小说都分为什么类型

男男女女男男女女男女混合好的归化寺的

1.按篇幅长短分类:微型小说、短篇小说、中篇小说、长篇小说；

2.按作品类型分类:武打小说、武侠小说、推理小说、悬疑小说、历史小说、军事小说、言情小说、科幻小说、网游小说、玄幻小说、穿越小说、魔幻小说、同人小说等；

3.按写作人称分类:第一人称小说、第三人称小说、书信体小说、对话体小说、日记体小说；

我喜欢的小说是玄幻类的，其中那些光怪陆离的炫酷技能，那些奇思妙想的章节剧情，让我深深地陷入其中，不可自拔。

刚开始接触小说的时候，是以前读初三那会儿。因为玩手机觉得无聊，便突然想看看小说是什么样的，从此便开始一发不可收拾，再也摆脱不了网络小说对我的诱惑了。

那时候一开始接触的，是唐家三少写的一本《狂神》。那时候的我宛如一张白纸，对小说并没有什么了解，也不知道一本优秀的小说应该是怎么样的。但是我就是被那其中所描绘的宏伟画面所深深震撼。

那是我在动画片和电视剧里没有办法看到的，也是现在的特效技术所制造不出来的。我从来都没有想过，这个世界上能够有那样一个神奇的世界，有另一种不一样的热血生活。

我从此后对玄幻小说产生了极其浓厚的兴趣，所看的小说也多是偏向于玄幻类的。因为我不喜欢西方那种魔幻文学，感觉那种小说太晦涩了，尤其是其中的人名，都是外国那种生硬名字，这让我很不喜欢。

当然了，也不喜欢中国古典的那种修真类小说，因为我感觉这种描写文绉绉的，没有丝毫能够让人觉得爽的地方，其中所描绘出来的也来来去去就是 几个地方罢了。再者说，修真小说里面的修炼体系也太死板了，简直就是按部就班地进行，没有丝毫出奇之处。

而玄幻小说就有很大的不同了，由于它所描绘的世界是一个不存在的世界，所以当中的一草一木、当中的万物众生，全部都要作者自己去构建，这就显得更加有难度一点，需要更加耗费精力去构思。

而另一方面，由于玄幻小说对现实的依赖性比较小，基本上很多东西与现实生活都没有多大的练习，这就给了作者很大的想象空间，让作者能够根据自己的需要，根据剧情的发展，根据读者的反映来安排剧情，决定自己的小说应该朝着怎样的方向发展。

可以说，在当今迅猛发展的网络小说里面，玄幻小说是占据着很大的市场的，这一点从唐家三少、天蚕土豆等几个小说家的成功就能够看得出来。而玄幻小说也是有其独特的魅力，让不少少男少女都为之疯狂。起码在我的成长历程当中，玄幻小说就给我带来了深刻的影响。

现代的常用问题有以下几种:

最基本的3种文体----

记叙文: 以描述为主.写人的,写景的,写物的,都主要将人,景,物表述清楚.记事的,要交代清楚时间,地点,人物和事件.通常中心思想较为清楚简明.记叙文分为正叙,倒叙和插叙3种基本形式.词汇语句都很丰富,是练笔的最简单的文体.

说明文: 主要是用以描述说明事物,不需要过多的华美的修饰.只要交待清楚事物本身的特质就好.说明方法有画图法,列公式法,等等很多.

议论文: 用来发表作者的看法意见的文体.要利用论据来论证论点.一个主论点可以分几个分论点来充实论证.论据有实事论据和理论论据.论证方法有举例论证,对比论证,反论等.

其他文体(以前3种为基础)----

日记:人们最常用的文体.作者可以用来记录当日的事情或心情.现在多发表在博客上的可以看作是日记的一种.内容和形式不限.由于叫做日记,无疑要标明日期,文本上还可以标明天气.

读书笔记:顾名思义,记录读后感的问题.是作者在读书后最实用的问题.可以抒发自己的读后心情,表达自己的见解,或者记录自己的收获.重点是要安排清楚文章条理.

散文:散文一般以抒情的多.著名的如朱自清的散文.而钱钟书的散文有点议论性质.散文在表达形式和文章结构上较其他问题是松散的.可是整体看来却很条理紧凑.即形散神不散.一篇文章的主体是清晰的.此文体不容易写好.既要放得开,又要收的住.

小品文:古代的序,跋、记传、书信等是小品文的雏形.现代的小品文为散文的流派,有时事小品,科学小品,和讽刺小品等等.一般小品文的文章篇幅很短.小品文形式自由,对作者的文笔要求较高.林语堂就很喜欢小品文.

