一篇短篇小故事1500字

阿拉伯传说中有两个朋友在沙漠中旅行，在旅途中的某点他们吵架了，一个还给了另外一个一记耳光。被打的觉得受辱，一言不语，在沙子上写下：“今天我的好朋友打了我一巴掌。”

他们继续往前走。直到到了沃野，他们就决定停下。被打巴掌的那位差点淹死，幸好被朋友救起来了。被救起後，他拿了一把小剑在石头上刻了：“今天我的好朋友救了我一命。”

一旁好奇的朋友问道：“为什麽我打了你以後你要写在沙子上，而现在要刻在石头上呢？”

另一个笑笑的回答说：“当被一个朋友伤害时，要写在易忘的地方，风会负责抹去它；相反的如果被帮助，我们要把它刻在心里的深处，那里任何风都不能抹灭它。”

朋友间相处，伤害往往是无心的，帮助却是真心的，忘记那些无心的伤害；铭记那些对你真心帮助，你会发现这世上你有很多真心的朋友。

在日常生活中，就算最要好的朋友也会有磨擦，我们也许会因这些磨擦而分开。但每当夜阑人静时，我们望向星空，总会看到过去的美好回忆。不知为何，一些锁碎的回忆，却为我寂寞的心灵带来无限的震撼！

1、野兔和猎狗

威廉姆一次带上猎狗去打猎，很快猎狗就发现了不远处有了目标——一只大野兔正恐慌地逃跑，猎狗就追了上去。

追了好长时间，猎狗还是没有将野兔抓住。

野兔心想：“如果我不逃，我这一生就从此结束了”。

而猎狗心里也想到：“追不到你也没有关系，最多是挨一顿骂，或饿一餐，也不至于会失掉性命。如果下次再让我遇到，一定不会放过你”。

野兔是抱着不成功便要成仁的决心，猎狗想着这次不成功，以后还有机会。

最终，野兔逃掉了，猎狗筋疲力尽，空手而归。

一个在观念及行动上用足了十分心力，一个仅用了七八分心力。全身心的投入，才是解除一切困境的出路。

2、雨后彩虹

永远失去父亲的那一年，哈伦德还不足5岁，连自己的名字尚拼写不完整，当家里的人哭作一团时，他觉得很好玩。

因为一时间没有人能顾及他，他可以自由自在地满镇子去疯。

14岁辍学后回到了印第安那州的农场，上学时他不开心，干农活仍让他不开心，在电车上售票还是让他不开心，瘦削的小脸上罩满与年龄不相符的沉重与愁苦。

17岁，他开了一个铁艺铺，生意还未完全做开就不得不宣告倒闭。

18岁，他找到生命中第一个爱的码头，并栖身在此。但不久后的一天，他再回家时，发现房子里的东西已被搬迁一空，人也不见了踪影，爱情以迅雷不及掩耳的速度流失，码头从此成荒。

他尝试过卖保险，失败了，他力争到一份轮胎推销业务，也失败了，他学着经营一条渡船，失败了，他试着开一家汽车加油站，也失败了。

他几乎在清一色的尝试与失败中晃到了人生的中年，这个中年的生命苍白无力到甚至无法从前妻那儿见自己的女儿一面。

为了这日思夜想的一面相见，这个落寞的中年男人想到了绑架，绑架自己的女儿，然而，就连这荒唐之举，在他不惜弯下男儿之驱在路边草丛中潜伏守候了十多个小时之后也宣告失败了。

这个几乎被失败判了死刑的人，又晃过了几十年无人知也无人欲知的岁月之后，退休之年，一天，他收到了105美元的社会福利金，他用这点福利金最后开了一家想以此维生的快餐店——肯德基家乡鸡。

随后的快餐史便是一部肯德基史。

3、眼界决定未来

19世纪初，在意大利中部的一个山谷内，住着一群古老的村民，他们的饮用水需要到很远的一条小河里去挑。

于是，村长把这个挑水的任务交给了两个年轻人，并承诺每挑一担水就支付他们一定的报酬。

两个年轻人欣然应诺，然后各自准备了一副大水桶，他们每天日出而作日落而息，尽管十分辛苦，但好在有一份不错的收入，他们都干得很起劲。

其中一个年轻人想，等自己攒够了钱，就可以修房造屋，娶妻生子，那是多么幸福的生活啊。

另一个年轻人想，每天翻山越岭，负重而行，根本不是长久之事，况且挑水占去了自己大部分的时间，毫无自由和乐趣可言，要是能将山外的河水引到山谷里来，那该多好。

当然，要想将河水引到山谷里并非一件容易的事，那需要耗费很大的工程，但年轻人坚信，事在人为，只要大家团结一致，没有什么办不成的事。

一个夏日的黄昏，年轻人收了工，他将自己的想法告诉了村长，并希望他号召全体村民，集资修建管道，彻底解决大家的饮水问题。

然而，让他意想不到的是，他的建议遭到了绝大部分村民的反对，因为这儿的人世世代代都是靠挑水生活，他们从未想过从外面引水，也觉得这不现实。

他的同伴也好言相劝，你还是老老实实地挑水吧，不要异想天开，断了自己的生路。

虽然年轻人的提议没有得到大家的采纳，但他并没有放弃，他利用业余时间，伙同了几个支持他的人，一起悄悄修建管道。

几年后，与他一起挑水的那个年轻人小发了一笔，不但盖了新房子，娶了妻子，还买了很多家具和粮食。

而他仍然孤身一人，住在一间简陋的小房子里，他把所有的钱都投入到了修建管道中。

又过了几年，他修建的管道终于连通了整个村子，白花花的水汨汨而流，源源不断，大家喜出望外，纷纷出钱购买。

没过多久，他的同伴就失业了，因为管道放出的水远比挑水的费用低。就这样，修建管道的那个年轻人每天不用工作，也有一份可观的收入，而他的同伴却不得不去别的地方继续挑水挣钱。

原来，一个人的眼界决定了他的未来，眼界宽者其成就必大，眼界窄者其作为必小。在现实生活中，有的人缺乏理想，不敢轻易冒险。

其实，我们应该像修管道的年轻人那样，首先树立一个明确的目标，并朝着这个目标坚持不懈地奋斗，其次要为自己的梦想准备基金。

人活着就得生活，就得工作，不能为了理想而饿肚子，因此，要学会迂回，一边工作一边赚取经验，等到了一定的程度，自然就会水到渠成，瓜熟蒂落。

4、田鼠与家鼠

田鼠与家鼠是好朋友，家鼠应田鼠所约，去乡下赴宴。他一边吃着大麦与谷子，一边对田鼠说：“朋友，你知道，你这是过着蚂蚁一般的生活，我那里有很多好东西，去与我一起享受吧”。

田鼠跟随家鼠来到城里，家鼠给田鼠看豆子和谷子，还有红枣、干酪、蜂蜜、果子。

田鼠看得目瞪口呆，大为惊讶，称赞不已，并悲叹自己的命运。他们正要开始吃，有人打开了门，胆小的家鼠一听声响，害怕得赶紧钻进了鼠洞。

当家鼠再想拿干酪时，有人又进屋里拿什么东西。他一见到有人，立刻又钻回了洞里。

这时，田鼠也顾不上饥饿，颤颤惊惊地对家鼠说：“朋友，再见吧！你自己尽情地去吃，担惊受怕地享受这些好吃的东西吧。可怜的我还是去啃那些大麦和谷子”。

这故事说明，人们宁愿过简单平稳的生活，而不愿享受那充满恐怖的欢乐生活。

5、钻石就在我们的身边

有个农夫拥有一块土地，生活过得很不错。但是，他听说要是有块土地的底下埋着钻石的话，他就可以富得难以想像。于是，农夫把自己的地卖了，离家出走，四处寻找可以发现钻石的地方。

