网络小说大纲范例(完全版)

什么叫大纲？大纲是一本小说的根本。他为小说提供了精神主旨，主要矛盾关系，大部分的基础设定与在此基础上所衍生出来的情节。

于是，大纲由这样几部分组成：

一，小说的主旨与精神。

二，小说的简介。

三，小说的历史时代背景概述。（包括可能需要的历史年鉴）

四，小说的势力范围分布以及彼此间的关系。

五，小说的主要人物设定以及彼此间的直接关系。

六，小说的主要矛盾的阶段与牵涉人物的影响。

七，小说的主线情节。（这一部分并非必要）

八，小说的其中一部分练笔文字。

一，小说的主旨与精神。这里所阐述的是小说所要表达的终极目的，这本小说可能经由主人公来表达出一个做人的原则与精神，也可能通过全书所有的情节与人物来表现某种社会现象与人文精神。而一本小说，没有这样一个终极的所需要表达出来的目标，就算是失败。因为它没有灵魂，而没有灵魂的小说是贫乏而空虚的，就算文笔很华丽，导师一般称之为打发时间的垃圾。R国的漫画也会用各种幼稚搞笑的人物与情节来表现决不放弃永不妥协的精神。不是么？

二，小说的简介。这部分是很多新人作者感到为难的地方。什么叫“简介”？于是你就知道该怎么写。回归到字面上的意思来，挖空心思去考虑怎么吸引人，是浪费时间。

三，小说的历史时代背景概述。这已经相当于小说的题材与类型的选取。需要进行设定的不仅仅是时代背景，历史背景，还有包括能力系统（即实力等级与原理定律等）与相关知识的设定。对于玄幻与科幻类的作品来说，这算得上是简单也是困难的一部分。因为有得抄，网上也有大量的资料；反过来说，想要做得精彩是非常困难的。

四，小说的势力范围分布以及彼此间的关系。这将决定整个小说中明面与暗面的势力对于最终小说的结果产生的影响。采用均等多势力开局，隐藏祸患，进而激发，引导中局，渐入稳定，功成完本的一个传统流程是不错的方式，关键是中局的把握。

五，小说的主要人物设定以及彼此间的直接关系。人物的设定要包含外貌与性格的简略描写。直接关系是指在人物与人物之间存在的，直接表面意义上的关系，比如血缘，师徒，敌对，嫉妒，爱慕等等，可以多个重复。

六，小说的主要矛盾的阶段与牵涉人物的影响。这里是关键部分。我们经常会发现写不下去了，这一方面是有状态的因素，而剩下的可能就是因为对小说的主要矛盾的阶段性叙述，以及不同阶段下所牵涉人物的不同发展没有把握紧。一本小说的生存需要矛盾来支撑，而矛盾的不断转变与升级，就造成了质变，在这个质变下人物的承受极限被打破了，人物之间的关系被迫转变了，而这就创造了提升的机会，创造了超越能力与性格的极限的机会，创造了因为人物关系的转变而导致情节发展的机会。将整本小说的矛盾以阶段性为标准写在大纲里，并在该阶段下放入人物关系转变和人物能力、目标，性格上的转变的描述。那么，这样就更有掌握性。

七，小说的主线情节。说起来，这部分简略陈述的文字，往往通过线形箭头的图形来连接一个又一个主要事件，于是，整本小说就像串起来的珍珠项链，每一个点上都是一个主要事件。这部分未必就是必需的，因为小说根据作者的构思与读者的需要有很大的可能，在中后期需要作重大的修改，于是原本所规定好的框架就不能用了。这跟主要矛盾的不同在于，矛盾是人与人之间的关系，主线情节则是因为这种关系而发生的具体事件。

八，小说的其中一部分练笔文字。写一部分练练手，找点基础感。也不用多，一两章就够用

楼主上楼的回答，如果真的那样列大纲，我估计你连码字的兴趣都没了

其实真正有用的，就这么几点。

简介应该：人物性格特征，矛盾冲突悬念，世界背景，作品亮点。）全书浓缩浓缩再浓缩，既有吸引力，又不透露太多信心~！

不应该： 1、照抄原文片断！2、简介写得太长。3、暴露剧情（简介非压缩大纲）。4、讲空话。（不形象的抽象词）.5.我是新人或者此文需要静心阅读。6.有生僻字。”简介不能有的内容。

一、体材：玄幻，武侠，科幻，幻想，军事，YY 第二、主题：主要情节内容，说明什么？内涵 第三、内容简介： 第四、预计字数：XX万 第五：环境设定 环境地理：哪个世界环境，如是异时空需要说明，什么地名，越后面越远，供人物移动使用。 中央： 东面： 西面： 南面： 北面： 第六、角色设定(正面角色、反面角色、中间角色和闲杂职业) 1.姓名：性别，年龄，性格，语言风格，初始技能，后学习技能。 N.姓名：性别，年龄，性格，语言风格，初始技能，后学习技能。 第七、技能设定： 1.技能名称：学习过程，使用动作，效果，优点描述，缺点描述。 第七、道具设定 1.道具名称：尺寸，外型，重量，主要功能所在位置，特殊效果，制造成。 第八、情节设定(最简洁的一句话介绍整个情节) 环境序引： 世界格局： 势力分布： 第九、情节结构 主角出世： 生活环境： 引发情节： 主角入世

大纲 基本就是所有情节的总览

要看你给小说的定位以及后来的情节设定了

【这个是搬运过来的】

第一步，我们在写做之前，要确定小说中出现的各个人物的性格，每个人物的说话语气和生态，一些常有的动作。

一个人的性格正是在这么几个方面表现出来的。确定的人物的性格之后，那就好办多了，因为人物的性格是最难表现的。许多新人在刚开始写作的时候，没有给人物定性，在写的时候随自己的性情而定。这样读者看后往往对主角非常的模糊。虽然多重性格的主角可能更吸引人，但我想很多人并没有把握的能力。

第二步则是对情节的安排。

在我们最先写大纲时，就要定一个最终的结局，安排整个小说的线索，处理大卷之间的问题。可能各个大卷的线索有的是相同的，有的是不相同。尽量不要将相同线索的大卷连在一起，要么干脆合成一卷。这个线索就如同最粗一根线，将所有大卷串起来。

确定了整体的线索后，接下来就是每一卷中的线索。首先将每一卷中要发生的事情全部在草稿纸上列出来，记住，一定要用手在纸上写出来。这样无形之中加深了对每个故事的了解，在脑中对这一卷也有了个大概印象，这对我们写作是非常有用的。将故事列好后，再则思考用什么将这写故事串联起来，也就是要找到一根线，这根线就我们常说的线索。这根线索可以是一个人，一件物，一个动物，甚至是一个猜测、一个想象。不论是什么，总之得有这根线。这线可以是一根，也可以是几根，只要你不被线绕晕，而且读者也不被绕晕就行了。这些线是吸引和引导读者看下去的最重要的东西。同时，这根线要是从全文主线上分下来的枝节，或是主线的一个组成。就如同是无数细麻绳拧成的粗绳，粗绳就的整个小说的主线，而组成粗绳的细线则的每卷的线索将故事安排好后，最后才是处理每个故事与故事之间的关系，考虑怎样为下一个故事做伏笔。

将大纲完成后，在写作时，就不会出现大脑空白的情况，而且写作时出现的一些新的想法或是灵感，在对大纲被有很大的影响的情况下可以加入到情节中。最后说一句，情节要有高有低，不能一味的写战斗，也不能长篇的写平静的生活，这个度就需要大家自己去摸索了。

起、承、转、合基本模式 故事著重「起、承、转、合」；编排事件出现的次序，制造曲折、伏笔与悬念，吸引读者追看。

一个故事，甚至一部百万字的钜著，其实都是以「起、承、转、合」作为故事发展的基本模式；而故事情节的描述，则需要以「时、地、人、事」作为陈述的重心。明白了这个根本，便知道小说的大纲是以清楚陈述「起、承、转、合」与「时、地、人、事」为目的。

「起、承、转、合」是指整个故事的发展过程。故事如何开始，开始了以后又带来甚麼问题，为了解决这些问题，需要加入甚麼新的元素，最后如何把问题解决，这便是最基本的故事发展模式。

为了让读者清楚明白故事是如何发展，必须清晰地交代事情发生的时间、在甚麼地点发生、甚麼人牵涉在这事之内，而最重要的当然是发甚了甚麼事。这便是所谓的「时、地、人、事」。

时、地、人、事元素

当选定了小说主题之后，便可以构思故事，以表达小说的主题。把故事的情节详细地记录下来，便是故事大纲的雏型。例如要写一个有关谋杀的侦探故事，便在要简要地写出时代的背景，案件发生的时间，涉及的人物，与及案件发生的经过，或案件发生后的情况。

有了这些「时、地、人、事」的元素后，便可以开始编排整篇小说发展的「起、承、转、合」。把不同的事件，安排出现在读者眼前的次序，使读者对小说的情节逐一明白，从而制造故事的曲折、伏笔与悬念，起了吸引读者追看的兴趣。

编写大纲的过程，可以让创作人对整部小说的内容，来一次深入而详细的思考。把故事的情节，全部在脑海中排演一次，找出故事中不合理的地方，加入增加读者阅读兴趣的元素，使小说能够更加精炼，更加有说服力，从而成为一部成熟的作品。

当创作人写好故事大纲，其实已经完成了小说创作最重要的一个步骤。一个完善的故事大纲，并不是一蹴而就的事，是需要多作阅读、多作思考、多作尝试、多作练习的。

【希望对大家有帮助】

小说提纲不需要固定格式,但就我的经验,总体来说就这几步:

第一,分四大部分:即时间,地点,人物,主要内容.

第二,详细填充各部分的主要内容:时间一般就写上背景的时间,而不一定要精细到哪一天哪一时哪一秒.因为如果你是在写长篇小说的话,最初做的时间安排很可能需要变动,如果在修改的时候频繁变动时间的话,那这个提纲还有意义吗?再者就是地点,也是先写几个大地点.方便修改.人物方面,要从性格,身份背景等方面来写,这里要详细一点,因为对人物的介绍越详细,对推动以后的情节发展越有利,因为你如果清楚了人物的性格身份,就能明白人物会怎样去对待周围的环境变化,以及情感等.不知道你有没有看过莎士比亚的作品.莎翁的作品就是从人物的性格等方面入手的.

主要内容我的一般做法是:在提纲中只列事情的开端和结局.中间的发展过程空着,还是方便修改增删,最后在定稿时把这一部分填起来.

1.必须要有大纲。

这是在新人写作中最容易出现的问题，甚至很多已经有过一定写作经验的作者也会犯。常常见到有作者朋友们仅仅是因为偶尔想到一个绝妙的桥段，一个不错的悬念，甚至只是几句颇有感觉的对白，就迸发出写作的冲动，开始稀里哗啦地往下写。结果却往往在故事进行到一定阶段，一定字数的时候，当最初的那一股写作冲动褪去之后，茫然了，于是要么勉强拼凑，虎头蛇尾，要么干脆太监掉。

我个人并非反对一时冲动下的写作，但是却希望能将这种冲动长久地维持下去，至少维持到你的创作告一段落。可是写作的冲动也好，称之为写作的灵感也好，是不可能持久的。那么，我们就需要大纲这种东西，来将闪现的灵感和冲动文档化、格式化。这样，在冲动和激情消散的时候，不会茫然不知所措。

那么大纲是什么？大纲要如何写？

这里我只说个人的习惯，在下以为，从一个构想，到一个完整的故事，其实就是一个逐渐完善的过程，而这个过程，都可以理解为广义的大纲。

打个比方，假如我突然有了一个灵感，打算写一个冒险类的故事。这个灵感本身可能很简单，甚至有可能只是一句话，一个矛盾，或者一个桥段。没关系，以这个最简单的东西，作为出发点，我们开始构架我们的故事。

首先，将这个构想整理为一句或者一小段简介类的文字，整理出至少一条主线流程。

然后，在这个最基础的主线之上，进行发散联想，添加明线暗线、分支情节、人物设定、背景设定、矛盾冲突等等。

接着，我们开始添加一些系统类的东西，比如比如主角升级系统，社会系统，装备系统等等。

下一步，顺着主线的脉络，逐步的丰满剧情，将之前的那些东西选择合适的地方，以合适的方式添加到主线进程中。

再然后，分出详细的情节进度，章节列表，每一章节的故事梗概，从整体上尝试着控制好故事的节奏和脉络。

最后，从头开始，用文字将所有的东西写出来，这就是一个故事了。

好吧，这里我想说的是，除去第一步和最后一步，其实中间的整个过程，你都可以看成是大纲……

大纲本身就是一个循序渐进的过程，当你做完这个过程的每一步，那么故事也就呼之欲出了。

2.配角的设计和作用

记得在下曾经在之前的评论里提过一个观点，人物和矛盾，某种意义上，是一部小说的灵魂。

人物一般来讲，可以分为主角、配角和龙套角色。主角的设定，想必大家都有自己的心得，在下也就不废话了，只是想说说配角。

配角是用来干嘛的？该如何去设计？

我们说，所有的人物都是为了情节和矛盾而存在的，不管主角、配角，还是龙套。

个人以为，配角至少有两个作用，是非常关键的，也是新人作者们可以掌握并且应该掌握住的。

其一：衬托主角的形象。

其二：推动情节的进程。

关于衬托主角的形象，简单来说，就是性格上的反差。通过鲜明的性情对比，可以从侧面更好地烘托出主角的形象。这样的做法，效果显然好于作者费尽心思去描写刻画一个单一的主角。有黑才有白，有善才有恶，有对比才有差异，有对比的角色，才能留给读者足够深刻的印象。成名作品里这样的例子很多，随意举出几个：比如《鬼吹灯》里的王胖子，比如《楚留香传奇》里的胡铁花，比如《紫川》里的帝林。由于对比的关系，某些时候，配角甚至比主角还要出彩，还要令人印象深刻。

关于推动情节的进程，这个怎么说呢……最简单的情况就是，某些触发性的事件和关键点，以主角的身份性格或者矛盾设定，他不能去做，或者不该去做，可是剧情偏偏又需要有一个人去触发这个点，那么谁去呢？配角。这一点比较难以用单纯的文字去说明，不过可以回想一下《鬼吹灯》里相当多的情节，触发机关，引起变故，甚至暴露悬念的这些关键点上，是谁去触发的，又是谁在暗中推动情节的进程？

你会发现，很多时候，是王胖子这个配角，而不是胡八一这个主角。

3.卖点不是作者说的

这是我经常被问到的问题，总是有朋友问：我这本书应该以什么为卖点呢？是打斗？升级？恐怖？还是H？种马？后宫？

每当面临这样的问题，我自己都觉得很困惑，因为我自己也没想过那么多。

或者说，我不认为一个所谓的卖点需要搞出这么多花样来。

所谓卖点到底是什么？个人以为，无非就是读者的阅读快感。读者在读你的书时觉得爽了，有G点了，有兴趣往下看了，OK，你有卖点了。

放到实际中来说就是，别总想着用卖点去勾引读者，那样往往适得其反。换个角度，把你自己当成读者去读自己的书。如果你觉得获得了阅读快感，那么祝贺自己吧，你的书有卖点了。

一本书有没有卖点，不是作者说的，也不是编辑说的，是读者说的。

别告诉我编辑如何如何，编辑在看你的书是否有卖点的时候，请注意，他也是个读者！

4.人物形象？读者说了算。

前边有朋友在版内发帖子询问如何设定人物形象的问题，黑大已经给出了详尽的建议。这里在下就再多嘴几句，说说我的一些看法。

嗯，那么我想说的是：所谓人物形象，不是作者说我想写个什么什么样的人物，而是读者说，我看到了一个什么样的人物。

身为作者，我们能设定的，其实并不是人物形象，而是一个模型罢了。

这个人长相如何？穿着如何？性格如何？背景如何？经历如何？

这些，都是这个模型的各项参数，但是，请注意——这些参数里，没有一项名为“形象”的参数。

我更愿意理解为，人物形象，就是指作品中的人物给予读者在阅读之后所留下的主观印象。

就像那位朋友曾经问过的问题一样：假如这个主角的性格又不极端，也不脸谱化，甚至平庸无奇，是否就不能给读者留下深刻的印象了？是否就没有丰满的人物形象了？

个人以为，未必，这个问题应该去问读者。

作为写者，我们需要做的，就是设定好这个人物的各项参数，然后将他放进一个背景环境中，让他与相关矛盾联系起来，随着情节的进程，按照他既定的性情做出种种合理的反馈。

至于这个过程中他所彰显出来的形象，更多的时候，是在于读者的感受而不是作者的提前设定。

当然，我并不是说，作者就不能控制人物形象的走向了。不是不能，而是需要换位思考。还是那句话，试着用读者的眼光而不是作者的视角去看待你的故事，这样得出的人物形象，才是最接近真实的人物形象。

当然，一千个人眼中，有一千个哈姆雷特，不同的读者，对人物产生的不同主观印象也可能是千变万化的。至于如何迎合更多数的读者对于人物形象的潜在需求，这又是另外一个问题了，咱们有空慢慢再说~

男主一开始很天才 突然修炼再也没用了 被同辈奚落 后来发现身上的某个东西里住着个老怪物 老怪物藏着这个少年变强

就随便写，我的小说，昨天才上架

小说提纲不需要固定格式,但就我的经验,总体来说就这几步:

第一,分四大部分:即时间,地点,人物,主要内容.

第二,详细填充各部分的主要内容:时间一般就写上背景的时间,而不一定要精细到哪一天哪一时哪一秒.因为如果你是在写长篇小说的话,最初做的时间安排很可能需要变动,如果在修改的时候频繁变动时间的话,那这个提纲还有意义吗?再者就是地点,也是先写几个大地点.方便修改.人物方面,要从性格,身份背景等方面来写,这里要详细一点,因为对人物的介绍越详细,对推动以后的情节发展越有利,因为你如果清楚了人物的性格身份,就能明白人物会怎样去对待周围的环境变化,以及情感等.不知道你有没有看过莎士比亚的作品.莎翁的作品就是从人物的性格等方面入手的.

主要内容我的一般做法是:在提纲中只列事情的开端和结局.中间的发展过程空着,还是方便修改增删,最后在定稿时把这一部分填起来.

1：发生在初中或者高中，女主必须平凡到连灰都不如，最好家里有点事，男主必须有钱到没话说，帅到没话说，霸道，

先确立路线 悲伤还是欢喜 然后就背景是平民式还灰姑娘还是贵族等等 然后人物性格

临界爵迹 魔法师日记短篇 《魔王奶爸》作者:盘古混沌他，站在血泊中。漆黑凌乱的发丝之下，闪烁着一双疲倦的红色瞳孔。他的身上布满伤口……刀伤、剑伤、魔法伤……每一处伤口都在流血，都在消耗着他的生命。他的脚下，是一座由尸体堆积起的山丘。他就站在那里，右手所握的魔剑——暗灭上，仍在滴着那些尸骸的鲜血。剑身上的血色魔瞳闪动，从剑柄处钻出的无数黑暗锁链已经侵蚀了他的整个右肩，将剑与他完全的融为一体。这样的他，就站在那里，沉重而疲倦的喘息着。伟大的神祗看着他，痛惜的说道——“孩子，你已经被魔血完全吞噬了。现在，你究竟还想要什么？”血色的双瞳颤抖，他低下头，沉默不语。忽然，他的四周扬起一阵羽毛？这些羽毛是那么的弱小，稚嫩。不管任何人都看得出来，这些羽毛根本就无法阻止这个已经完全被魔血吞噬的人。可令人惊讶的是……他，颤抖着抬起左手。混乱的血瞳内闪过一抹波澜。下一刻……一片羽毛，静静的……飘落在他的手心之中…… 《狩魔手记》 《圣徒》它静静蛰伏在奥狄良斯山脉之间，广无人烟的荒芜之地中。巨大而洁白的岩石砌成的墙壁，是它的外围。在神力的加持下，即便最恶劣的天气，也无法在上面留下半点污秽的痕迹。 《死灵法师》 《黑暗者》作者:破军王戟在一场宫廷政变中，曾经显赫的卡莱斯家族灰飞烟灭，唯一的幸存者就是雷札德·卡莱斯。 “我需要的东西，名曰——力量。” 无须回头，毋用彷徨，发誓不再流泪的少年踏上了一条黑暗之路，凭借优异的天赋和杰出的头脑，他一步一步颠覆大陆走向顶点，创造了属于黑暗者的传说。 《龙蛇演义》 《巫临异世》 《仙路烟尘》

也

1、《星徒》-凌越 2、《龙血战神》-风青阳 3、 《阴阳师异界游》-耗子欺负猫 4、 《诸葛孔明纵横异界》-天丛 5、《带着农场混异界》-明宇 6、《魔兽领主》-高坡 7、《龙骑战机》-华表 8、《暴力牛魔王》-泰平绅士 9、《星际判官》- 古剑锋 10、《末世之黑暗召唤师》-晓夜圆舞曲 11、《时空掠夺者》-夜南星 12、《超级基因优化液》-秒速九光年 13、《史上最牛召唤》-那一抹绯红14、《召唤万岁》 -霞飞双颊 15、《异界魅影逍遥》- 纯情犀利哥 16、《异界之狂徒》 -愚乔 17、《恐龙大军在异界》 - 我丑到灵魂深处 18、九龙至尊-盘古 19、《电影世界冒险记》-九道光 20、《狂尊》-五月初八 险 21、《超能右手》-石老虎 22、《战皇》- 傲天无痕 23、星震九天- 追忆夜魄 24、雷武-中下马笃 25、《异世药神》-暗魔师 26、《独尊星河》-雨暮浮屠 27、《异世邪君》-风凌天下 28、《吞噬苍穹》- 虾米XL 29、《武法无天》-乾拾 30、《傲世丹神》-寂小贼 31、《异世灵武天下》-禹枫 32、《邪御天娇》-纯情犀利哥 33、《异世傲天》-傲月长空 34、《傲天狂尊》-乌山云雨

35、《龙临异世》-血舞天 36、《灭天剑神》-恋风 37、《雷武裂天》-紫薇疯爆 38、《气冲星河》-犁天 39、《杀天》-策虎横刀 40、《九阳踏天》-食堂包子 41、《玄神》-新闻工作者 42、《傲世炎神》-青衣神 43、《创世霸神》-非常给力 44、《逆天成神》-莫道不销魂 45、《至尊召唤师》-神也发愁 46、《异世医仙》-汉宝 47、《超级古武》-鬼谷仙师 48、《兵吞天下》-西峰寨 49、《希灵帝国》-远瞳 50、过境小兵-摩天玩偶 51、《武逆》-只是小虾米 52、《武极天下》-蚕茧里的牛 53、《魂武双修》-新闻工作者 54、《异世武巅》-雨暮浮屠 55、《吞噬星空》-我吃西红柿 56、带着异形皇后到异界-龙青衫 57、《至尊神位》-零度忧伤 58、《不灭召唤》-我吃大老虎 59、《九阴邪君》-聂小刀 60、《赤血龙骑》-虎牢 61、《星空第一害虫》-拉丁海十三郎 62、《至尊邪皇》-虾米XL 63、《异界之阴阳混沌决》-蓝色蝌蚪 64、《全面兑换》-导弹起飞 65、《异世御龙》-翔尘 66、九天星辰诀-发飙的蜗牛 67、《异界屠神雇佣兵》-只爱抽烟 68、《全能修炼系统》-秋风揽月 69、《异世邪徒》-夏炎炎 70、《异界艳修》-小翼之羽 71、《超时空犯罪集团》-尖叫酒杯 72、《位面旅行指南》-王写意 73、《星核斗天》-拎香雪碧 74、《巨虫尸巫》-竹上猪猪 75、《死亡名单》-饕餮居士 76、《史上最牛采花贼》-星长云 77、《邪虫神》-星殒落 78、《邪少药王》-胜己 79、《剑道邪尊》-残剑啊啊啊啊 80、《龙血至尊》-盘古 81、《极品修仙系统》- 小疙瘩主 82、《道心种魔》-娶猫的老鼠 83、《神座》-皇甫奇 84、《异界之召唤天书》-魑魅爱柳 85、《黄龙真人异界游》-神见 86、《召唤神兵》-夏日易冷 87、《混沌天体》-骑着蜗牛去旅行 88、异世无冕邪皇-半块铜板 89、《云中子异界游》-李圣人 90、异世封神榜-云昊 91、《暗师神话》-隐匿尘嚣 92、《地球最强男人的战记》-雷冯斯 93、《异世为僧》-萧舒 94、《篡命铜钱》-水平面 95、《苍天霸业》-一般不发言 96、《无敌唤灵》-苍天白鹤 97、《宠魅》-鱼的天空 98、《天逆》-陈辉 99、《异界之机关大师》-吞吞史莱姆 100、金庸绝学异世横行-御剑斋

小说提纲不需要固定格式,但就我的经验,总体来说就这几步:

大纲不是就说写一个大纲就写得，而是先确定文的题材，比如玄幻啊之类的，然后构思世界观，简单说就是这个世界里有什么这些

书名：《XXX》

第一、体材：玄幻，武侠，科幻，幻想，军事，YY

第二、主题：主要情节内容，说明什么？内涵

第三、内容简介：

第四、预计字数：XX万

第五：环境设定

环境地理：哪个世界环境，如是异时空需要说明，什么地名，越后面越远，供人物移动使用。

中央：

东面：

西面：

南面：

北面：

第六、角色设定(正面角色、反面角色、中间角色和闲杂职业)

1.姓名：性别，年龄，性格，语言风格，初始技能，后学习技能。

N.姓名：性别，年龄，性格，语言风格，初始技能，后学习技能。

第七、技能设定：

1.技能名称：学习过程，使用动作，效果，优点描述，缺点描述。

第七、道具设定

1.道具名称：尺寸，外型，重量，主要功能所在位置，特殊效果，制造成。

第八、情节设定(最简洁的一句话介绍整个情节)

环境序引：

世界格局：

势力分布：

第九、情节结构

主角出世：

生活环境：

引发情节：

主角入世：

学习情节名：

受挫情节名：

组队情节名：

敌对情节名：

战斗情节名：

进化情节名：

再学习情节名：

大势力情节名：

书末战斗情节名：

末尾结文情节名：

敌对情节：

介绍情节名：

结仇情节名：

内部对话情节名：

分裂或发展情节名：

盟友情节：

介绍情节名：

结盟情节名：

帮助情节名：

第十、章节情节简述(200-500字说明全节内容)

第一节：

第二节：

第三节：

......

