![[科幻小说]无人生还](https://img.guwenji.org/siteinfo/2017/08/28/7C86789C-64B9-C020-BB58-C80D25875C3B.jpg/w240)
《哈克·费恩》显而易见地由三个单元组成。第一单元从第一章到第十六章，写的是哈克与杰姆出逃以及在密西西比河上漂流的一段经历，其旨意是写两人对令人窒息的农奴制村社及其礼教的反叛。第二单元从第十七章到第三十...
Persuasion , by Jane Austen , is part of the Barnes & Noble Classics series, which offers qualit...
晓风残月
英国：
《培根随笔》1597-1625 培根
《格列佛游记》1726 斯威夫特 咏水仙1792 华兹华斯
《傲慢与偏见》1813 简·奥斯汀 《西风颂》1819 雪莱
《唐璜》1819-1824 拜伦 《简·爱》1847 夏洛蒂·勃朗特
呼啸山庄1847 艾米丽·勃朗特 《名利场》1848 萨克雷
《福尔摩斯探案全集》1887-1927 柯南道尔
《快乐王子》1888 陶连·葛雷的画像1891 王尔德
徳伯家的苔丝1891 哈代 《基姆》1901 吉卜林
美国：
《红字》1850 霍桑 《汤姆叔叔的小屋》1852 斯托夫人
《草叶集》1855-1892 惠特曼 《哈克贝利·费恩历险记》1884 马克吐温
野性的呼唤1903 《马丁·伊登》1909 杰克·伦敦
《麦琪的礼物》1904-1910 欧亨利 《了不起的盖茨比》1925 菲茨杰拉德
《喧哗与骚动》1929 福克纳
《麦田里的守望者》1951 塞林格 《第二十二条军规》1961 海勒
《教父》1969 普佐
原贴：英美小说列表
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. Edgar AllanPoe: The Cask of Amontillado
EarnestHemingway: A Clean Well-lighted Place
. Isaac BashevisSinger: The Son From America
. William Faulkner: ARose for Emily
. Ann Petry: Like a Winding Sheet
SherwoodAnderson: Death in the Woods
. Alice Walker: Everyday Use…
Willa Cather: A Wagner Matinee…
JohnSteinbeck: The Chrysanthemum
. Amy Hempel:
In the Cemetery Where Al Jolson Is Buried
. Mark Halliday: Young Man on Sixth Avenue.
Jack London: To Build a Fire
原贴：英美有哪些短篇小说
小叶子
夏了夏天
英国莎士比亚（W. William Shakespeare；1564～1616）英国文艺复兴时期伟大的剧作家、诗人，欧洲文艺复兴时期人文主义文学的集大成者。：《哈姆雷特》（英：Hamlet)、《奥赛罗》（英：Othello)、《李尔王》（英：King Lear）、《麦克白》（英：Macbeth）。四大喜剧：《仲夏夜之梦》、《威尼斯商人》、《第十二夜》、《皆大欢喜》（As you like it）。历史剧：《亨利四世》、《亨利五世》、《理查二世》等 瓦尔特·司各特(1771—1832)(Scott，Walter)是一个英国著名的历史小说家和诗人。