农夫走向遥远的异国他乡，然而却没发现钻石，最后，他囊空如洗。一天晚上，他在一个海滩自杀身亡。

真是无巧不成书，那个买下这个农夫土地的人在散步时，无意中发现了一块异样的石头，他拾起来一看，晶光闪闪，反射出光芒。

他拿给别人鉴定，才发现这是一块钻石。这样，就在农夫卖掉的这块土地上，新主人发现了从未被人发现的最大的钻石宝藏。

这个故事是发人深省的，这告诉人们一个道理：财富不是奔走四方去发现的，它只属于那些自己去挖掘的人，只属于依靠自己的奋斗的人，也只属于相信自己能力的人。

1、有一次，猴子在野兽的集会上跳舞，赢得了大家的好感，被推选为王。狐狸十分嫉妒，当它发现一个捕兽夹子里放着肉，便把猴子领到那里去，说它发现一个宝物，自己没敢动用，留给王室作贡品，并劝它亲自去取。

猴子轻率地跑了上去，结果被夹子夹住了。它斥责狐狸陷害它，狐狸却说：“猴子，凭这点小小的本事，你这笨蛋还想做兽中之王吗？”

2、鸡冠花和玫瑰生长在一起。有一天，鸡冠花对玫瑰说：“你是何等美丽的花朵啊，大家都喜爱你的芬芳和美色，多让人羡慕啊。”

玫瑰却回答道：“鸡冠花啊，我的美丽是不长久的，但你却可以一直开着花朵，青春永远不凋谢。”

3、一只螃蟹离开海水，独自住在海岸边。有只饥饿的狐狸正愁没有吃的，看见它后，便跑过去捉住要吃掉它。蟹在将要被狐狸吞食之前，悔不当初地叫道：“我本应该生活在大海里，却偏要到陆上来。我根本就是自作自受！”

4、狐狸和豹正在争辩谁比较美丽。豹炫耀地说：“你看我身上有这么多色彩美丽的花纹斑点，谁比得过我？”狐狸则回答道：“我才是最美的，只是我的美丽不是装饰在身上的斑纹，而是用之不竭的智慧。”

5、有一个人下山去看朋友，走到山路上时，看见几棵巨大的树，枝叶茂盛，可是伐木的工匠却站在一边，谁也不去砍伐。这人便问：“这么大的树，你们为什么不动手去砍伐呢？”工匠说：“这些树木质不好，没有什么用处。”这人想了想才明白：这些树正是因为没有用，所以才能长得这样高大。

下了山之后，到了朋友家，两人相见十分高兴，主人忙吩咐仆人杀鹅请客。仆人问道：“我们家的鹅一只会叫，一只不会叫，杀哪一只才好呢？”主人不假思索地说：“杀那只不会叫的好了。”

这人又糊涂了：刚才山上的树因无用而未终其天年，而今这只鹅因无用而被杀，到底是有用好还是无用好？

老舍的小故事：

一次老舍家里来了许多青年人，请教怎样写诗。老舍说：“我不会写诗，只是瞎凑而已。”有人提议，请老舍当场瞎凑一首。

“大雨洗星海，长虹万籁天。冰莹成舍我，碧野林风眠。”老舍随口吟了这首别致的五言绝句。寥寥20字把8位人们熟悉并称道的文艺家的名字，瞎凑在一起，形象鲜明，意境开阔，余味无穷。青年们听了，无不赞叹叫绝。

扩展资料：

老舍的语言俗白精致，雅俗共赏。老舍说：没有一位语言艺术大师是脱离群众的，也没有一位这样的大师是记录人民语言，而不给它加工的。

因此，作品中人物语言是加提炼过的北京白话。其作品语言的“俗”是建立在精细的思考与研究的基础上。

他的白，让读者易于理解却又颇有深度。用通俗、平白的文字来反应时代和生活，这才是老舍作为语言大师的境界。

然而另一方面，老舍又使用语脱去自然形态的粗糙与随意，炼成金子，使现代的北京口语显出朴素精致如同一具精雕细刻的瓷器。

参考资料来源：

有一天傍晚，小老虎去找小猴子，它想请小猴子帮忙摘桃子。

小猴子好奇地问：“小老虎，你种了桃树吗?”

小老虎说：“我没有种桃树，不过，我的新房子旁边本来就长了一棵桃树。”

夜莺与玫瑰

一只夜莺每天歌唱爱情，花园里的一草一木都爱极了它。后来它看到一个贫苦学生向一个贵族女孩求爱，邀请她参加舞会，被女孩无情的拒绝，女孩还说只要他能送她一支娇艳欲滴盛开的红玫瑰，就和他去参加舞会。

夜莺被感动了，坚信自己看到了真正的爱情。可当时是冬天，不可能找到盛开的红玫瑰。于是夜莺苦苦哀求花园里的玫瑰树，并且用自己的生命换来了一朵红玫瑰。那个贫苦学生早上醒来看到窗边那朵红玫瑰时欣喜若狂，而小夜莺却已经离开了这个世界，冰冷地躺在树下。

那个学生拿着玫瑰去见那个女孩，却再次遭到她的奚落：你拿了玫瑰来也没用，我已经答应某将军的儿子，和他一起参加舞会了。

学生非常伤心，扔下玫瑰，跑回自己的小屋，嘴里念叨着：什么爱情，都是没用的东西，还不如书本和知识来得实在……

那朵玫瑰掉在路中，被来往的马车辗得粉碎……

◇林冲：浮云蔽白日与压抑人生◇

乍一看，林冲是《水浒》中一个非常奇特的人物。

林冲身上，似乎有《三国》中三个人物的影子：相貌如张飞，身手如赵云，一开始忍辱求全的性格象刘备。

说到林冲有像张飞的地方，有人也许会感到突兀，觉得《水浒》中那个谨细而能忍辱的禁军教头，和《三国》中性如烈火、暴躁卤莽的猛张飞实在挨不上，要说李逵像张飞还差不多。但列位看官当还记得林冲的绰号是什么，是“豹子头”，第七回中他一出场，就说他的相貌是“豹头环眼，燕颔虎须，八尺长短身材”，和《三国》中所写的张飞相貌“身长八尺，豹头环眼，燕颔虎须”完全相同，就连兵器，也和张飞一样，是丈八蛇矛，此外第四十八回林冲出马擒捉扈三娘时，书中也有诗说“满山都唤小张飞，豹子头林冲便是”，这些都说明，《水浒传》的写定者一开始可能是想把林冲写成“水浒版”的张飞，甚至还可以推断，在我们今天已见不到的《水浒》成书前早期民间流传的水浒故事里，说不定林冲真就是个张飞型的人物（大宋宣和遗事里有林冲的名字，绰号就已经是“豹子头”，但没有他的独立故事），但到《水浒》成书时，已经有了个猛张飞型的黑李逵要写（在晚期水浒题材的元杂剧如李逵负荆里，李逵形象已与《水浒传》中的十分接近），于是，就重新写了一个八十万禁军教头的人生故事，并在故事里寄托了一些有别于鲁智深、武松、李逵这些草莽人物故事的深沉情怀。

列位看官当还记得，林冲这个八十万禁军教头是如何一步步被逼上亡命山林之旅的，可以说，林冲是《水浒》中唯一一个严格意义上被逼上梁山的人物。《水浒传》一开头便先后讲述了两个颇为相似的人物－－王进和林冲－－的颇为相似的命运：他们都是禁军教头，都武艺高强、无辜善良，都是很理想的国家良将，却先后被高俅这象他自己一脚踢起的气毬般轻飘飘直升到高位的无赖小人横加迫害，一个被害得远走异乡，一个被害得家破人亡，最后只得上演一出风雪山神庙血腥复仇，然后蹿入草泽。水浒故事的讲述者就是通过拿他们与奸邪无赖高俅反复对比，传达出对黄钟毁弃、瓦釜雷鸣、大贤处下、不肖居上的黑暗的政治格局的深深的无奈与愤懑。

这其实是一种非常古老的无奈与愤懑。早从屈原的《离骚》开始，千百年来，在诗歌、戏曲、小说里，它不知被反复传写了多少次。因为千百年来屈原放逐的命运一直就在一次次上演着，岳飞风波亭的命运一直就在一次次上演着，《水浒》中王进被逼逐的故事、林冲被迫害的故事和宋江最后被毒杀的故事，千百年来也一直就在一次次上演着。

