嚣张小说谁先喜欢的谁

目前为止我最有感觉的小说家就是津岛修治，也就是一般情况下叫的太宰治。常常能和他写的东西产生共鸣吧。

我最喜欢的小说家是南派三叔吧。喜欢他的盗墓笔记。喜欢故事里面盗墓探险的各种激动人心的情节。还有各种人物分析。

不嫁妖孽王爷文 / 清茗微漾

一场为谋皇位的权势之争，为夺红颜的朝野之战。

她为保护家人，设计卖出名画《飞天》，此举无意间帮助姐姐通过了二皇子的测试，却和姐姐反目；她救人一命，得到的回报是一纸赐婚的圣旨，嫁给三皇子——世人皆知的痴儿。大婚当晚，那个世人口中的痴儿，她的夫君她说：“我要让娘子知道，嫁给我，不后悔。”……

她用聪慧化解了乌真过使者对夫君的侮辱，引来乌真国王子的侧目；她用机敏帮助姐姐稳固了王妃的地位，二皇子因此知道了其实当初通过测试的人是她；她用纯真一步步化解了武状元心中隐藏的阴郁，他重绽纯净笑颜的同时，有什么也进了心里……

笑容纯净无邪的三皇子阴夜辰，妖娆邪魅的二皇子阴夜冥，温润如玉的雪澜公子，霸道狂放的乌真国王子端康晟，无不被她的沉静聪敏所折服……

太子逝世，朝堂平静被打破，太后发出谕旨：得凤者为后。

那只载着命运的凤凰徐徐飞来，天下因为这只凤凰而乱，得凤者为后，那么，得后者，为帝。

当红颜和权势融为一体，没有人能够分得清，争夺的是红颜，还是权势，分不清谁是谁的谁?谁为我憔悴？我为谁妩媚？……《邂逅亿万大人物》文 / 古刹

(首先声明,这是王子遇上“蛮”公主的爱情故事……其次,本部小说中会涉及降头术、塔罗占卜术等神秘内容，不喜者慎入!)

他是皇甫财阀的掌舵人

她是马来王室最宠爱的小公主

话说她未见面的猪头夫婿竟然是自己死对头的情人？

这简直在侮辱她的智慧和青春！倒不如将百万的债款留给他做见面礼喽！

被她整过的人不少

偏偏却遇上这个四两拨千斤的主儿

看他优雅帅气得如同贵族王子，却拽得跟二五八万似的！

莫不如干脆拐他做个情人

顺便气气整天跟自己对骂的死对头和那位猪头男。

情人嘛，谁没有？

只是，这个男人似乎被自己绝世无双的聪明脑瓜吓怕了？

不要怕嘛

爱情既然来了——就接招吧！

谁知一番较量后，他却告诉自己——我就是你的那位倒霉未婚夫……

这个小妮子还真是胆大妄为！

清纯得如水，却狡猾得如猫——

将一张百万债务的清单留给自己不说

竟然第一次见面就拉着自己大声宣布——你做我的情人吧！

每天如同橡皮糖缠着自己不放，还制定一系列的“恋爱”计划？

目的竟然只是将自己当成炫耀的工具

看她一副没心没肺、情商几乎为零的样子

就看得出她根本就不知道什么才是恋爱

既然这样——就让他好心来教教她吧……

谁叫她就是自己的那位未婚妻小冤家呢？鲛人魅文 / miss_苏

“东海有鲛人，可活千年，泣泪成珠，价值连城；膏脂燃灯，万年不灭；所织鲛绡，轻若鸿羽；其鳞，可治百病，延年益寿。其死后，化为云雨，升腾于天，落降于海。”

杜绾绾生于海边渔村。海啸频仍，渔村常为海水所患。绾绾被选为人祭。

阴云密布之中，重重海浪里有清美男子邪魅而来。饶过了绾绾的性命……

楼兰，西域佛国，东西丝绸之路之交汇之所，却频起“海市蜃楼”，无数过往客商性命被害。

流落到楼兰的绾绾为了生计卖身为仆，被当做嫁妆共同进入楼兰富商林家。夜夜梦魇，总见有人身鱼尾的清美男子愤怒控诉于她……

这些都是我在红袖添香网上看过的 推荐你哦。。

通常来说，就这个问题进行分析的多是古龙的拥护者，因为在大部分人看来，古龙比金庸要差一些，古龙的拥护者觉得不服气，才要分析讨论一番。

要讨论这个问题，首先要弄清楚四件事情，即使这四件事情和古金的比较并没有直接的关系。这里之所以说古金而不说通用的金古，是为了公平起见，因为按照拼音顺序、笔划顺序“古”都在“金”的前面。

第一件事情是，在古龙最鼎盛的时期，七十年代初期，金庸封笔，古龙以“接班人”的身份出任金庸之后的明报武侠撰稿人，此时，他心中对金庸是很崇拜的，并没有以为自己在武侠作品上达到了金庸的地步。

那是1972年，金庸的最后一部作品《鹿鼎记》在明报的连载即将结束，就写信给古龙，希望他能给明报写武侠小说连载，使之不至于出现空白。根据古龙的朋友于东楼对武侠作品评论家陈墨所说，古龙接信时他正好在场。那时古龙名头正盛，来函很多，也细看不过来，他漫不经心地让于东楼将信拆开，看看到底是哪个“家伙”从香港来信给他。结果是金庸的约稿信，古龙看了之后，难以置信，澡也不洗了，“光着身子躺在椅子上，半天不说一句话”。

这段叙述十分有趣，出自于东楼之手，应该可信，之后古龙即开始为明报撰写陆小凤系列这个作品，作品很成功，也很精彩，尤其是前面的三部。即使是古龙的坚定拥护者也大都承认，古龙在写作陆小凤系列之前，已经进入了创作上最辉煌的时期。这实际上意味着，按照古龙自己的观点，金庸是前辈，他自己与前辈还有某种差距。同时，金庸对于古龙，也表示了很大程度的认可。

以上陈述，还要结合另外一个事实来考虑，古龙是一个专业的武侠小说作家，他是靠写武侠谋生吃饭的，而武侠创作，对金庸来说，还只是一个副业性的工作。

第二件事情是，现在看到的金庸的作品，是经过了十分精细的修改和琢磨的，而古龙的作品大都是在很短的时间内一气呵成的创作完成的，从来没有修改过。金庸作品整体的精致性，人物的完整性使得其作品的阅读构成了一种完整的体验。而从作品的整体来，古龙作品在创作水平上起伏很大，即使是一部作品里，不同的部分往往也有很大的差异，在文字、情节、人物上有比较大的修改空间。这也就使得古龙作品里一些很精彩的作品和部分受到了影响，形成的是一种残缺的美，不能不影响了读者的阅读兴趣。

对于古龙的作品，假如进行较大的修订话，而这种修改不会伤害作品的本质，是能够使作品在文学界获得较大的重视的。毕竟，古龙对于现代创作技法的应用，比起金庸是要多一些的。然而，这样的修订，只能是一种假设了，在很多方面来看，包括创作上，古龙是独一无二的，找不到人给他修订作品了。

第三件事情是，在七十年代的时候，古龙的名气之高，并非完全是他作品本身的影响，而是受到武侠电影的巨大推动，正如现在金庸的盛名在很大程度上受到武侠连续剧的推动。这实际上也是由于他们作品的自身区别所决定的。

古龙的作品，人物的现代意识较强，个性突出，故事情节比较紧凑，节奏明快而有悬念，篇幅不长而有系列性，很容易改编成电影。古龙自己也做过编导等职务，代表作之一的《萧十一郎》甚至是先有剧本，后才改编的小说，他的其它作品，也有一些借鉴西方电影的表现手法的。而金庸的作品，比较强调文化背景，人物有比较厚重的继承感，情节跨越的年代较长，用电影作品难以表现出特色来，却更适合用连续剧的方式来再现。

第四件事情是，古金的作品在气质上有着绝大的差别。应该说，他们的作品，在本质上都是传统气质的，这根本不同于黄易的作品，但彼此之间的差别却很大。

金庸的创作，根植于中国几千年的文化传统，即使是从杨过到令狐冲再到韦小宝式的叛逆，也是属于传统理念的内在斗争。在气质上，金庸作品具有中国国花牡丹那种气质，这与中国人的传统审美情趣相一致，对金庸作品的阅读，几乎不需要中国人对近似于自发的观念做任何修正，因此老少皆宜，拥有最广泛的读者群。

而古龙则完全相反，他实在传统的基础上借鉴西方，借鉴现代文学的手段，但他的作品在本质上其实并没有表现出西方文化的理念来，近乎绝对的男尊女卑观念就是良好的证明。因此，他实际上是两面不讨好的。古龙写出了人性的光辉的一面，也揭示了人性丑恶的一面，写人性的伟大，也写人性的悲哀，总之，往往通过一种叛逆的冲突来形成作品的张力和节奏感。因此，古龙笔下的美，是残缺的，是短暂的，这在气质上有些相似于日本的樱花，古龙自身的创作也是受到日本作家，如吉川英治和柴田炼三郎等人的影响。相应的，古龙作品的读者，就分布在一个比较狭窄的层面，他们身上，也常常能看到那种叛逆式的气质。

如果搞清楚了以上四件事情，读者就会发现，要对古金作出所有人都以为公正的比较，几乎是完全不可能的。一个比较公平的结论是，按照一般武侠读者的视角，在大部分方面来看，金庸占有优势，但是从创组自身来看，古龙对于后世创作的意义可能更大一些。

