青春文学类型的小说

“类型文学”是指题材明显相同，受众群体相对固定的文学创作形式。 例如： ——科幻小说； ——奇幻小说； ——侦探小说； ——悬疑小说； ——恐怖小说； ——武侠小说； ——财经小说； ——校园文学；

"类型小说"是一种小说模式，强调小说要适合大众的阅读，寻找通俗文学与纯文学的结合点，使文学书也能成为畅销书。小说创作强调讲故事的技巧，注意情节的冲突，设置悬念，适时煽情。

类型小说的生命力并不在于类型本身，而在于它所能够体现的情感。比如恐怖小说能够激发读者的恐惧，言情小说会激发起人的爱情，军事题材作品让人读起来热血沸腾。真正的小说不在类型、技巧、手段，最主要的是要有针对性地激发起人最根本的情感。一个作家若能够有这样的深度，是可以成为大师的。

其实就跟我们分学科是一样的道理，各类型的分在一起，才能往这个方向更加深入具体发展，让其特征更加明显。现在学科越分越细，学科内的研究方向，也就是类型也越分越细。

文学形象是读者在文本修辞的感染过程中经由想象和联想而生成的生 活图景，主要有文学意象、文学意境、文学典型三种形态。 文学意象是文学作品中具有表意功能的文学形象，主要有指意性、暗 示性、朦胧性。 文学意境是通过读者的感会于心，以情景交融、虚实相生的方式呈现 的、具有韵味无穷的特点的审美画面，主要特征是情景交融、虚实相生、感会于 心、韵味无穷。 （需要举例说明） 文学典型是一种以独特的个别去显现普遍性或共同特性的人物或事物 形象，其特点有独创性、历史性、多义性、感染性。 三种文学形象在具体文学文本中往往相互渗透。

文学形象就是用文学反映生活.

人类为了生存和发展,必须通过自己的实践活来认识世界并改造世界.客观世界和人类的实践活动是复杂多样的,与之相适应的人类对客观事物的主观认识活动也是复杂多样的.掌握和认识世界的方式归纳起来最基本的有两种,即理论和文艺.理论的方式就是科学概括,主要使用抽象思维,即通过概念、判断、推理,形成理论体系来反映客观世界的本质和规律.艺术的方式就是艺术概括,主要使用形象思维,即在认识和反映世界的整个过程中,在艺术构思的程序上,自始至终不脱离形象,并且还要进而做到以个别概括一般.这是因为客观世界（包括社会生活）本质上是物质的、感性的、完整的,要把客观世界按照个别反映一般的规律具体的、生动的、以完整的形式再现出来,就只能采取同它的存在和运动相适应的方式,即创造艺术形象,描绘生活图画.这就是艺术地认识或“掌握”客观世界的特殊方式.这种艺术地认识的特点,就决定了文学艺术作品必须通过生动具体的形象来反映客观存在的社会生活.

首先对于问题有疑惑，一是，这是两个问题吗？二是“类型“这个词好像不用在文章的分类上。

我按自己的理解说一下看法！

一、写作技巧

写作技巧非常多，有文章结构上的，有语言表达上的，有构思立意上的。根据不同的文体，方法技巧自然也不相同。

二、文章体裁（可能是你说的类型）

一般写作文体有记叙文、说明文、议论文、散文、小说等。

不知道你想往哪个方向发展，建议可以把问题提得再具体一点！

小说是文学体裁四分法中的一大样式。它是通过塑造人物、叙述故事、描写环境来反映生活、表达思想的一种文学体裁。文学作品有小说、散文、戏剧、诗歌 四种类型。



小说是文学的一种样式，一般描写人物故事，塑造多种多样的人物形象，但亦有例外。它是拥有完整布局、发展及主题的文学作品。小说是以刻画人物为中心，通过 小说

完整的故事情节和具体的环境描写来反映社会生活的一种文学体裁。[1][2] 小说的价值本质是以时间为序列、以某一人物为主线的，非常详细地、全面地反映社会生活中各种角色的价值关系（政治关系、经济关系和文化关系）的产生、发展与消亡过程，非常细致地、综合地展示各种价值关系的相互作用。 与其他文学样式相比，小说的容量较大，它可以细致地展现人物性格和人物命运，可以表现错综复杂的矛盾冲突，同时还可以描述人物所处的社会生活环境。小说的优势是可以提供整体的，广阔的社会生活。

编辑本段简介

小说有三个要素：人物形象、故事情节、环境（自然环境和社会环境）。小说反映社会生活的主要手段是塑造人物形象。小说中的人物，我们称为典型人物；这个人物是作者根据现实生活创作出来的，“杂取种种，合成一个”，通过这样典型的人物形象反映生活，更集中、更普遍的代表性。小说塑造人物的手段可以是概括介绍，可以是具体的描写，可以写人物的外貌，也可以刻画人物的心理活动；既可以人物的行动对话，也可以适当插入作者的议论；既可以正面起笔，也可以侧面烘托。小说主要是通过故事情节来展现人物性格、表现中心的。故事来源于生活，但它通过整理、提炼和安排，就比现时生活中发生的真事更集中，更完整，更具有代表性。小说的环境描写和人物的塑造与中心思想有极其重要的关系。在环境描写中，社会环境是重点，它揭示了种种复杂的社会关系，如人物的身份、地位、成长的历史背景等等。自然环境包括人物活动的地点、时间、季节、气候以及景物等等。自然环境描写对表达人物的心情、渲染气氛都有不少的作用。 简单地说，小说就是以塑造人物形象为中心，通过完整故事情节的叙述和深刻的环境的描写反映社会生活的一种文体。 一种叙事性的文学体裁，通过人物的塑造和情节、环境的描述来概括地表现社会生活和矛盾。按篇幅可分为长篇小说、中篇小说、短篇小说和小小说（微型小说）。

