具前景的小说写作神器

你要问武侠小说的前景，这个么，不管是武侠或是言情或是其他小说发展的前提是要不断有创新，每个时代都有相应的大家出现。不过现在的武侠小说的作者，实在是没有谁能够再达到金庸古龙的巅峰，当然不是说没有二老写得好，其中还包含了许多不确定因素。

不会消逝。

武侠毕竟是如今社会大部分人都喜欢的小说类型。

不论是电视剧。电影。或者是其他的修真修仙黑道之类的小说。以及其他的什么。

都或多或少会沾染武侠的性质。就算凹凸曼不也会有各种打各种斗不是么。

现在市场上盗墓或者是言情小说泛滥成灾。武侠看起来并不占优势。但是你说说。翻拍的小说是言情多还是武侠多？这就很足以说明问题。

而且现代都市。更是需要武侠这一类小说。来给读者展现一个未知的。全新的环境。

虽然现在的武侠写手文风和温老他们都有所不同。但时代在进步。就总会有各种各样的变化。不论是为了销量或者是读者需求。

现在武侠小说的佼佼者也是不少的。比如凤歌。个人很喜欢他的沧海。陆渐这个坚韧的少年让人难忘。

关于发展。这种事情谁也说不清楚。总之就是也许走上坡路也许走下坡路。变化是无穷尽的。

你是武侠爱好者吧。我也差不多。只不过后来因为课程繁重。就拖了下来。武侠杂志都会买。在家里塞满了我整个衣柜。也没有几本是我全都翻完了的。惭愧。

坐观其变吧。总会有那么一个人出现。改变武侠小说的格局。

不是有这么一句话么。有人的地方就有江湖。有江湖怎么可能没有武侠呢。就算穿的是T恤牛仔也可以武侠嘛。所以。不要担心啦。

进入21世纪以来，网络文学逐渐成为文学体系中的一个新生产物而跃跃成长。新时达下的新的传媒方式使得网络文学的扩张、发展上比纸质版所用时间更加短，当然也正因为网络文学主体的门槛比较低，也导致其内容良莠不齐。这是非常需要得到重视的现状，这就需要有相关的制度建设和作者素质的提高，以及网站准入批准人员更加要严格把关。

当然，网络文学之所以比较热门就是由于大量改编剧的出现。比如，《花千骨》《琅琊榜》，以及红极一时的《三生三世十里桃花》等。这些网络文学的改编剧的成功，也大大令这些文学作品为人们所熟知。

《花千骨》以及《琅琊榜》都是比较热门的网络文学，有一定的读者基础。经过影视剧的改编之后更加为人们所熟知，同时也增加了网络文学的阅读量。

《三生三世十里桃花》更是红出国界，更是为夜华和素素的爱情所感动。影视剧制作精良，更是体现了大国气魄以及身后的文化底蕴。

网络文学有其好的一面，也有其不好的一面。依据上面的数据可以得知，网络文学的受众大多是在家里，作为一种娱乐的消遣。主要集中在家、学校、单位等休闲地方。

我们也必须看到，由于网络文学的写作门槛过低，会出现一系列的劣质文章和抄袭类的文学作品出现。总结得出，网络文学各个种类的故事过程差不多都是类似的，非常具有相似性。更有些大的网络文学作品改编成电视剧后出现一系列的版权纠纷。这些都是网络文学在未来的发展过程中需要注意的。我们期望未来的网络文学向着高质量、高品位的方向发展。

9月28日，有新闻媒体发文称网络小说抄袭成风，文章提到一名涉嫌抄袭的作家被调查发现，使用了写作软件中的素材。记者探访发现，淘宝上存在大量写作软件店家，多名店主称，此类软件用于辅佐小说写作，主要还是依靠作者自身的思维与创作。

可以说，这种写作软件助长了不良之风，对文学生态、影视生态造成一定破坏。因此，我们必须高度警惕这种“写作神器”演变成“抄袭神器”。读者、原作者、行业组织以及有关监管者，都应该从各自角度对这种“写作神器”助长的抄袭之风进行围堵，以倒逼“写作神器”用于正道或淘汰出市场。

从读者角度来说，应当积极举报网络小说中的抄袭现象。由于使用这种软件是一种碎片化抄袭，仅仅依靠少数人去发现并不容易，所以要发动更多人来举报各类作品的抄袭问题。这既需要广大读者自觉监督，也需要有关方面进行鼓励。只有群众力量才能给抄袭者形成更加有效的压力。

原作者是受害者，更要积极维权。虽说从法律层面看，“写作神器”生成的内容，往往素材来源广，侵权作品数量多，使得具体侵权内容难以理清、统计，按照现行“著作权法”来认定构成侵权存有一定难度。但如果每个原作者都较真儿，认真统计自己作品被抄袭的部分，并积极维权，也能够进行有效打击。

同时，行业组织、监管部门也要对“写作神器”助长抄袭有所行动。比如作家协会、出版协会、影视协会、软件协会等行业组织，可通过行业公约、诚信黑名单等约束不良行为。相关监管部门也要依法打击抄袭之风。如果形成有效围堵，那么“写作神器”也就无法成为“抄袭神器”了。

每一个行业都很好，只要用心做 尤其是现在的能源过度开发 资源匮乏 人们需要一个警示。写末世小说只要符合现在的走向，跟定有许多人读的 一方面成就自己，另一方面让人们了解我们的地球如果不做出改变，人类的末日不会遥远，本人小学六年级学问，所以表达不是很清晰，我很希望有能力有学识的人 能够写出让人类放下贪婪。私欲 为人类的延续做出不可功抹的力量

