一书封神的小说

神话小说

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内容预览：

朝歌，殷商都城。

这日午间，在秋日烈阳的肆虐下，原本一座繁荣浮华的城池，显得毫无一丝繁荣气息，各处大街上行人稀少，沿街的商贩们更是撑棚遮阳偷暇闲寐，格外呈现出一种慵懒的颓唐。

远远地忽然传来一阵鞭笞声，东面青龙大街上迎面走来几个面相凶恶的中年大汉，正驱使着一群人往城西行去，只见他们手中的长鞭啪啪直响，随着不停的叱骂声时不时抽打在这些人身上。

这群人衣衫褴褛，露出的肌肤多是乌青的伤痕，手上脚上都拖着粗重的镣链，缓慢而费力地挪动脚步，谁如果走得慢了，身上立时便又多出一道鞭痕。只是众人神情呆滞无神，对袭来的鞭子有意无意地闪躲着，即便被打着也只发出哼哼声，仿佛命运的折磨已经让他们忘记痛楚，活着只是为了被摧残。

满街的行人与商贩见状都无动于衷，面上流露出习以为常的漠然。只因这群人的脸上都有着一个奇丑无比的身份烙印，这便说明了他们的身份——下奴。

下奴在殷商是指比一般奴仆还要下贱的奴隶。他们大部分是大将……

1，寸芒 大神作品，且是完本，个人觉得很好看

2，仙墓中走出的强者 都市和仙侠的结合，看了之后觉得创意实在太YY了

3，仙界修仙 七万多收藏……不差的说

4，骗艳记 这个也是看过的，嗯，主角是个猥琐的胖子，很有趣

5，道缘儒仙 没看过，不过书的成绩确实不错

6，仙路烟尘 同上

7，无极魔道 很铁的哥们写的，去年在百度原创风云榜前十的

8，炼宝专家 木看过，但成绩8错的说

9，不死邪神 传说是位主编写的，很YY很YD啊！！

10，佛本是道 一本开山之作的经典，强烈推荐

11，黑山老妖 佛本是道的作者写的，也是完本书

12，重生混元道 也是个哥们写的，书成绩不错

13，大猿王 一本绝对开头让你感到很惊艳的书

14，天劫医生 创意不错，新书里算佳作

15，我的修道生涯 写作风格很独特，也是个认识的作者写的

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《六界封神》是连载于塔读文学的一部武侠仙侠类网络小说，作者是风萧萧兮。

神话,有点类似西游记.有红孩儿,姜子牙等人物

他封别人神，谁封他神？

有一句话叫，姜太公在此，诸神退位。虽没有明确封神，但是可以管众神，打神鞭在手，可以打一切牛鬼蛇神，封不封神的又有什么意义呢？

我现在就是这样啊，第一本刚写的时候无人问津，坚持写完了。第二本写到八万有脉络，不想写，主要是感觉没人看。更新了一天点击都没几个（前两天的事）。

不过昨天看到一个日剧，上面一句话我很受用。

『我所努力的一切都是无用的，但对我自己来说是有意义的。』

像我这种不想结婚、不想谈恋爱、甚至懒得和人有过多交集、欲望很低的人。写小说的初衷也许就是为了不后悔吧。

毕竟从学生时代看小说，到现在也十几年了。我的人生中想要有小说的陪伴。

可能也有书荒的原因……→_→

作为一个写手，如何才能写好小说，写小说时突然断了主线，或者是文章内容无法用文笔表诉清楚。都成了写手的困扰。

那么如何才能写好一部小说呢？俗话说，好记星不如烂笔头，通常很多写手没有写大纲的习惯，第六笔文学社认为，这种做法是不科学的。

一、大纲

通常写手们在脑海中已经构思一个大概的故事情节，按照脑海中的故事情节，随意发展故事内容，这样会导致主线的中断，上文与下文不符，故事情节没办法环环相扣等问题出现。

我平时看过很多网络作品，有些网络作品甚至在50万字以上，那么写手不可能将所有的故事情节全部记住。在有些网络作品中，明明前几章就已经死去的人，在后几章居然神奇的出现。这种类是于“诈尸”的情况，在网络作品中频频出现，而写手却写的神采飞扬。

但是有了小说的大纲，很多问题便可以得到解决，第六笔文学社认为，要写好一部小说，首先要先学会写大纲。大纲基本上会存在于你的最初幻想中，那是你要表达的初衷。延伸那个初衷，就会变成大纲。用文字具体描述出来，就成为作品。若后期，文章需要修改，大家也不用大费周章的去文章中逐渐的去修改，直接将大纲改好，然后按照大纲的每一章节慢慢修改，这样省时省力，而且不会出现纰漏。

二、文笔

很多认为，我的文笔不好，那么如何才能写出文笔优美的文章呢？很多作者也为着文笔而烦恼，有时候为了一句话而折腾几个小时。但第六笔文学社认为，其实在网络作品中，文笔并不是很重要。大家也可以完全忽略掉文笔，只要能够用你的语言，将故事情节表述明白就可以了。很多大作家，他们的文笔也并不突出，但是他们的作品，小学生阅读都不会出现生字，而且不缺乏内涵。这样的作品老少皆宜。

三、灵感

所谓的灵感，就是指作家因情绪或景物所引起的创作情状。很多作者因为找不到灵感，而困惑，有时坐在电脑前，就是几个小时，也写不出一个字来。大家习惯等待灵感来找自己，这样做，第六笔文学社认为也是不科学的。

灵感是需要自己去寻找，可以出外面走走，看看周边的人与事，或者可以借鉴一下别人的作品，很多人认为，借鉴别人的作品，就是抄袭，其实不然，现在很多的网络作品都是大同小异，借鉴而是通过别人的作品来开发自己的创作灵感，而不是完全复制别人的故事。

漫漫人生路，难免错几步，长长写作史，难免踩狗屎。写作并非凭着自己的感觉，而随心所欲的。只有真正的掌握了写作的方式，才可以出奇必胜。

写好小说抓住十三个关键

在当今小说泛滥的年代，越来越多的小说慢慢都忽略了创作技巧，盲目地追求快感、发泄、滥竽充数等现象也越来越多。

文笔再好，语句再华丽，情节再夸张，那都只是表面的，犹如一个帅哥、美女，这类小说可能一开始很吸引人，但接下去，能不能把那批读者留住就要看作者真正的本事了。

我认为文章离不开人性，据我所知，当今最热门最受欢迎的动漫，往往是那些绘画水平一般，但在故事方面引人入胜的作品，特别是在人性方面塑造成功的作品；而那些绘画水平已达到“大师”级的，就因为故事方面无法满足读者的要求而被打入冷宫的作品很多。举例，比较成功的动漫作品高达，主要描述了战争的本性——是因为强大的力量才带来战争还是因为需要和平才需要力量来维护和平？战争是对是错一直是大家寻找的问题。它把战争描述的淋漓尽致，更是运用战争衬托出人性的多面现象。所以，日本高达系列的动漫一直高居榜首。

现在我们来讨论小说的创作技巧：

小说剧情是有节奏感的，它就像一首钢琴曲，它的旋律有轻、重、急、缓，曲子在缓和、温顺的时候，或激情、高昂的时候，都要经过深思熟虑的设计才可以完成。一个旋律很没的曲子，听起来会很舒服、感动。但如果曲子是杂乱无章、不和谐，听起来就显得格外刺耳、不舒服，也不知道它要表达什么。曲子有抑扬顿挫，那故事的结构也是一样的。

一、人物个性的刻画

1、人物表现的要素有：

a、独有的表情

b、习惯的动作

c、常用的对白

d、思想

y、意念和欲望

f、弱点和缺陷

g、角色的好恶习性

2、这些要素的运用：

以上要素都可以当作创作的工具，这些工具一定要善于运用，你可以将这些设定条列出来，然后有表现的部分做出记号，比较重要的个性部分，应该要不断重复的表现出来，以加深读者对角色的印象。

二、配角的运用和衬托

有那么句笑话，帅哥美女总喜欢跟比自己丑或矮的人呆在一起，因为那时衬托。故事创作也一样，也需要这种衬托，特别是配角的衬托，不断地运用配角来衬托主角，全力将你的主角塑造成偶像。所以，所有的配角，都是为衬托主角而设定出来的。

