白鹿原小说创作

“如何写一部小说？”或者是写出一部好的小说，还真不是片言只语能够表达清楚的。由于版面的限制，在这里我浅谈自己的看法。

首先，写作之人不仅要有阅读过大量的古今中外名著的经历，而且还要阅读与文学无关的书籍。要知道天文地理，要懂哲学及浅短的数理化知识。比如宇宙速度、水—白矮星—中子星的比重关系等等等等，让充沛的文学知识和其它知识，潜移默化地感染自己，丰富自己。像孜孜不倦的桑蚕一样，饱食桑叶后，结茧成蛹，最后化蛹为蝶。

在平时的阅读中，写作之人要摄取优秀文学作品中的精华，朗朗上口的字句或章节，有必要记下来，或者是背诵消化，以防自己日后创作借鉴使用。最重要的是要学习别人的创作技巧，知道作品的取材，找准适合自己某篇作品的创作基调，还有人称的最佳应用等。在作品的酝酿过程中，作者还要知道哪些该写，哪些不该写，或者是哪些需要回避的。

要写好一部小说（我在这里是指长篇小说），写作之人必须先写好短篇小说和中篇小说。试想，一个连短篇小说和中篇小说都不会写的人，怎么会写长篇小说呢？

第二：写作者要有丰富的生活素材和取之不尽的生动词汇。如果不具备这两点，作者只能闭门造车，绞尽脑汁，搜索枯肠；写出来的东西，前后矛盾，漏洞百出。或者是没有生动的情感色彩，像记流水账一样，平淡无味。这样缺乏生活素材和乏善可陈的词语的小说，是不能抻长为一部长篇小说的。如果把写小说比喻成栽树，那么作品的题材和词汇，必须像挖好的树坑一样，远大于树兜；这样，所栽之树，就会在树坑中游刃有余了。

第三：写作者要有和战场上的将军一样，调动千军万马的能力，这样，作者才能熟练地驾驭自己的作品。

当作品完稿后，有些情节需要调动或错位安插，作品往往会出奇的生动。这是因为作者在创作过程中，对灵感的捕捉，或者是对作品的赶写，而没有兼顾到作品的最佳结构了。

第四：完稿后的作品，最好放在抽屉里“冷”上一段时间。待拿出来后，要反复地、不厌其烦地修改，甚至要忍痛割爱地将可有可无的章节，狠心删去。要知道，留下的是精华，割去的是赘肉。

鲁迅先生说过：“好文章不是写出来的，而是改出来的”。曹雪芹的《红楼梦》，“披阅十载，增删五次”，这就说明一篇好的小说，精雕细琢的重要性。

在这个过程中，与主题无关的废话，雷同的词语没有了，剩下的，就是一部好的小说。

写小说通常来说，一个人就已经足够了，至多两人合作，或多人合写的不多见。

如果人人都想写小说，幻想成功的机会有几多？

不用说也知道寥寥无几，至于现今流行的网络小说，独领风骚的不多见，而且非常有意思的“热气”，纷纷重复他人的戏路，套路。

例如：比较集中题材之什么山村小神医，遇见艳丽姐儿，把自己无意间学会的医术，如何如何施展在艳遇传说中，个个都是作为主线铺开，只是每部书的把戏，人人各有巧妙的大同小异描写，这是由于局限于没有新鲜题材的普遍现象。

假如爱有天意，又有人家没有的一技之长，懂得海阔天空之描述能力，更有甚者的故事情节剧情梗概的编排，那么，用武之地则大有可为，而纪实文学小说，就是施展才华横溢的空间。

为何写小说非要死在大众化，却无视江南烟雨中的漫画书？而独自沉浸在小说里面漫步，也自以为人生写作路途的硬撑？却懒理生活无奈之下，岂有他哉途径的嫌钱腥？

普通人小说的回报率低不低？恐怕只有大神级别的小说，或者获得丰厚的回报吧？所以说，没有大神们的实力雄厚，还是不要写小说为妙，当然，没有事情干的话，练练手和锻锻脑未成不可。

为何纪实文学小说会有市场？

一是市场上非常缺乏类似的体裁形式漫画书；

二是写法上体裁方面的比较真实性贴近地气；

三是春秋大梦氛围气息和时代文化谁不想知？

四是古老文化神秘密码一直以来缺少破解版。

春秋纪实文学小说的写法难不难？

一、多人合力的作用，肯定大于一个人写小说的真实感受；知识语言表达和文化语言冲突，大面积横向铺开的话，才能扭转过去无法想象的真实。

二、内容信息量很大，非一个人可以写出来各种各样感受；万千星辉追赶月儿，每一种人性的弱点，非多人齐齐找出感觉不可，人多沟通一下就有灵感。

三、春秋礼制的讲究形式多样化，而纪实描述画面要吸引人气；什么婀娜多姿，什么潺潺缓缓，什么翩翩起舞，什么幽若谷兰，什么吴侬软语？

四、繁文缛节的礼仪礼数礼貌礼乐等，都是时代场面场景场合场地等等，浓郁小辈科举气息的特征；那种力争上游的气息气氛特点。

五、古语文言语言表达节气和家训的语句，两仪争执不休的句容特点；春秋特色鲜明的对话会话特点，什么话可以说，什么话不宜说？

六、场景设计情景布局描述增加字数，只限于甄贾二人所见所闻的范畴；不写看不见的范畴内容为佳，不写底层看不见高官的场景范围，不写载入史册的历史大人物。

七、不仿普通小说化：不写或少写某个连贯故事情节剧，减少由头到尾长篇大论，漫画书纪实文学作品的禁忌，就是不能带来画面的现场感。

八、故事内容情节：皆由零零星星片段组成，由甄贾二人旅程的偶遇为主；每到一地时就放慢镜头，细腻刻画出漫画书的动作，使读者身临其境而无法自拔。

九、滴墨晕散法：以一点点滴墨进入场景，作为主要晕散化开的表述方式，抓住一个线索桥段化开来写；以小见大而无需跳过跳跃，写实写真每一细节交代一下。

十、多写人物形象：一有新人出现之时，先行生动活泼可爱开朗，还是愁眉苦脸伤心欲绝？几笔白描一下人物形象设计，使其有强烈的画面质感性。

十一、如要增加字数的方式方法很多，每一集里面均可交代一下，当时时间地点天气环境场景，该如何写小说的手法，就要放心自然而然地写。

漫画书写成什么样的特点？

一是为绘画作下蓝本参考一下；

二是为读者留深刻印象之难舍；

三是过目难忘强大于小说形式。

我也是一名新手，不过我整理过这方面的资料。

首先你是否在起点写书。当前只有两个小说网站有前途：起点和纵横。

至于纵横我就不多讲了，你可以去他的网站看看。

在起点一本小说在未上架之前是不会带给作者收入的，不过好像可申请低保，只有签约上架之后才能真正的赚钱。而A签是一种签约方式，只有写的好编辑才会找你签，他不同于合作签约。合作签约是不管你写的好不好都能签可想而之，所以合作签约尽量别签，上架之后收入多少要看你VIP的读者多少。

创作一部小说不是想写就能写成的，首先个人要有一定的文化知识和文字基础，第二要有一定的社会阅历和生活体验，即使有了这些先决条件，个人还要有一个统笼全局的逻辑思维，不然写出来的东西也是一盘散砂，无有条理。即使这些条件都具备，在写之前还要有一个写作纲领，以此梳理小说的人物、章节丶故事情节等都要做到心中有数，千万不要闭门造車，因为这样写出来的小说是不会受到人们待見的。

所谓“创”作，其实是在一定的基础上进行的二次构造，所以这个基础就相当重要，它包含生活阅历（生活经历的提炼），学习的总结（所以阅读别人的小说也是经历的一部分），这是第一步。

第二步；谋篇布局，构建小说的大框架，如果小说篇幅太大，可以分多次构建，说穿了就是小说的大纲。

第三步：破题切入，也就是开篇。无论那种题材的小说都是为读者写的，如果没有读者或者读者少，作品写的再好也是失败，所以，破题切入需要达到的唯一目的是吸引读者，非作品主题，非艺术展示，也非引领全文！当然，能做到鱼与熊掌皆得更好！

第四步：主线与支线之间，主线与伏线之间的合理安排（百分之九十以上的网络小说作者都扑街在这一点上）

第五步：如果是大篇幅小说，就存在故事与故事之间的续接，在已备大纲写到四分之三的时候就该停笔，继续写接下来的大纲。

谢邀，首先针对这个话题，我想说的是凡是都是兴趣使然，小说人人都可以写，但无非就三种：第一种就是写的自认为很好，其实一团糟，还每天沉浸其中无法自拔；第二种就是写的很好，但在现在网文泛滥，只求市场的时代很难出头，作者必须经得住时间的考验，坚持下去才会走向成功的那一天，最后一种就是公认的写的牛B的大神，他们写的东西个人认为和第二种没对大区别，只是人家起步早，可能十年前就开始在平台发表了，甚至更早。他们也都是一步步走过来的，所以如何写小说，重点在于你怎么捋清自己的方向，如果你是第一种人那么你就要好好反思一下，如果你跟我一样是第二种人，请一定要：坚持，最后如果你是大神那么请你多多鼓励一下其他作者，因为写作真不容易，就说这么多了。

末了，送一句话给即将准备踏入写作道路或已在路上奋进的朋友：不要把签约、上架看的太重，好文就是好文，哪怕一百万没签约，不要慌，坚持完本，继续下去，很多时候不是你写的不够好，而是没有达到合适的契机，无论如何坚持 坚持 再坚持

先确定要写男频还是女频，一般女生写女频，男生写男频，女频分总裁，婚恋，穿越，重生，鬼夫，耽美等类型，先看看自己适合哪种类型。

选好类型之后想想自己要写个什么样的男女主，一个什么样的故事，有个大概的思路。然后简要列下大纲，如果觉得写大纲不好写，就去看看同类文学习一下。

然后是开篇，有黄金三章的说法，开头一定要写好，读者看你第一章就能决定会不会看下去了。

觉得思路差不多了，最好列个细纲，写到两万字，就可以投稿签约了。

谢谢邀请，我没试过写小说，希望有这方面经验的老师可以帮助到你。

創作一部小说，首先要勾勒出框架，章节，故事情节，人物主次，出场次续，落实到每一章节具体内容。这样就可以依次展开，装点内容了。

当然，也可以信马由缰，挥笔疾书了，这要看写什么故事了。自传体小说，自己熟悉的内容，也可以随心所欲，想哪，写哪了。

说起小说创作，可能大多数人存在这样两个观点：一是，小说创作特别简单，无非就是讲个故事给别人听；二是，小说创作需要天赋和其他出色的才能，并不是才能平平的普通人所能胜任的。

那么，小说创作真的只是少数人才能完成的工作吗？还是，随便是个人，都能写出一篇小说来？最关键的问题是：如果想写好一本书，具体需要怎么做呢？

英国作家琳恩·巴瑞特-李在小说创作基本技巧一书中，用精炼却不乏幽默的语言，为我们讲解了小说创作中需要用到的多种基本技巧，这些基本技巧主要包括这么三个方面：

首先，小说创作有七个基本要素，分别是主题、设定、视角、人物、情节、主要事件以及故事开头。在作者看来，这七个基本要素中，占有突出地位的三个元素则是主题、设定和中心人物，作者认为，这三个元素是一部小说的根基。

选择主题时需要注意的是，必须要探求普那些适、通用的主题，这样做的好处在于，能够让故事里的人物更具有代入感，并且使读者在阅读过程中联系到个人经历，引发内心的共鸣。

比如，校园霸凌就是个普适性较强的主题。再比如，美国小说家、编剧迈克尔·克莱顿的代表作品《侏罗纪公园》，这部小说的主题就非常具有普适性：现代科技被简单粗暴地滥用，以及人们在绝境中显露出恶劣的本性，在故事中，邪恶与正义展开了较量，最终道德战胜了野心。

在选择小说的设定时，必须要考虑故事发生的环境，是否为自己所熟悉，如果是自己不熟悉的环境，那么就要事先做好调研。比如，你打算写一个发生在游乐场的故事，而这个游乐场的环境正是自己不熟悉的，那么，就要事先对游乐场的设施、环境等等进行调研。 虽然小说讲述的故事是虚构的，但是，小说中的常识性知识，是不能出现错误的。

说起塑造中心人物，作者为我们提供的经验也是颇有见地的：主人公必须非常明显地，具备某些缺陷，只有这样才能让读者产生认同感，才显得人物真实、丰满、生动，也才能唤起读者对人物的关注度。

从琳恩的视角看来，小说创作，就是唤起读者对人性的思考，而一个小说家最重要的工作，就是通过自己的作品，向人们展现出同理心。

其次，一部作品的故事情节很重要，但开头和结尾，也是同样重要的。琳恩·巴瑞特-李告诉我们：每一个章节的开头，作者都应该下“钩子”，来抓住读者的眼球，吸引读者的注意力。

这样听来，小说创作似乎是很功利的一件事，但是，你可知道，有许多内容不错的书，就是因为开头处理得不够完美，结果错失了出版的机会。

在书的开头，作者应该交代的是，在某个重要人物身上发生的某件重要的事。这样，才能吸引读者继续阅读。而每一个章节的开头方式，最好都要保持不同，这样可以始终吊足读者的好奇心。比如，有的章节开头是人物之间的对话，而有些则是主人公的内心独白。

说到这里，我们不得不佩服琳恩·巴瑞特-李作为一名职业作家，她不仅具备写作上的娴熟技巧，而且真可谓是洞悉人性。她非常清晰地传达着自己对于小说创作的观点：一个好的小说家，必须时刻下钩，勾住读者的注意力，因为，人性永远是贪图新鲜感的。

琳恩在小说创作基本技巧一书中认为，每一个章节的结尾应该具有这样的特点：戛然而止，或者提出一个问题，或者是重要的宣告，或者是深刻的反思以及意义重大的决定。而如果要让读者一口气读到故事最后，那么，就在戛然而止的某一章过后，应立刻用支线情节转移读者的注意力，然后，再在下一章把故事移回矛盾中心。

通常来说，小说结尾的力度，取决于和开头对比之后产生的反差。比如，胆小怯懦之人在经历一番挫折之后，得到了成长，充满自信和勇气。

再者，情节的规划，也需要一定的技巧性。比如，在情节当中制造悬念，就很重要的技巧。作为故事讲述者，小说家的主要任务就是：向读者抛出问题，并延迟回答问题的时间。这样，读者就会被悬念吸引，跟随着作者的文字，继续阅读下去。永远不要让读者觉得满足，除非是到了小说的最后一章。

所以，在设计情节时，就需要让情节保持紧张感，并且，这种紧张感要随着情节的发展而不断加强。所谓的“扣人心弦”，大概就是这个意思。

当然，琳恩在这本小说创作基本技巧中分享的写作经验，确实给人一种茅塞顿开的感觉。但是，一个真正成功的小说家，除了具备书中讲到的这些基本写作技巧，还要具备随时动笔记录下内心想法的勤奋，以及遇到困难也不放弃写作的毅力。

虽然我没写过长篇小说，但之前出版过散文随笔、短篇故事集。现在打算尝试写长篇，大家一起加油！

不邀自来！

我是张劦，写小说是件相当辛苦的事，十多年前我就有写一本小说，可是如今已过去那么久，早已忘掉帐号密码，当时我诂计有十来万字了吧！

首先，写小说要有充分的人生经验，还要有充足的钱财去支撑，至少在解决温饱的前提下，文字的描述尽量能突出画面感层次感。

故事要合理，人物性格要鲜明，做到首尾呼应，写个大纲，大纲就包含了这本书想要表达什么，要有中心思想，然后在来分章节，要用多少字来完成这部作品。

可以读一些经典名著来借鉴，里面的书写结构以及故事情节，做到栩栩如生，带领读者畅游在书中人物的喜怒哀乐。

人生亦是一本厚重的书，精耕细作便成就经典。

ps:创作辛苦，经历是人生中重要的财富！唯独活的健康一切才有可能。(图片来自网络，如有侵权，请联系本人删除。)

作者：夏至微雪（刀神李流水 一刀断流水 剑圣陆青山 一剑斩青山）

用我失败了这么多作品的经验，总结了一些写小说的小技巧。

要开始写一部小说，确定大概内容是最基本的。言情的、悬疑的、科幻的等等，首先就要确定你要写什么。确定好内容后就要考虑该怎么写。就像写作文一样，列提纲。列提纲就是确定小说的整体结构框架。框架是完整写完小说的重要因素，没有框架很容易就会写着写着不知道写什么然后就放弃了。所以框架很重要。

情节，在小说中至关重要。关系到能不能吸引读者、留住读者。一部完整的小说，是由开始，发展，高潮，结局所组成。而情节就是要穿插其中，推动内容发展。倘若一部小说，没什么情节，整部小说平平淡淡，如白开水一般，相信你也不会有欲望看下去。

那么如何写出跌宕起伏的情节？首先要说的是伏笔，伏笔就是在前期看似无关紧要，但在后期某时段起重要作用。（就像《琅琊榜》中的翔地记，在前面就有描写梅长苏在做批注，到了后面才正式说这个翔地记。）然后就是疑问，在小说中适当穿插疑问，使读者更有欲望继续看下去。（就像推理小说中，很多时候运用了疑问，才会让读者欲罢不能地看下去，只为知道凶手究竟是谁。）误会与挫折。毕竟主角不是开挂的，有误会与挫折才会让读者耿耿于怀与惋惜，也使内容有起伏。环环相扣。写小说不是写叙事文，写完一件事再写一件事。小说中发生的事情要相互联系，环环相扣，才会使内容紧凑。而不会出现读者看着看着觉得好无聊然后弃文这种现象。

主角与配角，就像鲜花与绿叶。看起来绿叶可有可无，而实际上是缺一不可。主角与配角，二者相辅相成。一部好的小说，不但让读者喜欢主角，还有配角也要让读者喜欢或是惋惜或是为他而悲而喜。所以，在配角上绝不能吝啬笔墨，更好地塑造配角就是更好地塑造主角。