广义上来说，三千大道任君驰骋。

狭义上来说，死路一条，并不是每个人都是大神，生计艰难。

个人来说，有梦就拼一把。

他的收入分两部分，一部分是实体书收入，再就是网络VIP阅读收入，按1000字2分钱计算，网站一般给作者1.2分，/1000字，如果每天写5000字，有5000读者阅读（一般写的好的有8000以上的订阅量），那么每天网络收入是300元，每个月如果排名前面的话网站还有奖励。正常的话一个作者每小时可以写1500字左右，专业作家一天能够写10000字以上。那么收入的更多。再就是实体书收入。一个方法是买断。就是出版商给你一次性付费，余下的出版后的赔或赚与你无关，再就是分成模式。就是按销售实体书的数量分成。这个你名的名气或者书的质量有关系的。钱也大有不同，同样质量的书，有名气的作家就可以出版，而新手则够戗。

网络文学行业主要平台：起点读书;阅文集团;晋江文学等

本文核心数据：网络文学市场规模;用户规模;网络文学作品数量;付费率;热榜入选数量占比

市场规模趋于平稳，国内用户量趋于饱和

我国网络文学产业市场规模稳步发展，在免费阅读模式和付费阅读并存的情况下，市场规模进一步提升，达到268.1亿。但整体来看，我姑而网络文学市场规模增速趋于平缓。

且在用户量方面，根据CNNIC数据，我国网络文学用户规模为4.6亿，占中国网民规模(9.89亿)的46.5%。但近几年来，我国网络文学用户及手机网络文学用户规模自2018年来，增速甚微，用户市场区域饱和。

且由于我国网络文学行业具备庞大的职业作家群体，完整的生产机制以及成熟的读者群体，在这一前提下，国内企业纷纷将目光放至海外的蓝海市场以谋求进一步发展。

在网络文学市场作品方面，截至2020年底，我国网络文学市场作品累积规模存量达到近2800万，我国网络文学作品经过二十余年的发展，诞生了许多题材新颖、情节精彩、价值观优秀的作品，其中，已成功输出海外的优质内容超过10000部。

国内优秀网络文学作品在海外市场拥有头部效应，牢牢吸引新读者“入坑”网络文学。并且和海外原创作品相比，我国网络文学从作品成熟度、题材创新和篇幅上都占据绝对的领先优势，在海外市场反响良好。

以某头部平台为例，其出国内海作品的付费率和人气榜单入选数量占比均高于海外原创作品。极具商业变现价值的海外市场，也为我国网络文学出海的注入强大动力。

出海市场规模两年翻倍增长，2021年预计用户规模破亿

2019年，中国网络文学出海市场规模达到4.6亿元。2020年，随着更多厂商入局，海外原创内容布局全球，商业模式稳定盈利，出海网络文学市场迎来迅猛增长，加上疫情期间宅家经济兴起的双重影响，2020年网络文学出海市场规模增速为145%，规模达到11.3亿;用户规模增速160.4%，达到8316.1万人。预计在21年，市场规模仍将翻倍增长，突破30亿人民币，海外用户规模也将达到1.45亿人。

以上数据参考前瞻产业研究院中国互联网+图书出版行业商业模式创新与投资机会深度研究报告。

百合小说前景很好，现在是耽美百合流行的年代，只要你故事好，人物描写不错就有可能会火

小说家的职业前景是比较广阔的，比如说你的书可以比可以被改编成电影改编成电视剧可以被改编成游戏，还可以出版图书，总之前景是非常广阔的。

互联网+文学意味着更丰富的内容和阅读场景。

毋庸置疑的是，一方面，互联网降低了文学创作的门槛，人人都有了写作和成为作家的机会，比如光阅文的平台上就已经有了640万的作家，近千万部作品；另一方面，也降低了阅读的门槛，人们从必须去书店买书，带回家阅读，变成了可以自由通过PC端、移动端、音频听书、实体书、电纸书等各种阅读场景来阅读。据途研究院数字显示，2017年，中国手机网民的规模达到7.39亿人，手机网民在网民中的渗透率达到95.9%，全网民移动化变成现实，已经可以实现随时随地的阅读。

另外，互联网带来的大数据分析系统会更加强阅读上的千人千面，根据阅读喜好实现精准投放，让读者能在自己偏好的领域里迅速获取更多的相关作品，满足阅读需求。

也就是说，互联网+文学，会让全民阅读的时代到来得更快。

互联网文学的内容是啥？ 互联网是媒体方式，文学是发展方向和内容。最早发展的是，新浪，作为资深媒体来说，他的内容非常专业，毕竟有资深媒体人入驻，有时候还签约网红，芙蓉姐姐还有凤姐等，有大部分经济人的明星微博，再就是百度阵营，他的贴吧也算潮流一阵。号称中文第一社区。还有曾经的网易，他们的咨询等信息都有大牛入驻。再就是天涯了，一些先锋类论坛，有话题爆料。再就是小说的几个网站，都有王牌作家签约。毕竟人家作品达到阅读量，有收益，以后还会签约出版物和游戏之类授权。

你想做啥，有啥技术，内容方面有啥特色，资金是否充足，起码得先撒钱，技术方面，我本身计算机系的，感觉有写小说的代写软件，人工智能的今天，很多小说模式都差不多，自己就能生成一些文章，再就是爬其他网站内容，网络爬虫，人无我有，人有我也有

首先，分开看这两个领域，互联网的作用是越来越大，我们的衣食住行，基本上都与互联网息息相关。文学就更不用说了，中华文明五千年的底蕴，在岁月的长河中涌现出一部部的经典著作，所以，文学的发展也会在时光的流转中愈加芬芳。

其次，在互联网的作用下，很多年轻的文学创作者如雨后春笋，只要是真正的具有才华，就可以通过互联网这个平台让广大用户了解你，知道你。而文学创作又能激发一些互联网公司推出一些优秀的平台。

最后，就目前的状况来看，在智能手机的普及，以及网络的大面积覆盖，手机的使用时间都是很长，很多人打发时间的唯一工具也就是手机，所以通过互联网进行文学创作的作品曝光率还是很高的。

