名家的悲剧作品的主人公，常常是那些位高势尊或叱咤风云的英雄好汉，那么老舍笔下表现出来的社会人生的悲剧和痛苦，则普遍地渗透在城市社会中下层市民及劳动者的每个家庭、每个个人及其生活的一切平凡的细节中。

03 表现出市民性格的鲜明层次性

老一代的市民人物接受传统文化思想的影响较深，勤谨、诚笃、善良是他们的美德，但守旧、怯懦、因循、狭隘、甚至愚昧得可笑，绝少有脱出旧轨迹追求新生活的想法，又是他们普遍存在的精神思想弱点。

这些人相信祖先就是这样生活，自己也如此没错，而且顽固地安排和约束后辈人也要照样走下去。老舍的小说中写得最成功的便是这个层次的人物。

如《老张的哲学》中的赵姑母，一个善良的老妇人，只因她压根儿没见过男女自己找对象的事，所以当她侄女李静想自己做主嫁给好青年王德时，她就坚决反对，而由她做主嫁给市井坏蛋老张做妾，这叫“合情理”。

《牛天赐传》中的牛老者夫妇是一家颇为殷实的小有产者，他们具有更浓厚的自私、褊狭的思想意识。

抱孙中王老太太希望有孙子的心情不能不说真诚之至，但由于落后、固执、愚昧，不但孙子未抱成，连媳妇也坑害了。

柳家大院巾的在洋人家做花匠的老王，虐待儿媳妇简直超过最厉害的婆婆，其封建落后意识之重，也只有老一代市民者层中才能见到。

《四世同堂》中刻画了一组老一辈的市民形象。本分、善良、义气，楞受穷也不取不义之财，但守旧、狭隘，苟安于眼前的卑琐生活，则是他们共有的思想品行。祁老人及其儿子天佑夫妇、李四爷夫妇、程长顺的外婆、钱诗人的老伴等，都是这类人物。

老舍对这个层次的人物表现的重点，是既肯定他们的好品质，又突出写出他们身上积存的市民意识的尘垢和庸弱的精神特点，以引起人们警觉。

上述人物，在经济上还多不是赤贫到无以为炊的市民，甚至像祁老人、牛老者还是他们中较为殷实的人家。因此，他们安于现状、自私守旧的心理就更为突出。

而对市民中另一层次的人物，老舍的态度则有显著不同，如《月牙儿》中的母女，《我这一辈子》中的“我"——“臭脚巡”，《骆驼祥子》中的祥子等车夫，《四世同堂》中的小崔、孙七、小文夫妇、刘棚匠、程长顺，《鼓书艺人》中的方宝庆等艺人形象，他们是城市社会中被压榨、贱视的赤贫者。

老舍在写这些人物时，并未忽略他们在市民社会环境中沾染上的不同程度的市民意识。但很明显，作家透过对这个层次人物的生活命运的描写，向他们倾注的是巨大同情，昭示给读者的是劳动者的命运出路问题：

等待社会的安排，只能被榨干血汗、揉挫而死，如那些洋车夫、妓女、艺人、低等巡警及各种出卖劳力的个体劳者等；个人奋斗，也绝无出路，结果不是死亡，便是向社会屈服，变为行尸走肉，如祥子等。

又或者出路是有的，那就是要么像黑白李中白李教给车夫王五的那样，集体起来“揍”，砸开“地狱”的门；要么像祁瑞全、刘棚匠那样，跳出小市民的生活世界去寻找生存和求解放的道路；要么与方宝庆一家那样，按照革命者孟良的指引去生活、前进。

除了上述两组人物外，在市民阶层中还有一帮被极端个人欲火烧迷了心窍的市井无赖、流氓、汉奸之流，老舍在创作中对这类社会渣滓，恶人的痛恨和鞭笞是辛辣而有力的。

老舍对市民人物的刻画，不仅在大的形象系列上层次是鲜明的，即在同一组合中的人物，由于他们的出身、教养的不同，也把他们描写得十分清晰。

如同为市民知识分子，书香之家出身的钱默吟(《四世同堂》)完全是个旧式的有操守的知识分子；骆驼样子中的曹先生则是个较有正义感的大学教授，乐于支持进步学生；《离婚》里的老李虽受过大学教育，但仍不能摆脱旧思想意识影响，因此思想苦恼、行为矛盾可笑。

《四世同堂》中的祁瑞宣生活在民族解放战争的环境中，尽管他也接受过像老李所受过的那样的熏染，甚至旧教育与新教育的作用在他身上开始还是参半地存在着，思想行动也充满矛盾。但他在时代推动下，终于前进，甩掉因循的包袱，参加了抗战斗争。

《恋》中的收藏家庄亦雅太贪恋字画，以至忘却了对国家民族的责任，而被敌人所利用，一封家信中的老范，虽然至死心思总绕在小家庭上，但他在行动上终究逃出沦陷区，去做抗战工作，仍然值得称赞。