小说:常见的文体.人们常读小说.是很受欢迎的文体.小说可按长短分类--长篇,中篇,和短篇.也有实体小说,纪实小说,连载小说等等.较特殊的就是丁玲的[[莎菲女士的日记]]是以日记形式写的小说.小说一定要有事件的发生,发展经过,高潮和结局,有的有尾声.小说也要交代清楚故事的时间,地点,人物.

剧本:中国常见的是话剧.剧本首先要设定并列出人物,及交代清楚人物关系.然后主要的是事件冲突.没有冲突就不成剧本.在不同的时间和地点,人物之间发生的事件围绕主要冲突进行发展和结局.剧本主要由人物的语言组织成,其中言简意赅的穿插场景介绍和人物心理说明.

诗歌:古代古诗,常见的有五言绝句,五言律诗,七言绝句,七言律诗.还有[[诗歌]]中的诗,是用来作当时的歌词的.古词,以宋朝见长.要有词牌名.无论诗词,必须要有韵.现代诗词,不限风格.这种文体主要用来抒情表意.

对联:内容不限.上下联要字数相等,词性相同,平仄相反,内容相应.对于平仄,一般是上联的尾字为仄声,下联为平声.并且上下联的平仄是一三五字不论,二四六字对齐.

报告文学:现在几乎没有人写这种文体.是比较独特的一种文体.多是记录实事并表达作者个人观点.但是文章要建立在当时实事基础上.其中常见的简短的就是实事评论.

实事报道:新闻报刊的主要文体.语言要求很严格,既要表述清楚时间,地点,人物,时间.也要言简意赅,实事求是.不能做出个人看法评论.

书信:用来人们之间交流的实用文体.对格式要求严格.要有称谓,问候,交流的事件,最后的祝语,写者的姓名和日期.在信封上要分别写清楚收信人和寄信人的邮编,地址和收信人的名字.现在国内很少有人手写并邮寄书信了.而国外,书信现在仍是非常重要的工具,所有非常重要的文件和交流事件都要以书信形式邮寄给对方.电子邮件(E-MAIL)就是书信的电子版.

常见的中国文学文体就是以上几种了.

剧本的分类

按照应用范围，可分为：话剧剧本，电影剧本，电视剧剧本等。

按剧本题材，又可分为喜剧、悲剧、历史剧、家庭伦理剧、惊悚剧等等。

还有一种剧本主要追求文学性，不以演出为目的，或者不适合演出，动作性不够．被成为”案头剧””书斋剧”．欧洲19世纪的许多浪漫主义诗人和作家创作过很多这种戏剧形式的诗歌，但只能提供阅读，不适合上演．

首先对于问题有疑惑，一是，这是两个问题吗？二是“类型“这个词好像不用在文章的分类上。

我按自己的理解说一下看法！

一、写作技巧

写作技巧非常多，有文章结构上的，有语言表达上的，有构思立意上的。根据不同的文体，方法技巧自然也不相同。

二、文章体裁（可能是你说的类型）

一般写作文体有记叙文、说明文、议论文、散文、小说等。

不知道你想往哪个方向发展，建议可以把问题提得再具体一点！

比较喜欢那种破案的吧，悬疑的，因为我觉得东野圭吾的好多小说其实就属于这种风格，然后就非常深受大家的喜爱，还有就是国内其实也有一些著名的小说家的小说风格也是这类的，所以我大胆的猜测，觉得大家可能会比较喜欢这种小说，因为有时候也会比较烧脑。

其实也就是字面上的意思～比如奇异和玄幻也差不多一个意思，都是讲异能的，灵异说白了就是什么幽灵鬼怪……慢慢理解

小说一直是我看的书里面数量比较多的一类，喜欢的小说的类型也随着年龄的增长不断改变吧，我觉得这是不可避免的，但是这些小说也有一个共同的优点，那就是它们都讲了一个好故事，一个引人入胜地故事。

小时候总是有好多好多的问题，好奇心也挺旺盛的，所以那时候的我更多地看的是那种探险的小说，《汤姆索亚历险记》之类的书那时候是我翻看好多遍的书。还对那本《格列佛游记》不太感冒，大人国、小人国的故事都挺好看，但是后面两个故事都让我觉得看不进去，这本书也一直没看完。还有特别喜欢的《海底两万里》，这算是学校指定的课外读物了，我也看得津津有味，最喜欢鹦鹉螺号在海底的历险描写。还有那本《鲁滨孙漂流记》，他在荒岛上顽强的孤独的生存那时候也看的我心潮澎湃。

后来进入青春期，总感觉自己那时候有点矫情，喜欢华丽文字描写的各种狗血故事，尤爱言情小说，那个时期我看了《泡沫之夏》，还看过郭敬明的《爵迹》，看过独木舟的深海里的星星，那是初中后期和高一的时候，现在想想其实也无可厚非啊，有些事情有些书总得经历总得读一下，好的或者坏的，经验或者教训。好在这种情况持续时间并不长，感谢我高二年级的语文老师，让我及时读到了一些自己现在还喜欢的书。