大结局：

第十一、他人润色拼接说明：

1.组队拼写流程：主题提出->情节规划->初建提纲->创意补充->情节补充->确立提纲->包干分配->回稿审核->章节修改->思路调整->回稿修正->拼接润色->漏洞群修->发布计划；

2.阅读全文，风格及语言修改，必须由同一人完成；

3.如需要他人续稿填坑，需提供需续稿部分的详细提纲和思路的，并保留续稿者个人标记；

4.留伏笔或新的思路，需在节末注明，利于后文编写；

5.若单节审核，由原作者修改，需要写详细书评，优缺点。

6.留个人标记：作者：XX 续貂 (续貂：意指狗尾续貂，对前文原作者的尊重。)差不多就这样，我也是写小说的。

一、作品设定

1、人物设置:

这儿的人物设置,包含主角,以及在作品中与主角有较多纠缠的人物。这就同我们看电影时的主要演员一样。

在设定主要人物时,应当包括人物姓名、身世家境、性格特点、外貌喜好、力量属性几项。此外,最好再设置出人物简历。

在人物设置中,不论何种作品,其中最为重要的一个设定是“性格特点”。许多作品里面的人物,写出来像看木偶一样,一点也没有活性,就是因为作者根本没把握好“性格特点”的原因。

要想让自己作品中的人物充满活性,每一个人都是活生生的,就要仔细设定其性格特点,然后在行文中时刻注意,看自己对人物的塑造是否符合该人物的性格设定。

2、世界设置:

世界设置,奇幻玄幻类作品极为需要,这个设置,即对故事所发生的世界进行一个框架的描述,以免自己在行文中,会让自己架构的世界变形。

世界设定,应当包括世界组成、势力分布、力量等级、货币换算等等。

这就如同网游中的设定:地图、怪物分布、角色职业、角色技能等。

仔细架构作品所发生的世界,对于完善故事具有极大的作用。

二、故事主线

故事主线,即作品故事发展的主要脉络。

是讲一个傻瓜穿越到地府蹂躏小鬼,还是讲两男三女之间的爱情纠葛,又或者讲某君从流氓到大亨的发迹史,这就是故事的主线。

此外,在故事主线设定时,最好能再思考一下,自己这个作品,究竟想用什么来吸引读者,想想究竟能不能吸引读者。

三、分集大纲

分集大纲,应当包括两个部分。即本集出场人物和本集故事详纲。

1、本集出场人物,应当将本集中所有参演人员通通列出来,如果参演人员中有在“相关设置”中没有设定的非主演,也需要用简单的话语描述一下这个丫头或者马夫的性格。

2、本集故事详纲,是本集故事发展的一个详细介绍,需要人物、地点和事件三个要素。即某人在某地怎么样,然后又怎么样。

分集故事详纲,如果能在一开始便将整个作品所有分集设定出来,当然是最好的。如果不能设定出来,也至少需要设定出今后10万字左右的故事。

在设定分集故事详纲的时候,要仔细考虑,自己所设定的这一集故事中的情节,是否是在围绕着主线故事进行,是否是在推动着故事的发展。

以下是我自己总结出来的。

大纲列表：

书名 ｜题材

作者 ｜风格

标签 ｜主线亮点

主角 主要配角

简介

故事梗概

人物认定（人物姓名、身世家境、性格特点、外貌喜好、力量属性等）

世界设定（世界组成、势力分布、力量体系、货币换算等）

粗纲（卷数）：

第一卷 XX

第二卷 XX

…………

分集故事细纲（XX卷XX集出场人物、XX集故事详纲等）：

第一卷：故事概述、字数

第一集：简单概述、章数

第二集：简单概述、章数

…………

大结局

番外

书名：《XXX》

第一、体材：玄幻，武侠，科幻，幻想，军事，YY

第二、主题：主要情节内容，说明什么？内涵

第三、内容简介：

第四、预计字数：XX万

第五：环境设定

环境地理：哪个世界环境，如是异时空需要说明，什么地名，越后面越远，供人物移动使用。

第六、角色设定(正面角色、反面角色、中间角色和闲杂职业)

姓名：性别，年龄，性格，语言风格，初始技能，后学习技能。

第七、技能设定：

技能名称：学习过程，使用动作，效果，优点描述，缺点描述。

第八、道具设定

道具名称：尺寸，外型，重量，主要功能所在位置，特殊效果，制造成分。

第九、情节设定(最简洁的一句话介绍整个情节)

环境序引：

世界格局：

势力分布：

第十、情节结构 （酌情添加）

主角出世：

生活环境：

引发情节：

主角入世：

学习情节名：

受挫情节名：

组队情节名：

敌对情节名：

战斗情节名：

进化情节名：

大势力情节名：

书末战斗情节名：

第十一、章节情节简述(200-500字说明全节内容)

第一节：

第二节：

.....

大结局：

一份示例一份模板

玄仙大纲（预计字数为300万）

主线：追寻大道之法，成为大陆最强者获得永生。

亮点：异世界演绎道家之精髓。

注：大纲只是初步设想，随着情节的展开，精彩的故事比原始的大纲要更为引人入胜。

九仙者，第一上仙，二高仙，三火仙，四玄仙，五天仙，六真仙，七神仙，八灵仙，九至仙，此乃玄仙之真谛！

武徒、武士、武者、武师、武宗、武君、武王、武尊、武帝（皇）、武圣、至尊。

塑胎、炼气、凝神、筑基、神通、金丹、元婴、雷劫、金仙 、大罗金仙、 九仙。

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卷一 大道觉醒（40万）

概述：

吟唱母亲仙逝前留下的歌谣，唤醒了识海中的道家至尊--云老，由于自身缘故而无法修炼大陆功法。在云老的指挥下，去禁地修炼，却找到了张家的不传之秘--天宇残卷。

参加家族斗争，得到家族赏识，在家族中出名，被星水月公主水晴汐邀请。

由于星云帝国权势争夺，张宇卷入其中，在不断的战斗中提升修为。

本卷结束前，张宇终于知道，只要找到五颗天星，就可进入天星之界。一时间，关于天星的争夺在天星大陆展开了。

而在逃亡的过程中，他已经获得了第一颗天星，水属性。

本卷终结后，张宇修为达到筑基中期，发展时间为半年。

相关情节：

1、去禁地，找到刻在石壁上的天宇残卷，习会一半。

2、准备家族大会，修炼，凝聚玄力（凝神期），引起轩然大波。

3、家族大会，见到天星公主水晴汐和潘将军。

4、教训张天，天宇神通大显神威，可吸收对方的神通供自己使用。

5、被水晴汐看好，相邀。

6、被父亲张任和族长伯父张健叫到书房，询问是否去过禁地之事。

7、因张筱雨之故，战天星帝国青年一代第一人慕容战（水月第一竞争者）。

8、天宇神通大显神威，吸收慕容战神通，击败。

9、在张家地位提升，再去禁地，习完天宇残卷。

10、回家途中遇二皇子水轻狂，因其要张宇交出功法，得罪之。

11、在水月帝国被追杀，反击，杀之。境界提升到筑基初期。

12、得水晴汐相助，回归，但不敢回家。

13、成为水晴汐的得力干将，得潘将军提携。

14、同水晴汐去狩猎，遭遇二皇子水轻狂的高手偷袭，危难中救出水晴汐。

15、与水晴汐流浪在天星帝国，发生感情。

16、回归，在军中任职，境界提升到筑基中期。

1/5

17、为帝国出战，得领军称号，与慕容战平级。

18、张筱雨身中剧毒，发现其中了一种慢性毒，需服用多种药物方可治愈，其中一位药材称之为冰菱草。

19、为张筱雨外出寻找解药。听云老说，冰菱草能救此病，打听得到，天宇学院所在的天宇山长有这种冰菱草，便动身前去。

卷二 学院风云（50万）

概述：

天宇学院隶属天宇王朝，学院中高手如云。

学院很少帮助天宇王朝出兵，但在国家危难之时，会出手相助。

张宇18岁，以筑基中期的修为进入学院，在他这个年龄，只能算是中等，有许多在他这个年龄的星士，已经修炼到了武师后期（筑基后期）。

在学院中，为了寻找天星，张宇和众多学生发生了不少的摩擦，还结识天星大陆六大美女之一的顾青颜。

在天宇学院，也是张宇修为提升最快的阶段。随着他踏入金丹期，天宇残卷的力量大幅度的提升。短短半年时间，张宇从金丹初期提升到了金丹中期为天宇学院的风云人物。

在经过层层的斗争之后，张宇穿过在天宇山的地底通道，来到地下三千米，获得火元素属性的天星。

本卷终结后，张宇修为达到金丹后期，听闻天宇欲对天星用兵，告别学院，回到天星。 （注：上述为主要发展路线，其中零碎情节较多，在此不一一例举。）

卷三 **门（50万）

概述：

水月和天星的大战，由此引发四大门派之间的交战。

XX与%%相助天星王朝。

@@与$$相助水月帝国。

张宇以19岁的年龄，修为达到金丹后期，已经成为整个大陆年轻一代第一人。

在这场大战中，张宇展现出最为强悍的一面，在大陆上引起轰动。

在一次和XX的交战中，杀死XX少主，获得木属性天星。

在大战进行到一个紧要的关头，一个神秘的门派浮出水面。

那便是**门。

**门和云老在前世创建的道家门派同名，本来**门气数已尽，但由于张宇的道法气息使得门派死灰复燃。

张家的祖先以及四大门派曾经参与过封印**门之事，**门复出，就是为了报仇。 为了家族，为了帝国，张宇联合四大门派，和**门青年一代不断的战斗。

最终，张宇以元婴初期的修为杀入**门，获得金元素天星。

本卷终结后，宗逸修为达到元婴初期。

（注：上述为主要发展路线，其中零碎情节较多，在此不一一例举。）

未完待续……

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三、相关设定【返回】

天星大陆世界构成：

=====================================

天星大陆主要由六个国家和五大门派及天宇学院构成

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六国：王、统帅、将军、统领、领军、千夫长、百夫长、队长、士兵

1、水月帝国--3000年

天星大陆的政治和经济中心，水月位于大陆的中心，西至西北是长达万里之遥的天宇山脉，帝都三面环山，易守难攻。

水月由帝国来统治，皇帝为水天，有两子和一女。水天为十六世皇帝。水月帝国已有三千年的历史。

2、天宇王朝--100年

天宇王朝历经一百年的历史，为天星大陆新成立的帝国，西北方与水月接壤。国王XXX试图吞并水月，取代皇帝位。

天宇王朝帝都的西南侧是天星大陆著名的天宇山，山中建有天宇学院。天宇学院中藏龙卧虎，为水月一带最为强大的学府。天宇王朝之所以有着很强悍的势力，与天宇学院有着密切的关系。

3、金晨国-10000年

地处幻星大陆的东南方，与天宇王朝之间被落月河隔开，是一个独立自主的国家。国王XXX与世无争，过着自给自足的生活。

金晨国早在一万年前便成立了，至今已然屹立不倒。三面环水，南方是一片山林，地理位置优越。与其它国家没有接壤。

在金晨国的西南方，有着一个叫做的@@门派。

4、冰雪国-10000年

远在大西北地区的冰雪帝国，向来以女子治理国家，女王千山飞雪，修炼冰雪神功，貌美，性情冷淡。

为了抵抗大沙王国的入侵，千山飞雪去中州地带借兵。

5、大沙国-2000年

以大沙漠为生存之地的特殊帝国，方圆万里皆是沙漠地带。长年在沙漠中流浪，因环境太过恶劣，大沙王国先是入侵草原部族，接着又袭击冰雪国，最后将魔爪伸向了水月帝国。 大沙王鲁斯浪子野心，试图一统天下。

6、草原部族-10000年

游牧民族，万年前便存在的民族，族中之人淳朴善良。

部族酋长努尔丹身怀绝技，带领部族抵抗大沙王国的入侵。

3/5

=====================================

五门一院

1、天宇学院

座落在天宇山的仙云学院，隶属天宇王朝。学院中高手如云，整片大陆都有其学生。 天宇学院是天星大陆最大的正统门派，门下学生近万，来自整个大陆。以天宇王朝和水月的学生居多。

学院很少帮助天宇王朝出兵，但在国家危难之时，会出手相助。

学院职位：院长、副院长、长老、老师

学院年级：初级、中级、高级

2、XX

位于幻星大陆西北角的火山地带，此宗为大陆第一邪派，门中之人多奇异。

3、$$派

幻星大陆东部地区第一大门派，门中弟子近万，与仙云学院相差无几。

门派职位：掌门、长老、护法、统领、队长

4、@@

与星盗门世仇。

5、**门

远离幻星大陆的小岛，星盗门中藏龙卧虎。

6、%%

一个神秘的门派，门中有一万年前的星神庙。与异兽部落交好。

=====================================

地名

1、天宇山脉

纵横东西大陆，与大元河相辅相成，将幻星大陆分为南北两部分，北部以大沙王国、草原部族、星林派、枯木林为主；南部以中州帝国、大汉王朝等为主。

2、天星遗址

传说星神战斗过的地方，内有不少的宝物。

3、玲珑塔

可传送至星盗门

4、落星河

河中有怪兽

4/5

5、古墓

星神的墓地

第一卷出场人物：

主角：张宇

天宇残卷

张家：

张筱雨：张宇的亲妹妹，水属性，可爱类型,16岁。天星神通为冰剑，通过潘将军修炼了蓝色星技寒冰护体。

张平：张宇的表兄，张安的亲哥哥大儿子，26岁，火色的光晕。

张安：远亲表兄，金属性，好吃懒做，无恶不作，十八岁，天星神通为大力神掌。 张小风：十二岁，天星神通为迅捷提速，张家的奇才少年。土属性。

张胜：十六岁，天星神通为落雷。

爷爷辈：张卓

父亲辈：

张建：张宇大伯，族长

张仁：张宇之父，两子一女，妻韦佳

张进：张宇叔叔

水月：

水晴汐：气质型美女，三公主，表面如仙子，为人却心狠手辣，15岁。

萧志广：白衣少年，初次在张家的家族大会上露面，为人精明狡猾。

潘将军：帝国四大将军之一，文雅书生的类型，仙师。

水璃：水晴汐的侍女，天星神通为提速，风属性。

慕容战：慕容将军的孙子，俊秀，水月帝国青年一代第一人，火属性，18岁。 慕容归海：殷长龙的父亲，虚元境九重。豪情粗壮，满脸胡须。

水天：水月帝国皇帝

网络小说大纲范例

举例书名：如0000

（书名要么超诱惑人，要么超浓缩故事思想，或带有某种寓意典故，当然越短越好）

第一、体材：玄幻，武侠，科幻，幻想，军事，YY

（新人天真爱冒险，思想活跃适合写玄幻；阅历丰富的可写武侠，科幻，军事；具有浪漫情调的如金庸型可写全面的多元题材；爱看书的最好写YY）

第二、主题：主要情节内容，说明什么？内涵

（善与恶，美与丑，你的小说总要有个基调和中心轴）

第三、内容简介：

（写得大气些，或者故意留下悬念，不要把结局提前告知读者！）

第四、预计字数：XX万

（此项尽管忽略，因为你也许写1万字就疲倦了，三分钟热度型；也许你写100万字，才刚刚来灵感，慢热型）

第五：环境设定

环境地理：哪个世界环境，如是异时空需要说明，什么地名，越后面越远，供人物移动使用。

（可以事先画好图，标出人物出现的场所及时间轴，及重大事件，特别是转折性的突发事件，着重记录下自己挖下的坑，以防过后忘记填补！）

中央：

东面：

西面：

南面：

北面：

（这里的坐标不一定是方向坐标！可以是背景事件，可以是纵横的时间轴，可以是特定环境，如沙海，沼泽等）

第六、角色设定(正面角色、反面角色、中间角色和闲杂职业)

（开始就设计好升级体系，包括正反面角色的初始技能，升级过程，及突发事件影响，人物传授，感情突变等，先写下1级到5级，后面的视情节变化适当作出调整，以作补充）

1.姓名：

   性别：

   年龄：  性格：  身份：

  外貌特征：

  人物关系：

  语言风格：

  初始技能：

  后学习技能：

N.姓名：性别，年龄，性格，语言风格，初始技能，后学习技能。

（注意反面角色的升级体系一定不要和主角相似，最好另辟蹊径，越古怪越艰辛越好，就如同【寻秦记】里的正反面的升级一样。陪角最好是主角的左膀右臂，或者军师，老师，再或者是倒霉的大师，大智若愚型）

第七、技能设定：

1.技能名称：学习过程，使用动作，效果，优点描述，缺点描述。

（注重学习过程，着重描写最厉害的几个招式动作，以及学习的艰辛；优缺点，点到为止，不可多写，留在以后做伏笔用）

第七、道具设定

1.道具名称：尺寸，外型，重量，主要功能所在位置，特殊效果，制造成。

（道具，不用写得过于详细，犹如小李飞刀的刀，正因为谁也没有看到过所以才最厉害，只突出道具，即武器的效果或者得到它所经历的险阻和考验）

第八、情节设定(最简洁的一句话介绍整个情节)

（人物是在故事情节里成长，所以多找些艰险曲折的桥段嫁接一个个险象环生的阴谋和小人，男人和女人等各色世态炎凉，突出主角的阅历积累以及技能的升级过程）

环境序引：

世界格局：

势力分布：

（以上三点，只在情节出现前简略提及即可）

第九、情节结构

（这里是你的小说总纲，即以时间轴做序，排列出章节要点）

主角出世：

生活环境：

引发情节：

（第一章，重大事件变故，引发主角被迫流浪，或逃难，或寻死，或——，这里不要详细写他的父母以及其他亲人的情况，只要略写，一笔带过，因为后面还要详加阐述，事件的过程及阴谋的真相）

主角入世：

（初入江湖，主角从朦胧的少年或少女的天真，一步步受到现实的打击，期间也有丁点的温暖，暖化着他们渐渐冰凉的心，此间写得越悲惨越受尽折磨越好，因为只有这样主角才会思进步，遇名师，学技艺，以便日后扬眉吐气，一鹤冲天）

学习情节名：

受挫情节名：

组队情节名：

敌对情节名：

（以上只是主角初入江湖所经历的点滴挫折）

战斗情节名：

（人生第一次面对死亡的威胁，或者奇耻大辱，或者夺“妻”之恨，或者——，总之此第一道坎不是那么好过的，必须在生与死之间定夺，必须在有所舍之间忍痛割爱）

进化情节名：

（死而复生后的第一次感悟，不是技能上的进步，而是思想认识上的飞跃！）

再学习情节名：

（寻师学艺的过程，或者机缘巧合的天上馅饼，得到武林秘籍等，开始初步学习技能，还没有完全领悟其中的奥秘，此时也是主角最甜蜜的时光，不过美好的甜蜜时光很快又被死亡所威胁，新的危机或者挑战再次出现，主角值得落荒而逃或者惨败——总之，此阶段不要把技能升级太快，因为他的强敌还在后面！）

大势力情节名：

（危险，阴谋步步惊心，千奇百怪的敌人带上世间的【面具】开始想方设法谋杀主角，主角总会危难之际遇到贵人或者通过智谋脱险，进而逼迫他继续深练技能，并且其间还会得到高人指点，他虽然愚笨但是他总有自己的超能力不为人知！）

书末战斗情节名：

末尾结文情节名：

（尾章结局，可以暂定，也可不写，总之根据读者意见，或者剧情发展而定，一定要出其不意，结局让人有一种追看的欲望，并且意犹未尽）

（下面是大纲补充情节，即伏笔情节）

敌对情节：

介绍情节名：

结仇情节名：

（预设埋伏，环环相扣，悬疑引入）

内部对话情节名：

（注意主角与陪角，以及朋友，伴侣，以及敌人的说话语气，态度，动作等）

分裂或发展情节名：

（内部叛徒的慢慢显露，以及友情，爱情，背叛的关系）

盟友情节：

介绍情节名：

结盟情节名：

帮助情节名：

（贵人的出现时机以及给主角或者说主角给他们带来的改变，好处等）

穿越，先想好一个穿越方法，在就是描写穿越后的生活，就看你喜欢那一类，有战争的就要多写战役，有宫廷的就要写女人之间的勾心斗角，互相残害。还有就是小白文，或者种田文，那就写轻松些的，生活琐碎。