这种“浮云蔽白日”（“古诗十九首”中的一句，常被古人用来喻奸邪主政）的格局其实是专制时代永恒的问题。《水浒》通过讲述林冲故事抒发的正是对这浮云蔽白日的深广的忧愤，有了这种忧愤，并把它作为后来众好汉暴烈的反抗的背景和前奏，就使《水浒》这部“强人颂”提升了一层品格。因此，可以说水浒世界里风雪山神庙、林冲夜奔等故事的意味，和鲁智深、武松等草莽豪杰的传奇故事是迥乎不同的，它在大碗喝酒、大块吃肉以及快意恩仇之外别抒怀抱，在水浒世界里独奏了一曲怨郁而又慷慨的悲壮之音。

另外，从更普适的意义来说，水浒世界里的林冲故事，还传达出中国人－－尤其是有才干而善良的中国人那种深重的压抑人生的滋味。

林冲的被压抑，不仅仅是来自高俅这个身居高位的小人，而是来自各色人等：先是受高俅的陷害，几乎被问成死罪；死里逃生，发配上路，又被董超、薛霸两个人渣百计折磨，然后捆在野猪林，差点给一棍当头打死；到了柴进庄上，虽有柴进热诚相待，但仍不免一度得对趾高气扬的平庸之辈洪教头陪着笑脸；到了沧州牢城营，因拿银子稍慢，就被差拨骂得一佛出世、二佛升天。这一切，林冲都逆来顺受，忍了，可陆虞候又来沧州追杀，终于，林冲忍无可忍，一幕风雪山神庙中，灵魂深处的“匪魂”，如睡狮猛醒，在漫天的风雪中，在火烧草料场的熊熊大火映过来的火光中，猛下杀手，血溅山神庙前的风雪大地，遗下一幅血红雪白的惨烈森冷的图景，而后，踏上了夜奔梁山的不归路

日本科幻小说家“星新一”的一个精神分裂症患者

1000多字，很好看

A: Which do you find more important, money or friends?

B: Friends, of course.

A: Why?

B: I can always borrow money from friends.

钱和朋友

甲：你认为钱和朋友哪一个更重要？

乙：当然是朋友。

甲：为什么？

乙：我总可以从朋友那儿借到钱。

ONLY A FEW WORDS

At a court the judge is interrogating a mugger but gets into difficulty because the mugger is a foreigner who doesn't speak English. "Don't you speak English at all?" the judge asks. "Only a few words," replies the mugger.

"What words do you know?"

"Your purse or your life!"

几个英语词

法庭上法官正审问一个抢劫犯，由于该犯是一个不会说英语的外国人，审问很困难。"你一点英语都不会说吗？"法官问。"我只会说几个词。"抢劫犯回答。

"你会说哪几个词？"

"你是要钱还是要命！"

DON'T BE SELFISH

A mother is admonishing her son.

----Now, John, don't be selfish. Let your little brother share the bicycle with you.

----But Mother, I do. I ride it down the hill, and he rides it up the hill.

别太自私

一位母亲在劝告她的儿子。

"听着，约翰，别太自私，让你的弟弟和你共用一辆自行车。"

"妈妈，我是让他。我先骑下坡，他再骑上坡

上周借剧评《影帝的公主》还没追完，我却从剧中学会了悬念编排，和大家聊了一下‘悬念编排’。

说到悬念，在长篇小说里是吊住读者胃口的重要元素，在短篇小说里却是给作品‘定生死’的决定性因素。

其实今天这篇文，原本应是发栖白的短篇故事的，结果闹了个小乌龙。

因此，就借这个话题来和大家谈谈‘短篇故事描写’，毕竟也是目前网文写作需要的元素。

“很多作者根本就不去观察，只是根据自己幻想中的形象去创造标准尺寸的角色。”

这段话来源毛姆的回忆录总结。每当下定决心想写一篇故事时，才感觉别人的下笔如有神，换成自己就是下笔如上坟。

对于写短篇故事来说，在描写细致入微的同时，更需简洁地表达。

1

从人物观察开始

要学着用医生或者是艺术家那样的眼光，去观察一个真实的人。看着一张脸，你要能看到五官的大小、颜色、形状和关系。

角色一出场你就要描写。只有细致入微的描写，才能创造令人难忘的角色。

尝试着去描写一个身边很熟悉的人，将ta的五官、身材、穿着分类进行细致描写，ta的身上有哪些特征令你印象深刻。

2

做出人物在所有场景的设想

看小说时，能将你带入故事的必然都是画面感很强的描述。这意味着作者应该用画面而不是叙述来表达观点和想法。

设想自己构建的场景发生在眼前是什么样？周围的环境？人物的情绪反应？事件发展？

场景中塑造画面感突出的不可或缺的5个元素：

（1）精心描写的角色

（2）随着事件发生不断加强的冲突或矛盾

（3）时间界限（何时）

（4）空间界限（何地）

（5）情绪界限（该场景在故事中的确切氛围）

在设想的所有场景都有5个元素后，第一个场景一定要抛出一个极具悬念的问题，将读者牢牢地吸引住，第一句话要勾起好奇心。

上文关于短篇小说的描述写法来源《短篇小说写作指南》，写作保姆级指导用书，亲测实用！

接下来，梦酱就总结一下‘描写的亲测经验’：

‘描写’只是这本书其中一个部分，后续会接着给大家分享对白、冲突、转场、中段、结局等其他部分的详细内容。

今日八卦：文章最后，梦酱要公开一下栖白的“乌龙事件”——他曾经在故事中写过的、心动的、暗恋的相亲对象，来找他时看到了准备今天发的故事，被感动了。现在栖白在和心爱的她约会呢，所以今天的故事就这么不了了之了。

最后，祝大家愚人节快乐。

愚（ba）人（gua）是假的，希望你快乐是真的～

以上，晚安。

我是屿梦，90后自由撰稿人，专注故事写作及个人阅读精进干货，希望能在写作路上遇见更多努力的你。

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比如我现在正坐在八卦一路茶楼的院子里喝茶。打算写一篇悟空问答。

后边一桌爷们在聊天。有点干扰思路。

聊的挺热闹的，声音很大，中气也足，仿佛是在给大家做着一场演讲。并不顾及周围人的被打扰。

我开始有点心烦意乱。听着听着，我也支起了耳朵，竟然听进去了。大概是说到我感兴趣的话题，在说喝酒的事儿。

转念一想，不如就写他们的聊天内容，就此加工整理成一个故事，这种生活中的生动对话，编还不一定编的出来呢。

于是赶快去题库里搜了一个问题，就是这个，怎样讲一个简单的故事，开始现身说法。

……

一个像蚊子叫的声音说，那绝对那绝对是真本事来的。

这个说话嗓门最大的身形也显富态的，大概是一桌人话语权的担当。

我们平时一起喝红酒。都是在407以上是不是，407以下的我们根本不喝。那些都是垃圾。其实407在国外，只是一般的酒，在我们这儿都是1000多。我在欧洲的时候，随便都不用去酒庄，随便一个大超市，拿一瓶几百欧的酒带回来，那就是翻好几倍。

我在想，这傻逼在欧洲会不会有人上去抽他俩嘴巴。

嗓门高的继续：比如今年过年我回家。准备了两箱红酒，当然白酒不用说了，茅台管够，那才几个钱嘛，你们说是不是？喝红酒的时候我让他们猜价钱。当然他们都往高了说。没有一个人能说得准，其实喝酒就是这样。好酒坏酒，也没几个人喝得出来，即使喝出来了，在人多的场子上，也没有人会说。再说了，有茅台垫底了，红酒能差到哪儿去？

嗓门慢慢放低：我觉得我挺厉害的，反正你如果让我喝，我就知道它是贵还是便宜。

这时候我看到蚊子叫出自一个顶发柔软稀疏的黄白瘦子：那绝对，那绝对是真本事来的。

接着聊到了股票。

还是这个粗嗓门的在说。

比如上次我让你买的那个009009。连着涨了一个多星期都涨到60多了，我知道差不多了，我想告诉你，可当时我们EMBA同学会正在自驾，当时在阿里雪山，没信号啊，急的我诶。这个结果你看，这个傻逼被套牢了。