现在喜欢看的小说是那种用词平淡的家长里短，或者异常惊险刺激，情节衔接紧凑的故事性极强的小说。前者我看过的有石田衣良的《孤独小说家》，克莱尔的岛上书店。后者看过亲王马伯庸的《长安十二时辰》。另外还喜欢那些读起来温情满满的小说，越来越有意识地避开那些悲剧。高中时看的《穆斯林的葬礼》，虽然是一本优秀小说，但每次想起来都禁不住一种难受。于是我也就更加愿意看那些让自己轻松一点的东西了。还有悬疑类的小说也挺喜欢，我看过《八百万种死法》，看过福尔摩斯，而且我从来都不想思考，就是让自己随着剧情的发展找到真相，不会刻意去费尽心力地寻找。

另外我觉得那些经典小说也很好看，不要觉得过时或者老套，能够成为经典的书肯定有一些过人之处的，我看过马尔克斯的《百年孤独》和《霍乱时期的爱情》，觉得真是太好看了。还有塞林格的《麦田里的守望者》，发现这些书变得这么有名是有道理的，所以相对来说也挺喜欢看这一类的。

我喜欢修仙类型的小说儿。因为我觉得这样的小时候是非常有趣的，主人公从一个非常普通的人，然后站到世界的顶端，我觉得这样非常的励志。非常的好看，非常的刺激，我非常喜欢看这样的小说，我也推荐你去看一看这些修仙类型的小说

我喜欢言情和悬疑的小说啊，尤其是悬疑的，我最喜欢的一个作家是日本的东野圭吾，看过他的《白夜行》《解忧杂货店》嫌疑人x的献身《放学后》等，每一部都是我很喜欢的，他的悬疑小说里面不仅案件精彩，还能感受到一种人情味。言情的以前也看过一些，《十年一品温如言》也还不错。

我其实是很不喜欢看书的，感觉看一堆字好累哦，还是电视剧电影有意思，有演员，有画面，有声音，有一次在家实在无聊，翻起家里的一本书看来起来，那是一本办案方面的书，不长，所以我看了一下，没想到深深地被吸引了，就想知道凶手到底是谁，一点也不比看柯南差，看完了以后我还拉着我朋友看 那应该是我第一次接触这方面的小说吧。

后来高中那段时间班里小说很疯狂，只要有一个人带了一本小说，班上就疯狂地传阅，好像那个时候是《龙族》吧，挺疯狂的，可惜我当时实在是没有时间，也不知道那本书到底有多好看，有一次周末我还是找到了一本小说看了一下午，又不得不告诉自己高中不能太放纵。

现在好了，大学时间充足，也没有人管我了，我就去读书馆借书看，本来想看一下文学著作的，根本就看不进去，我室友看过很多小说，我就让她介绍几本悬疑的小说，她让我看《放学后》那本书挺薄的，我没多久就看完了，也发现原来悬疑的人小说这么好看，也喜欢上了东野圭吾的作品。现在我已经看过很多本悬疑的小说了，在手机上看还是没有书好看，我们宿舍有个规划，每个月买两本书，还可以互相借。

我觉得大家都喜欢的小说类型应该就是那种比较热血比较，武侠的一类小说吧，因为我本身是男孩子，我就喜欢看那种在小说中为别人打抱不平却又隐藏姓名的一些小说真的是完美的，完成了我们男孩子的一些武侠梦，因为看这类小说的时候也比较喜欢去把自己当成小说中的主人公。

按作品类型分类 武侠小说言情小说，爱情传奇小说 推理小说悬疑小说 历史小说 军事小说科幻小说 网游小说 玄幻小说冶艳小说架空历史小说 穿越小说魔幻小说 YY小说 耽美小说 同人小说

按艺术表现分类 文艺小说 类型小说

按写作语言分类 纯文学小说 通俗小说

按作品内容分类 现实小说 超现实小说

按写作风格分类 传统小说 网络小说

按文字语言分类 古白话小说 当代古白话小说 文言小说 白话小说 地方语言小说

按作品载体分类 平面小说 电子小说

按写作人称分类 第一人称小说 第三人称小说 书信体小说 对话体小说 日记体小说

按主义流派分类 古典主义小说 讽刺主义小说 现实主义小说 现代主义小说 批判现实主义小说 浪漫主义小说 自然主义小说 形式主义小说 表现主义小说 存在主义小说 意识流小说 新小说派 魔幻现实主义

按年代分类 古典小说 现代小说 当代小说

按进程分类 连载小说 全本小说

古代小说大体可划分为笔记体、传奇体、话本体、章回体四种文体类型,各文体类型之间既有一定的传承性,同时又有相对的独立性。它们各自的渊源和发展演变过程不同,从而形成了各自相对独立的小说文体特征。