所以，互联网文学的前景还是很好的，还是很有利于一些有文学梦和文学爱好者的创作的。

就在这几年，数字文创产业呈现了爆发式的增长，文创产业发展也将目光放在聚焦优质IP的培育和开发上。上市的几家网文企业除了资金充足之外，也极其看中旗下的IP资源与其在泛娱乐板块可能性，越来越多的作品以网络文学为基础，孵化其影视作品、动漫周边等。

从源生的网络文学内容到商业模式，互联网+文学的价值也发生了巨大的变化。拿阅文举例，阅文集团为《择天记》打造了网络文学史上第一场声势浩大的新书上线发布会，在作品尚未落地前，便投资5000万进行动漫同步改编。自2015年至2017年，《择天记》系列相继推出了三季动画片，全网总点击已超过5亿，舞台剧、周边衍生品等一应俱全，渗透二次元圈层。阅文通过多维度多渠道的推广，打通产业链上下游的重要环节，也大大提升了猫腻及其作品的影响力，为《择天记》与鹿晗的联袂奠定了坚实的基础。鹿晗版《择天记》电视剧全网播放量近300亿。

如果说十年前的网络小说只是简单的消遣物，那现在的互联网+文学早已今非昔比，成了泛娱乐发展必不可少的一环。

互联网文学的未来有很多的可能性，我相信在网文这个行业慢慢被大众接受的同时，它也会变得更规范，更丰富。

网络文学之父吴文辉（阅文集团CEO）曾经就感叹过：“我从来没想过，网文还能这么写。”可见每部小说背后都蕴含着一个神奇的世界。网文从刚开始的玄幻题材一家独到，到现今的百花齐放，这个过程是无数创作者的不断创新与呕心沥血。而现今以阅文为首的互联网文学平台也慢慢被规范，内容被细分成各类不同的流派。

就我知道的有“都市灵气复苏”，指现代都市背景忽然天地变化，人人都有机会修炼，各种神异情形再次呈现。代表作有《圣墟》和《大王饶命》。还有凭借着部分的历史资料，创造出虚构的新的历史世界。一般来说是穿越到历史过去，做出改变让世界线产生出新的可能，这类我看的最多的是愤怒的香蕉写的《赘婿》，还有2哥的《唐砖》。互联网+文学的前景，我认为未来一定会出现更优质的作品，开创更多不同的流派与品类细分，实现网络文学的多元发展。

谢邀，前景很好，但也需要更多创新性和规范性的制度建设。

首先，网络文学本身就是较早在网络上培养用户付费习惯的文化产品之一。早在2003年之前，虽然网络文学已经初具萌芽状态，但在免费创作的环境下，缺乏成熟的网络支付手段和支付渠道，很多作者因为创作兴趣消退等原因将作品连载中止，这对中国原创文学的发展非常不利。因此在2003年，起点中文网率先推出了VIP付费阅读制度的商业模式，奠定了网络文学的核心商业模式，连续保持至今。

以此为例，互联网+文学要想保持一个长期比较繁荣的发展，就要在稳定的商业模型和基础上，不断地有突破和创新性的制度，来激励作家持续创作出好的作品，有源源不断的生产力。

听说过世界四大文化奇观的说法，美国好莱坞大片，日本动漫，韩国偶像剧和中国网文，这其中只有中国网文是诞生于互联网时代的，很显然，互联网+文学带动了中国文化走出去，让更多外国人越来越了解东方的文化气质。

据我所知，盘龙就在海外被很多外国人自发翻译，鬼吹灯已经由企鹅兰登出版了纸质图书，去年5月，阅文还上线了起点国际站，给外国人提供以英语为主的多语种网络小说，还有些海外的翻译正在建立网络文学的翻译标准。

所以互联网+文学的前景应该是走向世界吧。

很显然，互联网+文学加快了文学的传播速度，更加快了从文学到整个泛娱乐产业的辐射速度，互联网+文学催生出的网络文学产业已经成为了我国文创产业市场最大的支柱之一。

近几年，国内IP改编市场出现了诸如《步步惊心》《鬼吹灯》《盗墓笔记》《琅琊榜》《择天记》《全职高手》《斗破苍穹》这样一些诞生于网文的优质IP。

也就是说，网络文学不只局限于文学创作，更是泛娱乐战略最核心的一环。它为为影视、游戏等制作方带来保底的粉丝流量和相对完整的故事，实现影漫游联动，并且向舞台剧、音乐剧、有声书等周边辐射，甚至包括主题餐厅、主题公园等这样一些更丰富的形式，催生出全新的泛娱乐产业模式。有数据显示，IP产业在2011年便已进入千亿级市场规模，而且一直保持着相对较快的增长速度。

可以预见，互联网+文学将在未来持续促进IP产业的发展。

前景值得期待！

——以下数据和分析参考前瞻产业研究院发布的中国网络文学行业市场前瞻与投资规划分析报告。

网络文学呈现多样新特质，行业存量巨大，用户群尚有增长潜力

网络文学，即以网络为载体发表的文字作品，随着互联网的发展而诞生，对互联网有很强的依附性。广义上讲，网络文学包含所有在网络上发布的文学作品，例如文学网站、论坛以及个人博客；狭义上讲，指创作后首次的发布形式为网络的文学作品。

网络文学是一种新颖的文学类型，体裁广泛，如小说、诗歌、散文和喜剧等，其中以小说为主，文笔灵活，情节生动，具有很强的互联网属性。与传统文学相比，网络文学门槛低、获取快、互动性强，但是可重复性强，盗版抄袭现象严重，内容质量参差不齐。网络文学以其多样化的创作题材、娱乐互动形式吸引了大批用户群体，尤其是年轻人群。网络文学以网络载体来创作、传播、储存和阅读，在多个方面展现出了有别于传统文学的新特质。