从一八一四年到一八三二年司各特去世为止，他一共创作了二十余部历史小说，其中最为胜炙人口的有以苏格兰历史为背景的《中洛辛郡的心脏》、《修墓老人》、红古罗伯，以英格兰历史为背景的《艾凡赫》和以法国历史为背景的《惊婚记》。 夏洛蒂·勃朗特（Charlotte Bronte ）《简·爱》 艾米莉·勃朗特，全名艾米莉·简·勃朗特（Emily Jane Bronte 1818～1848）英国女诗人，呼啸山庄 简·奥斯汀（Jane Austen，1775年12月16日－1817年7月18日）是英国著名女性小说家。《理智与情感》，《傲慢与偏见》，《曼斯菲尔德庄园》，《爱玛》，《诺桑觉寺》，《劝导》。 查尔斯·狄更斯（Charles Dickens）英国小说家。《匹克威克外传》、《雾都孤儿》《双城记》、《远大前程》等。 阿加莎·克里斯蒂（Agatha Christie） 英国著名女侦探小说家、剧作家，三大推理文学宗师之一。代表作品有《东方快车谋杀案》，《尼罗河谋杀案》《无人生还》等。 柯南·道尔福尔摩斯 美国欧·亨利是其笔名，原名为威廉·西德尼·波特(William Sydney Porter)。代表作有小说集《白菜与国王》、四百万、命运之路等。其中一些名篇如爱的牺牲、《警察与赞美诗》、带家具出租的房间、贤人的礼物、《最后一片藤叶》等使他获得了世界声誉。 杰罗姆·大卫·塞林格 (J. D. Salinger）唯一的一本著作：《麦田里的守望者》在美国社会上和文学界产生过巨大影响。
马克·吐温Mark Twain, 《汤姆·索亚历险记》 ，《百万英镑》，《哈克贝里·芬历险记》等。 杰克·伦敦(Jack London),原名为约翰·格利菲斯·伦敦(John Griffith London)，美国著名的现实主义作家。著有荒野的呼唤、《热爱生命》
欧内斯特·米勒尔·海明威（Ernest Hemingway l899～1961)美国小说家。《太阳照常升起》，永别了，武器》，《丧钟为谁而鸣》，《老人与海》。 格丽特·米切尔 《飘》
非火飞烟
我给大家推荐的是哈姆雷特这一本书，我在很小的时候就非常的喜欢看这本书了，这是莎士比亚写的一本书，他在英国的文学史上是一个里程碑的人物，所以他的这部书里面给我们的印象是极其深刻的，我希望大家都能去看一下这本书。
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儿童文学：基础差一点的可以看Fairy Tales（童话），白雪公主啊，灰姑娘啊，格林童话啊，伊索寓言啊，有一定的内涵，也足够简单——最简单的带图画都行啊。以伊索寓言为例，感受一下难度
无痕
说难写但又好写，如果真的要写，一定要有恒心！半途而废那种不是甚好！
写作注意：
1.写作时注意一下控制作品的内容比例，可以将重点放在作品的内容新、奇，故事情节安排比较精彩，快慢有致，轻松有趣，高潮不断的作品上。
2.书名，取书名一般可以从以下几个方面入手：
第一、 全文贯穿始终的主线索；（一次平凡清穿，穿越之XXXX，潜伏） 第二、 主角人物之间主线关系；（鬼王的毒妃，总裁的XXXX）
第三、主角的个性外号，还有性格外貌财富等等一个超前特征（如：冰山总裁、绝色皇妃、暴君等） 第四、作品中多次出现的器物或者历史时代象征性道具、特定动作名（如：轩辕剑、绾青丝）；
第五、作品中最具代表性的招式或者古代名言（如：天外飞仙，凤求凰）； 第六、全文要表达的某种精神或信念；（永不妥协）
第七、作品中某个吸引眼球受人关注的宠物或怪兽；（玄武神化） 第八、作品中具有代表性的印象深刻很怕事件名称；（百年诅咒，荒村公寓，血面纱）此类恐怖居多
第九、作品中最具争议的话题；（一夜惑情） 第十、作品中占有重要戏份比例的配角；