主角，要让读者有代入感，让读者感觉自己是主角，跟着小说的情节发展，这才是塑造了一个成功的主角。说到代入感，这里要说下第一人称与第三人称。第一人称，顾名思义就是以“我”去写。可以很细腻地描写主角的心里活动，以主角的视角去看待小说中的人和事。让读者更容易感受主角的心情，有比较强的代入感。但同时也有局限性，描写配角或主角不在场的情节时，就比较难描写。第三人称，就是以“她”去写。第三人称在写主角或配角或情节上，都可以很好地去描写。局限性在描写主角心理活动时没有第一人称那么细腻。总的来说，看个人习惯。而我更偏向于第三人称写。

细节，是具体情节中的细节，关系到读者是否觉得精彩，关系到小说的趣味。也可以很好地增强读者的印象。比如，在喝一杯茶。可以写成：她用杯盖滤过茶叶，浅浅抿了一口杯中的西湖龙井。比如，她在看书。可以写成：她正很有兴致地看着手中的《易经》。不过，细节的详细要看在情节中占据的重要程度。如果可以一笔带过的却要长篇大论，不免显得过于冗长。描写得细致，读者想象的也会更清晰，想继续看下去的欲望也就更强烈。

除了小说名以外，简介与章节名是关系到读者有没有欲望点开看你这部小说。如果写的内容很好的一部小说，简介与章节名写的不好，那可是会减少很多阅读量的。简介，顾名思义就是简单介绍整部小说的内容。也就是概括。简介的类型有很多种，有直接概括的、有截取几段精彩对话拼凑在一起的、有截取某段精彩情节的等等。详情可参考各种小说的简介。章节名是在简介的基础上更进一步地让读者了解小说的大概内容，大概走向。有的人取章节名，随性而取。章节名字长短不一，有的几个字概括，有的以一句台词命为章节名，有的用一句话等等。个人建议章节名字数最好统一或是干脆不取章节名。

这是最简单也是最难的一点，也是人尽皆知的一点。“梦里走了许多路，醒来还是在床上。”没有开始，就没有过程没有结果。要想写出一部小说，必须先动手。不要等忙完这一阵子，不要等想到具体的情节，不要等做好准备……想开始就马上开始，一切准备、内容、情节、人物等都可以在开始的路上再想。写小说是不需要“天时，地利，人和”的，它需要的是行动力。

坚持，你可以不是每天写，可以断断续续，但是不能拖延。千万不能等什么什么时候再写，不会有那个时候的，就算有，你也不会写的。就算暂时没有思路，也要往下写，思路自然而然就会有。然而，不写就不会再有思路。所以，拿起你手中的笔，敲响你的键盘，共同完成心中的小说梦吧。

这个问题可能撞到我的枪口上了，我可能回答得出一点点子丑寅卯来。好，先不吹牛逼 ，言归正传吧！

小说是语言的艺术，它是一种以刻画人物形象为中心，通过完整的故事情节和环境描写来反映社会生活的文学体裁。

从理论上说，它的创作流程应是：生活情感积累——创作的冲动——构思——写作。

从写作的实际情况来看，那就是因人而异的，太复杂了。尤其是长篇小说的写作。全部构思好了再动笔的情况有，构思个大概就动笔的情况也有。我就是在写作中进行修改调整的，甚至有大的修改，包括主题、人物、情节各方面的修改。全部按动笔前的构思一成不变的写出来的，很少见。不过，不管是一次性构思成功也好，边写边完善写作计划也罢，都得要有生活，要有自己熟悉的生活，这点是共同的。琼瑶回忆她写作《窗外》时的心情，说：“在写《窗外》以前，我尝试过很多长篇的题材，写了烟雨蒙蒙的第一章，写不出第二章。也写了许多其他的第一章，就是写不出第二章。总觉得心头热烘烘的，有件心愿未了。最后，我决心写《窗外》，那是我自己的故事，是我的初恋，这件恋爱始终撼动我心，让我低徊不已。我终于醒悟，我的第一部长篇，一定要写我最熟悉的故事，我最熟悉的故事，就是我的故事。”《窗外》成功了！琼瑶的创作经历告诉我们，生活是创作的源泉。

小说以刻画人物形象为中心，小说是塑造人的学问。文学中的典型性格有两种来源。一是以一个生活中的人为主，再综合同类人，重新塑造出一个新形象。这种情形鲁迅描述说，往往嘴在浙江,脸在北京,衣服在山西,是一个拚凑起来的角色。还有一种就是以一个生活中的人为原型塑造的，像鲁迅《故乡》中的闰土，他的原型就是鲁迅儿时的玩伴章闰水。

小说中的其他描写都要为表现典型性格服务，比如说情节，性格决定情节，情节为表现性格服务。因此，我们虚构故事，就要看人物性格的需要。恩格斯有过大意如下的话，小说就是表现典型环境中的典型性格。

安排故事情节，就是运用误会、巧合、悬念等各种手法，在可能世界里，对生活情节进行重新排列组合。小说是作者虚拟想像的乐园。展开情节，就是创作的主要过程。

理论就是让人枯燥的。朋友，枯燥了吧？我的牛逼可能吹早了。不过，不要紧，我还有最后一手，让张贤亮兄弟帮忙，他是老手，他不用说话就能解决你的问题。他的杰作浪漫的黑炮，就用小说回答了关于如何创作小说的全过程，你只要看看这篇杰作，便能了然小说的创作的一般流程。不信，你可以一睹为证！

拜拜！

在写小说的时候，不许自己替小说里面的人物说话。什么角色，说什么话，什么个性做什么事。这是人物性格最基本的塑造。

去寻找生活中的原型来构建小说的主体。最好的原型是自己，再加上理想中的自己，写自己亲身的经历。或着他中有已，己中有他为原型。也或者纯粹的描写他人的生活经历为原型。

小说的布局就同于一棵树，所有人物关系的布局，所有支线的交错，所有的枝枝叶叶都在为主干输送营养。都在为小说的主角做铺垫和烘托。

至于小说中宏大的场面描写，我还没写过长篇小说。所以说不太好。

一个最主要的焦点，也是统领小说全局的部分。就是小说表现的思想感情，是否对社会和他人有意义。在现实里发掘美，在丑恶里催生美，在平凡繁杂里去引领人走向高尚和纯粹。如果只是对于现实生活照搬，即使再深刻再真实与现实生活有什么意义呢？它必须有美化生活和让人在现实中升华自己的作用。一部好的小说，能让人在现实生活中去效仿，这样的状态简直就是一部小说成功之所在。记得80年代，有的小说被拍成电视剧以后，有很多人对于主角的发型、衣服、甚至连笑容都去模仿，你敢说小说写得不成功吗？

前段时间已回答过。

谢邀。

你这个问题，在我们【橙瓜码字】的网文学堂有人提到过，我现在把他的回答复制过来给你看：

当你不知道该如何表现一个设定的时候，可以先尝试着拆分它的特点。

如果以反差萌为例，他的特点首先肯定是‘反差感’，其次是‘萌属性’，再次是‘对比度’要是作为核心人物，还可以最后再加一点‘人物深度’‘表现张力’。

拆分了特点之后，思考如何表现这些特点，便会轻松简单许多。

比如反差感该如何营造，最简单的例子就是制造一个‘相互对立的性格’。

如这个人的性格外冷内热，这个人看上去很懂，但缺乏生活常识（我不是在说川皇），这个人表面很冷漠，但内心很单纯。

设定了这样相互对立的性格，反差感自然就出来了。

接下来是萌属性，这个词来自于二次元，至于什么是萌，又有哪些常见的萌属性，百度就好。

傲娇、天然呆、天然黑、中二病、三无、女王、软萌、元气、病娇、弱气。

总之，萌属性的可选项实在太多了，从里面挑选出自己喜欢且能够契合之前表里性格的就好。

最后一个对比度便是结合前面两者，找出能够将其结合的润滑剂并且尽可能找到一个你习惯的尺度。（字面意思，别想歪了。）

比如，选择的性格是表面很冷漠，但内心很单纯的一个人。

选择的萌属性是三无与腹黑。

选择的润滑剂是内心在意别人的看法。

那么结合以上三点，你是否可以这样写：

————

小夫枕着肩膀，回想起前不久那场冒险：“大熊真的很厉害啊，始终感觉非常可靠地样子。”

“虽然的确是这样，但是……总感觉大熊君有些让人亲近不起来呢。”

静香犹豫着，不知该不该这样背后议论伙伴。

胖虎猛地站起身：“这就是强者的深沉吧，电视里就是这么演的！”

街道的拐角处，野比大雄默默的脚收了回来，靠着墙沉思起来。

“你怎么了？大熊。”跟在身后的多啦A梦满脸疑惑。

“我看起来很难亲近么？”

“好像确实是这样。”多啦A梦点了点头：“大家应该都是这么认为的吧。”

“你也这样认为么……”

大熊伸手摸了摸身前蓝色的大脑袋：“多啦A梦。”

“嗯？”多啦A梦连忙退后一步，强颜笑道：“怎么会呢……”

“你今晚的铜锣烧没了。”

————

当然，具体写的时候还是要稍微润色一下。

你也可是将别的性格，萌点代入进去，多练习几遍也就掌握了。

以上，希望能够有所帮助。

【本文转发自半盏清茶煮春秋】

【更多写作技巧、火书拆解、神级攻略、开篇点评、开篇精修、教新人快速入门等网络文学知识，请到橙瓜码字的网文学堂阅读】

开启一部小说的写作，首先你应该是一个会讲故事得人，知道什么样得故事可以打动人。大家都有这样得精力，就是同样得故事有些人讲得故事很生动很好听，而有些人得故事就索然无味。讲故事并不是有好故事就可以了，还要有设置故事悬念得方法和途径。小说说白了，就是一个同一套人物关系下的无数小故事得集合，在这个集合之中每个小故事通过某种联系被维系起来，形成一套完整的世界观。同时，写小说还有有一份详尽的草稿，在里面详细记录了人物关系，故事发展方向，可以让你在进行每一段文字的梳理的同时不会因为丝毫的误差而把故事搞混乱。

当你把前期的准备都弄完的时候，这时候你就可以，泡一杯茶开始你的文学创作之旅。在无数个没有灵感的晚上，你也许会兴奋也许会烦躁，想写一个偶然把主人公们连在一起，却又怕太过于明显失去了趣味。在这个痛苦的过程中你也许会被各种懒惰和烦闷跟缠绕，让你在纷繁的故事里剪不断理环乱。在这一片混乱当中，你还要学会如何去收藏寂寞，如何去挑战自己的耐心。一篇优秀的小说的诞生需要作者一次次的将故事推到重来，然后战胜心里的混乱，最后把自己习惯的引以为常的生活和情绪全部融入到作品中。写作是一场修行，无论什么时候，如果你想记下此刻，都要费劲千辛万苦才能凝成一句。

春秋史社，专注于中国历史、文化研究，喜欢历史的小伙伴请关注“春秋史社”，有问题欢迎留言。

满打满算，我写第一部网络小说《我家有个神仙姐姐》已经过去了六年，不得不说时光流逝匆匆。回想起刚开始创作的那段岁月，有激动、有兴奋、有苦涩当然还有迷茫。不过，最终还是带着压力把它写完，我感到非常自豪。 为什么我要写网络小说？那还要从我大三时候说起。 2010年之后是网络小说兴起之年，这几年起点中文网、纵横中文网、17Ｋ、晋江文学等各大网站层出不穷出现在世人面前，领军的起点中文网更是强者中的强者。2012年，全国最强的十大网络小说作家之中，就有七人出自其中。比如：唐家三少、我吃西红柿、天蚕土豆、辰东等起点白金级作家更是耳熟能详，他们创作的一部部经典之作，至今还广为流传。 其实，很多人可能跟我一样，起初对网络小说是不屑一顾的，总感觉看文字没有看电视剧、电影、动漫那么有剧情感和画质感，不过瘾。而且网络小说从一出世便被传统文学孤立，称之为消遣娱乐文，也就是打发时间看的东西，还不能称之为文学，登不上大雅之堂。 这种观念伴随我好长一段时间，直到2013年初，有一天室友见我实在闲得无聊，给我推荐了一部网络爽文，鱼人二代写的《校花的贴身高手》，让我打发一下时间。 那个时候手机还只是2G，除了打电话发短信之外，只能进简易网站浏览文章。因为这部小说的名字比较吸引我，于是我怀着一种好奇心，很快便在手机上搜到了。 点进去一看，就被这部小说精彩的剧情和巧妙的构思深深吸引。它讲述的是一个从大山里走出来的绝世高手林逸，身负长辈之命，去松山市追一位校花，给她鞍前马后的当跟班，于是，史上最牛的跟班出现了——大小姐的贴身高手！ 这让我对网络小说有了全新的认识，原来，网络小说会让人有种脑洞大开和热血之感，它活生生让我们的幻想和想要得到的东西、想做的事情，在小说中完美的展现了出来，使每一位读者都有一种史无前例的满足感。于是,我渐渐沉迷其中，不能自拔。 虽然，作者每天基本上都会有两章的更新量，但我还是觉得不够看，从最初的熬夜追看变成了催更。这段时间，我脑海中浮现出一个念头：我能否也像鱼人二代那样，创作一部属于自己幻想中的世界？ 等待更新的那段时间，我的这种想法越发强烈。而日本一部叫食梦者动漫的出现，进一步使我下定决心，自己一定要写一部网络小说，哪怕是读者寥寥，也为将来年老之后，看见这部小说回想到我年少时的冲动和癫狂。说干就干，从此我便与码字结下不解之缘。 不过说真的，刚开始创作《我家有个神仙姐姐》时，我真不知道如何下笔，加上自己文笔功夫不是很好，总感觉写不出那些想要得到的效果，真正印证了一句话：理想很丰满，现实很骨感。有很多次都想放弃，但是内心那种不服输的精神还是鼓励和鞭策自己继续创作，哪怕一天只写一百字，只要不断的写，再小的篇幅也能汇集成长篇巨作。 “先不要在意语句的好坏，把所想的内容写下来再说，哪怕只是白话文，今后再加以修改和提炼！”这是我最初给自己定下的目标，也是自我调节减压的方式。 慢慢的，小说越写越长，自己也逐渐找回了一些自信，小说质量逐渐提升。由于我的小说每天写完后直接发表在网络上，随着字数的增加，很多网站的网络编辑向我投来橄榄枝，想让我与他们签约，去他们网站发表作品。 我自认为是一个比较要强的人，当时选择网站，我首选了起点中文网，为什么选择起点网？因为它是中国最大的网络小说网站，就这一点我便想去尝试。 很多人劝我，说新人最好是选择一个名气比较小的网站，这样更容易吸引人气不说，还能拥有更多被推荐的机会。况且那个时候，在起点中文网被签约的几率是100：1，也就是说一百个新人之中，只有一个有可能被签约。 即便如此，我还是选择了起点中文网。我总认为，要发表就要去最强的网站，于是我便在起点中文网开始连载。 努力终究得到回报，最终我以起点都市异能新书榜第十名的成绩成功签约。这使我激动了好长一段时间，毕竟自己的处女作能够成功签约起点中文网，我内心还是非常高兴的。 在此之后，《我家有个神仙姐姐》又荣登360小说网首页黑道都市类封面，360小说网首页按点击量排行封推。短短半个月，点击量突破20万。 刚刚获得了一点荣誉，我响应国家号召，大学一毕业就应征入伍，成为了一名光荣的武警战士，创作也停顿下来。 为了使自己第一本书不被太监，我一有时间便拿出笔记本坚持创作，虽然达不到以前的更新量，加之断更太久基本上也赚不了钱，但我一直秉持着对创作的热爱，对自己梦想世界的追求，没有被金钱、时间和读者对故事情节的想法所束缚。 《我家有个神仙姐姐》就是在这种艰难的环境下创作完成，共53万余字，虽然称不上巨作，也算是为自己辛勤笔耕划了个句号。 不过，这并不是结束，只是为开启写作新征程打下了基础。我相信，正在创作的第二部长篇网络小说《云梦泽传说》（已写20余万字）只会比《我家有个神仙姐姐》更好，毕竟人是要不断进步的，我期望自己不会停留在原地。 不相信奇迹之人，永远不会创造奇迹！不经历风雨，怎么见彩虹！会不会成功，只有等你真正努力付出汗水之后才能见分晓。一如既往创作出让读者感到快乐的小说，成为一名读者喜爱的写手，是我执着的追求。我要活到老写到老，用辛勤的笔书写人生华美篇章！

创作一本小说，初生牛犊不怕虎一样，轻松坐下来，仗着看几本金庸小说和无数经典电影，写小说就是自编自导一部电影而已。我写小说没有框架，就仗着聚精会神，通过字的魔性，合情理一波未平一波又起描述自己心中经典的故事，以为自己喜欢就是别人喜欢，所以写自己小说先折服自己。老子说，上德不德，是以有德，下德不失德，是以无德。夫前识者，道之华而愚之始。故大丈夫者，处其厚而不处其薄，处其实而不处其华，故去彼取此。我写小说就是根据人物的行为而发展出故事的，因为不设立故事框架，所以故事波澜起伏，故事意料之外，情理中，我把写小说当成施展兵法谋略，三十六计中写小说心得就是阴阳谐理，机在其中，机不可设，设则不中，我有时候洋洋得意灵性突然走在笔下，画龙点睛之妙，我创做小说没有框架，完全就是形散神不散的养气状态，所以我写小说靠是灵感，整体框架结构都在我四通八达大脑联系中，牵一发而动全身，每一个人物动作会对谁有影响，所以写了以后，发现自己逻辑性被别人称为很强，所以在创作中，我的气感处于很强状态，意思是很疲倦时候，我是一个字都写不出，所以写小说我和别人先立框架不同，有框架我反而写不出小说，这是我性格比较自由，不喜约束。所以七，八年间，才拖拖拉拉写了三十万字。

谢谢邀请！我没有创作过长篇小说，自己试想一下，肯定要事先拟好提纲，先写什么，再写什么，如何体现人物形象与特点，如何设计矛盾，把小说推向高潮。可能还要想好每一章节的小标题吧，可以去参考一下那些大家都是怎么写小说的，祝你成功！