网络文学行业市场存量巨大。网络文学行业市场盈利涵盖付费阅读、版权变现、广告收入等多种形式。数据显示，2016年网文行业总体市场规模已达到114亿元，2017年约162亿元；预计2018年将达220亿元以上，增幅将达38%。

网络文学用户规模仍会稳定增长。网络文学用户类型包括个人电脑用户、移动平台用户及同时使用两者的用户，其中仅使用手机的用户规模最大且将增长最快。据Frost&Sullivan调研，2016年中国网络文学用户已达到3.33亿人次，预计2018年将达到3.9亿人次。

前瞻认为，未来网络文学行业发展趋势如下。

商业化运作方面，前端文学向后端渗透，通过全产业链运作提升价值，跨界合作将成为常态。

随着泛娱乐生态闭环的形成，处于产业链最前端的文学的价值将会被最大程度挖掘和释放。具备全产业链开发能力的文学平台，将强化与下游影视、游戏、动漫的联动合作，突破单一环节的局限，通过泛娱乐整合，打造文学集团化，通过并购实现资源统一管理、运营的生态化产业布局。网络文学与下端资源平台的联合搭建和开发，能更好实现IP价值最大化，不断吸引更多优质原创者参与创造，影视和游戏的联动需求也反向推动文学原创输出的质和量同步提升。

综合实力型企业将以内容为核心进行平台延伸，构建泛娱乐生态链。IP衍生泛娱乐化，全产业链商业化将成为行业目标。围绕IP价值最大化的泛娱乐运作，将强化向影视、游戏、动漫、舞台剧、音频、出版、周边等行业的扩展和渗透，并嵌入直播、二次元等新型元素，依托优质特色内容形成的影视、游戏爆款对企业构建市场份额优势会大有裨益。网络文学平台将有效延展，在以文学内容为基础的网络平台上，向综艺、体育等IP平台发展。

网络文学内容题材方面，轻小说及对话体小说在年轻群体游戏化、碎片化阅读需求的推动下迅速发展，并将成为满足新新群体文娱需求的主流题材。

在移动互联网时代环境中诞生的95、00后，对文字的阅读体验需求有几个明显的变化：从时间上来说，他们从深度阅读向碎片化阅读变化；从目标上来说，从单纯的获取知识和信息的阅读向情景互动、游戏化和社交化变化；从内容上来说，他们期望打破单一的文字模式融入更多图形、漫画等多媒介元素共存的形式。这种碎片化、娱乐化的消费倾向，为轻小说、对话体小说的发展提供了无限发展空间。

轻小说，盛行于日本的通俗文学体裁，以特定故事描绘手法包装、用动漫风格作为插画，使用读者惯常口语书写，轻浅易懂，具有较强的娱乐性，对生于移动互联网和泛ACG时代的中国下一代读者有极强的吸引力。同时，轻小说在原创上，比漫画、动画等更易生产丰富的内容，满足读者多样化的精神需求。而对话体小说，通过作品人物之间的对话叙述事件、故事情节，省略了环境、动作及心理活动等描写，降低了创作难度，强化了读者参与互动，模糊了创作和阅读的边界，带动全民创作、分享和阅读的热情，未来在对话互动形式还可创新出更多娱乐、社交新形式，发展潜力巨大。

谢谢邀请！互联网＋文学的标题立意明确，目前之势头我以为可以用波澜壮阔来形容。我们的生活已经完全离不开网络，新锐的网络作家也是人才辈出，而且趋于年轻化了，不仅如此，涉猎的范围更广，内容更丰富，比如，最近，我读了一本阿富汗的小说，非常有意思，速读后开始耐心阅读，亚洲国家的文学在网络上我就有兴趣多接触了，简单，方便。不可否认的是，随着网络文学的纵深发展，这种快餐文化慢慢的科普了大多数人的文化修养，人们更愿意用最快的方法攫取一些为自己所用的东西，以用来彰显自己的文化水平，而且，现在还可以听书，多幸福的一件事情！

可以说，互联网技术势必将与阅读、写作这两项重要的人类活动相结合。互联网拥有即时、开放、互动、共享的特点，推动读者、作者实现内容联接和利益共享。互联网对文学最大的影响，在于建构了作家、编辑和读者的三维互动机制，有助于培养和评估更多好的内容。

这个行业发展初期的一些创业者几乎都是同为IT工作者和文学爱好者，比如网文教父吴文辉、阅文总裁商学松（藏剑江南），他们当时的目标是打造一个可持续的中国网络文学阵地。所以几乎是从中国玄幻文学协会和起点开始，他们就开创了读者和作家的互动体系，推出了互动书库模式，这些都是运行至今的行业标准模式。

对于作家来说，不用再像以前那样，要通过报社杂志社投稿才能获得让读者看到自己作品的机会，而是只要在平台上写作，自己的作品就能被读者看到，并且通过平台，读者能够和作者互动，给出阅读之后的反应，以此直接影响作者下一步的写作。粉丝也能通过月票、打赏来支持自己喜欢的作家，鼓励作家创造出更好的内容。

在此过程中，编辑职责也并没有缺失。比如耳熟能详的《鬼吹灯》，2006年天下霸唱开始在天涯连载，随后被起点中文网的编辑（现在的阅文总经理，起点总编辑杨晨）发现并开始运营。在小说连载的过程中，编辑和作者始终保持密切的交流沟通，包括《鬼吹灯》的书名也是编辑建议的。

所以在作家创作，读者反馈，编辑把关的互动机制中，未来应该会产生出更多的好内容。

最直接的就是，更多资本市场的关注。

标志就是去年11月阅文在香港上市，轰动一时，被称为港股冻资王，逼近了千亿市值，这说明资本市场对网络文学抱有很大期望，在资本力量的支持下，可以预料到网文行业未来发展的后劲。