第十一、作品中某个神秘的组织或势力；（中国龙组） 第十二、作品中主要冲突所围绕的冲突中心点；（孽情）
第十三、主角身上作为支线索的一个特殊的饰物。（金锁记，雀金裘：一怒倾天下）
上面总结的十三的只是一个敲门砖，希望每个人都可以根据自己的实际情况找到最适合自己的书名。不拘一格，大神的作品，往往都不会按照以上法则出牌，但那是他们成为大神以后。
3.简介， 简介就是说通过几句话来简单介绍作品的内容（相当于语文课文的中心思想）。什么样的简介才是好的简介了？首先就是语言精炼，既然是简，就不要让作者长篇大论口若悬河正式章节。一定要扼要，简单概括。尽量使简介在吊起读者胃口的同时，又留下许多疑问，以便引起读者兴趣，进而对作品产生浓厚的兴趣，以增加作品的关注度。
4.大纲，
如果在你不能很好的把握整个作品的全局情况下，尽可能还是先写个大纲吧，大纲可以有助于你更加清楚地定位自己的写作方向，也可以帮你扶正偏离主线的细枝末节，不致于写着写着写跑题。再则不管你的目标是针对VIP签约上架，还是实体出版，编辑都会要求你写个大纲，以便对你作品的全局把握力度进行考察，尽可能避免以后作者写作时出现写不下去以致产生太监的情况。
至于大纲的写法，很简单，开篇以某人做某事产生各式各样的结果，从而引出某个人或某个组织或某个奇怪的世界或社会体系，然后以某人（主角）在这种复杂环境中如何生存为主线或者如何在这些复杂的社会关系中摆正自己的位置，从而找出自己的生存之路，作为整个故事结构的全文线索，定下了全文线索，就围绕这条线索将全书的重要事件依时间先后顺序记述下来，这样一个完整的大纲就完成了。
5.开局，高潮不断是指尽可能让作品一个章节出现一个小高潮，三到五个章节出现一个大高潮，这样有助于加强作品对读者的吸引力，会让读者产生阅读时情绪极速变幻的快感。作品中的高潮，可以通过人物之间的冲突、情感的对垒、矛盾的交叠、场景的变换、出场人物的特殊个性存在的亮点等各方面来逐步展现。
这里先说说开篇布局。现在的读者面对成千上万、目不暇接的作品，往往容易有种找不着北的感觉，如何在这么多作品中找到自己需要的或者是喜欢的作品呢？大多数读者一般都会先看书名，再看简介，然后看开篇，久而久之，就形成了一种不成文的习惯：“千字内定阅读对象”。所以，在写作开篇之时，一定要弄个精彩的开篇来吸引读者的眼球，尽可能的少说废话，少弄一些设定之类的介绍性资料文字来充数，一般的读者都是对这些东西不感兴趣，能让他们感兴趣是一个精彩的开篇，一个能紧紧抓住他们眼球的情节。比如写都市的可以借鉴一下好莱坞式的影片开头，弄一场紧张而又刺激的豪门香车或者是从天而降的意外爱情。需要注意的是，切忌开篇的内容不能过于繁琐，语言不能过于罗嗦，一定要言简意赅。不能沉迷于场景描写之中，无论作者自身的文笔多么优美，五百字内主角一定要出场，一千字内要让事件抓住读者眼球，三千字内要表现出主角的性格，五千字到一万字内要出现主角人生的第一个转折，在这个转折点上，作者尽可能地表明以后作品的发展方向（即选择主角所要走的路，是从文还是从武，是报仇还是经商，抑或是其他）。
开局一定是主角，通过矛盾冲突，相互之间建立人物关系，小说里的社会背景。越快越好。例如穿越，如果穿越了醒来，就赶紧确立主角在古代的地位身份，醒来后，不要纠结丫环父母之中，一定要和影响主角命运的人尽快相遇，安排情节桥段。最好通过和古代人冲突来间接交代主角新身份背景地位，不要一张口就是格格，公主，读者落荒崩溃。如果是都市，完全可以上来就白领遇到老板不轨，然后引出男主角之类。背景，人物，关系。三者很快就能建立起来。