《鼓书艺人》中的孟良是一位作家，又是一位革命文化战士，是他引导了艺人方宝庆一家的正确道路，老舍给了他最高的赞美。

所有这些人物的塑造，都表明了作家观察力的明敏性和现实主义的严格创作态度。塑造庞大的中国现代市民的形象系列，又把这个形象体系组合的人物层次描写得十分完整而鲜明突出。

04 纵横结合的市民生活画卷的丰富内容

作为中国社会整体人群中一个组成部分的市民群众究竟从事着多少行业？他们的生活、思想、行为、性格各有什么特点？成功地表现了这些内容的老舍的作品，可以当之无愧地称作是一部中国市民社会生活的“百科全书”。

不必将其全部作品综合起来计算，单就《四世同堂》一部作品来看，它所展示的旧北京市民社会的五光十色的生动画面就够使人眼花缭乱的了。

就人物所从事的职业看，小说提供给读者的可谓五行八作，三教九流，无所不包，其中有教书的(包括大、中、小学)，拉洋车的，开汽车的，搭棚架的，打鼓儿的，窝脖儿的，说相声的，唱戏的，摆台的，剃头的，行医的，当兵的，看坟的，“马路行走”——巡警，律师，妓女，交际花，流氓打手，汉奸特务，青年学生，外国侨民，作科长、处长、局长的“官”，赋闲诗人，天真无邪的稚儿幼女，无任何职业的老少市民妇女、家庭及街坊长者，从事抗日活动的爱国分子等等。

从这些人物之间的关系来往，从他们的行动、思想和他们对日本侵略者的不同态度，我们不仅认识了各层次市民人物的生活哲学、性格特点，而且几乎看到了整个正在受难中的北京社会和那个充满灾难、死亡和刀光血影的不平常年代。

比如，随着各类人物的活动，我们从狭窄的小羊圈，就可以走到北京的街头、广场、戏院、古庙、学校、商店、旅馆、公园、刑场、妓院、家庭、监狱、大使馆、特务基地及日伪机关，以至乡村、城郊、遥远的抗战后方……

老舍对市民社会生活的描绘不仅极为广阔丰富，从横向上展现了这个社会阶层的各个方面，而且他的这种描绘是带连续性的，从纵向上记录下这个阶层人们生活思想的发展变化。

从他的第一部作品《老张的哲学》，到他最后一部未完成的杰作《正红旗下》(其间把这两部作品连起来的是一系列长篇小说、话剧及一些中、短篇小说佳作)，我们看到的是一部半个多世纪的北京市民社会发展变化的不朽长卷。

《正红旗下》、《我这一辈子》等反映了清末民初北京社会的动荡不安和处在不同层次中的市民们的生活态度及命运。

《老张的哲学》、《赵子曰》等反映了五四运动前后北京社会生活的一些侧面及学生生活。

《离婚》、《骆驼祥子》、大悲寺外、《我这一辈子》、柳家大院等，再现的是二十至三十年代北京市民社会的现象、中下层市民的生活命运及性格，。

《四世同堂》、《鼓书艺人》、一封家信等，描绘的是抗战时期及胜利后北京市民的生活遭遇、思想变化和社会的不安。

他不仅生动绘画出人物自身的命运，而且有意识地把人物置于时代的背景上加以刻画，从而展现出他们在时代推动下，生活变化和性格成长的历程。

总而言之，他对北京市民生活题材的卓越描写，确立了市民形象在现代文学创作中的地位，开拓了现代文学创作的题材领域，丰富了中国现代文学的宝库。

回答完毕。

底

老舍为当代文学艺术代表人物之一。他的作品是：新中国第一位获得“人民艺术家”称号的作家。代表作有《骆驼祥子》《四世同堂》等……

有人说：写杂文，别学鲁迅，他把杂文写到家啦！写小说你别学老舍，他把“京腔”老北京的风俗民情风俗写的入木三分………

文学作品，也是学术流派之说，巴金以叙事淳朴见长，小中见大，主题深刻……家、春、秋，雾、雨，电，近乎现代的红楼梦，讲反帝反封建制度跃然纸上………

当然茅盾的子夜、林家铺子，曹禺的雷雨同出一辙～

文学作品，永远是时代发展的动力和号角，引领潮流时尚大方………

中国现代小说家、作家、语言大师、人民艺术家，新中国第一位获得“人民艺术家”称号的作家。据说1967年，老舍先生如果不是含冤自沉于北京太平湖，极有可能成为中国获得诺贝尔文学奖的第一人。现当代文学研究绕不开鲁、郭、茅、巴、老、曹，足见老舍先生在中国现当代文学史上的重要地位。老舍小说对题材内容的表现主要有如下艺术特点，一是透过文化批判的视野来描绘“市民世界”的画卷，代表作品有《四世同堂》、《二马》；二是通过塑造一系列城市底层的贫民形象，探讨城市文明病与人性的关系，代表作品《骆驼祥子》；三是通过对北京特有风韵、特具的人文景观及文化趣味，展示京味文学的独特魅力，——散见相关作品。