以前罢，当写点什么很容易，但自已的作品要发布出来和友人分享，很难！门坎也高，给人一种高不可攀的感觉，现在随着互联网的普及，文学，再也不是被少数精英龚断的专利，而是寻常陌姓也可参与，拥有了自己的话语权！综上所述1.互联网为文学创作提供了更为广泛的发展平台。2为愿意上网创作的网友提供了人人都能当作家的机会。3喜闻乐见的大众化文学成为末来发展的一个机会。4为更多的普通民众提供了更为广泛和平等的话语权。

自打“互联网+”的概念风靡以后，各行各业都在想着怎么“+”一下。“互联网+文学”关系也是热门话题。

二者关系应该分成两个层面来看吧：

这个主要集中在古典文学、近现代文学的文本数字化，和现在纸质出版物的数字化。

这些读物网络化以后，对于大众来说，传播、获取的门槛变低，不但更加容易携带、阅读，还有利于环保。

目前存在的问题是网络产品制式不一样，缺乏权威的标准。手机阅读往往排斥有价值的深度读物。

这个方面的发展前景值得看好，数字出版是对传统出版一个有力的补充。希望这个领域能够发展处更加合理的模式。

网络文学的付费分成商业模式，是中国的互联网业务的一大创造。

极大适应了新世纪以来，随着经济社会发展，市民文学的消费需求。据媒体披露，去年的网络文学市场规模近百亿。

在网络文学发展的带动下，出现了唐家三少、天蚕土豆、天下霸唱、南派三叔、唐七公子等一大堆优秀的网络写手，创造了数以千万计的读者群体。

在此市场规模上，资本进入以后，打造了“IP”模式，就是以网文及其受众为基础，进行定制化影视、游戏改编，收割粉丝收益。

但是经过几年的发展，资本过于短视，出来的作品囿于影视工业发展不成熟、从业者素质良莠不齐、有意无意忽视艺术规律。

拍出的作品都是《三生三世十里桃花》《凤囚凰》谈判官这类制作粗劣、表演差、口碑差的作品，一部接一部的扑街。

所以，并不看好这个领域的发展前景。

不过，互联网发展是人类社会大势所趋，文学创作依托互联媒介来进行是必须的过程和结果，只是如何利用互联网带来的条件，是创作者和读者都要思考的问题。

是《盖世帝尊》中的主角道陵用有原始圣体，作者是一叶青天，

在强调网络生成器大活好使用的秘密，更加在意它的灵感来源之处;而非单纯一成不变地抄袭“神器”的内容吧？是故，就不会存在什么侵权的问题了。

一方面得益于人工智能化的优势，不必伤透脑筋急转弯和挖空心思般搞尽脑汁，可以大大提高写作需要的灵感来源;另一方面人脑不可思议能虚构那么多的场景，许多的做出优质内容来吸引人气。

这个时候最好是找出帮手~写作神器;它诞生出来的使用价值和实用价值，那要看看利用它的人家为了什么?比如小巧玲珑的场景生成总不能永远依赖人脑吧？

成千上万的的动画片段画面感的分解，如果使用人脑去想灵感的话，那是古老烦恼不断的活儿，而神器一查找之后，活灵活现的画面蹦蹦跳跳出来了。

因而零零碎碎念的场景分解画面感，用到神器帮忙的描写细致动作片段，自然而然就不存在侵权的问题。

因为那是大文化动画片的故事汇，语言文化启示录里面的一格格画面生成而已;所以经过任何神器虚拟出来的东西，都不可能与他人的小说一模一样。

至于有几多人愿意掌握神器的利用价值？现代社会时代赶上了~人工智能的起点，谁会再错过这一天赐良缘的机会？谁又知道人工智能分享一下子的意义？赶不赶上这趟车和能力还是有关系吗？

电脑+人脑也会难倒~动画片的分解画面感，小说改成剧本之描述一下给与画师的格幅？

注:图片为一部《红楼梦》动画片的攻略画面，它将采用一边按照原著的画面讲说故事;一方面采用还原讲说里面隐晦的秘密内容;大体需要插述倒叙的方式，加入回忆前世今生今世联系的故事缘由。

（网上签约班组多人一起创富，有无实力搞出了人气榜？。。。）

谢邀，个人不懂这方面的具体法律法规，但这种行为想必是构成侵权的。

这些“写作神器”里的“素材”肯定不会是开发者找人写出了一个文库，“素材”来源是众多网络小说，并且肯定没有经过作者授权。

输入关键词就能“联想”诸多词句,写作变得轻而易举，通过软件“联想”得出的句子大多源自他人作品。

如根据“etouz”搜索得出的语句“虽然烦躁,他的神态依然非常温和,率真；浓浓的两道眉毛稍稍蹙紧,这是他惯于多想的表征；饱满的前额承着烛光发亮,散乱而不觉得粗野的头发分披在上面”出自小说《倪焕之》；“短短的脸配着长颈项与削肩,前刘海剪成人字式、黑鸦鸦连着鬓角披下来,眼梢往上扫,油灯照着,像个金面具”则源自《怨女》一书。

“其实就是众多网络文学作品的集合,将‘联想’得出的小说片段运用到自己的文章中,说白了就是抄袭。”一位网名为青崖的资深网络小说读者直言。

北京律师张新年指出,依据著作权法实施条例,作品应属智力成果,创作应属智力活动,机器和软件通过拼凑、罗列文学素材所生成的内容不能称之为作品,虽然其需要借助人手和人脑,但本质仍然是“码字机”,套路仍然是抄袭,不具有真正的文学价值。

“著作权法律制度保护的是作品,是通过人类智力的‘创作’,但却不是借助‘写作神器’拼凑的作品。”湖北若言律师事务所律师杨涛也认为,“拼凑”的后果是对他人著作权的侵犯。