1、配角的类型：

正面——导师型、爱慕型、协助型

不确定——神秘型、竞争型、丑角型

负面——陷害型

2、协助型：时常和主角形影不离地出现，有难同当，有富同享的必备角色。

导师型：给予主角正确知识和观念的辅助角色爱慕型：主角心仪的对象，通常也会是（男）女主角，对主角心境影响很大，是影响整个剧情变化的重要角色。

神秘型：对主角会有明显的正面或负面影响，绝不会自己报上名来，通常他都会被神格化。

竞争型：实力一定不主角先占优势，但本身会对主角的隐藏实力感到兴奋或畏惧，不会阻碍主角的进步，反而会促进主角的成长，成为足以和自己竞争的对手。

陷害型：通常为了得到主角拥有的某样东西，或者是本身看主角不顺眼等不同理由，经常和主角作对，也是剧情中不可或缺的角色。

丑角型：常常会扯人后腿，作出很白痴、荒唐的事，为搞笑而声的角色。

3、每个角色都有他必要的功能，就象在线游戏一样，在你的剧情中必须不断地制造平衡，再将平衡打破，因此角色之间的互动也就相应的重要，正面的力量太强时，就表示危机感不足；负面的力量太强时，就表示主角的地位要崩溃。在这样的堆栈下不断地制造出高潮。

三、桥段的发挥和设定

1、对比法桥段：在主角的定位上，安排另一个桥段，与主角的设定做嫉妒的反差对比，这样的方式，容易让读者有一个度量的标准，更能突现出主角的不同。

如：一个走投无路的败家子遇到一贫如洗，但对未来充满希望的主角，两者产生极大的反差，更能衬托主角，塑造他的形象。

2、堆栈法桥段：把桥段的布局事先安排到一个高度，再将主角叠到这个高度上，自然主角就不费吹灰之力到达最高的位置。

如：一个传说中的剑客，，剑术相当精湛，没有任何人是他的敌手，一些挑战他的都在三招内被斩毙。但是离奇的是，在对上一个不起眼的中年流浪汉时被一击打败了，而当众人崇拜他时出现了一个十七八岁的少年，流浪汉称他为师傅。

这样的范例说明了少年可能是更厉害的角色，背后或许有很多的想象空间，看是我们已经将这少年的能力和地位等级，运用其他人的力量拉到了一个非凡的高点。

3、陷阱法桥段：运用桥段将主角慢慢逼向绝境，让读者一直为主角的危机而担心，再进行一个大的转变，使主角的位置正反颠倒，产生极大的落差，以突主角的能力。原则是，设定持续低潮的桥段，让转变过程迅速成为高潮，使主角能力加倍地突显。

比如：原本一直处在被欺负困境的主角，到最后才让读者知道，原来是主角一直在“大智若愚”，使得后期敌对方突然处在了下风。

四、善用伏笔

伏笔是作者为了表现某段重要的剧情，在先前便设了相关的桥段或提示，到故事进行了一个程度后，再将这个桥段或提示呼应出来的手法。

伏笔就象是一个隐藏的炸弹，它让剧情产生更多的变化，它的表现方式可能只有出现一次的画面，也可能是一段不经意的桥段，甚至有可能是一句对白；伏笔的埋设，不要和伏笔的呼应脱离太久，这样，读者的记忆可能会消失，而失去了伏笔的意义；伏笔的描述也可以是连续性的，在一个个段落中埋下伏笔的一个片段，最后在全部组合起来，这样方式的可以让伏笔体现的时间不断向后延伸。

1、伏笔离不开主题这是一个不变的原则，故事的重点只有一个，所有的因素都要因这样的原则而产生，伏笔的内容不要和主题无关，否则不但达不到效果，也有可能削弱了故事的力量。

2、不要使用过多的伏笔过多不同的伏笔，反而会让读者搞不清楚状况，失去了伏笔的意义，除非是有连贯性的伏笔，做连续性的埋设；过度的买弄伏笔，也会让故事的主题变的模糊不清。

3、成为转化的力量与高潮的爆发点伏笔的设计，目的是出乎读者的意料之外，这样的设计，也是剧情中转变的一种方式。伏笔的揭晓和呼应，时间点相当重要，这也牵涉到剧情的节奏问题，如果我们能善用伏笔，并在高潮点爆发，这是最好的表现方式。

4、记得收尾对伏笔的埋设，我们一定要相当的清楚，否则会变得虎头蛇尾，到最后突然小时了却没有清楚交代；前头埋伏了几个复辟，到最后就一定要相互呼应几个伏笔，如果我们的剧情太过复杂，建议最好能做笔记，再在编剧过程中不断地提醒自己，以免剧情结束后有所遗漏。

五、剧情的节奏

1、过山车原理我们说平淡的戏，可能提不起读者的兴趣，但是都是高潮的戏也会让读者过度紧张，变得麻痹；假设剧情的高低，就像一条起伏的曲线，我们可以分析出一个原则，就是高低起伏越大的剧情，达到的效果就越惊人，就像是游乐园的过山车一样，高低落差越大的段落，乘客尖叫的声音也就越凄惨，刺激的过程越高。我们可以称这样的原理叫做过山车原理。

2、剧情的拍子但是这里我们还要补充的是节奏。如果高低起伏是坐标上的Y轴，那么X轴的部分可以说是拍子；音乐中一个小节可以是一拍，二分之一拍，也可以快到八分之一拍；节奏的快慢，相对的影响到人的情绪起伏，慢的拍子，给人平稳的情绪，而越快的拍子，则给人紧张的情绪，这样的原理也适用在剧情的结构上。

这里，大家应该注意到了，为什么说艺术是相同的原理，这个节奏同样的也可以体现在美术作品、书法、颜色及符号上等，都是同样的原理。

3、运用快慢的搭配来控制读者的情绪

a、平稳剧情搭配慢节奏

b、冲击剧情搭配快节奏

六、吊读者的胃口

很多新人编的故事常犯的错误，就是直肠子一路通到底，想说什么就说什么，很多不错的点子，还没有酝酿的过程，就直接演出来了。上面已经说了很多的激发，目的是在增加我们可以表演的手法，将我们想表达的重点，酝酿到最佳时机再爆发出来。明白地说，小说就像作家与读者的斗智，当我们安排的剧情，在一开始就已经被读者知道结局的话，读者还有想看下去的欲望吗？

1、让读者上钩

其实作者就是故事的主宰，你就是神，可以决定剧中任何角色的命运；同样的，你也可以决定你最精彩的点子，要在什么时候出现，只要是读者最想知道的答案，你就肯定不能太早让读者知道，但是每个过程却透露出一点点片段的信息，让读者急着想知道，又不能知道，然后便慢慢地被你的剧情牵着走。

2、最佳时机谜底揭晓

而让读者知道解答的时机，就像是在钓鱼一样，拉杆的时间点一定要准确，当鱼上钩时，太早拉了，诱饵还没有进到鱼嘴，鱼会跑掉；太晚拉了，诱饵已经被吃了，鱼也会跑。太早将答案说出，读者对你的需求还没形成，效果会打折扣；而太晚将答案说出来，读者失去耐心也会跑了。收放之间一定要掌握好，如果没有信心的话，不妨多让几个好友看看，给予一些意见，作为你修正的参考。

七、掌握主题

小说最重要原则应该就是掌握主题。当我们在进行创作时，无论有什么再好的点子，都应该以不偏离主题为最高原则。

觉得什么好就加入什么，没有想法就不断地假如其他的想法，这样的编剧方式是不正确的。我看到不少的小说都偏离的主题，常常是因为有了突发灵感，或许是没有好的想法，编不下去，就加入很多与主题不相干的进去，违背了主题。

1、如何不偏题

如果是能够加分的灵感，那是求之不得，一定要加进去，如果没有任何可以结合的可能，那么，就请将这个想法储存起来，说不定可以作为下一部作品的创意，。如果真的想不出点子，建议你回到原点，看看你先前的设定，只要之前的工作都做足了，一定可以从中找到一个方向的，你也可以在看看已经完成的剧情，是否有什么地方是忘了交代，或者可以延伸的；以读者的角度，反复地在你的作品中观察找寻可以接续的方向，也是一种方法；再不然，你就搁下笔，离开你的作品，做些其他的事情，让自己放松一下，因为可能你已经钻进牛角里无法自拔。