6.背景，作品设定也即作品中的世界观设定，一般包括人物等级设定、器具等级设定、动物等级设定和世界布局设定，以及社会关系设定等。这方面我们应重点放在设定的创新性上。所谓的设定创新性是指在原有或旧有等级设定上开辟新的等级设定，如同新瓶装旧酒，就是说同样的故事情节和内容，但换了新的设定之后，也就给人一种不同以往的新鲜感，这样可以使作品在老旧的套路上进行创意上的翻新。比如，同样是妃子后之类小说，有的作者偏偏写，霸道王妃，毒妃，加上现在大行其道的丑女系列，虽然还是套着后宫穿越的外衣。但这样一来，读者就会产生一种别出心裁、与众不同的惊艳感觉，进而会继续关注下去。而都市言情，套上职场的外衣，白骨精之类，也让不少人眼前一亮。在此类基础上进行创新，可能爆发出不可估量的效应。
7.习惯，开始分卷。注意每一卷应是一个完整的主题，而每一卷的结尾也应是主角在作品中的一个转折选择点。定好分卷开始定章节，每章节一般控制在3000－5000字（包括标点，空格不算）为宜，过多则看着累，过少则看着不过瘾，再则这个字数也方便以后出版时进行整理。
还有很多很多...看完这些，你应该知道小说好不好写
原贴：小说好写吗
大脚板
桑德拉.希斯内洛斯 芒果街的小屋非常好看的一部小说了，是我最喜欢的英美文学作品。是一本优美纯净的小书，一本“诗小说”，一个关于成长，关于在写作中追求现实和精神家园的故事。那里边有几十个故事都会让人觉得非常的温馨。
水晶轻子
青少年文学，其实就是中二少年、无知少女们看的言情小说啊，Harry Potter（英美初中生普及读物）、暮光之城系列（当年在英美高中生群体里面很流行）。但是个人而言，是不喜欢看一些英美文学小说的，一方面是因为自己没有兴趣，另一方面是因为他们都比较难懂，所以还是比较喜欢看言情小说的。
阿脚_
潘东子
巩乃斯的马
哦，巩乃斯的马，给了我一个多么完整的世界！凡是那时被取消的，你都重新又给予了我！弄得我直到今天听到马蹄踏过大地的有力声响时，还会在屋子里坐卧不宁，总想出去看看，是一匹什么样儿的马走过去了。
而且我还听不得马嘶，一听到那铜号般高亢、鹰啼般苍凉的声音，我就热血陡涌、热泪盈眶，大有战士出征走上古战场，“风萧萧兮易水寒”的悲壮之慨。
有一次我碰上巩乃斯草原夏日迅疾猛烈的暴雨，那雨来势之快，可以使悠然在晴空盘旋的孤鹰来不及躲避而被击落，雨脚之猛，竟能把牧草覆盖的原野一瞬间打得烟尘滚滚。就在那场暴雨的豪打下，我见到了最壮阔的马群奔跑的场面。仿佛分散在所有山谷里的马都被赶到这儿来了，好家伙，被暴雨的长鞭抽打着，被低沉的怒雷恐吓着，被刺进大地倏忽消逝的闪电激奋着，马，这不肯安分的牲灵从无数谷口、山坡涌出来，山洪奔泻似地在这原野上汇聚了，小群汇成大群，大群在运动中扩展，成为一片喧叫、纷乱、快速移动的集团冲锋！争先恐后，前呼后应，披头散发，淋漓尽致！有的疯狂地向前奔驰，像一队尖兵，要去踏住那闪电；有的来回奔跑，俨然像临危不惧、收拾残局的大将；小马跟着母马认真而紧张地跑，不再顽皮、撒欢，一下子变得老练了许多；牧人在不可收拾的潮水中被携裹，大喊大叫，却毫无声响，喊声像一块小石片跌进奔腾喧嚣的大河。
雄浑的马蹄声在大地奏出鼓点，悲怆苍劲的嘶鸣、叫喊在拥挤的空间碰撞、飞溅，划出一条条不规则的曲线，扭住、缠住漫天雨网，和雷声雨声交织成惊心动魄的大舞台。而这一切，得在飞速移动中展现，几分钟后，马群消失，暴雨停歇，你再看不见了。
我久久地站在那里，发愣、发痴、发呆。我见到了，见过了，这世间罕见的奇景，这无可替代的伟大的马群，这古战场的再现，这交响乐伴奏下的复活的雕塑群和油画长卷！我把这几分钟间见到的记在脑子里，相信，它所给予我的将使我终身受用不尽……
老 马 臧克家
总得叫大车装个够，它横竖不说一句话。
背上的压力往肉里扣，它把头沉重地垂下!
这刻不知道下刻的命，它有泪只往心里咽。
眼里飘来一道鞭影，它抬起头望望前面。
马,
狂放的马,
不羁的马,
在草原上自由的狂奔,
在天地间自由的狂奔,
奔向那一片绿色,
奔向那一片希望,
奔出一个美丽的世界.