现代，如果是总裁文，那常见的就是女主角是男主角公司员工，然后因为得罪或与总裁有过节，然后就是他们别扭有暧昧的关系描写。很简单呀。

别信那些模式，那是模式你要是参悟不透，反遭其害。

你心中得有一个全局，你要是有了开头，没有下文，那你就得想想，以后该怎么写，我不建议你硬逼着自己写出来。

一般来说，一位大作家写长篇，都是因为一些感悟，因为一些事情，他们在写的时候，一开始就有了整个故事的大概，或者整片小说的主旨。

lz要想写大纲，必须先明白自己要写什么，然后看看哪里应该多写，哪里应该略写，整个剧情的结构是什么，这里埋什么伏笔，那里做什么动作，升级之后是要得宝来个二连爽，还是升级之后突遭巨变来个一波三折，这个要看lz你要表达什么，切不可为写而写，正如人逐月，月不近，人自走，月反追。

复制粘贴党退散吧。

本人百度文艺吧吧主，欢迎lz来我们吧玩。

自己去看看，小说排行榜前几的作家的大纲，你会有所收获

就去看看天蚕土豆、唐家三少等等起点顶尖作家

你的一定是工作室买断 或者是小网站的要求 其实这些根本没有必要 个人还是建议去起点 17K这样的大王站 只需要每天定量上传就可以 至于大纲还是要准备的 这是自己思路的规划 章节一般要求是2000+即可 当然读者读着最舒服的字数是2500至3500 有什么不懂得可以追问 如果想来17K也可以找我私聊

直接

复制不可……说实话这句很让我纠结，你要的是写大纲的相关资料，而别人有特意写好的，且要比我写得完善，何必不用呢？要知道，如果让我自己费时间写一份，是绝对没这些专业人士写得好的。

当然，决定权全在你，我这只是对你这句话有些纠结和不理解而已，如扰勿怪。

大纲由这样几部分组成：

一，小说的主旨与精神。

二，小说的简介。

三，小说的历史时代背景概述。（包括可能需要的历史年鉴）

四，小说的势力范围分布以及彼此间的关系。

五，小说的主要人物设定以及彼此间的直接关系。

六，小说的主要矛盾的阶段与牵涉人物的影响。

七，小说的主线情节。（这一部分并非必要）

八，小说的其中一部分练笔文字。

一，小说的主旨与精神。这里所阐述的是小说所要表达的终极目的，这本小说可能经由主人公来表达出一个做人的原则与精神，也可能通过全书所有的情节与人物来表现某种社会现象与人文精神。而一本小说，没有这样一个终极的所需要表达出来的目标，就算是失败。因为它没有灵魂，而没有灵魂的小说是贫乏而空虚的，就算文笔很华丽，导师一般称之为打发时间的垃圾。R国的漫画也会用各种幼稚搞笑的人物与情节来表现决不放弃永不妥协的精神。不是么？

二，小说的简介。这部分是很多新人作者感到为难的地方。什么叫“简介”？于是你就知道该怎么写。回归到字面上的意思来，挖空心思去考虑怎么吸引人，是浪费时间。

三，小说的历史时代背景概述。这已经相当于小说的题材与类型的选取。需要进行设定的不仅仅是时代背景，历史背景，还有包括能力系统（即实力等级与原理定律等）与相关知识的设定。对于玄幻与科幻类的作品来说，这算得上是简单也是困难的一部分。因为有得抄，网上也有大量的资料；反过来说，想要做得精彩是非常困难的。

四，小说的势力范围分布以及彼此间的关系。这将决定整个小说中明面与暗面的势力对于最终小说的结果产生的影响。采用均等多势力开局，隐藏祸患，进而激发，引导中局，渐入稳定，功成完本的一个传统流程是不错的方式，关键是中局的把握。

五，小说的主要人物设定以及彼此间的直接关系。人物的设定要包含外貌与性格的简略描写。直接关系是指在人物与人物之间存在的，直接表面意义上的关系，比如血缘，师徒，敌对，嫉妒，爱慕等等，可以多个重复。

六，小说的主要矛盾的阶段与牵涉人物的影响。这里是关键部分。我们经常会发现写不下去了，这一方面是有状态的因素，而剩下的可能就是因为对小说的主要矛盾的阶段性叙述，以及不同阶段下所牵涉人物的不同发展没有把握紧。一本小说的生存需要矛盾来支撑，而矛盾的不断转变与升级，就造成了质变，在这个质变下人物的承受极限被打破了，人物之间的关系被迫转变了，而这就创造了提升的机会，创造了超越能力与性格的极限的机会，创造了因为人物关系的转变而导致情节发展的机会。将整本小说的矛盾以阶段性为标准写在大纲里，并在该阶段下放入人物关系转变和人物能力、目标，性格上的转变的描述。那么，这样就更有掌握性。

七，小说的主线情节。说起来，这部分简略陈述的文字，往往通过线形箭头的图形来连接一个又一个主要事件，于是，整本小说就像串起来的珍珠项链，每一个点上都是一个主要事件。这部分未必就是必需的，因为小说根据作者的构思与读者的需要有很大的可能，在中后期需要作重大的修改，于是原本所规定好的框架就不能用了。这跟主要矛盾的不同在于，矛盾是人与人之间的关系，主线情节则是因为这种关系而发生的具体事件。

八，小说的其中一部分练笔文字。写一部分练练手，找点基础感。也不用多，一两章就够用。

赠新作者－小说的基础提纲结构

很多的新作者在推出了大量的作品后，却是留给读者的是迷茫，包括作者本人都处于迷茫之中，一开始都想写成一部辉宏巨作，场面巨大，却写到一半发现，后文该不知如何写下去，也不知道如何延续，如何收尾，数十万字的文章如何才能打动读者，如何才能胸有成竹的撰写，这就需要，像是在盖一幢大楼前，必须有一副精细的图纸，任何一部分都能心中有数，文章也会条理分明，情节也可以循序渐进。

以下的提纲就是为所有新作者们提供的一个写小说前的框架，也适合于多人合写，如果把小说当作一个人，那这个提纲就是小说的骨架，情节就是肌肉，风格就是外表，笔力就是情感。

没有一个坚实的骨架，小说就会显的软弱无力，让读者不能真正理解作者的写作意图，小说不是给作者自己看的，而是给千千万万的读者欣赏的，所以把自己的意思表达清楚是至关重要，首先让别人看明白之前，就必须自己比别人更清楚。

虽然以下的提纲有点像是游戏制作的设定，但同样也是小说所需要具备的元素，每一个环节和设定都在写之前都明列清楚，因为写小说跨度时间长，人的记忆不可能长时间记忆原先设定的内容，在写作时就不会出现如从下手和甚至偏离原来设定的尴尬局面，每一节的编辑就会如同把一句话放大成数千字一样，能够随时把握小说的进度和方向，写作时的难度也会大大降低，这样能利于新作者们把自己的独特风格和创意展现给大家。

写作提纲草案

书名：《XXX》

第一、体材：玄幻，武侠，科幻，幻想，军事，YY

第二、主题：主要情节内容，说明什么？内涵

第三、内容简介：

第四、预计字数：XX万

第五：环境设定

环境地理：哪个世界环境，如是异时空需要说明，什么地名，越后面越远，供人物移动使用。

中央：

东面：

西面：

南面：

北面：

第六、角色设定(正面角色、反面角色、中间角色和闲杂职业)

1.姓名：性别，年龄，性格，语言风格，初始技能，后学习技能。

N.姓名：性别，年龄，性格，语言风格，初始技能，后学习技能。

第七、技能设定：

1.技能名称：学习过程，使用动作，效果，优点描述，缺点描述。

第七、道具设定

1.道具名称：尺寸，外型，重量，主要功能所在位置，特殊效果，制造成。

第八、情节设定(最简洁的一句话介绍整个情节)

环境序引：

世界格局：

势力分布：

第九、情节结构

主角出世：

生活环境：

引发情节：

主角入世：

学习情节名：

受挫情节名：

组队情节名：

敌对情节名：

战斗情节名：

进化情节名：

再学习情节名：

大势力情节名：

书末战斗情节名：

末尾结文情节名：

敌对情节：

介绍情节名：

结仇情节名：

内部对话情节名：

分裂或发展情节名：

盟友情节：

介绍情节名：

结盟情节名：

帮助情节名：

第十、章节情节简述(200－500字说明全节内容)

第一节：

第二节：

第三节：

......

大结局：

第十一、他人润色拼接说明：

1.组队拼写流程：主题提出－>情节规划－>初建提纲－>创意补充－>情节补充－>确立提纲－>包干分配－>回稿审核－>章节修改－>思路调整－>回稿修正－>拼接润色－>漏洞群修－>发布计划；

2.阅读全文，风格及语言修改，必须由同一人完成；

3.如需要他人续稿填坑，需提供需续稿部分的详细提纲和思路的，并保留续稿者个人标记；

4.留伏笔或新的思路，需在节末注明，利于后文编写；

5.若单节审核，由原作者修改，需要写详细书评，优缺点。

6.留个人标记：作者：XX续貂(续貂：意指狗尾续貂，对前文原作者的尊重。)

上面说的比较详细，但基本不用写那么多，一般几百字，把主线和支线分清（想像一下树的枝干），都行了。

其实不需要，你直接在你想在的小说网站登陆账号，申请作者，然后就可以直接发布小说了，至于编辑嘛，等你小说字数够了，编辑会主动来找你的，正常的嘛，一章节两三千字就可以了，当然一千多字也可以。

大纲？ 首先定故事主线。 猪脚身份、性格、遭遇。 配角等等。

其实如果是新手写书，自己起码有一点文化修养， 可以多多参考大神们的著作。

在申请作者前，你手里要有有一本已经写好了开头的小说，最好是3W-5W的样子，心里要有一个百万字以上的构想框架（如果你总共就打算写20-30W字，在起点才够公众版的字数，直接别发了）

1、申请个起点帐号，入不入VIP没关系，然后点作家申请。填完基本资料后就要你上传作品，步骤怎么做网站有提示，第一次上传章节至少要3000还是6000字我忘了，反正是有一定的字数要求。传了之后系统会审核，这个基本都能通过。

2、书通过审核之后你就可以从后台上传新章节，等于就开始在网站上连载了。（新人的话提醒你，这时候不要传那些和小说没关系的资料，也不要发一大堆解释啊、感慨什么的东西去占字数，因为你的小说在上传到3W-5W字的时候编辑都会看，如果他们觉得行就会找你和网站签约。很多新人小说没写几个字，没用的东西整一大堆，这种就是直接扑街的货。字数到了编辑一看你小说，就有个开头，啥都看不出来，人家会找你签才怪呢！）

3、现在起点签约比以前容易了，也就是门槛降低了，最开始和你说最好准备3W-5W字，就是因为你到5W多字，最多10W吧，如果还没有编辑找你，那就直接放弃吧。从开头就失败的作品继续写下去就是悲剧，不要说什么勤奋啊努力什么的，写书这东西最重要的是天赋，真没那东西你再勤快努力都没用！

4、编辑找你签约后最好立刻将合同那些弄好快递寄过去，网站那边收到你合约之后，这头编辑才会给你的书安排推荐，也就是在网站上给你安排广告位，让更多人看到你的书。

5、最后就是上架了，你打开起点首页，最左边顶头的那一列叫做强力推荐，上面就是起点上即将上架的作品。一星期也就15本的样子，但一星期签约的作品远远不止这些，说这个你应该明白，签约只是个开始，签了约最后上不了架的大有人在，脱颖而出的只是少部分，而少部分上架了的作品，都还有不少最后无奈的扑街了，因为订阅太惨淡。

一般能走到上架的话就坚持下去，即便成绩惨不忍睹也写个50-70W练练手，即便是烂尾也把书最后给整圆了，给那些出钱订阅的读者一个交代，下一本书继续努力吧

大纲写作：

人物背景介绍。一、起始期： 1、故事当前环境 2、故事情节一 3、故事情节二二、发展期三、结束期 这是基本大纲，第一次写用这个就够了

下边这些没整理过，有用的借鉴一下吧！

一、简介应该：人物性格特征，矛盾冲突悬念，世界背景，作品亮点。）全书浓缩浓缩再浓缩，既有吸引力，又不透露太多信心~！

不应该： 1、照抄原文片断！2、简介写得太长。3、暴露剧情（简介非压缩大纲）。4、讲空话。（不形象的抽象词）.5.我是新人或者此文需要静心阅读。6.有生僻字。”简介不能有的内容。

二、时代传说设定：故事背景设定:故事发生时间：故事发生地点：故事人物设定：1、男主角： 2、女主角： 3、男配角：（1）：（2）：……4、女配角：（1）：（2）：……故事人物特长及其具有法宝： 故事主线：主要卖点：内容简介：小说脉络（小说情节主要主要围绕以下内容展开：）第2种包含了第1种，那我就拿第2种来简单说明一下↓前面的主要是因作者而定，我就不多说了，我就说下：（一）：开局：（二）：发展：（三）：转折：（四）：高潮：（五）：结局：

体材：玄幻，武侠，科幻，幻想，军事，YY 第二、主题：主要情节内容，说明什么？内涵

预计字数：XX万

环境设定 环境地理：哪个世界环境，如是异时空需要说明，什么地名，越后面越远，供人物移动使用。 中央： 东面： 西面： 南面： 北面：

角色设定(正面角色、反面角色、中间角色和闲杂职业) 1.姓名：性别，年龄，性格，语言风格，初始技能，后学习技能。 N.姓名：性别，年龄，性格，语言风格，初始技能，后学习技能。

技能设定： 1.技能名称：学习过程，使用动作，效果，优点描述，缺点描述。 第七、道具设定 1.道具名称：尺寸，外型，重量，主要功能所在位置，特殊效果，制造成。 第

情节设定(最简洁的一句话介绍整个情节) 环境序引： 世界格局： 势力分布： 第

情节结构 主角出世： 生活环境： 引发情节： 主角入世： 学习情节名： 受挫情节名： 组队情节名： 敌对情节名： 战斗情节名： 进化情节名： 再学习情节名： 大势力情节名： 书末战斗情节名： 末尾结文情节名： 敌

要在写好总体的基础上写具体 写场面时，要对场面有总体概括，使读者对总体对 这 部分要写详细、写具体，做到有点、有面。

一外貌描写。二，语言描写。三，动作描写。四，心理描写。 其一，语言要能显示人物的身份，职业，地位，经历。其二，语言描写要能够表现人物的思想感情，反映人物的心理活动。其三，语言描写要性格化,符合人物的身份。要在描摹语态，叙写对话过程中表现出“这一个”的个性特征来。其四，语言描写还应用来预示和推动故事情节的发展，交代事情的来龙去脉，或通过语言描写介绍环境或时代背景，或借人物之口作议论以深化主题，使语言描写成为作品的有机组成部分。最后，语言描写要生动、简洁，力忌八股调、学生腔。

小说人物定稿：

对于故事的主角而言，她（他）的设定有两个必要条件：移情作用和欲望

首先是移情作用。这指的是，主角必须让读者产生认同感，即感觉到，这个人物和“我”有相像，或者是和我身边的人很像。这样，才可以让读者将自己的感情，“转移”到主角的身上，和主角一起来经历故事的发展。换句话说，就是主角必须要“真实”。

人物移情作用的刻画有一些很常用的技巧。主要是两种：

第一是着力刻画人物的某种缺点。

第二是强调人物的某种习惯或者嗜好。

再次是强烈的欲望。这是主角必不可缺的一个剧情特点。因为主角的“欲望”，直接决定了故事的主线走向。比如在励志类的剧情中，主角的“欲望”就是达到目标，实现梦想；在言情类剧情中，主角的“欲望”是和所爱的人在一起。主角还可能有潜在的欲望，也就是实际的真实欲望。比如，主人公的表面欲望，是彻底扳倒男主角，而真实的欲望则是两人相爱。

由此而来，从主角的欲望是单纯的还是分表面欲望及真实欲望，就可以将故事的编剧线索分为两个大类：

第一类，是主角拥有单纯的欲望，男主角推进女主角，共同实现这个愿望。

第二类，是主角拥有潜在欲望。在这种设定中，男主角一般会处在阻碍女主角实现表面欲望的地位。

具体设定一共有三部分：总体设定，性格设定和目标设定

先讲总体设定

对于主角的总体设定，应该分为两个部分：第一是背景设定；第二是现实生活设定。

首先是背景设定。背景设定包括了主角的出身是怎样的？她拥有什么样的家庭背景？她在小说故事发生以前，经历过什么事？这些内容主要是故事以外的，当然也可以用于回忆或者背景交代。设定故事外的内容，主要是为了更加明确主角的性格。

一般，主角的背景设定可以分为三个大类：

一类是心灵创伤型。

另一类是温情关怀型。

最后一类则是寻求存在感。

在三个背景设定和常规的人物模式下，也可以交叉组合从而产生出不同感觉的人物。

现实生活设定，三种状态下的表现：职业生活、个人生活、私生活。

职业生活：指的是和故事的主线情节直接交叉的部分。

个人生活：包括和朋友间的关系，和家人间的关系。

私生活：在小说中最多地体现为内心的独白。这一部分是最体现人物深层个性的部分。

上述三个部分：职业生活、个人生活、私生活，共同构成了读者直接在小说中看到的人物形象。这三者缺一不可，因为部分描述的缺失，会大大降低人物的可信度，使剧本显得粗糙。

利用上述方式，可以构建出一个多层次，具备故事展开可能性的人物。

背景设定是为了让读者更加了解人物的内心世界。然而作为戏剧冲突的原则，人物应该拥有和内心相反的表面性格。

比如，如果我们决定了人物本质上来说，是一个寂寞沉静的人，那么她的表现就应该是比较阳光开朗的。这样，当她禁不住一个人痛哭的时候，才会具有张力。

以冲突的方式来构建人物，在主角的塑造中可以不被采用。尤其是在校园文中。因为作者的驾驭能力有限，如果主角处理成具有矛盾性格的人，很可能会写得不伦不类。

然而在偏情感的故事中，人物自身性格的冲突就是不能缺少的。

男主角的个性塑造中则恰恰相反，人物设定往往会更加强调男主角性格本身的冲突，因为双重个性更容易体现神秘感。所以有着悲惨过去的男主角，一般都会长着一张开朗活泼的脸，好像他周围的一切都是幸福的；而如果一个男主角表现地很冷漠不近人情，那他的内心就应该是细腻而敏感的。

在性格的设定过程中，有一些常用的技巧。

一个技巧是突出角色的明显缺点；这对于塑造比较活泼的角色，可以起到增强亲和力的作用。

另外，也可以对一些细节进行明确的设定，比如口头禅、特殊爱好、习惯动作等。但是一般对于青春校园小说，细节的设定不宜过多。过多的细节设定反而会使人物的性格轮廓模糊。细节的设定需要和小说整体的情绪相一致。一般在青春校园的小说中，可以设定一些增加轻松可爱氛围的细节，比如，喜欢吃可爱的甜品、有特殊的收藏癖等等。

故事的主人公必须有强烈的“欲望”，而实现这个“欲望”，就是故事的最主要的线索。因此，主角“欲望”的设计，直接决定了故事的走向和其他主角、反派、配角的设定。

一般而言，主角的“欲望”有两种类型：

一种是达成某个具体事件的欲望。

主角“欲望”，可以引导出的，一般是以事件贯穿的故事，事件的线索非常容易理清。

但是以事件为导引开展起来的故事，立刻会面临一个很棘手的问题——事件的线索中，并不存在情感；也就是说，主角的情感线索会和事件线索脱离，造成故事混乱。原因在于，一般以事件、悬念为导引的故事，原型并不是少女文学，而是推理小说这类更加面向男性的文学类型。在这类小说中，情感只是调味剂，而故事的逻辑结构才是最重要的。

所以主角的“欲望”必须和另一个主角相关。

另一种则是情感上的欲望。比如，我要改变自己、我要寻找心灵依靠、我要不再孤独。

主角拥有强烈情感欲望，则可以清晰地导出一跟情感线索。对于这样的类型，故事的段落结构并不是很清晰，所有的故事桥段都是为人物情感脉络而服务的。这一类型的人物“欲望”，比较常见的是在都市和言情类的小说中。

这类的线索比较容易导致故事结构松散。一般的处理方法，是在开头的部分，着力营造主角的心理、她的内心需求，人物背景和关系。处理的重点是将读者代入这样一种心境之中。而在承段，逐步引入一个较强的事件线索，加强节奏。

在一个故事中，两类的欲望是可以并存的。比如最常见的，在励志类的小说中，主角希望成为某种成功的人，而她的内心欲望则是改变，寻找更有存在感的自我。但是两者必须有主次，这样才不致于使文章混乱。

小说写作戒律：

一戒开篇不引人。

病状：1、没完没了的介绍环境。

2、不厌其烦的介绍人物。

3、连篇累犊的介绍时代背景。

4、用工笔大写特写风景。

小说开篇是制造悬念的阶段。小说不同于电影，电影观众看到开始阶段时早已花钱买了票。小说开篇不引人，读者可以一翻而过。对于初学者来说，单刀直入都进入故事比较合适。不要迷信权威，不要模仿名著。有些有名的东西未必是好的，我指的是在开篇阶段。另外要记住，你不是名家更不是权威，那样写还没有资格。

另外小说的名字也很关键，一个有特色的、吸引人的名字可以引起读者的阅读欲望，特别是现在网络文学，作品名字的份量占到了开篇的一半。另一部分是作品大纲，也就是简要的作品说明，即不能说的太多，又不能说的太少。太多让作品失去了悬念，太少就不能让读者感觉出作品的特点。说实在的，这是个很难的事情，就像女人的衣着，要做到似露非露、恰到好处才为最佳。这一段是我自己的感受，作者没有写，因为他创作此书的年代较早。

二戒情节落俗套

有三怕：一怕情节落俗套。二怕看将就知尾。三怕故事一般化。

“情节”是指整个故事的构架，还是一般性情节的描写。通看本章，作者是两者皆指，但相互交错，有些混乱。我以为故事构架和具体细节同落俗套其可怕程度是不一样的。细节要更甚一些。

武松打虎还是打狗，作者主旨是说主体的对立面强大一些，可以引发悬念，吸引读者。

我笑，其实这样不是就落入俗套了吗？

三戒结构坍散裂

没有生活、没有思想、没有技巧，决创作不出优秀作品。

不论多么美妙的语言与思想，都必须依附于故事情节之上。而依附的位置便是小说的结构，依附的方法就是作者的技巧了。

同样的麻纤维，搓成麻绳的强度比否之要大好多。小说的情节亦是如此。只有故事线索之间相互交叉，才能吸引人。同时结构也会紧凑。

四戒人物没个性

小说百读不厌的奥秘，便是作者塑造了有个性的让人们喜欢的人物。而那些所谓精妙的情节，不过是展示人物的舞台。

根据上面这句话，我们得出个方法：做为一个初级作者，检测自己一篇小说是否优秀最简单的方法，便是看它有没有塑造成功的人物。起码是小说的主人公，个性要鲜明。请注意，我说的是“起码”。