编辑本段起源

“小说”一词最早见于庄子·外物：“夫揭竿累，趣灌渎，守鲵鲋，其于得大鱼难矣；饰小说以 小说起源庄子万物图片

干县令，其于大达亦远矣。”“县”乃古“悬”字，高也；“令”，美也，“干”，追求。是说举着细小的钓竿钓绳，奔走于灌溉用的沟渠之间，只能钓到泥鳅之类的小鱼，而想获得大鱼可就难了。靠修饰琐屑的言论以求高名美誉，那和玄妙的大道相比，可就差得远了。春秋战国时，学派林立，百家争鸣，许多学人策士为说服王侯接受其思想学说，往往设譬取喻，征引史事，巧借神话，多用寓言，以便修饰言说以增强文章效果。庄子认为此皆微不足道，故谓之“小说”，即“琐屑之言，非道术所在”“浅识小道”，也就是琐屑浅薄的言论与小道理之意，正是小说之为小说的本来含义。 东汉桓谭在其所著的《新论》中，对小说如是说：“若其小说家，合丛残小语，近取譬论，以作短书，治身理家，有可观之辞。”认为小说仍然是“治身理家”的短书，而不是为政化民的“大道”。 东汉班固编著了我国第一部纪传体断代史《汉书》，在汉书·艺文志中写到：“小说家者流，盖出于稗官。街谈巷语，道听涂说者之所造也。孔子曰：‘虽小道，必有可观者焉，致远恐泥，是以君子弗为也。’然亦弗灭也。闾里小知者之所及，亦使缀而不忘。如或一言可采，此亦刍荛狂夫之议也。”这是史家和目录学家对小说所作的具有权威性的解释和评价。班固认为小说是“街谈巷语、道听涂(同“途”)说者之所造也”，虽然认为小说仍然是小知、小道，但从另一角度触及小说讲求虚构，植根于生活的特点。 清末民初，维新派梁启超等大力倡导“小说界革命”，小说理论面目一新。小说地位空前提高，乃至被奉为“国民之魂”“正史之根”“文学之最上乘”，再不是无足轻重的“街谈巷语”“琐屑之言”。 小说可以说是延达思想和表达感情的另一种形式。 novelette英音：[,nɔvə'let]美音：[,nɑv!'ɛt]短篇小说 novella英音：[nəu'velə]美音：[no'vɛlə]中篇小说 novel英音：['nɔvəl]美音：['nɑv!]长篇小说 追溯小说的起源，有以下几种方面： 首先是神话传说，。尽管古代文献对神话传说的记载十分简略，我们仍然可以从中看到故事情节和人物性格这两种重要的小说因素。小说传原先在口头流传，有的被采入正史，遂逐渐凝固；有的继续在口流传并不断丰富发展，分化出一些新的神和英雄，增添了新的故事情节。这些继续活在人们口头上的传说一旦记录下来，就成为具有浓厚小说意味的逸史。从神话传说到小说的这根链条中，逸史是最关键的一环，甚至不妨说逸史是中国小说直接的源头，逸史中最接近小说或竟可视为早期小说的，莫过于穆天子传和燕丹子。 其次是寓言故事。如《孟子》、《庄子》、《韩非子》、《战国策》，等书中都有不少人物性格鲜明的寓言故事，它们已经带有小说的意味。 再次是史传。如《左传》、《战国策》、《史记》、《三国志》，描写人物性格，叙述故事情节，或为小说提供了素材，或为小说积累了叙事的经验。

编辑本段发展

我国古代的小说萌芽于先秦，发展于两汉魏晋南北朝，当时被称为笔记小说，主要有志人小说和志怪小说两种。唐代是小说的成熟期，当时的小说被称作传奇，宋金时期流行话本小说。元末与明清时期小说 小说的发展

发展至高峰，出现了长篇白话小说。 我国的小说到现在已经是非常的辉煌灿烂，但是今天的我们有没有试着去寻找中国小说的根源和发展过程呢？在这里就让我们去追溯历史，去寻找中国小说的根源。中国的小说有很多起源，中国最初的著作是是：寓言、史传、诸子散文等。我们从中就可以看出，我国的很多小说就是从神化传说开始的，神话就是把神人化，传说就是把人神化。但这两者之间的界限很难区分和划分。到了魏晋南北朝出现了志怪、志人小说。这是鲁迅在《中国小说史略》中提到过的名字，但不论是神化或是志怪或是志人，都是用史记的方式流传下来的。比如穆天字传就是个神话，可史书却把他归为帝王起居一类；《山海经》也是神话传说。《汉书》却八它归为“地理志”。但不管如何，它却是中国小说的最初形式。 到了后来，慢慢出现了诗、文、赋。我国的文化出现了很多新的东西，标志性的是陈鸿写的长恨歌传和白行简写的李娃传的出现，它们的出现意味着中国的小说不再是历史性的东西了，慢慢地一些传奇就开始出现，传奇最盛行的是唐朝，但唐朝却不是小说发展的顶峰。到了宋朝，传奇就没落了，宋以后，随之而来的是根据传奇改写的话本，但话本只是跳台，在这个跳台的帮助下出现了类似近代小说的小说，如同《三国演义》《水浒传》《西游记》大部分都是文人根据民间的话本改写的，都是经过说书艺术的千锤百炼才生产出来的。从这里再发展，文人们再也拿不出民间的东西来加工了，从而出现了《金瓶梅》，它是第一部写民间人物生活的书，在小说的发展史上它起着决定性的作用。在《金瓶梅》开辟的道路上很快的达到了中国小说的最顶峰-----《红楼梦》出现了，它意味着中国小说走向了成熟。 中国小说的发展基本就是这样，但是在这里还要提一点，就是关于小说诗化，我觉得小说诗化也是小说发展的重要关键，而在这个关键起决定性作用的是《红楼梦》，从《金瓶梅》到《红楼梦》在小说诗化的方面讲，可以上说是一个飞跃，着就如同西方的《十日谈》到后来的唐吉柯德一样。小说诗化，也是以后的小说发展的一个重要方向，所以我认为，中国小说要是长远的想还是要往小说诗化的方面靠。

编辑本段特点

1 视角独到，以小建大 2 人物形象，个性鲜明 3 心灵刻画，入木三分 4 情节安排，匠心独运 5 环境描写，烘云托月 “虚构性”，是小说的本质。“捕捉人物生活的感觉经验”，是小说竭力要挖掘的艺术内容，其感觉经验愈是新鲜、细微、独特、准确、深刻，就愈是小说化。“虚构性”与“捕捉人物生活的感觉经验”，是上述要素中最能体现小说性质的东西。小说塑造人物，可以以某一真人为模特儿，综合其他人的一些事迹，如鲁迅所说：“人物的模特儿，没有专用过一个人，往往嘴在浙江，脸在北京，衣服在山西，是一个拼凑起来的角色。”任何一部优秀的小说，总有使人难忘的典型人物。人们可以通过这些艺术典型的镜子，看到、理解许多人的面目。故事情节来源于生活，它是现实生活的提炼，它比现实生活更集中，更有代表性。现实生活中的事件和矛盾是有始有终，有起有伏，并有一定发展过程的，因而小说情节的展开，也是有段落，有过程的。这个过程一般分为开端、发展、高潮、结局四个部分。有时还有序幕和尾声。在作品中，情节的安排决定于作者的艺术构思，并不一定按照现实生活中的事件发生、发展的自然顺序，有时可以省略某一部分，有时也可颠倒或交错。 小说与作文一样，也注重描写和选材。一部好的小说就总能让人身临其境，而不像科学报告那样枯燥。作者总是能以优美的文笔、生动的描写和不可思议的想象把这个故事牢牢地刻印在读者的脑海里。以上说的是传统小说的一些特点。