第一步，有一个好创意。

第二步，完善这个创意。

第三步，创造人物。

第四步，讲故事流程顺下来。

第五步，查资料

第六步，完善大纲

第七部，动笔写。

一本小说的准备时间很长的。网上传说的一顿饭功夫构思出一个中篇，都是扯淡。很多作家在上一部没写完的时候，就开始准备下一步。创作者要经过很长一段时间的、没有效率的想象，才能够从沙滩上捡起一两粒可以写入作品的珍珠。好的作品，它写出来的内容，只是冰山一角。更多的故事在作者心中，成为托起冰山的柱石。

朝阳－慕容古街

我善于写小说，但我给小说作这点评，:也有参予过小说改写剧本。总之，小说是用语言表达人物情感的，要刻画人物心里动作及外界景色写真，而人物出场顺序，就比如一个家庭先有谁后添谁一个个表现出来，后来组成一个家庭，又说明这个家庭相互联系。产生各种故事，多描写刻化情节等。最后结果怎么样了！

所谓创作小说，不是闭门造车。小说是大量生活的积累，从生活中提炼出精华，融合到你的创作中。什么是生活？一个合格的作家为什么要深入生活？生活。就是要沉下去，到大量的社会实际当中调研，掌握第一手资料，为创作准备大量的素材，从这些素材中整理出你所要的精华，从而，在创作的过程中，凝聚到一个或几个主要人物的身上，包括具体场景的设置，再加上作家个人的创作思路，最终形成一个完整的故事。老舍先生没有北京丰富的阅历和生活，没有经过日本鬼子占领北京的那段痛苦的历史，就没有《骆驼祥子》和《四世同堂》。现在的作者——尤其是年轻人，自己还没有经过什么社会实践，就要提笔创作小说，只能说是臆造——天马行空，想写什么就写什么，读者需要什么就迎合读者什么，基本上没有实际文化价值，更经不起时间的考验。创作小说，还得向老一辈作家学习，踏踏实实地深入实践，了解生活，查阅史实，掌握好第一手资料，这才有可能写出赢得读者喜欢的小说，也会经得起时间的考验。

创作一部小说，首先要知道写这部书是想告诉广大受众一个什么故事。按故事情节人物出场次序，景物配合融情融景相得异章。还要突出书中主要人物地个性，与其在生活中体验虚实结合。即平凡而伟大，即伟大而平凡。体现人生百态，世态炎凉。不因渺小而丑陋，不因高大而虚夸！总之要让读者回味无穷，启迪人生百看不厌才是一部较优秀地小说！

你这个问题，在我们【橙瓜码字】的征文学堂和【橙瓜网文】公众号有人提到过，我现在把他的回答复制过来给你看：

法无定法。这是创作优秀小说惟一可以依靠的法则。

——约翰。鲁兹

长期以来，无数的写作课程、座谈小组和研讨班都推崇一种传统的技巧。初学写作的人往往十分重视那些被固定下来的经验之谈，其实这其中有许多是错误的。

写作是一项非常个性化的艰巨工作，因为在相当大程度上，它没有奥秘可言，也不是可以“教授”和可以“学习”的。正因为它是个性化的，所以人们在接受那些听上去很可靠的意见时是非常危险的。

当充满抱负的作者在参加了研讨班和阅读了有关参考书。文章之后，必须非常谨慎地选择那些写作方式和技巧，然后做一些尝试性的写作。专业作家深谙在学习写作过程中遇到的困难，所以他们大多愿意帮助初学者磨砺“写功”，同时也把他们自己的写作方法推销出去。但是这种真诚的帮助有时却适得其反，就像一个医生开错了一剂效力很强的药。我并不是说，拒绝接受常规的写作方法就是极为明智的。我的意思是，在接受一种写作方法之前，一定要先用挑剔的眼光将它审视一番。

在那些写作学习班中，第一条经验就是：写你所熟知的，不要写你一无所知的。但也不必害怕，积累你的经验和探索未知的领域。然而，事实是，没有任何人能完全了解某个领域，并把各个方面出色地组织起来写成小说。要选择那些能够抓住主题的实质内容，而不是令人费神的事实全部。抓住细节，抓住人物的情绪和性格。

例如，我最近得知，独立战争时期，在许多战斗中并没有使用步枪和火枪类的武器，而是使用匕首、战斧和棍棒器械在近距离搏杀。所谓的棍棒器械就是在一根长约6英尺的棍棒顶端装上矛尖和斧头型的武器。因为乔治。华盛顿不希望他的战地指挥官把精力都耗在颇为费时的安装弹药上，他希望他们更能注意战术与谋略。然而，这种棍棒式的武器很难符合读者的审美要求，所以当我在创作那一时期的小说时，故意忽略了这一事实。我还是为我的军官们配备上火枪，让历史学家去研究棍棒式武器吧。

所有优秀的小说都扎根于事实。这句话只说对了一部分。事实的重要性有多大，读者对事实的理解就有多深。但我们是在写小说，而不是写旅行见闻或指导手册。例如写一条大街，录人你笔下的不应是整条街的门牌号码，开车时应遵守的交通规则，而是你的人物走在这条街上的感觉。诸如，他踏在一块尖利的石头上，弄伤了后脚跟；或他被高低不平的路面绊了一下，险些摔了一跤；要么是他走在被太阳晒得发烫的马路上，感到自己快要熔化了。我以为这才是小说的真实性。从某种意义上说，小说的真实性就是能够让读者真切地感受到人物所感受的一切。

但试图通过堆砌大量的细节来创造真实的情景是错误的，你可能会使读者陡生疑虑，反倒画蛇添足了。当然，对众所周知的事实必须加以准确地描述，那么即使出现了一个刺眼的错误（如佛罗里达有了一座山，密尔沃基冒出了地铁），也不会破坏你所想要营造的一种情境。但是描述事实对营造情境并没有多大的帮助。

调动读者的情绪——这才是小说真正应该做的。如果你在其他方面有一些缺陷，但你做到了这一点，那你就成功了。小说不是关于事实的描述，甚至有时可以忽略、扭曲或润色，如马克。吐温对死亡不够成熟的描述。

在写作之前先列出一个提纲。这是另一条传统的经验之谈，但也有可能是错误的。绝大多数作家需要一张“地图”来指导他们写作的方向，使他们不至偏离主题。但是一个僵化的提纲往往会诞生出一篇僵化的、机械的文章。这样做虽给写作勾勒出了轮廓，却同时也套上了枷锁。我认为最好是尽可能地一气呵成，在你开始写作之前，不要关闭心灵的大门。我的办法是，在一个较为松散和自由的概要基础上写作，这样既把握住了大致方向，同时又为即兴发挥提供了空间。它也许是一段曲折情节的突然闪现；也许是原先某个小人物令人惊奇的卷人，使你还须多添笔墨；也许是一个引人人胜的次主题的深化；或许是一个出乎意料的浪漫故事的发生。我们不可能，也不应该在动笔之前就熟知一切。

在动笔之前就安排好故事的结局，我发现许多人在这样做。我听说有些作家在动笔时，对故事的结局没有一丁点儿概念。也许小说的思想在他们的心中已扎下了根。他们或开门见山地提出一个有趣的、稍显偏颇的观点，或以一个令人吃惊的意外起头，然后逐步推进，不仅脉络鲜明而且极具感染力，最后以意味深长的结局收尾。还有一些作家开头时略显脉络，结尾亦很简单、含糊，这仅是一个写作大纲。如果他们觉得这么做对他们正合适，那也无妨。

每一个作家都有自己独特的创作程序，有时作家自己也不完全明了。关于这一条，你必须亲自尝试。我想说的是，在一个故事开始时不要先设定结局，看看将会发生什么，这有助于你开阔思路，也有助于形成你自己的风格。

修改、修改、再修改，我就是这么做的。但我观察到，有的作家写得“长”，有的作家写得“短”，然后再作添加（不是填补）、删减或压缩。很不幸，我是属于写得“短”的那一类作家的，我对作品润色和修改得越多，效果越好。但一位很有名的科幻小说作家常对我说，他根本不修改。对此我一直表示怀疑，直到有一次我去他家，亲眼看见他坐在打字机前，一页又一页妙笔生花的文字从打字机的卷筒中“飞”出来。一气呵成！这就是关键。如果他遵循常规仔细地对其作品进行修改，他的小说没准根本就卖不动。一个作家一种创作方法，适合自己的才是最好的。

以你所了解的人物作为小说的原型，这一条可能会使你遇到大麻烦。你不仅要使读者容易记住人物的眼睛、头发的颜色和怪癖，还要让人物符合小说中故事的要求。

例如，你的姨妈米丽（你十分了解的一个人物）有可能确实和你小说中的姨妈米丽做了同样的事，但是对于从不知道米丽的读者而言，米丽姨妈则可能完全不符合他们的口味。“真实的”的人物可以通过多种方式与小说中的他或她相对应，他们的某种行为使你加深了对他或她的理解。但现实生活中的人或事，并不一定非出现在小说里。因为现实中的人并非那样理性，而小说中的人物却总是如此。有时，编辑们指出小说中的人物某一行为不合理，需要修改时，作家则认为，根本不需要做任何修改，因为小说中人物的原型就是那样做的，所以小说人物也应该如此。但这番话往往促使编辑毫不留情地进行大笔修改。

选准某位你所喜欢和欣赏的作家，然后模仿他或她的风格。我最近多次听到这样的意见，但我确信它仅对某些人管用。这条小策略是有关小说创意的，出版商是不会为模仿之作付大价钱的。跟在这条经验后面走，如同某个歌手或演员以模仿麦当娜为自己的演艺生涯。许多人可能都在这么做，但麦当娜只有一个，而且也只有她能得到合同。也许你可以长时间地、完全模仿某人的写作风格，但最终要形成你自己的风格。另一方面，长期模仿下去，你自己的风格可能会受到抑制。

研究杂志，看看他们发表什么样的小说。如果你打算一篇接着一篇地研读杂志里的文章，然后写出十分类似于那种故事的东西，那么你的故事很有可能会因缺乏新意而被退回。没有一个编辑愿意买一篇似曾相识的故事。所以雷同只会带来退稿。再次研究杂志，你会发现每一个故事都有它独特的视角。力度或者吸引人的地方，使它有别于其他的故事。这就是它们得以发表的原因。

一个更好的方法也许是找找什么样的小说不会发表。努力发现编辑的禁忌之处，避开它们，写你真正想写的东西。那么，它就会轻而易举地落人编辑们搜寻的视野之中，给人耳目一新的感觉。

例如一个以刊登神秘小说为主的杂志，很少会刊登关于疾病、蔑视老者、法律纠纷的题材。你也不会在它的书页中发现暴力或性爱图片，或者有关谋杀配偶的故事。这些禁忌大多是由于编辑的口味和市场因素所形成的。

对于刚刚踏上写作道路渴望得到指导的初学者来说，以上所述仅是一些常见的“座右铭”。其他还有诸如：“每天抽出一定的时间来写作”，‘在你把作品交给出版商之前，先让你的朋友过目，并相信他的判断“，”阅读一些情节安排得很’公式化‘的小说，以便清楚地了解它们是如何构筑的“等等。如此种种的经验之谈在作家笔会和写作班上泛滥成灾，所有的建议都不完全正确。

尽管作家们有许多共同之处，但要想找到完全一模一样的两位作家比找到两片相同的雪花还要难。有的作家喜欢安静，有的作家则喜欢一边听着收音机一边写作；有的作家愿意做独行侠，而有的作家则乐意在公司工作和拥有一个热闹的大家庭；有的作家要么嘴里叼着根雪茄或香烟，要么旁边摆着杯茶或咖啡，要么膝盖上蹲着一只猫，否则就无法工作；有的人喜欢手写，有的人喜欢打字机，而有的则喜欢用电脑。

尽管有了许多关于如何创作和畅销的既定规则，但是写作仍然是一项极具个性化的特殊工作，那其中的奥秘就像人的内耳弯弯曲曲。探索奥秘才是写作的动力。

与其用规则的条条框框将自己束缚，不如大胆地进行写作尝试。突破比墨守成规更有价值。

写小说对于那些从未尝试过这种努力的人来说，写小说的艺术似乎很神秘。但是经验丰富的作者会告诉你，写书的过程并没有特别隐秘的地方。写小说基于两个主要原则：创造力和纪律。无论您是畅销书作者还是第一次自行出版第一本书的作家，您都需要付出很多努力。幸运的是，如果您全身心地投入到这个过程中，那么结果可能会带来巨大的回报。

1.贪婪地阅读。作家是由其他作家塑造的。我们小时候读过的书会影响我们的品味，并且通常会对我们成年后的写作风格产生影响。塑造我们的作家几乎就像非官方的导师：通过广泛而仔细的阅读，年轻作家可以在历史上最著名和最受喜爱的作家脚下学习。

2.制作细节清单。想想你的写作环境和动机，然后列出你想要确保包含在你的故事中的细节清单。您的清单可以是一页，也可以填满整个笔记本。它不能保证让您免于糟糕的写作，但它仍然是一个非常有用的工具。作者最不想做的事情就是完成手稿并意识到他们已经遗漏了最初激励他们写作的一半。

3.养成良好的习惯。大多数初级作家将不得不平衡他们的写作和其他职责。为写作留出一致的时间块是重要的一步。你的写作时间可以是清晨、深夜或午餐时间，但要保持一致，并坚持优先考虑那个时间。您还可以尝试拥有一个专门的写作室，供您随时工作。这可以是你的餐桌，或者——如果你有空间——一个家庭办公室。事实是，如果你不留出时间来创作一个好的故事创意，你就没有什么好处，所以在你自己的生活中找到那些时间和空间的口袋。

4.明智地利用您的有限时间。在你坐下来写作之前，想想想法，提醒自己你在故事中离开的地方，或者为你想在那个会话中完成的事情制定一个心理计划。有些人努力每天写 2000 字。其他人则不考虑字数，更愿意在阅读、概述或研究的日子之间交替。不管你选择什么，给自己设定每天的目标是个好主意。这将防止您花费宝贵的写作时间盯着空白页——尽管有一些实用的方法可以克服写作障碍。

5.与编辑建立关系。编辑是出版过程中非常重要的一部分。如果你有幸对你的手稿产生兴趣，你会想尽一切努力确保合适。一个好的编辑会让你成为一个更好的作家，但一个糟糕的编辑会损害你的艺术视野。检查潜在编辑的参考资料，查看他们的后备清单（他们编辑过的先前书籍），与他们讨论期望，并寻找个人联系。问问自己，您看重合作伙伴的哪些特质。作者和编辑之间的良好联系会在编辑过程中产生巨大的差异。

6.不要强调你的初稿。生成初稿是一个练习，可以让你能放下的一切都放下。以后总有时间重新评估和梳理你所产生的东西。抵制反复深入同义词库或不断刷新字数的冲动。一本书的初稿需要自发产生。稍后，您可能会纠结于是否选择了正确的词或使用了过多的感叹号。只有当你有一个很棒的故事要讲的时候，才需要这种自我编辑。

7.在第二稿中寻找惊喜。第二稿是关于寻找惊喜并开始梳理你的故事的形状。在您的写作中出现了哪些意想不到的主题或主题？如果你喜欢它们，找到一种方法在你的写作中加强它们。另一方面，你可能不得不从你的初稿中淘汰一些宠儿。小说写作本质上会迫使你放弃一些喜欢的想法或情节点，但你作为作家的工作是为这本书服务，而不是你自己的情感。

8.从字符开始。读者不会拿起一本书寻找主题。好的小说来自引人入胜的情节和强大的角色发展。这意味着您需要一个足够复杂的主角来维持真实的角色弧线（包括背景故事），以及可以激发主要故事结构之外的次要情节的配角。

9.为艺术而写，商业分析留待以后使用。体裁是由出版商和文学评论家创造的一个概念，但对于工作作家来说，它并不总是有价值的。不知道或不考虑您的书属于哪种类型可能是有价值的，因为它为您提供了更大的自由，可以偏离类型期望并玩弄形式和主题。你的工作是让你的书成为最好的、最引人入胜的版本，在它自己想象的领域和一套规则内是合理的。让其他人担心它是什么类型。你可以自觉地尝试写一部恐怖小说，但这并不一定会让你成为下一个斯蒂芬·金。换句话说，不要让体裁分析渗透到你的写作过程中。要成为一名优秀的作家而不沉迷于商业吸引力已经够难的了，所以不要。

10.规则是用来打破的。每个伟大的作家都以不同的方式工作。有些作家从头到尾直接工作。其他人按他们稍后安排的片段工作，而其他人则逐句工作。不要害怕尝试不同的技巧、声音和风格。保留对你有用的东西，丢弃其余的。您的材料和创作过程将引导您遵循自己的一套规则。任何事情理论上都是公平的游戏。例如，您可以在第一人称和第三人称语音之间来回切换。你可以颠覆语法正确性。当然，这并不意味着这些规则没有用，它只是意味着小说作家不需要完全遵循这些规则中的每一个。

请注意，这些小说写作规则也适用于其他形式的小说，例如短篇小说或剧本。它们甚至不仅限于小说类书籍：一本引人入胜的非小说类书籍可以根据许多相同的原则编写。如果您在开始写作之前牢记这些写作技巧，您就可以保持自己的风格和观点，同时运用每位作家成功完成小说作品所需的纪律。

一是要坚持写作，不要半途而废，写小说是一个枯燥且可能没有结果的事，如果不是强烈的热爱，很难抵挡住无人问津的岁月。

二是好的文笔和创意，写小说很简单，但写优秀的小说很难，要想写出好的作品需要的有天赋，更有日复一日的积累和练习。

三是执行力，你想写小说就立马拿笔创作，空想永远不能成功。

你问这个问题应该是处于写作初期。

长篇小说的纲要是最重要的，他确定的是整个小说的走向，这在一开始就需要确定，这是一部小说的根。

其次是大纲脉络，往往我们在写短片小说时会很轻易写完，不跑题，但长篇动辄400.500万字绝大多数会跑题，所以脉络很重要，

可以大致从几个方面去着手。

一、人物的级别。

我们可以试着给主人公安排几个类似成长的重要节点。比如:主角最终成为大帝级别（以玄幻为例，境界举例:蜕凡~聚气~丹海~神藏~道台），那么成长过程中的每个级别就比较重要，这时我们就可以针对性的给每个阶段放入适当多的障碍和敌人。敌人和障碍的数量可以根据你设置的修炼极致的难易程度决定。