2、多线架构的使用原则

有时我们也会使用难度较高的多线架构，这样的编剧手法需要比较熟练的经验，对于大长篇的剧情，多线构架也变得必要，因为出现的人物越来越多，要交代的故事也不会仅限于一个故事，多线架构的注意重点大致如下：a、前后呼应：故事的主构架是固定的，在剧情当中会出现分支的剧情，但是记住，分支剧情最后必须在归于主题上，，否则会变成无法收尾。

b、主次分明：就是主题在分支架构出现后，逐渐被分支架构取代，分支架构变成主架构，这就是主题产生偏移，也是我们最当心的忌讳。因此，我们必须分清架构的主从系，才不至于编到最后反客为主。

C、懂得割爱：志气那也提过，有时候我们回有太多的点子，巴不得全部都挤到一部作品上。其实，当我们的剧情已经相当扎实的时候，就不要再画蛇添足，这会让读者产生麻痹，或者边得难以阅读。太复杂的剧情，通常也不太容易被大众接受，毕竟，小说是一种大众化的商品，我们要符合的对象也是一般的读者，因此，有时候割爱是必须的，保留一些好的创意，做瑕疵长做的题材。

八、制造高潮

平淡的剧情未尝不是一种表现的形式，如果你能将故事说的很平淡，却有撼动人心，那你的功力可就非比寻常了；平淡的手法其实也暗藏高潮，只是埋藏的很好不被看到罢了，对于创作的新人来说，高潮起伏的剧情会远比平淡的剧情容易处理多了，我们要先学会如何制造高潮，待经验丰富之后，再慢慢学者如何将高潮暗藏在剧情中。

读者在阅读你的作品时，总是在期待着你制造的高潮，你精心的规划，漫长的经营，为的就是将剧情中最精彩的部分，深刻地表现出来，感动读者的心，让读者为你哭为你笑。但如果没有表现好，这个作品其实就算失败了。

1、集中所有力量为了高潮：当剧情顺利的进展了，我们就要集中所有的注意力，制造出剧情中的高潮，我们应当集中所有的技巧，在关键的高潮点爆发出来，这样的剧情才会深入人心。

所谓的技巧，如：时间的流动、节奏、吊胃口、创意、主线、人物、场景、伏笔等

2、多不如好：剧情中的高潮不要放在架构上无关紧要的地方，其实也等同于不要偏离主线，等同于前面所有经营的方向不要偏离主题，这样的效果才能扎扎实实地呈现出来。

3、出人意外：另外，高潮的表现方式，希望哪个不要太过公式化，以往见过的各种表现方式是可以供作参考，但是最好我们能在多用点心思去变化，虚则实之，实则虚之，在与读者的斗智过程中，尽量能出乎众人的意料之外，才会让读者惊叹，总之，多想一点，就会有所不同。

4、持续的高潮：持续性的高潮是否是一种忌讳呢？我们希望与众不同，就必须要脱离框架，有时，忌讳的使用也是非常手段，能够达到非常的效果，如果我们在前期积蓄的能量是足以发挥到第二甚至第三次的高潮，那么，我们使用持续的高潮又未尝不可。

但是使用连续高潮时，须注意对读者的刺激性会产生麻痹，因此，该收的时候就要收，适可而止。

九、人性是故事的心脏

这里以漫画为题材来讲述这个道理。

有不少画技超高的作品，却不是最热门的作品，而有些热门的作品画技却相当平庸，道理其实简单，画面只是吸引读者第一印象的要素。就像是我们在街上见到一个帅哥一样，通常会不自觉地看上一眼，只能说是喜欢，但是要真正爱上他，甚至一生一世，那你就会考虑他的内在了。如果他像个木头人虚有其表，可能放在你身边一星期你都会觉得碍眼。因此，除了吸引读者的第一眼之外，如何留住读者完整地看完你的作品而不觉得厌倦，就是决胜的关键了，想想看那些连载数十册的漫画巨着，是如何留住读者的心长达十年以上的光阴而不变，更是为之而疯狂地追捧。

（写到这里，我突然想到前几年，就是漫画作品《棋魂》很红的那段时期，中国的围棋协会，不知道叫什么来这，忘名了，只知道他在中国的围棋界享有很高的知名度，在他新出的围棋小说中却大量地抄袭《棋魂》这部作品，结果使他在上海签名会时被大量的《棋魂》迷臭骂，更是有人流着泪当着他的面撕掉他的小说。这是何等的痛心啊！中国的名人尽抄袭了日本的作品，作为《棋魂》迷的读者（包括大部分的漫画迷），是无法忍受的！结果他的网站论坛被骂的帖子超过 10000页，每天骂人的帖子接近1000页的数字增长。

想想看，当是一部漫画作品就有那么多人的拥戴，这需何等的魅力。我想问问看，中国有几部的小说能达到这种效果？

还有部《海贼王》的漫画，我看连载起码有个12年以上，拥护、支持它，为它而疯狂的漫迷有多少啊！他的销售书册有好几次位居日本漫画榜首，为什么？说白了，就因为是它可以让人大笑，也可以让人大哭的动漫作品，人物个性鲜明，故事发展令人匪夷所思，紧紧扣住“人性”来描述的作品。）

答案其实很简单，就是人性！我们必须给予剧中的角色有独特的性格，运用这些强烈的角色，将人性完整的表达出来。我们必须能控制读者的情绪，引发读者的人性，让读者该哭时狂哭，该笑时狂笑，这也就是戏剧的独特魅力。

因此设计选题时，人物也是担任相当重要的部分，有些好的题材，其实也是在人设前就已经成功了。

记住设定选材时，也将人物与人性的表达重点预设进去。任何作品吸引读者目光的地方不是单纯的画技、华丽的语句，而是动人的故事，而动人的故事往往是由人性表现出来的。

十、同中求异

很多的经典题材或是成功的作品都是值得吸收参考的，世界上没有被创作出来的题材似乎已经很少了，对于我们的创作来说，经常会发现一个很多的创意题材，可能在很久以前已经有人做过了，或不久之后市面上出现雷同的题材，令你十分惋惜，这种撞车的情形是常常发生的。试想，当你的作品被忍耐怀疑有抄袭嫌疑的时候，你是不是会觉得无辜呢？

我们如何在信息和创意不断爆炸的年代中找到自己的定位，或者是在已经成功的题材中发现新的课题。即便是再经典的题材，因为时空的转换，和创作者成长环境的不同，也有机会出现不同的表达方式和新的内涵，因此，找出成功作品的骨架、精神及精彩的要素，加入自己新的想法及个人的特色重新包装，不难找出好的作品方向。

十一、格局的创意

不知道大家有没有看过电影的一些影视分析，大家都说张艺某的片子都是大格局，能做到像张艺某一样大格局的人为数不多的。

1、点型创意：这类型的创意，通常只用于一个小细节上，不适合做太长的延伸，在创作上是属于点缀的作用。

点型创意是一个独立的创意类型，她可以单独的存在，也可以任意地置入到剧情中需要的部分。

类似一句有趣的对白，或是一个搞笑的动作，这样的创意也能转换成为角色的口头禅或习惯动作。

在一个好的剧本里面，点型的创意是随时存在的，因为他就像一张完美的家具的装饰一样，让读者随时随刻都体会到作者的用心。

这样的创意是不具备延伸性的，我们在发想的阶段，如果是长篇的故事，则必须将这样的创意记录下来，无需放进故事骨架当中，因为发想阶段，筛选出重点是相当重要的，必须时割舍这样的创意也没有关系。

2、关键型创意：这类型的创意是属于剧情中重要桥段或转折点上的关键，他会影响到故事的延伸发展和呼应前头的伏笔，这样的创意也有可能形成一个短篇的故事关键型创意的特点就是他只为了某个单一的目的所产生的点子，不同于典型的创意，他的框架足以发挥到一个简单完整的故事。

关键型创意在长篇的故事当中，可以是一个段落的重要环节，数个关键型创意，便足以架构出一个长篇的故事。

发想时的重点，在于出人意料的情节转变，目的在于短时间内压缩读者的情绪，或引读者的注目。

长篇故事开场时的关键创意更是重要，因为读者在前几回的反应，决定了你这篇作品的后续生命，如果没有在一开始就运用关键型创意吸引住读者，后续的故事再精彩都可能徒劳无功。