编辑本段分类

（1）按篇幅长短分类 微型小说 比短篇更短的小说完全符合瞬息万变的现代社会中忙碌的人们的阅读习惯。几乎每天都可以看到人们为这类的小说赋予一个新名词和新定义，例如极短篇、精短小说、超短篇小说、微信息小说、一分钟小说、一袋烟小说、袖珍小说、焦点小说、瞳孔小说、拇指小说、迷你小说等，族繁不及备载，连专门的文学研究者也很难如数家珍分叙其定义，一般人更容易混淆，故总论之。一般认为小小说的篇幅应在两千字以下。因为题材常是生活经验的片段，因此可以是有头无尾、有尾无头、甚至无头无尾。高潮放在结尾，高潮一出马上完结，营造余音绕梁的意境。由于比短篇更短，字句也需要更加精练，题材能见微知著者为佳。一个意外的结局虽然能吸引眼球，但文章短还是要有伏笔呼应，甚至比起给予读者意外、应该更重视能否带给读者感动。 短篇小说 一般认为，篇幅在几千到两万多字的小说会被划归短篇小说。在它的特色中有所谓三一律——一人一地一时，也就是减少角色、缩小舞台、短化故事中流动的时间。另外，虽然它们时常惜墨如金，但一般认为短篇小说仍应符合小说的原始定义、也就是对细节有足够的刻划，绝非长篇故事的节略或纲要。 中篇小说 一般认为，篇幅在三万字至十万字之间的小说，也有少数十几万字也算是中篇而不算做长篇。一般认为是较容易成功的小说。因为对初涉创作领域的人而言，写作长篇易陷入多数的情节造成凌乱难收的困境，而写作短篇不是转折太少而单调、就是转折太多却显得拥挤。这时考虑将原本的构想改成中篇是一个广受推荐的建议。 长篇小说 一般认为，长篇小说字数过少算为长篇那确实也不恰当。长篇小说反映的事情很多，内容很丰富，字数过少很难成为长篇（除非少数内容极为丰富的）。而长篇小说字数最为不定，字数差距最大。有十几万字的（这算是长篇小说字数的底线了），更有上百万字甚至几百万字的长篇小说。如此长篇小说还可分为小长篇（一般的在十几万到三十万字间），中长篇（一般的是五六十万字），大长篇（一般要在八十万字以上），超长篇（一般的要达到一百五十万字）巨长篇（往往是几百万字数的，像二百多万字，三百多万字甚至过五百万字的）。 如果作者打算表现人生中常见的错综复杂关系，则必须使用这么大的篇幅。通常就算是笔调轻松的长篇小说，也会有一个内里的严肃主题，否则很容易陷入无组织或是零乱。初涉者在写作长篇时最需注意全局对主题的呼应、结构的严密性、以及避免重复矛盾或缺漏。 （2）按作品类型分类 武打小说 武侠小说 推理小说 悬疑小说 历史小说 军事小说 言情小说 科幻小说 网游小说 玄幻小说 冶艳小说 架空历史小说 穿越小说 魔幻小说 YY小说 注1：一般认为，悬疑小说与推理小说均源自于犯罪小说在发展中的变化，而脱离产生的两种不同类型小说，推理小说与侦探小说区别并不显著，可归为一类。广义上的悬疑小说包括恐怖小说（恐怖悬疑）、灵异小说（灵异悬疑）、探险小说（探险悬疑）等等类型。 （3）按艺术表现分类 文艺小说 类型小说（如武侠小说、推理小说、悬疑小说等） （4）按写作语言分类 纯文学小说 通俗小说 （5）按作品内容分类 现实小说 超现实小说（如魔幻小说、灵异小说等） （6）按写作风格分类 传统小说 网络小说（包括网游小说、黑道小说、架空小说等） （7）按文字语言分类 古白话小说 当代古白话小说（再扶汉室） 文言小说（《聊斋》） 白话小说 地方语言小说 （8）按作品载体分类 平面小说 电子小说 （9）按写作人称分类 第一人称小说 第三人称小说 书信体小说 对话体小说 日记体小说 （10）按主义流派分类 古典主义小说 讽刺主义小说 现实主义小说 现代主义小说 批判现实主义小说 浪漫主义小说 自然主义小说 形式主义小说 表现主义小说 存在主义小说 意识流小说 新小说派 魔幻现实主义 （11）按年代分类 古典小说 现代小说 后现代小说 （12）按进程分类 连载小说 全本小说 小说

字数的多少，是区别长篇、中篇、短篇、微型小说的一个因素，但不是惟一的因素。人们通常把一千字之内的小说称为微型小说一千字到一万字的小说称为短篇小说，一万字到八万万字的小说称为中篇小说，十万字以上的称为长篇小说。这只是就字数而言的，其实，长、中、短篇小说的区别，主要是由作品反映生活的范围、作品的容量来决定的。长篇小说容量最大，最广阔，篇幅也比较长，具有比较复杂的结构，它一般是通过比较多的人物和纷繁的事件来表现社会生活的，如《红楼梦》。中篇小说反映生活的范围虽不像长篇那样广阔，但也能反映出一定广度的生活面，它的人物的多寡、情节的繁简介于长篇与短篇之间，如《人到中年》。短篇小说的特点是紧凑、短小精悍，它往往只写了一个或很少几个人物，描写了生活的一个片断或插曲。短篇小说所反映的生活虽不及长篇、中篇广阔，但也同样是完整的，有些还具有深刻、丰富的社会意义，如刘心武《班主任》。 当代我国的小说类作品发展可谓空前繁荣，诞生了众多类型小说，如武侠小说，言情小说，科幻小说，悬疑小说，玄幻小说，历史小说，网游小说，穿越小说，修真小说，耽美小说，同人小说等等。除武侠小说与言情小说外，后面诸类小说均为网络小说，之所以有此百花齐放的景象，与现代互联网的发展是分不开的。但部分网络小说由于流于形式，过于追求视觉快感，造成结构单一、内容脱离生活，缺乏一定的艺术性和社会性，沦为快餐文学的一种，难成经典；而部分类型小说的题材的敏感性也注定不能为大众所接受，如耽美小说、同人小说；尽管网络文学中也不乏优秀的作品，如《鬼吹灯》、《诛仙》、与空姐同居的日子等作品，在网络阅读和实体书出版市场均受青睐。但更多的网络小说仍然离不开网络这块新生土壤。 相比大篇幅、高产量的网络小说，实体书出版市场仍然是主流文艺小说的天下，郭敬明、韩寒、饶雪漫、郭妮等青春小说作家仍是畅销的符号，在文艺小说方面，余华、莫言、贾平凹等名家的作品也具有代表意义，作品销量一直高居不下。 进入21世纪后，我国本土（主要指大陆）的类型小说发展很快，涌现了一大批写作科幻、悬疑、武侠等类型小说的优秀作家，如武侠小说家步非烟、沧月等人作品深受青年读者喜爱；悬疑推理类小说的发展更是日新月异，如蔡骏、周德东、王稼骏、上官午夜、天下霸唱、鬼马星、庄秦、青子、蒲岸等都是读者耳熟能详的名字。 总体而言，在这个多元化的阅读时代，小说作品空前繁盛，不仅占有图书市场绝对的主流地位，且大有百家争鸣之态，发展前景十分乐观。

德篇

浪漫言情

文学形象是读者在文本修辞的感染过程中经由想象和联想而生成的生

活图景，主要有文学意象、文学意境、文学典型三种形态。

文学意象是文学作品中具有表意功能的文学形象，主要有指意性、暗

示性、朦胧性。

文学意境是通过读者的感会于心，以情景交融、虚实相生的方式呈现

的、具有韵味无穷的特点的审美画面，主要特征是情景交融、虚实相生、感会于

心、韵味无穷。

（需要举例说明）

文学典型是一种以独特的个别去显现普遍性或共同特性的人物或事物

形象，其特点有独创性、历史性、多义性、感染性。

三种文学形象在具体文学文本中往往相互渗透。

小说本来就是文学体裁之一

小说是文学的一种样式，一般描写人物故事，塑造多种多样的人物形象，但亦有例外。它是拥有完整布局、发展及主题的文学作品。小说是以刻画人物为中心，通过完整的故事情节和具体的环境描写来反映社会生活的一种文学体裁。