马,
坚强的马,
忠诚的马,
在你我心间纵情的飞奔,
在浩瀚宇宙纵情的飞奔,
奔向那不变的信念,
奔向那永恒的生命,
奔出一个美好的未来.
生活本该象马一样,
在生活中自由发挥,
在生活中努力创造,
在生活中尽情享受.
愿你我就是那一匹骄傲的马.
原贴：优秀的英美文学作品
小丫头不是片子
我不是作文天才...
可是我觉得我会比较喜欢科幻一点的..
围绕这一下幻想的爱写...
会把场景写美.
如果自己觉得幻想的不够好..就学老坏的吧..
- -可是还是喜欢一些幻想系列的..
伪爵爷
七步成殇
爱你万年
venuser
ov_beeshoo
梦漫紫雪
麥麥麥麥
豆伴KT
英国的十大文学名著如下
1、《哈姆雷特》莎士比亚
哈姆雷特（Hamlet）是由英国剧作家威廉·莎士比亚创作于1599年至1602年间的一部悲剧作品。戏剧讲述了叔叔克劳狄斯谋害了哈姆雷特的父亲，篡取了王位，并娶了国王的遗孀乔特鲁德；哈姆雷特王子因此为父王向叔叔复仇。
《哈姆雷特》是莎士比亚所有戏剧中篇幅最长的一部，也是莎士比亚最负盛名的剧本，具有深刻的悲剧意义、复杂的人物性格以及丰富完美的悲剧艺术手法，代表着整个西方文艺复兴时期文学的最高成就。同《麦克白》、《李尔王》和《奥赛罗》一起组成莎士比亚“四大悲剧”。
2、《鲁滨逊漂流记》丹尼尔·笛福
《鲁滨逊漂流记》是英国作家丹尼尔·笛福的一部长篇小说。该书首次出版于1719年4月25日。
该作主要讲述了主人公鲁滨逊·克鲁索（Robinson Crusoe）出生于一个中产阶级家庭，一生志在遨游四海。
一次在去非洲航海的途中遇到风暴，只身漂流到一个无人的荒岛上，开始了段与世隔绝的生活。他凭着强韧的意志与不懈的努力，在荒岛上顽强地生存下来，经过28年2个月零19天后得以返回故乡。
这部小说是笛福受当时一个真实故事的启发而创作的。1704年9月，一名叫亚历山大·塞尔柯克的苏格兰水手与船长发生争吵，被船长遗弃在大西洋中，在荒岛上生活4年4个月之后，被伍兹·罗杰斯船长所救。
笛福便以塞尔柯克的传奇故事为蓝本，把自己多年来的海上经历和体验倾注在人物身上，并充分运用自己丰富的想象力进行文学加工，使“鲁宾逊”不仅成为当时中小资产阶级心目中的英雄人物，而且成为西方文学中第一个理想化的新兴资产者。
该小说发表多年后，被译成多种文字广为流传于世界各地，并被多次改编为电影和电视剧。
3、《大卫·科波菲尔》狄更斯
《大卫·科波菲尔》是英国小说家查尔斯·狄更斯创作的长篇小说，被称为他“心中最宠爱的孩子”，于1849至1850年间，分二十个部分逐月发表。
全书采用第一人称叙事，融进了作者本人的许多生活经历。小说讲述了主人公大卫从幼年至中年的生活历程，以“我”的出生为源，将朋友的真诚与阴暗、爱情的幼稚与冲动、婚姻的甜美与琐碎、家人的矛盾与和谐汇聚成一条溪流，在命运的河床上缓缓流淌，最终融入宽容壮美的大海。
其间夹杂各色人物与机缘。语言诙谐风趣，展示了19世纪中叶英国的广阔画面，反映了狄更斯希望人间充满善良正义的理想。
4、呼啸山庄艾米莉·勃朗特
呼啸山庄是英国女作家勃朗特姐妹之一艾米莉·勃朗特的作品，是19世纪英国文学的代表作之一。
小说描写吉卜赛弃儿希斯克利夫被山庄老主人收养后，因受辱和恋爱不遂，外出致富。回来后，对与其女友凯瑟琳结婚的地主林顿及其子女进行报复的故事。全篇充满强烈的反压迫、争幸福的斗争精神，又始终笼罩着离奇、紧张的浪漫气氛。此作品多次被改编成电影作品。