当你为主角放去了足够多的障碍和对手以后，这时就可以为每个主要对手和障碍画出你所想到的细节。当然也许你并不能完全刻画出每一个角色，这时就需要做出大致的判断，某个成长节点需要放入大致什么情节和成长经历。

二、人物

如何写小说。说实在的，每个人都可以写。

但难就难在如何写好一部小说。一部经典的小说可以广为流传。但是付出的心血确实相当大的。

如何写小说。

第一取决于你的大纲写的怎么样。如果大纲的构架都不尽人意。那么这一部小说肯定是糟糕的。

第二是小说的背景框架。如果是都市类的。则只用套用现实模式就可以了。如果是玄幻类的。则需要拉好虚拟世界的框架。

第三是人物的刻画。人物的背景，身份，性格。都关系到小说的发展。

第四则是小说的内容，小说的内容吸引力占据了关键的地位。

把握好以上四点也就差不多了。最重要的还是多看多写。形成自己的风格。

只要你真的很想写，那就开始写吧！在写的过程中，建议你看一些关于写小说的书，如《小说的骨架》畅销作家写作全技巧《这样写出好故事》《写小说最重要的十件事》。

我目前在写第一步小说。我从这几本书里总结一些对我来说，比较有用的方法。

我为什么把这个放在第一点呢？因为一个念头，如果不行动，你永远没有实现愿望的可能。别怕自己写不好，别怕没有好故事，没有灵感。

先想好主角的开头和结局，用一句话写下来。主角的开头和结局定下来后，中间部分就是我们要用大部分精力去丰富的。

设定故事长度的目的是为了防止自己在写的时候漫无目的，没有方向感。小说的结构分为三幕：开头

主角的激发事件（即主人公经过这件事后无法再像往常一样过正常的生活）通常在故事的1/4或1/5处，结局大高潮通常在3/4处或者往后一点。

（图片来源：《这样写出好故事》，詹姆斯·斯科特·贝尔）

（图片来源：《这样写出好故事》，詹姆斯·斯科特·贝尔）

比如，如果你想写一本10万字的小说，那么，第一幕的激发事件应该在2.5万字左右，而高潮部分应该在7.5-8万字或者往后一点。

别被大纲吓到，其实大纲没有很多人想象的那样可怕。你可以用任何方式，无论是写文字也会还是画思维导图，把你的小说的主要情节点列出来就可以。

用一个最简单的比喻，就是建房子，先把骨架、梁柱建起来，后面的砌墙就好办多了。

小说的大纲就是一个航海图。每天开始更新小说之前，先看看大纲，从A情节到B情节之间相差多少字，你该做什么铺垫，当你写到该故事高潮点的时候，故事正好达到高潮。

你写的小说是爱情主题还是侦探主题，先确定好。主角的目标是故事的动力，驱动情节往前走。定好主题和主角目标后，方便你给主角在追求目标的时候设置障碍，以及主角采用的应对方式。

冲突，简言之就是主角的目标看似要达成了，最后功亏一篑。比如很多谍战片，眼看着就要揭露谁是卧底，但是却抓不到把柄，功亏一篑。

主角身份背景和内心冲突，趋势他按照自己的态度和判断去采取行动解决冲突。比如，一个经过专业训练的军事专家他处理冲突的方式和一个在校学生处理的方式肯定是不同的。他们处理冲突的方式的不同就塑造了不同的角色和性格。

写小说会有卡壳的时候，这个时候，可以尝试以下几种方法想出情节点子：

方法还有很多很多，掌握几个就可以得到很多情节点子。

将想到的情节点子列在卡片上，随机拍序，看看你回得到什么故事。多排几次，看看哪个故事更打动你。只有打动你的故事才有可能打动别人。

吧得到的故事情节用恰当的语言连起来，这才是写小说最基础的部分——码字。

从我的经验来说，这一点不容忽视。因为长篇小说要写好几个月，人物众多，如果不把出现的人物名字列在表格里，写到后面容易忘记某个人叫什么名字。如果不列时间表，容易把事件时间搞混。

总之，先要有写小说的想法，想好故事开头和情节以及字数，列提纲，填充情节，小说基本上就完成了。

最后一点，开始写吧。先写完，再修改。

首先，需要素材的积累。

以微小说为例。

可能生活中某件事，某个人感动了你，让你血脉喷张之余，产生了把这件事，或是这个人记录为文的想法，也就是通常所说的创作欲望。

然而，当你兴冲冲地打开电脑，或是手机码字APP，噼里啪啦敲打出一堆文字后，回头一看――

嗯？

怎么和我心里想描述的不是一回事啊？

冷静下来，你再仔细浏览自己的大作，会发现令你曾经热血澎湃的事件或是人物，其实，也就是一件事，一个人而已。换句话说，这时候的文字表述，丝毫打动不了你，更别说其他人了！

怎么办？

这么好的一件事，这么令人感动的一个人物，难道就因为自己的构思，或是文笔欠佳，就放弃创作的打算吗？

显然，你不会甘心。只是，你还没有找到解决这件看上去很棘手问题的方法。

为什么？

平时不注重写作素材的收集，或者说，写作底子不好。

解决这件事的最好方法，就是充分利用智能手机的便携性，当自己脑海里有创作灵感的时候，迅速掏出手机，把自己的奇思妙想，用语音录下来。

然后，围绕素材的内容，去挖掘这些灵感的闪光点，也就是看点。

当无数个看上去雷同，实则上各有千秋的看点，

能为一个中心思想服务的时候，一篇文章就此横空出世。

这是个人一部长篇小说，借机会宣传宣传。

在古希腊，灵感被柏拉图称为“神灵凭附”，是一种神灵意志的投影，这种说法给灵感附着一层神秘意义，也给创作镀上一层独特神秘的外衣。仿佛创作是神灵的恩赐，就像柏拉图认为的，灵感是一种迷狂，否认理智在创作中的重要作用。

创作小说是否需要理智呢？当然需要。

灵感是起点，而要抓住灵感写成小说，需要作家掌握全局。

创作小说不仅需要理智，并且需要作者提高思维的角度和层面，以一种全知全能的视角掌控自己的小说。因为小说是作者用文字创造的一个世界，这里面有故事有人物有场景，文字被读者的思维和想象激活，同时也引导读者进入到作家所创建的这个虚拟的感官世界当中来。对于小说来说，作家就是它的创世者。作为一个创世者，要站在最高的角度俯察一切，具备一种前瞻的洞见的目光，如同上帝一般全知全能。

如何做到运筹帷幄，很简单，事先列好提纲。提纲是作家创建世界的蓝图。

就如同《小说的骨架》这本书中所主张的，作者凯蒂维兰德认为如何激发读者快感，引起共鸣，控制小说内部节奏张力，作家应该做到心中有数，而做到这一点，一份有效的小说提纲是必不可少的。

小说是生活的一个切面，作者在列提纲时要从故事当中超脱出来，打开全局视野。在这本书中从两个维度谈了如何提升思维的维度。

横向展开，铺展场景与情节

在《小说的骨架》中，凯蒂维兰德有一个很有意思的比喻，将如何列举情节结构故事变成一件简单而有趣的事。每个人小时候都玩过连点成画的游戏，将纸上一个一个的小圆点，按照一定的顺序连接起来，这些点会组成一幅画。小说中一个个的场景就是一个一个的小圆点，小说是由多个场景连贯而成的。

一部小说中总有一些令人印象深刻的场景，这些场景往往事小说情节推进发展的重要节点。比如《红楼梦》中第一个大型场景：林黛玉进贾府。在这个场景中小说中的重要人物一一亮相，贾府的富贵煊赫也展现着读者眼前。写提纲时，将这些重要的场景概述出来，列成清单。然后寻找其中的时间或者空间或者逻辑线索，像串项链一样把它们串联起来。这样你创作的小说的基本构架大致内容就清楚了。

对小说我们要有一个深入的认识，从受众角度来看，它是一个用文字编织的感觉容器。人们通过阅读小说获得心理补偿或者快感，或者精神提升的满足感。作者将读者柔软的思绪盛放在这个文字容器里，让读者在其中释放情感产生共鸣。写一部畅销的小说要琢磨如何吸引读者的注意力，引发其情感的共鸣。

至于如何让故事情节顺其自然、松弛得当、波澜起伏、引人深思，需要抓住这几个要素：动机、愿望、目标、冲突与主题。以《西游记》为例，因为它是一部既通俗又深刻将读者一网打尽的小说。

每个人的行为都有其动机，小说中人物的言行也应该有其动机，没有动机人物的行为就失去了逻辑的合理性。比如《西游记》中孙悟空离开安逸的花果山，漂洋过海去学艺的动机是想要学得长生不老之术。如果没有这个动机，它放弃花果山有吃有喝无忧无虑的美猴王生活，千辛万苦飘洋过海历尽风雨学艺的行为就不合理说不通。一个有意思的行为从一个有意思的动机开始。

与动机紧密相连的是人物的愿望和目标，《西游记》中，支撑整个故事顺利进行的是唐僧西天取经的目标和愿望，这个目标和愿望非常强烈，它支撑着师徒四人降妖伏魔历经艰险地把西去之路走完。没有人喜欢看一帆风顺平铺直叙的故事，那样太无聊，就好像打游戏的时候难度系数一直为零，没有挑战性就没有成功的愉悦感，挑战越大成就感越高。

如何增加情节的曲折度，就在于如何设计冲突，打破原有的平衡状态。冲突有内部冲突和外部冲突，还是以《西游记》为例子，在取经之路上，唐僧不仅要解决外部矛盾，还要解决内部矛盾。各种男妖想吃他，各种女妖想睡他，既有生命危险又要抵制欲望。取经四人组内部也不太平，孙悟空桀骜不驯，猪八戒时时想散伙，就连唐僧自己偶尔也流露出悲观放弃的念头。就在这层出不穷的冲突之中，完成了人物的成长，与其说是取经之旅，不如说是修心之旅。

但是光有起伏的情节也不够，一部小说给人感官上的刺激都只是暂时的，想要让人们记住它，关键在于它的内核：主题。作家要在故事中写出自己最深刻的人生感悟。

“作家最珍贵的天赋莫过于他独特且自成一体的世界观。”

作家对于读者来说不仅仅是一个说书人，靠离奇曲折的故事吸引读者，还应该是一个引路人，能够打开读者的视阈，给予读者独特的思考体验，引发深思。

就拿《西游记》来说，它给无数的人带来了欢乐新奇的阅读体验，同时也给很多人启发馀思考。这是因为在它奇趣的神鬼故事的外表之下，包裹着一颗哲思的内核：王阳明心学。

而作者是怎样把这种思想如同嵌入到他的小说中的呢。最简单的办法，就是借助人物的言行，在《西游记》第八十五回中唐僧看到崔嵬险峻的山势心头害怕，孙悟空与他有这样一段对话：

行者道：“你虽记得，这有四句颂子，你却忘了哩。”

三藏道：“那四句？”

行者道： “佛在灵山莫远求，灵山只在汝心头。人人有个灵山塔，好向灵山塔下修。”

这里借孙悟空之口说出的这几句诗都是说佛在心中，修佛从修心开始，后来行者更有一句醍醐灌顶之言：

“只要师傅见性至诚，念念回首处，即是灵山。”

这几句话其实就是作者想说的，只不过假托人物之口而出，提出了自己明心见性的主张。

纵向深入，挖掘故事与人物

海明威有一篇小说叫做《白象似的群山》，讲的一对年轻男女在等车的四十分钟里的一场对话。女孩怀孕了，而男人试图说服她堕胎。在这场对话中，从头到位都没有出现怀孕堕胎的字眼。但是读者却从人物的语言中读出了其中隐藏的深意，以及从平淡的对话中感受到了女孩子心绪的变化。人物喷薄而出的情绪与作者冷静的叙事形成一种奇妙的张力，而这种巨大力量隐藏在文字背后。

就如海明威所说的，“冰山运动之所以雄伟壮观，是因为它只有八分之一在水面上。”这是他第一次把文学创作比做冰山运动。

可以想象，海明威在写这篇小说的时候一定是心中对这对男女的过往、现状、人物心理十分清楚，他在这样全面了解之后才能够只表达其中的八分之一，而由读者去探寻出剩余的八分之七。也就是说，这八分之七的内容虽然没有直白的写出来，但是意在言外，它在小说作者的脑海里。

在塑造人物的时候，我们也应该注意水面之下八分之七的部分，倘若没有这八分之七，人物的一举一动都如同浮沫。所以在写提纲的时候要去挖掘幕后的故事，这些会使人物的行为、动机有根有据。从而让人物形象更加饱满而真实。

小说只是一个切面，而人物却是在千丝万缕的各种关联之中的，作家要以发展的眼光去构思一个人物，不仅要看到他的现在与未来，更要看到他的过去，在他的身上发生了哪些重大的事件，这样才是一个完整的人物形象。

如何创作出这样饱满层次分明的人物形象？在写小说提纲的时候做好人物访谈。

《小说的骨架》将访谈的范围与内容做出了一个总结，主要有这几个方面：基本信息、人生观、外貌、性格、兴趣爱好。在这几个方面之下又列出了多条分支，做完这样一份人物采访，作家对自己要创作的这个人物将不再是一个影子，而是一个形象鲜明具体的人。

可以进行自由采访，通过询问问题了解人物的价值观。严歌苓在写《小姨多鹤》之前三次到日本实地考察，并且做了大量的人物采访资料。对小说的整体背景有了全面而深入的认识，结合自己的采访资料塑造人物。

全面了解深入调查，才能够抓住人物的本质，创作出立体的生动的人物形象。写作是一个厚积而薄发的过程，写提纲就是一个厚积的过程，没有深厚的积淀难以写出动人心魄的作品。

《小说的骨架》这本书中提供了很多作家的写作心得，告诉人们不要过分追求灵感，而忽视了理性层面的思考。

想要写出深受大众喜爱雅俗共赏的小说需要站在高于故事的层面，创作者要有前瞻性与洞见性。

谢邀。

首先，动因。创作一部小说前你要明白你为什么要创作这部小说。你的动因，你想传达什么，表达什么，你想给予读者什么样的体验或者道理等。

其次，小说主题和大纲。你想描述一个怎样的故事，故事的主线是什么，有哪些人物，主要的故事脉络。

接着，确定创作方式。你的篇幅，小说的创作方式，体裁……

最后，开始创作并坚持。任何作品都值得最好的对待，当你开始书写，作品就开始有了灵魂 。你可以推翻，但请尊重你的创作。

创作小说是一个很幸福又很痛苦的过程。幸福在于你内心的充盈，痛苦在于你不断的修正与坚持。愿每一个人小说创作者书写出自己喜欢的作品。

小说的创作决不是单一的，我习惯不写提纲，不走市场风，我就写我内心真正想表达的东西，这是一种坚持内心的写法。迎合市场那就要做的很多了，你追赶市场是永远追不上的，必须有敏锐的观察力，嗅觉力，故事要提纲，提纲要修正，然后是结构，人物安排，故事大概情节，所以，我看还是麻烦。不要以为写小说容易，我还说的很片面。当然你只是想写流水账网文，以上都不存在。

写小说之前，你需要对自己的小说有个清楚的定位。

比如你是要写古代架空历史的，还是都市现代yy的，都需要有个清楚的定位。

因为不同风格的小说，决定了你采用不同的叙事手法和叙事风格。

其次，写正文之前你要打好大纲。

一个好的大纲可以帮你理清故事脉络，控制好故事的节奏，让你不至于写到一半不知道怎么接下去写。

最后，写小说需要有颗粒无收的最坏打算。

如果你是为了自娱自乐倒还好，如果你是为了写作赚钱，那么你的第一部小说十有八九没人看。

这是很正常的，因为好的小说需要不断的打磨，需要你有良好的笔力和想象力。初次入坑，其他的都不重要，心态最重要。

保持一个良好的心态，乐观的看待自己的失败，在失败中找原因，不断学习以提高自己的写作能力，最后才能收获成功。

我近20年写长篇小说比较多，你的问题比较宽泛，首先要有写作天赋和激情，其次要有阅历与积累，最重要的一点是有很强的文字表达能力及叙述故事的本领，当然，新颖的创作手法、表现形式、语言风格、超凡的文采，也是不可少的。作为初学者，能把肚子里的东西流水般倾泻出来是第一步。

想写好一本小说，文笔很重要，想象力得丰富，人生阅历也很重要，主要就多看，多写。多多留意生活中的细节，仔细的观察生活、感悟生活。发现生活中的闪光点。多多积累素材，而素材来源于生活。

这是我个人的总结。

下部分为创作顺序，上部分为修稿顺序。但创作实在太复杂了，犹如一场交响乐，我写出来的东西只能说是大概而缺失具体。

白鹿原这部小说的评价非常的极端，有的人把白鹿原奉为文学经典。而有的人却比一白鹿原。描述的手法和事情。对于匆匆看过一点白鹿原的我来说白鹿原这个。小说的历史背景距离现实实在是有一点遥远。里面描述的世界人物都无法与我引起共鸣。所以。我觉得。这部小说对我的吸引不太大，而且里面充满了一些。不合时宜的东西。

《白鹿原》是作家陈忠实的一部长篇小说，这个小说主要讲述了白家和鹿家两家的矛盾纠葛。主要讲述了他们下一代白孝文，陆兆海，黑娃这一代人的生活，白家的后代安分守己，黑娃则从小就与众不同，白孝文接任组长，黑娃在外做长工，认识了田小娥，将她带回村后，受到村里人的排挤，后来跟随革命军成为了土匪，在此期间白鹿原上的鹿子霖，白孝文都染上了鸦片，去异乡谋生，鹿三则认为田小娥是个耻辱，最后将她杀害，而他又因为田小娥死时的情景被折磨之死，白孝文重新振作中有一番作为，白灵则加入了共产党。