小说的价值本质是以时间为序列、以某一人物为主线的，非常详细地、全面地反映社会生活中各种角色的价值关系（政治关系、经济关系和文化关系）的产生、发展与消亡过程，非常细致地、综合地展示各种价值关系的相互作用，其中爱情小说的价值本质是反映两性之间恋爱、婚姻与家庭关系的演变过程。

与其他文学样式相比，小说的容量较大，它可以细致的展现人物性格和人物命运，可以表现错综复杂的矛盾冲突，同时还可以描述人物所处的社会生活环境。小说的优势是可以提供整体的，广阔的社会生活。

小说有三个要素：人物形象、故事情节、环境（自然环境和社会环境）。小说反映社会生活的主要手段是塑造人物形象。小说中的人物，我们称为典型人物；这个人物是作者根据现实生活创作出来的，“杂取种种，合成一个”，通过这样典型的人物形象反映生活，更集中、更普遍的代表性。小说塑造人物的手段可以是概括介绍，可以是具体的描写，可以写人物的外貌，也可以刻画人物的心理活动；既可以人物的行动对话，也可以适当插入作者的议论；既可以正面起笔，也可以侧面烘托。小说主要是通过故事情节来展现人物性格、表现中心的。故事来源于生活，但它通过整理、提炼和安排，就比现时生活中发生的真事更集中，更完整，更具有代表性。小说的环境描写和人物的塑造与中心思想有极其重要的关系。在环境描写中，社会环境是重点，它揭示了种种复杂的社会关系，如人物的身份、地位、成长的历史背景等等。自然环境包括人物活动的地点、时间、季节、气候以及景物等等。自然环境描写对表达人物的心情、渲染气氛都有不少的作用。 简单地说，小说就是以塑造人物形象为中心，通过完整故事情节的叙述和深刻的环境的描写反映社会生活的一种文体。

一种叙事性的文学体裁，通过人物的塑造和情节、环境的描述来概括地表现社会生活和矛盾。按篇幅可分为长篇小说、中篇小说、短篇小说和小小说（微型小说）。

小说(novel) ：是指在语言文学艺术序列中和散文、诗歌、戏剧并列的一种文学创作体裁。是指以叙述事物为创作手法，营造典型性为审美特征的文学创作体裁。

它是以塑造人物形象为中心，通过完整故事情节的叙述和深刻的环境的描写反映社会生活的一种文学体裁，它是以完整的布局、合理的发展及贯穿主题的美学原理为表现的文学艺术作品。

小说【价值性】 小说的价值本质是以时间为序列、以某一人物或几个人物为主线的，非常详细地、全面地反映社会生活中各种角色的价值关系（政治关系、经济关系和文化关系）的产生、发展与消亡过程。非常细致地、综合地展示各种价值关系的相互作用。

【容量性】与其他文学样式相比，小说的容量较大，它可以细致地展现人物性格和人物命运，可以表现错综复杂的矛盾冲突，同时还可以描述人物所处的社会生活环境。小说的优势是可以提供整体的，广阔的社会生活。

【情节性】小说主要是通过故事情节来展现人物性格、表现中心的。故事来源于生活，但它通过整理、提炼和安排，就比现实生活中发生的真实更集中，更完整，更具有代表性。

【环境性】小说的环境描写和人物的塑造与中心思想有极其重要的关系。在环境描写中，社会环境是重点，它揭示了种种复杂的社会关系，如人物的身份、地位、成长的历史背景等等。自然环境包括人物活动的地点、时间、季节、气候以及景物等等。自然环境描写对表达人物的心情、渲染气氛都有不少的作用。 小说《三国演义》【发展性】小说是随着时代的发展而发展的：魏晋南北朝，文人的笔记小说，是中国古代小说的雏形；唐代传奇的出现，尤其是三大爱情传奇，标志着古典小说的正式形成；宋元两代，随着商品经济和市井文化的发展，出现了话本小说，为小说的成熟奠定了坚实的基础；明清小说是中国古代小说发展的高峰，至今在古典小说领域内，没有可超越者，四大名著皆发于此；民国时期，尤其是五四以来，舶来文化的冲击，中国小说发展出现多元化，代表性人物有“鲁郭茅巴老曹”六大家；21世纪（2003年以后），网络文学的出现，使小说的发展更加多元，大批网络作品涌现，如玄幻文学（起点为代表）、新言情（晋江和红袖为代表）等等，也出现了大批网络作家，玄幻领域如萧鼎、我吃西红柿、血红、梦入神机等，言情领域如四小天后、六小公主、八小玲珑等。

谢邀。简单说，“宋词”确实是宋朝才出现的文学类型，而“词”不是。所谓词，又名长短句，是一种文学体裁，大致每首词包括若干句，每一句字数不一，错落有致（这和诗很不同），配上曲调唱。这种文学体裁，最早萌芽于南北朝时期，到隋唐时候成型，五代十国开始兴盛，而到宋朝则达到巅峰。宋朝之后，也有不少文人墨客喜欢填词。只不过从整体的数量和水平来说，不能和宋朝相比。由此可见，词这种文学体裁，并非是宋朝独有。在宋朝之前的，有不少名人佳句，比如说刘禹锡和白居易做的《忆江南》，五代十国的南唐后主李煜更是写词的第一流高手。在宋朝之后，不少文人的词也是脍炙人口。如《三国演义》开篇词临江仙.滚滚长江东逝水，就是明朝文人杨慎所作。近现代毛主席的词作也是相当不错的，沁园春.长沙和贺新郎.读史，都堪称能与宋词媲美的佳作。当代清华狗屁才子叶飘零的词作，在网络上也是非常有名的。只不过，尽管从总体来说，词在南北朝到当代都有才子佳作，但最集中的还是在宋朝。这并不难理解，由于宋朝本身文人地位高，又有“国家不幸诗家幸”的变动波折，使得宋朝词人们把词这种体裁发掘得淋漓尽致，能写的大部分都被写完了。所以，宋词既是宋朝文学的最璀璨瑰宝，也是各朝代词中的巅峰者。那么一说词，就想到宋词，一说宋朝，也想到宋词，宋朝与词作，也就难分彼此了。这其实和唐诗是一个道理。唐朝的诗最为著名，但诗既不是在唐朝才出现，也不是唐朝后就没了。