“网络小说的门槛比较低,有人认为拼凑借鉴别人的文字、用里面的例子不算是抄袭,版权意识不足。”起点签约作家、四川省文联副主席袁野(笔名“爱潜水的乌贼”)说。

在袁野看来,部分作者利用“写作神器”等手段保持文章高产以吸引人气,其本质是为了获利,小说平台应当进一步加强监管,严厉惩处抄袭行为。

知名作家、编剧王凌英(笔名“却却”)也指出,当前,公司比独立作者更注重著作权保护。

王凌英有亲身体会:写完的初稿或是故事梗概都可以注册版权,经常去版权中心的人会发现,公司往往比较重视这一点,但独立作者可能会因为嫌麻烦等原因不去注册。

“有人这里抄一段那里抄一段拼凑文章,作者即便知道了也没办法,没有这么多的时间和精力去‘计较’。一些明知是抄袭的网络小说受到追捧后,网站可能会包庇人气作家,而部分影视公司片面追求市场执意投资将其转化为影视作品,变相鼓励了抄袭行为。”在王凌英看来,当前,网络小说同质化现象严重是多方造成的结果。

维权难,也是抄袭现象严重的重要原因之一。

2016年,电视剧《锦绣未央》原著被指与两百多部小说内容高度重合,后十余名小说作家共同提起诉讼,青崖是数十名维权志愿者之一。

“维权投入的时间和精力是巨大的,即便向法院提起诉讼也不一定胜诉,单靠个人并不现实。”青崖说,为了整理证据,她和数十名志愿者接连忙活了几个月。

“利用写作软件生成的网络文章,往往素材来源广,侵权作品数量多,使得具体侵权内容难以理清、统计,按照现行著作权法判定构成侵权存在一定难度。”张新年直言。

张新年认为,如果不通过司法途径,很难有效维权,而借助诉讼又面临诉讼费用和时间成本高但收益低的问题,导致权利人维权意识不高,但文学创作领域不是法外之地,权利人必要时有权拿起法律武器维护自己的合法权益不受侵害。

在杨涛看来,“写作神器”火热,反映出新技术条件下新型著作权侵权问题对现有著作权保护制度的挑战,也反映出网络小说创作者对于著作权及相应法律制度的漠视与不屑,众多写手在利益的驱使下不断挑战法律的禁区,触碰法律的红线。

“权利意识不足、维权成本较大、赔偿数额较低等问题,使得著作权人通过行政或司法途径主张权利救济的驱动力较弱。除了提高人们的著作权意识外,还应该进一步加强著作权司法保护的力度、提高司法水平。”杨涛说。

（文/刘志月 何正鑫）（来源腾讯网）

“码字神器”生产出来的小说，是否会构成侵权，个人认为，这就要视具体的作品而定。

如果由这种“码字神器”的软件生成的内容并非自己创造出来的，与原作品只是主角姓名、性别、季节、地方、道具不同，而故事的逻辑思维、核心内容，场景都没有变化，并超越借鉴范畴，毫无疑问，这肯定是侵犯著作权的。

实际上，上述事件也反映出当前网络文学的顽疾毛病——抄袭，近年来，受互联网技术的推动，网络文学迎来蓬勃之发展，据国家新闻出版广电总局统计，截至2016年底，国内40家主要网络文学网站作品总量1454.8万种，当年新增作品即达175万部。

在发展过程中，网络文学呈现产业化发展的势头，当然，一定程度上，产业化对行业的发展是有利的，能够力促文化的多元性，受众的普及性，但是由于受到商业化的侵袭，在商业化利益驱动下，为了节省写作者的著作成本，或者写作者能够获得更多产量变现，因此，抄袭就应运而生了，破坏了网络文化的原创性，不利于文学作品的历史沉淀，自身容易丧失历史价值。

面对蓬勃发展的网络文学，该如何促其向更好的方向发展？个人觉得，必须坚持两个原则：一是严惩抄袭行为，二是大力鼓励原创。

至于严惩之方式，当我们发现其作品是抄袭的，我们既要追究其著作权侵犯的法律后果，并在行业协会内部，进行通报警示，而至于比如屡教不改，如果情节严重行为，我们也要想办法将其纳入个人征信当中。

而关于真正的原创内容，我们则需要大力鼓励，坚持原创，重点推荐，提高稿酬和业内影响力。

应该算侵权。

只要有抄袭他人创作的内容，都算侵权。软件或神器拼凑出来的，只是换一种方式抄袭罢了。

拼凑，事实就是摘抄。我们定义是否侵权，首先要定义摘抄是不是侵权。

如果是人去摘抄是侵权，那换成机器也是侵权的，只是侵权方式不同而已，本质是相同的。

虽然不懂这些具体的东西，但是我个人觉得拼凑出来的是构成侵权的，而且说个题外话，如果小说这么好写！作者这么好当！以后会有人走心的码子吗！？还有一个真正的小说吗？说的现实一点，本来就不是谁都能写好一本小说，如果没有任何天赋，还想不付出，哪有这种可能？！小说是人的真实情感，不是随便的拼凑，个人表示不支持这种写作方法，这样以后哪里有一本真正的小说？

抄袭了这没什么可质疑的，当然也就构成侵权了，如果非要讨个说法。比如到人民法院打官司。告你侵权的人肯定胜，但是很多人是没空追究的，或者说是愿意不愿意追究。

如果是普通人用软件拼凑了一篇这种文章，没人理的，因为告你，时间长耗费精力多还会花钱比如路费啥的还会损失劳动工资啥的。

如果是公司有点钱那种就要追究了因为有钱呀，比如你侵犯了凡人修仙传的版权，你自己又是一个比较大的公司，告你不光有钱还有名呀，肯定会告你。

为啥用凡人修仙传因为天天追，不过是白嫖看的盗版的。

例如我发的这张图片我没有版权的，发了因为我是个人，一来没钱，苦逼玩家，这是最关键的。

在一个就是和我一样的人很多很多，这张图的作者不能一个一个追究呀。

文案策划也有一个瓶颈期，看你能否突破，第一个是工资上面，正常来说差不多15000就是极限，并且要有一个主管的头衔，正常2年工作经验的，经验可以的能够拿到1万。现在的文案需要懂互联网运用的技巧，也就是自媒体文章，考验人的是粉丝量和点赞转发情况，所以平时要多自己写作练习。对于策划方面，也越来越综合，以前可能就是一些会务会展策划什么的，现在除了传统的剧本分镜头需要你会，还要懂短视频内容策划，那么电视广播专业知识需要你去学习一下。而互联网的引流制造内容，又需要你懂里面的传播属性。