5、《简·爱》夏洛蒂·勃朗
《简·爱》（Jane Eyre）是英国女作家夏洛蒂·勃朗特创作的长篇小说，是一部具有自传色彩的作品。
作品讲述一位从小变成孤儿的英国女子在各种磨难中不断追求自由与尊严，坚持自我，最终获得幸福的故事。小说引人入胜地展示了男女主人公曲折起伏的爱情经历，歌颂了摆脱一切旧习俗和偏见，成功塑造了一个敢于反抗，敢于争取自由和平等地位的妇女形象。
6、《苔丝》托马斯·哈代
《德伯家的苔丝》是英国作家哈代的长篇小说，是“威塞克斯系列”中的一部。
小说讲述了女主人公苔丝生于一个贫苦小贩家庭，父母要她到一个富老太婆家去攀亲戚，结果她被少爷亚历克诱奸，后来她与牧师的儿子克莱尔恋爱并订婚，在新婚之夜她把昔日的不幸向丈夫坦白，却没能得到原谅。
两人分居，丈夫去了巴西，几年后，苔丝再次与亚历克相遇，后者纠缠她，这时候她因家境窘迫不得不与仇人同居。
不久克莱尔从国外回来，向妻子表示悔恨自己以往的冷酷无情，在这种情况下，苔丝痛苦地觉得是亚历克·德伯使她第二次失去了安吉尔便愤怒地将他杀死。最后她被捕并被处以绞刑。
哈代在小说的副标题中称女主人公为“一个纯洁的女人”，公开地向维多利亚时代虚伪的社会道德挑战。
7、《格列佛游记》斯威夫特
《格列佛游记》是英国作家乔纳森·斯威夫特（又译为江奈生·斯威夫特）创作的一部长篇游记体讽刺小说，首次出版于1726年。
作品以里梅尔·格列佛（又译为莱缪尔·格列佛）船长的口气叙述周游四国的经历。通过格列佛在利立浦特、布罗卜丁奈格、飞岛国、慧骃国的奇遇，反映了18世纪前半期英国统治阶级的腐败和罪恶。
还以较为完美的艺术形式表达了作者的思想观念，作者用了丰富的讽刺手法和虚构的幻想写出了荒诞而离奇的情节，深刻地反映了当时的英国议会中毫无意义的党派斗争，统治集团的昏庸腐朽和唯利是图，对殖民战争的残酷暴戾进行了揭露和批判。
同时它在一定程度上歌颂了殖民地人民反抗统治者的英勇斗争。
《格列佛游记》1726年在英国首次出版便受到读者追捧，一周之内售空。出版几个世纪以来，被翻译成几十种语言，在世界各国广为流传。
在中国也是最具影响力的外国文学作品之一，被列为语文新课程标准必读书目。根据其内容改编的电影分别于1977年、1996年、2010年被搬上大荧幕。
8、《威尼斯商人》 莎士比亚
《威尼斯商人》 是英国戏剧家莎士比亚创作的戏剧，是一部具有讽刺性的喜剧。大约作于1596~1597年。
该剧的剧情是通过三条线索展开的：一条是鲍西亚选亲；一条是杰西卡与罗兰佐恋爱和私奔；还有一条是“割一磅肉”的契约纠纷。
剧本的主题是歌颂仁爱、友谊和爱情，同时也反映了资本主义早期商业资产阶级与高利贷者之间的矛盾，表现了作者对资产阶级社会中金钱、法律和宗教等问题的人文主义思想。这部剧作的一个重要文学成就，就是塑造了夏洛克这一惟利是图、冷酷无情的高利贷者的典型形象。
9、《傲慢与偏见》简·奥斯汀
《傲慢与偏见》（Pride and Prejudice）是英国女小说家简·奥斯汀的创作的长篇小说。
小说描写了小乡绅班纳特五个待字闺中的千金，主角是二女儿伊丽莎白。她在舞会上认识了达西，但是耳闻他为人傲慢，一直对他心生排斥，经历一番周折，伊丽莎白解除了对达西的偏见，达西也放下傲慢，有情人终成眷属。
这部作品以日常生活为素材，以反当时社会上流行的感伤小说的内容和矫揉造作的写作方法，生动地反映了18世纪末到19世纪初处于保守和闭塞状态下的英国乡镇生活和世态人情。并多次被改编成电影和电视剧。