如果用古龙笔下的人物来做一个比较，那么金庸好比沈浪，古龙则是李寻欢；如果借用金庸笔下的人物呢，金庸是郭靖，古龙就是杨过。金庸那种侠者气质更让人敬仰追忆，而古龙的悲剧气氛则给人更大的震撼。

盾击，最散仙，尊上，修真归来在都市，灵剑尊，剑道独神，垂钓诸天

斗破苍穹……斗罗大陆……绝对禁书……

我最喜欢的一个小说家就是唐家三少，他是一个网络的作者，网络小说写的真的非常的好，都是一些玄幻小说，我特别爱看。

穆斯林的葬礼的作者，霍达。这位女作家以细腻的笔触描写了三代穆斯林的生活常态，让人念念不忘。

有关联的几部如下(前为先):

射雕-神雕-倚天

飞狐-雪山

天龙-笑傲(武功有联系,人物没关系)

碧血剑-鹿鼎记

男生还是女生的 男生大主宰 女生是恶魔蛮妻，驯服嚣张老公

傲世九重天，异世邪君。怎么样，够猖狂吧。嘿嘿

我更钟情于金庸作品。金庸小说，大都跟历史有关，亦真亦假，既写实，又写虚。金庸里面的主人公，有如乔峰，郭靖这样的大侠，铁骨铮铮，也有韦小宝那样的混混，却一身正气。古龙作品，没有年代，缺少背景，他的作品，主人公很有个性，快意恩仇，有点像古龙的性格，嗜酒，爱美女。作品无所谓高低，只有个人喜好。香港三位大侠，金庸，古龙，梁羽生都已仙去。还能出现像他们三位大侠一样的武侠小说巨匠吗？我很期待。

谢谢邀请！古龙是散文式写作，金庸是陈述式写作，根据阅读水平与习惯来选择喜欢谁

金庸大侠

谢邀。不喜长篇讲道理。金老先生的书大气磅礴，与史紧密连结，将故事和人物巧妙穿插在历史的长河中，还不觉突兀。老先生渊博的知识和犀利的笔锋再加上各种奇思妙想，读起来让人荡气回肠。饱满的人物形象，妙绝的各种武学，就连每一个人物姓名都觉得那么到位。一代宗师风范。古龙先生另辟蹊径，既然爬不过金先生的万丈高山，他则抄小路，走向胜利。看古龙的书，突出人物的特质，让江湖精神弥漫在每个人的心中。突出故事情节的环环相扣，强调情节的突然性而诡异性，让人不知不觉沉迷于其中，无法自拔。语不惊人死不休，没有废话，字字动心，每每你预测的总是错的，让人流连忘返。每次读完长吁一口气，真爽。绝对奇才。如果说有人能模仿金先生的书，那古龙的书则无法模仿，因为会让人崩溃。

都喜欢，电视剧都看过，就一个字，善。从开头到结局，就这一个字，善。去恶行善。

当然是古龙和温瑞安了，不是一个风格，不是一种意境的，没法比较，最后只能看个人的喜好了，曲高和寡，知音难觅，古龙和温大侠的作品相对小众些，所以论大众接受程度上看，金老的拥趸者更多。

这是个很大的命题，需要写十万字也不够。所以我也只能是略微谈谈，未必都对，但勉强算是一家之言。相信有读过两人作品的朋友，应当会有一些共鸣，能力所限，也仅此而已了。

金庸代表的是旧小说模式下的最高成就。他从书剑到《鹿鼎记》，十四部书都沿用了明清话本小说一样的笔法，虽然在标题上有时候玩点无厘头（比如《连城诀》、《侠客行》的回目，都很现代派），但整体来说仍是很规矩的格式。与他之前的梁羽生、宫白羽、还珠楼主等人，其实是一脉相承下来的，虽然故事更好看，文字锤炼也更精致，人物性格也变得丰富立体，但形式上并无明显的分别。

而古龙从一开始，就不算是这一风格的代表人物。他自己承认，在出道之初，迷恋司马翎的武侠小说，日日守在书店门口等更，比今天的痴情读者还上心。是等作者大大更新太慢，才开始自己提笔写武侠的。

而司马翎、卧龙生这类比古龙早一些成名的台湾武侠小说家，从一开始在风格上就跟金庸式武侠不一样。

最大的不同当然是历史感上。大仲马说历史是他演绎故事的手段。而金庸作为大仲马的忠实粉丝，也深谙此道，十四部小说里，完全不涉及年代背景的，少之又少。大部分都是以大历史做背书，创造一个武侠环境的。

而台湾当时还在戒严时期，蒋公对武侠小说的摧残，虽然没有大陆那么连根拔起（他自己还催更卧龙生的小说，堪称公权私用的最佳罪证），但审核也远比香港严格。历史背景非常容易被联想起是借古讽今，因此大部分武侠小说家索性就把故事着眼于完全虚构的“武林”当中。没有任何庙堂、历史里的痕迹可言，自然就不会有被查封的风险。

很多半吊子读者总是喜欢拿古龙的武侠“没有朝代背景”，说成是他相对于金庸式武侠的一种全新突破。这明显是不懂台湾武侠小说发展过程的结论。在古龙之前的，司马翎，卧龙生，诸葛青云等人，早就已经安于这种写法，古龙只是顺承下来而已，他如果篇篇都写年代背景，反而是“特立独行”了。这么狂吹古龙的人，就像是说一个黑人，一定是非常有个性，因为他竟然敢于在这样一个以白为美的社会里，坚持长成这么黑。

在这个基础上，台湾的武侠小说比金庸类的“历史武侠”，要多了一分轻灵，以及天马行空。反正也不需要考虑任何合理性，武林争斗就是一切，也为古龙日后深度刻画人性的风格提供了先决条件。

古龙曾在文集里公开表示：我一直崇拜金庸先生，事实上在我写《名剑风流》、《绝代双骄》的时期，还是在模仿金庸先生。

这难免有一些对前辈的吹捧，毕竟当时金庸已经签了他，接自己的班，在明报上连载《陆小凤传奇》。说一些好话，也在所难免。（顺便给大家分享一下陆小凤当年在明报连载时的插图，正是金庸的御用画师云君执笔。古龙小说的金庸风格插图，看来别有一番‘少林功夫加唱歌跳舞’的混搭趣味。）

之所以这么说，是因为《绝代双骄》一类中期武侠小说，真的不像金庸。并不是不分段就是金庸风格了。与其说是古龙在模仿金庸，还不如说在模仿他的偶像司马翎。而金庸在期间的作用，只是让他不会更出格，有个参照物罢了。哪怕是一开始他初入文坛创作，写的《苍穹神剑》、《剑毒梅香》，与金庸也是绝对迥异的，有自己的一派浪漫风格。而由于旧学功底的薄弱，也注定了他不会模仿金庸，因写不出金庸那样的古典文字。（这点也许他的书迷表示不满，但起码我是没有看到过古龙任何一部小说有追求过金庸风格的影子，若有推荐，也十分乐意。）

古龙的长处在于聪明，脑子快，这被他发挥的淋漓尽致。

他小说里最吸引人，也最划时代的，我个人认为是将侦探小说元素与武侠小说彻底完美的嫁接，形成了一种能够逻辑自洽的“惊悚式侠探小说”。他最出名的小说形象“楚留香”，即是吸收了各类侦探小说元素，以及007特工形象等外国标签，混搭出的国民武侠偶像。在此之前，没有一个武侠小说家有这样的创举，或说做到了这么完美：

最早在武侠里加入一点悬疑元素的，应该是民国时期的朱贞木。代表作《罗刹夫人》、《七杀碑》，都被古龙金庸交口称赞。但那只是个苗头，本质上仍是旧派武侠小说。

等到金庸时期，侦探元素作为与其他流行小说元素一样的“花边”，镶嵌到了小说里。比如《射雕英雄传》里黄蓉对于桃花岛杀人事件的追查与反转，都很得侦探小说的精髓。但也仅仅是锦上添花，不能作为故事的主体。 而古龙的偶像司马翎，则是台湾此类武侠小说的起源人物。是较早把斗智与武侠结合的作者，且书中有大段的推理、反转，令人读起来倍感烧脑，与一般的武侠小说极为不同。

但比起古龙，他还是失却了一定的可读性，以及想象力。以至于等到70年代古龙一统武林之后，生意失败的司马翎回头重写武侠小说，竟然开始模仿自己这个后辈的风格，写起了《强人》一类的古龙式武侠。但写的还没有古龙那么好看。可做一叹。

至于各种心灵鸡汤的句子，我个人是不喜欢的。偶尔为之则可，但太多太频，除了年纪比较小的人会觉得“特别有道理”、“很酷”以外，上了些年纪的读者，难免有些厌烦。人生那么复杂，哪有这么多一句话就能说明白的道理？当然，这属于个人的爱好问题，也许有人就觉得这是古龙的精髓所在，我也不反驳。

总体来说，古龙应该是金庸以后，最具有创新性的武侠小说作家。精彩的篇目应当也是最多的，可是个人性格的弱点，使他太喜欢投机取巧，因此难以在创作上真正的超越金庸这座高山。