话语权说：差不多了，快两点了，下午有个大领导约我。神秘兮兮的。可能是换届的事吧，想活动活动。我们就聊到这儿吧。单我就不管了，也没多少钱，你们搞定吧。

下回我拿法国ᕕ(ᐛ)ᕗ（火星文）酒来给你们喝，你们尝尝绝对不输给喇费。

服务员，帮我把停车卡刷一下。

这是在深圳一个午后的生活小景。

我们生活中随处可见这样的人，所谓一些小圈子，这些志得意满的貌似人生赢家，只要他在这个圈子获得话语权，就可以信口胡嘞。

有的人唯唯诺诺，那是内心深藏着各种的小鸡贼，比如或许是股票虽然套牢了，但还期待着下一次的指点点拨，或许是期待着下次遇到喝喇费的时候可以被圈子接纳，可以从容的多喝几杯。

现实是，虽然是一顿茶点，也还是要有人买单的。

本来故事讲到这儿，算一个段落了。

这时从外边走进一个扛着糖葫芦的男人，年龄不算老，衣着也算齐整。但显然比较破旧。他走到我桌边，脸上堆着笑，用手指着他的糖葫芦。

我摇摇头，对他笑笑。说谢谢哈。

他竟有一丝抱歉的表情。他走到那桌刚刚散去的残羹冷炙的桌前。随便拿起一双筷子吃着小笼包什么的。服务员走过去，并没有撵他。而是站在旁边看着。

扛着几串糖葫芦，应该也算一个生计，可在深圳这样沿街密布大小超市，而孩子们又都在学校，幼儿园和各种培训机构里的工作日的下午，谁是他的主顾呢？

我想拿10块钱给他，可如今谁身上还带钱呢？

东莞的黄昏，秋风瑟瑟，我穿梭在昏暗的巷子里，微风拂过不经意略有一丝寒意，我尽量微低着头与人插肩而过，仿佛生怕别人看到我的内心深处，但却又让眼神的余光专注的扫视着周围。忽然，一位中年妇女挡住了我的去路，她依着性感身材微胖相貌端正带着微笑，兴许放在十年前也是风情万种吧，让人看了有些怜香惜玉。没等我说话她先开口说道：“这么冷的天去哪”。我呆呆地站在原地也没敢搭话，脸不由的发烫直到了脖子。尴尬之余她便又说道：“去我那坐坐吧”。此刻的我，心有些乱，颤颤巍巍回道：“好……好吧”。

写小说， 每个人的社会视角不同，反映的故事主题也不相同。情节，系节，人物，故事场景紧扣，逻辑思维慎密，更重要的是抓住时代元素，创作出非常优秀的作品。

如何写一篇短故事？我先给你讲一个故事吧。

一个人找到了一位作家，他对作家说:

“我所经历的事情，简直能写一本精采的小说，可惜我不会写，不如我俩合做，我的故事你的文笔，写一本小说怎么样？”

作家说:

“那你就讲讲你的故事。”

那人沉思着回忆起了他的过去:

“我是个苦命的人，十六岁便失去父母成了孤儿，哥哥姐姐们自己都顾不过来，那还顾得上管我？我十六岁就开始外出打工……”

作家静静的听着他的故事，直到他讲完，作家才说:

“你有笔没有？没笔我可以送你一支笔。”

那人说:

“我当然有笔了，没笔买一支也花不了几个钱。”

作家又问:

“有纸吗？”

那人连忙说:

“有有。”

作家奇怪说:

“你有纸有笔，为什么不把自己的故事写出来？”

那人说:

“我不会写。”

作家说:

“你就把对我讲的故事，一字不落的写出来，然后再说会写不会写。”

如果说文采不错就发挥想象力，如果说想象力不够就发挥头脑，如果说不够聪明就陈述事实，如果说难以提笔，就多看书多读报，多写多练，多动脑

提笔写是最重要的事情，没有其他。

呵呵，我看你是走火入魔了。

就如同谈恋爱一样，为什么一定要花言巧语、海誓山盟呢？说一些真话、大实话，难道就不可以吗？

同样，为什么一定要写一篇优秀的文章来呢？难道写一篇实事求是实话实说的真实的文章来，不可以吗？难道实事求是实话实说而来的文章，就不可以优秀吗？

你的立点太高，一篇文章还没有写，就想着如何优秀，怎样出类拔萃？你的功利心咋这么强呢？

你图谋不轨，朋友还没有到你家来，就想着如何热情款待，怎样好酒好肉招待……

可我总认为君子之交淡如水。

可我总认为千里送鹅毛，礼虽轻但情意重。

我总认为最优秀最好的文章，不是夸夸其谈，不是高谈阔论，不是靠华丽词藻堆砌，不是用甜言蜜语和花言巧语来修饰……

为什么要把自己精心设计和装扮得那么的俗呢？不过是一篇短篇故事而已，好好地说不可以吗？心平气和地实实在在地认认真真地说，努力把它讲完讲全不可以吗？何必在意它优秀不优秀呢？

写一篇短篇小故事说难不难，说简单但也不简单。首先你得有一个比较好的构思，这个构思不能太狗血，一定要有脑洞，新颖。其次，你的行文得流畅，表达要清晰，给主角设定的性格一定要从一而终，不能写出主角性格本不会做出的事情，不然会觉得很突兀。还有，结局一定要设置好，如果是世情小说，结局一定要升华一下，显得有意义。

短篇小说和长篇小说最大最明显的不同就是字数，读者可以很快就看完短篇，所以你在前面一定要设定一个抓眼的东西，无论是冲突还是情节，还是语言或者脑洞，总之在前面一定要有一个吸引读者继续读下去的东西。

我写短篇小说的话，会先构思总体的情节但不会去细细地想，就是我可能会想想开头，然后大概想想中间的某个具体事件，然后直接跳到结尾。也就是说我在写之前已经把结尾都想好了，然后整篇小说的基调就差不多形成了。至于中间那部分，我通常是写着写着就出来了。

不过这是我个人的写法，也不知道对不对，也不知道对你有没有帮助，希望有~

如何写一篇短的故事？

优秀的短篇故事首先要吸引人，故事要有真实性，篇幅不能太长，读过让人受益。

我给大家讲一个不大够标准的故事。

刚上初中时，那时淘气还没淘够。老师讲课从不知好好听。

有一天英语课上，我把小说放在课本下。偏偏老师爱往我们这边看，被她发现了。"你,起来。把字母表读一下。" 她把我叫了起来。二十六个字母那还不是小菜一碟吗。我张嘴就来，信心十足地大声背了一遍。

"这个字母怎么读?" 她指着黑板上的"J" 问。"之一",我含混地回答。"什么，再读一遍。"

"之一。" 这次我清楚地重复了一遍。立刻教室里一片哄堂大笑。"之二,"同桌的坏小子小声地提醒了一句。"之二" 我大声喊道。这下连老师也憋不住了。就这样我有了个响亮的外号 :"之二 "。

这成了我们班的经典故事，尽管我早就习惯了。

怎样能写一篇优秀的短篇故事呢？根据自己经验得有以下几点：

一，要有一定的文学功底。故事也许很感人，写不出来感动的只能自己，能写出来感动的才是大家，文学功底是基础。

二，故事要真实。文学来源于生活，但高于生活。也许不是自己的亲身经历，但深刻了解别人故事一样也感人。

三，写好之后的修改也很重要。别自我感动，以为自己写的故事很好了，草稿写好首先读给身边的人听，老婆、儿子……等等。优秀的文章不是写出来的，是改出来的。

做到以上三点，不愁写不出好故事。

备注下：喜爱文学的人，一般感情都丰富，情商比较高。

多读中外优秀的短篇小说，从模仿开始。用别人的框架，写自己的故事，自己的语言，写多了，自然就形成自己的写作风格了。

故事是过去发生的事，是真是假，扑朔迷离。然而这都不是重点，我们能否从中有所收获。有收获就是好故事。

故事有洋洋洒洒，平铺直叙，冗长复杂，却不知所云。故事有短小精炼，文字铿锵有力，直中要害，文尾有点睛之笔。我认为只要能用尽可能短的文笔写出来即可，何必浪费口舌，只要受众能看明白即可。当然故事是要人看明白，不能几个字就是故事吧。