其实对于次要人物特别是那些反面人物描写细致，对主角的反衬作用也就愈大。正如前面说的武松打虎，如果武松打是是一条狗，或者是一只将死的老虎，那还有什么看头？除非是狗赢了武松。“狗咬人，人咬狗。”就是这么来的。

大家都在报纸上看到过名人的漫画像，廖廖数笔，一个形神兼备的人物便跃然于纸上，写小说也是在追求这种效果。

主人公不能大而全，要有立体感。坏蛋也不能一看就透，要穿一件伪装的外衣。

五戒语言缺光彩

说简单点，就是什么人说什么话。

前面说到塑造人物，除了他们要有特立独行的行为方式，语言特色也是一个重要方面。不同的人在相同的情况下，肯定很说不同的话。同一件事不同的人的完成方式也不同，这便是人物的个性。又说到前面去了。

“女儿愁，嫁个丈夫是大马猴……”不用说你会想起谁来？

“多乎哉？不多也……”是不是孔乙己又跑到你脑子里了。

这便是小说的警句。是合情合理合乎人物的性格，却又不是故弄玄虚，哗众取宠。

六戒环境少特色

小说的三要素：情节、人物、环境。缺一不可。

环境就是催化剂。

七戒文字水肿病

站着写作(海明威)是为了更快的进入情节，让情节紧凑。不论多好的故事，过多的烦人的叙述，会使小说一文不值。茅台酒是好东西，加水后就什么也不是了。

不要总想着写了多少多少字，也别为那些“鸡肋”情节而犯愁，杀无赦！“平庸的就是多余的。”有些事不用说的太细，别把读者当傻瓜。

咱初学者能力有限，别要那么多的人物。

罗丹砍手。

八戒生活感弱

数年前，这样一种说法“小说来源于生活。”

谁能说这不对？

这是绝对的真理。可是现在网络小说、奇幻小说流行，那些小说中的内容似乎和生活没什么关系。这样说不对。

作者写小说为什么？是为讲一个故事？介绍几个人物？

都对，但从深层次讲，写小说的目的是为了表达作者的一种思想。

什么是生活感，说白了就是在小说里情节过度要合情合理，顺理成章。不凸兀不生涩，让人感觉真实而不虚假。

并非否定有限度的夸张和适当的虚构，以及情节的跳跃，否则还讲什么艺术？

请注意感觉合情合理的主角是读者！

九戒攀登怕艰苦

问你，你爬一座山到半山，累了烦了，却还想到山顶，怎么办？

坐缆车。没缆车。雇人抬，没人可雇。坐直升机……

我倒！你还不如把山尖搬下来。

话归正题，就是一句话，小说是改出来的。要找出那最合适的一句话。就是要不断的试，一是试不同的表达方式，二是试自己的写作风格，同时发现自己的不足，象海绵一样不断完善自己，不停的“工作”。

十戒结尾无余味

语言的终点，回味的起点，是体现作者智慧的部分。

见好就收，前后呼应，千万不要画蛇添足。

一戒：开篇不吸引人

看话剧，或者看电影，我们看到了不好看的开始，我们可以抬起身来就走。我们看小说也同样，没有好的开篇，同样不能让人看下去，小说的读者，如同电影或者话剧的观众一样，对待不吸引人的开篇，他们很快会选择“退场”了。

万事开头难，良好的开端是成功的一半，这是一条艺术法则。

1）这能吸引谁？

开篇常见的病症有四点；

a,没完没了的介绍环境：一部历史小说，上来就介绍黄土高坡，渲染奔腾的黄河，写景抒情，连土壤，气候，农作物等等地理上的材料都拿出来了。

b,不厌其烦地介绍人物：一部小说，一上来就介绍人物的祖宗三代，等到介绍到最后，读者都把前面的人物忘记了。

c,连篇累牍的介绍时代背景：一部小说，上来写东北沦陷，从满洲皇帝、日本关东军、协和会等等，虚实结合，一页又一页，作者大量功夫花在了这些材料上，读者受不了了。

d,用工笔画写风景：开篇写景，常用。可有些小说，不惜笔墨，把四季放到了显微镜下来写，不是也在向读者的耐性挑战么？

2）单刀直入的讲故事

比如：“我当然有秘密了。”很平常的口语。再看看外国名著安娜?卡列尼娜的开始，这是作者写了12次，才找到感觉。小说开篇要符合了吸引人的秘诀，其中之一是单刀直入的讲故事。

3）悬念是引人入胜的磁石

有了单刀直入，好要有悬念。“让人猜不到，想不到便是好戏法，好戏文。”

4）多样化：让思路更开阔一些

生活是多样的，小说开篇也就千变万化。

5）多元化：让眼界更开阔一些

可以拦腰写起。打破“开始，**，结尾”的老路子。

6）靠碰巧，还是靠规律？

开篇有规律，要下功夫。

7）廉价的吸引力

开篇有“偏向”也不合适。故作惊人之笔；神秘刺激；虚晃一枪骗人；照猫画虎。比如：深夜，黑黢黢的下水道，手电一照，一具绿色女尸……

8）对艺术大师也不能迷信

欧也妮?葛朗台的开篇，不成功。

开篇要吸引人，开篇要有创意，开篇要多样化。二戒：情节落俗套

1）小说创造的神话

作者不具体谈论小说到底讲了什么样的一个故事，却谈论小说要表现生活哲理，时代心理，性格悲剧……这样缺乏基本故事情节的小说，从构思开始十有八九就是“死胎”。

2）为什么要看小说

读者要求的是：“希望看到一个好看的故事。”这是小说读者合理的要求。这个道理，宗教早就悟出来了，他们不约而同地，分别在《圣经》、《佛经》里，写进了许多生动的传奇故事。可我们的许多小说，挨着方面不能满足读者。

小说情节有三怕：一怕情节落俗套；二怕看头就知尾；三怕故事一般化。

3）套中人的悲哀

有些作者的中篇和短篇，看开来看很好，可是一旦结成文集，就立刻显露出它的大同小异，仿佛是一个模子立刻出来的。戏剧大师曹禺强调说：“我一直认为，无论写什么，下一个一点要和上一个不一样。”

4）意料之外情理之中

看开头知结尾，这种小说，谁也没耐性看完。《杜十娘怒沉百宝箱》任务少，情节曲折，她的故事主线全在意料之外，不但看了开头不知道结尾，而且看了上一段也不知道下一段。故事讲的既在意料之外，又在情理之中。如果全在意料之中，读来索然无味，但一味强调意料之外，一味强调戏剧性情节，又必然导致生硬牵强，读来不合情理。

5）小说创作的癌症

“反对一般化”是创作出好小说的金钥匙。一般化是小说的癌症，小说既没有突出的缺点，也没有突出的优点，让人很棘手。一般化的故事，一般化的语言，一般化的人物，只能拼凑出平庸的作品。

6）出奇制胜的理解

古典小说，历来强调一个“奇”字，亚里士多德说：“奇是悲剧所需要的，奇可以给人快感。”

卡夫卡的小说《变形记》，情节奇特，独处一格，开头令人感到荒诞，吃惊。

7）武松打虎还是武松打狗

武松打狗，武松还有危险么？不构成任何悬念，哪里需要斗智斗勇？一切发展，必然看了开始知道结尾。打狗——对里面不堪一击，也就不能曲折紧张，变化无穷。这告诉我们：武松打狗这种设置矛盾冲突的狗死方式，是通向一般化的一条绝路。而武松打虎吸引人，因为：武松可能被吃掉。

8）生活的可能性和生活的事实

写生活的可能性，高于生活，艺术真实。

9）意识流老化了么

法国“新小说”派著名女作家娜说：“我认为任何模仿性的东西，都是令人遗憾的。一个艺术家应该有自己的特色。”艺术技巧有很大的独立性和稳定性，因而它比艺术内容的生命力也轻得多。

10）骏马和歧路

创新是骏马，违反了规律，就会误入歧途。艺术有自身发展的规律，辩证的吸收西方现代派表现手法。苏乔谈创作长篇小说体会

写长篇需要先写个提纲，写长篇应该有几个步骤，初稿很重要，为什么这么说呢，因为作品中大多数的情节，大多数的认为，都在你头脑中首先就建立了，所谓先入为主。先入为主是个很矛盾的概念，这可能会成为你后期修改工作的一个最大的阻碍。通常人都是这样，喜欢第一次的东西，就象是男人喜欢“**”一样（娱乐一下）。

长篇一般会有如下过程：初稿——修订稿——定稿

写长篇需要注意以下几点：

1、意向，此时的想法是你最初的形式，后续是个粗糙的轮廓，

2、收集资料，这是个关键的阶段，直接决定了你小说的内容

3、拟提纲，给故事画出两道线，一道是明线，一道是暗线。

明线：故事发展的过程，每一个细节都要理出来

暗线：你所要表达的故事中心思想。你写这本书的目的，在哪部分着重，哪部分点水，哪部分补充，哪部分暗示，都要理出来，起码要在头脑里有一个轮廓才行。

4、着手开篇，俗话说，万事开头难，一部小说是否成功，就看它的开头，开头不好，即使后面的写得再好，可能读者根本就读不到，因为开头令她/他失望，所以后来的就没有读了， 这样就是个遗憾。但也不是说要写得很眼球，那样一看就落入俗套了，所以，开头是很重要的，最好是在你最开头令她/他失望，所以后来的就没有读了， 这样就是个遗憾。但也不是说要写得很眼球，那样一看就落入俗套了，所以，开头是很重要的，最好是在你最开始的时候显现出你的风格来

5、安排情节。前面说是拟出了提纲，但并不意味着说提纲就是个死东西，提纲要经常改，改活，改好，才能出现完美的故事。

补充一点，在最开始，作品意向产生的时候，就要定出作品是悲剧还是喜剧，是哪一中方式，最重要是新

6、故事结尾，结尾是很重要的，因为结尾就是压轴，压轴压得不好，直接导致你的作品的失败。通常有几中可能，一种是大圆满，这个是喜剧的特色

另一种是悲剧，悲剧又分几种结尾。一种是“全光”什么叫“全光”，就是故事里的血肉最后都不存在，人物全部处于悲离痛苦之中，简单说就是个不好的结局，是非常不好的

一种是“悬念”型，就是在文后留下一个不完全的结局，隐去该说的，留给读者直接接下去的空间

还有一种就是半完美型，什么是半完美型，简单的说是介与悲剧和喜剧之间的

故事结局呈圆满，但却有一两处致命的残缺，这就是半完美型

初稿写出来了，需要修改，此时很重要，不要立即投入修改，因此现在你没有冷静，故事里的人物，结构，情节，都还在你头脑中活着，你必须让它死掉。一般情况下，要等上1个月之后再改，当成一本书来看，专挑刺，然后就会发现许多新的问题，然后再等一段时间，这个时间是递减的，再修改，直到自己满意为止

定稿之后不要着急。先把自己放在读者的位置，给自己的作品打个分（这里不谈快餐文化，不谈眼球文字）如果你能给自己达上6分，就算不错了，作品应该是不错的。

作品完结了之后就是投稿。当然，一个作品，一个人对它的感知是不同的，因此认识也不一样，所以很可能你打了6分的，别人只个4分，所以会遭遇退稿（10制），不要紧，满天飞可以解决这个问题（注意剽窃哦，恩提防！?！！）这个时期我们把它称为“求砖期”

作品好不好是次要，关键是“砖头”的多少，砖头越多，特别是“烂砖头”越多，那么你的作品就越成功，大家肯定会很奇怪，为什么这么说。说白了，如果读者没有认真看过你的小说，他的砖头是飞不过来的。既然有了这些砖头，不正说明你的作品倍受关注了么

当然，有的砖头不一样，不是对作品说的。比如，有人经常砸“安妮宝贝”的砖，不是说关于作品，而是对此作品中的人的生活砸的“砖头”，这说明引起了共鸣。但是，这并不意味着作品的成功。这样的书不是好书吗？不，不尽然。什么时候书，我个人认为是经得起“你”读上十遍百遍还不厌烦的书，每次读都有新的东西出来，这样的书就是好书了，引起你在思维上的提高就是好书，这是作品最高的境界。

“现象文学”和“经典文学”有着很大的不同。畅销书里有很这两种文字。但是很少有经典的文字，按比例可能说是1：1000或者更大

举个例子，什么是“现象文学”作品有：安妮宝贝的书，有韩寒的三重门，有木子美的遗情书

什么是“经典文学”，张爱玲的小说，余秋雨的文化苦旅，离骚，诗经等

这个问题是双向的，我个人认为是自己修改，别人提意见，这就是要大家去要“砖头”的原因，其实不是，如果你是真的水平有限，你就很难把你手中的作品要写出来，所以说你的水平已经很高了（自卖一下哈）。

字数多少为宜，这曾经是个困绕我很久的问题，起初偶也是焦头烂额。我个人比较喜欢写长篇幅的文章。那就发扬自己的优势，写长点，写细点，写生动点，

那么善于写短篇幅的朋友呢，不要紧，你不是写不出，你是吝啬。那么好，苏乔在这里给点建议，在谋篇的时候，我想，应该定为快节奏，最好去看“古龙”的小说，因为我觉得那里的特色很明显

长篇要注意情节和人物的处理，能完美解决这两个问题的论坛还不多见

善于写短篇的人来写长篇，一定要快，快！要如”傅红雪手里的刀“一般快，要让读者读完了，还得被迫停下来换个慢镜头来想一下，回味一下，这样就算成功了

另外还要注意人物的语言和个性，尽量以简洁的笔墨表达主人公最突出的个性，不必求大求全

我个人认为在10以上，当然，至少我想也得八万了，对吗？不然你一阵风吹过了，人家还没咀嚼够，你就没了，不够味，对不

那也算长篇了，要谋篇布局的话，可能得花很长时间，那么，是不是字数越多越好呢，不是，显然不是。这要结合很多方面的原因来考虑。首先是你作品的风格。细腻的可以多点，精悍的可以少点。其次是你作品的要表达的主题。主题越大，越传统，越学典，字数相应的就要越长

恩。我也在考虑写篇帖子，我感觉论坛好多小说的毛病其实都是一样的，比如文字不够精简、情节散乱、人物个性不明等等

第三就是清洁安排。有人说，是不是章节越多越好，不，其实我个人认为不是，我看有人写了几百回（厉害，五个身体倒在地上），其实，不必要那么多，当然，如果是巨著偶就不说了，一般也最多就30章吧，我以为二十章是最适宜的，五千字一章节，很清晰，也不至于让读者因过多翻阅而产生厌烦。三戒：结构坍塌症

1）谜底在哪里？

为什么小说写一点拼凑一点，写写停停，不成玩意儿，怎么也组织不起来？

真理不怕重复：有生活，有思想，有技巧，才能出好作品。

2）难寻难找的金丝线

“给我一个情节”，这就写小说的一个关键。从艺术结构上说，有了丰富的体验，积累了许多情景、场面、生活小故事，即是这些都很精彩，也不过是一堆素材，如果没有一个金丝线把它们串联起来，那只不过是一对散乱的原料。

金丝线是贯穿整个作品的情节线。

3）令人头晕又头疼

写短篇相当班长。写长篇却相当将军，指挥千军万马，既不能乱套，也不能自相践踏。长篇如同假造楼房，有很多的门窗，水泥预制件，逐渐成一个完整的、匀称的大厦，靠的是总体设计的本领，也就是靠结构的力量。

情节能看出来，而结构却隐藏在作品内部，就像钢筋藏在水泥里一样。

4）结构坍塌症

有些小说稿，作者想写到那，就写到哪里，把碰见的那些杂事、琐事、小故事、以及一些道听途说的一些嘎达玩意儿，胡乱的堆砌在作品里，塞给读者。这是彻底瘫痪。

情节线，矛盾冲突，再加悬念，——这是相互扣在一起的三连环。

5）截断了的情节线

情节线断裂的越碎，结构也越松散。

6）流浪汉与绝对化

流浪汉小说的结构形式，就是以流浪汉为主人公，采用传记或自述的形式，写下他在各地流浪的一连串故事。现在还有很轻的生命力。

7）搓麻绳的启示

在小说创作中，有两条情节线铸成的结构，但从形式上来讲，也很像搓麻绳那样，从丰富杂乱的生活素材中，提炼、清理出一条情节主线，一条情节副线。再把它们拧到一起，交织成一个完整的作品。

8）梳辫子的魔力

三国演义小说，人物多，战争多，矛盾多。作者靠三条情节线串联，一条是：曹操和刘备矛盾主线，另一条刘备和孙权矛盾为情节副线，第三条是曹操和孙权的另一条矛盾副线。

9）辐射与散乱

点——面。

10）主题的凝聚力

只谈论情节线对结构的作用，会滑进形式主义的陷阱。内在联系就是之主题思想上能够联系。

11）结构摊位

小说的结构坍塌，或轻或重的牵连到小说的各个部分，即深且广。人物之间相互关系的安排，看来根结构相去很远，其实，安排好人物关系，让他们有历史瓜葛恩怨，有些属于亲亲等，让人物及凑起来。

小说的语言，拖拉，重复，是整个作品臃肿，也就必然促使结构虚胖。

小说的每个环节，每个组成部分的集中、紧凑、凝练对整个结构都能产生向心力。四戒：人物没有个性

1）百读不厌的秘密

百读不厌，包括了小说创作的全部奥秘，文学就是人学，只是理解文学魅力的一把钥匙。

不能难看出来，小说百读不厌的魅力，主要来自人物。

2）小说的两道关

一部小说，一定要过两道关：第一道是情节关；第二道关是人物关。比如林冲、孙悟空、简?爱……

3）“这一个”和“这一类”

3）“这一个”和“这一类”

世界上有各种各样的人，性格不同，这诺大世界，偏偏少了一种人——概念化的人。谁也没见过这种人，可偏偏在有些小说里，作者写了几个人物，全仿佛从一个模具中出来的一样，概念化往往表现在类型化，让我们看看《红楼梦》，林黛玉和薛宝钗都是名门闺秀，属于同一类，但各有各的音容，各有各的笑貌。各有各的心思……

每位语言艺术家，都要把“这一个”从“这一类”中突出出来。

举例：福楼拜教导莫泊桑的故事……

4）独特的行为方式

要人物个性化，谈得最多的是：通过行动和对话这两两种传统的手法表现个性，通过矛盾冲突揭示个性，通过心理描写展显个性，通过对比、夸张、肖像画等突出个性……

一）要刻画出个性化的人物，首先要让他在自己心中活起来。

二）人物个性化的主要标志，使它独特的行为方式。

5）小说王冠上的宝石

一条法则：“我觉得一个人物的性格，不仅表现在他做什么，而且要表现她怎样做……”

“怎样做”——很关键！！

6）走了调的个性

没有贾宝玉一样的战场指挥员。

7）给人物一个服装吧

举例：王熙凤这个人物：“明是一盆火，暗是一把刀”

8）立体和平面之间

人物性格复杂，曹操狡诈，凶残。罗贯中抓住这两点描写，反复突出，反复描写，通过不同的事情，举例“许攸问粮”……

看一幅画，有全景，有特写。分主、次。

（举个现在的例子：你丛慧顶贴，直截了当，说我不要偷懒。我呢顶贴，找出他人的一个“瑕疵”。看到了慧慧，我们都有个性，在于关键“如何做！”）

1）语言的登山梯

在我们的小说创作中，那种在语言上入了迷，着了魔的推敲精神，似乎很少了。在新涌现的才子们中，个别作者认为下笔不改是才华。其实，小说是语言的艺术，即从是语言，需要遵循语言艺术的规律。

2）什么人说什么话

一部小说，不外乎两种人说话，一个是作者的语言，一个是人物的语言。

第一种病：语言不符合人物身份

谚语说得好：什么藤结什么瓜，什么人说什么话。

（同样在qq群，看看苏的说话，和叶的说话非常不同，不信？慧你去翻看记录！）

3）“马谡这个干部……”

第二种病：语言违背时代背景

4）文学家的眼睛

第三种病：语言缺少形象力量

“路旁有一座简易的山神庙……”什么叫简易的庙？

“凭着树的依托，把人放下……”说得不错，但缺乏文学光彩。

5）不上口的“口语”

第四种病：说话不上口

6）瘸腿的语言

第五种病：语言没有节奏感

“……他在这个时候正在回家的路上了，像天上的灰色的云堆儿一样迅速的跑。他踏着在他的脚底下的活动的石子们摔了跤。疲倦到达极点的他，心里很愁苦了……”这种语言，读起来如同吃生涩柿子。

7）语言的迷魂阵

第六种病：思维逻辑混乱

举例：法国超现实主义作家的作品可溶剂的鱼

8）什么是小说的警句

举例，《红楼梦》薛蟠的行酒令。《水浒传》里面阎婆惜的著名话：“……好呀，我只道‘吊桶落在井里’，原来也有‘井落在吊桶里’！……且不要慌，老娘慢慢的消遣你！”

9）两对混淆难分的冤家

在小说书稿中：

初学写作者：一种偏向，情节往往三言两语就写完了，不能真切的描绘一幅幅情景交融的生活画面，因而不能让读者如同身临其境。表面看来，语言似乎精炼，其实流域粗略。

另一种偏向，一点芝麻小事，东拉西扯，一划拉就一篇，表面看来，文笔貌似细腻，却往往流域罗嗦，多发生在有了一定写作经验的作者身上，他们把笔写油了。

8）洋强调的阴影

（我自己举例，前几天看完了你可以保守秘密吗？，里面翻译“下棋”为“走棋”……）

例如“她有着两支巨大的会说话的明亮的眼睛。”什么叫“有着”眼睛？

这种语言，读起来不通畅，不顺气…

小说开篇技巧

一、开篇要怎样吸引人？

随着我接触写手的日益增多，许多写手朋友总会要我帮忙看看他们的稿件。虽然他们当中大多数人并没有决定到鲜网来发展，但我还是尽可能地利用空暇时间看他们的稿件并尽量提出我个人的意见与建议。在这个过程当中，我发现了一个小说稿件中很普遍的问题，那就是小说开头枯燥、平淡，缺乏令人追着读下去的吸引力。特别是昨天晚上，有一篇小说稿几乎令我五内俱焚吐血身亡——作者居然从网上找了好几千字的关于篮球的起源、发展、训练方法、比赛规则等资料放在开头，还特地声明：凑字数！正当我看到头晕脑涨之际，作者在QQ上问我：“怎么样？大大我的小说你看怎么样？”可惜我已被他全心全意不遗余力宣传篮球运动的伟大精神感动得久久说不出话来……

一个刚刚尝试写作的新人，如果有了解一些写作技巧方法的意愿的话，在网上稍微搜索一下，随便看几篇此类文章，就不会天真地把资料和设定之类的东西放在自己的作品里面。应该说，现在新人犯这个毛病的是越来越少了。如果肯虚心请教一些老写手的话，也会知道小说开头要尽量吸引人。但具体要怎么写才能吸引人？很多人却知其然不知其所以然，以致开头部分老是有这样或那样的不足。今天我林文洪不揣浅陋，怀着一颗火热的好为人师的心，根据王笠耘先生《小说创作十戒》中的理论为依据，来给大家讲一点关于小说创作技法方面的东西。由于我个人水平所限，因此以下所讲的，只主要面对新人。