举一个最可笑的例子，我觉得已经算是诈骗。

同样都是修订自己的小说，金庸是多次大改，逐字逐句的删减、增添，现在看初版的金庸小说，艺术水平比起后来的三联版，可算是天差地别。尤其是早期作品，像《碧血剑》，几乎是重写了一遍。

而古龙呢？他不是没有时间改，他甚至还为了赚钱，主动推出了“修改版”。还写了令人遐想连篇的序：

据说有些人很喜欢《绝代双骄》，可是我自己总觉得，这本书写得太幼稚。

所以现在我希望能把这本书里比较幼稚的地方删除，让这本书成为一本不太幼稚的武侠小说。

所以现在才会有这本不太幼稚的《绝代双骄》。

修订后的《绝代双骄》，只希望能将一些不必要、不成熟、不满意的删去。看起来言之凿凿，但经过粉丝一对比，“最新修订本”与旧本在文字上并无差别，只是一些长句改了短句，剧情无任何分别，属于编辑部工人都能做的工作，唯一的价值就是吸引书迷再买一次。这样的“修订”，金庸是绝不会做的。

这样的性格注定了古龙有自己的弱势，不肯沉下心来好好打磨作品，所以很多长篇小说都有虎头蛇尾的毛病。基本上他的经典作品，都是没有超过两册篇幅的。《绝代双骄》算是特例中的特例，其余的精彩篇目，大多是中篇小说的集合（如七种武器系列、楚留香系列），这也是他的一个特色，也的确更适合衍生他的悬疑武侠故事。如果篇幅太长，反而少了那种逼仄惊险的感觉。

同时，古龙受日本剑豪小说的影响也很大。这个主要是吉川英治的影响，吉川算是日本的金庸，对日本此类小说的发展，可谓是前无古人，后无来者。写的《三国》也非常获日本人喜欢，甚至比原版更知名。他小说里很多武士道精神的元素，也多少影响了古龙。所以才会有《浣花洗剑录》这样出尘的“武道”小说，这是金庸所不具备的风格，也是很难以传统武侠小说背景来讲述的故事类型，算是古龙的一大创举。

至于爱情故事方面，说老实话，写的都不算好。

因为武侠小说本身就是针对于男性读者的小说，有强烈的男性意淫情绪在里面。金庸的小说中，女主角无论多聪明多才，也会为了抢男人而丧失理智，不惜倒贴，虽不至于像旧小说一样完全沦为男人的附庸，但与男主角相比，风采却是大大削减。（这一点上金庸的白马啸西风及越女剑算是特例，女主角非常出彩，可惜只是小品，并不成篇。）

古龙在这点上更过分。他喜爱以男性视角入手，以看似欣赏的角度，来品评女性的身体，开放倒是够开放，不再是金庸小说里那样遮遮掩掩。可是直男程度却有过之而无不及，有些段落甚至是为了脱衣服而脱衣服。如楚留香之借尸还魂中，石秀云勾引薛斌一节，其实完全对主线无任何影响，甚至与后文矛盾，人物因此整个崩盘。

时至今日，虽然古龙金庸的粉丝偶尔互撕，动不动就打一场造福全家的友谊赛，但大众印象里，普遍还是认为金庸在知名度与艺术性上，是高于古龙的。

但可能有些读者不知道，在70年代，这个情况曾一度反过来。金庸作为见好就收的封笔前辈，还真的被古龙迎头赶上了。

这是市场价值决定的。因为那时候古龙的电影开始火了。据导演楚原说（他是古龙电影的最佳导演），当时他一到台湾，只要提起自己是楚原，对方就像是看到了怪物一样。只因这个名字已经成了卖座保证，虽然不清楚长得什么样子，但只要挂出他与古龙的名字，影片已经铁定卖座。

而相比之下，金庸的小说篇幅浩大，不适合电影展现，所以拍出的电影虽然卖座（如《倚天屠龙记》上下集，票房甚至打赢了成龙同时期的好莱坞大作，稳居台湾第一），但质量往往堪忧，一两部以后，也就没了看的兴趣。

但古龙则不同。楚留香、陆小凤等段落式故事，恰恰是最适合电影改编的。所以那个时期，只要是古龙+楚原合作的武侠，在华语地区都十分卖座，也将古龙彻底驾到了一个远超于所有台湾武侠界同仁的地位上。在此之前，他虽然已经是台湾第一，但与卧龙生等人相比，在销量上，实际并没有云泥之别。甚至还出现过在中央日报连载，由于太过压抑被腰斩停更的憾事。

但后来随着电视剧行业的兴起，金庸小说找到了更适合它的承载媒介，终于重回巅峰，成为了最受观众认可的武侠作家代名词。而古龙的电影式武侠，则可处在第二，以他独有的创意、才华，傲视群雄。

总结一下，金庸的武侠小说，整体上就是民国旧武侠小说的正常演变。并加入了更多西方通俗小说、商业片的叙事技巧，但艺术形式还是以话本小说为载体呈现。

而古龙的武侠小说，是起步于司马翎、卧龙生等现代派台湾武侠小说家，文法偏向口语化，并糅合了日本剑豪小说、欧美侦探小说，在形式上成为了具有自己特点的新派武侠。

古龙去世以后，他的弟子丁情等人都在写古龙式的小说，但收效跟反响都平平。倒是香港作家黄鹰，颇得古龙神韵，写的惊魂六计可谓精彩。但与古龙的天才横溢相比，仍是差了一些自信，是以终未成为一代大家。他写的山寨版楚留香倒是很好看，也是侠探故事，主打悬疑推理，名字叫银剑杀手沈胜衣（好了我知道这个名字很像黄色小说但其实不是）。

金庸古龙的性格不同，学识构成不同，写作风格也不同，但有一点却很相同。就是都致力于将武侠小说从自己手上登堂入室。甚至古龙比他还要早，写了很多为武侠小说申辩的文章。希望将这个本来被低看的小说类型，真正的为学界所接受。从结果上看，他们多少都达成了自己的目的。金庸小说更是成为了许多大学院校的研究课题。也算是一种迟来的肯定吧。

我喜欢古龙的小说，古龙的小说思维开阔，故事情节的发展总是让人无法意想，人物描写精到，如《七杀手》，金庸的写作手法是稳扎稳打，故事也很耐人寻味，只是相对而言我更喜欢古龙的小说写作方式。

我只是对他们的作品感兴趣而已，干嘛要喜欢他们？

金庸的小说显得更加的厚重，体现了先生深厚的学养，他对儒家道家佛教的理解全面，塑造的英雄人物也非常的饱满，而古龙的小说的意境要稍微的显得单薄。

上学的时候喜欢看金庸的武侠小说，金庸的武侠格局更大，提倡侠之大者，在每一部作品中都会有两场以上的高潮，比如武林大会，华山论剑等，又能结合历史背景，相比较来说艺术成就上高于古龙，古龙武侠在故事情节的架构上更加充满悬念，跌宕起伏，一环紧扣一环，更能引导读者的思维走向。但现在读他们的作品感觉太粗糙了，不能于真正的文学家的作品相比，在情节的编排上全靠一个巧缘，无巧不武侠，有些就显得巧的勉强，而且在人物的性格和行为举止上也出现前后矛盾的地方，仔细推敲这类矛盾和漏洞太多太多。

金庸是武侠世界的大家，这个勿用质疑！但是作为个人而言，我并不是十分的喜欢和欣赏他。 因为事实上他是一个精致的商人和利已主义者！ 我认为他虽然在文章里面大量写了关于佛家和道家方面的感悟，但是他真正意义上是个没有信仰的人！ 而他没有的恰恰是古龙所拥有的不同于他的东西，就是他的信仰，对侠义的信仰！！古龙如同他作品中的大侠一样！是一个非常洒脱，而且活出自我的人，一个率真的人，真性情的人。而且古龙在写法上也有很多的创新东西，融合许多西方的悬疑小说的写法，而且最主要是他的文章充满了许多人生的哲理！

我比较喜欢古龙的

我喜欢金庸的小说，因为他有一种侠气的感觉，这个社会太缺少这种习气了

按理说，两位大家都是武侠小说的大家，与梁羽生并称为中国武侠小说三大宗师，二人的风格各有千秋。古龙的小说大多有侦探悬疑类的情节，比较烧脑；金庸的小说，更平易近人，也更易为普通人所接受。所以，金庸的武侠小说比古龙的武侠小说为更多人翻拍，也许是这个原因。

现从两点来比较两位大家的风格。

一、从阅读享受来看，金庸的小说略胜。古龙的小说男女主角大多没有好结局，比如《萧十一郎》中女主沈璧君是有妇之夫，《小李飞刀》女主林诗音也是有夫之妇。在读他的小说，总要为男女主人公提心吊胆。而金庸的小说则不同，他大都会给男女主人公安排一个好的结局，比如我最常看《射雕英雄传》《天龙八部》《鹿鼎记》《笑傲江湖》《神雕侠侣》，男女主人公都有个好的结局。

二、从小说中的武功比较，金庸的更为人所懂，古龙的相对而言就生僻一点。金庸武功如降龙十八掌、一阳指、六脉神剑等。

三、从小说情节比较，金庸的小说虽然也曲折离奇，但总体来说是通俗易懂的。但古龙的小说比较烧脑，有点怪诞，不花点心思是读不懂的。所以，金庸的小说比较适合懒人阅读。

金庸的小说我会经常反复看，一年温习几次。古龙的小说改编成电视剧我就看过，小说，曾经尝试去看，没有读完。也许，金庸的江湖男女读者都向往，而古龙的江湖则更多为男读者向往。