3、架构型创意：也就是足以支撑个长篇故事或单元性故事的主要架构创意，这样的架构也就是我们所说的故事骨架，而故事骨架的好坏取决于构架型创意是否够力。

关于创意，除了及时捕捉突如其来的灵感之外，平时的积累也是很内重要的，拥有了一定的积累，对日后的创作会非常有帮助。

当以上所提到的创意灵感充分集合之后，才能构思出有趣深动的故事情节。

十二、发想创意的方法

1、市场分析法：观察目前市场上流行的素材，若是现有的素材大多已开发，则可运用两种以上的流行素材结合成为新的创作题材，这类的手法常常出现在偶像剧的创作上。小说也一样，奇幻的故事可以结合武侠，都市的故事可以结合奇幻等等！

首先，我们必须先关注流行的信息，针对你有兴趣的题材，开始收集相关的资料，做基本的功课，最好也能到相关的场所实际体验，并与相关的人物进行访谈，会让创作的内容更贴近现实，当然，若是该题材是你亲身的经历将会更好，因为很多细节的部分描写更为主动。

2、趋势发想法：未来的世界一直是科学家们努力研究的方向，以往这样的想象都仅能从想象力丰富的脑袋中挖掘出来，庆幸的是现在这些对未来的预测我们也能在各类媒体中轻易地得知，而且也极可能的被实现，因此，除了以现在有的环境当作创意发想的方向之外，我们也可以多注意未来的趋势方向，越遥远的未来，想象的空间也就越大。

3、逆向思维法：一般人的思考模式会依寻自我或前人的经验甚至书本上的资料作为依据，而这样的方向也往往让创意受到了局限，尚若问题和答案在同一个圆圈的两个点上，而两个点又极为相近，如果依照经验，必须要绕完一圈才能获得答案，那么反过来走，可能答案就近在眼前了。

另外，与常人的思考逻辑完全相同，也就等同于没有新鲜感，没有刺激性。如果违反常人的思考方式，你可能就会轻易地找到的全新创意。

4、欲望满足法：其实许多创作都在满足人们对现实环境的不满足。人会有很多欲望，但是这些欲望大部分人一生都很难达成，小到希望能知道明天考试的答案，希望哪个同桌讨厌的小胖不要再欺负我：希望有一个超级帅哥或美女当你的异性朋友，等等。

现实生活达不到的事，人们希望能由幻想来满足自己。

十三、最后要注意的

永远觉得不足，在创作中不断地修正。

作为一个创作者，应该有求新求变的精神，因为读者不断地成长，市面上的作品也会不断地推陈出新，如果没有挑战的心态，作品便会变的陈旧，而渐渐脱离市场，你也会慢慢也退居幕后。

记住保留一种心态，就是永远觉得不足，也只有不足才会想要进步，也才会不断地吸收成长，你认为的高有多高，宇宙的尽头到得了吗？人类永远是渺小的，学习永远都不会结束。而在创作中，也不要自满，随时检视自己的作品是否还有更好的可能，因为作品面对的是各式各样挑剔的读者。特别是新的写手，很容易会被一些花言巧语的评语捧得天花乱坠，不能自我，还真以为自己写得很好了。我们面对的评语无论好坏，都必须朝不断创新、不断学习、不断超越自我的方向努力，这也应该是创作者的坚持。

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梦入神机倾力打造，无人可超越。

很多人觉得最开始都市的一段没意思，就不往下看了，其实那是很重要的铺垫，请坚持看下去，等到了地仙界情节才真正开始。

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《封神演义》，俗称《封神榜》，又名商周列国全传、武王伐纣外史、《封神传》，中国神魔小说，为明代陈仲琳（一说是许仲琳）所作，约成书于隆庆、万历年间。全书共一百回。《封神演义》的原型最早可追溯至南宋的武王伐纣白话文，可能还参考了商周演义、昆仑八仙东游记，以姜子牙辅佐周室（周文王、周武王）讨伐商纣的历史为背景，描写了阐教、截教诸仙斗智斗勇、破阵斩将封神的故事。包含了大量民间传说和神话。有姜子牙、哪吒等生动、鲜明的形象，最后以姜子牙封诸神和周武王封诸侯结尾。

小时候，看封神演义这本书，非常羡慕书里死后被封神的那些人物角色，常常幻想自己死后也能成为神仙该有多好，也曾经为姜子牙没有得到神位感到不平。

神仙一词的意思是神和仙，成神和成仙完全是两个不同的概念，神是死后的人转化成的，仙是长生不死的人，在封神演义里，所有的修行者死后被封成神，而没有死的修行者会成仙。

死亡对修行者来说是一个劫数，能迈过死亡这道坎的修行者才能成仙，半道上死了也就意味着身死道消，从此与仙途无缘，在封神演义里，死后被封成神的人，不仅身死道消，就连重新投胎转世的机会都没有，永远被禁锢在了神位上。

例如申公豹死后，被封为了分水将军，填了北海的海眼，永远的镇守在北海的海眼里，没有任何自由，神魂被拘禁在封神榜里，轮回转世的机会都没有。

实质上，在封神演义这部书里，因为修行者犯了杀戒，引来了一场杀戮的因果报应，才有了封神这场大劫，封神对修行者来说是一个劫数，是上天对修行者的惩罚，所以封神演义才被称为封神大劫。

修行者之间互相争斗，产生了杀戮，例如哪吒杀死了龙王三太子，射杀了石矶娘娘的徒弟，而太乙天尊又灭杀了石矶娘娘，这些就是修行者犯下的杀戒，因此引发老天降下了封神大劫，要让修行者之间相互厮杀，被杀死的修行者，神魂永远的被老天禁锢在封神榜中，化成周天365个神位。

被封成神的修行者，从此没有了自由，也失去了修行上的能力，成为帮助老天镇守一方的神，永远地驻守在自己的工作岗位上。

在封神大劫中，没有被杀死的修行者，通过了这场劫数后，才能继续修行，最终修成大道，成了仙人后，才可以做一个自由自在的逍遥仙。

修行的目的，是为了挣脱天地规则的束缚，能够逍遥自在地遨游在天地之外，可是死后被封成神的修行者，却被天地永远的禁锢了。

正因为封神是老天降下的惩罚，所以元始天尊和太上老君才会竭尽全力保护自己门下的弟子，尽力减少门下弟子伤亡，甚至死亡了，也要想方设法救回来，例如姜子牙死过很多次，都被救了回来。

姜子牙因为修仙资质不佳，还是一介凡人，没有踏进修行者的门槛，即使死后能成神，姜子牙也不会稀罕这个神位，一旦成神就等于永生永世住进了监狱，姜子牙死后进入轮回，重新投胎做人，以原始天尊的本事，想找到转世的后姜子牙，将其重新收为弟子，是轻而易举的事情，姜子牙必然会修成大道，位列仙班。

有的人说姜子牙想封自己为玉皇大帝，还有的人说姜子牙被元始天尊封为了众神统领，这样说的人，还没有弄清楚被封成神实质上的意思，对被封成神充满了羡慕，认为被封成神是无比高大上的事情，才会为姜子牙在封神演义里，没有成神感到惋惜痛心。

现在朋友们知道了修行者死后被封成神，等于被判了无期徒刑的事实真相后，还会有人希望姜子牙成神么？

在封神演义里，幸存下来的修行者，才是胜利的一方，躲过了这场劫数，将来必然会修成大道。

被封成神的修行者，是被淘汰的一方，他们的神魂永生永世都被禁锢在了封神榜里，不能投胎转世，更不要说继续修行。

因为你不了解写网文这个行业，所以才会觉得轻松月入过万。

网文的发迹得感谢智能手机的普及，随着手机内存的扩大和功能的多样性，手机差不多可以跟电脑一样满足人的需求。

这时候，各类看网文的网站出现了，各种手机阅读APP诞生，因为在年轻群体中，网文的需求量很大。当年第一批写网文的人，红起来比较容易，那时刚好处于风口期。

刚刚发展起来的小说网站，为了吸引写手入驻，都会有很多扶持政策，优惠补助，那时，从事专业的网文写手还不是很多，网文质量还是非常高的。可随着写作收入的提高，越来越多的写手涌入这个行业，这个时候网站运营已经成熟起来，但为了留住书迷和写手，依旧采取了大众化的阅读经营。