10、《失乐园》弥尔顿
《失乐园》是英国政治家、学者约翰·弥尔顿创作的史诗。《失乐园》讲述诗中叛逆之神撒旦，因为反抗上帝的权威被打入地狱，却毫不屈服，为复仇寻至伊甸园。
亚当与夏娃受被撒旦附身的蛇的引诱，偷吃了上帝明令禁吃的知识树上的果子。最终，撒旦及其同伙遭谴全变成了蛇，亚当与夏娃被逐出了伊甸园。
该作说明人类从不识不知的原始社会进入生产劳动的文明社会，必须依靠知识和劳动。同时，宇宙间本身就有正反相对、相互矛盾的两种势力存在，人类历史上也反复出现过变革、斗争的流血事件，出现过失乐园的悲剧。
╬风华小子
我的答案估计和别人不太一样。01我也曾经被要邀请过写小说去年，有一个出版社给我发邀请，问我是否有计划去写一本小说。我就很好奇了，他应该能看到我发的所有文章，都是实用类、职场类。
如果他邀请我去写一本实用书，我觉得没问题。但怎么会想到让我去写一本小说呢？
那人是一位编辑，他跟我说了两点：写文章的逻辑性非常强、很有代入感。客观来说，这两点的确打破了，我对如何写一本小说的认知。以前我认为写小说，你需要会设计主线、故事架构，又要会写细节等。但是，从他的角度来讲，似乎逻辑性和代入感，是更加重要的两点。
02为什么“逻辑性”对写小说很重要？不管你是虚构类小说，还是写实类故事，都需要设计书籍架构。
在书籍前面，你打算如何设置引子、埋下哪些包袱、怎么做好铺垫。
后面，你又如何去填补这些坑，人物应该有怎样的结局，章节之间的故事应该如何衔接。
本质上，这是一个逻辑性的问题。所以逻辑性强，对于小说很重要。
03“代入感”的重要性，有时候，要大于对小说细节描述能力比如，《平凡的世界》被公认为优秀的作品。因为作家路遥他自己就经历过那样的生活，对书里面所描述的世界，他自己就是其中一员。只不过，他是把自己看到的、经历的事情，都写了出来而已。正是因为这种代入感，才能写出如此深刻的作品。而对写小说，也是一样的道理。如果你是纯粹虚构一个世界，但你自己又不了解，没有把自己代入进去。那这部小说可能就是失败的，不会那么吸引人。
希望这两点，对你能有些启发。最后，写小说其实不难，关键看你是否“想写”，而不是说活而已。我是千城，读完1000本书，走过1000座城。newbin
没写过小说，但是看过教写小说的书《这样写出好故事》。在《这样写出好故事》中，詹姆斯•斯科特•贝尔讲述了写小说的两个关键：结构和情节。
最近，我听了一个编剧的课，发现课程中的内容，和《这样写出好故事》一样，强调剧本的结构和情节。由此可见，结构和情节对于小说、剧本来说，确实是需要注意的关键问题。
贝尔认为，“当你觉得一本小说不那么吸引人时，八成都是结构出了问题。”三是一个神奇的数字，不管是论证一个观点，还是写一部小说，三都很重要。小说的经典结构就是三幕结构：开头、中段、结尾。
三幕结构的历史很长，从亚里士多德时代就有了。三幕结构之所以能成为经典，就在于它好用，它之所以好用，就在于三幕和我们生活的步调类似。人的一生始于出生，然后成长，最后死亡，就像三个阶段；每天早上我们起床，接着出门工作，然后晚上回家睡觉，我们每天的生活也像三幕。发明家巴克敏斯特•富勒也说，三角形是自然界最稳固的形状。
情节：LOCK系统所谓的情节到底是什么？贝尔认为，“会发生什么事”就是你的情节。为什么有的小说，特别吸引人，而有的小说乏陈可新？关键就在于，情节能否触动读者，能够把读者带到另一个世界。在分析了几百种情节之后，贝尔发现，成功的情节一般都遵循一些重要的原则，他称之为LOCK系统。
