求完结的几百万字的小说

不是 一般的情况下 如果是好书 会有一个主线~~

其实是想到哪就写到哪 所以都是当日更新的~~

这方面 做得最好的是 血红~~是网上出名的 又快又好~~

从民国时期算，谈得上文学大家的人物当中，现代作家中成书最多的一个应该算是沈从文吧，这样的大家也就500余万字的作品

至于现代这些写网络小说的确实如你所说就是一个写手，写作者都谈不上，与作家，大家之类的名号那就更是不沾边了。全是些糟粕，全都钻钱眼里去了

名著和网络小说的定位是不一样的。

所有写名著的作家，都是希望自己的作品可以传世的，他们更多求的是“名”而非“利”，所以在写作时后特别注重作品的文学性、艺术性、思想性以及作品的信息密度等等，所以作者在写作时会特别注意情节的裁剪，会做到字斟句酌，力求用笔俭省、文字凝练，太史公的《史记》就是这方面的典范。

你看太史公笔下的人物，往往三言两语就活灵活现，像我们读到陈涉世家的时候，太史公写陈胜辍耕之陇上，怅恨久之，这一个动作，就把陈胜那种不甘久居人下的抱负给写活了，像我们读高祖本纪的时候，刘邦见到秦始皇的车辆，喟然太息，说，大丈夫当如是！太史公只是如实地照录了刘邦的感叹，就把刘邦那种心怀大志向往人生赢家的样子分毫毕现了。

而所有写网络小说的，纵使有心把自己的作品写成IP，但也逃不过按字赚钱的路子，所以当然会尽量拉长拉长再拉长，最好一部作品可以无限期连载下去，所以，即便人们所熟知的大神级作者，猫腻啊，匪我思存等等作者也是这样操作的。

网络小说作家的这种操作其实是很有渊源的，以前那些在报刊上写连载小说的，因为是按照章节收稿费的，所以也是动辄几十万上百万字的，像《仙剑奇侠传》这种，都是这种套路啊。就是我们很多华人都喜欢的金庸先生查老爷子也是这么搞的，金庸的飞雪连天射白鹿笑书神侠倚碧鸳基本上都是这么干的，只不过后来查老爷子反复地修改才日渐精良，有那么一丝名著的影子了，倘使金庸先生像现在的网络小说作家似的一直写下去，根本就没时间修订的话，恐怕这个提问中的“网络小说”换成“金庸小说”也一样成立了。

当然，还有一个原因也不可忽视，那就是作品呈现的载体。

司马迁写《史记》的时候，书写工具还是毛笔和竹简呢，金庸写武侠小说的时候用的是毛笔和白纸，而网络作家写网络小说的时候用的是键盘和显示器。

竹简因为数量有限加之过于沉重，限制了司马迁的字数；纸张的出现让书写和储存变得更简单，所以可以写得多一些了；而键盘和屏幕让书写速度变得更快，一个熟悉的打字员一分钟至少可以打230个字，是新闻联播播音员播音速度的一半啊，远超毛笔钢笔等书写工具，所以同样的创作时间可以写出更多的字数。

因为只有长的网络小说才有人看，字数越多，越有人看，很多人根本不看那些字数少的，因为字数少的小说看起来不过瘾。

网络小说特殊的运营机制造成的！

网络小说在开始阶段是免费的，只有在获得了大量关注后，网络小说作家才可能获得签约。许多作者签约的时候，书都写了100多章了。

假设一个名著作者，比如凡尔纳吧，他开了一个新书《80天环游地球》，写到37章，还没签约，就完结了。。。。。。。

其实将网络小说和名著放在一起做比较不是一件特别公平的事情，写书有一个目的有一个立意，网络小说和名著的出发点都不一样。

准确的说侧重点不一样，比较出发点其实都差不多谁都想既把b装了，又把钱赚了。但是名著更加注重装逼，而网络小说虽然也想装逼，但是更想把钱给赚了。

名著是属于作者一个人的，他想写什么就写什么，作者写书的目的就是为了把自己想说的话说出去。就是为了让众人看见他的思想，就是为了自己的思想能够被更多的人认同。

想要通过言语去改变一些东西，去唤醒一些东西，或者是讽刺一些东西，反映一些东西。不管怎么样总是要讲道理的。

俗话说得好，言简总是意骇，短小总是精悍，浓度的才是真的好。既然想跟别人讲道理那就不能话太多，言语简短才能显得自己逼格高，高冷男神女神风格。

最好用简单平凡的文字描绘出一些似懂非懂的意境，让人觉得这句话，这本书有道理，很nb，但是道理在哪里，nb在哪里不思考的话一时半会又说不清楚。

但是网络小说就不一样了，网络小说的目的就是为了受欢迎，所以更加侧重于娱乐性，故事性，不需要太多的道理，太多的思考，只要让读者喜欢就可以了，只有读者都喜欢他的故事他才能赚钱，只有赚到了钱，有些人才能做自己想要做的事情。

才能写自己真正想要写的文字，才能学习一些写名著的前辈将自己想说的话，将自己的一些想法跟大家说。

虽然言语可能不会特别高雅，也没有太多值得深思的地方，但是这也是我们的东西啊，相对于那些为了赚钱而去讨好观众，迎合市场需求的文字，这才是我们自己的珍宝。

所以总是可以看见很多网络小说作家在赚了钱之后就不再像以前那样追求金钱上的成就了，风格也会有一些看的出来的改变。单凡是个写字的，是个坚持写字的，不管能力大小，梦想这种东西还是有的。

做人总是要有一点追求，就算做一条咸鱼也要做一条有梦想的咸鱼，梦想这种东西好歹可以提升几毛钱的身价。

俗话说得好，大道至简，可以这样理解网络小说和著作之间的区别，网络小说是幼年期所以招数套路繁多略显臃肿，著作是成熟期，已经偏向于完美了，简单明了但是又饱含深意。

一部史记多少万字？

一部资治通鉴多少万字？

一部鲁讯全集多少万字？

而著就它们的人，拥有怎样的才华和阅历，又花了多少时间？

所以，我只能说，动辄数百万字的网文是垃圾，无一例外。如果你阅读它，只能有两个作用，

1，浪费时间

2，拉低智商

本身就是网络写手，这些人的回答都比较肤浅和装.逼，他们不知道网文的本质。什么是网文，娱乐大众而已，它和网游、街机的效果一样，就是让读者放松的一个东西。

知道不少什么作协的，突然闯入网文界，他们一边骂网文是嘛东西，一边自个的书扑得不能再扑，压根没人看。

另外，正如楼主所说，这玩意不是什么人都能写的，至少你得有幻想，至少你得能够坚持。就算不用脑袋想，每天打一万字也够累人的。

都市妖怪--都市妖奇谈

灵异搞笑--变态灵异学院,哇,今夜哪里有鬼

玄幻耽美--幽灵酒店,幽灵Boss

灵异-春江花月夜,主角是狐妖

幻情--我的男友是妖狐

异世---琉璃仙殿的素颜如月

‍‍想要知道为什么名著只有短短十几万字，已经是恢弘巨作，而网络小说动不动就几百万字的原因，这就必须对这两者有清晰的认识。

在众多文学中，想要成为名著，可不容易，它必须符合以下条件。

（1）有永恒的主题；

（2）有经典的人物形象；

（3）有较高的艺术价值；

（4）能够经过时间的考验；

（5）有一定的知名度；

（6）不仅具有流行性，而且经久不衰。

因为具备这些元素，所以它的描写是需要非常精致且意味深长的，追求文章的厚度和底蕴，而不是追求数量和读者阅读数量。

它们都有着自己独特的历史大背景，在这些背景中，突出表达出作者的想法，这些想法可能和当时潮流不一样的思想，先进而有历史价值，为了历史进步，他们值得被铭记。而需要被记住的内容，如果内容量太大，是不利于书的保存和记忆的。

所以名著大多是几十万字。

网络小说，它是因为互联网的发展，在互联网上发表，切连载更新的文学载体。它是有时效性，碎片化的阅读方式，决定了它属于快餐文化，没有太多的深度。

网络小说的的读者群体，年龄偏小，心思单纯，充满着幻想。有些被实现压抑的想法，在网络小说中，可以得到释放，所以网络小说是和现实生活脱离关系，幻想内容较多。

写网络小说的作者，在小说销售量还不错的情况，为了稳定收入，会把故事无限延长。为了小说的字数，作者会写很多无用且没有意义的情节，这就导致网络小说会有几百万字。

‍‍

剑逆苍穹，异世邪君，异世药王，武炼巅峰，万古至尊，天域苍穹，武临九霄，天珠变

当今处于网络时代网上的文学小说络绎不绝，是我们快要产生审美疲劳的感觉，但是对照我国四大名著却发现，明明四大名著仅仅只有几十万字，但是网络小说却动搁就是几百万字，我认为产生这个结果的原因有两点。