对于四种小说文体类型,古人也分别持有不同的认识,形成了各自相对独立的文体观念与理论。每一种文体类型都包含着一系列相关的概念术语,昭示着古人对其文体价值、特征、源流的认识。

如笔记体的“笔记”、“世说”、“小录”、“异闻”、“逸事”、“琐言”、“地理书”、“杂史”、“杂俎”、“杂录”、“杂记”、“杂家”、“故事”、“丛谈”、“辨订”、“箴规”

传奇体的“别传”、“外传”、“杂传”、“杂传记”、“行卷”、“幻设”

话本体的“俳优小说”、“市人小说”、“变文”、“俗讲”、“话本”、“诗话”、“词话”、“说话”、“说话人”、“舌辩”、“银字儿”、“烟粉”、“灵怪”、“神仙”、“妖术”、“传奇”、“公案”、“朴刀”、“杆棒”、“说参请”、“说诨经”、“说诨话”、“合生”

章回体的“讲史”、“演史”、“章回”、“按鉴”等。

上述文体概念术语中,一部分与小说文体直接相关,如笔记体之“笔记”、“世说”、“异闻”、“逸事”、“琐言”等,但也有一些却属间接相关的邻近概念,如“小录”、“地理书”、“杂史”、“杂家”、“故事”等。

通常,这些邻近概念与小说文体概念既相联系、交叉又相区别,只有全面系统地将两者之间的区分辨析清

我喜欢的小说类型比较广泛，最喜欢的古代言情中的宫斗小说。但不是一堆嫔妃抢男人那种，是众王爷争皇位的小说。

最重要的还是小说的作者文笔好，剧情紧凑，三观要正。过程可以非常虐但是结局一定要是好的。比如说《东宫》《废后将军》等等。都很好看。

还有就是现代言情了，我前几天看了一个特别长的小说，男主叫厉爵风，女主叫顾小艾。男主的家庭势力非常强大，就是特别特别有钱的那种，黑白两道都很厉害。女主家小时候是经商的，后来被陷害家道中落，母亲自杀，父亲入狱。她在舅舅家生活，舅妈特别不喜欢她。

长大以后在舅舅家的杂志社上班。偷拍作为ES总裁的厉爵风，被厉爵风发现，然后就喜欢上了顾小艾。使用了一切的办法威逼利诱留下她在身边。但还是没能让她喜欢上他。在她青梅竹马楚世修的帮助下要逃离他。厉爵风在半路拦下了她，并为了留下顾小艾朝自己的胳膊开了两枪。顾小艾终于相信厉爵风是真的爱她，并留了下来，后来两个人就相爱了。

但是厉爵风的爸爸因为门第的关系，不答应他们在一起，并以顾小艾的生命威胁厉爵风。导致他们分开了四年。这四年顾小艾找不到厉爵风，就努力的让自己能出现在新闻上，让厉爵风看到她，她就做了导演。后来因为顾小艾的勇敢和正义。历老同意了他们的婚事，

后来还有很长的番外写她们婚后的生活，真的特别好看，感兴趣的话，可以去看一看哦。

1、按照 应用范围，可分为：话剧剧本，电影剧本，电视剧剧本，动画剧本，微电影剧本，微动漫剧本等，小说剧本，相声、小品。

2、简介

剧本是一种文学形式，是戏剧艺术创作的文本基础，编导与演员根据剧本进行演出。与剧本类似的词汇还包括脚本、剧作等等。它以代言体方式为主，表现故事情节的文学样式。

剧本是舞台表演或拍戏的必要工具之一，是剧中人物进行对话的参考语言。

3、内容

剧本主要由台词和舞台指示组成。对话、独白、旁白都采用代言体，在戏曲、歌剧中则常用唱词来表现。剧本中的舞台指示是以剧作者的口气来写的叙述性的文字说明。包括对剧情发生的时间、地点的交代，对剧中人物的形象特征、形体动作及内心活动的描述,对场景、气氛的说明,以及对布景、灯光、音响效果等方面的要求。

在戏剧发展史上，剧本的出现，大致在戏剧正式形成并成熟之际。古希腊悲剧从原始的酒神祭礼发展为一种完整的表演艺术，就是以一批悲剧剧本的出现为根本标志的；中国的宋元戏文和杂剧剧本，是中国戏剧成熟的最确实的证据；印度和日本古典戏剧的成熟，也是以一批传世的剧本来标明的。但是，也有一些比较成熟的戏剧形态是没有剧本的，例如古代希腊、罗马的某些滑稽剧，意大利的初期即兴喜剧，日本歌舞伎中的一些口头剧目，中国唐代的歌舞小戏和滑稽短剧，以及现代的哑剧等等。

1、现实主义小说、浪漫主义小数、现代主义小说、意识流小说、

2、爱情小说、乡土小说、都市小说、知识分子题材小说、革命题材小说，启蒙小说、社会问题小说

3、新小说，旧小说 白话文小说、文言文小说

4、通俗小说、文人小说

A．单线型结构

构成小说情节的线索只有一条。情节单纯，线索明晰，小说白始至终围绕中心人物展开有头有尾的情节，使主题在完整的情节描写和人物刻画中表现出众这是中国小说创作的传统的结构形式。这种形式，其实也在目前的中外小说创作中广泛使用。特别在我国，不仅在短篇、中篇中广泛使用，在长篇中也是主要结构形式之一.