当然不是，它起源于隋唐。词是一种音乐文学，是配乐的歌词，用来唱的，所以人们把它称为“曲子词”。它起源于隋唐民间，最初是歌舞饮宴间用来助兴的。词的萌芽，来源于宴乐，也称燕乐，是当时的流行音乐。这些音乐需要歌词来唱，也就是饮宴助兴时唱的曲子，而诗太雅，内容主题也不适合助兴。除了饮宴助兴，一些百姓也喜欢唱歌，自己随口编一些歌词，但因为文化低，写的都很俗，被称为俗曲。绝大部分俗曲都因为不受重视，没人刊刻而失传了。1900年，外国人在敦煌石窟发现有流传下来的曲子词，后来经过王重名的整理，一共有161首，称之为敦煌曲子词，敦煌曲子词就是所谓俗曲，都是不知道作者的，大多是隋唐民间之人所作。敦煌曲子词虽然是俗曲，但既然能被人抄下来，然后保存在敦煌石窟，说明是当时写得比较好，流行得很广的一些歌词。比如其中有两首很成熟的词，写得很好，如下：《菩萨蛮》枕前发尽千般愿，要休且待青山烂。水面上秤锤浮，直待黄河彻底枯。白日参辰现，北斗回南面。休即未能休，且待三更见日头。望江南天上月，遥望似一团银。夜久更阑风渐紧，为奴吹散月边云，照见负心人。因为起源于民间，所以在唐朝时，被当时的文人视为小道，不登大雅之堂的，诗才是正道。但也有很多大文人写，比如中唐时期有白居易、刘禹锡等，晚唐有温庭筠、韦庄等。如韦应物的《调笑令》，词如下：胡马，胡马，远放燕支山下。跑沙跑雪独嘶，东望西望路迷。迷路，迷路，边草无穷日暮。白居易最广为人知的词是《忆江南》系列：（1）江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝，能不忆江南。（2）江南忆，最忆是杭州。山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头，何日更重游？他还有另一首比较有名的是《长相思》：汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡头，吴山点点愁。思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休，月明人倚楼。除此之外，白居易还写过很多首《浪淘沙》，是流传至今词作最多的唐文人。也就是讲，那个时候，文人写词虽然是小道，但写的词其实已经很成熟了。还有一些词因为作者未知，而因为写得太好，就把它划到李白名下，如《忆秦娥》、《菩萨蛮》。这两首词从笔力、气势、气象而言，那个时代，已知的文人里面，除了李白，其他人写不出来这种词。词如下：李白· 《菩萨蛮》平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。暝色入高楼，有人楼上愁。玉阶空伫立，宿鸟归飞急。何处是归程？长亭连短亭。李白· 《忆秦娥》箫声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。音尘绝，西风残照，汉家陵阙。这是唐朝前、中期的词作，到了晚唐五代，写词就很流行了，催生了温庭筠、韦庄这样的词作大家，尤其是温庭筠，被称为花间词的开山之祖。以下，就选几首他们的词：韦庄· 菩萨蛮·其一红楼别夜堪惆怅，香灯半卷流苏帐。残月出门时，美人和泪辞。琵琶金翠羽，弦上黄莺语。劝我早归家，绿窗人似花。（其二）人人尽说江南好，游人只合江南老。春水碧于天，画船听雨眠。垆边人似月，皓腕凝霜雪。未老莫还乡，还乡须断肠。韦庄·浣溪沙夜夜相思更漏残，伤心明月凭阑干，想君思我锦衾寒。咫尺画堂深似海，忆来惟把旧书看，几时携手入长安？温庭筠·《菩萨蛮》小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。菩萨蛮·其二水精帘里玻璃枕，暖香惹梦鸳鸯锦。 江上柳如烟，雁飞残月天。 藕丝秋色浅，人胜参差剪。 双鬓隔香红，玉钗头上风。“江上柳如烟，雁飞残月天”凄迷朦胧，意境极美。南歌子井底点灯深烛伊，共郎长行莫围棋。玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知。在温、韦之后，还有冯延巳、李璟、李煜等人，对词的境界方面，作了进一步的开括。所以，词作为一种文学体裁，是经过了几百年的发展历程的。起源于隋唐、流行于晚唐五代、极盛于宋朝。

所谓唐诗宋词，这是后人的总结说法，在宋朝可没有“宋词”这个说法。为什么以“唐”和“宋”作为中国历史上诗词的一种称呼呢？那是因为诗在唐，词在宋，均取得了历史上空前绝后的成就，是该艺术形式的巅峰时期，以之命名概括，正合要义。这就如书法上所说的“晋唐笔法”，是一样一样的。

隋唐时期，音乐有三个系统——雅乐、清乐、宴乐。雅乐是《诗经》所配的古乐，清乐乃汉魏六朝乐府诗所配之乐。宴乐（又称燕乐、讌乐）是唐代从西域传进的乐曲。其乐器以琵琶为主，琵琶四弦二十八调，音域宽广，表现力富丰，故能以压倒优势取代从容舒缓的雅乐和清乐，并吸引诗人纷纷为之作词应歌，词就是为配合这种燕乐而创作的。旧唐书·音乐志：“自开元以来，歌者杂用胡夷、里巷之曲。”可见正是这种胡类新声和里巷俗曲之结合，促成了词的真正兴起和发展。从盛唐到唐末五代的民间歌曲。大约到中唐时期，诗人张志和、韦应物、白居易、刘禹锡等人开始写词，把这一文体引入了文坛。到晚唐五代时期，文人词有了很大的发展，晚唐词人温庭筠以及以他为代表的“花间派”词人以李煜、冯延巳为代表的南唐词人的创作，都为词体的成熟和基本抒情风格的建立作出了重要贡献。词终于在诗之外别树一帜，成为中国古代最为突出的文学体裁之一。进入宋代，词的创作逐步蔚为大观，产生了大批成就突出的词人，名篇佳作层出不穷，并出现了各种风格、流派。《全宋词》共收录流传到今天的词作一千三百三十多家将近两万首，从这一数字可以推想当时创作的盛况。词的起源虽早，但词的发展高峰则是在宋代，因此后人便把词看作是宋代最有代表性的文学，与唐代诗歌并列，而有了所谓“唐诗、宋词”的说法

当然不是，词是一种 音乐文学，它的产生、发展，以及创作、流传都与音乐有直接关系。词所配合的音乐是所谓燕乐，又叫 宴乐，其主要成分是 北周和 隋以来由 西域 胡乐与民间 里巷之曲相融而成的一种新型音乐，主要用于娱乐和宴会的演奏， 隋代已开始流行。而配合 燕乐的词的起源，也就可以上溯到 隋代。宋人王灼碧鸡漫志卷一说：“盖隋以来，今之所谓 曲子者渐兴，至唐稍盛。”词最初主要流行于民间，敦煌曲子词集收录的一百六十多首作品，大多是从 盛唐到唐末五代的民间歌曲。大约到中唐时期，诗人张志和、韦应物、白居易、刘禹锡等人开始写词，把这一文体引入了文坛。到 晚唐 五代时期，文人词有了很大的发展， 晚唐词人温庭筠以及以他为代表的“ 花间派”词人以李煜、冯延巳为代表的 南唐词人的创作，都为词体的成熟和基本抒情风格的建立作出了重要贡献。词终于在诗之外别树一帜，成为中国古代最为突出的文学 体裁之一。进入宋代，词的创作逐步蔚为大观，产生了大批成就突出的词人，名篇佳作层出不穷，并出现了各种 风格、 流派。《全宋词》共收录流传到今天的词作一千三百三十多家将近两万首，从这一数字可以推想当时创作的盛况。词的起源虽早，但词的发展高峰则是在 宋代，因此后人便把词看作是宋代最有代表性的文学，与唐代诗歌并列，而有了所谓“ 唐诗、宋词”的说法。

宋朝前面是唐朝宋朝后面是元朝！元朝为什时间比较短！唐朝时间为什么比较长！唐诗宋词！何必执着于今人给取得的名字呢！这些都是有很多历史原因！真想做学问，做好学问应该看看南怀瑾老师的教育方式！不然一位研究也无意义！