其一，写作方式的不同，当名著诞生的年代写一本书其实是很困难的，并且你写出一本书后，因为当时的平民大多数是不识字的，所以你写出来的也不会有那么多人看，所以那些作者没写一笔都要仔细斟酌，因为如果一本书写的不好那么根本不可能被那些才子、官吏接受，更别说是出版了，所以他们书写的时候力求语句的精美在这种情况下自然无法要求数量了，甚至于，几十万字就已经是长篇著作了。

其二，时代的不同，而时代的不同又可以分为三点，第一，素材的收集，古代想写一本小说需要千山万水的去寻找当地的故事，或是在很多杂书中找出他们的联系，而现今的小说作家则仅仅只是在网上或图书馆就可以查找很多资料了，自然他们的篇幅就有了差距；第二，见识的大小，现今时代随便挑出一个人都要比古代的那些大才更具有见识，并且古代的信息传递不发达，一个被称之为见识广博的人可能没有走出现今的关中地带过，而我们的见识何止局限于地球，自然我们就有了更大的纸张供我们描绘，写的篇幅也就多了；第三，收益的差距，在古代当一个人写出书后别人给多少是看别人对你的欣赏程度，而写书的最大收益其实是名声，而现今的网络小说家，写的好的甚至可以年收入达到百万，自然会将一个处于上升期的小说不断延续，篇幅也就随之加长了。

综上两点可以看出，网络小说的长篇幅是很正常的行为。

第一皇妃，醉玲珑

都市妖怪--都市妖奇谈 灵异搞笑--变态灵异学院,哇,今夜哪里有鬼 玄幻耽美--幽灵酒店,幽灵Boss 灵异-春江花月夜,主角是狐妖 幻情--我的男友是妖狐 异世---琉璃仙殿的素颜如月

天鹏纵横

因为名著逻辑缜密，而且有主题；网络小说随性发挥，没有什么界限。

我们都知道，名著之所以能成为名著，并不是因为它的故事，而是因为它的内涵，这种内涵可能是打破了某个时代的某种思想界限，给人们的思想带来了冲击，让人们能够更加清醒。它珍贵的所在，其实就是它的意义性。另外，除了意义性这东西，其实名著的整个思绪构思都是非常严谨的，需要很缜密的逻辑。

就比如《红楼梦》，在一开始的时候，就让我们从贾府的乌烟瘴气以及它管理不足的危害上面看到了它未来破败的可能性；从晴雯的下场我们就能看出林黛玉不受贾宝玉的母亲所喜；从蒋雨涵的方巾被贾宝玉转手送给了袭人就预示了以后这两人最终会在一起；从一开始的仙苑奇葩的故事中，就知道了林黛玉就是来报恩的，报恩的人，并不是来跟贾宝玉成就姻缘的。

而《红楼梦》也是一篇很有反骨的小说，它直怼封建王朝，揭穿它的黑暗，并且借用宝玉出家以及“好了歌”来表明自己的态度，是当时的统治者非常反感的思想，也是当时惊醒世人的一声响雷。

网络小说呢？网络小说就是为了消遣，就是为了便于阅读，给人们提供娱乐，是娱乐至上，娱乐至死的，它并没有什么特殊的含义。很多网络小说都是作者随性写的，脑洞打开，怎么幻想都可以，非常多都是没有逻辑，也无现实意义的。这样子的文章自然好写，不用斟酌用语，也不必思考章节之间的关系。

不过，说实在的，我这两种都不喜欢看，我最喜欢看的，是名著书评。

古典文学名著都是作者用心血换来的，一字一句，精雕细琢，都反映了一些现实社会上的东西，他们都有很多的人生阅历和阅读量，比如《红楼梦》的作者曹雪芹。而现在的网文作者一般有某种目的，比如经济上的，写的东西不加以推敲，也没多少阅历，都是孩子。

重生之贼行天下

孤寂的行者， 追逐阴影的脚步， 这是盗贼的赞歌。 带着一个一百八十级的大盗贼的记忆，回到了十年前，命运给聂言开了一个玩笑。 曾经错过的、被夺走的，都要重新拿回来。 然后搞一身神装，摧枯拉朽，见神杀神，势不可挡。 于生活中迷失，每个人心中，都有一个指引他的神，纪念心中永不褪色的WOW与DND。－－发飙的蜗牛。

网游之三国王者

一款名为《天下》的游戏改变了世界，本来在游戏中混得并不如意的杨天，一觉醒来后却发现自己回到了一年前的游戏开服前十天……

谁说历史名将就一定是最牛B的？

谁说系统势力是无法撼动的？

谁说这天下一定就是姓司马的？

谁说堂堂中华夺不了海上霸权？

名著大部分都是反映现实或者解剖人性这类具有反思涵义的，作者写书的主要目的就是为了表达他自己的想法和看法。文字追求精准和简洁，超过百万字的都比较少；







网络小说都属于商业小说，作者的根本目的就是为了赚钱，而网络小说是按字数收费的，所以现在小说动辄几百万字，甚至千万字。而且网络写手写作能力参差不齐，其中也佼佼者与名著文豪相差甚远。小说内容毫无根据的YY较多，一味追求读者爽感，篇幅拖沓，有的甚至为了字数了强行增加不连贯的情节，故事内容也缺乏新意，剧情老套，超多99%的网络小说都属于白日做梦，内容空洞。

名著可能会经过作者完本后多次修改再发布，而网络小说追求的不是精炼，反而追求章节字数。

以上都是个人看法。

说真的，网络小说就是来拼字的！你没有字数情节，那你来写什么？网文不要求文笔要多好，但是要求情节生动。我的编辑跟我说过，一些多余的描写也要省去！因为这些都是无所谓的，网络小说追求的是情节，而不是看你的文笔。

傲世九重天

神印王座

天珠变

因为网络小说描写的大部分都是废话，而名著它里面的字数都是经过筛选的。

以中国古代名著为例，我认为主要是以下两点原因：1.生产力的发展带来的技术更新；2.古代文学和现代文学的差异。

首先，我们来说一下生产力的发展带来的技术更新对于文学的影响。在中国古代，文学创作主要是通过毛笔以及纸张来完成的，在造纸术发明以前，文学家们是通过竹简这一简陋的工具来完成文学的创作，所以创作效率相对低下，几十万字已经可以说是“巨幅”了。并且，由于社会生产力的发展水平不高，所以纸张毛笔等工具的成本相对来说就比较高，因此文学创作还受到成本的限制。

而随着社会生产力的发展，科学技术得到了长足的发展，也带来了创作方式的更新换代。网络小说家的创作主要是通过电脑、手机这些智能工具来完成，并且这些创作工具的成本是不高的。并且，网络小说家们还可以通过语音输入、语音转化，甚至违反规定使用软件自动码字等方式来进行网络小说的创作。就拿软件自动码字来说，就在前两年，某网络小说平台就曝光了一起当红言情小说作家使用软件自动码字的丑闻。

接下来，让我们来说一下古代文学和现代文学的差别。古时的名著，主要采用文言文来书写，篇幅简洁、精炼，却又能够把作者的情感给表达出来，缺点是文化程度不高的人难以读懂。

而在新中国成立之后，为了普及教育，我们国家的教育部对汉字进行了简化，并且确立了白话文是创作的主流。这个白话文的体裁也就是网络小说所采取的体裁，它的优点很明显，基本上能够让所有人都能够读懂；缺点是篇幅过长不够简洁精练，所以造成了网络小说动辄几百万字的现象。

韩寒那是网络水文可比？其实网文主要是记事为主，写景交代背景，然后对话，打斗场面，夺宝，心理描写，基本都是吹东吹西的。传统文化主要包含人文，时代，等的一些当下元素组成，基本的精神和含义都比较深远一点。可以说网文只能算基本，传统的难度较大，所以各有所好，

lz求加分了。韩寒写的东西有点针砭时事，有证可寻的，网文基本寻不了，都是虚构的

微微一笑很倾城

不知道你看过没有，顾漫的，些的很棒，是能让人心情愉快的小说，我看了不下5遍了。男主肖奈是目前我最爱的男主了。

田螺姑娘

男主女主小纠结，重在虐男主。笔风我是喜欢的。

喜相逢

小虐，小误解。在晋江这本书的排名并不靠前。不过真的很好看。

落落清欢

这也是混的挺开的一本了，不知道你读过没。这本算是挺虐的，高干文，喜欢男主贺迟。

就说这些啦，希望你喜欢。

1.这真的是为了赚钱啊~

小说网站的签约要求就有字数要求，与你签约的编辑会看你预估的字数，如果你的字数不符合网站签约要求，编辑会与你商量，看你的意愿如何。编辑也会告诉你，字数大概100万字以上，这样容易赚钱。