这种结构有两个特点：

第一，多是围绕一两个主要人物展开情节描写。乔厂长上任记入《小镇上的将军、悠悠寸草心、《如意》、《蝴蝶》、大埔下的红玉兰、《蒲柳人家》、张铁匠的罗曼虫b1《人生等中篇、短篇小说就是这样安排情节的。长篇小说，围绕一两个人物单线型地组织情节也有不少，如《许茂和他的女儿们》、磋蛇岁月(人物略多，主要情节线索仍然是单线型的)、英蓉短等。

第二，作品只安排一条线索。上面是从人物安排上说的，这里则是从情节线索安排上进行分析。这条单线要贯穿始终，没有第二线索干扰，更没有两条以上线索穿插。中国古典小说，如“三言”、“二掐”中记述的大量短篇小比大多使用这种结构方式。小说的情节内发端——展开——结局直至尾声，次第展开，环环相扣，所以它的结构形式也可以说是“链条式”的。

B．复线型结构

小说安排的线索有两个，就构成复线式结构。《安娜•卡列尼娜》的主要线索就有两条：一条以涅伦斯基和安娜•卡列尼绷为主；一条以列文为主。长篇中的线索往往在两条以上 (不全如此)；中篇、短篇中也可以有两条以上的线京，如被爱情遗忘的角落的线索就有两条——存妮一条、荒抹一条。前者为主，后者为辅。在长篇中，这种复线型结构，出于两条线索同时展开，使得小说反映的生活内容可以得到充分的展示，人物形象也会刻画得更丰满、更充分。

C．辐射型结构

这种结构方式的特点是作者的“透视点”很集中，整篇小说的情节线索都从这一点救射出去。王蒙和湛容的一些作品格这种方式运用得很娴熟。典型的文例是《人到中年》。小说

的复杂内存是从陆文镕躺在床上的朦胧追忆中散射出去的。 意识流小说常用这种结构方式。

D．蛛网型结构

三条以上线素互相交又，盘根错食象一个蛛网。《水浒传》的每个主要人物都有自己的故事线索，其中的很多线索是交织在一起的，使得结构有气魄，。《红楼梦》情节线索繁多，互相交叉，把生活内容的深度和广度用蛛网形式组织起来。

蛛网型结构在推理小说中往往表现丸同时写几条表面上看不出来联系的线索——把情节的网撤出去，随后收网，使各条线索的必然联系浙沥显露出免把各条线索集中在案件的结局上。柯南道尔的侦探小说，如《蓝宝石》、英犬就惯用此法。当代日本推理小说家仁水悦子的《猫知道》（江户川乱步奖获奖作品)把这种结构形式用得很到家。

E．回环型结构

这种方式的作用在于使情节线索之间能“咬得很紧，前后融为一体。张弦的扯不断的红丝线可作为典型文例。杨玉洁参加了文工团，组织股长马秀花把她介绍给齐副师长，她不同意，她的女友汪婉芬取代了她；她则和苏骏结了婚。苏被打成右派，思想、性格发生很大变化，他们离了婚。而齐副师长的妻子汪腕芬也病故了。二十六七年后，马秀花又来把博再介绍给齐；傅终于没有扯断这根红丝线。博转了一大圈，终于转回来了。在结构上，人物关系形成一种回文式的回环：博齐——苏博——齐傅。情节的发展沿着倒转回环的方式展开。

F．情特型结构

有的小说，在结构上，看不出情节线象故事性不强，或根本无故事性可言，只写一些事，全篇侧重于作者情绪的抒写。组成小说结构的主要部分就是馆结朗描写。它用以吸引读者的并不是生动的信节，而是流动的意识，对细节的精彩描绘和对感情的细致生动的抒写。意识流小说常用这种结构形式。所谓无情节小说，采用的也是这种结构形式。

近年国内小说创作中，不少作者在作品中，或局部或整体地运用这种结构形式，不注重情节，不讲故事，如王蒙的《春之声》、《夜的眼》竿。又如张洁的爱，是不能忘记的，使情绪贯彻全篇，成为组织小说材料的无形线索。