我认为最合适的故事应控制在1000字左右。再多，恕我直言，别人都当它是裹脚布，胡乱点个赞是给你面子。再短恐怕难以说明事情的来龙去脉。言重之处莫生气，明事理才是英雄。英雄不问出处。下面我用最简短的语言来写一个故事来谢罪。

侧羽轻飞万山空，仓公莫奈雁志宏。

低喑过处南柯梦，一缕情丝一点愁。

落日古云花尚在，莫让年华付水流。

它年若得凌云志，留得清白报九州。

短篇小说是小说的一种，其特点是篇幅比较短小，情节比较简洁，人物比较集中。

通常选取和描绘富有典型意义的生活片断，极力刻画主要人物的 性格特征，能够及时、迅速地反映出社会生活的某一侧面或生活内容，做到了以小见大，使读者能“借一斑略知全豹”。

茅盾先生说：“短篇小说主要是抓住一个富有典型意义的生活片断，来说明一个问题或表现比它本身广阔得多、也复杂得多的社会现象的。”

短篇小说所反映的生活范围虽不像中篇小说那样广阔，但是它善于抓住典型的生活片段，来说明复杂的社会现象。

在中国文学史中，自唐宋以来，短篇小说就日趋发展、丰富。

如何写出优秀的短篇小说？

1.确定立意。

所谓立意，就是想表达什么主题。也就是主旨。主题是小说的灵魂，没有主题就不可能有真正的小说创作。

短篇小说为读者提供阅读娱乐的同时，也激起读者的某些情感，传达某个主题。

所以如何确定一个主题非常重要。主题可以是清楚表达出来的寓意，也可以是寓于小说字里行间的对生活或人类本质的一种洞识。

好的主题来源于生活，高于生活。

为了传达一个清晰的主题，短篇小说要避免过于复杂的故事情节。

2.精彩的人物形象塑造

小说创作的成败取决于人物的塑造，因为正是人物的行为传达了小说的主题。

短篇小说一般可以设有1/2个人物。每个人物都要设定一种身份，赋予一种人物性格比如他平易近人，他奸诈刻薄等。

刻画人物的具体方法一般有三种：描写、行为和对话。要想塑造出清晰的人物形象，就必须清楚地“了解”人物的各个方面，以便塑造出始终如一、栩栩如生的人物。

3.选定地点

当你确定好小说的主题和人物形象，你需要再设定一个地点。比如家里，菜市场、图书馆等等。

4.吸引人的情节

以上三个都确定好之后，那么跌宕起伏的故事情节是短篇的精华所在。

情节是由于主要冲突而发生的一切事件，包括展示部分、开场的偶发事件、渐渐激烈的行为、高潮、渐渐平缓的行为、结局等。

写一篇短篇故事，首先要有一个主题构思，主题题目要表达什么意思。故事发生的时间，地点，周围环境及人物，通过人物的对话，行动，环境衬托出这个故事的深层意义，通过简短的精华语言将故事情节表达出来，让读者有感同身受，故事有让人感动的作品，才能成为成功的作品。

以上只是我个人的观点

谢谢邀请

这个问题犹如小时候如何写好一篇作文，在小学的时候很多小伙伴都为写作文发愁，今天很高兴回答这个问题，说一下我的个人小建议：

清代文学家李渔在《闲情偶寄》里写到：“开卷之初，当以奇句夺目，使之一见而惊，不敢弃去，此一法也”。

万事开头难，文章也是同理，只要有一个有趣味，吸引人的好开头，文章就成功了一半了。

您可以综合参考学习一下电视节目、电影和有名气阅读量高的故事，学习总结人家是怎样开头，然后一步步怎样进行下去的。

读书破万卷，下笔如有神。看的多了，练习的多了，就会越来越顺手！

如何写一篇优质短篇小说，短篇小说由于字数的限制，所以不用大量过多描写景物，情节要紧凑，短小精悍，往往一个主要剧情就能扣住主题。

故事的优秀，首先文字功力尚可就行了。

更多的是取决于你的想象力，取决于喜欢你的风格的读者，有人喜欢它就是优秀。

还有你的坚持，只要你坚持了哪怕前面写的不好，但是过程中你会慢慢的会会去改善和去修补的。

我写了几次小说，都在十万字左右就偷懒了，一来时间不是很充足，只当是一个副业。

首先你要有源源不断的灵感，写完一个类似于脑海里的镜头，又会接着有下一个镜头连接起来。

然后你再去定义这个故事的风格，功力不够深的就写些搞笑，轻松和热血的就好了。悬疑和阴谋这些，太需要强大的脑力去填坑了。

再来说优秀这个点，很多人喜欢看，它就是优秀的。所以你还是要考虑写的什么类型的，适合哪些人看的才是重要的。

下面的图前面两张是刚写的，那时候要网站叫我签约，我怕有压力没签，然后没写完就不写了，后来才知道专门有人去找来下载，欣慰又觉得遗憾自己不能让他看到完本。

最后一张图上个月就开始写了存稿，不像之前才写完第一章就直接发布了，现在有空就写着存在那里，到字数多了觉得能坚持了再发布吧。

现在在头条申请故事领域创作者，还在考核，如果考核过了就会在头条开始连载短篇故事。

对于短篇故事我还是有信心的，希望大家多多支持。

给我的回答给点评论，和点赞吧。谢谢！

越短越难写。

我的习惯是，找到一个场景，或一句话，或一个面目模糊的人。

想象，画出无数种延伸出来的线条。好像一棵树，旁逸斜出。

然后很痛苦，千头万绪。你不知道从哪开始。从哪开始都不对。

故事变得无比复杂，有无数的叙述可能。每一种开头都否定其他无数种可能。

然后搁笔不动，直到有一天，灵感到来。

如何写一篇短故事？

给你一个短故事！答案在故事里！

非常精彩，载歌载舞的彩……

90年代，在中国南方一个普通的小镇，有一个喜欢写作的青年叫王元文，认识他的人都习惯叫他“阿文”。

阿文经常投稿，经常失败，他十分苦闷，日日借酒消愁。有一日夏天傍晚，他喝的迷迷糊糊的坐在河堤上构思新文章，想来想去不得要领，蚊虫又嗡嗡的恼人，他烦躁不堪，想站起来离开，却一脚踩空落入河中淹死了。

牛头马面架着他来到阎王殿上。

阎王翻看生死簿道：“你阳寿未尽，为何寻死？”

阿文惊呼：“我是想事情太入神，又喝了酒，不慎跌到河中。”

阎王问到：“何事如此烦忧？”

阿文回答：“近来提倡短文，但我写的短文总被退稿！实在不知怎样才能写好。”

阎王大笑：“这有何难，少说废话！”

阿文不解，阎王又道：“速速退去！”

牛头马面押着阿文出来，阿文见四下无人，赶紧取下脖子上挂的家传玉佩塞到牛头手里。

“两位差爷辛苦了！”

牛头马面笑到：“倒是个懂礼的人，说吧，还有何事？”

“就是方才殿上阎王所说……”

“你还不明白怎样写短文？”

牛头唱道（白娘子唱腔）：“啊~~~时间地点和人物，之外全都是废话，情节转折最重要，心里活动少着笔！”

马面唱到（许仙唱腔）：“赞美抒情和感受，能省全都要省略，形容词和修饰语，一个没有也可以！”

两人合唱：“啊~~啊~~~故事大纲要找好，娓娓道来就可以，没话非要找话说，这个千万要不得，要不得！”

唱罢二人伸手推他，阿文隐约又听到一句“少说废话！”然后就醒来了，发现是几个过路的小青年救了他，阿文道谢后回家做到桌前，奋笔疾书，有如神助，后来终成一代大家。他的这段经历自然成为传奇佳话，如今若有幸去王元文老师家拜访，你就能看到客厅当间一副大字“少说废话”！

（完）

一篇好的短故事，需要合理的人物和紧凑的故事情节，和强烈的可读性。

不需要像小说那样，有过多的人物心理描写，环境描写。只需要用流畅的语言，推动故事情节的发展，使故事富有想象力，代入感。

记住，写故事写故事，写的是事而不是人，事情讲清楚了，就是一个故事。

而写故事的手法，你可以正叙，也可以倒叙。你可以设置悬念，也可以欧亨利式的“预料之外，情理之中”。只要有优秀的矛盾点就可以引发读者的兴趣。

“昨天儿子给一个姑娘写情书了。”