相对来说我更喜欢金庸的小说，理由很简单：金庸的小说看起来内容还较“真实”。在人物塑造上比较成功，人物无论大小都性格鲜明让人难忘，金笔下的人物给人的感觉都是我们身边常见的人，不是漂浮在天上。

都好吧。看电影看金庸的，因为古龙的武侠演不出来。意境不一样。金庸是快意恩仇，古龙是侠义当先。

金庸的，因为感觉他的小说拍的电视剧比较多[捂脸]

更喜欢古龙。

如果说金庸是一把君子剑，

古龙便是一把快意恩仇的豪气刀。

个人拙见，古龙写人性，金庸写道义，格局上金庸更高一些吧，但是我都喜欢啊，一样喜欢，体会是不一样的，都欲罢不能！

喜欢金庸作品的都是喜欢那种侠气的感觉，郭靖大侠至今影响着70后，而且金大侠通晓古今，能够把握史学脉络把一部部武侠故事描绘的宛如身边事……

比较喜欢金庸，喜欢他的武侠小说

本人才疏学浅，古龙与金庸的小说作品只读过一部分，并没有全读过，简单的来回答一下，权作抛砖引玉。

古龙原名熊耀华，著名的武侠小说家，新派武侠小泰斗级人物，与金庸、梁羽生、温瑞安被世人称为中国武侠小说四大宗师！代表作《绝代双骄》、《楚留香传奇》、《陆小凤传奇》、《武林外史》、《大旗英雄传》、《浣花洗剑录》、《圆月弯刀》、《飞刀又见飞刀》等一系列作品。古龙一生创作的武侠小说高达七十余部，这还是其享年四十八岁的情况下，可见他是一位小说创作奇才。古龙的小说情节上设置巧妙，写作手法上将戏剧、推理、诗歌、文艺、寓言等元素引入传统武侠领域。使传承于传奇小说的武侠小说更加光彩夺目。同时，古龙塑造了大批鲜活的人物。这其中，以楚留香、小李飞刀、小鱼儿、花无缺、陆小凤、西门吹雪等为代表的经典形象常驻人心，使人阅后久久不能忘怀。

古龙的作品大多模糊时代背景，作品的结构从早期的相对严谨，首尾呼应向中后期的完美构架转变。情节上环环相扣、跌宕起伏。但是由于他的作品大多虚化历史背景，完全读过一个作品后，真正的内心感触不深。古龙的作品没有那种对“侠之大者,为国为民,侠之小者,为友为邻”的深入探讨。他的作品更加倾向于叙事、讲故事，铺陈一幅美丽的画卷。古龙的作品永远充满“真、善、美”，哪怕是一个悲剧故事，结局仍然多喜剧。所以，读古龙作品会给人带来很多快乐。

金庸原名查良镛，当代武侠小说作家、新闻学家、企业家、政治评论家、社会活动家。同样是武侠小说泰斗级人物，被誉为“香港四大才子”的他，与古龙、梁羽生、温瑞安并称为中国武侠小说四大宗师。金先生的武侠小说数量上不多，只有十五部，即“飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳”这十四部中长篇，另加一篇短篇《越女剑》。除此之外，金庸还有一些文集和散文集。

金庸的作品有机的将人物形象巧妙的融于历史背景中，从《越女剑》开始，到《飞狐外传》为止，他的作品始于春秋吴越争霸,终于清初康乾之治。几乎所有的作品的年代背景都被置于朝代更迭、动乱年代，正所谓，乱世出英雄。正因为如此，在这种乱世的洪流背景之下，金庸的武侠小说中出现了很多“侠之大者、为国为民”式的人物，例如：郭靖。这种具有强烈民族正义感的“侠客”式人物与书中很多懦弱陈腐的官员形成鲜明对比。而“向死而生”多是他们最后的归宿，例如：萧峰。

在人物刻画上，金庸的绝活是善于将历史的真实人物巧妙的纳入他的小说中，与虚似人物形成互动，例如：完颜洪烈、岳飞、大理段氏、朱元璋、康熙皇帝、顾炎武等人在小说中出现后，都能与虚拟人物交相辉应，使小说的真实感加强，给人一种“确有其事”的感觉。使人很容易置身于小说的情境之中，久久不能自拨。

熟知金庸的人可能会被他的阅读量所惊到，始于童年的启蒙读物《儿童画报》、《小朋友》到后来的各式种样的章回小说，再到大量的古典文学与近当代文学。金庸喜爱古典文学仍多于现当代文学。而他的小说语言多半师承明清白话小说，语言典雅而又晓畅，诗词曲赋又无一不通。天文地理、风土人情、社会制度等描写更是出自他海量的阅读背景，真实而无做作。对人物的描写，尤其是写女性人物方面，金庸的笔触更是精妙绝伦。黄蓉、王语嫣、小龙女、赵敏、阿珂、任盈盈、周芷若等等，这些美女在金老笔下，或冰雪聪明、或娇美无比、或足智多谋、或七窍玲珑、或绝色无双。正所谓“一千个人心中有一千个王语嫣”。

金庸小说对武术招式与门派的描写也是一绝。武侠小说传承于唐传奇，典型的如聂隐娘。金庸在写武术招式上，抛弃了唐传奇中的夸张武术描写，代以写实为主，写虚为辅的方法。写实主要以传统武术如武当拳、少林拳、达摩拳、针炙、药理、穴位等中国传统武术与技法。写虚也创造了如“降龙十八掌”、“九阴白骨爪”等武功。而小说中的人物的武术境界是会逐步提升的，尤其是主角，好似过关打怪一样。直到关底，主角基本上集很多武功于大成，或开宗立派，或隐居江湖。所以在看金庸小说的武术打斗上，真实感彼强。而门派描写，金庸有意的延续两部或多部小说，如少林派、武当派、魔教（明教）、丐帮等。虽然门派不变，但人物亦正亦邪。这方面也从他初期的小说历史观从汉人正统转化为中后期的多民族一视同仁也能发现。随着金老历史观的进步，他明确的一个事情，即每一个种族、门派、职业的人都有好坏之分。而人性的悲欢喜愁结合书中的历史环境与人物遭遇就会更加打动读者了。

所以，综上所述，本人喜欢金庸要多一些，古龙的作品读的少，读过的也很喜欢。

那要看后面的影视改编哪位导演塑造的更为成功了。

作为小说家，他们的书各有千秋，大部分作品都引人入胜

在情怀上金先生就很高了，而且他能串着许多历史事件让人有了多了一种对历史的想象，娱乐性更强些

各有千秋。

长话短说，手打很累。

金庸的书，代入感极强，读者会觉得自己就是其中的角色，慢慢成长，历经风雨，看透人生，有苦有甜有笑有泪。像品茶，细细品味其中味道。

古龙的书，作为读者，虽不曾经历江湖，江湖却是你的世界，这个江湖，言简意赅却不空洞，一句话，一个人，一场戏，一招毙命。像喝酒，越烧越烈越劲。

其实我想表达的是，他们的书我都喜欢，我不喜欢梁羽生，节奏冗长，猪脚智障，令人呕血。

虽然我更喜欢古龙先生的小说，但是不得不承认金老先生的历史地位，可以用后无来者来说。永远的大师，这是不可能被超越的，我们的童年，我们的书桌上总会有你得几本小说。现在一直珍藏着，愿您天堂安息！

喜欢金庸，古龙跟李白差不多，喝多了胜在想象力丰富，其知识水平远不如金庸，他的小说就跟现在的网络小说，大多只能看一遍，人物思想、格局小，描写的武侠世界不大气，不像金庸的小说，一部能反反复复看好多遍。

喜欢，古龙的小说拍成的电影，金庸的电视剧

更喜欢金庸 古龙的书是写纯江湖人士 只有江湖恩怨 没人间烟火气息

金庸写的是社会 写的是人生 写尽了世间的悲欢离合 喜怒哀乐 儿女情长 家国情仇

喜欢古龙，侠义肝胆，柔情似水

记得年轻的时候年觉得金庸的小说有历史背景，主要人物武功一招一式极尽细腻，而且有很强烈的主流价值观(尤其是韦小宝之前的角色),主人公的爱情也中规中矩，很合自己的口味。反而觉得古龙的小说很好写，因为武打细节不明显，没有历史背景，缺少代入感。

二十年后又仔细思考了一下这个问题。忽然觉得古龙的小说是越读越有感觉，其对于人性的挖掘与表达，主要人物的理念和行为更接地气，天马行空的想象力，曲折离奇的故事情节，更加深了我对古龙及作品的理解。

任何作品都会带有作者主观的痕迹，二人经历、经验和性格的不同必然导致作品风格的大异，比较一下消遣而已。

金庸，侠之大者为国为民

我更喜欢古龙！古龙的世界里没有英雄，没有完美人格，不信什么天长地久。再厉害的人有时也让人窝火。

古龙骨子里的寂寞，骨子里无可救药的浪漫主义。“以前开怀畅饮只为消除心中寂寞，现在看到陌上花开也可以醉了，境界又高了一层。”