网文质量的下降，也让一大批热爱看网文的人暂时远走。

这个时候，各类网站的宣传，常常会让一些刚入行的新手觉得写作是件特别简单的事。尤其是江湖传说中的大神，如何一书成名，稿费和版权赚的很多。

可做任何事，哪有轻轻松松就能获得成功的。那些自以为文笔绝佳的写手，在经历了赶稿，创新剧情等等的历练后，早就把本就不多的只是储备用完了。

看小说和写小说完全是两码事，当你看这位作者写的剧情很混乱，人物构造很假，文笔太幼稚，写的太多口水话时，你总会觉得自己肯定比对方写的好。只有等你真正动笔去写，你才会了解写作是一件需要花费大量精力和不断坚持的事情。
现在热衷看网文的用户已经高达4亿多，只要你真的有能力写出读者喜欢的正能量作品，里面的商机还是非常大的。
要是你能够写出大IP，影视公司将会购买你的小说，拍成电视剧和电影，光是版权费就让你口袋满满不愁吃穿。

光之子

一、姜子牙没死

被封神的人，都是死后灵魂上了封神榜后才有资格，因为这封神榜只吸收灵魂，便于以后昊天上帝掌控诸神。但封神大战后姜子牙没死，且他的修为又达不到肉身成圣的要求，所以姜子牙没有被封神。

二、姜子牙无缘仙道，只能做一介凡人

对于姜子牙的宿命，其师原始天尊在他下山时就点明过：“你生来命薄，仙道难成，只可受人间之福。成汤数尽，周室将兴。你与我代劳，封神下山，扶助明主，身为将相，也不枉你上山修行四十年之功。此处亦非汝久居之地，可早早收拾下山。”

原始天尊直接告诉了姜子牙，仙道不是勤学苦练就能达成的，你没有仙缘，但考虑到你是个不错的弟子，所以为师就送你一场人间富贵，让你下山代我封神，如此也不枉师徒一场。

三、天意

在封神一书中，几乎所有事情的发展都被归于“天意”难违，仿佛一切都被一只无形的大手随意支配，谁生谁死，谁被封为什么神位，都已经被早早安排。比如惧留孙眼睁睁看着自己的弟子土行孙被张奎斩杀却不能相救，因为一旦出手就是违背了天意，到时候连自己也会搭进去。

当然，这个所谓的“天意”，无非就是鸿钧、昊天等几位大佬们的个人意志罢了，毕竟“圣人之下皆蝼蚁”，而于姜子牙，他一早是就被“天意”排除在神位之外的人。

综上所述，正因为姜子牙没死，且无缘仙道，所以姜子牙没有被封神也就是天意使然了！当然，虽然姜子牙没有博得神位，但却得到了一个“巡天都御史”的封号，民间常说“姜太公在此，诸神回避”就体现了这个封号的威严。此外，有些影视剧还给姜子牙安排了一个什么灯头神的神位，对于老姜来说，也算是聊以自慰吧！朋友们认为姜子牙没有被封神是什么原因呢？

仙道厚黑录

重生之我成了东皇太一 重生混元道 清虚 洪荒旧时 洪荒之燃灯新传、 洪荒战神、 洪荒玄松道、 鸿蒙玄天曲、 洪荒之玄清教主、 截教小徒、 截教封神

都是100w以上的 这些我都看过 还不错

太衍炼道

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洪荒风行者

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仙道厚黑录后

重生西游

每个人的福慧不一样的。姜子牙命里只能享受人间的富贵，不能修仙，更不能封神。不过，能够替元始天尊代为封神已经是很大的造化。封神演义里讲的就是天命，天命周兴，天命殷纣亡。用天命的角度看，很多问题就可以解决了。作恶的可以封神，臣子可以弑君。都是天命。由胜利者写成的文字，自然要用有利于胜利者的角度去解释。本就是演义性质的小说，看官门就当是看个热闹，不必较真罢了。

《封神演义》，俗称《封神榜》，又名商周列国全传、武王伐纣外史、《封神传》，中国神魔小说，为明代陈仲琳(一说是许仲琳)所作，约成书于隆庆、万历年间。全书共一百回。《封神演义》的原型最早可追溯至南宋的武王伐纣白话文，可能还参考了商周演义、昆仑八仙东游记，以姜子牙辅佐周室(周文王、周武王)讨伐商纣的历史为背景，描写了阐教、截教诸仙斗智斗勇、破阵斩将封神的故事。包含了大量民间传说和神话。有姜子牙、哪吒等生动、鲜明的形象，最后以姜子牙封诸神和周武王封诸侯结尾。

古代人？我知道很多现代人穿的像《异界之古怪修真者》我就觉得挺不错的，和修真几乎插不上边，挺好笑的，后面剧情有点狗血，前面挺好看的

我为纣王之傲啸封神，重生西游，这两本挺不错的。如果你没看过的话，可以看一下，比较老的了

重生之多宝道人

《封神演义》中，作恶多端的申公豹，纣王都被封神了，为什么姜子牙没有封神？

纣王如果不死，人王就一直是人王，仙和人是平等的，纣王死了，人神共治变了样！很多时候，我们看商朝的灭亡是纣王咎由自取。难道不是有神故意算计商周“国运”这一点很可遗。

道无处不在。即便像申公豹这样的存在也意义非凡。

总要有人扮演坏人，总要有人活在地狱！

不是为申公豹洗地，而是，封神大业是两个人完成的，一个是姜子牙，一个申公豹。

封神榜有一个规则，活人不可上榜，上榜者皆是死人，这些人可是不入轮回的，也就是，连灵魂轮回的权力都被剥夺，生生世世要为天庭做犬马之劳。

乃至姜子牙留给自己的位置，都成为一种可望不可及的快乐。明年才有一个不是神的神，众神归位之前，先要打点姜子牙。因为子牙在前，其他人在后。

封神并不是一件好事情，肉身成圣比封神更传奇，更自由，更强！

封神就是一场猎杀，针对性的一场猎杀！是天庭扩招，各大势力对于天庭班子重建，将自己有生力量给天庭迁徙的一种手段。

封神自始至终的真相，都把所有人埋在鼓里，压根儿没有清楚这是个什么套路，当然十二金仙是清楚的，不然也不会让自己弟子成为封神之战的生力军，自己站在幕后牛皮蹬影子。

封神演义有三个重点，一个是封神、一个是成仙，一个演义。许仲琳的世界里，神和仙是不一样的，虽然都受约束，可神要比仙要大好多。大神小仙，大惊小怪，我们神话故事，无论何时何地，小仙是没有江湖地位的，大神才有地位，365个正神，是职业打工人，是无法逃离封神榜独自修行的，本事也并不大。

看十二金仙，看肉身成圣的那些人，根本不受天庭和封神榜的约束。自由自在，是真正追求得道解脱的人。

我们看申公豹无恶不作，但要清楚，好人完成不了封神大业，在整个IP上市过程中，申公豹和轩辕坟三妖，功不可没，正是因为申公豹的各种小动作，作为掮客一样的存在，让整个碧游宫“截教”有生力量几乎腰斩。

大衍之数五十，天道四九，人道只有一线生机！所有修行者，不管人、动物、草木精怪，都要逆天而行，截取一部分，然后逆天改命，可是这么多的修行者，早已经让天道疲惫不堪，如何快速恢复生态。只能选择性让有些人，在修真界以其他方式存在。

上了封神榜的人如何修行，靠的是香火、功德和别人的信仰之力。

没有上封神榜的如何修行，炼化的是世界中的元气。

蛋糕不是无限大，蛋糕是有限的，参与的人越多，每个人下来分的越少。想要分更多，就需要解决分蛋糕的人（解决不了问题，就解决提出问题的人）。

整个封神游戏，幕后大佬是元始天尊，本应该历劫的是十二金仙。十二金仙垄断着几乎修真界的所有资源。而且枣木精怪，有教无类，通天教主的势力太过庞大，直接影响势力之间的均衡。