丈夫对着妻子说道，

“孩子长大了，你可以放心的走了。”

静静地摸着妻子的照片。

仓促成文，不当之处，尚祈读者批评指正。

我是社长，关注我哦

优秀的短篇故事往往有以下几个特点:

1.立意新颖。同样的一件事情，有的人写出来平淡，而有的人写出来却让人难忘，其原因出在立意上，角度新颖的立意总能让人眼前一亮。

2.人物鲜明。作为故事的主要人物一定要有鲜明的性格特征，容易让读者记住，无论是好还是坏，总要有特点才行，例如金庸先生笔下的武侠人物，有潇洒如令狐冲，大义如萧峰，机灵如韦小宝等，每个人物都站得住脚，让人难忘。

3.情节曲折。文似看山不喜平，过于平淡的情节无法让读者全情投入地阅读，无法撅住读者情绪让人不能自拔。

4.要能共情。情节若不能出彩，那就要在共情方面下功夫，有真挚的情感打动读者，也会是一篇优秀的故事。

我记得初中时，我们老师给我们说有一篇全世界最短的书，书名叫堵车，车的正文是:

"车车车车车……"

我想，要想写好短故事的精髓，就是把故事用最少最简单的句子说完整，却让读者一下子就能明白个中精髓吧。

与君共勉。

如何写好一篇优秀的短篇故事？首先要立意新颖，有醒目的主题。表明要说什么。主题应贯穿全篇。其二：时间，地间，人物须交待清楚。三：写作技巧：常用的基本方法有顺叙。倒叙，插叙。

开端、经过、结局。层次清晰。寓意深刻，故事情节跌宕起伏。引人入胜。

写好后，文章字句须精敲细推。反复修改，切忌字句繁杂冗长，无病坤吟，言简意赅。

母 爱

雨过天晴，太阳暖洋洋地照着大地。棉絮般的白云在天空飘浮着。一切都是那么地安祥，平和。

一只鸡妈妈领着自己的孩子去麦草垛那边觅食。

鸡妈妈领着自己的孩子，它要教会自己的孩子怎样去觅食。

它不停地用双脚划拉着地上腐败的草叶，发现虫子立刻叼起来又放下，口里咯咯地叫个不停，反反复复。直到自己的孩子跑过来吃掉虫子才肯罢休，它却舍不得吃掉美味的虫子。

小家伙在母亲身边快乐地抢吃，追逐吵闹着......

咯！咯！咯！母亲发出呼唤声，张开翅膀，小家伙一个个钻进来休息。

鸡妈妈没有休息，它左顾右盼。它丝亳不能放松警惕，它要为它的孩子们保驾护航。

一阵悉悉嗦嗦的声音传来，“”咯，咯，”它发现了敌人。一条浑身黑白相间的大蛇向这边爬过来。

它没退缩，一下子跳起来，扑打着翅膀奋力去追啄那条大蛇。

大 蛇望着愤怒的鸡妈妈，它胆怯了，退缩了，溜走了。

鸡妈妈紧张得脸色血红，不停地咯咯叫着，佛仿在说：“孩子！别怕，有妈妈在，妈妈会保护你们的！”

一个多月过去了，小家伙们长大了，到了该独立觅食的时侯了。鸡妈妈一反常态，逐个追赶着它们，让它们远离自己，不许靠近半步。

又如海雕，到了孩子该起飞的时候，孩子站在高高的峭壁上煽动着翅膀不敢起飞，雕妈妈则用头把它们推下陡峭的山崖，这们在坠落时奋力煽动翅膀，直插天空。

做为人类的我们，是否从中汲取到什么呢？

最重要的一点，当然是要设计出逻辑严密情感激烈的矛盾冲突。

就是你这个故事从头，到尾，需要解决的“问题”。

篇首问题出现，引起读者的吸引力，篇尾问题解决，带来情感上的满足。

其次，是这个矛盾怎么产生，怎么解决。这牵扯到结构的问题。同一个故事，或者说同样一个矛盾冲突，有的人讲出来可能生动活泼，有的人讲出来可能味同嚼蜡。这就是说，讲故事的方法比故事本身重要得多。

哪些东西让读者知道，哪些东西迷惑读者；哪些事情先说，哪些事情后说；同一件事情，是用这种语气说，还是那种语气说，这些与其说是讲故事的学问，不如说是讲故事的经验。

从关注现实中获得灵感。

从你的经历中找寻灵感。

从场景中获得灵感。

通过阅读短篇小说获得灵感。

黄鼠狼拉鸡(下篇）

上回说到黄鼠狼从墙头上一闪而下落在鸡窝上，它站定一动不动生怕弄出动静把鸡惊醒坏了好事。

等了一会鸡窝里没有动静，它一跃下到鸡窝前，刚要探身进窝，却发现大公鸡羽毛炸开、怒目圆睁一副要拚命的架式。

其实就在黄鼠狼落在鸡窝上的那一刻大公鸡便觉异样，嗅到了危险气息，并做好迎战准备。

大公鸡与黄鼠狼对视片刻即向母鸡发出警报，惊醒的母鸡“嗄嗄”叫着害怕地挤到墙角里。

偷袭不成黄鼠狼若无其事地站直身，爪子搭在眼上东摇西晃地作瞭望状，又把前爪拱在一起对着鸡窝作揖，看似在给鸡拜年实则是诱鸡出窝寻机下手。但鸡并未出窝。

黄鼠狼一计不成又生一计。它一下又窜到鸡窝上夸张地使劲扒窝顶上的盖草。

窝里的母鸡慌忙外逃但公鸡在门口出不去，母鸡在窝里“嗄嗄”叫着乱成一团。

黄鼠狼扒到了窝顶木板上扒不下去，停止了作业。

刚才的一切似己过去，夜又归平静。

过了不久。突然，一根毛茸茸的东西从鸡窝门口探下来，公鸡看不清是啥东西便好奇地跟着去啄，三啄二啄那东西不见了。

刚要回窝，“扑楞扑楞”打斗声夹杂“哎哟…、哎哟”的惨叫声在鸡窝那响成一片。大公鸡还没奔到窝门，那边就没了动静。只有几撮带血的鸡毛在地上晃动。

试着找属于自己风格的叙述体系，语言不用太华丽，容易出现华而不实的情况，不要刻意追求不符合自己经历的那种色调，其他的就看你的故事内容，想表达什么样的思想了。

这里有一份我之前在淘故事APP上看到那里编辑专门写的一个，怎么写好悬疑故事，你可以参考一下，说明，淘故事APP那里就是专门做短篇故事的，想投稿也可以去看看。

以下是正文：（如果侵权了，请联系我删除....）

众所周知，悬疑类型特别考验作者的写作能力。既要让故事的发展符合逻辑，不能让人看起来有出戏的感觉，又要尽可能的烘托气氛，做好一定的铺垫和线索，在最后结局的时候出现反转，“既出乎意料之外，又要在情理之中。”

上一期我们说过了都市的入门方法，最近发现，很多作者投稿的悬疑类型故事，也存在很多相似的问题，很多作者都会因为这些原因而惨被拒稿。为了让作者的写作之路更加顺畅，今天我们就来说说，一个好的悬疑故事，应该具备什么元素，在写作中要避免出现哪些错误。

1．悬疑故事最重要的是什么？是悬疑

这里的悬疑指的是悬而未决的案件，不知道背后的boss和动机。

一般来说悬疑的表现形式为绑架、杀人、恐吓等等，但是最常见的应该是谋杀。

选择一个合适的“导火索”来引出故事，是一个很重要的开始。

2．悬疑故事最不可忽视的是什么？是逻辑

缜密的逻辑是一个优秀悬疑故事的必备条件。这要求作者在最开始的时候，就要想好整个故事的走向，提前在剧情中设置合理的伏笔，并且这些伏笔在最终，都会有合乎情理的解释。

通常情况下，伏笔越深越能产生深刻的印象，但是这个伏笔得小心去“埋”，既不能让读者在前两章就猜到最后的结局，又不能出现特别明显的BUG。

比如你写一个杀人犯，要刻画好TA的杀人动机。在案件之中，动机这个东西很重要。就算你写的是一个反社会人格的变态杀人狂，也要把他的生长环境描写细致，为什么会产生这样的性格，否则就会显得突兀。