开篇要怎样吸引人？在回答这个问题之前，我们先要问问自己：小说是干吗用的？

或者说，小说的基本特点是什么？读者们读小说想要读到的是什么？

回答只有一句话：小说是讲故事的一种体裁。

确定七大纲。剧情大纲：起因经过高潮结果。主线大纲：所有剧情按照主线大纲发展。地图大纲：是主角大致的活动路径。背景大纲：世界局势变动的大致梗概。再加角色关系大纲、章节大纲、主要人物大纲就可以将小说大纲完成。

一，理清主线。写网络小说大纲之前，你需要先明确你的网络小说的主线，主线一般是主要人物的成长和行动轨迹，以及人物的思想感情变化轨迹。在你的网络小说大纲中体现出小说的主线，明确小说主线的发展方向和轨迹，让整个网络小说大纲浑然成为一个整体。

第二，编写主要人物的背景和成长轨

迹。在写网络小说大纲之前，你需要明确主要人物的背景，你的主要人物的性格、年龄、长相，明确主要人物目前的状态，确定主要人物最终会成长为怎样的状态。由主人公目前的状态，到主人公最终的状态，拉一条直线，就是主人公的成长功绩，这中间的主人公状态变化，就是你小说大纲需要明确的内容。

第三，以主要人物成长轨迹为标准，划分分卷内容。在网络小说各分卷内容，就是主要人物每个阶段成长轨迹的具体变化。在网络小说大纲的每个分卷，要立足于人物的成长轨迹，不要偏离人物的成长轨迹，否则小说的大纲可能不知所终，哥哥分卷内容与最初的人物设定相悖。
第四，网络大纲需要根据实际情况进行修改。在写网络小说大纲的时候，很多人都觉得，网络小说大纲不能够修改，可实际上，网络小说大纲并不是一成不变的，而是要根据行文的实际情况，进行必要的修改，以便使网络小说大纲更加符合实际写作情况，促进网络小说完本。

第五，网络小说大纲不需要太过明确，只是一个写作思路梗概即可！很多朋友都以为，网络小说大纲要写得多明确，实际上，网络小说大纲只需要有一个梗概即可，让你的写作思路体现在小说大纲中就可以了。不是像有的朋友想象的那样，这一步怎么写，那一步怎么写，完全用网络小说大纲把写作固化了，这样的网络小说大纲也就失去了意义。

第六，网络小说大纲要立足于小说的主题。网络小说大纲最终是要体现一部小说最终的发展结果，而小说最终的发展结果来源于小说的主题，你想要表现一个怎样的主题，自然需要让网络小说提纲展现符合这个主题的发展结果。所以，网络小说大纲一定要立足于小说的主题，不偏离主题，自然也就是一个合格的网络小说大纲。

第七，网络小说大纲不是一蹴而就，而是在不断完善中。有的朋友写网络小说，给自己设立这样的步骤，先写出一个合格的大纲，然后再按照大纲写小说。而实际情况是，你的小说大纲可能并不完善，这个时候也不要过于追求完美的小说大纲，有了一个差不多的大纲思路，立刻开始写网络小说，在写网络小说的过程中，反过来再逐渐完善和修改小说大纲。网络小说大纲与网络小说不是指导与被指导的作用，而是相辅相成的关系。

写网络小说之前一定要写大纲，那么，你知道怎么写网络小说大纲吗？关于写网络小说大纲，笔者就为介绍这七点，希望对您的网络小说写作能够有所帮助，还请各位朋友多多批评指教，

首先，是一条主线。

比如：我叫某某，我的目标是某某，但在这过程中，有各种某某阻挡我，于是，我就得击败这些家伙，达到某某某。

以上就是最简单的大纲了。

随后，就是在这大纲内，填充各种信息，比如人物，环境，冲突，金手指等等等等。

在大纲里写细纲，就是把一个段落，一个场景冲突矛盾，一个人物出场描写等结合一起，写出一个简单小故事。

然后再细致的，就可以开始写作了。

第一、确定类型：都市生活、青春励志、军事天地、科普科幻、悬疑……

第二、理出线索，找出主线，注意是否有明暗线。

第三、故事梗概：（一）起因 （二）经过：发展或再发展，一定找出小说高潮。（三）、小说结局、注意，有时高潮就是结局，戛然而止式的结局。

第四、小说出场的人物，不分先后，应分主次，最好能理个人物间关系图，便一目了然。特别像巜红楼梦》这样的巨著，如果不抓主要人物并理清人物间的关系，是很难读懂的，也不会引来读者的阅读兴趣的。

第五、提练文中的感情线。

第六、扼要概括小说主题：小说是作者通过故事情节的推动来塑造典型人物形象，反映社会生活的，所以作者的人生观、价格观、世界观、社会观在小说得以很好的体现，引导读者去思考，就是引导读者去关注这些方方面面，也会引起读者的阅读兴趣。

1，确认小说类型

不同类型的读者有着不同的预期，不管是言情，玄幻，网游，悬疑，还是恐惧等等，要搞清楚读者的gei点。

2，撰写主角小传

主角的性格，小说的背景，人物的敌我关系要提前想好

3，写清详细的故事概要

故事的开端，发展以及进一步发展，主线，支线要先想好

4，总结一句话简介

宣传语一样的作用。让读者有兴趣点进去看你的小说。

小说有“三要素”，即人物、情节、环境。

一，人物。

人物是小说的核心要素。

人物的描写有肖像描写（包括相貌、服饰、神情神态）、语言描写、行动描写（动作描写）、心理描写，这些描写中，可以插入细节描写。而人物的各种描写又可以是交错的，比如动作描写之中，可以暗含心理描写。

人物描写中，又有主要人物和必要人物。

主要人物的性格特征及其与主题的关系，也就是主要人物的典型性。

次要人物的性格特征及其作用。

主要人物和比较重要的次要人物需要“典型化”，典型化是小说塑造人物形象的基本手法。

小说中，被典型化了的人物形象，具有揭示主题的作用。

二，小说是由情节构成的。所谓情节，也可以简单地理解为“故事”，根据小说的不同风格，有的小说故事性强，有的则故事性弱。

“情节是人物性格成长的历史”，即是说，小说中人物的性格特征，是在情节中，由人物的具体行为举止“展现”出来的，而不是由作者“说”出来的。

小说的情节与情节之间，要设计推进情节发现的因素，而推进情节发现的因素，又必须是有机融合的，不是“外加”的。比如电影里面，情节A是部队在操练，情节B是部队进入行军和战斗状态，那么，A与B之间，可能是上级的一个电话，或者是电报。这就是推进情节发展的因素。再比如鲁迅的小说《祝福》里，有个“卫老婆子”，这个角色其实就是推进情节发现的因素；孙犁的小说《荷花淀》里，推进情节发展的因素是“女人”的对话。

在关于表现人物性格特征的情节设计中，应该设计不同的情节，来表现人物性格的不同侧面，换句话说，让人物在不同的情节中展现其性格的不同侧面，以使人物形象丰满而具有立体感。

三，环境，包括自然环境和社会环境。

社会环境包括小说的大背景和人物“生活”的小背景，“小背景”中人们的精神面貌，风土人情，等等，与人物的言行密切相关，而小说的主题，也与小说的大背景和“小背景”密切相关。

自然环境可以简单地理解为景物描写。

小说里面，自然环境的描写主要有提供人物活动的背景，烘托人物的性格特征（例如人物在电闪雷鸣中抢险），推进情节的发展，例如天气炎热，派小A去买饮料，结果，小A因为买饮料，与别人打斗起来，那么，“天气炎热”的描写就起到了推进情节发展的作用。

明确了小说的“三要素”，再来拟写小说的提纲，就能有的放矢了。

从结构上说，小说一般由开端、发展、高潮、结局四部分构成（也有三部分的，开端、发展、高潮随即结局，全篇戛然而止）。

小说写作提纲：

一，主题。

二，人物：

主要人物：基本的性格特征。

次要人物的基本性格特点，作用。

情节设计：

1，主要人物：塑造主要人物的方法，每一个情节展现人物性格的某一侧面。

次要人物的作用。

2，推进情节发展。

三，环境描写。

1，自然环境描写及其作用。

2，社会环境：

（1）大背景。

（2）人物生活的小环境。

四，小说的基本结构：

设计开端，推向发展（“发展”阶段是小说的主体部分），推向高潮，设计结局，从而展现主题。

事先写好的提纲，随着写作的推进，小说里的人物会在作者头脑中“活”起来，此时，人物具有了他自己的性格，不再任作者“摆布”了，其提纲也要随之改变，这个时候的提纲，比之先前的提纲，就更加能有的放矢了。

小编从我们橙瓜网文圈转载一篇范例给你吧！

《镇国战神》细纲：

第1章 战神归来

1.五星战神昆仑归来，江北机场百架战斗机护航，全市无数名流围观。（震撼开场，凸显主角身份！）

2.介绍主角叶君临是叶家养子，打造出无上荣耀的“君临集团”，反遭排挤陷害，入狱，参军入伍成战神。准备参加叶家庆功宴，妻子改嫁宴会。（介绍主角身世，了解故事梗概，铺垫仇恨，准备报复！）

3.叶家邀请超级大人物来江北，害怕叶君临来捣乱，结果还是来了，结果主角被全家嘲讽，痛骂。（信息差暗装逼，叶家并不知道主角就是大人物，从而产生了强烈的矛盾！）

第2章 家族罪人

1.叶一龙将一张一百万的银行卡扔在地上，要叶君临舔干净鞋面，反被一巴掌抽飞后跨过。（装逼打脸踩人，小爽点！）

2.上舞台，叶君临放狠话：一个月内，叶家人跪在面前三天三夜忏悔，不然每个人都要消失。（立下flag，增强期待感！）

3.叶家集体嘲讽主角，叶君临离开后，叶家得知大人物走了，反而怪罪主角气走了大人物。（信息差产生误解，连读者都忍不住嘲讽叶家无知！）

4.叶君临去见李子柒，被岳父岳母嘲讽，埋怨、叶君临许诺一个璀璨未来给李子柒 ，放出狠话，一句话让叶家俯首称臣。（继续不被相信，又立flag！）

第3章 一百亿的坐在哪一桌

1.父母要赶走叶君临，李子柒反让他进家门，争吵中李子柒生气时摔了手机，希望叶重新做人。（一家人不同的态度，凸显出了女主的性格！）

2.李家家宴，李子柒因地位反差，遭到了亲戚们的嘲讽，并且被安排到最后一桌。（第一个矛盾出现。）

3.叶君临说：“一百亿坐哪一桌？”先打脸，后哄笑，再被嘲讽，李子柒落泪，父母羞愧。（身份信息差产生的误会，因此增加了期待感!）

4.反派女婿张松吃到，因昆仑战神出现封锁机场，还吹牛约战神吃饭，得到全家人的钦佩与羡慕，叶君临提出质问。(反派借主角装逼，不知主角在身边，暗爽！)

第4章 我就是昆仑战神

1.叶君临摊牌，自己是昆仑战神，引得全家大笑，并且继续对他嘲讽，李子柒又哭，父母再感丢人。（主角摊牌身份，反被打脸，继续增加期待感！）

2.张松提出明晚江北欢迎宴会，炫耀他有两张请帖，老爷子想要，张松硬着头皮又买了两张。（宴会做引子，塑造反派张松！）

3.江北第一秘书送来十张邀请函，李家人以为是张松要来的，纷纷吹捧他，张松厚着脸皮承认。（信息差再次产生误会，越发期待反派被打脸！）

4.十张邀请函没有李文渊一家的，叶君临突然问道“邀请函为什么没有我们一家的份？”（再出矛盾，留下悬念！）

第5章 像老婆证明自己

1.叶君临坦言，邀请函是给岳父母的，反被嘲讽，李子柒拉着叶君临出门。（仍旧是信息差，主角的逼都让反派装了！）

2.叶君临表示可以弄来邀请函，李子柒选择相信，家宴被冷落，结束后李子柒一家就被赶走。

3.张松再提请帖一事，嘲讽叶君临。回家后叶打地铺，李子柒让他睡床。（琐碎描写）

4.李子柒不信任和木府质问叶君临，带着一家人开车去了白云山庄门口。（再留悬念！）

第6章 最尊贵的客人

1.李天昊等人恰好当场，因没有请柬再次被嘲讽，岳父母和李子柒颜面扫地，恨死叶君临。(强行没请柬，大概率是只为在李家面前装逼！)

2.李家众人拿出请柬，反被限制入内，张松不服气，被保安砸倒在地，吓得尿裤子了。（张松被保安吊打，主角间接打脸，释放压抑！）

3.叶君临带着岳父母和李子柒过去安检，李家人撇清关系，没想到他们轻松入内。（李家人再被打脸。）

4.进入宴会，反派陆昌元悄悄告诉李子柒：还会玩死叶君临，除非李子柒陪睡。（刚装了一个逼，又来一个小反派，章节末尾扣下悬念！）

第7章 昆仑战神不喜欢送礼的

1.陆昌元叫来队长陈飞龙驱逐叶君临，叶君临反让陈打电话给上司，意外得知叶的身份。（凸显主角牛逼之处！）

2.陈飞龙暴打陆昌元，直接将他带走，李子柒让叶君临解释，叶胡扯。（打脸反派，完全不需要自己出手！）

3.李文渊一家没带礼物，准备回去拿，反被叶君临拒绝，说昆仑战神欣赏那种不送礼的，三人不信。（再次强行装逼，不过逻辑说得通，因为主角就是昆仑战神！）

第8章 岳父岳母的改观

1.李文渊夫妇因没带礼物被嘲讽，战王青龙出现，来宾纷纷送礼物。（反差！）

2.青龙大怒，呵斥送礼众人，并询问当场有没有不送礼的？李文渊松了一口气说，在叶君临的鼓舞下举起了手。（反转！）

3.青龙意外夸奖他们，表示会照顾李文渊一家。李文渊被人羡慕，收到了不少大佬的名片，对叶改观不少。（装逼完成！）

4.李天昊报复，告知李文渊父女不用上班了，原因之之前欠款未还，李家一种人庆祝起来。（再出矛盾！）

第9章 必须得是李子柒

1.李子柒失眠，叶君临安慰她说：李天昊会亲自上门道歉，李子柒不信。李天昊参加竞标，要占有李子柒的计划书反被拒。他威胁李子柒断绝关系。（立flag，不被女主相信！）

2.叶君临交出了计划书，全家对他失望，叶坚持说李天昊会后悔，全家不信，以离婚相要挟，叶君临答应了。（全家再次对主角失望，期待感满满！）

3.张松和李梦月接管华庭公司，负责人吴勇直言除非李子柒亲自来，不然直接除名。（反转）

4.李天昊又派了李文海和李文飞去商谈被轰出来了，决定找李子柒，先恢复职位，拿下项目再说。（主角flag成真！）

第10章 让爷爷亲自来请

1.李松奎，张松和李梦月到李文渊家扑了空，气坏众人。（第一次无形打脸反派！）

2.电话打通，叶君临拒绝了李文海等人的请求。（第二次，有形打脸！）

3.第二次接通电话叶提出让李天昊亲自来请否则就不回去，李天昊感受到了耻辱。（第三次，咄咄逼人，剑指老爷子李文昊，再出期待感！）

第11章 架空李子柒

1.李天昊对李子柒和颜悦色，说明事情原由，并且带她见了甲方负责人吴勇。（李文昊妥协）

2.吴勇见到李子柒热情不已，直接内定，李子柒傻眼，李天昊得知拿下项目夸赞李子柒。（主角间接打脸完成！）

3.李天昊再出幺蛾子，打算让张松去签合同，架空李子柒。（再生矛盾，反派又装逼！）

第12章 这是你的，谁也抢不走

1.李文渊夫妇以为青龙战王在暗中帮助，看叶君临就顺眼多了。李天昊告知张松夫妇去签合同了，李子柒气哭了。（反派嘴脸初现！）

2.叶君临愤怒，对李子柒说：“这是属于你的，任何人都拿不走的！”直接编辑短信发给建设部部长。（主角动用人脉！）

3.招标现场，华庭胜出，签订合同时被打脸，遭吴勇警告，这个项目必须李子柒完成，其他任何人不能代替，否则试做放弃。（打脸反派！）

4.李天昊怂了，打电话过去，叶君临说“不用来了”并直接挂掉了电话。（再次打脸！）

第13章 最缺的是钱

1.李天昊答应，华庭公司独立运营，项目李子柒负责，李文海，李松奎等人气愤不已。（反派暂时妥协！）

2.李文海等人知道李子柒缺钱，故意打算落井下石，准备讨要李子柒欠下的二百八十万。（再生矛盾！）

3.李文渊夫妇高兴，此时李松奎过来要债，限期三天，李子柒三人心如死灰，公司财政赤字，没有启动资金，此刻雪上加霜。（出现压力！）

4.李子柒想把项目还回给爷爷，但叶君临拒绝，钱的问题他来解决，二百八十万不是问题。（主角一句话解决压力！）

第14章 提五箱现金

1.全家不信叶君临，隔日叶君临出门上迈巴赫，青龙战王表示叶家无人忏悔，到银行提了五百万，总经理刘弘毅亲自来服务。（信息差导致主角不被信任！）

2.叶君临提五百万回家，李文渊三人吓傻，李文海亲自过来拿钱，不要脸说着是有利息的得五百万，坐地起价。李子柒又哭。（坐地起价，反派嘴脸明显！）

3.叶君临把五百万交给李文海，录下视频，撕毁欠条，把这帮人轰了出去。（用钱打脸！）

4.李家众人震惊，得到错误消息，钱是叶君临借的，埋下伏笔。李子柒需要公司需要三千万的启动资金，叶君临鼓励她。（反派信息差和女主角再次出现压力，为后面伏笔！）

（强势开局，无低姿态归来，开局碾压叶家，然后开始被整个娘家人嘲讽 ，明暗两种打脸方式，营造出了强烈的期待感。一百亿坐哪桌的梗由此而出，看似滑稽，实际却成为了新媒体宣传的噱头。从第8-14章开始，又出现了黑岩女婿文最常用的女主角被开除，主角一个电话戏耍娘家人的套路！）

第15章 要回属于自己的东西

1.叶君临要拿回婚房别墅，李文渊夫妇劝说两人离婚，否定叶君临的努力。（设定新目标！）

2.来到婚房别墅，见了史鸿飞，此人当年陷害叶君临是三叔儿子叶耀阳的狗腿子。（反派赘述！）

3.小秘书吴清月冷笑嘲讽叶君临不自量力，让自己撒泡尿照照啥样，让叶跪下来爬出去。（反派开始装逼，读者期待主角打脸对方！）

第16章 调一个团过来

1.叶君临轻语“掌嘴”，青龙扇飞把吴清月，再抽史鸿飞，限期一晚搬出别墅。（打脸立威！）

2.史鸿飞和吴清月找到李耀阳诉苦，叶耀阳准备带着社会大哥三爷去会会叶君临。（反派寻救兵三爷，矛盾加剧！）

3.隔日，叶君临带李子柒到别墅，被叶耀阳一伙包围，三爷出场，气势凌人，双方嘴炮，叶君临说从江北战区调一个团过来，被嘲讽。（主角展现实力前依旧被嘲讽！）

4.战车开来，一个团的士兵到场，吓得门口保安瑟瑟发抖！（此处涉军有风险!）

第17章 刺杀

1.叶耀阳装逼，叶君临打了个响指，千军万马入别墅，地动山摇，四个团的士兵将他们反包围起来。所有人吓傻了。（当场打脸！）

2.子弹上膛，枪口对准敌人，三爷的小弟们吓尿了。史鸿飞当场下跪求饶。（制裁反派！）

3.青龙战王，钢铁团长沈晓辉人的都到了，告知叶耀阳这是昆仑战神的住所。（摆阵势侧面凸显主角牛逼！）

第18章 敬礼

1.叶耀阳一伙全部跪地，李子柒震惊后离开。

2.其他人被遣散，叶耀阳目睹史鸿飞被杀，震惊无比。（血腥复仇！）

3.得知叶君临的身份，叶耀阳主动求饶。

4.叶耀阳反被叶君临一拳打的昏死过去，还给叶家做礼物。（再收拾反派叶耀阳，剧情扯会叶家！）

第19章 家宴上

1.李子柒不信实话，叶君临编了个借口。

2.天水山庄，叶家得知叶耀阳被打成植物人，老三叶西辉杀气腾腾。

3.叶一龙调查得知叶耀阳被欺负一事，叶家再次震惊，三爷居然对付不了叶君临。（一章重点描写叶家上下震怒！）

第20章 得罪

1.叶家不知缘由，嫂子吴雅丽猜测叶君临在监狱认识道上人，可以压得住三爷。

2.叶健森下令，查清叶君临背后的人，再下杀手，叶老三觉得事情蹊跷，多加小心，反被嘲笑。(叶家内部态度不一，后续可能分裂！)

3.叶君临和李子柒回家，岳父母破口大骂：让叶君临滚蛋！(章节末尾扣悬念！)