G．板块型结构

现代小说的结构越来越复杂，越来越多样，不少作者已不满足以上的结构形式，使小说结构有很大的“随意性”。作者在小说中‘随意”地写出一个人物，并对他进行描写，然后放在一边；或“随意”描写某种心别、景物，又放在一边，这种胡写自成一统，有它自己特定的内容，形成一个稳定的板块。

讲的真的蛮多的，楼主记的给5星评价，谢谢 （1）按篇幅长短分类 微型小说 比短篇更短的小说完全符合瞬息万变的现代社会中忙碌的人们的阅读习惯，几乎每天都可以看到人们为这类的小说赋予一个新名词和新定义。例如极短篇、精短小说、超短篇小说、微信息小说、一分钟小说、一袋烟小说、袖珍小说、焦点小说、瞳孔小说、拇指小说、迷你小说等，族繁不及备载，连专门的文学研究者也很难如数家珍分叙其定义，一般人更容易混淆，故总论之。一般认为小小说的篇幅应在两千字以下。因为题材常是生活经验的片段，因此可以是有头无尾、有尾无头、甚至无头无尾。高潮放在结尾，高潮一出马上完结，营造余音绕梁的意境。由于比短篇更短，字句也需要更加精练，题材能见微知著者为佳。一个意外的结局虽然能吸引眼球，但文章短还是要有伏笔呼应，甚至比起给予读者意外、应该更重视能否带给读者感动。 短篇小说 一般认为，篇幅在几千到两万多字的小说会被划归短篇小说。在它的特色中有所谓三一律——一人一地一时，也就是减少角色、缩小舞台、短化故事中流动的时间。另外，虽然它们时常惜墨如金，但一般认为短篇小说仍应符合小说的原始定义、也就是对细节有足够的刻划，绝非长篇故事的节略或纲要。 中篇小说 一般认为，篇幅在三万字至十万字之间的小说，也有少数十几万字也算是中篇而不算做长篇。一般认为是较容易成功的小说。因为对初涉创作领域的人而言，写作长篇易陷入多数的情节造成凌乱难收的困境，而写作短篇不是转折太少而单调、就是转折太多却显得拥挤。这时考虑将原本的构想改成中篇是一个广受推荐的建议。 长篇小说 一般认为，长篇小说字数过少算为长篇那确实也不恰当。长篇小说反映的事情很多，内容很丰富，字数过少很难成为长篇（除非少数内容极为丰富的）。而长篇小说字数最为不定，字数差距最大。有十几万字的（这算是长篇小说字数的底线了），更有上百万字甚至几百万字的长篇小说。如此长篇小说还可分为小长篇（一般的在十几万到三十万字间），中长篇（一般的是五六十万字），大长篇（一般要在八十万字以上），超长篇（一般的要达到一百五十万字）巨长篇（往往是几百万字数的，像二百多万字，三百多万字甚至过五百万字的）。 手机小说 即是由手机作为载体来完成小说的创作或者阅读的形式，具有可传播性；以手机作为创作方式，即是指那些拇指文化的引领者通过手机键盘进行小说的创作形式，也称为手机小说. 如果作者打算表现人生中常见的错综复杂关系，则必须使用这么大的篇幅。通常就算是笔调轻松的长篇小说，也会有一个内里的严肃主题，否则很容易陷入无组织或是零乱。初涉者在写作长篇时最需注意全局对主题的呼应、结构的严密性、以及避免重复矛盾或缺漏。 （2）按作品类型分类 武打小说 武侠小说 推理小说 悬疑小说 历史小说 军事小说 言情小说 科幻小说 网游小说 玄幻小说 冶艳小说 架空历史小说 穿越小说 魔幻小说 YY小说 耽美小说 同人小说 注1：一般认为，悬疑小说与推理小说均源自于犯罪小说在发展中的变化，而脱离产生的两种不同类型小说。推理小说与侦探小说区别并不显著，可归为一类。广义上的悬疑小说包括恐怖小说（恐怖悬疑）、灵异小说（灵异悬疑）、探险小说（探险悬疑）等等类型。 （3）按艺术表现分类 文艺小说 类型小说（如武侠小说、推理小说、悬疑小说等） （4）按写作语言分类 纯文学小说 通俗小说 （5）按作品内容分类 现实小说 超现实小说（如魔幻小说、灵异小说等） （6）按写作风格分类 传统小说 网络小说（包括网游小说、黑道小说、架空小说等） （7）按文字语言分类 古白话小说 当代古白话小说（再扶汉室） 文言小说（《聊斋》） 白话小说 地方语言小说 （8）按作品载体分类 平面小说 电子小说 （9）按写作人称分类 第一人称小说 第三人称小说 书信体小说 对话体小说 日记体小说 （10）按主义流派分类 古典主义小说 讽刺主义小说 现实主义小说 现代主义小说 批判现实主义小说 浪漫主义小说 自然主义小说 形式主义小说 表现主义小说 存在主义小说 意识流小说 新小说派 魔幻现实主义 （11）按年代分类 古典小说 现代小说 当代小说 （12）按进程分类 连载小说 全本小说 小说 字数的多少，是区别长篇、中篇、短篇、微型小说的一个因素，但不是惟一的因素。人们通常把一千字之内的小说称为微型小说一千字到一万字的小说称为短篇小说，一万字到八万万字的小说称为中篇小说，十万字以上的称为长篇小说。这只是就字数而言的，其实，长、中、短篇小说的区别，主要是由作品反映生活的范围、作品的容量来决定的。长篇小说容量最大，最广阔，篇幅也比较长，具有比较复杂的结构，它一般是通过比较多的人物和纷繁的事件来表现社会生活的，如《红楼梦》。中篇小说反映生活的范围虽不像长篇那样广阔，但也能反映出一定广度的生活面，它的人物的多寡、情节的繁简介于长篇与短篇之间，如《人到中年》。短篇小说的特点是紧凑、短小精悍，它往往只写了一个或很少几个人物，描写了生活的一个片断或插曲。短篇小说所反映的生活虽不及长篇、中篇广阔，但也同样是完整的，有些还具有深刻、丰富的社会意义，如刘心武《班主任》。 相比大篇幅、高产量的网络小说，实体书出版市场仍然是主流文艺小说的天下，郭敬明、韩寒、饶雪漫、郭妮等青春小说作家仍是畅销的符号，在文艺小说方面，余华、莫言、贾平凹等名家的作品也具有代表意义，作品销量一直高居不下。 进入21世纪后，我国本土（主要指大陆）的类型小说发展很快，涌现了一大批写作科幻、悬疑、武侠等类型小说的优秀作家，如武侠小说家步非烟、沧月、小椴等人作品深受青年读者喜爱；悬疑推理类小说的发展更是日新月异，如蔡骏、周德东、王稼骏、上官午夜、天下霸唱、鬼马星、庄秦、青子、蒲岸等都是读者耳熟能详的名字。 总体而言，在这个多元化的阅读时代，小说作品空前繁盛，不仅占有图书市场绝对的主流地位，且大有百家争鸣之态，发展前景十分乐观。