前期对于文案策划是一个技术活，后面再往上发展就是策略的东西。就比较偏向于我们传统不怎么中意的国学智慧，兵法谋略那种。需要从一个企业的商业模式到资本运作，产业链去思考。当然，如果你把新媒体摸透了，自己独立小成本创业也很厉害。需要注意的就是不要被一些传统的4A假象迷惑，多留意一些数字化营销传播的公司手法，还有就是不要盲目的模仿大公司的策划手法，因为他们有钱，小企业需要的四两拨千斤方法，他们那些基本么有卵用。

文案策划工作出身，回答一波题主的问题哈。

首先：先不说文案策划的前景，先说它的就业空间很大哈。你会发现，大大小小的公司单位，或者是事业单位等，都有大量的就业岗位缺口。这个可以登陆任何一家招聘网站，键入“文案策划”关键词，就能有所发现了。

第二，文案策划需要哪些技能。很多文史哲类专业的学生，都可能会成为你的竞争对手。因为这些人都具备很强的文案写作功力，能很好地驾驭文字，对文字敏感。

但是，还有一个专业能力就是“策划”。策划先行，写作其后。策划要求的专业知识要广泛一些，可能大家认为就单纯是创意方面的，只要天马行空，idea够酷就好。其实不是这样的，就像广告是科学的一样，创意思维和创意策划，其实都是建立在对人性的洞悉基础上，也都是建立在大量占有资料的基础上，只有这样想出来的创意策划才能出街，关键是能够落地执行。

记得当时工作的时候，逼着自己啃了曼昆的经济学，看了消费心理学、管理学、广告相关、还有社会学方面的东西、流行的畅销书籍也买来读，还收藏了很多网站，比如4A，黑马，顶尖文案，关注了一些创意的网站，比如煎蛋；天天刷微博，登即刻，有意思的想法就记录下来；还逼着自己在空间里写东西，哪怕是几句话，甚至是摘抄。

建立数据库，专门用来收藏媒体的报道。竞争对手的官方报道，行业媒体的趋势分析等。

除此之外，还自学了一些简单的平面软件，看一些设计类杂志。虽然是做文案工作，但很多时候其实需要和平面和视频组进行呈现。为了更好的传播效果，在和他人沟通方便的情况下，学习这些东西能够让自己说清楚自己的想法。

第三，题主还问前景如何。我觉得是如果是进入一家单位的话，进阶路线都是差不多，体现在薪资和岗位的变化，从专员到主管再到创意总监等。

很多人会劝你放弃该领域，劝你的往往都是已经在坑里的。就像我会说当老师真的不如你想象的轻松，有什么寒暑假；做设计的也会跟你说，甲方都是傻子，改了特么的十八稿最后又会到初稿，没有你想象的高大上。

所以，最关键的就是兴趣。兴趣会带着你走向更远。遇到问题，会想办法解决。

第四，关于创业的想法。身边有一个曾经的同事，创业做的很好。他当时的路径就是，先从做内容开始，然后乘着成都高新区的发展，先抢注了天府新区的域名，然后再通过内容矩阵，微博微信买粉操作，一步步做起来的。

如果你要做创业的话，你一方面要看你的团队构成成熟吗？跑项目的，做内容的，帮你应付乱七八糟外联，可以挡事的。如果你只纯粹提供内容，可能有点悬。

还有就是前期的人脉，他们能否提供单子，能让你从0到1。都需要考虑清楚呢。

祝好。

就业问题不大。但职业前景取决于个人的情况。

一、发展前景：从目前来看，用人单位倾向于两个方面，新媒体和活动策划。

从长远看，文案策划工作要紧跟时代发展，随时充电，才能适应竞争的需要。

二、创业途径：基本有1、广告公司2、活动公司3、自媒体4、策划工作室5、图文公司6、创意产品公司7、自己做产品市场，等等。

三、企业重视程度：比较重视，但很多老板不懂，从业者压力大

四、需要的条件和技能：学习能力、观察能力、文字能力、想象力、执行能力等。

最最重要的，是沟通能力。

个人觉得，文案策划行业还是有一定的看好性。但是对于高薪的文案策划人员的占比就会少很多。原因在于他的经验积累和专业领域。往往很多人员在做文案策划的时候会出现创意枯萎期，这期间会思考是坚持还是放弃换行。往往放弃的比较多。所以，对于文案策划这一行，如果想做，就请规划好你所在的行业方向，然后坚持下去。多学多看多想。

要有自己的思路，而且要借助互联网的资源，源源不断的充实自己的文案库，前景不错，倒是很多老板在这个岗位上不愿意投入过大，尽量找大公司试试！

其实文案策划的工作还是挺好找的，新媒体、广告公司，都需要文案策划，不过入行简单，做好了难。高输出，还得保证高输入，有的时候写不出东西来也挺痛苦的。还要承受住不断的改稿和毙稿。文策往上走就是撰策指导、撰策总监……