小说主要通过白家和鹿家两家的矛盾展现了中国宗法家族制度和儒家伦理道德的衰落，让人看到了宗法制度下面的人们既扬善又造恶的本质，《白鹿原》这部作品是陈忠实对于中国宗法家族制度的思考。

他是中国新一辈极具活力的作家之一。自上世纪80年代以一系列乡土小说诗歌文学作品

崛起，充满着“怀乡”以及“怨乡”的复杂情感，被归类为“寻根文学”作家。其作品深受

魔幻现实主义影响，写的是一出出发生在山东高密东北乡的“传奇”。莫言在他的小说中构

造独特的主观感觉世界，天马行空般的叙述，陌生化的处理，塑造神秘超验的对象世界，带

有明显的“先锋”色彩。

其写作风格素以大胆著称，小说中总是充满进攻型的语言。例如成名作《红高粱家族》

里，不断出现的血腥场面中充满着强烈的感情控诉，但在“屎尿横飞”的场景之间，其实正

是演义着一段现代革命的历史。故事中那片广袤狂野的高粱地，也被描绘成一个把历史、传

统、城乡纵横交错的辽阔炫丽空间。

因为本人真的没什么时间去打字。但我脑中有很多点子

如果楼主创作一部好小说我有以下几个点子和提议

1 男猪必须有明显个个人魅力

如：现在流行吐槽型的 经典热血型，天才型等等

2 角色内心交流要丰富，

3 故事接连性要抓准，最好不要出现猪脚忽然消失一段时间之类的

4 角色人物个性突出

5 写作内容要提议点子是建立个丰富的玄幻世界，这样比较好想象

这个是最主要的，有坚韧耐心出写作

小说《白鹿原》以旧社会国民革命时期西北农村大场面为背景，真实还原历史，是难得的经典之作，真心在帮你期待采纳，

是西安周边的一个村子，小说以此命名，主要讲了村子里面两

白家和鹿家之间的故事。白家人沿袭村子里的族长，主人公

一生娶过七个妻子，唯有最后一个陪他终生，并育有三儿一女（白孝文、白孝武、白

、

）；同时鹿三作为白家的长工一直贯穿于小说之中，有两个儿子（

、兔娃），鹿家以

霖为代表，有两个儿子（鹿兆鹏、鹿兆海）。白家作为原上的大家，一直被认为是仁义之家，白家后人作为族长管理村子里的事物，

因前六房妻子均

，娶妻家财破尽，娶了第七任妻子之后重振家族。小说中讲了白孝文、鹿兆海、

这

的成长经历，白家后代

，而

确从小就显现出不安分，经常与鹿家后代一起。长大后，白孝文继任族长，黑娃在外做长工的时候认识了

的小老婆，也就是之后一系列事件的关系者—

，将她带回村后，受到村人的排斥，挤出了村外，在一处破窑安了家，同时这也成了

。黑娃离开后投当

，又为

，在此期间

霖、白孝文等都在这处破窑。。。。在此白孝文吸上了鸦片，将家败光，随后去异乡谋生。鹿三知道

的事之后以有此儿媳为耻，最终杀了

，后害病，终日被田小娥死时的情形折磨，死去。白孝文在外重新振作，终有一番作为，

加入了

，黑娃在

的情况下投靠了

。。。后正式娶妻，性情大变，不断学习，走上正路。。

霖添了孙子，但被

作为反动对象打压，家道落寞。。。鹿三死后，

为其子兔娃娶亲，成家。。。。（大致记得这些，全做参考吧！！！！！莫喷哦！！呵呵）

注：此部小说是

的著作，曾获矛盾文学奖，与之同名的电影，由陕西籍导演

拍摄，由于还原原著有些情节审核不好通过，所以何时上映不清楚。不过推荐看一下此书，原汁原味的陕西农村生活！！

《白鹿原》通过描述白、鹿两家三代人之间的恩怨情仇，是处于社会变革中广大农村地区的一个缩影。

1992年，长篇小说《白鹿原》面世，这部50万字的小说通过白鹿两家的恩怨纠葛，展现了关中农村的历史变迁。20年间，小说以每年5万到10万册的数量持续畅销，这在我国当代文坛非常罕见，它在评论界及读者中获得了一致好评，被称为“代表当代文学的高度”之作。

白鹿原是一部少有的佳作。开篇白嘉轩的七个女人，抓人眼球。当时文艺的风范，缺少点男女之事估摸着是缺少人看的。七个女人成功吸引了一帮子思想不纯的人对书瞩目。

随着情节推进，黑娃割麦走进了郭举人的小房田小娥屋里，品尝了四香之最噬魂的香。从此，又一个男女之事开始抓人的眼珠。老少不正经的都莫走开。

全书仅肉吗?全然不是。肉是山乡离不开的话题，山野村夫谈资最盛必是肉。而陈先生没有少写肉——当然在他的笔下闹洞房摸雀儿什么的估计都成了民俗文化。书中的肉，缺少了就缺少了百千年来留在黄土上的风流。除了肉，还有根植于忠实先生内心的传统文化。肉抓眼球，什么东西才是永恒?是入骨数千年的黄土文化。

黄土文化就是仁义二字。几千年的统制，黄土文明产生的思想建设没有变过，孔孟之道至老蒋的仁义礼智信礼义廉耻，没有变。再往后走，也许过了三十岁的人才会感悟到，还是不会变。文化总结来总结去，逃不走。白鹿原看完看水浒，宋江不被招安是没有出路的。文化无处生他。后来的思想进入中国没有中国化也是不行的。当黑娃打折白嘉轩的脊梁时，仿佛革命成功了，旧制完蛋了，然而白孝文却出人意料地当起了县长。可能是仁义的轮回，亦可能是仁义的沦丧。可能是浪子回头，亦可能是吃人之仁义。

小说《白鹿原》简介

全集这里早有了

建议你百度：●扣扣●，马上就可以看啦！

秕蚯家驱

莫言在小说中构造独特的主观感觉世界，天马行空的叙述，陌生化的处理，塑造神秘超验的对象世界，带有明显的“先锋”色彩。

《白鹿原》中有好多细节都特别耐人寻味,甚至让人觉得细思极恐。比如,我们先说说白嘉轩,

《白鹿原》是陈忠实的代表作。小说长达近50万字，是陈忠实历时六年艰辛创作完成的。小说以陕西关中平原上素有“仁义村”之称的白鹿村为背景，细腻地反映出白姓和鹿姓两大家族祖孙三代的恩怨纷争。全书浓缩着深沉的民族历史内涵，有令人震撼的真实感和厚重的史诗风格。1

写小说很重要的一点，在于对情节整体布局谋篇的设计和把握。小说里没有无用的情节。三十年前，一只不小心拽下来的假粪在三十年内长成一棵大树。三十年后，它成了参天大树。一定是因为三十年前有人意外地拉了一个屎。这也构成了小说的戏剧性，使下面情节的发展不仅是不可预见的，而且在某种意义上说，它并不是突然出现的。

而《白鹿原》中，大量的情节虽然写得精彩，却又十分突兀，有的在书的前半部分是缺乏相关的交代和伏笔，缺乏整体的布局谋篇的总体设计，有种“写到哪儿算哪儿”的感觉，到了需要用时，缺乏的交代再以补叙的章节生生的插入情节之中，突兀之感不言而喻。印象比较深的只有“黑娃嫌白嘉轩的腰太直”这个伏笔是对情节的发展有推动作用的，尚未明显感觉到其他伏笔有此类作用。而“黑娃嫌鹿兆鹏的牙齿太白”前文是没有交代的。

部分次要人物对情节的发展几乎毫无贡献，喊着“终身不娶”的鹿兆海，在阵亡了几年后，通过补叙空降了一个老婆和一个儿子；关中大儒朱先生到篇末会突然从天而降了两个成年的儿子，可惜这俩儿子丝毫没有继承其父的学问和修养，不过是面目模糊的路人甲，你们的爹要去中条山送死，你俩去哪儿了；白嘉轩的二儿子，白家的二代族长白孝武，充其量不过是一个年轻版的白嘉轩，只是白孝文堕落后情节发展必须的替代品，毫无个性可言；而白嘉轩三儿子马驹（白孝义）、鹿三的二儿子兔娃，这些角色的酱油那是从头打到尾，毫不含糊！给白孝义配了个知书达理、如花似玉的老婆，可惜这些优点也毫无意义，只是篇末演了一出借精生子的闹剧，倒是把这仨酱油党都用上了，可“知书达理、如花似玉”的特点也只是为了更好的满足庸俗读者的YY的愿望，对主要情节没有丝毫的意义。更不说白孝武老婆，白孝文与前妻的俩儿子，鹿子霖老婆、鹿兆鹏老婆，鹿三老婆等一干频繁出现，却又给读者留不下任何印象的“大众脸”。

感觉陈忠实企图将《白鹿原》写成《红楼梦》那样的人物数量众多，关系扁平化的社交结构，可惜写作功力的不足，情节结构缺乏顶层设计，使大量次要人物沦为酱油，也是无奈的事实，但是这也丝毫不会掩盖白嘉轩、鹿子霖、黑娃、田小娥、鹿三、白孝文、白灵等几个主要人物的光辉，力透纸背的刻画，使他们成为文坛永远难忘的经典形象。

《白鹿原》开篇便写道：“小说是一个民族的秘史。”

这是一部渭河平原50年变迁的雄奇史诗，情人反目……大革命，日寇入侵，三年内战，白鹿原翻云覆雨，王旗变幻，家仇国恨，交错缠结，冤冤相报代代不已……古老的土地在新生的阵痛中颤栗。

白嘉轩后来，引以豪壮的是一生里娶过七房女人。第六房女人胡氏死去以後，母亲白赵氏仍然坚持胡氏不过也是一张破旧了的糊窗纸，撕了就应该尽快重新糊上一张完好的。

他在去请阴阳先生

白鹿原

的路上，无意间发现了传说中的白鹿。白嘉轩用先退後进的韬略，借助冷先生的撮合，谋到了是鹿家的那块风水宝地。随即给父亲迁坟。

第七个新婚之夜。嘉轩看着吴女，他躺下来。那温馨的气息像攻瑰花香一样沁人心脾，心里的灰冷渐渐被逐出，又潮起一种难以抑制的焦渴。他井喷鼓起勇气伸手把她揽进怀裹，抚摸她的脖颈、丰腴的肩膀和最富诱惑的胸脯。她默默地接受了，没有惊慌也不反抗。

白嘉轩从山里娶回来第7个女人吴仙草，同时带回来罂粟种子。罂粟种植的巨大收益比鸦片的香气更具诱惑。一座完整的四合院便以其惹人的雄姿稳稳地盘踞於白鹿村村巷里。这年春天，正当罂粟绽开头茬花蕾的季节，白鹿书院的朱先生吆着牛扶着犁，毁了白嘉轩的罂粟。朱先生所做所为，顷刻之间震动了白鹿原。十天不过，川原上下正在开花的罂粟全都犁毁。

结婚一年后，这个小厢房厦屋的士炕上传出一声婴儿尖锐的啼哭。仙草心安理得地享受了婆婆白赵氏无微不至的服侍。坐满了月子。第二个孩子出生以後取名骡驹，这个家庭里的关系才发生了根本性变化。由罂粟引种成功骤然而起的财源兴旺和两个儿子相继出生带来的人丁兴旺，彻底扫除了白家母子心头的阴影和晦气。她第八次坐月子，生了白灵！

传说有一年二伏天降流火，大如铜盆小如豆粒的火团火球倾泻下来，房屋焚为灰烬；人和牛马猪羊犬全被烧焦，无法搭救无计逃遁自然无一幸免；祠堂里的神轴和椽子檩条又一齐化为灰烬，村庄的历史又一次成为空白。至於蝗虫成精，疫疠滋漫，已经成为小灾小祸而不值一谈了。活在今天的白鹿村的老者平静地说，这个村子的住户永远超不过二百，人口冒不过一千，如果超出便有灾祸降临。这个村庄後来出了一位很有思想的族长，他提议把原来的侯家村（有胡家村一说）改为白鹿村，同时决定换姓。侯家（或胡家）老兄弟两个要占尽白鹿的全部吉祥，商定族长老大那一条蔓的人统归白姓。老二这一系列的子子孙孙统归鹿姓；白鹿两姓合祭一个祠堂的规矩，一直把同根同种的血缘维系到至今。改为白姓的老大和改为鹿姓的老二在修建祠堂的当初就立下规矩，族长由长门白姓的子孙承袭下传。

白嘉轩怀里揣着一个修复祠堂的详细周密的计划走进了鹿子霖家的院子。翻修祠堂的工程已经拉开。嘉轩和鹿子霖分头负责。这年夏收之後，学堂开学了。五间正厅供奉着白鹿两姓列宗列宗显考显妣的神位，西边三间厦屋，作为学堂，白嘉轩和鹿子霖，商定一块去白鹿书院找朱先生，让他给推荐一位知识和品德都好的先生。朱先生推荐了白鹿原东边徐家园的徐秀才。白嘉轩的两个儿子也都起了学名，马驹叫白孝文，骡驹叫白孝武，他们自然坐在里边。鹿于霖的两个儿子鹿兆鹏和鹿兆海也从神禾村转回本村学堂。在白嘉轩的劝说下，鹿三让黑娃进了学堂。

鹿子霖一上任乡约，就建起了滋水县白鹿仓第一保障所。第一保障所创建成功，并举行了隆重的庆祝活动。鹿子霖首先约请了顶头上司总乡约田福贤，还邀请了第一保障所所辖管的十个村子里的官人——包括白嘉轩在内的各村的族长。

在闹“交农”事件的前后一年多时间里，乡约的条文松弛了，村里竟出现了赌窝，窝主就是庄场的白兴儿。白嘉轩把白兴儿等人叫到祠堂院子的槐树下着人用一条麻绳把那八双手捆绑在槐树上，然后又着人用干枣刺刷子抽打，八个人的粗的细的嗓门就一齐哭叫起来。那五个输家被解下来，趴在地上叩头：“嘉轩爷（叔哥）我再也不……”白嘉轩却冷着脸呵斥道：“起来起来！你们八个人这下记住了没？记住了？谁敢信啊！把锅抬过来 ---”几个人把一只大铁锅抬来了，锅里是刚刚架着硬柴烧滚的开水。白嘉轩说：“谁说记下了就把手塞进去，我才信。”几个输家咬咬牙就把手插进滚水里，当即被烫得跳着脚甩着手在院子里打转转。白兴儿和两个赢家也把手插进滚水锅里，直烫得叫爸叫爷叫妈不迭。白嘉轩说：“我说一句，你们再记不下再赌的话，下回就不是滚水而是煎油！”

这年新年前夕白嘉轩研了墨，裁了红纸，让孝文孝武白灵三人各写一副对联：“谁写的好就把谁的贴到大门上。”结果自然是白灵独出风头，春节，二姐和皮匠二姐夫带着两个女儿来拜年，那两个外甥女公开纵容灵灵到城里去上学。白灵说：“爸！我该进城念书了。”白嘉轩第一次对白灵冷下脸来说：“你的书已经念够了。城里不去，十天后，白灵突然失踪。白嘉轩找到城里皮匠姐夫家，白灵和两个表姐正挎着书包放学回来。白灵说：“爸！你要是逼我回去，我就死给你看！”说着就抓起皮匠铰皮子用的一把大铁剪子支到脖子上。白嘉轩一句话没说就回到原上来。

黑娃外出打工，却引回了举人家的小老婆——小娥回到白鹿村，被白鹿两家不容后，他们住进了村子东头一孔破塌的窑洞。

一队士兵开进白鹿原，驻进田福贤总乡约的白鹿仓里。杨排长用乌黑的枪管对白嘉轩说：“马上回村给我敲锣。你再敢说半个不字，老子就打断你的腿，叫你爬着给我敲。”说着就拉开枪栓，推上子弹：“你是不是想尝尝洋花生的味儿了？” 白嘉轩敲了锣。白鹿村的男女老幼都被吆喝到祠堂门外的大场上。杨排长讲了话，征粮的规矩是一亩一斗，不论水地旱地更不按“天时地利人和”六个等级摊派。黑娃受兆鹏鼓舞夜里烧了白鹿仓。

朱先生重新回到白鹿书院，组织起来一个九人县志编撰小组。白嘉轩在乌鸦兵逃离后的第五天鸡啼时分，就起身出门去看望在城里念书的宝贝女儿灵灵，却发现她和鹿兆海在一起。鹿兆海在补堵被围城的军队用枪炮轰塌的城墙豁口时。挨了枪子儿，白灵几乎天天都到临时抢救医院去看望他。鹿兆海即将出院的时候，学校的那位英文教员来看望他时正式通知他：“你被接纳为中共党员了。”白灵掏出尹那枚铜元递给鹿兆海。鹿兆海在手里抚摸了一会儿，又交给白灵说：“你保存着好。”俩人推让的当儿，英文先生转着好奇的眼睛：“定情物？”鹿兆海和白灵都红了脸，却极力否定说：“不是，它更有深意。”在此同时鹿兆鹏加入了共产党，黑娃受兆鹏的鼓动在白鹿原掀起了“风搅雪”，砸了祠堂，抓了田福贤。

白灵回家探亲，在与鹿兆鹏接触时给她留下这样一种印象，鹿兆鹏是一件已经成型的家具而鹿兆海还是一节刚刚砍伐的原木，鹿兆鹏已经是一把锋利的斧头而鹿兆海尚是一圪塔铁坯，他在各方面都称得起一位令人钦敬的大哥哥。