希望采纳

看你的文字功底，一般来说短片吧，看写网文还是实体书，新手一般推荐网文 好好练练文笔

听过这样一句话“阅读是最好的自我投资”不知道这是个真命题还是个假命题，但是我敢肯定的是阅读绝对是打发时间的好方法。

看星座书上说金牛座大都是文艺青年型的我大概是个反例吧超级不喜欢看书的更别说文青了，至今我只读过两种书一种是教材一种是小说。关于小说呢我都是只看自己喜欢的比如言情类的和推理类的，我是从初三开始看小说的因为当时小说在我们班太风行了以至于我也被影响入坑了。

我觉得现在的言情小说都是千篇一律的玛丽苏文，差不多都是一个套路：男的高富帅霸道腹黑女的呢属于灰姑娘傻白甜，就这种套路了还是能让一个个少女沉迷其中主要就是我们把自己带进角色了吧深知这是在现实中无法发生的于是沉浸在童话世界般的美好之中幻想着霸道总裁爱上这么平凡的我，有一本我特喜欢的言情是纳兰静语的《沉醉何欢凉》女主叫楚醉男主叫何彦辰，讲的主要就是男女主很相爱但是由于女主母亲看不上男主就百般阻挠，后来男主回归成了女主的上司并且一步步看着女主跳进自己为她布置的陷阱中去也就是将女主牢牢的锁在自己看的到的地方，超级甜蜜的并且女主也很有个性不是认人宰割的小绵羊。

我也特别喜欢看推理侦探类型的小说，身边看小说的同学都说懒得看这种烧脑类型的但是我却觉得很有意思，因为我觉得这种类型的小说特别吸引人自己会情不自禁的跟这剧情的发展有自己的推理，趋于是就迫不及待的想要去验证自己的答案与结局是否一致，但是啊无论是相同或是不同自己都是乐在其中的。

中国古典小说，按照题材和创作方法,，可大致区分为“历史一传奇”体系与“世情一写实”体系 两大流别。 塑造超群绝伦的传奇英雄形象,是历史传奇类小说的首要任务。如何塑造这类形象呢?金圣叹在《水浒传》评点中,提出了“写极骇人之事,却尽用极近人之笔”的描写方法。世之读《水浒》者，多喜其痛快淋漓，为能尽豪放之致。然《水浒》之能冠古今诸作者，实以其思想之伟大，见地之超远，为古今人所不能及也。施耐庵乃独能破除千古习俗，甘冒不韪，以庙廷为非，而崇拜草野之英杰。这也就是《水浒传》所表现的中国百姓的绿林崇拜情结，而这一情结在水浒第一好汉——行者武松身上体现的是最为明显的。