金庸的酒喝下的是兄弟朋友，古龙对酒好像除此外又多了点疯狂与痴狂。好像不仅是“今朝有酒今朝醉，醉去同袍沙场归”。更是一种命一般的存在，是咳到肺都烂掉也不能戒掉。

他骨子里的悲剧，使他对于爱情对于离别没有十六年后再相见的情深，而是“世上没有任何一个人能永远陪着另一个人”是“夫妻本是同林鸟，大难临头各自飞” 他故事里的相爱没有金庸那般美好舒适，往往情自欲生，爱之若命，如痴如狂，痛彻心扉，刻骨铭心，恩断义绝，形同陌路，爱情里更多是欺骗。像林仙儿和阿飞，李寻欢和林诗音，萧十一郎和沈璧君，高渐飞朱猛蝶舞，白飞飞的孤身远隐，谢晓峰和慕容秋荻。即便是结局里在一起的，看上去也没有金庸的舒服。

古龙将对决写出一种难言的东西。像郭嵩阳的要找一个肝胆相照的仇敌远比找一个肝胆相照的朋友难的多。他们的思维都是让人难以理解的。明明惺惺相惜，却偏是要生死相搏。西门吹雪杀死叶孤城后，抱起他的尸体，却看天地悠悠，他心中有着说不出的寂寞。

金庸的对决没有古龙那么纯粹。他们要打往往涉及民族大义，都有着一定历史背景。故事的结构总要有两部分，一是中原与外族，二是自己门派与别的门派地位之争。总要为了些什么，总是背负着很多人的命运。

郭靖死守襄阳，乔峰以一死来保宋辽和平，《倚天屠龙记》中的元末背景，芷若要光大峨眉，有她的政治野心，总要为点什么。

这里正好体现出金庸笔下主角总会有些实权地位。

令狐冲起码成过恒山派掌门，赵敏教主，芷若峨眉，虚竹逍遥派。武功人品与结果成正比。

古龙笔下的英雄多半是个传说。“脱身白浪里，杀人红尘中”，“事了拂身去，深藏功与名”。

多半是浪子，多半是名不见经传的小卒秒杀各大英雄。当然人家不是小卒。像谢晓峰这样的高手大家，只是把自己装的又弱又傻。

像阿飞那样，从没听说武林里有这么个人。一出场就是一剑刺去，一斩必杀，快到无法形容。就是刺就是快。

古龙在武学上更重视“天下武功，唯快不破”见招拆招，你来我往。生死的搏杀，现实，瞬间，却致命。

“经验虽重要，但到了真正生死决战时，就远不及勇气重要了。”

“他出手往往都要等到最后一刹。因为这时对方发力已将用尽，新力还未生，面且以为这一击已将得手，心里的警戒必已松懈。这时他定然反击，往往就是致命的一击。只不过要能等到最后一刹那并不容易那不但要有过人的镇静和勇气还要有许多痛苦的经验。”

而金庸的武功更有哲学国学的风骨气魄。那他强任他强，清风拂山岗，他横由他横，明月照大江。他自狠来他自恶，我自一口真气足。无论是拈花指的阴柔，六脉神剑，一阳指，能发能收，轻重刚柔随心所欲的降龙十八掌各种武功背后都有很深的智慧与哲学积淀。

金庸比武不会像古龙那样，只是因为我是西门吹雪，他是叶孤城。不会大地肃杀，天地寂寥，只有两个人，一言不发。

古龙笔下主角重点人物之类往往什么都不是。成长也很艰难。运气方面，不会出现磕了一千个头磕出凌波微步与北冥神功。所有的奇遇都会付出代价，遇见美女一定有坑。

虽然金庸借殷素素口说过越漂亮的女孩就越会骗人，但他笔下的女子聪明如赵敏，黄蓉，都是为了男主丢盔弃甲。古龙更为坚信女子都是最会骗人的。

古龙笔下的兄弟，我印象很深的是《三少爷的剑》里，“男人何尝了解过女人，女人又何尝懂过男人。”谢晓峰与一个哑巴，结下深厚友谊。在生死关头，哑巴的女人只想着怎样让自己男人保命。她觉得谢晓峰给他们带来的麻烦已够多，但她永远无法理解，只有谢晓峰真的看得起他，因为从没有人真心当这个老实的哑巴男人为朋友。她无法明白，友情在一个男人心里到底占的有多重。最终他们都没活成。

我感觉金庸笔下的夫妻或情侣还是比较懂对方心的。而古龙似乎坚持认为即便一个女人与一个男人同生共死又厮守多年她还是不懂他的。

古龙笔下的兄弟情义最爱郭嵩阳和金无望。相似的冷漠，坚定，沉默，孤僻。喜欢金无望那句“若将血泪酬知己，生死又何妨”。古龙笔下的知己更有些“知己之交庸人闲客几人堪知我，一响风雪满关河”的调子深抑的浪漫主义气质。

金无望惨然一笑，道：“多谢……”

沈浪对他种种好处，他从未言谢，直到此刻这谢字才说出口来，这只是为了沈浪对他的了解。

能了解一个人，有时确实比救他性命困难得多，而一个孤僻倔强的人被人了解，心中的感激，更非言语所能形容。

古龙的江湖“杀人者必将死于人手”,“不论你多么向往阳的光明，阴就是阴。”

金庸的江湖也有阴谋背叛，但感觉没有那种市井的阴暗，没有下刻不知身死谁手的残酷。

不会像天涯·明·刀里，骑匹马，马鞍里藏毒蛇。一个老婆婆带着俩孩子卖糕饼，糕饼里藏暗器。市场上杀猪的卖菜的，没一个是真在那儿杀猪卖菜。可能一个市场里的人，都在陪你演戏。陆小凤篇里，进一个地洞，忽然觉得有人呻吟，忽然发现以为是雕像居然一堆半死不活的人。木头雕像里困住数十英雄，一天一人只能喝一勺牛肉汤。看的有点毛骨悚然。

既然是江湖，总有“人在江湖，身不由己”。

金庸江湖的无奈主要是个人感情在家国天下面前的取舍，才成就他一直的主题，侠之大者，为国为民。无论是乔峰还是郭靖甚至杨过张无忌都有背负天下苍生之感。自然有他的不得已而为之。

古龙更侧重的是现实中每个不是英雄的人的身不由已。

古龙的寂寞，是数梅花的寂寞，是一个男人一个夜晚一盘炒鸡蛋。金庸主角幼年的孤独会随着成长随着人品积累而渐渐摆脱。

古龙的句子总是很有范儿。

“他从没有瞧不起任何人，只因他从未将任何人瞧进眼里。”

“你现在已经见过我挨揍的本事了，想不想看看我揍人的本事?”

陆小凤目光遥视着远方，忽然叹了口气，道：“西门吹雪至少有一点是别人学不像的。”

独孤美道：“他的剑？”

陆小凤道：“不是他的剑，是他的寂寞。”

古龙的浪子情怀，是金庸笔下的大侠可以功成谢人间，从此一投钓。神雕侠侣颐养天年。古龙笔下的浪子，即使回头也没有归处。

想到三毛在荷西死后曾说过“真正流浪过的人是不会喜欢流浪的”，古龙的“浪子是不会跳河的，除非那天水很暖，河里正好有个姑娘在洗澡，而他又正好会游泳”。

更爱古龙，读他的小说很容易进去停不下来。金庸是真的大家，两个都是侠。

古龙某些写作手法已经超越了金庸。

都喜欢我不挑食，把我丈母娘给平平安安的送回来快点！

金庸，更具有文学性

先答：喜欢古龙。

金庸是义薄云天的肝胆相照，是博古通今的文学底蕴，是字字珠玑的妙笔连珠。我读武侠小说，的的确确就是从金庸入门的，初读《笑傲江湖》，就被洒脱不羁的令狐冲所吸引，再到《天龙八部》的萧峰，《射雕英雄传》的郭靖，无一不是我诚心佩服的大英雄。

后来读古龙，顿时被吸引，脑海中只有一个念头：武侠小说还可以这么写？

李寻欢的小李飞刀为什么例无虚发？

他的秘籍到底是什么？

傅红雪的刀究竟有多快？

郭大路这几个人的武功怎么就不知道有多高呢？

古龙前期的小说，是走的金庸老路。

中后期的小说，是结合了国外诸多大家的精髓，自成一派。

在这些小说中，他往往不会解释武功来源，连过招，也多是由景物，心绪，小动作来衬托紧张气氛。

后来我才明白，古龙主要写的，是人。

金庸写的是侠之大者，古龙写的，是市井之间。

所以我们不需要去怎样为这些虚构的人物排名，只需要去领略他的心情，去走进他的生活。

所以我们很难记住古龙的情节有多妙，却能记住四条眉毛的陆小凤，例无虚发的李寻欢。

那些大量的旁白，数不清的心理描写，彻彻底底将一个人物立起来，并能使读者津津有味地沉浸进去。

而我最喜欢的，还是古龙的态度。

在他的小说中，有很多对生活抱有希望的男人，如叶开，如花满楼，如郭大路，他们经历的苦难不比旁人少，却活得比任何人都开心。

我想，这就是古龙最吸引人的风格。

能在武侠的市井之中，描绘出一片充满希望的江湖，自然是让人心生向往的。

金庸吧，古龙的作品大多做成了游戏，金庸的排成了电视剧。

刚刚金庸先生去世了，不过我还是比较喜欢古龙的武侠小说，金庸先生的作品还没有完整的度过一本

金庸。

因为我是女的，古龙小说里的女的，几乎没什么好人，都挺婊的。

金庸小说里的女性角色，都有其可爱的一面，有些女性角色甚至比男角色还要精彩！

谢邀。

读了这么多年的武侠，相比而言，我更喜欢古龙。

金庸小说像茶，越喝越有味道。古龙小说像酒，喝一次醉一次，但每次都是推杯换盏，不醉不休。

文无第一，不能说金庸和古龙谁高谁低，所以我向来憎恶捧金庸踩古龙的人，风格完全不同，根本没办法比较。人和人不一样，我只能主观的说，我喜欢古龙，并主观的讲一讲我的道理。