蒋介石策动了“四·一二”政变，国共分裂了。鹿兆海认为国民党才是他的选择，而白灵却改投共产党，两个人的感情出现了裂痕，鹿兆鹏和黑娃等人开始了亡命的生活。习旅长观看完黑娃的射击比赛就把他调进旅部警卫排，在队伍被打散后，黑娃慌不择路的当上了土匪“二拇指”，在打家劫舍中，他唆使手下打折了白嘉轩的挺直的腰杆，并且杀死了鹿太桓。田福贤下套捕捉黑娃，小娥为了救黑娃去求鹿子霖，鹿子霖乘机“爬灰”。却被白嘉轩搅了兴致，为了报复他唆使小娥勾引白孝文，年轻的一代在小娥的“教育”下真正成“人”了，白孝文在受刑后撕下了面具，终于在小娥面前显示了自己的强大和雄健。

一场异常的年馑临到白鹿原上。饥馑是由旱灾酿成。白嘉轩率村民，伐神取水。求雨雨不降，畏寒寒偏来！当这场年馑刚刚注定要来的先一年初冬，饿殍堆积，白孝文在分家之后，饥饿难忍之下卖掉了土地，毒瘾的逼迫下又卖掉了房屋，终于沦为乞丐。

原本要白孝文“现世”的鹿子霖，却无意中给了他新的生命，到滋水县保安大队仅仅一月，孝文身体复原了信心也恢复了，他第一次领晌之后，就去酬答指给他一条活路的恩人田福贤和鹿子霖，并打算把剩余的钱给小娥，但小娥却神秘的死了！黑娃一知道小娥被杀的消息，他脑子里第一个反应出来的就是鹿子霖那张眼窝很深鼻梁细长的脸。就在黑娃准备杀死白嘉轩时，鹿三抖出句话来——人，是我杀的。

朱先生重新开始因赈济灾荒而中断已久的县志编纂工作，一度冷寂的白鹿书院又呈现出宁静的文墨气氛。他四处奔走的劳顿和风尘早已消失，饥饿造成的恐怖阴影却依然滞留在心间，眼前时不时地映现出舍饭场粥锅前拼死拥挤的情景，尽管这样，他的心头还是涌起案头文字工作的渴望和生气。

白灵激进的行为使她很快成为党的骨干力量，就在此时她与鹿兆鹏发生了感情，当鹿兆海来哥的住宅接嫂子时却发现是已怀孕的白灵！白灵在兆海的掩护下逃到了南梁根据地，然而在肃清运动中，遭到了“清洗”被活埋了。

白鹿原又一次陷入毁灭性的灾难之中。一场空前的大瘟疫在原上所有或大或小的村庄里蔓延，一切村庄里的一切人，男人和女人，老人和孩子，穷人和富人，都在这场无法抵御的大灾难里颤抖。白鹿村被瘟神吞噬的第一个人却是鹿三的女人鹿惠氏，仙草倒显得很镇静。从午后拉出绿屎以后，她便断定了自己走向死亡的无可更改的结局。鹿三被小娥附了身，一身正气的族长，力排众议造了镇妖塔，瘟疫终于停歇了。

鹿子霖许久以来就陷入一种精神危机当中。鹿子霖瞥见被公开枪毙的郝县长的一瞬间，眼前出现了一个幻觉，那被麻捆缚的人不是郝县长，而是儿子鹿兆鹏。 白孝文终于从大姑父朱先生口里得到了父亲的允诺，准备认下他这个儿子，宽容他回原上。白孝文开始进入人生的佳境，升为一营营长，负责县城城墙圈内的安全防务，成为滋水县府的御林军指挥。他的名字很快在本县大街小巷市井宅第被人传说；被人注目和被人传说本身就是一种荣耀，显示出这个有一双严厉眼睛的人开始影响滋水的社会政治和生活秩序……，就在白嘉轩从族人热烈反响里得到荣耀和心理补偿时，却被来家搜捕白灵的兵，搅乱了心情。

朱先生的县志编纂工程已经接近尾期，经费的拮据使他一筹莫展，朱先生忍不住撂出一句粗话：“办正经事要俩钱比求割筋还难！”朱先生约一帮文人去从军，但意外的发现鹿兆海在中条山阵亡讣告内容的虚假。

滋水县境内最大的一股土匪归服保安团的消息轰动了县城。鹿黑娃的大名鹿兆谦在全县第一次公开飞扬。黑娃被任命为营长，并且娶了妻子，开始向有思想的人转化，他回乡去探亲，重新被这个家族容纳了。而鹿三却在孤独中死去。黑娃接受鹿兆鹏的意见倒戈反蒋，却依旧死于肃反派的屠刀之下。朱先生在坟墓中的言语，却成了造反派们永远解不开的谜。

鹿子霖重新雇了长工，赎回坐监期间被女人卖掉的土地，家底开始垫实起来。可是在枪毙岳维山、田福贤和鹿黑娃时，他变成了痴呆。白嘉轩看着鹿子霖挖出一大片湿土，被割断的羊奶奶蔓子扔了一堆，忽然想起以卖地形式作掩饰巧取鹿子霖慢坡地做坟园的事来，儿子孝文是县长，也许正是这块风水宝地荫育的结果。 他俯下身去，双手拄着拐杖，盯着鹿子霖的眼睛说：“子霖，我对不住你。我一辈子就做下这一件见不人的事，我来生再世给你还债补心。”

额，先要有大纲，然后要有世界设定。作者要变成两个人，一个是神，在你创造的世界里，你要仔细的制定法则，不让世界乱套，另一个是作者，你要在神的法则下找漏洞，然后给予主角足够的力量，能自保就行了，太夸张的话，神一定会出手的。为什么会出手不用我说了吧.......最重要的一点！很多小说主角打完后，都会说怎么样怎么样的巧合，走运......太假了了吧！能做到就能做到，别找理由。{这个世界上没有什么偶然，有的就只有必然！}就像这句名言说的。动不动毁天灭地的很傻，最好是有强大的力量但别过了，而且也不用好像什么都懂，只有绝对的力量震慑就行了，还有，别一开始好像主角很怎么样怎么样的，后来高手像白菜一样的不值钱，我想所有书的主角都是独一无二的，那么一下子就变得厉害又没什么不可能的，别说什么不合理，作者就是神，在他创造的世界里，一切的一切都是他说了算！当然一切都是在神的漏洞下完成的，别特意的留漏洞，要完全把自己变成两个人！还有很多，说是说不完的，接下来就看你自己了！

白鹿原是西安周边的一个村子，小说以此命名，主要讲了村子里面两大家族白家和鹿家之间的故事。白家人沿袭村子里的族长，主人公白嘉轩一生娶过七个妻子，唯有最后一个陪他终生，并育有三儿一女（白孝文、白孝武、白孝义、白灵）；同时鹿三作为白家的长工一直贯穿于小说之中，有两个儿子（黑娃、兔娃），鹿家以鹿子霖为代表，有两个儿子（鹿兆鹏、鹿兆海）。白家作为原上的大家，一直被认为是仁义之家，白家后人作为族长管理村子里的事物，白嘉轩因前六房妻子均死于非命，娶妻家财破尽，娶了第七任妻子之后重振家族。小说中讲了白孝文、鹿兆海、黑娃这一代人的成长经历，白家后代中规中矩，而黑娃确从小就显现出不安分，经常与鹿家后代一起。长大后，白孝文继任族长，黑娃在外做长工的时候认识了东家的小老婆，也就是之后一系列事件的关系者—田小娥，将她带回村后，受到村人的排斥，挤出了村外，在一处破窑安了家，同时这也成了是非之地。黑娃离开后投当革命军，又为土匪，在此期间鹿子霖、白孝文等都在这处破窑。。。。在此白孝文吸上了鸦片，将家败光，随后去异乡谋生。鹿三知道田小娥的事之后以有此儿媳为耻，最终杀了田小娥，后害病，终日被田小娥死时的情形折磨，死去。白孝文在外重新振作，终有一番作为，白灵加入了共产党，黑娃在匪帮群龙无首的情况下投靠了国民革命军。。。后正式娶妻，性情大变，不断学习，走上正路。。鹿子霖添了孙子，但被民兵作为反动对象打压，家道落寞。。。鹿三死后，白嘉轩为其子兔娃娶亲，成家。。。。（大致记得这些，全做参考吧！！！！！莫喷哦！！呵呵）

注：此部小说是陈忠实的著作，曾获矛盾文学奖，与之同名的电影，由陕西籍导演王全安拍摄，由于还原原著有些情节审核不好通过，所以何时上映不清楚。不过推荐看一下此书，原汁原味的陕西农村生活！！

《白鹿原》是作家陈忠实创作的长篇小说，由陈忠实历时六年创作完成，首次出版于1993年。

该小说以陕西关中地区白鹿原上白鹿村为缩影，通过讲述白姓和鹿姓两大家族祖孙三代的恩怨纷争，表现了从清朝末年到二十世纪七八十年代长达半个多世纪的历史变化。

《白鹿原》以白嘉轩为叙事核心，白鹿两家矛盾纠葛组织情节，以反映白嘉轩所代表的宗法家族制度及儒家伦理道德，在时代变迁与政治运动中的坚守与颓败为叙事线索，讲述了白鹿原村里两大家族白家和鹿家之间的故事。

小说主要讲述了他们的下一代白孝文、鹿兆海、黑娃这一代人的生活

《白鹿原》描述的是陕西秦岭兹水白鹿原白家和鹿家的故事，清末民初，白家人沿袭村子里的族长，主人公白嘉轩一生娶过7个妻子，可是前6个都无法和他白头到老，几年内都死了，只有第七个与他善终，并生了三儿一女，白嘉轩一天无意间在鹿子霖的漫坡地上发现了一株奇形珍草，他的大姐夫朱先生说那是白鹿原古老传说中那只能带来吉祥的白鹿的化身。白嘉轩便使了些心机从贪图便宜的鹿子霖手中换到了那块白鹿显灵的地。

接着他把祖坟迁到了这块风水宝地上，又进山娶了做药材生意的吴长贵的五女吴仙草为妻（也就是他第七任妻子）。同时白家有一名长工叫鹿三贯穿着故事发展的脉络，他有俩个儿子叫“黑娃和兔娃” 而鹿家以鹿子霖为首， 育有二子（鹿兆鹏，鹿兆海）而整个故事就是围绕着白孝文，鹿兆鹏，黑娃他们这一代人，白孝文唯唯诺诺，中规中矩，长大后继任族长。

鹿兆鹏接受了新式教育，满满的对旧式制度不满。而黑娃则是一个不安分的人，不愿在白家当长工，想要出去闯一闯，在外做长工期间，认识了郭举人的小老婆（田小娥），并把她带回白鹿原，得知事实真相的村子里的人，受到村子里的人的排挤，后来黑娃离开了白鹿原，去参加了革命军，后来又当了土匪。在此期间鹿子霖和白孝文都吸食上了鸦片，导致家财散尽，背井离乡。鹿三以田小娥为儿媳为耻，在一个雷雨交加的夜里把她给杀了，后因之后的日子里脑子里满满的都是田小娥死时的情景，也郁郁而终。白孝文在外重新振作起来，终有一番作为。而白灵（白嘉轩的女儿）后加入中国共产党。

小说成功地塑造了白嘉轩、鹿子霖、鹿三、朱先生这些具有深刻历史文化内含的的典型形象，成功地塑造出黑娃、白孝文、田小娥、鹿兆鹏、鹿兆海、白灵等年轻一代性格各异、追求不同、极具时代代表性的人物形象。著名学者范曾评价说，“陈忠实先生所著白鹿原，一代奇书也。方之欧西，虽巴尔扎克、斯坦达尔，未肯轻让。”

读完《白鹿原》脑海中只闪现出两个字，史诗！

《白鹿原》的开头便是白嘉轩六娶六丧，将气氛烘托的神秘而诡异：继之写出的白鹿精灵的传说和白嘉轩与酷似白鹿形状的仙草的偶然邂逅，都把人拉入一个属于白鹿精灵的传说世界：可当人们准备看白鹿仙草的传说如何发展时，文章突然如一颗参天大树般从主干生发出无数个茂密苍翠的枝干撑起整个小说的框架：从此白鹿两家为主的原上人们开始在各自不同的道路上走出同样传奇的人生。然而再高耸茂密的枝叶也离不开主干的撑扶，白鹿原依然是整部小说的灵魂，书中无论“闹农协”“交农”的人祸，还是大旱瘟疫的天灾，都从正面或侧面表现了时代的变迁和人性的交织，让人读起来仿佛亲历一段历史，感悟多个人生。而且《白鹿原》中对生活情景的描写细腻精致，到了什么节令该播种收割什么庄稼，庄稼的成色和人们在田里劳作的过程，都丝毫不差的展现在读者眼前。还有妇女摇纺车纺线的情景，男人铡畜生草料的情景和木活、打坯、手工艺这些民间技艺的情景都活灵活现，仿佛自己就身处其中。这样真切精确的描写只有深入生活，在真实的经历和亲身的体验中摘选截取其中精华，才能写出这样的效果。

《白鹿原》在人物的塑造上可谓煞费苦心，书中每一个人物的命运都毫无雷同却精彩至极。书中很多人物都有历史上的原型。朱先生的原型是晚清关中大儒牛兆濂，朱先生的一些传奇事迹和文作都取材于此。朱先生在《白鹿原》中是“圣人”式的人物，就像白嘉轩说的那样他总能比“凡人”看得更远更透彻，每当事态陷入迷局，甚或陷入危局总是由他分辨明晰力挽狂澜。他给我们留下最深印象的是他的刚正勇敢，正义凛然：在他身上可以看到中华五千年文明的精华，既有儒家的舍身取义，也有墨家的孤单行侠，后来还有道家的隔世归隐，最后也有些佛家涅槃坐化的味道。最后知道大限将至时，朱先生从乡下叫来了两个儿子儿媳。还有老伴一家大小在太阳下晒暖暖的场景，无疑是人世间最温暖的一幕。朱先生死时有白鹿从房子里跃出，也许作者说的神奇白鹿就是朱先生，让白鹿原不受兵戈创痛，让百姓不受饥饿折磨。

在《白鹿原》中作者用人物的不同性格和命运的对比来体现心里的变化和人性的纠葛。比如鹿兆鹏和鹿兆海的对比，他们是亲兄弟，同样的优秀，却因为性格和价值观的不同走上了各自的道路。鹿兆海曾一路直上坐到民国团长，而鹿兆鹏却一度成为不敢见光“共党”通缉犯。可是随着情节的发展，兆海却在最后为那个腐朽的政权殉葬了，而兆鹏则在忍辱多年后等到了解放白鹿原的那一天。两人的命运除了时代的因素更有性格的原因，兆海的性格类似于项羽，他好恶分明，可以接受血与火的洗礼，却不能忍受人生的挫折，在情感失败之后便无法控制，在战场上一心求死。而兆鹏则更像刘邦，挫折的磨砺使他的性格沉稳冷静，能够在逆境中坚持信念，苦心经营，直到赢得胜利的那天。

和鹿家兄弟相比，白孝文和黑娃的对比更加强烈而深刻，他们都曾堕落，也都曾显赫，但最终的结局却是天差地别，最后时刻看似白孝文将黑娃枪决，可在人性上却输得一败涂地。白孝文本是堂堂白鹿两族族长的未来接班人，可他控制不住欲望而陷入深渊，又因独有的高傲和执拗不肯拉住救援的手，反而越陷越深，直到后来的机缘巧合使他在权谋中变成了追逐权力利益的冰冷机器。而黑娃虽然做过错事，入过歧途，但在风浪中闯荡过后却领悟了为人的真谛，从而蜕变重生，活出了真正的自我。可是他因为早年的劣迹和别人的诬陷最终还是得到了悲剧的结局，让人读完不禁一声长叹。

细心读完《白鹿原》可以发现，虽然小说力在表现时代与人性，对爱情的描写不是很多，但书中的每段爱情故事都值得我们回味良久。鹿家兄弟和孝文黑娃的命运转折也都因为爱情。《白鹿原》中的女性不多，但每个女性都有着鲜明的特点和别样的人生。白灵是族长白嘉轩的女儿从小娇生惯养，却机缘巧合的参加了革命事业，并为其奉献终生：白灵与兆鹏兆海的情感纠葛是书中的主线，白灵在少年意气下和兆海私定终身，却又在革命道路上找到了有着同样信仰和追求的真爱鹿兆鹏，这使兆海在爱情和亲情中间不断受着煎熬，当他发现白灵怀着哥哥的孩子走出地窖时他万念俱灰，决定战死疆场，留下了悲剧的命运。我对白灵这个人物的感觉很复杂，她是最纯粹的革命者，为了“世界上最壮丽事业”她可以抛弃亲情，舍弃爱情，甚至付出自己的生命。然而她即使在临刑的前夕也只顾怒吼控诉，而没有想到自己的亲人爱人，甚至没有想过兆鹏，这样的人生未免太过冰冷孤寂。

田小娥是《白鹿原》中重要的串联人物，因为她，黑娃、白孝文、鹿三乃至整个白鹿原的命运都为之改变，然而田小娥其实是《白鹿原》中的最大悲剧。田小娥一生做过“泡枣”的容器，复仇的工具，冤屈的厉鬼，但很少时间做过一个真正的人。她因为不愿做一世的下等仆人和本身的欲望，做下了在那个封建时代不能容忍的事情：她与黑娃在一起后被禁止拜祖入堂，这样的事情等于被族人驱逐，但她仍然只想和黑娃好好过日子，没有别的想法。然而因为时代的动荡，黑娃被裹挟着投入洪流，变成了通缉犯：她出于对黑娃的爱，为了能安稳下来，她不断的求人希望帮黑娃免罪，但是却被人利用，最终沦落为一个人人唾弃的淫妇，而最后被公公鹿三杀死。这样悲惨的命运，难免魂魄不含冤搬来瘟疫，抱负给她留下无尽怨恨的白鹿原了。