况且西方教成立，佛教要准备创业板上市！

佛教也伺机要捞一些好处，并且为之后的西游项目抓到一部分资源。这是一场关于修真人才的跑马圈地，这是天道轮回的一种必然。

各种势力在保持自己优势下，把劣质资产集体抛售，被天庭接盘，重新架构了一个游戏规则，那就是天庭负责管理三界五行，六道轮回，黎明苍生。

姜子牙是元始天尊和十二金仙的代言人，既不能死，更不能上榜，反而，一点一点让其他都上榜，几千年的修行为他人作嫁衣裳。

一个有头脑、有智慧的修真者，断然不会因为编制，而被算计的在天庭打工无数载，而是逍遥自在。

十二金仙、陆压，越是修行高段位的存在，对于真相的认知越透彻，反而是初出茅庐的人，才容易被所谓的江湖地位，荣华富贵，冲昏头脑。

别说纣王。纣王的儿子都被算计死死的，托塔天王，托塔天王的儿子们，一样被算计。

当然，这里面有一个轮回的说法，也就是封神榜的这些人，元灵，或者灵魂，以前也许也是大拿，为了封神大业投胎转世，然后历劫。

好处就是不受天罚，受封神榜庇护！

坏处就是不自由，终身劳务合同的签订，不以人的意识为转移。

有利就有弊，能量守恒，不存在没有一点因果的高段位，不存在不受约束的超脱和解脱，在这方世界，你躲不掉也逃不掉。

所以即便十二金仙，肉身成圣的存在，一样要受到天道的制约和守恒，均衡和适配。因为天道循环，每一个角色都扮演螺丝钉一样的职责，才可以让整体运转流畅。

很多事情。站在上帝视角，我们门儿清！

可身临其境在特定立场内，大概率是走不出来的，因为无论怎么都行，我们都出离不了这个立场，这个位面，或者整个游戏的底层逻辑。

因为他是被选择的封神人所以不能封神。

大范畴来讲是 通俗小说。

老百姓的话来讲 就是神鬼怪诞小说。

现在社会的方面来讲，就是玄幻小说。

这需要你以什么角度去审视这一本书了。

是一部富有浪漫主义色彩的神魔小说。

洪荒不朽（写的相当不错，正在连载中）

无极曲

洪荒玄松道

洪荒接引

洪荒之巫族大尊

洪荒之明玉(这个可能不符合你的要求）

洪荒大神尊

洪荒之命运掌控

觉得符合你的要求，请帮忙采纳（or选为满意答案）不要忘了哦·~~

姜子牙擅自违背天时，六月下雪冻死商朝十万大军，而天庭的神位是由人间香火供奉，功过相当，便无神位。

纣王讨伐蛮族，树立王朝形象，也算有其功德，申公豹封神个为分水将军，填了北海海眼，姜子牙无仙缘，前世为熊送人王食物，故能执掌封神榜，他就算上去，高位都内定，底位也满了，那有这个没后台的人，元始天尊看重十二金仙，姜子牙算个外门弟子，生死不论，再讲封神就是能天庭打劳工，受一定管制，不如当几年王侯自在，也学几年仙法，活到百岁不难？

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《童年》是俄国作家高尔基的一部半自传性质的作品，主要讲述了阿廖沙（高尔基的乳名）三岁到十岁这一时期的童年生活，生动地再现了19世纪七八十年代沙俄下层人民的生活状况，写出了高尔基对苦难的认识，对社会人生的独特见解，字里行间涌动着一股生生不息的热望与坚强

我不写网文，但是我举个鬼吹灯的例子。为什么作者能写出想象力那么丰富情节那么引人入胜。因为作者是有积累的。他储备了大量的知识。和他成长环境有关系。因为小说是靠大量的细节和故事组成的。还有一个就是想象力，真的没这几点你怎么写小说？

有一点一定要认识到，除了个人技能和水平之外。很重要的一点是时机和运气。

很多白金大神，的确看起来写的也就那样，很多新人写的不比他们差。但是入局的时机不对，就像08年09年入局做淘宝，不需要怎么努力就能挣钱，但现在去做，基本上进去都是交学费，13年14年做公众号自然涨粉都形势喜人，而现在新号搞个10万加阅读有多难。

不是单纯的靠写手自身的努力和情怀就能改变行业的趋势。更多的是要看准时机和机会，不要太急功急利。

有个大神说的很对，网络小说，红不红，技巧之类的就那么几板斧，更多的是，祖师爷赏口饭吃。

现实很残忍，但的确如此。猴子练习游泳一百年，一样不如一条烂泥鳅。天赋不在于此。

没有天才，也没有人生下来就会达到文章千古的境界。

写一手好文章是需要多方面的积累的。初入网文，我们豪情万丈，无所畏惧，无知而无畏。一入网文深似海，有时候抓耳挠腮，词不达意，都是正常现象。许多大家也会出现这种情况，又有什么呢？

记住初心，方得始终。挑战自我，终将成功。

远景很美好，但没几个能坚持，更可怕的是坚持有时也没用，何况一闪还有一山高，多个爱好，但不以此糊口，反而更有机会。

同感，刚完成了有生以来第一篇超过千字的日记，读完都不晓得是写得什么，还好是日记，不要求太多了，哎…不是实力派无比艰难

写网文的难度好多人都说了，不重复，我就补充一点。以某点网为首，对作者收入的宣传基本上全部是虚报。

大家是不是都以为大神能年薪百万、千万？

呵呵。都是骗小白写手入坑的宣传手段。

曾有记者采访三少，问他是否年薪过千万，他没有直接回答，只是默认。你以为是他不好意思？怕暴露隐私？都不是的，是良心让他无法直接说谎，但因宣传合同有规定，他只好用这种方式含糊过去。

写手在最鼎盛的时期有没有可能年薪千万？

有可能，但难之又难。

我相信三少、番茄这样的大神是可以收入过千万的，但绝不是一部作品大火后立刻就能做到（绝对不是平台所称的时间点），需要慢慢进行ip开发。

一个网文作者想高收入，不仅要自己努力，更需要的是整体平台足够景气。现在网文大热已过，2019年影视行业的颓势已经蔓延到今年，想借ip运作来挣钱，排队也排不到新人……

综上，其实靠“写作”赚钱还是有可能的，但情势远没有平台所称那么乐观。

找对题材，找对平台托举，看清风向，还需要一些运气……说白了，挣钱在哪个行业都是技术活。加油

第一本书，写得跟屎一样很正常，写了还能签约，那你很有天分。

努努力，坚持三五年，题材跟着市场走，或许能够成功。

我写了一玄幻小说苍心鉴，二百三十万字左右，开始上传。非小白文，不种马，不低智商，写了两年多，每个情节都很认真写的。有小说迷可以看看，多支持，帮我推广下，新手很无奈！

因为网文本来就没想象中那么简单。

看到这些网络文学大神的收入，眼不眼红？很多人写网文，就是网文看的多了，觉得那些大神写的网文也就那样，所以才会萌发自己也能写的念头。

可是真正写起来，就会发现这事没那么简单。

能够一书封神的网络作家很少，很多人都是在写完一百万字或者好几百万字才开始写出大火的文的。榜单中的大神，天蚕土豆靠第一本书练出了文笔，第二本书斗破苍穹才能一举封神。辰东同样是靠第一本书积累了人气，后来靠神墓爆火。网文第一人唐家三少更是靠着神手速和和好几本书积累才火。

说到底，网文这个行业还是剩者为王，能给沉下心来坚持写上百万字的，最后才能慢慢有所成就。

因为写的时候文思泉涌，就像梦里的那些光怪陆离的世界，很精彩的模样。

写出来之后细细一看，觉得烂得一批，就像梦醒之后想到梦里的场景，会觉得这里不合理，那里也不合理。

于是，就成了现在这个样子~

内心的构思和实际的写作不匹配，在刚开始写作的人或多或少都有这样的经历。因为想和做是两回事，二者有机结合起来才是最难的。刚开始，你的写作手法和技巧都是不成熟的，虽然构思很好也难以写好的。例如，从没有开过车去学过驾照的人都有这样的体会，科目一理论时学的很好，在学科目二和科目三时，却仍是手忙脚乱。还有一个经典案例，我在高三时的数学老师在高考前夕，每天发一张卷子，让我们一定要手写作答，而不是想想解题思路就行了，他经常说，一天不作题手生，两天不作题眼生，三天不作题眼生，那样到高考时想的慢，答的也差。同样这个道理，你刚开始这样是正常的，因为既使在心理精通所有写作规律和技巧，但实际写作时仍然是生手。最好的办法就是每天写，每天练。学习经典案例，揣摩加实操，千万不要急于求成，不骄不躁，稳步前进，这样每天进步一些，肯定大有裨益。

心比天高，命比纸薄。每个人都有自己的骄傲，觉得码字嘛谁不会啊。其实文学修养可不是朝夕就能成就的。说话是本能，但写书可不是本能。习惯了聊天吹牛侃大山，就以为写书就是自己不经意间的长篇大论，但其实写出来才知道原来自己都读不通顺，更别说有什么手法、修辞。讲故事容易，写故事难啊。如果只是写短篇估计还凑合，但网文动辄几十万字可不是那么容易攒出来的。要写书还是多读书吧，积累阅读量，多了解一些套路，设计好框架，填充丰富内容，嗯差不多了。