第21章 进展如何

1.岳父母因为叶家的事气炸了，斥责叶君临，并再次提起离婚的事，并提出国庆节接表妹沁儿过来家里。

2.李松奎通知召开家庭会议，一家四口到祖宅，李家人表现出怨恨甚至把他们一家当成仇人了。（矛盾又转回了李家，和14章呼应上了！）

3.李天昊出奇的热情，询问李子柒项目进展情况。

4.李子柒表示拉不到资金，遭到李家众人嘲讽，并出言讽刺，没有那个金刚钻别揽那个瓷器活。（刚消停，李家人又等着被打脸。）

第22章 启动资金

1.李天昊表示自己可以出启动资金，合同也拟好了，要求占利润百分之九十，欺人太甚。（反派又开始欺负人！）

2.李天昊等人胜券在握，转身离开，岳父母劝说女儿签合同，李子柒也忍不住要签，被叶君临一口拒绝。

3.岳父母和他吵了起来，叶君临表示不到最后一刻不妥协。（家庭内部发生矛盾，增强了期待感，依旧是信息差导致主角不被信任！）

4三天时间内，李子柒一无所获，李文渊打算起身去签合同，叶君临劝阻等到明早八点有惊喜。（都章节末尾了，还故意扣下悬念！）

第23章 成事不足

1.叶君临让青龙联系了一批公司，隔日岳父李文渊指责他无能，李子柒气他一夜未归。（家人彻底不信任主角！）

2.李家祖宅，再次冷嘲热讽，李文渊像一条狗一样求着李天昊，再遭家人嘲讽。（值得注意的是，李文渊求李文昊是一句话待过的！）

3.李子柒打算签合同，李天昊再次坐地起价，只给她0.5的利润，李子柒不想签合同，父母强迫她签。（矛盾积攒到了最后一刻！）

4.叶君临再阻止，要求等十分钟，然后，几十辆豪车开进李家大院，震撼全家。（章节末尾，依旧扣下悬念！）

第24章 李家大院

1.江北商界超级大佬们齐至，李天昊，李文飞等震惊无比。（震惊！）

2.两人想上前打招呼，反被大佬们无视。（无情打脸！）

3.大佬们纷纷向李子柒打招呼，再次震惊众人，包括李子柒。（再震惊！）

4.大佬们争抢着着投资，各个亿元起步，场面再次震撼，李天昊当场晕了过去。（再次无情打脸！）

第25章 误会

1.李子柒说只要一个亿，十五家公司，每一家出一千万，不是投资，直接白给，李文渊夫妇要喷血了。（直接迸发出了白嫖爽感！）

2.叶君临说让他们投资，大佬们分分钟拖鞋，还被吓得不轻。李子柒送走了李天昊，并表示李家肯定可以分到项目。（巩固女主人设，为后面矛盾埋下伏笔！）

5 李子柒到家审问叶君临到底怎么回事，叶君临只言说着提了吴勇领导，青龙战王和昆仑战神，查清楚怎么回事就答应下来投资。

6.李文渊和赵雅兰迎合说着这个项目还真有关系，知道李子柒的背景，立马就来了。（继续隐藏主角身份！）

第26章 战官证

1. 赵雅兰到医院洗衣房帮叶君临洗衣服，被郭佳撞见了，嘲讽她穷酸，两人是同一个科室，因为竞选科室副主任不对付。（为后面埋雷！）

2.叶君临兜里有战区特供烟，赵雅兰并不认得，要有关系才能搞得到。两张卡，一张证件，一张黑卡。（纯属为了凸显主角身份！）

3.赵雅兰翻开了证件，表示不信他是战官，毕竟叶君临是去蹲监狱了。（主角身份出现了暴漏的危险，依旧留下悬念！）

第27章 审讯

1.郭佳拍到了证件，录像报了警，说赵雅兰偷东西。（前面铺垫反派同事，中间搞事，后面又要被打脸！）

2.赵雅兰被带到市巡捕大队，大队长傅学俭都被惊，让人叫来军方好友沈晓辉辨认真假。（重点在于找的人是沈晓辉，此人前文出现过，读者立刻就有了期待感！）

3.赵雅兰被审问，说是自己女婿的东西。沈晓辉到场，确认是真的。（末尾留下强烈的期待感！）

第28章 医院

1.沈晓辉告知抓错昆仑战神丈母娘，傅学俭吓坏了，听从沈晓辉的意见，立刻封锁消息，禁止外传。（再次凸显主角之牛逼！）

2.叶君临来到警局赎人，赵雅兰被告知战官证是假的，她便责怪叶君临，口出恶言谩骂。（一笔带过，继续隐藏身份！）

3.赵雅兰回到医院，郭佳主动道歉并退出副主任的竞选。她又打电话质疑叶君临，是不是有事还瞒着她？（直接打脸反派同事，章节末尾扣人心弦！）

第29章 “名人”

1.叶君临摊牌说证件是真的，赵雅兰反而认为是警局打招呼导致的。（一句话解释上文，丈母娘强行降智自圆其说！）

2.叶君临玛莎拉蒂总裁到皇爵KTV打电话给萧沁，包间内同伴纷纷讽刺他。（出现矛盾！）

3.富二代卓易基炫耀自己的宝马x5,且打点好萧沁的闺蜜，准备灌醉萧沁带到酒店啪。（反派树立起来！）

4.叶君临被喊大叔，揭短他日嫂子，忘恩负义，杀掉养父养母的事情！（开始挑衅主角！）

第30章 包厢

1.叶君临忽视一切，喊萧沁离开，被拒绝，众人纷纷阻挠，说他不配接，险些动手。（继续嘲讽，加剧矛盾！）

3.包厢门轰开，樊响被人一脚提飞进来，起因是薛莹上完厕所被骚扰时，樊响出头就被打了。（矛盾转移！）

3.混混打量着萧沁，要祸害学生妹，卓易基上前表现自己，对方喊人叫来了老大，学生秒怂，卓易基双腿发颤。（出现了反派解决不了的麻烦！）

4.桌易基被反派暴打，凄惨无比，没人敢说话，死寂一片。（反派被打脸，根本不需要主角出手！）

（娘家打完脸换回叶家，然后又因为启动资金扯回了娘家，继续打脸娘家人，然后穿插证件事件，应该是模仿的豪门战神，紧接着就是都市修仙最经典的ktv打脸情节，但这两个情节都经过个人化处理，有明显进步！叶家和李家的事情牵扯了25章，把整个前文变得紧凑起来，之后才是各种见一个打一个的节奏！）

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每个人有每个人不同的方法，有的人只需要一个大概就能写出东西来，有的人却要一份很细致的细纲，所以因人而异吧

什么类型的？

1.选定题材（都市，历史，网游，穿越等等）

2 构造世界观（背景，地点，时间）

3人物性格（主角配角都要详细）

4大致框架（情节走向）

5完善情节

人物背景介绍。

一、起始期：

1、故事当前环境

2、故事情节一

3、故事情节二

二、发展期

三、结束期

这是基本大纲，第一次写用这个就够了 下边这些我没整理过，有用的借鉴一下吧！ 简介应该：人物性格特征，矛盾冲突悬念，世界背景，作品亮点。）全书浓缩浓缩再浓缩，既有吸引力，又不透露太多信心~！

不应该： 1、照抄原文片断！2、简介写得太长。3、暴露剧情（简介非压缩大纲）。4、讲空话。（不形象的抽象词）.5.我是新人或者此文需要静心阅读。6.有生僻字。”简介不能有的内容。

时代传说设定：故事背景设定:故事发生时间：故事发生地点：故事人物设定：1、男主角： 2、女主角： 3、男配角：（1）：（2）：……4、女配角：（1）：（2）：……故事人物特长及其具有法宝： 故事主线：主要卖点：内容简介：小说脉络（小说情节主要主要围绕以下内容展开：）第2种包含了第1种，那我就拿第2种来简单说明一下↓前面的主要是因作者而定，我就不多说了，我就说下：（一）：开局：（二）：发展：（三）：转折：（四）：高潮：（五）：结局：

一、体材：玄幻，武侠，科幻，幻想，军事，YY 第二、主题：主要情节内容，说明什么？内涵 第三、内容简介： 第四、预计字数：XX万 第五：环境设定 环境地理：哪个世界环境，如是异时空需要说明，什么地名，越后面越远，供人物移动使用。 中央： 东面： 西面： 南面： 北面： 第六、角色设定(正面角色、反面角色、中间角色和闲杂职业) 1.姓名：性别，年龄，性格，语言风格，初始技能，后学习技能。 N.姓名：性别，年龄，性格，语言风格，初始技能，后学习技能。 第七、技能设定： 1.技能名称：学习过程，使用动作，效果，优点描述，缺点描述。 第七、道具设定 1.道具名称：尺寸，外型，重量，主要功能所在位置，特殊效果，制造成。 第八、情节设定(最简洁的一句话介绍整个情节) 环境序引： 世界格局： 势力分布： 第九、情节结构 主角出世： 生活环境： 引发情节： 主角入世： 学习情节名： 受挫情节名： 组队情节名： 敌对情节名： 战斗情节名： 进化情节名： 再学习情节名： 大势力情节名： 书末战斗情节名： 末尾结文情节名： 敌 要在写好总体的基础上写具体 写场面时，要对场面有总体概括，使读者对总体对 这 部分要写详细、写具体，做到有点、有面。 一，外貌描写。二，语言描写。三，动作描写。四，心理描写。 其一，语言要能显示人物的身份，职业，地位，经历。其二，语言描写要能够表现人物的思想感情，反映人物的心理活动。其三，语言描写要性格化,符合人物的身份。要在描摹语态，叙写对话过程中表现出“这一个”的个性特征来。其四，语言描写还应用来预示和推动故事情节的发展，交代事情的来龙去脉，或通过语言描写介绍环境或时代背景，或借人物之口作议论以深化主题，使语言描写成为作品的有机组成部分。最后，语言描写要生动、简洁，力忌八股调、学生腔。 一，内心独白、二，动作暗示、三。景物烘托、四。心理概述。

感谢邀请！

网络小说是一个非常开发的题材，它的成文结构也是千奇百怪。

写网络小说首先要列好大纲。

即网络小说总体故事的发展节点，会有重要的情节和人物。

网络小说的细纲，在大纲的基础上，选择重要的人物和事件是具体时间、地点、人物特性等。

细纲之后，就是填内容，用笔者的文笔去润色故事。

笔者有接近五年的长篇网络小说写作经验，作品也完成三本，高光时刻曾获得省网络文学十佳IP奖项。现在就个人的经验交流一下大纲编撰，不妥之处还请批评指正。

写作长篇小说是一个浩大的工程，特别又是长篇网络小说，动辄几百万字，编撰大纲更是刚需。

其实编撰大纲是所有写作的必备武器，不管是公文、总结、日记、小说、戏剧、剧本……都需要大纲的支撑。

只不过有的作者大纲在心中，有的作者需要写出来随时提醒自己。

编撰大纲有很多好处，首先提醒自己主线的走向，人物的发展，故事的起伏，还有很多数据的收集。

可以说如果没有大纲的支撑，很多作者是无法成功写出一本好的小说。

写作大纲首先要制定骨架，将主线描白出来，把故事背景呈现出来，把人物角色串联起来。

注意，为了更好的写作小说，不妨把每个重要人物都编写一段传记。不需要太长，百多字即可。简单的将角色的性格、走向、感情因素、家庭背景进行一个介绍。将来写作时可以强化角色的这些特征，让读者印象更加深刻。

写小说不外乎就是写角色和说故事。

有的小说成功刻画了人物，故事情节倒是次要。比如古龙笔下的楚留香、陆小凤。

有的小说以故事情节取胜，写得是百转千回，令人神魂颠倒。比如《三国演义》中的草船借箭、火烧赤壁、三顾茅庐等等。

而网络小说由于其独特的特点，需要作者两者兼顾。既要有生动的人物，又需要曲折动人的故事情节。因此在大纲设计上，尽量使用思维导图，将两者连贯起来。在故事中穿插人物的命运，在人物的动态中讲述故事。

当然，大纲不需要太长，只是起到一个提醒作用，是写作的辅助工具。

因此在实际操作过程中如何撰写，就看各位作家的习惯。

有的作者喜欢草草几笔写出主线，其他支线副本之类临场发挥。有的作者则在大纲之外再列细纲，写作正文时只需要两两对照，一篇文章便洋洋洒洒出炉。

笔者的第一本书没有大纲，但故事在胸中，也能写得出来。但回眸一看，却发现很多漏洞，甚至于有的角色令人印象深刻，后来却无故消失。

第二本书便认真编撰大纲，并且每章写下细纲。如此一来写作倒是很顺利，但写作时的灵感无法临场发挥，限制了自由性。

第三本书便进行了综合，编撰大体的大纲，给每个角色写小传。在具体写作时临场发挥，经常写出无数支线，再来补充调整大纲内容。

当然笔者的写作还在路上，作品也不见得多好，是妥妥的扑街一族。

但文学贵在交流，只有在不断的学习交流过程中，才能查漏补缺，不断进步。

希望这个回答对你对大家有帮助，喜欢的话点个赞关注一下也好，助大家早日成神！

我自己没有写长篇网络小说的经验，但有写长篇网络小说的冲动，只是一直没有下笔，原因也是害怕大纲写不好，把故事写歪了。

但我经过长时间思考，仍然决定试一试。我认为写大纲，应该从以下几个方面着手：

第一，要通盘考虑好到底是个什么故事。起码要知道是自己想写什么类型，你的故事梗概应该怎么布局。这个时候，可以先写个结果，给主人公一个未来，再写他的现在。

第二，要考虑曲折性。文似见山不喜平，一个波澜不惊的故事，引不起读者的任何好奇心。你在列大纲的时候，一定要有“意外”，就像武侠小说里的主人公，该死的时候偏偏有奇遇，出山后就报仇雪恨了。

第三，要考虑篇幅。列大纲不是写故事，不要把细节扣得太细，将脉络理出来即可。

以上就是自己的几点思考

我的回答是本问题唯一正确的回答：

想怎么写怎么写。

这绝对是作为科班出身的我最负责任的科班答案。

因为科班也不知道大纲怎么写，世界上不存在大纲的写法，即便是一般的MFA教程，也没有“大纲格式”这种虚无缥缈的玩意儿。

因为大纲的作用不是写给别人看的，而是写给自己看的。

写给自己看的东西，只需要遵循一点就够了，就是自己看得懂。

人物设定，不管你是画个画，还是用单词去形容，还是三言两语把他的一切信息给叙述一遍，只要你看得懂你要记录和提醒你自己的是啥，就够了。

故事内容，每一章的剧情，要不写一段大致的更改，要不你画个画标明下矛盾关系，要不你直接写“A打B”，然后具体实现的时候拓展成五千字，只要你自己明白你要干啥，就够了。

简单来说，大纲并不需要“精致”。

因为大纲是工具，大纲不是文学作品，大纲的意义在于实用性。

然而从实用性的角度来说，每个人对于实用性的理解是不同的，所以他们需要根据自己的切实情况去构建自己的大纲样式，而不是问别人都是怎么写的。

拿我个人来说，我是先建人物卡，然后贴在码字的时候显而易见的地方，并且不断作出心理暗示给自己洗脑——一定要按照人物卡的设定来描写人物。

人物形象写着写着就能跑偏我会乱说？

就我个人来说，我的大纲是靠在草稿纸上建立关键词搭配台词和必要备注推进情节发展有时还在旁边标注线索和因果关系包括时间线以及人际关系表删改涂画乌七八糟弄出来的，基本只有我自己能看懂。

所以问别人大纲怎么写，就本质来说，毫无价值。

（有本事你告诉我，我的大纲对你来说有啥参考意义。）

网络小说因为字数多，写作跨度时间长，在写作之前，有必要设计好大纲。有了大纲之后，在小说写作过程中，对剧情就有了清晰的把握。

那么，网络小说的大纲，到底要写多少字呢？

这个没有明确的规定，完全可以根据自己的需要，进行调整。

有些网络小说作者，在写大纲的时候，要做到事无巨细的写作。他可以做到每个章节的细纲写作，包括这个章节里，都出现哪些人物？具体有哪些情节？甚至需要用到哪些环境，他都会写进大纲中。

这样写的好处是，作者在写这一章的时候，已经提前知道剧情和人物，不用再绞尽脑汁设计剧情，写作速度明显加快。而且，这种提前设计，会把剧情前后协调，不会出现漏洞等。

当然，也是有劣势的，这样的框框，成为作者写作中的束缚，导致作者不能自由发挥。

而一些没有大纲，或者大纲很粗略的作者，在写作时可以自由发挥，想到哪里写到哪里！这也是一种写作上的自由。

除了写详纲之外，还可以粗略的写大纲，也就是一个故事的大概。只要作者明白自己要写什么，知道写作的方向，也就可以了。

大纲的写作，因人而异，没有固定的字数。但大纲的写作和运用，却是有技巧和要领的。咱们在这里，仅针对题主的提问，做以上回答。（首发于公众号网络作家报）

按实际情况，赞赞赞。

网文写作||超详细【网文大纲的写法】

上一篇我整理了几个问题，是关于写网文前小白应该做了解的必经题，万万没想到，单其中一项就值得好好研究一番。（盆友们，写网文果然不简单！扶额（︶︿︶）～）

研究了几个平台上“前辈”们的大纲建议，通过对比和补充，整理了一份相对全面的网文大纲要素图，如下：

其实这是便于记忆的简图

网文大纲的每一个大项里，还有许多小步骤，你只需像做一份答卷一样，按顺序填好答案，就会得到自己的大纲初稿，在此与大家毫无保留的分享，记得收藏哈～

………………………我是分割线……………………

网文大纲写作必备要素：

一、定类型：

一般网文的分类如下

都市，青春，言情，历史，悬疑（推理，惊悚），幻想（架空，玄幻，奇幻，穿越，修真），种田，军事，同人，耽美

*你擅长哪种就选哪种，当然也可以在能力范围内把几种类型结合起来，新手建议只选一两种

二、定基调：

正剧，喜剧，悲剧，暗黑，爆笑，清新，校园，社会，田园

三、定文风：

普通，搞笑，伤感，唯美，沉重

*这由你的写作风格决定，新手从自己能驾驭的风格开始

四、写内容梗概：

起因～发展～转折～高潮～结局

*主线情节设定（500字，写清要讲什么故事）：

1.主线（明线）

2.辅线（暗线）

3.事件线

（高潮—起伏—低谷—结果）

4.人物感情线（同上）

5.人物成长线（同上）

（注意疏通逻辑，不要前后矛盾）

五、出场人物设定

角色：

男主：①姓名，②年龄，③外貌，

④性格，⑤背景（地位，能

力） ，⑥技能（金手指）

⑦虐点，⑧萌点

女主：同上

男配，女配（*以上点可都写，但非必要可以相对简化，不要反客为主，但一定不要写莫名其妙的人物，配角的存在永远服务于主角，有其推动情节的任务）

人物之间的关系：

1.男主Xxx——某校学生，谁的儿子，与女主什么关系，与男配、女配什么关系……

2.1.女主Xxx——某校学生，谁的女儿，与男主什么关系，与男配、女配什么关系……

3.……

六、预估字数：

*根据自己的码字能力和对故事的宏观把控总字数和日更字数，这对你的文会不会半路走失，也有一定影响

七、细化情节，增加脑洞

1.什么背景下，主角相遇

2.发生了什么事，破坏了主角关系

3.又发生了什么事，误会解决了，角色关系因此又如何发展了

4.给人物立怎样的人设（并保证全文不塌人设）

5.设置爽点，让读者欲罢不能

八、结尾的设定

（写文初就设定好走向）

1.死：主角死了一个，另一个如何

2.大团圆：安好

3.留悬念：他们还会再见面吗？

4.揭秘：原来事情的真相是这样！

5.………

*发挥你的想象，不要虎头蛇尾，一个完整的结局对你的作品整体评价有很大影响，烂尾的戏谁爱看呢？

九、文案

书名：……

作品简介：三百字内将故事的特点写出来，吸引读者想看

小说关键词：写角色名或文章类型

人物简介：名字（*人物起名切忌使用生僻字，尽量用简单有记忆点的字，并且贴合人物性格）

十、全文概括

*3000字左右（突显亮点、火点，罗列主要情节，是给编辑看的）

…我是分割线……………………

网文大纲怎么写？详细的步骤就在上面了。

有些盆友可能不喜欢写大纲，或者不喜欢写的这么详细，那就写简单一点，至少自己明白要讲什么故事。

和我一样需要大纲做指引的盆友，就可以依照这些要素去罗列你大纲的骨架，然后填充故事的血肉了。

写网文的第二天，我开始写大纲了，你呢？

今天继续致自己：

一定要坚持下去！+2

泻药，大纲怎么写呀

写大纲第一件就是要确认你的想法和主线，

所谓的小说就是围绕着主线来写的，而大纲也可以称为主线剧情，小说就是从主线框中选一段出来，丰富，润色，加上支线。

很多人说大纲多少多少万，其实不然，不是说大纲写的字数越多越好。

写大纲之前要有底。

按照我的大纲，一般开头写的都是主角名字，女主角名字，大反派名字，

背景故事的设定。比如写玄幻。你要设置好背景。这个世界是高武弟武，人物修炼等级，每一级的差距，然后就是主线了。

比如:

主角在去购买礼物的路因得罪他人，被人追杀。后来家传宝贝粘血激活，带着主角穿越到（此处写你决定的世界名称）星辰大陆。

主角穿越过来是个什么都不会的人，在路上遇见谁谁，得知此方世界如何如何，

最后得到一颗灵石，激活了修炼系统。帮忙修炼。

后加入宗门。参加大比。修炼。。。等等

其中可以插入一下自己想的支线，用来完善润色，然后你开始写小说的时候，看着大纲就知道自己要怎么写，主角接下来要干嘛！

手机打字不易！望采

把小说的主要内容写成一句话，再一句话扩写成一段话，把一段话扩写成一页，把一页扩写成三页

小说的基础提纲结构

很多的新作者在推出了大量的作品后，却是留给读者的是迷茫，包括作者本人都处于迷茫之中，一开始都想写成一部辉宏巨作，场面巨大，却写到一半发现，后文该不知如何写下去，也不知道如何延续，如何收尾，数十万字的文章如何才能打动读者，如何才能胸有成竹的撰写，这就需要，像是在盖一幢大楼前，必须有一副精细的图纸，任何一部分都能心中有数，文章也会条理分明，情节也可以循序渐进。

以下的提纲就是为所有新作者们提供的一个写小说前的框架，也适合于多人合写，如果把小说当作一个人，那这个提纲就是小说的骨架，情节就是肌肉，风格就是外表，笔力就是情感。

没有一个坚实的骨架，小说就会显的软弱无力，让读者不能真正理解作者的写作意图，小说不是给作者自己看的，而是给千千万万的读者欣赏的，所以把自己的意思表达清楚是至关重要，首先让别人看明白之前，就必须自己比别人更清楚。

虽然以下的提纲有点像是游戏制作的设定，但同样也是小说所需要具备的元素，每一个环节和设定都在写之前都明列清楚，因为写小说跨度时间长，人的记忆不可能长时间记忆原先设定的内容，在写作时就不会出现如从下手和甚至偏离原来设定的尴尬局面，每一节的编辑就会如同把一句话放大成数千字一样，能够随时把握小说的进度和方向，写作时的难度也会大大降低，这样能利于新作者们把自己的独特风格和创意展现给大家。

写作提纲草案

书名：《XXX》

第一、体材：玄幻，武侠，科幻，幻想，军事，YY

第二、主题：主要情节内容，说明什么？内涵

第三、内容简介：

第四、预计字数：XX万

第五：环境设定

环境地理：哪个世界环境，如是异时空需要说明，什么地名，越后面越远，供人物移动使用。

中央：

东面：

西面：

南面：

北面：

第六、角色设定(正面角色、反面角色、中间角色和闲杂职业)

1.姓名：性别，年龄，性格，语言风格，初始技能，后学习技能。

N.姓名：性别，年龄，性格，语言风格，初始技能，后学习技能。

第七、技能设定：

1.技能名称：学习过程，使用动作，效果，优点描述，缺点描述。

第七、道具设定

1.道具名称：尺寸，外型，重量，主要功能所在位置，特殊效果，制造成分。

第八、情节设定(最简洁的一句话介绍整个情节)

环境序引：

世界格局：

势力分布：

第九、情节结构

主角出世：

生活环境：

引发情节：

主角入世：

学习情节名：

受挫情节名：

组队情节名：

敌对情节名：

战斗情节名：

进化情节名：

再学习情节名：

大势力情节名：

书末战斗情节名：

末尾结文情节名：

敌对情节：

介绍情节名：

结仇情节名：

内部对话情节名：

分裂或发展情节名：

盟友情节：

介绍情节名：

结盟情节名：

帮助情节名：

第十、章节情节简述(200-500字说明全节内容)

第一节：

第二节：

第三节：

......