1、没有套路。

古龙武侠小说中几乎没有套路，古龙先生脑洞太大，行文太天马行空，常常会情不自禁的喊一句：卧槽还可以这样。就是那种以为是急转弯却是一条高速公路，以为是畅通无阻却忽然急刹车···这感觉太刺激了，是一头撞墙上，还没反应过来那种。

像多情剑客无情剑，一出场很多人很牛逼吧，然后就死在了另一个更牛逼的人手里。觉得这个人更牛逼的时候，他又死在另外一个更更牛逼的人手里。很多人接受不了这样的转折，就放弃了，毕竟点刹有风险，坐车太刺激。

2、贴近现实。

古龙小说更有江湖气息，也更接近社会。我印象最深的一段环境描写，就是铁传甲走到菜市场的那段：

在冬天的早上，世上只怕再也不会有比菜场人更多，更热闹的地方了，无论谁走到这里都再也不会觉得孤独寂寞。

这里有抱着孩子的妇人，带着拐杖的老妪，满身油腻的厨子，满头桂花油香气的俏丫头……

各式各样不同的人，都提着菜篮在他身旁挤来挤去，和卖菜的村妇、卖肉的屠夫为了一文钱争得面红耳赤。

空气里充满了鱼肉的腥气，炸油条的油气，大白菜的泥土气，还有鸡鸭身上发出的那种说不出的骚臭气。

没有到过菜场的人，永远也不会想到这许多种气味混合到一起时是什么味道，无论谁到了这里，用不着多久，鼻子就会麻木了。

我想，不管去过没去过菜场，你已经能够感受到菜场了。这是古龙的魅力，你看他的文字，你会对这生活充满眷恋，你会觉得这种平凡普通，其实是最美好的光景。

然后就要提到一个非常重要的东西：钱。

金庸小说是回避这个问题的，大侠们好像总有花不完的钱，没有钱也会有藏宝，反正他们生来就带着银子。

但古龙小说，没有钱就是没有钱。傅红雪穷酸的吃阳春面，没钱的时候靠吃软饭。阿飞没有钱，不喝酒，因为喝不起，但他会杀人，杀了人就有钱请李寻欢喝酒。楚留香会偷，所以有盗帅之称。郭大路王动燕七，饿惨了就睡觉，睡着了就不饿了。

不知道你们有没有落魄过，我落魄的时候，饿了就睡觉，真的会忘记饥饿的。

3、直面欲望。

是人都会有欲望，特别是最原始的欲望，性欲。很多人回避这个问题，因为在天朝，这个问题是羞耻的，是不能光明正大探讨的。金庸武侠中很少有正面提到这个问题的，情侣之间谈一场轰轰烈烈的恋爱，到结婚就大结局了。

关于武侠界有这么四句经典的性描写，看武侠的应该都知道：

心中一荡。嘤咛一声。虎躯一震。生命的大和谐。

金老写的最厉害的就是小龙女被玷污吧，但那是一场事故。正常情侣间，也就令狐冲对任盈盈时不时起点色心，也只停留在摸一摸亲一亲。而古龙很大胆，女人们只要愿意就敢脱光了，只要开心就可以和男人滚床单。现实社会就这样，大家都成年人了，谈恋爱难道永远都是以礼相待？

也有人因为这个觉得古龙品格不够，我的天你是多纯洁，男欢女爱这是天性，有的人私生活放荡的不敢想象，那只是小白们没有见过罢了。

但古龙有很厉害的一点，那就是道德。道德对人的克制，比武力更厉害。丁灵琳和叶开做完之后，她会觉得没结婚做这种事情总是不太好的。蓝蝎子觉得自己成了一个放荡的女人，总是不能被宽恕的。萧十一郎和沈璧君相爱，但沈璧君一天是连城璧的妻子，他们就一天克己复礼。李寻欢和林诗音彼此深爱，但往事已去他们就只叹惘然。这才是人最真实，最值得歌颂的那一面。所以我很不理解为什么拍电视剧沈璧君永远是未嫁之身遇见萧十一郎，这才叫纯洁的爱情？是你们在回避性，回避欲望！

4、人性光辉。

古龙先生的小说里，严格来说是没有坏人的。每个人都有自己的立场，有自己的选择。

不是每个人都是武学奇才，不是每个人都有着血海深仇，不是每个人都纯洁的像一张白纸。

你见过这样的主角吗？瘸子，瞎子，矮胖，中年大叔，妓女····

这些残缺的人，这些被人嘲笑的人，一样可以是主角，因为残缺，他们才真实，就好像真的存在于我们身边一样。

花满楼是个瞎子，却热爱生活，感激生命。周婷是个妓女，因为得到尊重，就再也不肯看低自己。傅红雪是个瘸子，还有羊癫疯，他的复仇是一场笑话，他在茫然之后重新面对生活。杨凡其貌不扬，但他就是田思思的英雄。

蓝蝎子被李寻欢救赎，她声名狼藉，但李寻欢依旧视她为朋友。活着是，死了也是。燕十三悟出十五剑却慷慨赴死，这场比赛没有人输！

太多太多·····

这些上升到人性层面了，已经不单单是国家民族的事情，也不是个人的恩恩怨怨，而是人之所以为人，在复杂而的环境中，挣扎和矛盾的过程。我们甚至可以在那些人身上找到我们自己，我们等待救赎，也需要自我救赎。

这个层面我觉得我说不清楚，很玄妙了。

5、没有捷径。

金老小说总会出现一些江湖奇遇，但总归是少数吧。丁鹏苦练刀法，傅红雪刀不离手，阿飞被美色迷惑之后刀法会退步，上官金虹因为太自负而输掉性命。但可以看到，每个人都在不懈的努力，不懈的锻炼，他们不进步，就只能退步，没有什么武功秘籍，最好的秘籍就是不断地提高自己，在每一场战斗中积累经验，才能更好地活下去。这是我最推崇古龙的地方。

歌女的歌，舞者的舞，剑客的剑，文人的笔，只要不死，就不能放弃。

---------------丸---------------

发现自己忘了重点写友情，但朋友这种不用多说，楚留香胡铁花、陆小凤花满楼、李寻欢阿飞、郭嵩阳游龙生叶开傅红雪·········他们的名字，足以说明一切。

文：祁门小谢

我更喜欢金庸，我看过古龙的楚留香和绝代双骄，都很精彩，我也很喜欢看，它们将古龙的离奇古怪很好的展现出来，我相信也征服了不少观众，但是古龙是逢酒必醉，嗜酒如命的人，只有在酒中才能够找到自己，他笔下的人物大多都是别人不了解，自解的人物，都是快意人生，生亦何欢，死亦何惧的人物，所以比起金庸的作品来说，没有那么多英雄气节，没有为国为民，没有侠之大者，你仔细看，可以发现，金庸想表达的就是那个侠，无论什么时代，只要有人，就会有侠，而侠就是为了主持正义，帮助他人而牺牲自己的利益。

古龙和金庸都是优秀的武侠小说作家，不过两人的写作风格完全不同，个人而言，更加喜欢金庸。

金庸的作品内容更为丰富，包罗万象，浩瀚厚重。他的小说通常与历史相互关联，比如射雕英雄传中就发生在宋朝，正是金国入侵的时候。在这样的历史背景下，金庸通过虚构郭靖这样一个人物，表达了为国为民的大侠情怀。

金庸的文笔更为出色，遣词造句恰如其分，自然流畅，情寓其中。在他的书中有太多感人的片段，如程灵素之死，袁紫衣的离开，阿朱的死，李文秀回归故里等。哪怕是一些反派的人物，也让人印象深刻。

十恶不赦的李莫愁，中了情花毒，丧身在烈火之中，死时犹问世间情为何物。作恶多端的梅超风，拼死护住东邪，给东邪磕了头，一动不动地逝去。还有一诺千金的南海鳄神，死心塌地认段誉做了师父。再比如心狠手辣的叶二娘，竟有那样凄惨的往事，在少林寺山门前，她死都不说虚竹的生父，她哭喊着说，他是个好人……

总之读金庸先生的作品，与其说是读书，不如说是在读人生百态，这里面有很多东西都感人至深。

古龙的用笔比较简练，注重意境的表达。可以将金庸的作品视为精美的国画，而古龙则是素描。简单的笔画就能描绘出让人印象深刻的人物，如楚留香，李寻欢，郭大路等。

古龙和金庸相比，还有一个重要的不同点，即对作品的态度不同。金庸的写作态度很认真，觉得不满意的地方会认真修改。古龙则随性，写过一篇小说就接着写下一篇，因为修改不到位，所以他的作品良莠不齐，有楚留香系列，陆小凤系列，欢乐英雄等优秀的作品，也有一些不尽如人意。