中国古代第一点评大师金圣叹金大才子在点评水浒人物时曾这样评价武松：武松，天人也。固具有鲁达之阔，林冲之毒，杨志之正，柴进之良，阮七之快，李逵之真，吴用之捷，花荣之雅，卢俊义之大，石秀之警者也。不仅如此，因为源于百姓的崇拜，所以武松除了集合血气方刚，勇于反抗，勇武粗豪，光明磊落，坦荡豁达等市井百姓崇拜的绿林好汉的各种完美人格外，这一艺术形象还具有历史突破性的“真人”性情，而不是主观臆造的“神人”。这一点在武松打虎这一被誉为奇绝的段子中则体现得淋漓尽致。

我个人比较喜欢那种言情类的，因为我觉得作为女生，可能有很长一段时间都是比较喜欢言情小说，而且言情小说的风格也比较不同，有的可能是现代的，有的可能是穿越到古代，或者说是还有一些是专门定义的领域的那种言情小说，所以我觉得我个人比较喜欢。

我比较喜欢盗墓类型的小说。他连喜欢盗墓笔记，我当时在初中的时候我已经把盗墓笔记看完了，我觉得非常好看。我也看过鬼吹灯系列的。我觉得非常的好看，我现在还是回味无穷，我觉得。这把这种书籍多出一点儿，多么好呀

玄幻/奇幻小说是一种类型小说，通常以冒险、战争为主题，时代背景、世界观等皆无拘束，可任凭作者想像力自由发挥。与科幻、奇幻、武侠等幻想性质浓厚的类型小说关系密切。

近代，仙侠小说的开山之作是还珠楼主的《蜀山剑侠传》，书中剑仙高来高去，驭剑腾空，瞬息千里。后来的许多武侠作家受还珠影响极深，比如古龙、金庸这样的宗师也受到一些启发，还珠可说是民国时代的“大神”了。就内容来讲，《蜀山剑侠传》属于比较玄幻飘渺的武侠小说。古时的武侠与仙侠区别并不是很明显，可以说就是同一类书籍。但是武侠小说又分为写实的，仅仅有拳法、枪法、棍法等传统的十八般武艺的武术类型小说。如《水浒传》等，亦或是比较虚幻的，剑侠，武功，神仙志怪等于一身的武侠小说等。在细分下去，就有如今的仙侠小说。

如今的仙侠小说，主要是以飘渺之旅为代表的飞升修真型小说。主要的几个修仙阶段为炼气期，筑基期，结丹期，元婴期，化神期等等（参见忘语的《凡人修仙传》，倏然一笑的心劫风云录等）。需要注意的是传统的中国古代修真文化里是没有这些东西的（咱们的孙大圣孙悟空也只不过是个太乙散仙而已，照样一根棍子打遍天庭。镇元子算是太乙金仙，与如来，玉帝等同。）

现如今的仙侠小说，想像更加天马行空，可以杂以穿越、重生、都市、魔幻，等，换句话说，它已经属于玄幻类，没有太明显了边界。非要找一个特点，那么可能书中的主角修行的功法叫“XX仙法”云云。当然，一些古典的修真小说还是比较保守的。

玄幻小说是指魔法类，穿越类，异世界类，西方类

仙侠小说是指修仙，修真

第一时期奇幻修真——《飘邈之旅》

第二时期仙侠修真——《佛本是道》

这俩本书分别为修真小说开宗明义之必读书籍

都市言情小说即以都市为背景的言情小说，描述时尚男女的感情生活。有别于校园言情小说，都市言情小说的线索较为复杂也涉及到很多当下的社会问题，而男女主角一般都是性格较为强烈的都市青年。少了青涩，内容也较为开放。

【军事小说】是以军事生活为题材的一类小说，又称军事题材小说或战争小说。军事小说以部队生活为表现对象，反映不同历史时期军官和士兵们的个人遭遇、悲欢离合、集训作战等中矛盾纠葛，描绘不同国度、不同政治倾向和军事集团的斗争及和平时期官兵们的精神风貌、心理情绪。在体制上可以分长、中、短篇等。如，《三国演义》、《铁道游击队》、《红日》、《高山下的花环》等。

“历史小说”是一个偏正词组，它的主体是“小说”，“历史”则是对主体的限制和修饰，也就是说，“历史小说”是以历史人物和历史事件为描写主题的小说。

它以历史人物和事件为题材，反映一定历史时期的生活面貌；长篇作品则可以展示某一时期的生活面貌和历史发展的趋势。这类作品所描写的主要人物和事件都有历史根据，但容许适当的虚构。因此，它虽然可以给读者提供一些历史知识，但它的主要目的在于给读者以启示和教育。《三国演义》、《李自成》就是历史小说。