大结局：

第十一、他人润色拼接说明：

1.组队拼写流程：主题提出->情节规划->初建提纲->创意补充->情节补充->确立提纲->包干分配->回稿审核->章节修改->思路调整->回稿修正->拼接润色->漏洞群修->发布计划；

2.阅读全文，风格及语言修改，必须由同一人完成；

3.如需要他人续稿填坑，需提供需续稿部分的详细提纲和思路的，并保留续稿者个人标记；

4.留伏笔或新的思路，需在节末注明，利于后文编写；

5.若单节审核，由原作者修改，需要写详细书评，优缺点。

6.留个人标记：作者：XX续貂(续貂：意指狗尾续貂，对前文原作者的尊重。)

谢邀。我是个新手作者，目前写到10万多字就写不动了。起初，认为是没灵感了，后面才发现是因为没有写大纲。

新手作者很多都是突发灵感，想好故事主线，就开始奋笔疾书。

然而，对于长篇小说而言，故事沿着主线发展会出现很多剧情分枝。不管是人物，地点，时间，都会不断更新以迎合故事发展的需求。

如果没有大纲，到了故事中后期很容易出现各种填不完的坑，以及情节混乱。

如何写大纲？这个问题我也请教了一些人，百度等论坛也查询过。不过，对于新手作者来说，可能会觉得过于麻烦。

所以，我建议，在书写大纲的时候先理清时间线，根据时间轴划分剧情分卷。

然后就从不同时间节点插入分枝故事情节，引入新人物，新地点等。

当然，对于各种伏笔，引线的导入就需要根据作者自己对于整个故事走向的把控了。

以上纯手打，属于个人经验之谈。

每个作家都有自己编写大纲的方式，找到最合适自己的才是最好的。

我写小说的时候总是喜欢建一个资料卷，把自己想写的一些剧情或者小说世界里的人文风情给记录下来。因为这样更有助于构筑一个完整的世界，并且这一步因为是随心所欲的写，反而是小说写作中非常有趣的一步骤。

第二步就是写剧情大纲，先把自己带入主角把剧情给过一遍，然后再开始把主角做的事分成一个一个的场景。之后会有一个总结，就是按照自己写作的一些经验添加进一些更有张力的内容，并且尽可能地把场景合并，这样就避免了剧情过于拖沓。

最后一步是对话大纲，这一步是很重要的。因为小说写作需要同时用到很多种写作手法，最常见的像是说明、描述、对话和心理活动；其中“对话”这个部分是要贯穿小说剧情的！并且对话需要让作者暂时的精神分裂，所以把“对话”和其它的部分放在一块写出来的可能会不协调。所以我习惯先把对话写上，然后逐渐的加入场景的描述和心理活动，这样写作的质量和速度都得到了极大地提升。

下面这张图是我目前正在写的一部科幻小说的大纲分类，你可以看一下。

（大纲给自己看的就不用在意错别字了。）

如果题主喜欢写作的话也可以关注我的账号，里面有很多关于小说写作的问答和文章。

首先，要有好的题材，如体育，穿越，网游，重生，军事，抗战等等，题材选好了，那就是类型了，如种马，后宫，金手指，争霸，猪吃老虎等等，再后就是时间，地点，人物等等啦，还有，就是不要太监噢

首先，你要有一个大的框架，计划完稿大概在多少字。过百万字就需要认真的写大纲了，这样可以保证写到后面，如果忘掉之前写的，可以翻一下大纲。

我的建议是先写整体的一个大的框架，然后十章或者二十章开始写一个细纲，然后再填充内容细节，这样会流畅一些。

比如里面的人物性格特点，这些人物小传建议也可以写一下。包括一些技能，门派、等级还是要好好规划一下的。

我也是写小说的，但是不怎么写大纲，因为发现写到后面，会加很多剧情进去。有可能一个灵感来了，有个好的剧情，便直接加进去了。

不过每个人的方式不一样，还是建议大纲好好写写，有助于文章的流畅。

之前，我做枪手的时候，写过一本150万的小说，全程没有大纲写完的，也还行，但是如果有大纲，会写的更好。

想要写小说的念头肯定缘起一个打动自己的故事，这个故事有某个地方与你的内心世界相呼应，或是爱情、或是奋斗、又或许是屌丝逆袭。

总之要么是和的生活是相通的，要么是相反的，也许是你永远也实现不了的梦境。

这些都无所谓，重要的故事要有一个主题，没有主题的小说，只为了爽而写，都是过眼云烟，或许也会爆文，但随着时间的流逝，终将化为尘烟。

而有些故事的理念随着人们的思想成长，会渐渐变得格格不入。

比如琼瑶阿姨的故事，在80年代，那是顶顶好的，让人流泪，让人感受到浪漫与自由，可到了今天，就成了三观不正了。

好的作品像金庸的武侠小说，永不过时，为什么？因为他的主题是家、国、江湖义气，放之四海皆准，无论在职场上还是企业中，这些中心思想都不违和。

所以年轻的小友友们，你的故事最好要有一个小主题，这个主题可以扩展为大主题，越大越好，宇宙、帝国都无所谓，三观必须要正，不要以当代的三观来代入，要用恒古不变的真理。

只有一个故事胚子无法形成中长篇小说，我们还需要加入支线、暗线，一般小说都是由一明一暗两条或是三四条线索构成，很少有一条线到底的。

比如度灵铺，我很喜欢这部坑了的小说，总喜欢拿它举例子。

表面上是单元剧，由一个个的小故事串起来，每个故事之间无关联，单独拿出来看都可以。

由主角和师傅的日常串起暗线，通过这些小故事的发展，慢慢揭示主角与师傅的关系，但究竟是个啥关系，作者非常不厚道的坑了，至今也不知道，而且也不象曹公留下红楼十二钗的谜语，让我们自己猜着玩。

所以我准备仿写一本度灵铺按我的脑洞补一下这师徒的后续。

大家写纲的时候就可以准备一条明线，一条暗线，也可以把两条线划成若干的支线，这个需要自行设计。

在这里教大家一个好办法，做脑图。

随便找了张图，不要看内容，只看这张图

看，主线、暗线、支线，一目了然，如果你觉得有趣，可以用彩色笔各自标出，画画好的友友们，甚至可以画上小道具。

总之，怎么有趣怎么来，如果首次脑图画的乱七八糟，也无妨，只要你自己明白就可以。

画好脑图之后整理一下，如果会画表格，可以整理成表格。

表格是为了分场景描写，到时按着场景去找资料。

我曾经犯了很傻的错误，老师问我，你的小说世界观呢？

我说设计了啊，东面是啥南面是啥北面是啥……

老师差点崩溃了。

世界观我理解错了，我以为是地图。

其实是关于这个世界的构成规则。

比如金庸的世界观是：行走江湖，要讲道义。

琼瑶阿姨的世界观是：爱情是一切，不论贵贱不论高低，没有门第，只要爱了什么都需让路。

度灵铺这本书的世界观是：人性如此可怕，竟不如鬼怪有情。

友友们一定搞清楚世界观啊，设计一个有趣的世界观，如果觉得烧脑就扒一个吧，江湖世界观、玄幻世界观、修仙世界观，喜欢哪个扒哪个，臣妾自己是设计不来的啊。

如果你的小说架构的比较大，就真需要世界地图了。

我写一棵白菜一朵花的时候，第一次进入一座城，打怪升级的时候三队人马是分开的，分布在东南西北，镜头是来回移动，在三队之间转换的。

如果没有一个地图，自己会蒙，读者更会头大，所以设计一个地图是必须的。

给大家安利一个制做地图的APP，是网络版的，不用下载。

易制地图

我也是刚发现这个软件，就给大家推荐了，自己的小说地图还没画呢，就先用别人画的给大家示范了。

突然发现，原来写小说这么枯燥的工作中，还有这些小乐趣，做份美好的地图，附到自己的小说大纲中，是件有动力的事情呀！

01.名字

给人物起一个好听的名字很重要，但请注意别用那么拗口的，文绉绉的名字，叫阿狗都比叫范子轩好。

为什么呢？你的小说中大片什么轩呀、芸呀，出场五次了，还让人记不清谁是谁。

不如个性一些，比如我的一棵白菜一朵花男主叫蔡亦科，女主叫蔡亦朵，所以叫一棵白菜一朵花，很容易让人记住呀。

流量时代，一张天然脸比网红脸更有标志性不是吗？所以有个性的名字也比文词堆出来的要好。

倪匡的大部头小说中，干脆就用颜色给女士起名，白素、黄绢、红绫。男性就用年青人，卫斯理。

猫腻的小说：陈长生、范闲、宁缺，信手拈来，随意之极。

《红楼梦》里的三春，也是很普通的名字啊。

这都看了十年二十年的书了，我依然印象深刻，可看过的许多名字美好的都忘记了。

宁可难听有个性，也不要文绉绉让人记不住。

登录玄派小说网，有起名工具，你要只设定好性格、三字或两字，就可以自动起名，起的名字不好听，可以换其中一个字。

给配角起名，懒得用脑的时候，这工具非常省时间。

02.肖像

以前的文章中也有介绍过人物肖像的重要性，这里不多说了，给大家一个模版。

人物姓名

人物叫什么名字？

为什么会有这个名字，有没有什么来历和典故？

有没有外号？

为什么取这样的外号？

人物类型和人格

角色是什么类型的？

· 英雄,

· 智者或导师

· 入口守卫者，阻力，英雄要打败的人，克服的人

· 传令官，用于告诉主角一些必要的信息，推动情节

· 神秘者，带来怀疑和悬念

· 邪恶势力，反派势力，对立面

· 狡诈者，搞笑者

· 其他简单分类诸如：女主, 亲朋, 追随者, 反派, 龙套等

将性格特点，风格、优点、缺点等挑选若干条写下来。

性别和年龄

人物是男是女？

年纪多大？

人物关系

和主角是什么关系？

和其他重要的人物有是什么关系？

外貌特征

有没有什么独特的外貌特征？

读者看到这个人就想到这个特征，看到这个特征就想到这个人物

例如樱木花道的红头发，哪里有个胎记，或者缺陷等。

这个特征是否有什么故事？

人物特长

角色擅长做什么？

有什么别人没有的本领吗？

这个特长有没有什么故事?

标志和招牌

他的招牌式动作或者语言是什么？

有什么好的或者不好的习惯吗？

例如口头禅、发酒疯、说梦话、爱贪小便宜等。

兴趣爱好

有没有什么独特的爱好？

因为这个爱好人物做了哪些事情？有什么故事？

和主角发生过什么交集？

人物出身

高富帅？屌丝？白富美？

家族谱系是怎样的？家庭成员有哪些？

其背景是否有着天然的冲突因素存在？

其家族成员会和主角发生什么交集？

拥有的物品

角色目前有什么重要的物品？

这些东西是如何获得？

这些东西有没有什么故事？

职业等级

角色的职业，工种是什么？

这些职业和主角有什么关联？促进 or 阻碍？

目前该人物处于什么等级？

为了达到这个等级，付出过什么？有什么故事？

渴望&理想

角色目前最想做的事情是什么？

有什么阻力？

是一生的目标，还是阶段性的？

需要付出什么代价才能达成？

为了这个理想，人物正在做什么事情？

肖像越细，你的人物越丰满，写到最后越不容易弃坑，因为你已经和人物融为一体，或是成为朋友，读者也开始喜欢上人物，无论发展出什么样的故事，都会十分有趣，怎么会半途而废呢？

现在很多游戏都可以捏脸，比如云裳羽衣剑网三《剑灵》，大家可以自己捏一个人物，切图下来，对着赋予其性格及背景。这人物不就活起来了吗?

做个详尽的人物大纲是十分有必要的。

我往往写了万八字的小说才发现，这个纯是人物的背景，不放到小说中也不影响剧情，最后都要删减。

人物小传写得越多，故事发展越顺利。

6.资料

要根据大纲开始收集道具、武功、摆设、服装、职业和其他相关的资料。

这个我有介绍过如何收集素材

打了大纲依然写不出心中的故事，那是你的素材储备不足，只需如此

素材要精心收集，写得越真实，你的故事越好看。

给读者的代入感越强，越欲罢不能，写起来也比较轻松。

有时整个大纲全部做好，会发现有不合理之处，或是与逻辑不符，人设崩塌，前后衔接不上……

当然，自己看不出来也很正常，初入门的友友，很难做到写作视角和读者视角的转换。

要么找个靠谱的朋友或编辑看看你的大纲，要么就放几天，自己以读者身份重新来看。

好吧，我大纲是写了四五份才能转换自如的。

被老师否到怀疑人生啊，幸好我不想放弃。

直到大纲修改的无瑕疵了，就开始创作吧。

创作时，不必完全拘泥于大纲，大纲只是辅助作用，一是帮助你尽量完成，起到督促作用。

二是矫正路线，防止写偏。

三是怕忘记前情，提醒的作用。

写作过程中，如果有新的想法，完全可以增加进去。

甚至写着写着扔掉大纲，天马行空，前提你要熟练这些程序，并保证自己不会弃坑，前后能连贯。

至于不打大纲直接能够完成的同学，恭喜你，你直接一跃成神了。

本来想放一个大纲在这里，怕有水文的嫌疑，友友们还是去百度上直接搜索：小说大纲模版。

要多少有多少，还有不同的结构，根据自己喜欢下载后调整。

希望这份指南能让小白找到方向，并成为坚持写下去的理由，因为做大纲其实满有趣的不是？

至少我认为，构建世界的时候画地图，给人物捏脸，真的挺有趣，搜集道具也可以抵消收集资料的枯燥。

所以写起来吧，坚持才是胜利。若还有其不懂之处，可以留言，我会安排写文章帮大家解惑。

正在写小说的路过。

可以尝试给几条建议。

1.要写好大纲，至少确定故事整体走向，要是能有细纲更好，否则等到卡文能卡得人想一头撞死……

2.如果对自己手速没有信心请千万存个十万字再开始发文，没有存稿，手渣可能会为了日更甚至隔日更到半夜两点。

3、能耐得住寂寞，一大群读者在文下嗷嗷待哺的情况可能只存在想象里，要是单机请耐心。

4、暂时没想到其他的了，只写出来大事那是大纲，如果把每件小事都列出来，那就是细纲。

细纲举个栗子，就比如龙族2开头那点，楚子航的过往、尼伯龙根，父亲死亡，追悔莫及，这四个词语就可以包括。

如果是章纲的话，就要详细的把楚子航怎么进去的尼伯龙根，父亲怎么死的，奥丁出现什么什么的全都列出来。

说起来很容易，不过写起来就很难很难。

网络小说的大纲，该怎么设计编写？

其实，说真的，关于小说的大纲，目前是分为两派，一派主见不写大纲，或者说叫，不屑写大纲，认为，写作是一个随意而发的过程，灵感是在写作的过程中不断涌现，喷发，不可能被预先设定或规定死，否则就写得很无趣。

持这个观点的人，属于心随笔走。笔随心写，想到哪就写到哪，想怎么写就怎么写，好处就是往往在写的过程中，灵感的火花基情四射，不，是激情四射。写着写着，脑海里就不断涌现非常棒的情节。

我看过一些大神写的心得，他们均主见，不要一开始就把条条框框列好，应该跟随自己内心去写，这样写才有源源不断灵感。不可否认的是，写作这个东西，真的很讲究天赋，有天赋的人，信手拈来就滔滔不绝，长篇大论，如黄河泛滥，一发不可收拾。但如果你列出了条条框框给他，他反而束缚了灵感，不知道怎么编下去了。

当然，第二派的意见是，不写提纲就太监。是的，也很正确。不列提纲的缺点也显然而见的，就是写着写着，就走样了，太过纵容自己思绪，信马由缰，天马行空，最后写出的东西，已经背离了自己的初衷主题，很有可能南辕北撤，写成了另一个故事，最后没办法契合原先设定，结果当然是，只好太监了。

这本身就是个悖论，正因为如此，才有不断新的灵感，也正因为如此，很多人写着写着，就不知道写什么鬼了。

现在再来说有条条框框的提纲怎么写。我经验是5个步骤。

第一个步骤：你得想个题材主旨。就是你明确的跟自己说，我这个是写一个什么样的故事，科幻？都市，武侠，玄幻等。把题材定好，自己才好拟定下一个步骤。

对的，第二个步骤是：想一个恰当的小说题目。这个重要性不亚于拟定题材主旨，因为一部好的小说，读者往往从看你小说题目开始，如果你起的小说题目很low，或者很普通，那么读者看到题目都没兴趣看内文了。而且，拟定题目了正好又升华第一个步骤题材主旨的中心主题，让你灵感进一步喷发。

第三步骤，塑造主要出场人物，把男女主配反对派等各列家庭与交际圈，性格卡（12生肖和12星座的性格抄一遍组合一下就出来了众生）为何把塑造人物放在第三步骤呢，是因为，故事是由人物活动去展开的，情节也是由人物活动推动，所以，你把主要角色与配角，反对派去塑造出来，基本你的故事走向，轮廓都清晰了。

第四步骤，尝试用100-300字左右写个故事简介。因为你塑造出了角色，然后让角色各就各位去做各自应该做的事情，自然就有了情节，那么就主题路线就出来了，故事简介就水到渠成了。

第五步骤，故事简介都写好了，就可以开始动笔写第一集了，尝试写个题目来点睛。写第一集很重要，因为读者有没兴趣看下去，取决第一集或者前面几集，所以有些作者，会用闪回的方式来写，就是先直接开展主角与反对派的对战情况，情况之激烈非三言两语说得个所以然来，巴拉巴拉，然后就闪回开始写。

那么。上述这五个步骤后，你开了个头，接下来你尝试给它个结局。你的结局是怎样的，再逐步的回溯往前推。一般来说，跟电影剧本一样，所谓的大纲不过是：起始-转折-高潮-结局，这4种阶段，百变不离其宗。

有些大神，会以情节链为节点去把所有故事都串联成一条线，然后每个节点都有一段文字表述，这就是大纲。

写无定法，每个人都有自己写作性格与写作习惯，自己合适的，才是最好的。并非提纲越详细越好，但也并非全无设定，否则自己都不知道自己写的是什么鬼。

我一般写作，会分两大部分，第一部分，故事相关。故事相关里，细分为，1故事简介，2出场人物，3故事链，4，物品栏，5重要备注。

需要注明的是，物品栏里，可以是角色们常用的用品，或者重要的情节推动东西或物品。重要备注就是，你设计的坑，你要提醒自己，别忘记回填了。

一、了解大纲

很多新人朋友在入行的时候对大纲这个词想必已经听过多次，这里还是用简短的篇幅把大纲的要义解释一下。

小说的大纲，指的是整个小说的纲要，是一部小说写作时前期的故事构造和整体的把握。

小说的大纲一般分为粗纲和细纲，如果要做个比喻，粗纲就是一棵大树的主干部分，细纲则是主干下发散的细干，要长成参天大树，得先有枝干，枝干上再长出茂密的树叶，这个树叶就是我们在做好大纲后要去填充的正文的情节细节。

举个栗子，粗纲就是一句话描述

莫北黑了罗凯泽的账号，匿名威胁他离开俞秀筠。

细纲则要把如何得这个过程的情节做大致描述，这里分享玄老怪在小密圈分享的一个章节细纲。

渴望：保护老师俞秀筠

障碍：身份差距，内向性格，年龄差距

冲突：莫北VS罗凯泽

暗中：莫北通过网络进行

明面：莫北干扰罗凯泽的行动

行动：莫北黑了罗凯泽的账号，然后匿名威胁他离开俞秀筠，失败之后，发送匿名信给俞秀筠，曝光其所作所为。

情感：正义感，喜欢御姐

展示：主角的身份、高超技术、喜欢御姐

爽点：黑了英语老师追求者男朋友的社交账户，发现这个人是个人渣，生活不检点，一脚踏几条船，并且还多次让人打胎，专门骗那些感情白痴的美女

还有的说法是，大纲有分为给自己看和给编辑看的，其实，大纲主要就是给自己看的，投稿的时候编辑不怎么看大纲，就看你的开篇三万字，大纲就是意思一下。

所以，大纲就是服务于自己的。到底要不要写呢？我们接下来谈谈这个问题。

要不要写大纲，细化到哪种程度，其实应该是要因人而异的。

对于一个新人来说，萌生出创作的想法，往往脑海里只有一个模糊的故事，甚至只有一个创意，连故事的梗概都没有头绪，这种情况下，要去写一个完整的大纲，显然十分困难。

毕竟要写大纲，就必须要将整个故事都想得差不多了，相关设定做得差不多了，而这个过程无疑要花费大量时间精力。随着时间的推移，最坏的结果因为卡在大纲上磨灭了当初的创作热情，或者真正投入创作的行动一再被搁置，从而耽误不少时间。

要写好一部大纲，需要一定积累，没写过几部小说，很难一步到位。

既然不能一步到位，那我们就不需要在大纲上过多纠结。如果你是一个即兴创作者，显然太细化的大纲就不适合你。即兴创作者往往真正码字的时候才会灵感迸发，创造出精彩的情节甚至人物。

我们不能否认这种即兴创作者的存在，他们刚开始的时候，可能仅仅只有一个创意，以及一个主角，然后故事便从这个主角开始，仿佛自己进入了未知的世界，随着创作的进行，主角的冒险历程也逐渐深入。

慢慢的，主角遇到越来越多的人，经历越来越多的事。而这些东西，这些即兴作者可能根本没办法提前构思出来。对于这部分人来说，大纲或者细纲并非一定非写不可，而是应遵循自己的创作习惯。

说完了即兴创作者，对于非即兴创作者来说，大纲还是有着十分的必要的。

就像我们写这篇大纲的方法论文章，也是做了提前构思，要写几部分，每一部分大概写什么都是要提前规划好，不然就是一盘散沙，抓不住重点。

更何况是长篇小说，如果不先拟个大纲，把握好整个故事，就会越写越散，越写越乱。你说你要写一个废柴逆袭的故事，而至于在哪种环境下逆袭，要设置哪些人物，哪些人物是帮助主角的，哪些人物是阻碍主角的，主角要经历哪些成长等都没有想清楚的话，是不是没有办法下笔？

当然你也可以边想边写，但边想边写存在诸多弊端，难以掌握全局，文章生硬，容易卡文等。

由此得知，写大纲无疑还是好处多多，能让创作过程相对更加得心应手，作品本身也更加具有条理。

前面说大纲包括粗纲和细纲，而粗纲往往就是一句话描述，就没必要说了，主要谈细纲怎么写。

完整的细纲包括哪些内容呢？

1.题材

明确自己要写的是一本什么题材的书，以免到后面写偏。大家经常能看到有些书，前面是都市，某个渠道成绩比较好之后，无限延长，最后故事没得写了，就变成了玄幻继续水……

2.小说特色、卖点

能说出自己小说的卖点在哪里，凭什么让读者付费，吸引读者阅读的点在哪里，有什么特色？是新奇的世界观设定？是主角逆袭走向人生巅峰的爽感？还是角色间爱恨情仇等，这都是需要提前考虑清楚的。

3.定位、读者群

明确自己的作品主要是写给哪一类读者看的，考虑怎么写会更好地迎合目标读者群。

4.相关设定

包括环境设定、等级设定、人物设定、金手指。

环境设定：故事发生的环境背景，这是任何一类小说都需要设定的，就算只是个简单的校园言情，也要设定好校园环境。

等级设定：这也是任何一类小说都要有的，只不过每一类小说的等级是不一样的。主角要成长，必然是要有一个等级的上升。

玄幻如斗破里面斗之气的分段

武侠如《龙蛇演义》里的内家拳修炼等级

相对而言，都市小说等级不那么明显，但一定是有的，比如金钱地位都属于等级。

人物设定：作品中经常会出现的人物都要设定好。主角、配角、主角与配角的关系，主角配角的性格特征，身世背景。各角色之间的纠葛根据角色关系走，人物的行动根据性格走，才不至于跑偏。