一般来说，字数多赚的钱就多，在上架之前，你的作品只能靠读者打赏盈利，而上架之后便不一样。

小说网站给你提供渠道，然后与你5:5分成，为的就是作品上架后，读者订阅VIP章节的盈利，而这盈利当然是越多越好，所以自然小说字数越多越好。

网文大多数都会上百万字，就算自己预估上不了，也会凑字数上去的。

打怪升级这个套路当真是玄幻小说中经常出现的梗了，初看肯定会觉得特别燃，主角每次都会打脸坏人，看得自己也很爽。可是细想下来，这不是凑章节凑字数吗，模板在那里，换个人物，换个地点，再换个技能，主角不变，又是一种打怪升级的场景。

上面是玄幻文凑字数的套路，接下来再说言情文。男女主角相恋，相恋后出现矛盾，这个矛盾死活解不开，解不开男女主相互折磨，好不容易解开误会，男主或女主得病，而且还是癌症，又要撒谎分开……

这么下来还怕字数不够吗，简直能写出几百万的字数了。就算不够，没个百万也能有几十万字数。

（图片源于网络）

你可以这样来理解。

那些九把刀、贾平凹十来万字的小说是电影，那些动辄百万乃至千万字（没错我就是在说《从零开始》）的网络小说是连续剧。

所以读者在看网络小说的时候，潜意识中对于这种长篇形式所作出的相应行为，和看几十集乃至上百集的电视剧是一样的，甚至和看长篇连载的漫画（没错我就是在说三大民工漫）也是一样的。

一般来说，一部电影意图表达一个相对静止的时空背景下的一个相对完整的故事，当然也有花费若干小时去表现一个横跨几十年世事变迁的故事，比如《美国往事》，不过那毕竟是少数。

而连续剧不一样，连续剧往往有着众多的角色，不断推移的时空，不断变换和转移的矛盾冲突，这也就导致了故事也是在不断变化发展推移的，也许是十个八个相连的故事，而不是一个相对完整封闭的故事。

而这两者所造成的心理预期完全不同。

一个封闭的故事中，在作者表现完了自己想要表达的核心之后，都会给予读者一个“这个故事讲完了”的信号，典型的比如童话故事里“最后王子与公主幸福地生活在了一起”。

但当这是一个挖坑无数的长篇故事，在没有把这个长篇之所以成为长篇所埋下的无数伏笔全部解决的情况下，读者会一直想要看到接下来发生的故事又是怎样。

再者，从商业上去判断的话。一个长篇连载的故事往往由于自身的丰富性，能够网罗住大批受众，而导致作者无法轻易将它完结，一旦完结就会收到无数刀片。

典型的例子，比如《龙珠》，理论上来说在悟空打败弗利萨之后，故事就结束了，但是读者由于过于喜欢这部作品，所以不得不以烂尾为代价持续连载下去，以榨干它的所有价值。

《火影忍者》和《死神》也一样。

时代的产物！之前的时代要求量，接下来时代要求质。就像电影战狼2，之前的电影观众要求小鲜肉ip，现在国家倡导工匠精神，自然要求就不一样了。我很期待网络小说能有一个像战狼2这样的精品，不灌水的精品

几百万字就很长么? 究其原因大概是: 一.有读者(或者市场),促进作者不断"吹牛"."吹牛"的同时,作者也大赚特赚.(不排除个别特别能吹牛的). 二. 读者看完觉得好,要求继续,出版商要求加量.(我在追完波大的绾青丝时候总觉得意犹未尽,很希望出续集.) 一般看一本大约35万字左右,其实在今天动不动就涉及架空、穿越、言情、玄幻、武侠诸多元素的情况下。如果要把庞大的构架、历史背景、以及错综复杂的人物关系含零碎的细节伏笔全交待完的话，没有百万字是很困难的，在读者看来也是很遗憾的。

有时间泡在网上的人，大多数是比较闲的，这样的情况下，看些长篇小说打发一下时间就很有必要了，毕竟时间那么长，该怎么打发也是一个问题。

再有一个，好的长篇小说可以引起共鸣，让人开心的笑，难过的哭，或者觉得热血沸腾，这就比较容易走下去了呀。

太短的篇幅没办法把许多故事呈现出来。

网络小说的构造都比较大，开头铺垫都比较相似，主角都是废柴，所以如果主角要变强一定需要很多字。而且如果这本书开始很火 作者就会不断留下伏笔，使文章字数加多。

比如近年在云起书院连续两年拿下QQ阅读原创巅峰榜的邪王追妻更了好几年一直没有结局，字数已达八百多万，主角在这个大陆修完，跑另一个大陆，以此循环。

我觉得网络小说的字数控制在一百至二百万正好，多了就显得有些累赘，少了虎头蛇尾。

想要知道为什么名著只有短短十几万字，已经是恢弘巨作，而网络小说动不动就几百万字的原因，这就必须对这两者有清晰的认识。

在众多文学中，想要成为名著，可不容易，它必须符合以下条件。

（1）有永恒的主题；

（2）有经典的人物形象；

（3）有较高的艺术价值；

（4）能够经过时间的考验；

（5）有一定的知名度；

（6）不仅具有流行性，而且经久不衰。

因为具备这些元素，所以它的描写是需要非常精致且意味深长的，追求文章的厚度和底蕴，而不是追求数量和读者阅读数量。

它们都有着自己独特的历史大背景，在这些背景中，突出表达出作者的想法，这些想法可能和当时潮流不一样的思想，先进而有历史价值，为了历史进步，他们值得被铭记。而需要被记住的内容，如果内容量太大，是不利于书的保存和记忆的。

所以名著大多是几十万字。

网络小说，它是因为互联网的发展，在互联网上发表，切连载更新的文学载体。它是有时效性，碎片化的阅读方式，决定了它属于快餐文化，没有太多的深度。

网络小说的的读者群体，年龄偏小，心思单纯，充满着幻想。有些被实现压抑的想法，在网络小说中，可以得到释放，所以网络小说是和现实生活脱离关系，幻想内容较多。

写网络小说的作者，在小说销售量还不错的情况，为了稳定收入，会把故事无限延长。为了小说的字数，作者会写很多无用且没有意义的情节，这就导致网络小说会有几百万字。

首先，要意识到网络小说和名著之间的不同。对于网络小说来讲，文字，对于作者是来说是要赚钱吃饭的，所以必须要适应载体，而网文的载体，可以说是起点中文网和它类似的网站，这些网站的，有一个年度月票榜，作为一个写手，如果你有冲榜的希望。嗯，肯定是希望试一下，所以一本小说最少要写一年，然后既然决定要冲榜就不能频繁断根，所以每天必须5000字一年365天，那么最少要写180万字，然后前期的预热，后期的收尾，算下来200万字是需要的，所以下线为200万。同样古代小说，要是硬说书的要求，所以镁片的篇幅不能太长，你从早讲到晚才讲完，太累，但也不能太短同样，整部书的长距本野长度也要在100张左右，可以给观众足够的动力去听下回所以几十万字是比较好的。莎士比亚的剧本是为了演出要适应舞台的需求，所以10万字左右就可以，当然还有一部分作品纯属自娱自乐。而且我们熟知很多名著似乎都不是当代的民主，那么就是古代民主嗯，从古代来讲呢就很严重的一个问题就是载体的问题没有造纸术的时代，文学流传下来的方式是时刻竹简写太长了，可着麻烦又手疼，而且吵起来的速度也不快，所以我们看老子的《道德经》，只有5000年论语，干脆就只是语录体，而孟子，庄子什么的那些就已经算是长篇大论。 随着纸张的改进印刷术的改进。到了宋元时期，嗯，比较长的一些话本小说明清时期的一些长篇小说，例如《水浒传》，《红楼梦》才开始兴起，但是呢，长篇小说也显然会受到载体的限制纸张太多，印刷的字太多，而且书本也太沉。就现代而言网络的载体，就给了很大的自由。

一句话写少了不赚钱。作者也得吃饭是不是，你想十万字签约 二十万字上架，千字五毛，一天必须更新三千，才有全勤奖，十万字才能拿一个月的全勤奖这就是三十万，你要想多拿只有多码字了，全勤奖也就几百块钱，写三个月几百块钱怎么也觉的亏，只有不断的人写，所以一部小说几百万不奇怪。写手也要活着。

现在的小说世界观都非常庞大，有的小说一个大纲就有几百万字，写个千万字很正常。以前看小说要到书店去买去租，几十万字的小说要看很长时间，现在用手机随时随地都可以看，几十万是一天就看完了，现在的小说没有个300万字以上，很多人都不看。