因为开始你信心满满，活在自己想像的世界中，当现实和我们的预期不匹配的时候就开始自我怀疑！看到别人的成功又开始泄气，就是这样啊，坚持吧

首先你心里想着写小说，不管抱着什么目的，确实有写了，至少比那些心里想过千万遍，但没有践行的人要强一些。

有你这种状况的人，其实很多很多。我本人也写过小说，大概写了10万余字玄幻小说，后来因为失恋和电脑的问题存档的文字弄丢了还有上传到网上的格式账号之类原因，慢慢的就不管了，当然主要原因还是没什么人看。但我倒不是觉得我写的如狗屎一般，相反有种怀才不遇的感觉，恨没人欣赏。此处自恋一下，关于你的疑问也是我的疑问，我也想过很多。总结如下，希望你释怀。

第一点为什么没人看：人阅读量是有限

为什么没人看，因为我们的烂吗？不见得。每个人的阅读量是有限的，很多人只会挑选排行版前面的基本看一看，既然大家都看了，肯定不会错，谁还回去挑选其他的刚刚开始不知名的写手的小说看呢？想要有人看，必须坚持一直写，但没人看，自己又没热情写，写的人慢慢陷入两难。最后无法坚持。

第二点为什么会写小说

躲在被窝里看武侠的青年，心中定会有自己的江湖，身负绝世武功，行侠仗义，熬夜看言情的懵懂少女，心中定有自己的白马王子，隐藏自己的万贯家私与自己谈一场轰轰烈烈的恋爱。他们其中一部分不乏像我们这样的人，将心中所想倾注于笔尖，写下来。

真的是这样吗？我想这只是一个动机吧，另外一个更重要的是“钱”，小说平台的商业模式或炒作驱使。不但读小说读者是财神，写小说也是经济来源。

小说平台让我们我们看到作家排行榜上的大神，每年挣多少多少钱。讲述自己的写作心路历程，从原来怎样的一个屌丝青年，整天宅在家里，邻居眼中的自闭少年，然后以网络作为窗口，坚持不懈，最终成为一代大神，成为高富帅，赢取白富美。

平台担心你没信心，然后就出各种大神的经验之谈。文学功底差，没有想法没关系，我们有技巧。担心没人看你的小说而放弃，没关系，只要你充钱，我们把你的小说推送置顶。等等这些也是平台的商业模式诱导。

经过平台的“鼓励”，一腔热血年轻人精神抖擞，拿出自己的“血汗钱”，为自己的“梦想”充值，心里自然想着，我的小说肯定会成为千古绝唱，明日爆款。

第三点为什么我们觉得自己的小说烂

写小说确实不容易，写好小说需要有一定的阅读量，清晰的情节脉络，好的故事构思。最重要的是你要知道读者喜欢什么，不能只顾自己爽，别人看不下去。

还有就是自我的心理作用，对自己要求高，看别人的小说一眼带过甚至错别字，词不达意的也不在意。但自己的不一样，总觉得逻辑不清，哪个词用的不够精炼，哪个情节处理的不好，最后越想越没信心，暗想写的不就是一坨狗屎吗？其实很多有名的作家，也觉得自己的作品是狗屎。无需自卑，即使真的不好，反正没人看。

最后一碗鸡汤，每一个大神都是坚持来的，唯有坚持才是成功之道。多读书，坚持不一定成功，坚持到最后坚持不下去了。回头看看，自己也是留下了些东西的，总比啥没有强吧。

天外有天，人外有人。觉得自己知识量充足，想象力丰富，其实比我们更有才华更厉害更勤奋的人比比皆是。现在这个社会干什么都不容易，也不简单，所以我们应该沉下心来脚踏实地地一步步来，而不是眼高手低，好高骛远。

没有一种成功可以一蹴而就，多读书，多行走，肚子里有东西了，才有东西输出。

很多人初入网文，都觉得自己能成功，可是写出来之后，往往会发现远不如预期，甚至不忍直视，这是很正常的现象。

从我个人写小说的经历来看，个人认为主要在于缺乏正确认知和实践不足两个方面。下面分享一下这两方面具体包含哪些内容，以及如何提高，希望能给大家带来一些参考：

建立正确认知包含三个方面：

对自己的认知至关重要，只有知道自己实际情况，才知道自己接下来该怎么做。具体如下：

有的人写网文，是因为看到许多大神都有不错的收入；有的是因为看了很多网文，自己也跃跃欲试；有的则是发自内心的热爱，就是想要写，顺便希望变现；有的就是没事想找点事情做……

写网文的理由和初衷有很多，但是很大程度上来说，往往只有发自内心热爱的人才能坚持长久。

在一次颁奖典礼上，主持人问网文大神唐家三少，为何能够坚持五千多天不断更。唐家三少说：

很多人会忽略“热爱”的力量，其实做一件事情，只有真正心之所向的时候，才更有可能把它做好。

不止是写小说需要热爱，写文章也一样需要热爱。曾经有位写文章的作者说，自己写了几年，最后发现让自己坚持下来的是发自内心的热爱。而那些当初和他一起写，但是抱着变现或试试心态的人，最后都放弃了。

那么我们不妨问问自己，是不是真的热爱？是不是愿意为了这件事投入时间精力去学习呢？

如果是其他心态，比如说就是为了变现、为了找点事情做等等，也没有问题，有梦想就去追，但如果能够在这个过程真正爱上写小说，无疑是最好的，因为那样会更大的动力。

只是我们心里要有准备，在初期，谁都会遇到困难。比如写作技能跟不上、卡文、不想坚持等等。

这时候如果真的想把这件事情做好，就要想办法去突破，去学习，而不是在放弃。

所以第一步，先问问自己，自己为什么要写小说？在遇到困难的时候，愿意去突破和坚持吗？

写网文，要先了解自己想写哪一类，自己又擅长哪一类。

其实你想写的，并不一定是你擅长的。比如说你擅长写传统武侠，可是偏偏想要写都市类，那么可能根本没办法写下去。

所以前期先弄清楚，自己擅长写哪类。如果不知道，可以先试着列大纲，写一写，试一试自己比较擅长和喜欢哪一类，确定之后专攻那写。

当然，如果你所喜欢的但不是所擅长的，可你就是想写自己喜欢的，这时候就可以去努力学习，让自己能够把喜欢的类型写好。

所谓“知己知彼百战百胜”，虽然无法确保我们就能够百战百胜，但是至少对自己各方面要有正确的认知，才有可能更好地朝成功迈进。

我们看别人写的网文，觉得很容易，可是自己去写的时候，就很难。这是因为我们只是看，并没有具体去分析。

比如说我们看到一个主角，有没有去分析他的人设是怎样的，而作者又是通过何种方式呈现出来。再比如说场景描写，作者是从哪个点去切入，具体如何描写，以及如何切换。再比如作者是如何设置伏笔，又是如何设置情节等等。

其实这些都需要方法技巧，同时需要练习。所以在看别人的作品时，不妨分析一下他们是如何写的。同时，我们还可以看一些如何写故事或小说的书籍，学习一下。

当然，最重要的是学完自己要去写，不怕写得不好，就怕不去练习。只要反复练习，不断总结经验，肯定会越写越好。

写网文，对行业也要有所了解。比如近年比较流行的是哪个类型，哪个类型比较冷门，以及每个平台的风格特点，都可以做一下市场调研。

尤其是在平台风格上，每个平台风格不同，如果可以，尽量选择风格和自己风格相符合的，这样签约会更容易一些。

当然，还要注意什么可以写，什么不可以。比如违反法律，触碰道德底线的，肯定不可以写。当我们动笔的那一刻，就要为自己写的内容负责。

网文界有一个说法，新人至少要有100万字的练笔。

也就是刚开始写，都要有练笔的过程，这往往不是写几千或是几万字就可以，而是几十万上百万的练笔。

拿我自己来说，前前后后大概写了七八十万字之后，才慢慢找到感觉，技能也才有所提高，可现在觉得还是没办法很好地掌握要领，得继续坚持下去。

其实几十或上百万字，对于一个真正想写网文的人来说不能算多，只要每天几千字去练习，不要断更，很快也有十几或几十万字。

不过东西是死的，人是活的。如果是底子比较好，而且真正善于学习的人，可能练个十几万字也能快速进步。

我最大的感受就是不要埋头瞎写，你可以去学习别人的经验，然后自己写。写完一章或一卷之后，及时复盘，找出写得好的地方，继续坚持。分析写得不好的地方，想办法改进，这样才能做到快速迭代和成长。