写一篇文案多少钱？

我最低收费3000起，我有些老师直接收费10万，有的甚至100万起……

你要不要这样的前景？

很多人只是打工思维。

很多公司他是需要内容营销的。

你结合培训更容易玩。

当然这看每个人的情况。

不是每个人都可以的，甚至连自由撰稿人都做不到。

确实很可笑。

很多从事这行的男生还不如一些女生，直接在家上班，成为自由撰稿人的，给品牌写文案，一篇几万起。

每个行业都有二八定律。

实际上，需要你自己快速成长。

文字不会消失，文案一直有用，会写的人都能有好的前途，更别说你还有策划能力。

关注我，关注文案策划。

现在越来越多的人，靠着文案生存，这里面不仅是专职的从业人员，更多的是有着写作技能的人都涌入到这个行业里来，因为入门门槛没那么高，而且变现确实也快。

在这样一个物质极度丰富的当下，“带货”越来越成为各大商家的一个普遍需求，而能够带货的关键就是靠文案，公众号的长文案，朋友圈的短文案，抖音里的视频文案都是能否卖货的关键，正因为有这么多的需求，文案的价格才会如此的高涨，因为这都是直接与利益挂钩的。

为什么说文案值钱，就拿我们最熟悉的微商来说，就能看出来。

虽然很多人看不起微商，但不得不承认的一点是，微商的文案的确是值得借鉴和学习的，而文案也是微商得以存续的一个关键因素，关注一下一个微商朋友的朋友圈，时而是心灵鸡汤，时而是销售卖点，时而是人设打造，时而是贤妻良母，时而是孝顺女儿……总之是通过文案来打造一个温暖温情专业的形象，进而为自己的卖货铺平道路。

很多微商都深谙此道，最终也是通过此为自己赚到了大钱，而赚钱的成功点不得不归结为文案的打造。

从微商这一点就能知道文案是否有前途，是否能赚钱了。而这也只不过是文案的一个方面，还有更多的文案内容的工作，等着这个岗位的人去挖掘和发现。

在这个带货的年代，好文案就是钱。

现在是内容营销时代，文案策划的需求量非常大，就目前而言文案策划的就业前景是非常广阔的，内容营销不仅需要文案策划，天猫，淘宝，京东等店铺装修，详情页设计等，社交社群电商，广告设计与制作，产品销售等都需要进行文案策划。只要你策划的好，收入还是不错的。

职业新手入文案就很难，文案很容易被其他职位兼职使用，而且不是大公司一般都没有必要专职文案，而且广告文案和文宣又有较大区别，目前我接触过的文案多数都是从别的职位转型过来的较多

现在有很多人靠着做微商写文案赚了不少生活费，觉得做文案有前途，最起码能靠着“写东西”坐等收益。其实要把文案策划当成一份事业来做，就需要搞清楚文案和策划是两个方向的职位，文案聚焦文字写作和创意点子类的文稿，策划聚焦逻辑性强的商业企划案以及策略性方案。文案的工作又细分为：情感类的、卖货类的、知识性的等文字风格，普通人入行上手需要多看行业内的成功案例，参透三方面能力:行文逻辑、卖点、文字风格。大概只能写一个中等水平的文案，如果想往资深文案发展，就需要去研究消费者心理。

选择的方向比做什么要重要

拿我自身的经历来说，我毕业后不久进入了一家大型的上市公司做基础的宣传文案工作，每天工作就是更新企业官网，微信等等，这些工作都有一定的套路，写得多了就总结出一套工作方法，只要你熟知企业文化，并且摸准领导喜欢的行文风格，一般不会出什么大问题。但是在这种类型的公司做文案，领导对你的要求是，听话就够了，从工作能力上讲，基本上你现在什么水平，十年后也就这样了，很难突破自我，写出一些让自己满意的作品，而且对领导的话也变得盲目且偏信，这样的工作状态其实对自己很不利，干了一年以后，我迎来了人生中的一次机遇和转折，奥美中国的讲师组织了一次培训讲座，刚好争取到一个培训名额，这堂课结束以后，我明白了创意是如何产生的，以及如何把创意呈现出来，那就是深入洞察消费者心理。台湾奥美给一个保健品做的广告，针对男性高管，诉求是提神醒脑，他们做了好几只访谈式的TVC，真的能戳中受众的内心，其中有人说：“我不能垮，我的身体不是我的，是我家人的，真的道出了中年人的压力，也能唤醒他们的保健意识。另外苏州一个楼盘卖归乡概念，标题是”离开家，就开始了回家“这种把生活中的点滴情感融入到文案中才能打动更多的人。我自认为在文字上的天赋不是很高，就像明星一样，普通人练习乐感，但练不出王菲的音色。虽然没有突出的文采，但是我在组织语言和逻辑性层面的知识输出比较擅长，所以我选择做策划，策划这条路是文案进阶的高级层面，单靠文案挣不到大钱，除非你做到顶尖，上面说了，我没有这方面的天赋。

选择一条适合自己的路

我做策划工作刚开始做就是写写案子，负责提案，拿客户签单。初级策划的能力要求有：需求的拆解、沟通能力以及想法的逻辑性输出。像我这种做了5年的资深策划，每次与客户会面，会见CEO或者总监级别的领导，他们喜欢听什么，我就去说什么。资深策划的能力要求有：熟悉公司发展战略，如何根据需求配比资源，实现资源最优化组合，在客户预算范围内达到满意的效果。这些工作，我认为更多的是公司大领导层面考虑的事情，我认为始终想领导所想，解决领导面临的困局，才能在职场之路上走的更顺畅。

如果这条路走的人很少，说明你走对了

综合来看，做文案更适合喜欢用创意驾驭文字的人，当然做文案也能做到行业的顶尖水平，但是文案这行两级分化很严重，好的文案就那么几个，大部分都是平庸划水的标题党。但是做策划，从职业发展的角度来讲，更适合个人的发展，我选择了我认为适合的路，你需要分析自己，明确你选择哪条路，如果你决定走这条路，你愿意为此付出怎样的努力。