因为网站的要求啊！

全职写手在17K的要求是每月20万字，整本书字数不得少于150万字，写的文章太短了靠什么吃饭呢？

所以现在的网文很流行几百万字，潮流的趋势，读者的要求，没办法啊！

作为一名不出名的小说作者兼小编，强答一下吧。

如今的网络小说已经逐渐套路和商品化，就拿比较知名的起点举个例子吧，大家可以去看看，十本在推荐榜上的书，几乎十本全都是一模一样的套路，要么是系统要么是商城、抽奖之类的，反正绝对离不开金手指。主角的行动就靠金手指——系统来指派，作者想怎么写就怎么写，打不过了系统派个救兵，情节崩了，系统帮你圆过去，主角太强了，系统又削弱他一波。

为什么会这样子呢，因为上帝喜欢啊，读者就是上帝嘛，那些不带系统和金手指的早已死在了扑街的道路上，签约都不给你签，偶尔有成神的，但真的万中无一。

跑了一下题吐槽一下，我们回到正主上，为什么网络小说动辄几百万字呢？

一本上架了的老书，有固定的付费读者群，作者肯定不想让他们流失，又不想冒险开新书，万一写的不好扑街了怎么办？水，使劲水，反正我有固定读者，几百万字一直水下去就行了。然后等到水无可水，只好无奈地完结然后开新书，又是一样的套路。

于是大家偏偏效仿。

我觉得一本书的精髓一般到它的30万字左右，因为字数越多，剧情就会越复杂，需要思考、填坑的地方也就越多，到了后面，笔力不足的作者已经崩了，如果没有一些新的灵感注入，一百万字以后的小说大部分都是水了。

不过没关系吗，只要水的不太过分，在读者反感之前，每多一个字都是钱。

反正现在的读者看书也不走心，一目十行，看完不知道自己看了什么，也不知道作者写了什么，大家都各自欢喜。

不过这也是时代的趋势，如今网文界差不多定型，只有几百万字的长篇才能从无数作者中杀出一条血路来，给自己打一点名气。

但是对于我这种专注于中短篇，长篇苦手的作者来说，也只能走影视改编、ip路线了。可以参考一下某位陷入抄袭门的唐什么公子，反正ssss分她的钱也绝对不算少吧。

打了这么多字，手指都酸了，你不关注我一下对得起我吗？
最后附一张杰伦的素描润润色

网络小说是快餐文，一般读者阅读速度都是看个大概，一天都可以看几十万字。所以几百万字不算多。

我不喜欢看大长篇。字数多，连载时间长，可以聚集人气。

推荐一部短篇小说，起点（QQ阅读）上的，同携到老。

根本原因是阅读机制与写作机制的不同。

网络小说诞生在互联网时代，前期网友们阅读互联网上的小说免费阅读的。虽然有一大批文学青年进行创作，但没有生活保障之下，没有人会有持续地热情与激情去为网友们创作好看的故事。

为了解决写作者动力问题，起点中文网非常有创造性地推出了VIP订阅功能，想要阅读后续的故事，就需要花钱。钱并不多，就是每千字几分钱。在庞大的读者面前，白金大神们年收入节节高升，高达千万并非是难事。

为了更好地留住读者，提高用户粘性，除了网站鼓励作者日更之外，写作者也额外有动力。早期疯狂的时候，网文作者日更万字并非是难事。日更万字，一年就365万字。一个人的创造力始终是有限的，投入这么大的精力去创作，不偷懒不注水是不可能的。所以，在网文文学里，文字粗糙、情节夸张、重复，可以说是不可避免的现象。快餐化的写作，又往往导致抄袭现象时有发生。

想要从这样的生产机制里，大浪淘沙，找出经典文学来，何其难也。

写作机制不同在哪里呢？网络文学是高度商业化的写作，换句话来说，它是一件商品。有人读了，它就成功。网络写手一切的努力，都是为了取悦读者。

而经典名著的作者并非只取悦读者，还有更大的文学理想与追求。以曹雪芹的《红楼梦》为例，写作十年，增删十遍，才呕心沥血写出红楼梦中人。他把自己的一生所学，一生悔恨，一生的情感，都倾注里面了。要是曹雪芹像今天网络写作那样写作，为了吸引读者，《红楼梦》肯定会变成种马文或后宫文。这，到底是谁的悲哀呢？

即使是通俗文学如《三国演义》《水浒传》《西游记》，也是作者经过长时间的写作与修改而成。《西游记》在成书前，有话本小说和戏曲，孙悟空这个人物形象，也是有其传承与传统。作者经过精心的编织，西游的故事才创越时空，历久弥新。这一点，网络文学无论如何也做不到的。

过去的纸质小说等文学作品在写作之前，作者往往要先进行一些相应的案头工作：先写小说创作的大纲，然后再根据大纲中所设定的相关人物，以及故事情节中所涉及到的相关历史人物和历史事件去查阅相关的资料……。当这一切准备工作就绪之后，正式的写作工作才算开始。而且在写作过程中往往字斟句酌，‘’尽可能去掉一些可有可无的词语（鲁迅语）‘’。完稿之后还要仔细检查错别字及是否有病句，然后接着誊写稿件。誊写完毕还要经过仔细校对，最终才交付编辑部或出版社。所以，过去的纸质小说可谓惜墨如金：巴金的一部激流三部曲：《家》、《春》、《秋》虽几十万字，但可谓字字珠玑。所以，过去一部几十万字的小说往往需要作者呕心沥血一两年的时间才能够完成。

自进入网络时代后，一批网络写手亦应运而生。再加上有超强的搜索引擎，需要什么信息资料，只须通过拼音输入法敲击键盘即可信手拈来。而且修改更是方便快捷轻而易举，故而一夜天至少可以敲击出十几万字来：一部粗制滥造、一两百万字的网络小说至多一个星期即可完成。

不要一味的追捧名著，有的网文也很优秀。再说你比字数有意思吗。又不是所有名著都字少，不是说字越少就越精炼，那叫强词夺理。网文因为题材等问题，只写几十万字确实有些少，所以多分卷的形式。最后我还想问一下，名著是根据什么来评判的呢？艺术怎么分高低。

其实这样比没意义，唐诗才十几个字，最多几百字呢！唐诗经典，可是随便找篇你喜欢的网络小说，都要比看唐诗舒服。现在的优秀网络小说叙事场景和描写都不是当初文章可比的。现在的优秀网络小说放在当年也是经典。字数的增加，从某种程度上来说是一种进步。

只是现在网络文学不成熟的体现，也是今天文化市场的通病，其实莫言、余华、毕飞宇这些中国当代一流作家的稿费不算高，他们书的销量也不是很高，因为他们的作品需要静下心来看，反复看，仔细看，才能沉浸进去。

而现在文化市场往往流行快餐文化，而且这些网络文学作家除了少数人的作品可以改成游戏、电视剧等等有另外收入，绝大多数都是单一的靠稿费维持生计，这也是一种恶性循环。

就好比日本的一些动漫，几十年没有完结，如《七龙珠》这样的，其实早就可以完结了，但是因为现在《七龙珠》的利益牵扯到了好多人了，作者想停都停不了了，或者是也不能停了。

而文学名著则不同，它们大多融入作者很长时间的一段生命体验，这就意味着这样的作品不能轻易的改动一个字，更不用说后面大幅度的增加篇幅了，而文学名著本身它们的作者追求也不一样，也不可能去做毁自己作品的事情。

当然也不一定，有些名著字数也不少，有些网络文学作品字数也不多，这只是自己不用心的体现，也是网络文学作者能力不足的体现。

网络文学中其实也有佳作，只是未趋于成熟，还需要进一步发展，其实现在网络文学已经快趋于饱和了，当它完全饱和的时候，慢慢的，读者和作者会去注意作品的质量问题。

其实这个问题的答案很简单的。

网文靠什么赚钱？流量。

流量从哪里来？字数。

字数越多，流量越大，这是一个小学三年级问题。

名著几十万字抵得上网文几十亿字，因为它给你的信息更加丰富：思想层面的、情感层面的、哲学层面的、人类终极命题层面的。

例如《红楼梦》，中国封建社会的百科全书。

真正的文学，是包罗万象的，不是简单的是非判断，更不是人物形象单薄，社会环境模糊的故事情节。它是人类生命的思考，是人类心灵最深刻复杂的真实。它帮助人类认识自己，让人类变好，变得像文学一样悲悯敬畏富于人性。

文学不是逻辑思维，所以难于把握，而曲折生动的故事情节是需要逻辑的，网络作家在这一点上是向世俗投诚——他们在构思故事情节的时候，无论怎样脑洞大开也不得不处处考虑读者对于逻辑的要求。而我曾经说，最伟大的小说没有情节。