一级分类：即所谓的‘小说品类’，可以包含众多不同的流派、潮流。目前网文中的小说品类有修真仙侠、科幻未来、都市职场、奇幻魔法、历史架空、悬疑灵异、军事战争、游戏竞技、同人综漫、武侠动作、玄幻神话，这几种。

二级分类：即所谓的‘亚类型’，比如修真仙侠类小说之下，有以星际修真或异界修真为背景的奇幻修真，有以古典神话或历史王朝为背景的古典仙侠，有以都市为背景的都市修真，有以封神为核心重建古代神话的洪荒封神，每一种亚类型，也都有其独立的符码和程式，这些程式不为同等级分类的符码与程式所包含，却被更高一级分类的符码与程式所包含。目前网文中的亚类型有大约数十种。

按题材分类 武侠小说 推理小说 历史小说 言情小说 穿越小说 科幻小说 奇幻小说 玄幻小说 探险小说 恐怖小说 冶艳小说 讽刺小说 神怪小说 电影小说 架空历史小说 网游小说 轻小说 军事小说 色，情小说 儿童小说 侦探小说 悬疑小说

传记、纪实、科幻、言情、悬疑、武侠等

小说的分类 随着社会的进步，文学艺术的发展，小说形式也在不断变化着。 当前，就流派来分，有现实主义小说、浪漫主义小说、表现主义小说、存在主义小说、新新闻主义小说、“垮掉的一代”小说等等。 就表现的方法分，有叙述体小说、散文体小说、诗体小说、生活意识流小说、纪实体小说，等等。 就题材分，有儿童小说、武侠小说、侦探小说、历史小说、神话小说、言情小说、科幻小说，等等。 就雅俗分，有通俗小说、严肃小说等。 但不管怎么分，总的讲，这些类别可划归为长篇小说、中篇小说、短篇小说、小小说(又称微型小说)四大类。

按作品类型分类 武侠小说 言情小说，爱情传奇小说 推理小说 悬疑小说 历史小说 军事小说 科幻小说 网游小说 玄幻小说 冶艳小说 架空历史小说 穿越小说 魔幻小说 YY小说 耽美小说 同人小说 按艺术表现分类 文艺小说 类型小说 按写作语言分类 纯文学小说 通俗小说 按作品内容分类 现实小说 超现实小说 按写作风格分类 传统小说 网络小说 按文字语言分类 古白话小说 当代古白话小说 文言小说 白话小说 地方语言小说 按作品载体分类 平面小说 电子小说 按写作人称分类 第一人称小说 第三人称小说 书信体小说 对话体小说 日记体小说 按主义流派

1、语言上分为文言小说、白话小说

2、形式上分为短篇小说、中篇小说、长篇小说

3、题材上可以分笔记小说 、社会谴责小说类、神怪传奇小说类 、古典历史小说 、公案侠义小说类 、风月小说

或者可以将古典小说分为“志怪神魔”、,‘英雄传奇”、“社会人情”三大类。



比如，魏晋时期出现了志人和志怪小说（短篇、文言），应为小说之祖。唐传奇宣告中国古典小说开始进入成熟阶段，是中篇小说的雏形了。 《三国演义》、《水浒传》、《红楼梦》、《西游记》代表着中国古代小说甚至是整个文学史的至高点，至此，长篇章回体小说的模式基本形成。而这一时期以“三言”、“二拍”为代表的短篇小说也走向了成熟。

标准的仙侠，和修真有关的仿古式玄幻，没有这个题材的比如穿越类的是奇幻 WX是传统的玄幻小说，仙侠是修道类的……

武侠是像金庸写的那种 诛仙带修真,不算武侠 玄幻,奇幻基本一个意思 仙侠,应该算是以上的合体吧

诛仙算是仙侠类，你看幻剑书盟的分类就知道了。 武侠小说有广义和狭义之分，广义上是指 传统武侠 浪子异侠 历史武侠 谐趣武侠 古典仙侠 奇幻修真 现代修真， 但从武侠小说的狭义层次上来说就只指 传统武侠 浪子异侠 历史武侠 谐趣武侠 这四类。 而仙侠小说比较离谱，武侠小说用轻功，而仙侠小说可以直接用飞的，大多数都与修真有关。 玄幻小说是一种类型小说，通常以冒险、战争为主题，时代背景、世界观等皆无拘束，可任凭作者想象力自由发挥。与科幻、奇幻、武侠等幻想性质浓厚的类型小说关系密切。 奇幻小说与科幻小说不同之处在于之背通常较偏向非百分之百理性或是不可预测的世界结构上（内容多有魔法、剑、神、恶魔、先知）

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