3．悬疑故事最应该具有的是什么？是意外

写作的过程中，要努力营造一种“是什么？”“为什么？”的悬念氛围，并产生好奇心，让读者能够被吸引，一直读到最后。

但是有作者很难把握这个点，一个几千字的短篇，在读到前两段，就能预测到后续的故事走向，这明显就是不行的。

最常见的，就是设置一个比较明显的凶手，让读者以为TA就是最后的真凶，在最后关头进行反转，给读者出乎意料的新鲜感。

通常来说，反转越多越好，但是在短篇小说中，要把握好故事节奏，一味的寻求反转，也是不行的。

4．悬疑故事最不应该出现的是什么？是冗余

杀人动机、手法和时机都要简洁交代。写悬疑，最怕的就是大段大段的情绪描写，卖弄文笔，把握不好节奏。文笔诚然是一个很好的烘托点，但是这种过于抒情的描写方式在悬疑文里就显得特别突兀。

毕竟我们想要看的是怎么抓到犯人，而不是看你在那没完没了的哭诉。

如果大量使用形容词，就会给人华而不实的感觉，比方说，四十五度角仰望天空。虽然说表面上看起来四十五度角仰望天空都不算形容词，但其实都是形容词。我说的形容词其实不止是表面上的形容词，而是深层次的形容词。有时候我觉得一整段，一大段都是形容词。哪怕它有对话，有各种语言，其实没区别。

更有甚者，曾经看到一篇文，全篇陷入了“我杀了人”“人不是我杀的”这种套娃故事里，出现一两次还好，重要的是，这两句话几乎贯穿全文，这让读者会产生一种厌烦心理，看到一半，就会退出了。

除了以上四点，还有很多写悬疑故事应该注意的细节，但是这四点，应该是写悬疑最容易出现的问题。

假如你有了一个很好的悬疑点子，一定！一定要先把大纲列出来，这样写出来的故事，才会有逻辑，不会写着写着就开始跑偏了。

那么本期的悬疑故事创作技巧分享就到这里啦。看完记得给淘淘官方号点个关注，后续会有更多分类的创作技巧分享哦～

如何写一篇短故事，那还不简单吗？

你想要什么样的故事？先从你擅长的开始，比如你自己的故事，自己从小到大，开心的，不开心的故事。身边亲朋好友亲身经历的故事。先来个开头，改版一下。

例如写自己的短故事，今天给大家讲个小故事，也是发生在我身边的故事。我从小就是个调皮捣蛋的小男孩，在我出生七八个月的时候，我就做了一件让人哭笑不得的事。记得听姥姥说，那年妈妈带着八个月大的我，去姥姥家送年礼，那时候的80年代很穷。

晚上因为人多没有床，妈妈搂着我睡在地上。夜深人静妈妈姥姥都睡着的时候，我做了一件让人生气，又可笑的事情。刚会爬的我，不知道几点钟，自己爬到了装满鸡蛋的蓝子面前。把一篮子鸡蛋，一个一个的摔在了地上。每摔一个还哈哈大笑，天渐渐的亮了起来，姥姥妈妈姥爷看到了，满身满地鸡蛋的我，气不打一处来。拍打着满地的鸡蛋，我乐此不疲。

姥姥姥爷又气又喜，一篮子的鸡蛋一个不剩。一个可爱的好外孙，姥姥给了换了衣服以后。对还在生气的妈妈说，鸡蛋摔坏了就坏了，幸亏没爬出去摆弄危险的暖瓶，炉子啥的。宝宝什么时候爬起来的都不知道，多危险。姥姥姥爷谈话间都有点后怕。当时还在点煤油灯的年代，鸡蛋是多么珍贵啊。

这就是我小时候的故事。还要再短点，就把不重要的地方去掉一些。要在长点，就把细节在多写一些。谢谢观看

这一天，它费尽力气破壳而出，血脉里流传下来的本能让它知道，身旁的这一位就是自己的爸爸，那种血脉相连的感觉，让它对这个为未知的世界毫无畏惧。

它一天天长大，它能够感受到爸爸妈妈对自己浓烈的爱意。成长过程中的无数次生死危机都在爸爸妈妈的保护下安然度过。

它历经生死考验，终于长大了。它认真学习本领，遵循本能，在这残酷的世界努力的活着。

它长大成熟了，此时古老的种族本能让它知道，自己到了繁衍后代的时刻。终于它有了自己的孩子，那一刻它再次体会到了浓浓的血脉亲情，它知道自己无论如何都要保护好自己的孩子，哪怕是死！

它和伴侣轮流替换，照顾自己的孩子，每一次的外出觅食都有可能再也回不来，但是它毫不畏惧。面对天敌的袭击它竭力的闪躲，面对滔天的巨浪它奋勇向前，它知道，自己不能死。若死了，自己的孩子也会死。

然而这一次没有那么幸运了，最后一次的觅食归来，它被天敌袭击受伤，又被巨浪拍打，它好不容易回到孩子身边，最后一次的喂食。看着孩子狼吞虎咽的样子。它用最后一丝力气对伴侣说着情话。它满足的闭上了眼睛，它知道孩子已经长大了，这次之后它将随母亲出发，学习本领，与天地抗争，开始又一个轮回。

它就是南大洋扎沃多夫斯基岛的颊带企鹅！

1.故事与现实

个人觉得从故事上来说（先不论长短），打动我的故事很多很多都是依托于现实，《光荣之路》、请叫我第一名、《辛德勒的名单》、无可触及，这些都是改编自真实的故事。就算是权力的游戏，在历史上也有迹可循（玫瑰战争）。所以我觉得故事若要打动人心，便不能离现实，离自己太遥远，若自己都觉得陌生，那更难打动别人了。

2. 好的故事创造离不开取材

但是离现实太近，又会遇到答主的难点，生活虽不是千篇一律，但世界上这么的人过着这么多的生活，故事总是相似的。但我想，有一个方法或许可以解决这个问题，那就是“取材”。作家要取材，音乐家要取材，摄影师要取材，漫画家也要取材。我也很喜欢漫画，看过灌篮高手的作者井上雄彦的纪录片，他为了画灌篮高手会去NBA取材，会向篮球选手取材，即使自己本身就是个篮球爱好者，但为了让故事丰满，他需要去了解他所不知道的生活。在画《侠客行》（一本关于宫本武藏的传记式漫画）的时候，短短的十几页漫画，他需要用一个星期的时间去看书，去取材，在咖啡店里思索故事的发展，往往一整个星期都用来思考，最后通宵画出故事来。就是这样的取材精神，才让漫画里的每一个人物都鲜活起来。因为，你仅仅是你，你只能拥有一种生活，通过取材，你才能够从不同的角度，深入自己的故事，让故事中的人物，故事的背景变得丰满。

3. 故事构造的技巧

我不是个专家，所以谈不出深刻的技巧，但是在上学的时候，老师为了精进我们的写作，会要求我们阅读鲁迅、契科夫、欧亨利等著名中短篇小说家的作品。欧亨利式的结尾，在应试作文里还是有点吃香的，虽然我们用得并不好（而且也已经被用烂了）。但足见叙述技巧对阅读感受的影响。在故事里，你的时空变化方式，你的人物塑造方法，都很重要。而这些技巧，离不开对现有作品的钻研，只是读应该是不够的，还要总结，要尝试书写。即使是大作家，也不是落笔即佳品的，一部短篇，也可能反复推敲，甚至推翻了好几次。

4. 想象的空间

其实，这一块可以归到“故事构造的技巧”，但我觉得这真的非常重要。“得不到的永远在骚动。”好的故事总是起承转合，很难让人一眼看透。答主所说的俗套，应该就是看到了开头就想到了结尾吧。一个引人入胜的故事，总是会打破读者的思维，将他们带到一个相反的方向。不管是故事中所包含的道理，还是故事本身，一旦说死，没了想象的空间，就会索然无味了。