真正的文学是直觉，“判断会骗人，而直觉不会”，文学的发展，就是更加一步步逼近真实。所以看似混乱的跳跃的意识流代替了中规中矩的心理描写和内容的线性进展。——这还是现代派的主张和文学实践，后现代写作主题模糊，碎片化认知，价值多元，没有灵气的读者会更加无法读懂，对跨文体写作这一明显的体裁错误会大惊小怪。

打个比方，纯文学是文物，网文是玩具。

但是，由于作家对人类未来的绝望，由于人类的不可理喻，后现代纯文学有和通俗文学合流的趋势，解构、恶搞、新新闻主义、零度写作即其数端。

网络小说属于快餐文化的一种，而且是按字算钱的啊！所以网文用的是夸张扩涨句，而名剧刚好相反，是陶冶情操使人进步的工具，要用精炼的语句传达作者的三观，每一个标点符号都是能琢磨出深意来的，我觉得所以两者是没有可比性的！

网络小说靠字数赚钱，往往是一个想法或者前期写的生动新奇吸引到人的时候就开始码字，基本上后面就是靠前期设定和之前的构思在硬撑。不过这个和网站奖励机制也有关系，用字数结算。

名著没写完的时候一般都不会发表，最主要的是没有催更的，所以字字斟酌，进度把控，最后往往效果很好。

从侧面说明，文字的媒介形式对内容有着非常巨大的影响。

所谓名著，大都经过时间的淘洗，也就是出版时间都比较久了，最经典就像中国古代四大名著。

而在那时候，作者写书多不是为赚钱，这几位作者尤其曹雪芹在世时非常潦倒的。那他们为什么创作呢？胸有沟壑，不吐不快。古代文人对传世之名比获得利益更为看重，所谓著书即为立说也。再说，在那时候，通过文字也是赚不到什么钱的。所以他们创作是了传世，故需要文字经典而不啰嗦。

另外，古代出版一本书，往往是需要自己出钱付印的，那时候出版行业可没这么发达。如果作者字数写得太多，一者自己出不起钱刊印，二者读者也不见得能买得起。

现在网络小说不同了，按章节按字数付费，写得越多当然赚的越多。这是最根本的出发点。

出版形式也不同了，原来是整书内容全部写完，几经修改完善，才会出版。就像《红楼梦》，也算大部头的了，曹雪芹还要“增删五次”，力求经典。而现在是按天更新，也就是随写随出版随上架了，本来一个章节就完事的，写高兴了，就写更具体些，写他个七八十来章！你写得越慢，说不定读者还追得更急，“后来到底怎么样了？”

所以，网络小说不是不可以读，但名著就是名著，看着还是更过瘾，能写到你心里去，在你孤单寂寞时，能抚慰你灵魂的，还得是名著。

这里也给大家再次推荐一些我这个已至中年迷过名著也迷过网络小说再回归名著的文学爱好者认为值得多刷的作品吧：

《红楼梦》、张爱玲、《围城》、《月亮和六便士》、鲁迅、阿加莎-克里斯蒂、阿西莫夫、《人类群星闪耀时》、金庸、猫腻、马尔克斯、你一生到的故事、菲利普-迪克、阿瑟-克拉克

哈哈，好吧，我看书还是挺杂的。

名著是精神领域的面包，萝卜，酒和茶；而网络小说就是方便面，麻辣条，芬达和薯条。不是说后者一定不好，只是功用不同。前者是长身体的，后者是调节口味的。名著是由过去流传至今，经受了时间考验的作品。它们往往倾注了作者的人生阅历和独特的生命体验，而凝结出直指人心的东西。不论社会如何发展，技术如何进步，这些东西的价值不会改变。过去因为用笔甚至毛笔在纸上写，还要修改，繁复誊抄，加之作者态度上语不惊人死不休的注重，其速度自然慢，篇幅也短。而创作网络小说门槛低，完全以写故事吸引读者为能事，情节便不断扩展，甚至重复。加之电脑写作的便利，自然快，文字也多。

这就是为什么那些中华名著能流传千古的原因。书不看字数，看质量，字字珠玑才是好。像四大名著不仅仅能流传到我们这一代，将来也是艺术文化的瑰宝。而那些网络小说，只是快餐，没有什么营养，只是火一时而已，没有大的影响力。

网络小说与名著有根本区别，网络小说是风，吹过去就过去了。而名著是生命之水，渊远流长，一直可以滋养读者。

网络小说是娱乐化、商业化的产物。而文学名著就大不相同，它是对一个时代的解剖，对人性的剖析，对社会文明发展程度的忠实再现。

鉴于网络小说以赚钱和娱乐性为主要目的，增加故事离奇曲折和骇人听闻的程度，就能吸引到更多人参与阅读，写得长了，读者就会一直追逐下去阅读，从而带来流量，达到挣钱目的。

怎么猎奇，怎么吸引眼球就怎么来，给故事里大量注水是这些网络小说作者心照不宣的事。并且，网络小说跟风写作，相互攀比心理严重，你能写50万字，我就能写80万字，上百万字，甚至几百万字。一句话或者一个成语能说明的事，网络小说往往用一段文字写出来，显得冗长，啰嗦。

而名著就不同，它是精简，凝炼的文学语言构建起来的艺术品，对人精神和灵魂的触动是非常强的，是不可或缺的精神食粮。

打个比喻，读文学名著，心里就像被猫爪抓了一把，五味杂陈，久久不能平静。而看网络小说，心里就像被羽毛划了一下，除过酥酥痒痒，一笑而过外，很难得到其它触动和共鸣。

名著都是作者的呕心沥血之作，大到整篇的布局，小到字词的运用，都是经过作者的反复斟酌和推敲。而网络小说是按字数收费的，写的越多，越挣钱。

能用精炼的语言表达思想，本身就是一种艺术。

1、名著字斟句酌，精炼，少有文字能更改的。网文错别字、病句屡见不鲜。

2、名著的创作用时往往以年计，多数还几经删改。网文，每天3000至10000写一到两年，虽然网文作者们都有提纲，但为了赶进度，往往免不了“注水”，凑字数。

唐传奇一篇大约千余字，到了明清小说，就已经是普遍二三十万字。到了报纸连载小说，篇幅就往往在五十万字以上了。这一点可以注意到，金庸梁羽生和古龙的不同。金梁的作品主要是报纸连载，普遍比较长重视连续性。古龙在台湾则是单本出版为主，更喜欢单元故事。

网文初期的作品，故事大都不算长，单元剧故事较多，后来网文写的长基本是两个原因。一是收费模式。在VIP连载更新模式下，作品必须有相当篇幅才能有足够收益。如果你看得到金庸作品的早期版本，会发现他连载时，作品篇幅比现在修订的长不少。而网络VIP连载，需要的内容更多。这样才比较能保证收益。

第二，是网络小说内容的改变。带有世界设定模式下的小说，普遍比一般小说要长。而当网络作家将网游的升级概念，日系漫画游戏的换地图概念融合进入小说，让小说篇幅自然的再次大幅度。你觉得网络小说长，可漫画海贼王已经连载十几年了。

最后提示一下，并非经典就不会长。大唐双龙按照起点计算字数四百八十万字。还珠楼主的蜀山剑侠接近六百万字。就算到现在，比这个多的网络小说也不多。

《论语》不过现在一个报纸版面、《道德经》五千言、《金瓶梅》看似低俗媚艳实涵市井智慧、《西游记》集佛道大乘，心猿意马坎坷人生皆在灵台方寸…从海明威到莎士比亚，从仓央嘉措到纳兰，再有现下一气呵成《悟空传》、逍遥修士徐公子《神游》、刘慈欣的神来之笔《三体》各有千秋，经典不在文笔长短，更不止文字片面，心领神会快哉快哉…

名著是句句都是精华，很简洁，需要仔细斟酌才能懂的，是内在美。

网络小说基本上都是小白文，也就是不用思考，不用动脑筋就可以看懂，只有剧情没有内容的。

我看小说可以看一天一夜，你说短了我还追吗，网络小说当然要长，不然怎么赚钱，怎么拖更，怎么发展？

告诉你根本原因吧。

明珠几十万字就已经赚到了很多的钱，而网络小说没有上百万字基本很难赚到钱。

社会上很多东西是以金钱为结果为导向的，小说越写越长，追看的人就越多，订阅产生的收益就越高，于是作者不得不挖空心思使劲加情节使劲的水，最后就成了普遍现象。

当然名著需要一遍一遍的读，网络小说只是一个消遣，两者不可同日而语。

这就是专业和不专业的区别。专家：能用3个细节勾勒的场景，绝对不会多用一个细节；业余：能用500字表达一个事情，绝不用200字。——我的观点。

各行各业，都有技术。写，谁都会写，但要写出高级水准，就要精细的准备。用功深者精于事，精于事者通于人。到一字一句都能从读者角度推演，那是行家了。

360行，行行都有相通的一面。

名著都是艺术大师写作，文学功底深厚。文字凝练。无论文章架构还是遣字用词，都非常科学合理，没有赘述。所谓文字少而内容丰富。对文字的运用挥洒自如。不像现在不入流的所谓作家，纯粹用文字充数。字很多，而言之无物。以前的作家都是思想家。而现在的很多‘作者’都是相思家。不在一个档次上。就不要相比较啦！