古龙。古龙人物鲜活些，比较有自己的性格。金庸笔下的人物总有种NPC的感觉。

开始看的时候比较喜欢古龙，后来慢慢就更喜欢金庸了！

古龙的作品，言语上简练，气氛特燃，往往开篇就迅速进入高潮，然后整部作品走向一直高潮迭起，应该算是特爽的爽文！

跟他的作品相比，金庸的故事走向开始则比较平淡低调，语言铺排宏大丰满！他的作品往往越往后越会掀起大波涛，像是溪流入海般发展！

我最开始看他们的时候，偏向简洁快节奏，所以觉得古龙的爽一点！

但随着文学的积累，则发现古龙跟金庸的文学性是不可相提并论的！

金庸的作品内容庞大，虽是写江湖，但杂糅了深邃的人生哲理！而且他的作品以历史为背景，传达出深刻的哲理和信仰，文笔又棒，虽是写武侠，走的似是名著之路！

古龙的人生也比较颓废，五十多岁就酗酒住院，也不认真治病，像是过的是一种草莽生活！而金庸，一生保留探索进入知音，八十多岁还依然进大学读书，他的人生理念，比较正统正面！

虽然古龙和金庸都为我们创造了一个江湖，但是很明显，古龙的江湖不如金庸的江湖宏大，内韵深远！所以，我到底是喜欢金庸的小说多……

金庸与古龙同为武侠大家，为武侠的发展起到了关键的作用。通俗的讲，一提到武侠，首先想到的便是金庸，无论是之前的还珠楼主还是现在的武侠新秀，都没能超越他二人。

那么金庸与古龙二人，到底何如呢？

其实二人可比，因都是武侠作品，二人也不可比，因为作品风格不甚相同。

不知此四个排比形容词，能够明晰的解答了你的疑惑呢。

他的作品结合了中国传统文化与国外的美学新理念，不断的求新与赋予新的内涵。作品创造性的加入了戏剧性、推理性等元素，同时也深刻的描绘了中国的传统武侠。作品注重环境描写，借景抒情，大大的展现了人物性格与事态发展。他的笔风潇洒自如，正如他的性格。有轻有重、有急有缓、折山断流、峰回路转，非常富有张力。

古龙是一个才子，更是一个浪子，将自己的才情融汇到洒脱的行事笔貌中去。无论是笔下的人物还是剧情，都更加的写意舒卷。

如果说古龙讲述武侠时运用了很多现代心态，而金庸则是将我国古时的伦理道德、世态世貌、传统文化在武侠中注入的淋漓尽致。有人评价他讲：要先了解古文化，金庸的武侠是第一步。因为它太全面了。并且作品硬件精湛的构思与素养很强劲，许多内涵铺开后令人拍案叫绝（如角色名字、作品名字、武功招式、时代文化等）。

比起古龙，金庸的武侠更加“正统”。古龙多是表达心中的情感与反馈，快意洒脱。而金庸则是将“侠文化”讲述的更加全面、深刻。在其作品中，蕴含了民族大义、突破世俗等一系列浓厚的人文关怀，可以透过武侠与江湖看到更加深一步的内涵与理解。

古龙的小说看得唯美细腻，潇洒畅快。金庸的小说看得大气浓厚，荡气回肠。

金庸，更加江湖，更加荡气回肠

谢邀！我更喜欢金庸的小说作品，理由如下所述。

金庸小说里描写了许多精彩而且厉害的武功，如降龙十八掌、一阳指、六脉神剑、乾坤大挪移、黯然销魂掌、独孤九剑，这些武功各有特点又大致符合逻辑。

比如独孤九剑是破尽天下各种武功的剑法，它破招的原理在于首先在被破解的武功上要有足够造诣，比如破掌式要求掌法造诣达到一定水平。

再比如乾坤大挪移集成了天下各种运劲法门的精义，这才使得练成它的人能够快速理解并且练成各种武功的运劲法门，从而使得各门各派的武功均能取而用之。

金庸小说里描写了形形色色的人物，有的英雄侠义，有的奸诈狡黠，还有的亦正亦邪。

既有武功盖世、义薄云天的男主角，比如郭靖、杨过、张无忌、萧峰、段誉、虚竹、令狐冲、石破天）。

又有聪明美丽、为爱痴情的女主角，比如黄蓉、小龙女、赵敏、周芷若、小昭、任盈盈、王语嫣、阿朱。

金庸小说翻拍的影视作品无疑影响了很多人，我也不例外。

演员出色的人物塑造，引起了很多观众的喜爱，比如黄日华塑造的萧峰、陈浩民的段誉、古天乐的杨过、吴启华的张无忌，而女主角比如黎姿的赵敏、翁美玲的黄蓉、李若彤的小龙女、王语嫣。

回答完毕！

我是星空一炜，武侠是成人的童话，欢迎关注交流！

我喜欢金庸，侠之大者，为国为民，为国留下宝贵的文化财富，为民展现丰富多彩的武侠大片！

小朋友才做选择，我全都喜欢

各有千秋，古龙的小说风格是一种孤胆英雄主义和颓废主义，人物基本上是人狠话不多，功夫的招式凶狠但是刻画不清楚，剧情充满悬疑。金庸的小说一般构建在一个大时代背景，还把一些历史人物再加工，给人一种真实感，故事多线多主角发展，任务刻画也更丰满，一般都是长篇之作。

都很喜欢，没有更喜欢谁

谢邀。

小时候特别爱看[倚天屠龙记]，相信有不少人被剧中的张无忌和周芷诺圈粉吧，后来长大了才知道是金庸写的，也了解到金庸写过很多小说，也有很多拍成电视剧。

金庸写的更偏向于正派武林，尊卑有序，给谁对决都有讲究，主人公和故事背景也有来头。古龙也更倾向于充满恩怨情仇的江湖，主角出场便是天下第一，也不知道他们的身份。我个人而言喜欢古龙的小说，离奇诡异，镜头感强。

当然金庸，金庸把武侠上升到一个侠之大者的高境界，同时可以学到很多历史及相关知识。

谢邀！

小哥出品，必属精品！

独家原创，推陈出新！

话说，今天下午（2018年10月30日）四点多，小哥看到金庸先生去世的消息，顿时一股悲切袭上心头，因为读过太多金庸先生的作品，也看过很多相关的影视剧，小哥对于金庸先生的作品，可谓是耳熟能详，岂料先生驾鹤西去，令人唏嘘不已！

金庸先生和古龙先生的作品，风格不同，金庸先生对于人物的刻画，人物心理的描写，各类武功秘籍的描绘，打斗场面的惊心动魄，一波三折的叙述，都是古龙先生所不及的，但是古龙先生文爱简洁，寥寥几个字，就可以为我们呈现出一幅场景，或森严，或喜庆，或是大战前的片刻宁静，或是暴风雨过后的万物新生！所以说，对于金庸先生的作品，一千个读者读罢，对于人物的刻画和故事情节观点基本一致，但是对于古龙先生的作品，真的就是一千个读者就有一千个哈姆雷特，因为他的作品文字看似极其简单，但是却为读者留下无限的想象力，就如现代的影视剧，金庸先生的很多作品被搬上了荧幕，并且每年都有翻拍，但是古龙先生的作品相对来说较少，造成这种情况的主要原因就是古龙先生的作品，意境很难把握，进而也就很难刻画！

金庸先生的作品，就如小哥所说，在人物刻画，人物内心活动的描绘方面更加细致，所以很多故事的发展也是水到渠成，但是古龙先生的作品，我们读过都深有体会，就是有点侦探推理类型，我们在读的过程中，故事可能一波三折，最后水落石出的时候，大家再一推敲，不由自主的慨叹一声，“唉，原来如此！”

对于这两个人而言，小哥没有接触过，当然就无从评价了，但是两个人的作品，都值得我们拜读，因为风格不同，也就不从在谁第一谁第二的争论！

谢谢大家！

欢迎大家多多点赞支持小哥原创！

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几乎都没有读过。

你好，我是张小一，我更喜欢金庸的，当然看的也是金庸的最多，天龙八部，射雕英雄传，神雕侠侣真的是经典中的经典，乔峰，虚竹，段誉，郭靖，杨过哈哈

在整个武侠小说领域，古龙和金庸都是公认的大师级大物。我们来看一下古龙和金庸他们的各自代表作。

古龙（原名熊耀华），古龙的一生写了多达50多部的小说，但我个人觉得只有几部是属于精品的，早期的古龙可能还处于自己的摸索时期吧，作品没有自己的风格，有部分书还是别人代笔的，水平来说的话也是差的很多，与金庸的小说来对比的话还是略有差距的，但是有几部作品我觉得很好，其中有的还被改编成电视剧。

我个人最喜欢古龙的三部作品分别是： 《萧十一郎》，《陆小凤传奇》，《流星蝴蝶剑》。

古龙小说经典语录：每个人都应该有自知之明，都不应该自做多情 ——《萧十一郎》

一个女人最好看的时候，就是她虽然想板着脸却又忍不住要笑的时候——《萧十一郎》

我喜欢古龙的豪情

金庸（原名查良镛），金庸一生总共写的十五部作品，虽然没有古龙的作品多，但金老先生的作品堪称部部精品，貌似每一部小说都被改编成了电视剧，人们都说古龙比较善于营造小说里的氛围，而金庸是比较擅长描绘场面的，看的时候往往会让你惊叹不已。金庸先生的作品我每一部都喜欢，有的作品我只看过电视剧，而没有看过原著，目前为止我只看过金庸的两部小说作品，一部是《射雕英雄传》，还有一部是《雪山飞狐》。 在我心里，我觉得金庸作品排三甲是《倚天屠龙记》，《射雕英雄传》，《神雕侠侣》，这几部作品只看了电视就被吸引到了，有时间一定读一下原著。