如下图，这是玄派网人物辅助工具做出的一个人物设定

金手指：先天或者后天赋予。

5.故事主线

故事的主线换句话说就是故事的一个简述，一个标准的长篇网络小说主线应包括开局→矛盾发展→转折→高潮→结束→新地图的开局→矛盾...（如果要换地图的话）

6.分卷大纲

这个部分因人而异，如果要写的话，可以设置字数、一卷里主角在哪里跟什么人物发生了什么，成长到哪个地步，用一两百字概述即可。

之所以说是因人而异，是因为有些人往往是写到某个情节的时候才知道下一步应该发生什么，如果是这样的话就没办法做分卷大纲，而有些人是必须把每一步都设置好才知道怎么写。

最后分享一个大纲范例，善良的蜜蜂《修罗战神》的大纲

网络小说，是在互联网上发表，并持续不断更新的一种新型文学体裁。

虽然它与传统文学有所差别，但是它还是一种文学体裁，是通过一个个精彩的情节，讲述一个个有趣的故事，所以在写网络小说之前，还是准备写大纲的。

我目前是全职写网络小说，对于写网络小说的大纲，我有几分想法。

写小说，有几个基本需要记住的要素；环境（自然环境和社会环境）、人物、故事情节。

首先，自己要明确自己要写一个什么样题材的小说，确定环境。

现在网络小说分类有很多，比如，女频的都市言情，穿越重生，异能快穿等等，男频有玄幻，都市，灵异等等。

不同的题材，就会有不同的环境，俗话说，人物的成长环境非常重要，所以选定了一个明确的环境，人物就会有不同的人生经历。

然后，就可以写人物了。

故事中的人物，我觉得是网络小说中的灵魂，因为作为读者，要看一本书的时候，就是跟着人物的视角去进行下去。如果这个人物不讨喜，让人记不住，还有几分让人不喜欢的臭毛病，那还真是没法让人继续阅读。

对于人物的设定，就像是在制定一份个人简介一般，具体到人物的父母，达到人生目标和价值观念。有一个立体的形象，这对于作者来说，绝对有帮助，也能让读者更加清晰的了解认识故事中的人物。

就好比红楼梦中的林黛玉，大家想起来，就是她娇弱病态，冰雪聪明，才情卓绝。

最后，就是情节。

写作的时候，有作者遇到不知道要写什么，这是比较困恼的。

所以在大纲中，就必须要要有一个大概的规划，这也是布局，一环接一环的制造出跌宕起伏。

而这些布局的出发点，要根据人物的目标和特点，一点点铺垫，增加故事的悬念，让人有继续看下去的欲望。

准备好一份大纲，希望作者写出一个有趣的故事。

如果不是一时兴起想写小说，写个小说大纲还是很有必要性的。尤其是长篇网络小说，往往一写就是上百万字。这样的篇幅没有一个大纲就匆忙动笔，往往很可能因为前后矛盾之类的原因而不慎腰斩。

根据我的经验，小说大纲，可以分为几个部分。

第一是宇宙观设定。很多网络小说发生在异世界，这个世界有何特点，由哪些大陆、国家、派系甚至世界组成。这个宇宙有什么特点。最好事先画一个大致的地图，把重要地点，标在地图上，这还有助于作者构思故事情节。

第二是历史观设定。这个小说情节发生的故事背景是什么，会为故事埋下什么伏笔。

第三是主要的角色和主要派系。一般的网络小说，都包含各种各样的矛盾，先梳理矛盾各方的矛盾点在哪。比如前期、中期、后期，矛盾双方是什么，然后，根据需要设置各个矛盾派系的代表人物。大致为他们构思些角色个性。

第四是武学系统，如果是玄幻修真类小说，还要提前构思一些武学系统、武器系统。

最后就是故事主线了。最好把故事主线写清晰。前期的内容最好一章一章写清楚些，后期可以简单些，写主要矛盾。一般来说，一个故事的主要因素就是时间、地点、人物、矛盾，如此前期交待清楚。个人经验：最好是写好前面的三四章后，再写完整的故事主线大纲。前面几章很重要。

有了这些，一个大纲就基本完成了。

下面的内容可供您参考:

小说的基础提纲结构

赠新作者-小说的基础提纲结构

很多的新作者在推出了大量的作品后，却是留给读者的是迷茫，包括作者本人都处于迷茫之中，一开始都想写成一部辉宏巨作，场面巨大，却写到一半发现，后文该不知如何写下去，也不知道如何延续，如何收尾，数十万字的文章如何才能打动读者，如何才能胸有成竹的撰写，这就需要，像是在盖一幢大楼前，必须有一副精细的图纸，任何一部分都能心中有数，文章也会条理分明，情节也可以循序渐进。

以下的提纲就是为所有新作者们提供的一个写小说前的框架，也适合于多人合写，如果把小说当作一个人，那这个提纲就是小说的骨架，情节就是肌肉，风格就是外表，笔力就是情感。

没有一个坚实的骨架，小说就会显的软弱无力，让读者不能真正理解作者的写作意图，小说不是给作者自己看的，而是给千千万万的读者欣赏的，所以把自己的意思表达清楚是至关重要，首先让别人看明白之前，就必须自己比别人更清楚。

虽然以下的提纲有点像是游戏制作的设定，但同样也是小说所需要具备的元素，每一个环节和设定都在写之前都明列清楚，因为写小说跨度时间长，人的记忆不可能长时间记忆原先设定的内容，在写作时就不会出现如从下手和甚至偏离原来设定的尴尬局面，每一节的编辑就会如同把一句话放大成数千字一样，能够随时把握小说的进度和方向，写作时的难度也会大大降低，这样能利于新作者们把自己的独特风格和创意展现给大家。

写作提纲草案

书名：《XXX》

第一、体材：玄幻，武侠，科幻，幻想，军事，YY

第二、主题：主要情节内容，说明什么？内涵

第三、内容简介：

第四、预计字数：XX万

第五：环境设定

环境地理：哪个世界环境，如是异时空需要说明，什么地名，越后面越远，供人物移动使用。

中央：

东面：

西面：

南面：

北面：

第六、角色设定(正面角色、反面角色、中间角色和闲杂职业)

1.姓名：性别，年龄，性格，语言风格，初始技能，后学习技能。

N.姓名：性别，年龄，性格，语言风格，初始技能，后学习技能。

第七、技能设定：

1.技能名称：学习过程，使用动作，效果，优点描述，缺点描述。

第七、道具设定

1.道具名称：尺寸，外型，重量，主要功能所在位置，特殊效果，制造成。

第八、情节设定(最简洁的一句话介绍整个情节)

环境序引：

世界格局：

势力分布：

第九、情节结构

主角出世：

生活环境：

引发情节：

主角入世：

学习情节名：

受挫情节名：

组队情节名：

敌对情节名：

战斗情节名：

进化情节名：

再学习情节名：

大势力情节名：

书末战斗情节名：

末尾结文情节名：

敌对情节：

介绍情节名：

结仇情节名：

内部对话情节名：

分裂或发展情节名：

盟友情节：

介绍情节名：

结盟情节名：

帮助情节名：

第十、章节情节简述(200-500字说明全节内容)

第一节：

第二节：

第三节：

......

大结局：

第十一、他人润色拼接说明：

1.组队拼写流程：主题提出->情节规划->初建提纲->创意补充->情节补充->确立提纲->包干分配->回稿审核->章节修改->思路调整->回稿修正->拼接润色->漏洞群修->发布计划；

2.阅读全文，风格及语言修改，必须由同一人完成；

3.如需要他人续稿填坑，需提供需续稿部分的详细提纲和思路的，并保留续稿者个人标记；

4.留伏笔或新的思路，需在节末注明，利于后文编写；

5.若单节审核，由原作者修改，需要写详细书评，优缺点。

6.留个人标记：作者：XX 续貂 (续貂：意指狗尾续貂，对前文原作者的尊重。)

满意的话采纳呦

最不能错过的东方奇幻小说第一名：《搜神记》

首先要对东方奇幻下一个定义。什么是西方奇幻应该很好懂，什么魔法师啊，矮人啊，精灵啊，骑士啊，半兽人啊，这些都是西方奇幻中常用的桥段。而很多人也认为，“啊，中国没有奇幻的啦，想写奇幻就照着西方的设定来就好啦”。其实这个观点是绝对错误的，中国从老祖宗开始就有奇幻了，最早的山海经，大家从小就知道的夸父逐日，精卫填海，女娲造人补天，大禹治水，共工撞破不周山，难道不是最正宗的奇幻吗？东汉干宝的《搜神记》，明代的《封神榜》，《西游记》，清代的《聊斋志异》，那个不是顶呱呱的奇幻小说？为什么一定要套弄外国人的世界设定呢？所以我对于东方奇幻的定义就是中国人写的，世界设定来自中国传统神话小说的，带有幻想性质的文章。

好啦，言归正传，我们来聊聊野狐的《搜神记》。知道搜神记的时候已经是初一了，算起来差不多野狐刚刚在幻剑发文，我这边就已经开始跟进了。野狐是我看过的第一部完完全全属于中式奇幻的小说，文中的所有设定无不可以在以往的神话小说中找到来源，而且书名也是如此的中国风，甚至连主角的名字，拓拔野，我靠，就看拓跋这两个字，就知道主角毫无疑问是个正统的中国人啊！

自01年开始，中国本土涌现出的网络小说写手不计其数，有靠一个框架写了十几本书出名的，有靠一直坚持快餐路线矢志不移而出名的，但是找不出第二个像村下野狐这样，靠自己对于中国历史惊人的熟悉和对情节的史诗级掌控，写出一部惊天地泣鬼神的作品而出名的。记得当时《今古传奇》还没有开始连载野狐的文章，他还属于只在网上火的层次，我就知道这位作者早晚要封神。不说别的，光说他把情节设定在黄帝炎帝那个年代，就知道这个作者志向远大。要知道，5000多年前的事情，别说写了，要你想，你敢想吗？！

而且野狐写作文笔很不错，对故事的整体情节也能够做到张弛有度心中有数（北大毕业的高才），虽然于细节处也许有处理草率的地方（这我认为是编辑催告过度造成的，本来嘛，好的作品就应该慢慢想慢慢写慢慢改，为什么现在神级作品越来越少？读者都是要求一天几更，不更就没月票没推荐没点击乃至没钱，大神家也没余粮啊），但是整本书保持了非常高的思想性和艺术性。而且，作者在书中设计了几大帮派和种族，都各有特点而没有浮于表面，可以说很好地起到了宣传中国传统文化的作用。喜欢中国传统文化的人，希望了解中国传统文化的人，强烈推荐此书！！！

最不能错过的东方奇幻小说第二名：《诛仙》

诛仙，光听名字就知道是一本很中国风而且莫名悲凉的书。但当你翻开第一页的时候，你肯定不会想到，这本书带给你的最深刻悲凉的主要原因，竟然是“萧鼎你怎么又跳票了？”“萧鼎你怎么还不更新啊？！”“萧鼎你是不是太监了？！”所谓等你等到花儿都谢了，所谓衣带渐宽人比黄花瘦马古道西风夕阳西下断肠人在天涯，大抵不过如此吧。所以我说嘛，以后我如果在网上写小说，打死不用真名啊，要不然以我慵懒的性子，不得被读者咒死。

言归正传，诛仙当初非常非常火，而且是乘着中国网络小说的浪潮而火的，所以更加火的一发不可收拾。和《搜神记》主要从大处着眼不同，《诛仙》的世界如果一定要计算的话，大概也就《搜神记》中一个州那么大吧？角色翻来过去不过是那么几个人几把剑几个门派。但是萧鼎写的很动情，所谓动情，不只是让人看了感动，更关键是作者自己要把自己的感情投入进去，达到“满纸荒唐言一把辛酸泪”和“两句三年得，一吟双泪流”的地步，萧鼎应该是做到了的。当时很多人都说自己看了诛仙以后感动的眼泪哗哗的（女性读者居多）。而且，诛仙主题起点非常高，一开始就是讨论“人性”的问题。天地不仁，以万物为刍狗。魔也好，道也好，佛也罢，他们都没有超脱这个天的束缚，那么在天的角度，魔道佛又究竟是什么呢？人，到底是居于食物链的最底层，还是最顶层？仙魔之间的差别，如果真的只是世界观的话，那为何只分仙魔而不分好坏？萧鼎对这些问题都进行了探讨。不过我总觉得《诛仙》的结局并不是萧鼎一开始想要的结局，既然之前一直在讨论正道魔道，那结局就应该更加具有刺激性，才能真正在人们传统的正邪的看法上来一记狠狠的重拳，让所有看过的人赞也好骂也好甚至封禁也好，但就是忘不掉。这一点阿里不达就做的非常好（虽然还没有结局……）

哦，对了，想体验正道魔道之间凄美的爱情故事吗，欢迎收看《诛仙》！

最不能错过的东方奇幻小说并列第二名：《天行健》

如果要选出被读者骂的最惨的小说作者，燕垒生绝对可以算在其中，而导致他骂名如此之盛的很大一个原因，就是这本坑爹的《天行健》。

被骂，不一定是因为写的不好，很多时候，正是因为写的太好，才会被骂。大家可以想想，如果你很喜欢看海贼王，突然有一天看到尾田荣一郎在新的一番里把索隆写死了，把路飞写的断手断脚失去能力，你会不会骂作者？如果你很喜欢看七龙珠，看到悟空一家人被魔人布欧屠的干干净净，你会不会骂作者？甚至你看到水浒传最后征方腊死的死残的残，看到诸葛亮在葫芦谷的大火被大雨浇灭，看到妙玉被强盗玷污，你会不会骂作者？像我这种涵养比较差的人是肯定会骂的，而且是破口大骂！

燕垒生的痛苦，大概也是如此。首先，作为一个成名已久的业余作家，燕垒生的写作水平是经过长期锻炼的，所以他的笔力很好，也很会把握读者，看他的书，往往不知不觉就被代入其中，把自己附在了主角身上。但是，燕垒生又偏偏是一个非常喜欢写战争和历史残酷性的人，大家都知道，战争哪有不死人的？真正的战争小说，哪有不残酷的？像《钢铁是怎样炼成的》，《这里的黎明静悄悄》，《西线无战事》，这都是典型的软弱的不真实的战争小说。《天行健》就非常惨，各种惨，作者往往会以生动的文字形象的描写把这种惨如同用放大镜一般放在你的鼻子底下让你观察，让你看让你闻让你尝，那种士兵的绝望和跨越绝望后的意志的成长，是作者希望读者感受到的，也是读者深恶痛绝但是又欲罢不能的。当然，最后主角的结局倒是出乎我的意料之外，也是《天行健》高于其他作品的特色所在吧。

另，《天行健》不是奇幻？我靠，又有道术又有妖刀还有蛇人，这样还不是奇幻，这可是正统的东方奇幻啊！

最不能错过的东方奇幻小说第三名：逍遥小散仙

我估计看到这个书名的人会有两种反应，第一种是啊？这个也有？！然后露出会心的微笑，开始回味经典的百看不厌的剧情，有些比较投入的同学身体某些器官还会随着投入程度的不同而产生不同程度的变形。我们可以把这一类反应归为变态反应。第二种反应就比较正常了，“啊？这是什么书，哈哈，又发现一本没有看过的好书，楼主真是好人啊！”对于这类反应，楼主表示深感欣慰，同时在心中给你们的胸口别上象征着纯洁的好少年的小红花一朵。

当然了，伴随着今年来和谐程度的加强，我不排除有第三类人，就是看不懂我上面这段话。其实呢，看不懂也不要着急啊，楼主是个好人，这个自然段呢，就是给你们第三类人准备的。逍遥小散仙是作者迷男第二部太监的作品，也是他所有太监作品中第二令人感到遗憾的作品（什么？你问我第一是什么啊？你在下面回帖吧，肯定会有好心人告诉你的）。迷男是台湾河图系列作家中的我很欣赏的一位，不只是因为他文笔优美，还因为他涉猎广泛，而且他更新稳定，而且最关键的是他的恢复能力一级棒，往往可以在不声不响太监完一本书后，几个星期就可以新开一本书，而且无论读者怎么冷嘲热讽都不会受到影响，甚至连脸皮都不会红一下，真是洞庭湖的老麻雀见得多风浪。

说到这里我想起某些以昆虫和蔬菜为名的作者，本身小学六年级毕业也就算了，偏偏语文还是体育老师教的。要是这样也就罢了，反正市场经济啦，有人出来买就自然有人出来卖。但是你自己写的不好有必要怨读者吗？情节差是读者的错，逻辑混乱是读者的错，断更是读者的错，停更是读者的错，结尾乱搞，你都不要说我们都知道“啊，都是我们的错”……说真的，这类人要是有迷男1/3的心境，整个网络小说界的风气都会大为改观。读者只不过是不写书，不代表不会写书，随随便便堆砌个两三千字，糊弄自己没问题，糊弄读者，道行还真的不够！我知道的，可以随便糊弄读者读者还不生气的作家（注意是作家），一个叫倪匡，他写的卫斯理系列十篇总有一篇是垃圾，还有一个叫温瑞安，他的武侠小说里经常一页纸上面就重复一个字或者干脆没有字。当时前者被香港文坛誉为是“文曲星转世”，后者因为文胆被关在牢里十几年。你要真有这么牛逼，你也没必要在某点混啦。

言归正传，我们接着说迷男。迷男的资料一直是个迷，行事风格倒也还真配合自己的笔名。不过我猜他应该是一个才高八斗学富五车的人，才能写出这么惊才绝绝 的文字。他的每一部作品，在文字上都已经做到无可挑剔。逍遥小散仙作为他的无奈封笔作品，在这方面更是居于他所有作品的顶端。虽然设定的老套的一男（救世主）加N女（后宫），但是在迷男笔下偏偏能写出花出来，绝对是让人想一口气读到底，中间毫无尿点的一（？也许只能说1/4）部小说。即使不看情节，光看文字，你都不应该错过这部小说。

警告，严重警告，十八岁以上的女性读者和未满十八岁的青年，严禁尝试阅读此书。真的，我是认真的，天下之大，什么书没有，少看这一本，不会死的。

最不能错过的东方奇幻小说并列第三名：《知北游》

在把这本书列上来的时候，我的心中充满了矛盾啊！说真的，大家不要看我在这个帖子里扯得很high，好像喝着酒唱着歌一样，其实我一直在很用力的撕考啊，我要言之有物啊，我要对得起自己的良心啊，我要对得起自己买书买杂志看网文花出去的那些银子啊，更重要的是，我要经得起大家来看我帖子的吧友的检验啊。老书虫绝对不只我一个，比我资格更老比我看书更深刻的人肯定也有不少。我真心希望大家在看到我这个帖子的时候感觉我说的也还有道理，看到我对自己看过的书的点评觉得心有戚戚焉啊，这样看到我推荐的还没有看过的书才会有兴趣去看啊，有人看才会有人写啊，这样才能进步啊（我又扯远了……）

好啦，在从几十年后把我的思绪扯回来。《知北游》是一部很不错的作品，说句有点得罪人的话，这本书曾经是我买异幻的唯一动力（就像江南的太空堡垒曾经一度成为（注意，只是一度成为）我买《九州幻想》的唯一动力）。其实作者洛水也是个老熟人了，别看笔名温婉典雅，其实这厮据说是个娘娘腔……不过写书水平确实还可以啦，早期的白狐天下就已经很有看头了（虽然妖怪穿越到人身上这个题材貌似没有@@），知北游又百尺竿头更进一步，从开头就无比吸引人。如果告诉你，你此生注定只能活18岁，你会有什么感觉？心理学中认为人对于坏消息的态度无非是先愤怒，再否定，再抗拒，最后接受的时候一定伴随着强烈的绝望。但是主角当然不会啦，抗击命运的过程，光是听听“我命由我不由天”都会有热血在沸腾呢？作者在文章中融入了不少对于哲理的思考，情节虽然有点过于天马行空羚羊挂角，不过作者笔力比我强太多，所以文思放的出去也收的回来，整体阅读感非常棒。不过，必须说，这本书太监了，而且是百分之百很多人验过了的，太监了！！！真是浪费了这么好的一个书名……

但我还是要说，命运这种东西，不就是来被改变的吗？如果你也这么想的话，打开百度，《知北游》在等你。

最不能错过的东西乱煮奇幻小说特别推荐：《紫川》

什么叫东西乱煮奇幻小说啊？哎，同学，你怎么这么多问题啊？看字面意思就知道啦，东西乱煮就是又有东方文化，又有西方文化的奇幻小说啦。比如明明顶着类似“轩辕”啊，“独孤”啊之类名字的骑士啦，或者会画符算卦的魔法师啦，抑或一身中国气功的贵族啦，这类小说的出现你可以理解为是作者在最初设计的时候就没有想清楚，也可以理解为是楼主心中对于东方和西方的概念过于狭隘，没有一点“we are the world”的觉悟，安啦，我不会介意的。

《紫川》，相比于前面的作品，《紫川》无疑是晚辈了，作者老猪03年才登陆某点，开始让无数读者又爱又恨又抓狂的写作生涯。但是和同期以及前期作品相比，在影响力方面，《紫川》绝对是一时无两的。其实呢，我和《紫川》绝对不是一见钟情，但应该称得上三见倾心。记得最开始我对于紫川混乱的世界观非常头疼，这样一个又有电视又是冷兵器作战的世界，真的让人颇为无语。我一直认为真正想写一个好的幻想小说，就应该首先构造一个严谨的世界和逻辑上严密的物理法则，这两点明显《紫川》都没有。但是紫川中对天下大势的描写，却非常合我的胃口。有个道理说，天才眼里，天才也是傻瓜，傻瓜眼里，傻瓜都是天才。这么说来，其实我对于天下大势的了解，大概也就是老猪这个水平了。不能说好，不能说差，只能说，老猪笔下的天下，和我心里的天下，很像。

除了对于天下的把握让我深表佩服以外，老猪这本书的缺点也着实不少。整本书看下来，其实可以分为三本之间毫无干系的书，除了三本书的主角都叫紫川秀，配角都叫斯特林和帝林，女主都是天然呆以外，没有相互联系的地方。但是这也可以反过来说是紫川的一个特点，因为佣兵或者异人，它们的镜头都是固定的，如果用一个形象的东西来比喻的话，可以称之为流水账（绝对没有讽刺的意思），但是紫川不同，《紫川》的结构可以理解为文艺电影中的多个分镜头穿插，或者说得二逼一点，叫蒙太奇。要掌握这样的结构无疑是需要比流水账更高几个级别的能力的，所以老猪明显掌握不了，紫川中间因此而产生的冗杂段落不计其数。但是，老祖宗有句话叫做形散而神不散，老猪还是努力做到了这一点的，虽然混乱的世界观和混乱的文章脉络让人如果不一口气读下来经常会读着读着就忘记自己的时间点，但是不管你读到哪里，哪怕只拿出一个小小的自然段出来看看，都可以在字里行间感受到整本书的史诗感。这种感觉不是凑出来的，而是几百万字衬托出来的。从这个角度来说，《紫川》已经不可能更出色了。

想扶大厦于将倾吗？想力挽狂澜于乱世吗？想凭心中的梦想就创造一个太平盛世吗？什么？做不到！废话，你当然做不到！但是如果你不相信有人能够做到的话，不妨一看光明王的传奇——《紫川》