L代表主角。稳固的情节始于有趣的主角。一部小说吸不吸引人，关键在于主角能否吸引读者。让读者产生共鸣的角色，未必是完美的，有时候善用“车祸现场”原理反而会有很好的效果。人们经过车祸现场，通常会停下来张望，读者也是这样，当看到复杂的角色犯下无法挽回的错误，毁掉自己的人生，读者会忍不住得代入自己的感受。
O代表目标。目标是驱动故事前进，让主角变化、成长的动力。目标一般有两种：想实现某个目标或者逃离某种生活。《大白鲨》中的警长布罗迪对抓到大白鲨有着莫名的执念；玫瑰疯狂者中的玫瑰则是想要逃离她的神经病丈夫。稳固的情节中，主角会有一个主要目标，这个目标同时也让读者一直追问：主角能达成目标吗？
C代表冲突。实现目标的过程如果一帆风顺，故事就变得乏味。如果你要抓住读者的心，就需要在主角追逐目标的过程中，设置各种各样的障碍。当读者为主角担心的时候，你的故事就成功了。正如有位作家说的：“把你的主角放到树上，朝他丢石头，再放他下来。”
K代表冲击结尾。拳击比赛为什么会吸引人，是因为观众想看到KO击倒，观众讨厌平手的结局。小说的读者也希望看到有冲击力的结尾。结尾往往决定了故事的成败，如果结尾平淡无奇，即使前面的情节铺陈很出色，受众也不会满意的。想象权力的游戏的烂尾吧，虽然前面几季，惊为神剧，也架不住结尾的草率。
希望以上几点对你有所启发，如果想学写小说，其实有很多书教你如何写小说，但最关键的还是自己要写起来。
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如果只是因为爱好写小说，怎么都好，但如果想要靠写小说维持生活，最好要有存款，因为这个行业不稳定，而且新人难出头，另外全职写作要注意不要久坐，容易患颈椎病，同时要注意保护好自己的眼睛，出了成绩要低调尽可能不要到处晒自己的数据，慎防同行眼红举报。
Sammi爱撒米
阿螭来尝试回答这个问题。
在阿螭看来，写小说跟小时候的写作文是一样的。小时候写作文里都是给我们讲了怎么写作文是有一定的规则的，比如说作文四要素：时间、地点、人物、事件。一篇作文要有一个中心思想，就是这个作文的主线，要通过作文四要素把这个中心思想表达出来。比如要写一个亲人失散最后全家团圆的小说，全家团圆就是这个小说的主线，也是这个小说的中心思想，有了这个主线就要往里填充时间、地点、人物、事件，比如是怎样的亲人失散？是父母子女还是兄弟妹妹？是发生在哪个年代的事？如何失散的？亲人间为了全家团圆都做了哪些事？中间有什么波折？这些都是小说的卖点。一般的结构是开端--发展--高潮--结局。
当然写小说最主要的还是素材，要有吸引人的素材，还要有好的文笔，才能有读者。情节曲折才能吸引读者。
曾惜nicole
简单来说小说的根本核心就两个
1.一个好故事。
2.用多数人喜爱的方式把这个好故事表达出来。
所以，从这两个方向努力就可以了。至于网上说的什么“代入感”“九线法”……别被这些看似高大上的词汇忽悠了。
当然，写小说并不是说的那么容易，不过方向对了，能少走一些弯路吧。
草木施施
写小说可以丰富自己的性感。加强自己的思维和生活对细节微妙变化的察觉。要注意的就是如何把自己内心想的，想表达的淋淋尽致的更全面的表达出来。和要诉说事情都连贯性整体性。
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