总之，初入网文，一开始写得特别烂其实是正常的。但功夫始终不负有心人，如果能够从认知层面和实践层面深入挖掘和练习，肯定会越写越好，一切都贵在行动和坚持！

以上是我的回答，希望能够给你以及各位想要写网文的伙伴带来一些参考，谢谢！

同款，同款，[呲牙]我现在还时不时的做梦呢，也还在各种胡思乱想的梗概，但是吧，都是无人看的，但是我会继续努力的，不管怎么是做了自己从小喜欢的梦想，不管有没有人看，挣不挣钱，自己努力了，也许自己真的不是这块材料吧，但是我会继续努力的。加油！有梦想是好事，就怕思想一直平淡如水的过着平淡的生活，这短暂的一生就过去了。

写小说跟每个人对自己的认知是一样的，没有人会认为自己不行，再不行的人，都能够发现自己的优点，都会对别人的成功各种不服。

以致于最后归结于于运气，好吧，那就是运气吧，那么人家的好运也起码是人家的业报，好的业报也是修造来的，那也是一种能力。

比如现在很多网络小说我是感觉不值一读的，以前听说唐家三少年入过亿，便带着景仰之情去读，却实在读不进去，因为那实在不是我认为的可读性很强的优美文字。

但是，受众群体绝大多数图的就是一个热闹和解闷。所以，写小说情怀和文学功底真的不重要，重要的始终还是要大多数人读的懂，关键还要有故事。

如今是快餐文化时代，谁还会没事去研究雨果、巴金、高尔基？

看了唐家三少小说一两千字，就放下了。心说就这水平，我要写出来，绝对比他强。于是在起点中文网注册了账号，也发出小说很快得到了作者认证，我以为康庄大道就在眼前了。

结果写着写着，写了几万字写不下去了。因为读者太少，打击信心。还有总以为自己很会讲故事，真动起笔来，才发现要深入讲一个故事是多么的不容易。以致于讲到后来，自己都觉得毫无吸引力和看不下去。

那个时候是2004年，如今转眼十多年过去了，唐家三少还是那么火，而我居然没能坚持写完一部作品。那是因为，我有眼前的苟且，就是必须养家糊口生活下去。

当然，即便我坚持写了，或许如今再靠写小说生活，却未必我就会是唐家三少。毕竟这么多年，唐家三少只有一个，而写小说的恐怕都上千万了。

所以，痛苦源于欲望。定位越高，越不切合实际，越可能最终被放弃。如今觉得，写任何东西，还是要有“行到水穷处，坐看云起时”的散漫与无为，没有功利目的，反而能坚持写出灵魂文字。

有没有人看又有什么要紧？古人所谓笔耕不辍，一年也不过写几篇赋而已。看精品还是看收入，两种不同的路径，外加一点运气，强求不得的。

理想很丰满，现实很骨感，包括我刚注册了头条号，也是抱着美好的希望而来的，写作看似简单却又并不简单，但是呢效果不好也不一定说明就是你写的不好，可能是当下流行文风不同，又或者你选择的平台不适合，不管怎么样写作的经历是会帮你积累经验的，所以不要太沮丧，这个过程带给你的收获也是不可替代的。

一般人做事之前都会高估自己的实力，而忽略事情本身的难度，不能正确的认识自己是人的通病。而不能正确认识自己的人本身就肤浅，底蕴不够，继而写出来的文章的深度、高度、广度都不足，再经过与有内涵的人写出来的文章对比，自然就相形见绌了[捂脸]

这个问题，我觉得作者有点急于求成，写作网文不可能像生产流水线一样，一直的出产品的，这个也是需要很多的灵感和生活元素，不断的观察和深挖生活，我想这些题材也会不断的涌来。

原因很简单，那就是：理想很丰满，现实很骨感。不过理想和现实之间有一座桥梁，那就是坚持、努力！坚持不懈，不断完善自己，就会达到理想的彼岸。加油！

好高兴回答您这个问题，用最近流行的一句话来说就是:“一看就会，一做就废”。

写好文章需要具备很多方面的知识，不但要懂还要精，比如要学科幻类的小说，那就必须对未来科技和宇宙天文等有较深入的研究，只是表面的了解是远远不够的。如果要写一部中国古代武侠小说，那就必须对中国历史、民间风俗、名岳山川等有充足的知识储备。

写好文章还需要充分的阅历和人情世故的通达，一部完整的作品中一定是包罗万象，不但有景有事还要有人物，人物的描写不但要写外表，还要能够通过外表突出人物的性格和思想等内在，所以没有足够丰富的人生经历和阅历，不具备敏锐的观察力是不可能写出好的作品的。

写好文章还需要好的题材和构思，要想一书封神就必须是大众所喜欢的类型，必须有精巧绝妙的构思，要有自己独特的风格，要有成熟老道的文笔能力。

总之，要写出好的作品，你大概需要是某个领域的专才加很多领域的一个全才。

这句话真的精辟

千穿万穿马屁不穿，这句话确实很精辟！

其实写小说之前，不是觉得自己能够一书封神，大部分人会有这种感觉：

这都写的什么书，咋就能够拿出来看呢，简直就是丢我们文化人的脸！

所以，踏上了改变网文的路，结果才发现自己写的一塌糊涂——这就是满怀信心的那一类。

第二类人写小说纯粹就是受到影响，网文也有二十几年了，从最初的实体版到网文，还真没有用到多少年。

在这之前写小说的，那真的是热爱，因为没有手机，没有电脑，写小说的都是用纸质书写小说，写好了，再拿到网吧去，一字一字打上去——这类人往往成功了！

这类人那真的是就是写得狗屎不如，因为喜欢就开书，书名一个又一个发到网上去，结果越写越不顺手，就舍弃了，后来一看，妈耶，我的作者号咋就这么多几千字的。所以，在写下一个的时候立马换号，周而复始越写越烂。

其实写小说，就跟你学手艺一样，只有经验丰富手法熟练才会成功，虽然不能成大神，但是至少签约还是可以的。

希行莞尔青铜穗意迟迟吱吱冬天的柳叶八匹等等都是写得超好的，她们都有十几年的功力了，到现在现在还在坚持，并且每一本都在努力提升。

辰东番茄乌贼石章鱼老鹰净无痕蝴蝶蓝等等都是有名的大神级人物，他们的成功也不是偶然，那都是靠自己的实力上去的。

顾嘉瑶带着父母穿越了，在现代父母把她宠成娇娇女，在古代他们若想活命就是保持名师爹，贵妇娘，玛丽苏的人设。

爹娘：“瑶瑶，让我们来，你享受人生就好。”

顾嘉瑶：“爹娘在古代变大佬。”

霸道王爷：“瑶瑶嫁我能得到天下。”

忠犬竹马：“瑶瑶不要我了吗？”

总结：一心发展事业线的顾嘉瑶悲催的发现自己是躺赢的，顾嘉瑶在古代拼爹娘。

食用指南 轻松愉快苏爽小甜文，一切剧情为女主服务。

一家三口穿越古代，穿越过来就遇战乱，只能带着油带着酒，浪迹天涯一起走。

冷了，没法加外套；饿了，没地买面包；遇到抢劫要人命，没有医院给看病。

就这样，即便哭着去逃荒，仍要笑着相信未来能绽放。

子岚一朝穿越，竟成为官家小千金？

不怕不怕！咱是大香师！有空间和秘方，调香赚钱！

爹宠娘疼哥哥护着，小日子过得美滋滋！

小郎君，文武双全长得俊，干脆拐回家做夫君吧！

姜七姑娘生的花容月貌，倾国倾城，择婿当日，世家子弟悉数到场，严阵以待。

靖安王世子躲的远远的，喝着小酒，嗑着瓜子，听人八卦哪个倒霉蛋会躲不开河间王府抛出来的绣球，然后一颗绣球破窗朝他后脑勺砸来……

她可以陪着他从一介白衣到开国皇帝，虽然因此身死也算大义，足以被后世称赞。

可如果她不乐意了呢？只想带着惹祸的哥哥，小白花娘亲，口炮的父亲，做一回真正的麻烦精，胡天胡地活一辈子。

等等，那谁谁，你来凑什么热闹。

哈哈哈哈，现在回头看我刚写时候写的说它是狗屎我都觉得侮辱了狗屎这词儿啊[捂脸][大笑][大笑][捂脸][大笑][我想静静][我想静静]