我喜欢金庸笔下对女性人物的细腻描写

金庸作品经典语录：

于多情处最无情，荣辱轻馀生死轻。寂寞春归空观冷，清风独扫乱花平——吴莫愁

清波深处荷映日，吴侬软语唱小词。苦乐年华君莫问，他自疯癫我自痴。----阿碧

金庸小说受到无数人的喜爱就在于它大俗大雅，充分的继承了中国传统小说形式的衣钵，展现了其武侠作品的特质，写出的是人世的众生相，道出的是人间的沧桑百态，里面既有侠之大者去引导读者的审美心潮，也有贩夫走卒来激发大众的代入感知。毫无疑问的是金庸的作品留给世间的是超凡脱俗的魅力。

古龙的武侠小说在于求新求变，力求摆脱传统理念的束缚，以其特有的武侠韵味和曲折的故事情节构筑了个性的武侠美感，在历来小说的长河中，也许古龙称不上前无古人后无来者，但是笔者认为他正如自己在小说里写的那般——星光虽淡却永恒，火焰虽短暂却热烈！

金庸

小时候逛书店，本来想买电视里盛播的《射雕英雄传》4本，但零花钱似乎不够，转而买了《大旗英雄传》2本，结果也迷上了古龙，但古龙好看的就那几本，大部分流水账；金庸的除了清朝背景的不喜欢，其他的都买了，最最喜欢《笑傲江湖》

我更喜欢金庸的小说。金庸笔下的男主角外表呆笨，内心实际都非常的有英雄气概。守本分。专情。有责任心。女主角都很聪明机灵。

古龙。古龙的小说中的人物更加真实，或许他写的就是他自己。

金庸

都看过

古龙更真实，古龙的江湖是一个人的武林，金庸的江湖是侠之大者，为国为民

喜欢金庸。古龙的一部没看过。金庸武侠小时候都以为是真的。

记得读初中时迷上了金老的小说，《天龙八部》《书剑恩仇录》等等。高中时喜欢上了古龙先生的圆月弯弓《三少爷的剑》等等，还有卧龙生先生，梁羽生先生的武侠小说。。。那时候就想像自己是书中的主人翁一样，拥有高深的武功，到处行侠仗义打抱不平，，以致后来成绩直线下降。。有华人的地方就有武侠，武侠的最先想到就是金庸！

古金的作品虽然各有千秋，但个人更喜欢金庸的作品，原因如下：

1，金庸的作品创作有着浓重的历史背景，而古龙的小说没有特定的。

2，金庸的作品比较正统，弘扬的是人间正气，为国为民，侠之大者。既有真善美，也有假恶丑，而古龙的作品古怪玄幻些，注重写人性一一美到极致，亦丑到极致。

3，金庸的作品读起来有美好温暖的感觉，而古龙作品给人悲凉孤寂感。

4，金庸的作品中的江湖更接地气，更具亲和力，感觉江湖就在我身边，而古龙作品中的江湖很神奇，稀奇古怪的，感觉难以融入。

       我还是更偏爱金庸先生吧。  有些人遥不可及，却隐匿在你的回忆中，甚至改变你……中学对文字是饥渴的，拿到什么读什么:《故事会》《今古传奇》《知音》，《少年文艺》中学生阅读……，一段时间女同学都看岑凯伦，琼瑶席绢，也跟着看。我唯有不同的一点是我还爱看金庸古龙。古龙按现在的说法，架空历史，像金鹏王朝，历史根本不存。我浅薄的认为金庸小说的最大的特点在于历史。历史在金庸有确切朝代可考的小说中表现得更为明显，书中人物可以直接与历史事件相联系，如《书剑恩仇录》、《射雕英雄传》、《鹿鼎记》等。射雕中的襄阳大战，全真七子中的丘处机都在历史中真正存在过。金庸的小说中，历史小说的特点时而闪现其间，让人领略到与快意恩仇的江湖所不同的景致。 就这一点，与古龙相比，我认为金先生更为厉害一些，这个厉害不在于他把历史融入其中，而是写历史是要直面现代人的挑剔和批判的……现在想来多么幸运中学时代读到老先生的书。

       一本书，在班上爱看书的同学中是要传个遍的，什么时候轮到你，还是要有些手段的:比方说给男同学放哨，提醒老师来了；比方说备一套书交换着看，曾经我用一套《撒哈拉的故事》换看一男同学的《碧血剑》，看的正起劲，只剩下清亮亮的人物，一时间物我两忘，浑然分不清梦境与现实时。被窗外的老师"抢劫"。

         我家邻居是我的生物老师，师娘是裁缝，收了很多女徒弟。我放学就喜欢看那些姐姐用画粉在布上画线。一日老师没收一套《天龙八部》，拿了其中一本看的不能罢手，便央了学徒姐姐再换一本，姐姐们可能学做衣服无聊，便要求我，每换一本就给她们讲一本……只可惜看到木婉清和段誉被段延庆抓住就没有看的了，现在我犹记得这种抓耳捞腮没得可看的焦灼……"飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳"大部分都看了，唯有鸳鸯剑没看……想来现在的中学生是缺乏我们这一代人对文字的原始渴望的……

         那时候的金庸先生的作品并没有被列入主流文学作品的行列，他是和言情小说一起被老师们列入禁书行列的吧，可还是禁不住他在学生中的传播……现在自己是老师，也会没收学生的书，用着老气横秋的姿态批评他们看什么天蚕土豆的《武动乾坤》，老实说我没看过，下意识中觉得不如我们当初偷看的金庸先生书来的……

        感谢老先生，给我最好的时光和最好的梦想。在您创作的那个波诡云谲、天马行空的神奇世界里，爱恨情仇，刀光剑影，无不令我深深迷醉。

古龙

个人来说更喜欢金庸先生的小说，金庸先生的小说耐看，很多我都是读了几遍，比如《天龙八部》《射雕英雄传》《笑傲江湖》《鹿鼎记》等，百看不厌。古龙先生的书更像是对江湖这个词的一种定义，让我们从更深处明白什么才是江湖！

自然是金庸！金庸不仅创造了一个侠者的世界，而且还打通了一个平行空间——江湖！！

在金大侠的世界里，是如此的让人痴迷，以至于很多人都迷醉于修炼武功，以便有一天能够行走在金大侠的江湖里，打抱不平，英雄救美！！！

金大侠的世界让我们感到如此的熟悉，仿佛一跨步就走进了江湖！似乎盈盈就在身边，而我们却傻乎乎的叫着婆婆，傻乎乎的幸福！！

当我们身陷绝地，多么希望能够象令狐冲一样——虚弱到刚从担架上扶起来，也能绝地反击，不让师娘受辱、在心仪的小师妹面前，大展神威！

金庸不仅中华文化博大精深、底蕴深厚！虽然到处充满着打打杀杀的血腥，却每一个细节都流淌着文字的美感，而毫不违和！而且他富有天生的演绎故事的能力，他的江湖波澜壮阔、波谲云诡，让人天生向往！

金庸群侠传仅仅从名字这个细节上看，就故事满满不可能平凡！！！

向问天已经是霸气侧漏了，再加一个天王老子的外号，他能乖乖听话，听任命运作弄吗？

任我行一听名字，就知道连老天都安排不了的主儿，却被硬生生的囚禁在西湖底的地牢里，你可以想象囚禁他的传说人物东方不败是多么的恐怖。传说级的恐怖分子东方不败，却拜倒在杨莲婷的“石榴裙下”，你能想象杨莲婷是个什么样的神秘人物，有着怎样的手段吗？

你能想象人生后几十年败尽天下英雄，以至于为了只求一败，都成了人生的奢望的独孤求败是怎样的寂寞吗？——没有朋友，甚至也没有敌人！英雄空老，美人迟暮，鲜花在无人的空谷中怒放！你的美丽没人欣赏，你的舞台没有掌声——小桃无主自开花，烟草茫茫带晚鸦。

金庸的精彩太多了，想找他的不精彩太难了！一般人把年轻人的爱情写得如痴如梦就已经很不容易了！金庸的一绝是把夕阳红的爱情也能演绎得如此美妙，似真似幻！

从85年在今古传奇上看到他的连载《素心剑》(就是连城诀)，到后来的各种盗版到正版:飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳。除了《白马啸西风》和《鸳鸯刀》可读性差点(短篇是金庸的短板，伸不开腰)，其它的每部书都读过五遍以上！至于金庸小说而拍的电视剧，则很少看。金庸的小说既不适合电视，也不适合评书，即使你能搬动细节，也没办法搬动文采。失去了文采的味道，就会黯然失色！

至于另外一位武侠大师古龙，作品畅销，博得武侠小说大师的名头，与金庸齐名，自然不会是浪得虚名！可能我是一个老实的读书人，实在跟不上他的节奏。在他的小说里，我看到的是一个人喝多了，在那里扯，有时候扯得亢奋，有时候扯得神秘，有时候扯得淡然！自顾自的扯，不管情节递进，不管线路，天马行空。语句短促，看着象诗，有时又缺少诗的味道，追寻故事情节的人也没有几个喜欢老在那里抒情。他的书适合不追求文字美感，速读的读者。

我喜欢今古传奇