以前也有堆砌文字的情况，例如报纸杂志的连载小说，机制类似于现在的网文。某个小说或作家很受欢迎，出版社就想方设法让作者拖长连载时间。只不过网文对读者的反馈更加精确和及时，甚至可以分析到哪些段落，哪些情节，哪种剧情模式更受欢迎，这比当年只按照销量或读者来信分析数据要精准太多了。

由于对读者的需求分析更精准，所以网文作者完全可以按照读者的口味随时调整自己的写作策略以迎合读者，这样这篇小说的生命周期就更加长，自然字数也会更加的多了。

现在已经有人工智能写小说了。我隐隐有个感觉，如果让人工智能写起小说来，会不会写上几亿字都不带停的？

名著，是有能力的人用心写的，情节是一个完整架构，基本按照起，展，潮，尾这样，用语是严谨的，什么时候什么人说什么话。网文，首先是写着试试，没人看就另写一本，有粉丝接受，则继续，多以情节构思吸引人。如果功力精深的写家，结构上设计得好，再长也还有限度，如果是为了写而写，或边写边构思的，设计一个开放系统，无限升级那种，就想写多长写多长了，里面谁想说话谁说话，让谁说话谁说话。比如某穹。

巜遥远的救世主》

该小说作著：豆豆

该书以精彩的言论描述了一个有机的，无定形的，理想的，冲击心灵的和未曾臻达的文化世界。超越人定界线与众生认知以外的文化思路以至于打破常规的思考以致大多数人不合的超趋先导思想。

谢谢邀请！很抱歉，对不起。

几百万字的经典小说，坦白的讲，在我的记忆中除了：水浒传，约有96万字，

红楼梦，约有99万字

西游记，约有74万字

三国演义，约有63万字均都未能逾越百万，所以说要上百万字，真不是能凭空胡编乱造，如王大娘的裹脚布又长又臭……

真可谓：寥若晨星。

因为，他们一个个毕竟都是惜墨如金的巨匠大师啊！……

唯一部四世同堂，由著名作家，老舍著，（原名舒庆春，北京人，）跨逾过百万外，几乎还没有第二人。

他其余所著：《骆驼祥子》《茶馆》等等，名长篇，中篇，也仅只有区区十万，或几十万字。

固此，寥若晨星之谈，莫道
我愚昧无知，孤陋寡闻，那真不是空穴来风……

一、普鲁斯特的追忆似水流年233万字，译林出版社（2012年）。

意识流小说的经典之作。被誉为法国的《红楼梦》。

小说开头是这样写的：

在很长一段时期里，我都是早早就躺下了。有时候，蜡烛才灭，我的眼皮随即合上，都来不及咕哝一句：“我要睡着了。”半小时之后，我才想到应该睡觉；这一想，我反倒清醒过来。……

作者睡不着觉，因此开始陷入回忆，这一回忆就是230万字。

哈哈哈哈哈……不得不赞叹作者的联想能力。

【读后收获：再也不觉得能把小说写长是什么大本事了！写短是能力，写长也是能力。既能写长，又能写短，才是能力。本人只读过前两部。】

二、肖洛霍夫《静静的顿河》140万字，人民文学出版社（2015）。

获得诺贝尔文学奖的俄国文学名著，讲述了1917十月革命至1922年的事情，反映了俄罗斯哥萨克民族在俄国革命和战争中的生存状态，是一部史诗巨著。

作者继承了列夫·托尔斯泰的人道主义博爱思想，也继承了托尔斯泰的史诗创作手法。（托尔斯泰自比为“当代俄国的荷马”，要创造属于俄国的史诗。）

【读后感受：感觉现代人的写景状物能力严重不足，《静静的顿河》的写景状物可以看出作者对家乡的热爱，现在大多数的作品只会不入流的心理描写，网络文学的发展目前以爽文为主，但是未来，随着读者素质的提高，网文必然会走质量路线的。需求决定一切，文学的本质是安慰人的心灵，而不是庸俗的快感。】

此外，雨果《悲惨世界》128万字，列夫·托尔斯泰《战争与和平》125万字，大仲马《基督山伯爵》121万字，罗曼·罗兰《约翰·克里斯朵夫》121万字，乔伊斯《尤利西斯》105万字，路遥《平凡的世界》103万字，张玮的《你在高原》450万字。

张玮的《你在高原》获得了茅盾文学奖，本来鼓足勇气准备看，发现看不进去只看了一部。所以，追忆似水流年是我心中字数最多的世界名著，并且影响一大批世界名著，是现代主义小说的开山之作。

信口雌黄的胡咧咧不会吗？

这种没来有的天马行空，别说是几百万，就是上千万乃至几千万全都是轻而易举的事儿。必然你以为那些网络作者怎么会日更八千，天上地下无所不包无所不能呢？

写小说必须要有一个好的主题构思，不然的话，写出来的东西很可能天上一句地上一脚，零七碎八的像在拼凑一个组装件，和榫对铆了固然是好，但动辄高来高去陆地飞腾的人间炼狱一般奇想，连吴承恩都无以望其项背，更别说一般性的文学爱好者了。而那些几百万上千万的所谓作品，除了那些不着调不贴边的穿越冥想，基本没什么文学架构和奇妙文笔，倒是胆子大的惊人，敢于上九天揽月，下五洋捉鳖，就差驾上离奇太空机遨游宇宙了。

这样的作品你会看吗？你还看吗？

一部小说，无论字数的多与少，重要的不在于多么夸张的几百万字，而在于文本的内核是否具有了人文的精神力量，可以反哺读者的心灵，让大千世界在一种激越和谐的氛围中越来越美好。

反之，就是积储了上亿的字数，照样还是一无是处的恣意妄为故弄玄虚，实为对文学表现艺术的最深亵渎与玷污。

其实他们大部分是生计着急

平台压力也大

所以不是写作，而是搬砖

多劳多得

什么霸道总裁爱上我我觉得挺像程序开发的

全知道模板就行

这件事，不需要灵感，不需要文笔，不需要布局。会打字

搬砖搬砖即可

特佩服作者那些天马行空的想象力和编故事的能力，让你读着读着好像真的有另一个世界（仙侠）。比如凡人修仙传，百炼成仙，百炼飞升录等。

我觉得他们应该一边写一边构思，如果一开始就构思出小说的全部面貌的话，那么，作者的思维也就被禁锢了。我觉得小说就应该展现出人意料的一面的，所以，作者在写小说的时候，想到什么就写什么，有灵感就写下去了，这样的小说通常给人一种跨度很大，格局很广的感觉。

我仍俗人，俗人浅见，希望众位看官莫怪。本人拙见，这种事有很多原因，有作者的天赋，他的人生阅历，丰富的想象力、文化素质，亲友团的建议……等等。比如地球上最后一个修仙者的作者天道来说，他的作品就非同一般。他写的修仙小说，主角有平淡的生活情景，有高潮时众人仰望的情景，有不得已时撒谎的情景，明明是小说，让你读他的作品就像身临其境，你不由得替作品中的角色高兴、担忧、发狂、哭泣……等等，总是让人感觉那么引人入胜。这就像说相声的两个人，他们不笑，他们的作品却引得观众哈哈大笑……等等。各位老铁们，你们怎么看呢？希望各位大师给予批评、指正、教诲,鄙人在此先谢谢了。

谢邀请。

也是字，词，句通过大脑组合而成。中间还有情感，阅历，记忆，伦理，法律，等等吧

对于一个作家来说，写个几百万字的小说，但是太平常不过了，否则怎么能叫作家呢？写小说其实是最简单的了。它不像散文诗歌，还有什么报告文学还有什么记实小说什么的，他都没有什么框框限制它，几乎可以自由发挥无所不包的写：大到宇宙星辰小到细菌微粒，从远古到当今。什么都可以写。可以说一本小说，只要作者不肯结尾的话，她就永远写不完的东西。写小说他有一个非常好的优势，就是说它可以千变万化的。只要围绕着一个他想讲的故事，讲的道理，讲的一个情感，他就可以在这个上面添油加醋，这样写。别说几百万字，几千万字几亿字又能算什么呢？只要他有讲不完的故事，它就写不完的字。