“宋词”是否只是宋朝才出现的文学类型？——不是！宋词是宋代主要的文学形式。词兴起于唐代，经过五代的发展，极盛于宋代，是一种配合音乐可以歌唱的乐府诗。词主要来源于乐府和民间文学。和当台的音乐繁荣是分不开的。在唐代，以琵琶为主要乐器的西域音乐已经大量传入，民间歌曲也很发达，旧唐书·音乐志记“自开元以来，歌者杂用胡夷之曲。”这种西域音乐和民间歌曲结合后，创制出无数动听的新乐曲。如李白的词菩萨蛮平林漠漠烟如织，寒山一帯伤心碧。暝色入高楼，有人楼上愁。○玉阶空伫立，宿鸟归飞急。何处是归程？长亭连短亭。忆秦娥箫声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。○乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。音尘绝，西风残照， 汉家陵阙。如温庭筠的词菩萨蛮小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。○照花前后镜，花面交相映。新贴绣罗襦，双双金鹧鸪。……等等，唐词也非常多，就不一一列举了。

首先对于问题有疑惑，一是，这是两个问题吗？二是“类型“这个词好像不用在文章的分类上。我按自己的理解说一下看法！一、写作技巧写作技巧非常多，有文章结构上的，有语言表达上的，有构思立意上的。根据不同的文体，方法技巧自然也不相同。二、文章体裁（可能是你说的类型）一般写作文体有记叙文、说明文、议论文、散文、小说等。不知道你想往哪个方向发展，建议可以把问题提得再具体一点！

小说有雅俗小说，雅的一般是描写现实的，如矛盾的《子夜》这样的大家的，俗的包括言情小说和武侠小说

小说本来就是文学体裁之一 小说是文学的一种样式，一般描写人物故事，塑造多种多样的人物形象，但亦有例外。它是拥有完整布局、发展及主题的文学作品。小说是以刻画人物为中心，通过完整的故事情节和具体的环境描写来反映社会生活的一种文学体裁。 小说的价值本质是以时间为序列、以某一人物为主线的，非常详细地、全面地反映社会生活中各种角色的价值关系（政治关系、经济关系和文化关系）的产生、发展与消亡过程，非常细致地、综合地展示各种价值关系的相互作用，其中爱情小说的价值本质是反映两性之间恋爱、婚姻与家庭关系的演变过程。 与其他文学样式相比，小说的容量较大，它可以细致的展现人物性格和人物命运，可以表现错综复杂

小说是文学体裁四分法中的一大样式。它是通过塑造人物、叙述故事、描写环境来反映生活、表达思想的一种文学体裁。文学作品有小说、散文、戏剧、诗歌 四种类型。 小说是文学的一种样式，一般描写人物故事，塑造多种多样的人物形象，但亦有例外。它是拥有完整布局、发展及主题的文学作品。小说是以刻画人物为中心，通过 小说 完整的故事情节和具体的环境描写来反映社会生活的一种文学体裁。[1][2] 小说的价值本质是以时间为序列、以某一人物为主线的，非常详细地、全面地反映社会生活中各种角色的价值关系（政治关系、经济关系和文化关系）的产生、发展与消亡过程，非常细致地、综合地展示各种价值关系的相互作用。 与其他文学样式相比

http://baike.baidu.com/view/1942.htm?fr=ala0_1_1 看了就知道。小说是一种统称不属于任何类型，一般带有虚构性质的文学被称为小说。但小说还需要细分为各种类型的文学。

传统文学是以一个成熟个体作为叙述视角，抒发个人 民族的 大主题 的文学 严肃文学最重要一点就是要实际，从实事求是出发 青春文学主要体现的是青春成长的伤感和感悟，对青春易逝 韶华不再的感慨

感觉 好东西 都 不需要 框定他！！！ 最早 关于 文章的 都没这么多规矩的。。。 如果为了 考试 需要 那 好好翻翻 语文基础知识手册 里面 就会有介绍

如我说 完全可以看人 后者是从这个时代 因为我们的审美观不同 只要是好的 不分你我

青春文学其实不属于正派文学类的，又称青春美文，它的概念离文学的距离还是远的，它的作者是80年后的年轻人，他们写的作品大部分的意思没有很深的内涵，是一个商业化的产品，目前青春文学已经占上市场的顶峰了，它的读者已经超过名著的读者了，读者大部分是青年和小孩，它有受大众欢迎之处，但是也有弊处．青春文学发展十年间，涌现出大量的优秀作者。早期青春文学的代表作家有郁秀的《花季雨季》，韩寒的《三重门》等。其后作家郭敬明、张悦然的抒情作品成为了青春文学的代表作。2006年以后，以饶雪漫、沐夏为代表的青春文学作家迅速崛起，二人以“青春疼痛小说”为专题进行创作，饶雪漫代表作品有《左耳》、《沙漏》，沐夏代表作《迷城》

中国古代文学可以划分为先秦文学、秦汉文学、魏晋南北朝文学、隋唐五代文学、宋金元文学、明代文学、清代文学。代表性的文学作品形式有诗、词、曲、赋、散文、小说等，大量篇章脍炙人口。 具体可百度百科：中国古典文学http://baike.baidu.com/view/1637121.htm?fr=aladdin 先秦散文主要可分为历史散文和诸子散文。就大体情况而言，历史散文主要是叙事的，诸子散文主要是说理的。历史散文有《春秋》《左传》《战国策》《国语》等。《春秋》是孔子编订的战国最早的一部编年史。记叙了从鲁隐公元年(前722)至哀公十四年(前480)这242年间的各国大事，孔子还按照他自己的观点对那些

只找到了这个，不知有没有帮助 中国文学概况 中国文学，即中华民族的文学，是以汉民族文学为主干部分的各民族文学的共同体。中国文学，具有数千年悠久历史，以特殊的内容、形式和风格构成了自己的特色，具有自己的审美观以及自己的起支配作用的思想文化传统和理论批判体系。 发展概况 中国作为一个统一的多民族国家，各民族文学都有各自发生、繁衍、发展的历史，也有各自的价值与成就，它们之间相互渗透和交融。例如藏族史诗《格萨尔王传》、维吾尔族的叙事长诗《福乐智慧》、傣族的《召树屯》、彝族的叙事长诗《阿诗玛》、蒙古族的叙事诗《嘎达梅林》等，都是中国文学宝库中的璀璨明珠。少数民族文学与汉族文学互相补充，使中国文学表现出极

不太在晋江看小说，不过刚刚去浏览了一下，看到了几个写过耽美文的作者哦

类型小说"是一种小说模式，强调小说要适合大众的阅读，寻找通俗文学与纯文学的结合点，使文学书也能成为畅销书。小说创作强调讲故事的技巧，注意情节的冲突，设置悬念，适时煽情。类型小说的生命力并不在于类型本身，而在于它所能够体现的情感。

“小说类型化”，其实是指按照小说所表现的题材内容、情感形式、读者对象等特征，把它们分成各种类型的所谓“类型小说”，也就是诸如奇幻小说、幽默小说、恐怖小说、打工族小说、青春小说、侦探小说、官场小说、武侠小说、校园小说、言情小说、科幻小说、商战小说等等。 纯文学的表现特征及其价值范式在更大意义上只是一种知识性的话语，一种象征性的存在，而类型文学的表现特征却更多地与他们的日常生活和文化消费紧密相关，成为他们事实上的意义来源。