希望在看了很多书籍后，也有机会流连于山川河海，来往于市井烟火，见过黄毛霜发，也尝过酸甜苦辣，到那时候，应该就只需要忠于自我，便可以写出好的故事了。也许有一天还可以在网上读到呢

短故事就是挖一个坑让主人跳进去，然后在想办法让他爬出来。秦琼卖马杨志卖刀都是通过这样一件事来展开故事。为什么卖马？卖马的过程又经历了什么？最后结果是什么？三段就轻松搞定一个短故事。

我们大胆的假设短故事的结构只有开端和结局，那么开端和结果之间的落差越大越好，就像地理，读者刚开始置身于一片广袤的平原上，正四处游荡欣赏风景，猛然抬头的时候发现前面的地面断层了，一点征兆都没有，再往前走就站在了悬崖边，低头看是万丈深渊。

欧亨利的作品最能代表这种结构，铺垫的毫无烟火气，却绝不违和，所谓的意料之外情理之中，我们可以说一篇短故事全文的80%-90%都在为结尾的10%-20%做铺垫的，在这点上刚开始的平铺直叙也没毛病，关键是最后那部分必须有出人意料的反转，或者由惊到喜，或者由喜到悲，或者从平到奇。

外强调一下，这种断层结构是决定一篇短故事是否成功的关键，但是并不是说就要为了奇而奇，为了有转折就不顾人物、时间、环境发展的逻辑，逻辑依然是重要的，转折虽然是在最后才达成，但是转折的诱因应该是在前头开端部分就有暗示了。

我举个例子，《冰与火之歌》是长篇，这部小说的魅力就在于细节铺垫和各种暗示，从第一卷一开始就说小恶魔提利昂喜欢妓女，喜欢睡在妓院和马棚中，这个线索在接下来的几卷中反复被提起，然后一直到第四卷最后一册才揭示了小恶魔为什么总是和妓女混在一起。

这种文法我个人很喜欢，不停的暗示，然后给一个异常撩人的揭秘，简直棒极了。

我想，每个人心里都有故事，每个人都能讲出故事。但要想写出一篇优秀的短篇故事，很难，或者说太难。

其实，属于优秀的东西，并不是一朝一夕完成的，要经过一段相当长的磨砺、探索、苦练等等。还要经受住失败。

八十年代初，我在市报副刋上发表了一篇小小说蛇阵。写了当时人们为换上一瓶煤气罐，早晨天不亮，在液化气站门前，就能看见煤气罐像蛇一样排起的长龙。之前我写过很篇都被毙了，最主要的原因距我的生活很远，而蛇阵恰恰与我的工作息息相关。

我想，写出一篇好故事，要和自己的经历有着必然的联系，用真情实感去书写。一个写故事的作者，要具备很好的记忆，知名作家也是靠记忆创作出好作品的。这样，也避免了编造的痕迹。

今年6月27日，我回答了：“你和你的邻居都发生过什么趣事？”我靠记忆和真情，有10万人阅读了此文。有时也不要过分单讲技巧，方式对了会更有意思，更精彩，从而达到与读者互动。

总之，再想写出这样的阅读量很难。要不断学习，认真思考和探索，争取写出一篇优秀的短篇故事。

优秀的短篇故事要有内在张力，故事超人意想之外，有柳暗花明又一村之感。

短篇故事，取材很重要，叙述要有技巧，能抓住读者的心，还要短而精。

一个人只能拥有一种生活，好的故事不可能千篇一律。要多了解自己所不知道的生活，从不同的角度，提取不同的素材，融入到故事里，才能使自己的故事更加完美。

叙述的技巧，对阅读的感受影响很大，塑造人物的方法，情节变化的方式，都很重要。一篇故事要经过反复推敲修改，甚至有时推翻重写。好的故事，能抓住人心，让人不由自主往下看，不是让人看了开头就能想到结尾，要给人想象的空间，否则就索然无味了。

能用一句话说明白的，绝不用两句，可有可无的字句就删掉，短篇故事，短而精是故事质量的表现。

感觉自己写的不是很丰满，初学，共勉。

说一千道一万，亦水中捞月，只会安慰心里罢了。

想写好短篇，有提问打字功夫，倒不如先看先练。

再多的回答，再多的技巧，再多的写法，皆无太大用处，因为很多所需要驾驭文字的能力。

想写好。

先感受生活中每一处细节，短篇文要想带入，离不开生活，只有了解生活，才能写好，才能让读者带入。

行动起来吧。

有过故事的人才能写出故事！其实我们过去的每一天都有故事，不管是开心的还是不开心的，经历过后都成为了我们人生中的故事。

如何写一篇短的故事呢，首先你要明确这是一个什么样的故事，是关于爱情还是友情或者亲情，或者其他类型的故事，故事里有谁，是你经历过的还是从别人那里听来的，又或者是你想象出来的，不管怎么样，都应该有一个整体的思路，然后再这个整天思路的基础上填补一些细节，比如语言，动作，表情等。。。。当然对于这些也不是一时半会就可以写的很好的，要经常写写，写着写着就有灵感了，还可以参考其他的故事文章，多看看别人怎么写的，然后加入自己的一些想法。

简单，也不简单

人物，地点，事件，背景，时间

然后去细致的构思，把你要表达的丰满起来。

若干年前，读到一则据称是世界上最短的故事。全文如下：圣母（耶稣之母玛丽亚）怀孕了。这是真的吗？上帝啊！

后来，又读到一则诸神创造世界的故事。传说宙斯、与普罗米修斯、雅典娜创造万物时，宙斯创造了牛，普罗米修斯创造了人，雅典娜创造了房子。他们推选莫摩斯来评判他们的杰作。莫摩斯却嫉妒他们的创造，便说他们都犯了错误！牛的眼睛应该放在角上，让牛能看见撞到什么地方；人的心应该挂在体外，好让所有人看清楚每一个人心里的所有想法；房屋应装上轮子，若有坏人作邻居，以便于轻易搬离。他们对莫摩斯无端的刁钻十分气愤，宙斯便把他轰出了奥林匹斯山。

第一则故事告诉人们，不仅是人类，就连神灵也需要情爱；第二则故事说明，世界上没有十全十美、完美无缺的东西。

所以，写短故事，需要提炼，需要概括，需要浓缩，需要简练。按照这个精髓原则，多修改，多推敲，一篇精美绝伦的短故事就出炉了。

如何写一篇短故事

故事，看着好写，实则不易。

既然叫故事，它就必须要有一个完整的故事结构。就像我们跟同事说单位里发生的一件事儿一样，要先告诉对方发生了一件什么事，这件事是因为什么发生的，中间的过程是怎样的，最后这件事是怎样被解决的。如此，一篇短故事就出来了。

至于故事中的人物不要设的太多，因为是短故事嘛2~3个就够了。

结尾，可以顺其自然的结，更可以写点儿感悟升华一下主题，但这就需要您有点儿文字功底了。

以上只是我的一点儿浅见，还请老师们多多指点！

时代在变迁，但人们对故事的需求从来没有变过。讲故事，并不是一种职业，而是一种底层能力。会讲故事的人，也并不是一定要成为作家、相声、评书演员。他可能是个公司CEO，也可能是一个销售人员，不论从事的是什么行业，讲故事，都能让他的职业锦上添花。而讲故事的秘诀，从来不是说得天花乱坠，而是人物、情节、场景、逻辑的综合体现。

要写好一个短故事，我认为要具备以下几个要求。

一是篇幅要小，也是字数不能多。

二是核心情节要突出，集中，不能铺开。

三是语言要精炼，简洁，该说则说，不该说则无需多言。

四是入题要快，收尾要利速。

其他方面要注意的是结构等。

写一个短故事容易，写好难，正因为难，才显示短故事具有被人喜欢，容易广泛传播的功用。

希望我的回答能给你一点参考。

淮阴屠宰场里有侮辱韩信的年轻人，他当众侮辱韩信说：“韩信你如果不怕死，就用刀刺我；如果怕死，就从我裤裆下钻过去。”于是韩信仔细看着他，俯下身子从那人的裆下匍匐钻过去。整个市场中的人都嘲笑韩信，认为他是胆怯的。这就是胯下之辱。

道理：做大事者不拘小节。忍一时之辱，成就将来。不要在乎别人的眼光，昂头向前走。