能够完成一部长篇文学报告，或长篇小说体裁，取决于作者的文学底温，个人阅历和写作情趣。在几百万字臣著诞生前，他们首先确定著作的中心主题，全盘构思情节，涉及到真人真事重在深入体验，以点待面，使文、理结构符合时代精神而立志创作。

写一篇百万字的小说，确实不是一件容易的事情，作为一个有实力的作家，要有丰富的阅历和超人的想象力。

每个时期造就一个时期的作家。二三十年代诞生了现代文学的奠基人鲁迅，他是这一时期现实主义小说的代表作家，他的代表作相信大家都耳熟能详。还有像巴金、老舍、叶圣陶、郁达夫等等一大批浪漫的现实主义作家。

到了七八十年代，又出现了像冯骥才、铁凝、莫言、刘心武等一大批大匠写手，为了繁荣中国的文化事业做出了贡献。

社会在进步，不管时代怎么变化，作家永远是这个时代的少数。他们用文字抒发对生活的热爱，和对社会的呐喊，为广大人民群众贡献着精神食粮。

他们有丰富的社会实践；有遇事观察、思考的能力；有别人发现不了人生哲理；有发现问题，解决问题的能力；有丰富的天马行空的想像力、创造力。

一旦具备了这些要素，作家的写作冲动，就会像打开闸门的洪水，一泄千里，不吐不快。

小说有许多说不清楚的地方，有人喜欢一开始就将自己的思考和素材综合整理，写成提纲，然后按照提纲，按部就班地写作。就像我们每天上班一样，哪些先做，哪些后做，哪件事要做成什么样才算完成，工作与工作之间怎么衔接，等等等等。

但也有另外的情况，作者首先把人物的社会背景搭建起来，再将人物的性格搭建起来，后来在写作过程中，发现这样的人，在那样的背景下，因为中途需要的某一件事，他不应该朝原方向发展了，因为人物一旦活起来，他就有了生命力，他就和小说的背景息息相关。有些时候，他的命运是宿命的了。作者这时候，只有修改先前的提纲了。修着修着，写着写着，就写了几百万字。

不论哪种情况，归根结底，文学还是人学，他脱离不了人发展的轨道，只不过作者将自己的经历，认知，期望，批判，喜怒哀乐，观点等用文字表达出来。

人生总有许多事可写，同一个观点，也可以分许多观点可以写。大手笔的人物悲欢离合，朝代更迭，人物命运的跌宕起伏，几百万字当然就出来了。

当然，我没写过几百万字的小说，古人就说过：“绝知此事要躬行”，我没“躬行”，所以总体感觉回答还是有些隔靴搔痒的成分。望海涵。

谢谢邀请！

关于你问的这个问题可以这样理解，分为两种人：

第一种是一种是真厉害，像金庸的武侠小说，比如《射雕英雄传》、《神雕侠侣》、《倚天屠龙记》随便哪一部都上百万的字数。

第二种是网络小说，因为按字数算稿酬，所以很多几句话能说明白的，就写了几千个字。比如你早上起床到吃早餐，他们可以写了很多形形色色的东西参进去；再比如打小日本鬼子，第一段或第一集就可以把他杀了，于是搞出一个潜伏，搞出无数次的失手，等到了快上百万字的时候再把他杀了。

一般这些都是娱乐性质的小说，你也不要羡慕字数，你可以读一些有意义的纯文学。我不是说网络小说不好，但是真要读书还是读一些世界名著，或者诺贝尔文学奖的作品，他会让你进步。比如：钱钟书先生的《围城》，哥伦比亚作家加西亚·马尔克斯的《百年孤独》，这些小说字字精辟，百读不厌。

最后再回答你的问题，他们怎么想象出来，这点可以告诉你，你先学会思维导图，当你要写小说的时候，先把你的构思用思维导图画出来，然后按照这个导图的思路把他写出来，你可以写成几万字、几十万字、也可以几百万字，字数主要根据个人的说话方式、性格、格局等来决定的，比如钱钟书老先生的《围城》，这25万个字，字字都是很精辟的，要是改成一百万字的可能就不合适，也不是钱老先生的风格。

每天勤更，有这样几种可能：

一。打字很快。

二。情节文字上使用“套路”，不求新，只求快不出纰漏。可视为文字生产机器而不是创作，故叫码字。

三。工作室，流水作业，最后有人润色。

四。不排除有写作狂人，但绝对摧残健康。

五。小说编辑器，开外挂了。

从小到大，你恐怕吃了有几吨的米饭，几吨的面条，你是怎么吃那么多的，这么厉害？

会写短篇吗？

会写。

那好，长篇也就不难，长长篇也不难。

短篇大多数是个横切面，纵切面主要是长篇，但短篇也可以纵切。

所以首先练好短篇。

短篇是最好的练习课。

小说三要素，人物、环境、故事情节。

刻画人物形象是中心。

关键是人物要写活，各有性格与故事。

长篇小说容量最大，篇幅最长，结构复杂，一般通过比较多的人物和纷繁的事件来表现生活。

众多人物不同的性格和他们错综复杂的关系会推动故事情节的发展，即使出于作者的主观立场感情，也无法改变故事的走向和结局，因为改变则失真。

可见写好人物是加长篇幅的关键。

让他们都动起来，让他们的命运由于社会背景和他们的性格不断发展变化。

还有，要想写得长，就要多学习多积累，即使已经成名，也要多读书多记录，丰富自己。

谢邀！一部几千万字的小说，一部几百万字的当代小说，我目前还没有看到，也没有时间去看。百万字的当代小说，也仅看过路遥先生《平凡的世界》。我个人认为，超大部头的小说，在一个快节奏的时代，现实意义不大。有人去看，想来也不会入心，闲来无事，一目十行地看看热闹而已，几百万字的小说，能看完者少之又少，就是看完了，放下后也就忘了，连作者是谁甚至都不知道，虽然书中可能有很吸人眼球的东西，能满足一些重口味。

在科技飞速发展的时代，传统的纸耕已经跟不上趟，电脑上写作，可以修改n次，不会出现半个墨疙瘩。不可否认网络世界有快手，年轻人五笔盲打，一天可打出万字，但这样的作品，能否达到艺术水准，审美境界有多高，值不值得拜读，值得网友探讨。

奉献读者的正式作品，非一挥而就的即时应景小品，力求写出审美趣味，使读者走心，要付出相当的汗水。研读前人经典，才能形成文化底蕴，下笔才得神助。研读经典，才有可能写出经典。名著都有厚重的沧桑感，有精湛的艺术构思，有作者对生活深刻的体察感悟，有得心应手的文笔，将丰富的内部语言，艺术性地完整外化，才有文学创作的成就。

就我自己而言，学非所用的凡人一个，上世纪八十年代已用电脑制图、作文，2010年老黄牛卸大车，工作算是比较清闲了，于是重拾旧梦，捡起过去所学的专业，用了八年时间，工作之余写了230万字的系列散文。八年时光里，家务和家教全由妻子打理，工作之余，我几乎全身心地投入写作，大年三十的晚上，还在继续敲键盘，平常的节假日，每天的晚上就不用说了。即使完整的星期天，一天写散文也只能完成一千字左右，写故事性的散文，也没有突破五千字，笔下还有手误，需要回头望。

心有林夕，神为所动，不写不能慰心神，写作是强烈的欲望所致，是寂寞的山道上，孤独地攀登。要到华山峰顶看日出，需要超常的精神和毅力，带足干粮和饮水，回心石边不放弃，忍着常人忍受不了的疲乏和苦痛，望着远山，唱着自己的歌，继续孤独地往前走。

几乎所有的小说，都不是凭空想象出来的。

举个例子。

前段时间看大仲马的《基督山伯爵》，不到一百万字，离题目要求的几百万字还有距离，但是凭这部小说的精彩和经典性，字数虽然少了点但不妨碍说明问题了吧。

《基督山伯爵》主要情节大概可以分为五个部分，第一部分是男猪脚唐泰斯入狱记；第二部分一个叫唐泰斯的年轻人决定去死；第三部分唐泰斯越狱记；第四部分唐泰斯复仇记；第五部分唐泰斯的救赎。

整部《基督山伯爵》读完下来，就像小时候看金庸的武侠小说改编的电视剧一样，脑子里有画面，虽然没有各种神功绝技，但通过文字阅读流出来的想象画面，活脱脱就是一个西方版的奇幻江湖，如果说我们想象的江湖有金庸写出来的半壁江山，那西方的江湖应该有这本书的半壁江山了吧。