谢邀！

啥是病娇文学，啥是青春文学？这个我真不懂呀！

无法帮助你啦！

先确定有没有，再问为什么。

在学术里面，是没有“病娇文学”这个分类的，它只是网上的一个说法，是指那些把女主人公设定为有精神疾病，或者绝症，然后让男主爱上这样的女生，或者让精神有问题的女主人公爱上男主。

我也不知道作者是怎么想的，可能是出于满足小众需求吧，让故事看起来更虐，也更刺激。就像有人喜欢看穿越、YY爽文一样。

总之，病娇小说是网络文学中的偏类，以言情为主，故事背景设定上有现代、架空两种，就如其名一样，属于轻微“变态”的小说。这种类型的小说，还当不得“文学”二字。

至于青春小说，又称青春文学。倒不是不成熟，而是主要以青春校园、都市情感为主题，针对青少年群体的一种类型小说。它的特点是节奏快、时尚感强，也多以言情为主。具有代表性的作家有郭敬明、安妮宝贝、张小娴、乐小米、辛夷坞、饶雪漫、纯白等，虽然都是写青春文学，但每个作家的风格是不同的。

青春小说虽然都是以言情为主，但其实又有分类，分为青春时尚小说、青春疼痛小说，和青春纯爱小说。

郭敬明擅长青春时尚小说，写都市青年男女的纸醉金迷感情生活，对人物的描写，多在物质上着笔，以显示主人公富贵（tuhao）的身份。

举几个例子：

1、“顾里停下来，回过头，对Lucy（她家的保姆）说：“去把我帮他买的那条HERMES的暗蓝色领带拿出来。”

HERMES=爱马仕

2、“我回过头，看见提着LV包包、踩着Gucci小短靴的顾里朝我们走过来。她随手把一杯喝了一小半的奶茶丢进路边的垃圾桶里。”

LV=路易威登；Gucci=古驰

3、“为了弥补我给顾里造成的困扰，并且我还寄人篱下，我用我一整个月的薪水给顾里买了双GUESS的高跟鞋（老娘当然买不起CHANEL或者Dior，我只是给顾里造成了困扰，我并没有杀她侄女或者弄脏她的PRADA驼绒大衣）”

4、“他穿着之前和她一起逛恒隆时她疯狂喜欢的那件黑色Prada长毛毛衣，周杰伦在MV里穿过同样的一件，当时顾里直接从顾源钱包里掏出信用卡丢在了收银台上，根本没有管顾源在看见那个吊牌上22400的价格时翻出的白眼。”

5、“顾准翻了一条顾源的宝蓝色DOLCE&GABBANA绒面领带出来，系在他的衬衣领口上。”

6、“之后，南湘也获得了一个胸膛弥漫着Dolce & Gabbana香水的拥抱。”

7、“Neil用力地甩上门，走了两步之后转身一脚，重重地踹在那扇价值19万的雕花木门上。”

以上，就是郭敬明小说的一大特色，通过大量的奢侈品名词，不仅彰显了男女主人公富贵（Tuhao）的身份品位特性，还使得小说具有很强的时尚感。对那些青春少女，具有大杀伤性。哦，原来有钱人家都是这么谈恋爱穿衣搭配的啊？？

青春纯爱小说，有很多代表性作家，我这里以女作家纯白为例，她的小说《每个少年都会远去》兼顾了疼痛与纯爱这两种特性。

我们看书的简介就知道了：

“一个出身富贵的小明星，一个慧黠伶俐的小女贼，一个冷酷低调的英俊男人，一个活泼飞扬的校园少年，一场选秀，一场私奔，一场绑架，案中有案，谜中有谜，构成了这本小说。爱情，世态，命运，环环相扣，曲折离奇，极度煽人热泪。青春校园最完美代言人纯白为你带来最传奇浓情的爱恨纠缠，感动倾城而来。”

这本小说，我上初中时看过，那时被这本小说感动得眼泪稀里哗啦。讲的是女主人公生活在单亲家庭，离异的父亲是个酒鬼，经常发酒疯殴打她。男主和女主是同学，也是青梅竹马的，彼此爱慕对方。在一个风雨交加的夜晚，女主又被父亲喝醉酒后暴打时，男主破门而入，与女主父亲厮打，最后失手打死了女主的父亲（误以为的，只是晕过去而已），然后两个人害怕之下，决定私奔。

是不是觉得很狗血？然而青春就是这样，包括电影也是。没有打胎，没有暴力，没有私奔，没有流血，那不叫青春。

青春小说和“病娇小说”的区别在于，青春小说是一种成熟的文学体裁，可称之为文学，它有明显的阅读群体，也有成熟的商业市场，属于传统文学。而所谓的病娇小说，既不能称之为传统文学，在网络文学中也只是偏类而已，小众爱好的网文而已。

`谢邀。病娇文学和青春文学，愚认为都属不成熟的文学。病娇文学的定义应为贬义。比如那些无病呻呤。穿越，脱离现完，无中生有，等等。而青春文学应为中性词。指有活力，但不成熟。浅见，勿喷。

当代人不好说当代，只有留给下几代评说了。

小说当然算啊，但是网络小说啊，大部分，不，是几乎都是快餐文，为了放松消遣用的。 文学类是指以语言文字为工具形象化地反映客观现实的艺术，包括戏剧、诗歌、小说、散文等，是文化的重要表现形式，以不同的形式（称作体裁）表现内心情感和再现一定时期和一定地域的社会生活。 也就是你能在书中体会到自己在别处不能体会的东西，类似于《围城》《百年孤独》等书

长篇小说（八万字以上）、中篇小说（二至八万字）、短篇小说（二千至二万字）、微型小说（二千字以内）

http://wenku.baidu.com/view/9a5a2d1252d380eb62946d35.html

小说有长篇.中篇．短篇．微型

很多的

今日头条旗下的木叶文学，是一个新兴的发表网络小说的网站，该网站的网络小说分为长篇小说，要求30万字以上，上不封顶。短篇小说和故事，要求15万字。

进入木叶文学的过程是这样的：

1、在今日头条主页上，找到个人中心---功能实验室，其中的木叶文学。

2、点击木叶文学后面的红色字体“前往”，然后注册。填写自己的信息，要实名认证。

3、注册成功后，就可以在“作家专区”开始创作了。

4、点击“新建章节”就可以复制、粘贴或者直接写出内容。每个章节写完后，点击发布，后台就开始审核小说内容。通过了审核，发表成功。如果某个章节没能通过审核，可以编辑修改后，再次发布，等待审核通过。

5、两万字以后，符合字数的要求了，在平台“内容管理”页面上（下图的“章节管理”处）显示“签约申请”字样的对话框，点击申请。两天后平台页面显示“签约成功”，通知栏里，也会给你发出通知。

6、下载签约协议，按照要求，一式两份，打印出签约协议。把自己该签名的几处，用手签名字后，按照地址，快递给北京的总部。总部在收到你邮寄的协议后，他们也会在甲方签名处签上，再回寄给你。

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如果想赚钱，就跟着榜单来，看榜单大部分是赘婿，还是田园什么的，毕竟钱是从读者那儿来的，要附他们的意，就是跟大潮流。