说道鹿三，我们发现虽然《白鹿原》是一部农村题材的小说，但真正日夜只围绕田地畜生的庄稼人只有鹿三这个人物。他有着鲜明的庄稼人的性格特点，勤劳、淳朴、正直却又异常执拗，他敬重仁义有德的人，蔑视自甘堕落的人：痛恨为祸乡里的人：在他身上能看到本分清楚的人生哲学，白嘉轩一直把鹿三看做“三哥”，但他依然只做自己该做的，从不一轮干预白家的事物：在他看来，白家出钱雇他干活，他出力认真把活干好这是天经地义的，而白家对自己尊重是人家的情义，自己必须记住但不能认真。因为这样的性格，他敢于在一片混乱中站出担当“交农”领头人，不过也是因为这样的性格，他执拗的认为田小娥害了太多的人，并且把田小娥的事情看作是自己的耻辱，所以必须由自己铲除祸根。在杀死田小娥后，他被田小娥的冤魂附体，变得痴呆愚钝：我想作者之所以描写神鬼复仇，除了渲染小娥的怨气，也加深了鹿三在杀人之后的恐惧和自责。

除了这些用主要人物，像冷大夫、仙草、大拇指这些人也都有着自己独特的传奇故事。

白嘉轩和鹿子霖是《白鹿原》中的两位灵魂人物，他们不仅人生经历传奇波折，而且他们体现着白鹿两家迥然有异的家风传统和持家理念。

鹿子霖应该是《白鹿原》中最鲜明的反面人物，他比岳维山和田福贤都显得卑鄙：他传习了了老祖宗鹿勺娃的传下的在人下时可以忍受任何屈辱，在人上后再百倍抱负、作威作福的“勾践精神”：他势落时也能平静生活，可一旦势起就吃喝嫖赌无所不为，阴谋抱负一切给过他难堪的人。白嘉轩虽然对他鄙夷，但没有针对打击过他，然而鹿子霖却一直把白嘉轩看作对手，并且利用田小娥陷害他，使他颜面扫地、踢地卖房、和儿子反目成仇，这样的人得到众叛亲离、被羁押着看枪决时突然变得疯傻，最后冻饿而死的结局，也只能说是报应了。还好作者是仁慈的，让兆海留下一个孩子，让鹿家免遭绝门倒户命运。

白嘉轩继承了祖宗白家老二传下的无论世事如何变幻，都只顾往自己那个有进无出的木匣里一枚枚扔铜板的“木匣精神”。他不管是被鹿子霖算计的踢地卖房、被小娥的冤魂威逼恐吓、甚或被黑娃让人打断腰干，他都一如既往的坚持自己的原则，毫不因恐吓而退缩，仇恨而报复，更不会因富贵而张狂嚣张。正因为始终坚持着这样的原则，白嘉轩才保住了自己的家庭，保住了白家的产业。白嘉轩正直善良，可却是十足封建家长，他可以不管外面的混乱争斗，却不能容忍儿女触碰自己的原则，否则就会六亲不认：孝文做出伤风败俗的事他立刻将其逐出家门：就算最爱的女儿，不听劝告而和别人去“瞎胡闹”，他也会冷酷的不认这个女儿：然而这样严酷的家风又与他善良的本性相左，所以他只能在祖训与亲情之间备受煎熬。他封建闭塞的治家理念在一个解放人性的时代中受到强力冲击，白嘉轩代表着那些陈陈相因传统守旧的封建家长，而白灵、孝文和黑娃的极端叛逆则代表着向往自由民主的新一代，从而在他们的碰撞中展现着人物的纠葛和时代的变迁。

《白鹿原》是一部伟大的著作，其中包罗万象、意蕴深长，让人读完回味无穷。在《白鹿原》中我感悟了许多道理，学到许多知识，也领会了颠覆文学的博大的魅力所在，让我眼界大开：我也会努力学习，在绚丽的文学宝库中获得更多的人生感悟。

我觉得小说《白鹿原》中令人印象深刻的是“白灵之死”。在白灵被活埋的那天晚上，白嘉轩、白母以及朱白氏，都不约而同地梦见“原上飘过来一只白鹿”。原文如下：“大概我白嘉轩阳寿到头了，阎王爷催我起程去阴家哩！这也好嘛，该去就去，我也活够数了，总不能挂在枝上不落喀……折腾到后半夜才睡着，刚睡着，就看见咱原上飘过来一只白鹿，白毛白蹄，连茸角都是白的，端直直从远处朝我飘过来，待飘到我眼前时，我清清楚楚看见白鹿眼窝里流水水哩，哭着哩，委屈地流眼泪哩！在我眼前没停一下下，又掉头朝西飘走了。刚掉头那阵子，我看见那白鹿的脸变成灵灵的脸，还委屈哭着叫了一声‘爸’。我答应了一声，就惊醒来了……”那一夜，他心神不宁地去找朱先生求解，天上飘着雪，就和十几年前一样。在这个奇异的梦后十几年不到二十年的一个春天，五个穿四兜制服的干部和一个穿灰色军装的军人来到白鹿村，寻向白灵的家。村人把那六个人引导到白嘉轩门口，指着那个在台阶上晒太阳像狗一样蜷弯着腰的老人说：“这是白灵她爸。”六个人连接和老汉握手。白嘉轩很不习惯握手拉胳膊的亲昵动作，甚至有点反感地说：“要说啥要问啥尽管说尽管问，捏我老汉的鸡爪子做啥？”六个人中的一个说：“老人家，我给你说件使你老伤心的事，你可得挺住──”白嘉轩不屑地笑笑：“你们小瞧老汉了！”那人就说：“白灵同志牺牲了……”白嘉轩“噢”了一声，微微扬起脱光了头发的脑袋，用保剩下一只明亮的眼睛瞅着蓝天上的太阳没有说话，有关女儿白灵的记忆开始复活。～～

起点的竞争是非常激烈的，在这里，同人小说不受起点欢迎，比较肯定的是玄幻类和穿越历史，都市异能类，在起点新书想要出名很难，这里大神超多，但如果在起点能混出头了，在其它正版网站也能混的风生水起，因此起点也很能锻炼人的写作水平。点击率反映出你小说的受欢迎度，在新书阶段，你要多多在一些及其受欢迎的大神小说中打些小广告，新书要出名，这是必须的。刚开始不要好高鹜远，只要点击上去了，新书出头了，日后自有订阅，月票等等，最后祝楼主早成大神。

当你刚注册成为起点用户时，是普通用户，这是你拥有推荐票。当你给账号充钱，并且消费满50元（应该是这个数，我是很早以前成为vip的，现在的情形不是很清楚）就能成为vip用户，这是你就有了vip每月推荐票，简称月票。

当一个作者在月票榜上排到一定的名次，就能得到起点网的一些福利，而且，有时候两个作者比拼，胜负标准也是月票

订阅就是作品签约上架之后，已经不是免费看的了，叫做VIP作品。

这是读者想看VIP章节。就得在起点注册账号，然后充值成为VIP会员。再看VIP章节就得付费，就像花钱买东西一样。只不过你花钱能看到别人看不到小说内容。(1起点币=￥0.01)

读者订阅作者的vip章节，作者就有钱赚了

小说《白鹿原》有哪些令人回味的细节？我又没一般情况下，小说《白鹿原》的。而令人回味的情节就是一些比较有趣味的。

《白鹿原》以白嘉轩为叙事核心，白鹿原两家矛盾纠葛组织情节，以反映白嘉轩所代表的宗法家族制度及儒家理论道德，在时代变迁与政治运动中的坚持与忒拜为叙事线索，讲述了白鹿原村里两大家族，白家和鹿家之间的故事

《白鹿原》是作家陈忠实创作的长篇小说，这是一部渭河平原五十年变迁的雄奇史诗，一轴中国农村班斓多彩、触目惊心的长幅画卷。主人公六娶六丧，神秘的序曲预示着不祥。一个家族两代子孙，为争夺白鹿原的统治代代争斗不已，上演了一幕幕惊心动魄的活剧：巧取风水地，恶施美人计，孝子为匪，亲翁杀媳，兄弟相煎，情人反目……1997年荣获中国长篇小说第四届茅盾文学奖。

内容介绍

《白鹿原》这是一部渭河平原50年变迁的雄奇史诗，一轴中国农村斑斓多彩，触目惊心的长幅画卷。主人公六娶六丧，神秘的序曲预示着不祥。一个家庭两代子孙，为争夺白鹿原的统治代代争斗不已，上演了一幕幕惊心动魄的话剧；巧取风水地，恶施美人计，孝子为匪，亲翁杀媳，兄弟相煎，情人反目……大革命，日寇入侵，三年内战，白鹿原翻云覆雨，王旗变幻，家仇国恨，交错缠结，冤冤相报代代不已……古老的土地在新生的阵痛中颤栗。

陈忠实著《白鹿原》获第四届茅盾文学奖，《人民文学》出版社1999年评选为“华人百年百部文学作品第一名”，将白鹿原的风土人情，民俗文化推向了世界，勾勒出一幅白鹿原雄奇史诗，描绘出一轴波澜壮阔的白鹿原画卷，但其中性爱描写引起较大争议[1]。

小说成功地塑造了白嘉轩、鹿子霖、鹿三、朱先生这些具有深刻历史文化内含的的典型形象，成功地塑造出黑娃、白孝文、田小娥、鹿兆鹏、鹿兆海、白灵等年轻一代性格各异、追求不同、极具时代代表性的人物形象。著名学者范曾评价说，“陈忠实先生所著白鹿原，一代奇书也。方之欧西，虽巴尔扎克、斯坦达尔，未肯轻让。”

总结我的经验有这句话——当你要写一部书时，在下笔前，一部完整的书已经在你胸中！

说明什么？一、兴趣。你纯粹为了打发时间，没有认真，只是浪费纸张。二、文采。必须写作独到，文字精练，层层溢彩，有自己的风格（关乎你阅读量、经验）。三、组织。没有组织而去写，那是意识流，作学之中大忌！“一部完整的书”需要在下笔前构造，才能完美。四、目的。没有目的干活，只是白干。你必须明白，你的作品主题是什么，写它干什么，为什么偏要写它，有什么独特的含义等等，有了这个目的，你的作品才能让人回味（那些玄幻小说穿越什么的毫无意义，故事平平无奇，或夸张无比，结局何人都能猜想，且情节平淡，毫无看头，废纸一本！）总体：一部小说出来后，能让读者一身舒畅、激扬无穷且回味有加，或低头沉迷情节甚至为之反思，这才是一部好书！！————业余写作朋友，交流请加QQ381596809.注明：文学交流

陈忠实老先生的长篇小说《白鹿原》，以关中地区一个乡村白鹿原为缩影，以白鹿两大家族的恩怨纷争为主线，以中国现代历史为轴心，描述了20世纪长达大半个世纪的史诗风云。小说出版后，引起很大反响，不失为一部反应中国现代历史文化与民俗风情的鸿篇巨制，描述了近代中国农民以及中乡村的历史变迁。令人欣慰的是，小说最终获得了国内最高长篇文学奖“茅盾文学奖”。

莫言写作风格素以大胆新奇著称，作品激情澎湃，想象诡异，语言肆虐。他 以有声有色的语言，对故乡山东省的情感、反映农村生活的笔调、富有历史感的叙述，将中国的生活片段描绘成了同情、暴力和幽默感融成一体的生动场面。

《白鹿原》中有好多细节都特别耐人寻味，甚至让人觉得细思极恐。

比如，我们先说说白嘉轩，白嘉轩的仁义正直毋庸置疑，他是白鹿村的族长，从某种意义上来说，也是传统封建伦理思想的象征。

他从不参与心惊动魄的权力争斗，只一门心思把活做好，让整个家能够运转起来。他对自家的长工鹿三也是足够宽容，厚爱，把他当兄弟，同吃同住，同甘共苦。

他对子女也是爱的，同时也很严厉，尤其是对他的长子白孝文，因为他是未来家族的继承人，所以他对他要求格外严格。

或许是在这样的压抑环境之下长大，白孝文后来叛逆了，他在田小娥身上找到了自我。但是，白嘉轩容不得白孝文做出这样的龌龊事。于是，他做了两件事，一件是当众在祠堂鞭打了白孝文，使他脸面扫尽。另一件是他立马决定分家，即使后来经历饥荒，白孝文家缺粮，白孝文来借粮，白嘉轩都满口拒绝了。他完全没有顾及儿子的感情，可谓真够狠。

还有，后来白嘉轩的女儿白灵跑去做了共产党，他也是这样的狠心，只说当这个女儿死了，以后都别回来。

另外，他对田小娥也是毫无怜悯之心，尽管田小娥诱惑了白孝文，但她毕竟是个弱女子，她没有偷抢，也没有伤害过村里的任何人。但在白嘉轩眼里，这就是个“烂货”，死了也不足惜。

所以当初，狗蛋儿跑到田小娥家骚扰她，白嘉轩抓住了这两个人，说是两人有奸情，当众打了一顿。可是，与田小娥串通的明明是鹿子霖。鹿子霖是什么样的人，白嘉轩能不知道吗？哪怕白嘉轩不知道，鹿子霖睡过那么多女子，他跟田小娥有没有一腿，白嘉轩心里能没有数吗？那么，他为什么不鞭打鹿子霖呢？

只能说，以鹿子霖在白鹿村的地位，白嘉轩轻易也是不敢惹的，所以柿子还是要挑软的捏。田小娥没权没势，打多少顿都不会威胁到自己。

想想看，白嘉轩作为一个族长，仁义道德的化身，是不是特别讽刺？

还有白嘉轩起家的时候，他发家靠的是什么？种植罂粟，罂粟是干嘛的大伙都不用说了。白嘉轩怎么可能不明白，但是他有没有想过就不得而知了。

接下来，我们再来说说白孝文。

刚才也说了，白孝文一直在白嘉轩的严格教育之下，他内心的欲望其实被压抑了，所以他一碰到田小娥的时候，他真实的自我全被激发出来了。

他是一个没有价值观的人，也有可能是他当初被逼到过绝境，所以他知道有权有势的重要。因此，他除了自己，是不在乎别人死活的。他与田小娥厮混时，不管不顾自己的妻儿。

他参军时，张团长提拔了他，对他是有恩的，但是后来他为了利益，为了功绩，直接朝张团长打了一枪，完全没有犹豫。还有他最后坑了黑娃，他也完全没有顾及过去两人的关系和感情。

但可笑的是，最后，他当上了县长，反而是结局比较好的。

此外，白灵虽然是一位有奉献精神的革命者，但是她当初明明是喜欢鹿兆海，后来接触了鹿兆鹏，她就投入了这位有夫之妇的怀抱。她有没有想过自己不当的行为呢？

再者，鹿兆鹏也是个搞革命的，看起来有大理想，可他的父亲因为他做过牢，他的女人守了一辈子活寡，当初黑娃搞政治运动，也是被他拖下水的，他有没有想过自己的行为对别人带来的伤害呢？

这样的情节在《白鹿原》中还有很多，你仔细读，仔细品，你会发现人没有十全十美的，人为了欲望，为了私念，可以干出很多自己都想不到的事。

你读懂了里面的人，也就读懂了人性，读懂了你自己。

没有所谓的好人，也没有所谓的坏人。善恶只在一念之间，每一个人都是复杂的，多面的。它仿佛就是我们的一面镜子，照透了人性。

从某种程度上来说，《白鹿原》就是社会的千姿百态，这也是陈忠实对于现实的批判和思考。可以说，这部小说是当代作品中最能够反映中国家族文化变迁的画卷。

浩瀚长河，历史过往，每个人都被时代夹裹的脚步推着往前走，活着，就是生存下去的希望。

希望这部书，可以带给你现实的启发和思考，领略命运背后的善恶恩仇，感受岁月更迭的无情无义。

我们都不过是可怜人，好好活着，是每一个人的渴望。

翁屠梯秸丰访膜

倡编蒙霜猩唤蕊

廷讲宛焊操闺翠

痕可礼铲撑派替

写的非常的真是。非常的有感觉。有他的特色。

《白鹿原》是一部20世纪初渭河平原50年变迁史。小说以清末民国的陕西为背景，浓厚的关中风情，土地革命、抗日战争、解放战争，古老的土地，上演了一幕幕惊心动魄的画面。朱先生对传统道德的坚守，白嘉轩勤劳与自私，鹿子霖望子成龙，白孝文情感波折，白灵投奔革命，黑娃被迫为匪，鹿兆鹏追求理想，鹿兆海舍生为义，演绎了两个家庭不同子孙，曲折的人生轨迹和命运归宿。

大革命洪流不息，日寇入侵危机四伏，三年内战社会动荡，白鹿原风云变幻，古老的土地在阵痛中颤栗，但是中华民族的根脉必定在洗礼中承传，变革要对旧体制和生产方式重新改写，迎来明媚的阳光以白嘉轩为叙事核心，白鹿两家矛盾纠葛组织情节，以反映白嘉轩所代表的宗法家族制度及儒家伦理道德，在时代变迁与政治运动中坚守与颓败为叙事线索，讲述了白鹿原村里两大家族白家和鹿家之间的故事。

扩展资料：

创作背景

20世纪80年代初由于特殊的政治环境而兴起了“反思文学”的创作潮流，这种潮流在此后逐步泛化为80年代的一种普遍的文学精神。

这种精神影响到90年代的长篇创作，90年代的不少长篇创作，都在不由自主的向这种精神靠拢，这也使得这期间的长篇创作，在对民族历史文化的反思方面，达到了一个新的高度。陈忠实正是在这样的文学思潮之中，有了对《白鹿原》的创作欲念，并且完成了这部能够代表这种反思新高度的史诗作品。

人物简介

1、白嘉轩：本书主人公，行事光明磊落，怀仁义之心，以德报怨，好面子，属于有原则认死理的人，在要不要为小娥建庙上表现最突出，宁可全族都染上瘟疫也不能向她低头。

2、白孝文：白嘉轩长子，小名马驹，在父亲宗教礼法管束之时，白孝文无疑是老实憨厚的，直至他被田小娥勾引，被父亲抛弃之后，他压抑已久的人的丑恶一面露出，变得极其狡猾险恶。

3、白孝武：白嘉轩二子，小名骡驹，性格秉直，在白孝文被田小娥勾引之后，被父亲叫回接任族长之位。

4、白灵：白嘉轩之女，幼时顽劣异常，却极聪慧，性子又刚烈，为进城求学，不惜刀横在脖子上，逼父亲让步。一心一意追随革命，却死于自己人的肃反中。与鹿兆鹏相爱并有一子。