有人说金庸写武侠绝对受到了大仲马这本书很大的影响，读完之后我完全同意。

《基督山伯爵》剧情跌宕起伏，迂回曲折，中间还有很多次要情节，也是紧凑精彩。这部小说情节离奇出了名，无论是想象力还是脑洞都是毋庸置疑。

那么问题来了，大仲马光是凭借坐在家里埋头苦想，就写出了一部大约百万字的小说来的吗？

当然，不是。

《基督山伯爵》的后记里有写大仲马是怎么「想象」出这部精彩的「基督山伯爵复仇记」小说来的。

时间退回到上上个世纪。

1838年，有一本书叫关于路易十四以来巴黎警察局档案的回忆录出版了，正巧，大仲马看到了这本书。

他翘着二郎腿，喝着手磨咖啡，随意翻看着这本书，或许是在为写作找灵感，也或许只是猎奇罢了。这本书里有一章故事叫「复仇的金刚钻」，大仲马看上了头。

这个故事大概内容是讲一个巴黎的制鞋工人快要结婚的时候，被一个嫉妒他的朋友诬陷……进了监狱，差点新婚的夫妻被活生生拆散，这个年轻的工人在监狱里生生熬了七年。

出狱后他得到了一个米兰教士的照顾，两人成了忘年交，教士死后他得到了一个秘密宝藏。然后他摇身一变，成了谁也不知底细的大富豪，心底的仇恨也开始重新滋长，于是他化妆回到巴黎，找当年的那些人复仇，最后他自己也被人杀死了。

真是冤冤相报何时了。

大仲马开始疯狂收集与这个案件相关的资料研读，然后制定了一份写作计划，成为了《基督山伯爵》的故事模型。

时间又过去了几年。

1842年，大仲马在地中海地区旅游，途中经过了一个小岛，叫基督山，一路上听很多水手说了很多关于这个小岛的小道传说，对它产生了很强的兴趣，心中埋下了一颗种子，打算要以「基督山岛」为主题写一部小说。

再想到，诶？之前指定的写作计划，不就很合适吗？

这样，两个念头一碰撞，成了夜空中的烟火，在1844年的法国巴黎议论报开始上演了一场精彩绝伦的烟火秀，持续了两年之久。

要说想象，《基督山伯爵》里面肯定掺杂了大量大仲马自己的想象，但绝非凭空而出，故事的主线是有真实案件作底，基督山岛上那些一草一木的描写，也是有旅历为支撑，人物性格的描写和刻画，在关键点上的反应，重大事件发生后对性格的改变和影响，这些都不是凭空想象能得来的。

想象力只是锦上添花。

有句老话说，艺术来源于生活。

小说更脱离不了生活。

如果想写小说，就要去生活，不是生下来活下去，是去感知生活的方方面面，去想象生活那些被别人忽略的细节，去观察生活阴暗面里的小火花，去点燃生活潮湿角落里的导火索。

我最喜欢的作者王小波，在《一只特立独行的猪》里提到：不错，痛苦是艺术的源泉；但也不必是你的痛苦。

你不必受苦，生活中别人的苦就足够好几本几百万字的小说了。

作家就像一支要下蛋的老母鸡。蛋已经快出来了，不下不行啊，这是莫言说的。

写小说:首先在日常生活中要注意观察身边故事，用日记的方法记录下来，如果有一本十万字的日记，以后写东西就方便了许多。

根据你选择题材的角度，归纳你日记当中的故事，加工整理润色，十万字的日记就是一部三十万字的小说啦，

写书一定要注让大家喜闻乐见，服务生话，给予启迪，增加知识，同时不断的提高自己的文字水平，思想认识水平等，写好书很不容易，怕失败就离它远点。

谢谢邀请:您提出的问题，他们是怎么想象出来的？对于一个爱好文学的人或者从事写作的人，是件易事也是难事，小说的发表在于它的核心价值观，它对人类历史发展进程与时代相联。

先谈想象问题

想象这个东西，人人都有，并不是作者天生就有的，想象的正确与错误需用时间来检验，作为几百万字的小说，也是一环套一环，层层设下悬念，如果小说的主架定好了，其中论点论据填上去，话说简单，不是闭门造车，还得从文章内容着手，你不经历那些事情，心里光想是不可能，也想不到那么周到，既使想到后，只作后段的补述。这种感觉的东西只有自己在实践中才有体会。人在社会生活中，被各种事物控制着，扮演着自己的人生角色，假若你被人欺负，打骂，受气，受到什么程度，别人在表面上是写不到的，也是不完整的，他会通过一种自由的浮想，也能同样感受到被欺负之中，这感觉是凭心里状态的起伏不定而变化，你说这个想象因何而生？与社会，家庭，恋情，空虚，寂寞，亲人之间的思想矛盾等，这只是大概，真正写起来是作者平时对生活观察，熟悉，不然就站不起来，“文而有物"，就是讲洞察与体会，否则，读起来没意思。

想象的东西，只是凭着灵感去招呼，当处于旺盛的写作时，突然有人来访，你去招呼客人，打断思路，这种情况往往有。当你再执笔时，截然不同的思维，所以，静能写出美文。

平时多读书，积累经验

读书的人，不弄水平高低，都有喜欢用笔，将他人的言语化为已用，用是一种进步，不是去抄袭或窃取他人之作。所以，在长期的学习中，需积累词语，当你遇到问题的时候，也许会帮上忙，解你危急。我在学习这些课本中，很多作品一个字，写得非常精彩，就拿《吃》字，两个写的想象力不一样，各有千秋，若平时不烧香，临时抱佛脚那是望洋而叹。

对于厉害？我不能说。只能说一些作者的观点，我在看《春风沉醉的晚上》，作者郁达夫，同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。他们以粒水见大海，从素不相识到互相关切同情，昼夜做工艰难生存的年轻人，却担心“我”不走正路为题材，写下人间善良与真诚感人至深，她那不被贫困、苦痛所泯灭的人性之光，在黑暗中熠熠生辉。小说的想象来源于生活。

我觉得，能写出几百万字小说的人读的书肯定是浩如烟海，俗话说得好，“读书破万卷，下笔如有神”。再者，作家有丰富的阅历和想象力，能把“我”以外的任何事件和人物“移花接木”到自己的作品中去。最后，作家必须具有顽强的毅力和敏锐的思维。

“刀笔功夫”须长时间砺练才能写出能与读者共鸣的作品来，“无他，唯手熟耳”。

关于网络小说的写作，我先说说一般的流程，当然了大多数是这样，也不排除个别的大神有更多的神力：

1.作者在写小说之前，最重要的就是灵感或者说是创作的欲望，或者说是创作方向。其实许多创作都在满足人们对现实环境的不满足。人会有很多欲望，但是这些欲望大部分人一生都很难达成，小到希望能知道明天考试的答案，希望哪个同桌讨厌的小胖不要再欺负我：希望有一个超级帅哥或美女当你的异性朋友，等等。

换句话说，现实生活达不到的事，人们希望能由幻想来满足自己，那就在作品中完成。

2.就要构建他所写的内容的世界观。世界观很重要，只有一个合理的世界观才能让读者更加容易的融入你所构建的世界里，这是吸引读者的重要环节。如玄幻小说，所要构建的东西就更多了，比如魔法规则，战斗力的评级系统，等等很多。

3.需要一个写作的总纲。这里面包含了很多内容，比如故事的概要，故事分故事的构建，顺序的安排，还有就是人物的设定，故事背景的设定等等的内容，主要没写过，所以也不是知道的太过详细。

足以支撑个长篇故事或单元性故事的主要架构创意，这样的架构也就是我们所说的故事骨架，而故事骨架的好坏取决于构架型创意是否够力度。

4.首先努力构思开始的几个章节，或者说是开头。对于一部网络小说来说一个好的小说开头意味着很多东西，有句圈内话叫做如果你的小说的前三章还没吸引住读者，你的开头就是失败的。所以，行家又叫开头三章为“黄金三章”，一般读者被小说开头吸引了之后，能坚持到最后的占大多数，这就意味着点击，月票，等等，可见其重要性。

5.最后就是一个个故事丰满羽翼，如果说你的总纲是骨架，那你后续就是要让你的故事有血有肉，一个个故事的讲和丰满，这个步骤说起来简单，其实这才是最关键的，其中要照顾到读者的胃口，意见，还有就是对文笔的要求，也就是你讲故事讲的好不好。

6、如果说在写作过程中，想要增加文字，或者说拉长文章与情节，也有多种方法。其中常用的方法，就是增加一个人物进来，有了人物就相应的要有情节；还有就是可以让主角，绕道经过一个地方，那就必须再有许多事情发生；然后呢，还可以再加上其他路线，或者经过另一个城市等等。

7、别说是上千万字的作品，就是上百万的作品，那也是长期积累而成的。一般在投稿前，就要先有几万乃至十九万的存稿了，然后坚持每天写作，不断增加。

无论如何，网络创作都不是个简单工程，需要非一般的毅力和体力，更需要长年累月的付出才行。