玄幻小说是有人看，不过要写的非常好才行，有个兄弟说150万字就几个人看，我一开始在阅文的玄幻100万就79个收藏，来到木叶写女频历史，照样没什么人看，我觉得我比他惨多。

因为我从来不调查读者的口味，我是希望读者依附我，我来主导，所以就一直在扑，哈哈哈，希望你能坚持本心，但也要调查市场，看你，想要钱钱还是想要自己爽。

看了木叶文学的榜单，大部分都是开局就拥有马云一样的财富，怎样指点江山，其他类型的文流通不了。

确实很少的感觉，群体不一样。

不如说，所有网站新人写玄幻都没大有人看

基本是的

我也是想写一本玄幻类的小说，不过才写了2000字

今日头条下面的木叶文学站里面，有很多魔神小说，可以去找一找，类似小说不少。

流量低到可怜，签约难度还行，日更8000字全勤1500

玄幻小说相比以前现在的阅读人数的确减少了，最大一部分原因是，套路被写死了，就那几种套路，读者基本都看过了，没什么吸引力，所以看的人就少了。

如果想看玄幻小说，我建议去看一些新人写的小说。

这个深有体会。

#今日头条小说# 推荐机制说公平也不公平，公平是每个人都有推荐，不公平是前面几章奠定一本小说的终身流量，因为前面数据不好，后面再也没有推荐，或者推荐越来越低。

#番茄小说# 也是如此，都是系统核算推荐，不存在人为，理论上是非常公平。

只要你开头能写几章吸引眼球的章节，在头条写小说，基本上不秋吃穿，因为系统是死的，你懂的。

我写了一本，东方玄幻加西方魔幻型小说，马上就150万字了，每天平均一块钱左右收益，番茄一直没有收益。

要不是有几个人稳定订阅跟读，早就太监了。

第1次写小说，真不想太监，能支撑到现在不断更，算是奇迹，连我都佩服我自己。

我并不是来卖惨，确实是#木叶文学# 最惨的作者，应该没有之一。

也许我真不适合写小说，我也承认前期写得不太好，为了对得起那几位读者，尽量能更就更吧！

也许有一天会对他们说出那三个字（对不起），希望不会有那一天#番茄小说#

头条下的木叶文学，玄幻类小说，不是没人看，而是受众较多。人们爱看玄幻类小说的原因有三。

一，玄幻类小说阅读轻松。

快节奏时代，许多人阅读网络小说，旨在休闲。读者阅读玄幻类小说，不像阅读推理小说、刑侦小说、悬疑小说那样需要一字不漏地仔细揣摩，把握小说中的蛛丝马迹。

看上述小说，比如看世界名著《福尔摩斯探案集》，很好看，但是看起来很费力，假如漏掉了几句话或者几个字，往往后面的情节你就不知所云。

但玄幻小说不是这样，只需以浏览的形式轻松阅读就行，好多人说，看玄幻小说，一天能看几十万字，能给人以浓烈的兴趣和愉悦感。

二，玄幻小说能减缓人们的精神压力。

人们在工作和生活中，往往有这样或者那样的不如意。阅读玄幻小说，可以跟随作者神驰四极，遨游八荒，把自己变成书中的主人公，天马行空，独往独来，可以暂时缓解压力，放飞心情。

而那些主题厚重、人物性格深刻的小说则很难给人如此感受。

比如说在读者思想压力很大的时候，阅读职场小说，反而会压力更大。职场小说当然有激励作用，但读者有时候并不是缺少激励，而缺少的是暂时走出去，换换脑子，如同工作之余的旅游。

三，碎片化时代决定了玄幻等类型的小说的发展。

网络知识的碎片化，使人们除非工作必须之外，很少有人系统地阅读知识读物。人们常说的一句话是：“google一下”“百度一下”，通过碎片化的知识来解决不清楚明白的问题。这种做法无疑就是图快捷、图轻松。

而阅读玄幻小说，比如《鬼吹灯》、《盗墓笔记》（我认为这类小说可以界定为玄幻一类），就可以在不经意中学到诸如“易经八卦”、考古知识，以及一些零碎的历史知识。

当然从玄化小说里学到的这些知识，大多是不完整的、破绽百出的，甚至是错误的，但是，这同样能给读者从无到有的普及。有许多人，看了《鬼吹灯》，去买来风水八卦类书籍学习。这同样也是知识，世界上的知识没有所谓“好知识”、“坏知识”之分，真理和谬误的探索并没有绝对的路径分野。

当然，头条木叶文学玄化小说要想有广泛的读者群，关键在作品的质量。

1，玄化小说必须要有引人的情节。

头条下的木叶文学，迅速引人入胜，是最重要的一点。

玄幻小说也是这样，要引导读者手不释卷，爱不释手，必须在情节的发生、发展、悬念设置上下功夫。不需要过多的铺垫和环境描写，不要花过多篇幅消磨掉读者的好奇心。猎奇，是读者选择玄幻小说的主要原因，

2，玄幻小说要有人物形象。

“文学是人学”，塑造人物是小说的主要功能，玄幻小说也是这样。

《西游记》其实也可以界定为玄幻小说，《西游记》的师徒四众，作者是把他们作为人来描写的。孙悟空、猪八戒（尤其是猪八戒）的形象深入人心，是因为他有人的情感，有平常人的思维。，

电视剧中“”女儿国”的国王扮演者，一声“御弟哥哥”让戏外的观众为之心碎，正是作品人物塑造的魅力反映。

头条木叶文学的玄幻小说，不能为写妖魔鬼怪而写妖魔鬼怪。

3，玄幻小说要有环境描写。

环境描写，是小说三要素之一，玄幻小说的环境描写，不同于大多数题材的小说。它无须界定在某一个特定年代，但它可以模糊地给人似是而非的年代感。这样，会增强作品的吸引力，诱使读者追根溯源，以提高小说的持续的可读性。

总之，头条下木叶文学高质量的玄幻类小说，有它广泛的发展空间，而不是没人看。

言情、武侠、玄幻、灵异、推理、游戏、军事、等

中国现当代文学属于 人文情怀  这一类型。通识分为 人文情怀，科学素养，社会责任，国际视野这几大类型。求采纳！

属于现代文学范畴。

属于白话文。

主要分为两大类：通俗文学与高雅文学。 按地域分为大陆文学与港台文学。 按题材分更广：军事文学，都市文学，青春文学等

你知道的都有，你不知道的也有 一句话，只有你想不到的，没有现在没有的小说类型

青春 玄幻 都市 言情 武侠 灵异 推理 游戏 军事

纪实文学 是一种迅速反映客观真实的现实生活的新兴文学样式，亦称“ 报告小说 ”，是报告文学化的小说，也是小说化的报告文学。它以真人真事为基础，可以有一定的虚构性，但对虚构还有一定的限制。

秦汉文学主要有辞赋、史传文、政论文和乐府诗歌等四个方面

大概是因为类型文学读者更多，内涵较浅，所以抄起来更容易，而纯文学更深奥，不容易抄吧 满意请采纳

应该是属于杂文~批评类文学

如果要归类的话，应该属于批判现实主义的文学作品，或者黑色幽默。

是一部批判现实主义小说，揭露了社会中的现实。

家庭伦理剧

策划《花火》的想法，其实是想做一本女孩爱看的文学杂志，现在的定位其实也是这样。