5、鹿三：白嘉轩家的长工，与白嘉轩亲如兄弟，为人耿直，坚韧，勤劳，自尊，恪守做人的本分。

6、鹿兆谦（黑娃）：鹿三之子，小名黑娃，他从小便是倔强的，长大后不愿自卑于白家的“恩赐”选择出走闯荡做麦客，冲破礼教的束缚顺从人性中最根本的性欲选择迎娶田小娥，黑白两道几个来回又回到“儒教”之中。

7、田小娥：黑娃之妻，她没有过多的奢求，追寻往往只是人性中最根本的欲望，但是欲望往往没有节制，故而她与黑娃、鹿子霖和白孝文几个男人都有牵扯，但是她又有人性中最朴素的善良，在孝文落难之际予他同情与关切。

参考资料来源：

在这个故事里面看见肖文的奶奶给小文买一些东西，就觉得这个奶奶真的太好了，什么都给孙子买，觉得非常的幸福。

他主要说的是清末明初在陕西的一个村子里，每个人有不同的生活方式。讲述了整个村子里面的发展过程的故事。

我就来谈谈小说如何创作吧！

一篇小说，大概是一些人物，他们的对话、动作、行为，会造成高低起伏的情节，加上场景辅助，最后有个合理的结局。当然，全篇所寓含的思想意识，就是作者企图表现的主题塑造鲜活的人物：人物是小说的灵魂，像舞台上的演员，主导著情节的进行。任何小说，都在表现人物的言行风格，或人与人间感情、利益的纠葛；没有人物，哪有小说？然而，小说人物的选择或塑造，一定要有特殊性，普通的人是不适合当主角的，就像戏剧中的角色，很少是安分守己的寻常百姓：不是大奸大恶的坏蛋，就是大慈大悲的善士；不是努力奋斗的残障者，就是游手好闲的富家子……

人物刻划，最忌说明或形容：「他是天下的善士，经常帮忙别人。」、「她长得像仙女般美丽」，这样的句子很抽象、无趣。必须具体化，把「帮忙别人」的过程、「美丽」都具体描写出来。

编造曲折精彩的情节：情节是小说的内容，也是人物演出的「戏」，一般认识不清的人，会误认「情节」就是「故事」；其实，它们是有点区别的。故事是平面的、单一的，靠叙述即可完成；情节除了故事外，可能需要人物的动作、表情、心理、对话，以及事件和事件的背景（场景），共同构成，所以它显得立体又复杂。小说是纸上的戏剧，如果一出戏演的是平凡夫妻的平凡事，谁会去观赏？所以小说裏的爱情都很畸型、变态；很激情、夸张；很不像人间找得到的。由此可见：小说的题材要特殊的，情节要精彩、曲折、悬疑；结局最好出人意外，才能紧紧扣住读者的心。

我们周遭每天都有许多事件发生，这些事件如果很特殊，我们即可拿来当一篇小说的骨干，把过去相关的经验（记忆裏的事件）相连结，然后加上想像再「绘声绘影」一番，说不定就能「编造」出动人心弦的小说。

叙事观点要统一：所谓叙事观点也叫做「视点」，是指一篇小说中，作者是以「谁」的角度去叙述的，作者自己？小说中的主角？或配角？一篇小说，尤其是短篇小说，通常只采用一种叙事观点。因为叙事观点不能错乱，是小说写作上要特别注意的技巧，所以把它的种类简介於下：

第一人称观点（我）：小说情节的推展，是透过小说中的人物进行的；由「我」的眼睛来看全篇小说的世界，由「我」的语言来描述整个情节。这个「我」可能是小说中的主角，也可能是次要的配角。这个观点是主观的、也是有限制的；必须「我」看到的情景才能写，「我」也不能真正了解其他人物内心的想法。

「我」是主角，主角是小说的关键人物，小说中的重要情节多与他有关，他又可进入自己的内心世界；这种观点写的小说容易引起读者的共鸣，所以适合用来写短篇小说。

「我」是配角，这个叙述者，通常是作者安排的替身，透过他来揭开主要人物的行为动作，以这样的观点写小说，比较有新鲜神秘的色彩。

第三人称观点（他）：这个叙述者通常是作者自己，他是冷静的旁观者，却像无所不知的神一样，他知道小说中每一件事的来龙去脉，也知道每个人物的思想言行、外貌特徵、内心想法。以这样的观点写小说很痛快，但它比较适合中、长篇采用。

关於对话、场景、主题……

小说中的人物难免会对话，对话必须遵守「什麼样的人讲什麼样的话」的原则，毕竟屠夫和教授讲话的语词是不一样的。从对话中，可了解说话人的修养、水准和当时的心理状况。「浑蛋！做错事还狡辩！你给我跪著！」这是一个愤怒的父亲正在教训他的儿子；「哎哟—，我说王董呀，怎麼那麼久没来了。可真让人家想死你了。」这大概是个欢场女子正在向顾客撒娇。创作者必须揣摩小说人物，写出符合他身分的话，切忌写的都是自身的想法。

场景是什麼呢？就是如同演戏舞台上的布景，场景描写有助於气氛的感染；也能达到「借景抒情」、「情景交融」的目的。送葬的行列，以满天乌云或大雨滂沱为场景，会让人觉得更哀凄；所以，有了场景描写，小说才会产生立体感，才不致只有「故事」而已。

任何文章都在表达作者的思想观念，小说并不是仅供消遣而已。【红楼梦】不只是贾宝玉和林黛玉、薛宝钗的爱情故事，作者至少也藉著贾府的兴衰起落表达「物极必反」的宇宙哲理吧！有一阵子，体罚与否，各方争论不休，我写了一篇小说【荒谬的儿戏】，藉文中的人物情节，表达我对体罚的看法，这就是主题。我也写过一篇【结局】的小说，表达赌的结局是家破人亡的凄惨，以提醒世人远离赌场，这也是主题。有了主题，小说才会有它的价值，也才不致沦为文字游戏而已。

小说写作的要诀，如同上面所说的；小说不难写吧？但是，小说若要写得好，对於人性、人心要深入了解，对人的表情、动作要仔细观察，对於各行各业的人都要有深刻的认识，所以当小说家的先决条件是：对什麼事、什麼人都有浓厚的兴趣，并时时去探究。

关于这本书，在被拍成电视剧之后，我特地去看了原著，也因此，想谈一下我浅薄的感受。

情节处理

行文我认为，这本书之所以不太受到年轻人的追捧，就在于它行文的朴素。《白鹿原》虽然毫无疑问是一部宏伟壮丽的传奇，但却又是一部相当传统的当代小说。文中也多以平实的第三人称视角进行叙述。相比于现在很多超现实主义作品来说，还是略微显得平淡了一点。

伏笔三十年前不经意拉下的一泡屎，三十年后是要长成参天大树的；三十年后成为参天大树，必然是因为三十年前那谁谁谁不经意间拉了一泡屎！

我认为，对于小说而言，伏笔是非常重要的一点。对于整篇小说来说，伏笔对构筑情节和整体布局都有着非常重要的作用，读者在读书时，对伏笔最开始是一带而过，但是到后期，读者会发现，前面的细节变成了决定小说走向的决定因素，这样也便构成了小说的戏剧性，使后面情节的发展既在意料之外，又在情理之中，不显得突兀。《白鹿原》中，大量的情节虽然写得精彩，却又十分突兀，有的在书的前半部分是缺乏相关的交代和伏笔，缺乏整体的布局谋篇的总体设计，有种“写到哪儿算哪儿”的感觉，到了需要用时，缺乏的交代再以补叙的章节生生的插入情节之中，突兀之感不言而喻。

总结以上就是我的一点简单的看法，但是我认为，这还是一部非常好的作品，值得一读。

《白鹿原》是作家陈忠实创作的长篇小说，这是一部渭河平原五十年变迁的雄奇史诗，一轴中国农村班斓多彩、触目惊心的长幅画卷。主人公六娶六丧，神秘的序曲预示着不祥。一个家族两代子孙，为争夺白鹿原的统治代代争斗不已，上演了一幕幕惊心动魄的活剧：巧取风水地，恶施美人计，孝子为匪，亲翁杀媳，兄弟相煎，情人反目……1997年荣获中国长篇小说第四届茅盾文学奖。

基本信息

书名

白鹿原

出版社

人民文学出版社

作者

陈忠实

出版时间

2012-09

ISBN

9787020090297

页数

697

目录

1 基本信息

2 内容介绍

3 作者简介

4 精彩书摘

1 基本信息

2 内容介绍

3 作者简介

4 精彩书摘

1 基本信息

作 者：陈忠实 著

出 版 社：人民文学出版社

ISBN：9787020090297

出版时间：2012-09

页数：697

装帧：精装

开本：32开

定 价：39.00

2 内容介绍

《白鹿原》这是一部渭河平原50年变迁的雄奇史诗，一轴中国农村斑斓多彩，触目惊心的长幅画卷。主人公六娶六丧，神秘的序曲预示着不祥。一个家庭两代子孙，为争夺白鹿原的统治代代争斗不已，上演了一幕幕惊心动魄的话剧；巧取风水地，恶施美人计，孝子为匪，亲翁杀媳，兄弟相煎，情人反目……大革命，日寇入侵，三年内战，白鹿原翻云覆雨，王旗变幻，家仇国恨，交错缠结，冤冤相报代代不已……古老的土地在新生的阵痛中颤栗。

陈忠实著《白鹿原》获第四届茅盾文学奖，《人民文学》出版社1999年评选为“华人百年百部文学作品第一名”，将白鹿原的风土人情，民俗文化推向了世界，勾勒出一幅白鹿原雄奇史诗，描绘出一轴波澜壮阔的白鹿原画卷，但其中性爱描写引起较大争议[1]。

3 作者简介

陈忠实，1942年生于西安市灞桥区，1965年初发表散文处女作，1979年加人中国作家协会，已出版《陈忠实小说自选集》三卷、陈忠实文集七卷及散文集告别白鸽等40余种作品。《信任》获1979年全国短篇小说奖，渭北高原，关于一个人的记忆获1990-1991全国报告文学奖，长篇小说《白鹿原》获第四届茅盾文学奖（1998），在日本、韩国、越南翻译出版。曾十余次获得《当代》、《人民文学》、《长城》、《求是》、长江文艺等各大刊物奖。现任中国作家协会副主席。

4 精彩书摘

白嘉轩后来引以为豪壮的是一生里娶过七房女人。

娶头房媳妇时他刚刚过十六岁生日。那是西原上巩家村大户巩增荣的头生女，比他大两岁。他在完全无知完全慌乱中度过了新婚之夜，留下了永远羞于向人道及的可笑的傻样，而自己却永生难以忘记。一年后，这个女人死于难产。

第二房娶的是南原庞家村殷实人家庞修瑞的奶干女儿。这女子又正好比他小两岁，模样俊秀眼睛忽灵儿。她完全不知道嫁人是怎么回事，而他此时已经谙熟男女之间所有的隐秘。他看着她的羞怯慌乱而想到自己第一次的傻样反倒觉得更富刺激。当他哄唆着把躲躲闪闪而又不敢违拗他的小媳妇裹入身下的时候，他听到了她的不是欢乐而是痛苦的一声哭叫。当他疲惫地歇息下来，才发觉肩膀内侧疼痛钻心，她把他咬烂了。他抚伤惜痛的时候，心里就潮起了对这个娇惯得有点任性的奶干女儿的恼火。正欲发作，她却扳过他的肩膀暗示他再来一次。一当经过男女间的第一次交欢，她就变得没有节制地任性。这个女人从下轿顶着红绸盖巾进入白家门楼到躺进一具薄板棺材抬出这个门楼，时间尚不足一年，是害痨病死的。

第三个女人是北原上樊家寨的一户同样殷实人家的头生女儿，十六岁的身体发育得像二十岁的女人一样丰满成熟，丰腴的肩膀和浑圆的臀部，又有一对大奶子。她要么是早熟，要么是婚前有过男女间的知识，一钻进被窝就把他紧紧搂住，双臂上显示着急迫与贪婪，把丰满鼓胀的奶子毫不羞怯地贴紧他的胸脯。当他进入她的身体时，她嗷嗷直叫，却不是痛苦而是沉迷。这个像一团绒球的女人在他怀里缠磨过一年就瘦成了一根干枯的包谷秆子，最后吐血而死了，死了也没搞清是什么病症。

第四个女人娶的是南原靠近山根的米家堡村的。对这个女人他几乎没有留下什么记忆。她似乎对他的所有作为毫无反应。他要来她绝不推拒，他不要时她从不粘他。她从早到晚只是做她应该做的事而几乎不说一句话。她死的时候，他不在家，到镇上去了，回来时看见她的嘴死死咬着被角儿，指甲抓掉了，手上的血尚未完全干涸，炕边和炕席上凝结着发黑的血污和被指甲抓抠的印痕。说是午后突然肚子疼，父亲找他不在就去镇上请来冷先生急救。冷先生断为羊毛疔，扎针放血时血已变成黑色的稠汁放不出来。她死得十分痛苦，浑身扭蜷成一只干虾。

连着死了四个女人，嘉轩怕了，开始相信村人早就窃窃着的关于他命硬的传闻，怕是注定要打一辈子光棍了。他的老子秉德老汉为他张罗再订再娶，他劝父亲暂缓一缓再说。秉德老汉把嘬着的嘴唇对准水烟壶的烟筒，噗的一声吹出烟灰，又捻着黄亮绵软的烟丝儿装入烟筒，又嘬起嘴唇噗的一声吹着了火纸，鼻孔里喷出两股浓烟，不容置疑地说：“再卖一匹骡驹!”

第二天上午，秉德老汉就牵着骡驹上白鹿镇去了，回来时天已擦黑，扔下那条半截铁链半截皮绳的缰绳，告诉儿子说：“媳妇说成了。东原上李家村木匠卫家的三姑娘。”这个女子是一个穷家女子，门不当户不对已经无从顾及。木匠卫老三养下五个女子，正愁养活不过，只要给高金聘礼，不大注重男人命软命硬的事。这时候，远远近近的村子热烈地流传着远不止命硬的关于嘉轩的生理秘闻，说他长着一个狗(尸求)的家伙，长到可以缠腰一匝，而且尖头上长着一个带毒的倒钩，女人们的肝肺肠肚全被捣碎而且注进毒汁。那些殷实人家谁也不去考虑白鹿村白秉德家淳厚的祖德和殷实的家业了，谁也不愿眼睁睁把女儿送到那个长着狗(尸求)的怪物家里去送死;只有像木匠卫老三这种恨不得把女子踢出门去的人才吃这号明亏。当婚事按照祖传的严格程序和礼仪加紧筹办的重要关头，秉德老汉自己却突然暴死了。

那是麦子扬花油菜干荚时节，刚交农历四月，节令正到小满，脱下棉衣棉裤换上单衣单裤的庄稼人仍然不堪燥热。午饭后，秉德老汉叮嘱过长工鹿三喂好牲口后晌该种棉花了，就躺下来歇息一会儿。每天午饭后他都要歇息那么一会儿，有时短到只眨一眨眼眯盹儿一下，然后跳下炕用蘸了冷水的湿毛巾擦擦眼脸，这时候就一身轻松一身爽快，仿佛把前半天的劳累全都抖落掉了;然后坐下喝茶，吸水烟，浑身的筋骨就兴奋起来抖擞起来，像一匝一匝拧紧了发条的座钟;等得鹿三喂饱了牲口，他和他扛犁牵马走出村巷走向田野的时候，精神抖擞得像出征的将军。整个后晌，他都是精力充沛意志集中于手中的农活，往往逼得比他年轻的长工鹿三气喘吁吁汗流浃背也不敢有片刻的怠慢。他从来不骂长工更不必说动手动脚打了，说定了的身价工钱也是绝不少付一升一文。他和长工在同一个铜盆里洗脸坐一张桌子用餐。他用过的长工都给他出尽了力气而且成了交谊甚笃的朋友，满原都传诵着白鹿村白秉德的佳话好名。秉德老汉刚躺下就滋滋润润地迷糊了。他梦见自己坐着牛车提着镰刀去割麦子，头顶忽地一个闪亮，满天流火纷纷下坠，有一团正好落到他的胸膛上烧得皮肉吱吱吱响，就从牛车上翻跌到满是黄土草屑的车辙里。惊醒后他已经跌落在炕下的砖地上，他摸摸胸脯完好无损并无流火灼烧的痕迹，而心窝里头着实火烧火燎，像有火焰呼呼喷出，灼伤了喉咙口腔和舌头，全都变硬了变僵了变得干涸了。他的女人大约听到响声跑进屋来抱他拉他都无法使他爬到炕上去，立即惊慌失措呼喊儿子嘉轩和长工鹿三。三个人把秉德老汉抬到炕上，一齐俯下身焦急而情切地询问哪儿出了毛病。可是秉德老汉已经不能说话，只是用粗硬的指头上的粗硬的指甲扒抓自己的脖颈和胸脯，嘴里发出嗷嗷嗷呜呜呜狗受委屈时一样的叫声。嘉轩和母亲全都急傻了，只有长工鹿三脑筋尚未混乱，忙喊：“快去请先生!”嘉轩得到提醒随即跑出院子，奔白鹿镇请先生去了。

第一步，有一个好创意。

第二步，完善这个创意。

第三步，创造人物。

第四步，讲故事流程顺下来。

第五步，查资料

第六步，完善大纲

第七部，动笔写。

一本小说的准备时间很长的。网上传说的一顿饭功夫构思出一个中篇，都是扯淡。很多作家在上一部没写完的时候，就开始准备下一步。创作者要经过很长一段时间的、没有效率的想象，才能够从沙滩上捡起一两粒可以写入作品的珍珠。

好的作品，它写出来的内容，只是冰山一角。更多的故事在作者心中，成为托起冰山的柱石。

小说写作方法与技巧：

一、铺垫和伏笔

任何事件的产生，都需要原因和前提条件，设下原因和前提条件就是为后面事件的产生做铺垫。